*~cNUyd {f*{dSm9 b E[=&6T4 （一）什么是琴派
5|t-CY{?b qu]a+cYY 百家争鸣，对于学术的发展能够起到很强的推动作用。琴文化自然也是如此。 m^0 I3;
琴文化本身就是一种非常个性化的艺术，不同地域、不同师承的琴家的风格彼此都不相同。同一地域、同一师承的琴家的风格也是各有特点而不尽相同。同一曲目，不同的琴家就会有不同的理解，而形成不同的风格。 .y_ ~mr&d
所以，在琴的领域，也同样有流派之说。 T+ry m8.p
所谓流派，是指学术、文艺方面的派别。 [u J<]
这里所说的派别，是指依照共同的义理或风格而探讨学习的不同的群体。 zV;NRf)
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琴文化领域，也和其他学术领域一样，存在着多种艺术观点和演奏风格。琴家们各自遵循某些共同琴道观点和风格，而形成一定的琴家群体，就是所谓琴派。 k.Gt }\6zP
同一琴派中的所谓共同特点，一般取决于地方色彩、师承渊源、本派所依据的传谱、琴学观点及基本演奏风格。 w)1SZ }
（二）琴派是怎么形成的
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琴派是怎么形成的呢？琴乐是人心灵的外在体现。不同琴家，对于琴文化的理解，自然也受其天资、性格、个人修养、思想境界、心理状态的影响。随着理解的不同，流露于指下，则神韵各异，形成不同的艺术风格。风格相近者，最终形成琴派，就是很自然的事了。 N~or.i&a
琴派的形成，主要因素约可总结为三个，即：地域影响、师承影响、传谱不同。 b"`fS`@/MW
所谓地域影响，是指同一地域的琴家，便于寻师访友，相互切磋琴艺，加之民风相近，性格往往相近。如此相互影响，较易形成默契，形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 Ol<LL#<j4
所谓师承影响，是指卓越的琴学家，由于其深厚的造诣，独树一帜，得到大众的仰慕，以致琴人相继随之学习。如此就形成了不同的师承体系。同一师承的琴家，遵循恩师的教导，往往对琴道的理解和演奏的风格相同或相近，最终形成琴派。 /L 2n
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所谓传谱不同，是指随着琴谱的普及，不同琴家，依照不同的琴谱钻研琴学。学习同一琴谱的琴家，则更易形成相同或相近的理解和风格，最终形成琴派。 .x/H2r'1
自唐朝起，琴学流派就已见于著录。如隋唐赵耶利所述：“吴声清婉，若长江广流，绵延徐延，有国士之风。蜀声躁急，若激浪奔雷，亦一时之俊。” DT6 BFx
北宋时，亦有京师、两浙、江西等流派，并有著录评价说：“京师过于刚劲，江南失于轻浮，惟两浙质而不野，文而不史。” nw_|W)JVQ
到了明朝，江、浙、闽派也有很大影响。如明朝刘珠所说：“习闽操者百无一二，习江操者十或三四，习浙操者十或六七。” 4ji' 6JHPg
明末清初以后，至于现代，相继又出现了“虞山”、“广陵”、“浦城”、“泛川”、“九嶷”、“诸城”、“梅庵”、“岭南”等著名琴派。 3m2y<l<
现代通讯技术发达、交通便利、文字音像资料较多，给于了现代琴家便利的学习条件，使之能够广求名师，研讨琴学。所以，现代的琴文化领域，各琴派之间，得以相互交流，相互融合，取长补短。因此，现代的很多琴家，都能吸取多派长处，形成自己独立鲜明的风格。 45iO2W uur 二、名派简介
M9Yov4k,4] （一）浙派
N1'Yo:_A 派 名：浙派、浙谱、浙操 T nyLVIP
形成时期：南宋末年 \IzZJGi
创 始 人：郭沔（楚望） NwQ$gDgu t
主要风格：流畅清和。 NS+u i y
代表人物：郭楚望、毛敏仲、徐天民、徐秋山、徐梦吉、徐仲和等 p]Qe5@NT
代表琴曲：《潇湘水云》、《渔歌》、《樵歌》、《胡笳十八拍》等 <Hz11
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重要琴著：《琴操谱》（郭楚望）、《琴述》（袁桶）、《霞外琴谱》（金汝励）、《琴学名言》（徐梦吉）、《梅雪窝删润琴谱》（徐仲和）、《梧岗琴谱》（黄献）、《杏庄太音续谱》（萧鸾）等。
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（二）虞山派
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派 名：虞山派、熟派 Qy=tkCN
形成时期：明末 d{(Rs.GuP
创 始 人：严征（天池） JHVndK4L
主要风格：清微淡远，中正广和。 >yqEXx5{
代表人物：严天池、徐上瀛、吴景略等 J
