新书发布*********《秋籁居琴话》成公亮著 [复制链接]

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[size=14pt]张子谦[size=14pt]先生在近现代琴史上的贡献[size=14pt] gIa/sD2m>  
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[size=14pt]第二章[size=14pt]     [size=14pt]打谱——古谱的复活[size=14pt] OW!cydA-  
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[size=14pt]我所使用的记谱方式——兼述古琴音乐的存在形态及其与现代记谱方法的冲突[size=14pt] *;b.x"  
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[size=14pt]第三章[size=14pt]     [size=14pt]琴乐的现代创作[size=14pt] %6rMS}  
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[size=14pt]附文：看爸爸创作琴曲《袍修罗兰》（成红雨文）[size=14pt] ODa+s>a`^  
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[size=14pt]《沉思的旋律》创作随记[size=14pt] KZ_d..l*W  
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[size=14pt]两个太阳——从欧洲钢琴曲《太阳》到中国古琴曲《太阳》[size=14pt] )*<=:  
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[size=14pt]第四章[size=14pt]     [size=14pt]东西方的音乐对话[size=14pt] |L|)r)t  
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[size=14pt]联邦德国旅行演出散记[size=14pt] I{#&!h>]U  
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[size=14pt]欧洲人眼中的中国古琴（德国各报刊对成公亮古琴音乐会的评述）[size=14pt] P6q`i<  
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[size=14pt]太湖和风车的对话——古琴即兴演奏、古琴和长笛、古琴和摇滚乐[size=14pt] >;a_
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[size=14pt]第五章[size=14pt]     [size=14pt]琴课笔录[size=14pt] <Th)&  
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[size=14pt]“琴课笔录”小引[size=14pt] z/09~Hc  
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[size=14pt]选课之一：说吟猱，琴曲段落的速度原则、《归去来辞》全曲讲解[size=14pt] )9LlM2+y  
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[size=14pt]选课之二：从《归去来辞》说左右手的动作、力度，关于“中等力度”的概念[size=14pt] ,9jq @_  
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[size=14pt]选课之三：从《归去来辞》再说吟猱、气息、脉动，右手弹弦三要素[size=14pt] e`gOc*  
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[