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代表琴曲：《秋江夜泊》、《良宵引》、《潇湘水云》等 MrOts X
重要琴著：《松弦馆琴谱》（严天池）、《大还阁琴谱》（徐上瀛）等。 +9' )G-`qj
（三）广陵派
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派 名：广陵派 f`\J%9U _O
形成时期：清代 K:Z, 4Y
创 始 人：徐常遇等 ~x_(v ,NW
主要风格：中正、跌宕、自由、悠远。 7Wiwnv_"
代表人物：徐常遇、徐祜、徐祺、吴灴、秦维翰、释空尘、孙绍 陶、张子谦、刘少椿等 z~v-8aw
代表琴曲：《龙翔操》、《梅花三弄》、《平沙落雁》、《潇湘水云》、《广陵散》等 B>z^W+Unyn
重要琴著：《澄鉴堂琴谱》（徐常遇）、《五知斋琴谱》（徐祺）、《自远堂琴谱》（吴灴）、《蕉庵琴谱》（秦维翰）、《枯木禅琴谱》（释空尘）等。 N[O_ } _
（四）浦城派
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派 名：浦城派 LW("/
形成时期：清代 g u' +kw
创 始 人：祝桐君 KBI 1t$
主要风格：指法细腻，潇洒脱俗，疾缓有度。 ;i+(Q%LO
代表人物：祝桐君、许渔樵、张鹤等。 d4Y[}F cp+
代表琴曲：《渔樵问答》、《平沙落雁》、《阳关三叠》、《石上流泉》等。 i12G\Ye
重要琴著：《春草堂琴谱》（苏琴山）、《与古斋琴谱》（祝桐君）、《琴学入门》（张鹤）等。 wLt0Fq6QG
（五）泛川派
]^{5 ` 派 名：泛川派、川派、蜀派 f^5sJ 0;%
形成时期：清代 /B F7N3
创 始 人：张合修（孔山） y^kC2DS
主要风格：峻急奔放，气势宏伟。 {4p7r7n'
代表人物：张孔山、顾玉成、顾隽、顾梅羹、夏一峰、查阜西、喻绍泽等。 /w2IL7}
代表琴曲：《流水》、《醉渔唱晚》、《孔子读易》、《普安咒》等。 ?V_v=X%w
重要琴著：《天闻阁琴谱》（唐松仙）、《百瓶斋琴谱》（顾隽）等。 h \Zh^B6J
（六）九嶷派
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派 名：九嶷派 - ~lrv#5Q
形成时期：清代 ^r]-v++
创 始 人：杨宗稷（时百）
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主要风格：苍劲坚实，讲究吟猱节奏。 irjHPuhcG
代表人物：杨时百、管平湖等。 "/UPq6
代表琴曲：《流水》、《广陵散》、《胡笳十八拍》、《幽兰》等。 A,=
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重要琴著：《琴学丛书》（杨时百）等。 BCd0X. m(
（七）诸城派
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派 名：诸城派 |BGzdBm^x:
形成时期：清代 a<+Rw{
创 始 人：王溥长、王雩门 ]x3 )OjH
主要风格：清和淡远（溥长），绮丽缠绵（雩门）。 miCY?=N`
代表人物：王溥长、王雩门、王心源、王燕卿、王心葵等。 tEibx E
代表琴曲：《长门怨》、《阳关三叠》、《关山月》等。 8 -b~p
重要琴著：《桐荫山馆琴谱》（王溥长）、《琴谱正律》（王雩门）等。 *|0W3uy\Y
（八）梅庵派
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派 名：梅庵派 40-/t*2Ly
形成时期：清代 pH@yE Vf
创 始 人：王宾鲁（燕卿）、徐立孙 ;[Eso p
主要特点：流畅如歌，绮丽缠绵，吟猱幅度较大。 2elj@EB,M
代表人物：王燕卿、徐立孙、邵大苏、王永昌等。 dPgA~~
代表琴曲：《平沙落雁》、《长门怨》、《关山月》、《秋江夜泊》、《捣衣》等。 ?q5HAIZ`
重要琴著：《龙吟馆琴谱》（毛式郇）、《梅庵琴谱》（徐立孙）等。 +s [_
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（九）岭南派
#}Ays#wA>? =umF C[. W 派 名：岭南派
)coA30YR 形成时期：清代
fKua om9 创 始 人：黄景星
+OB&PE 主要风格：清和淡雅。
pMp@W`i^6 代表人物：黄景星、李宝光、郑健侯、杨新伦等
)_kEy>YscZ 代表琴曲：《碧涧流泉》、《渔樵问答》、《怀古》、《玉树临风》、《鸥鹭忘机》、《乌夜啼》等。
td#m>S 重要琴著：《古冈琴谱》、《悟雪山房琴谱》（黄景星）等。
~IQjQz? （文章转自123爱乐网
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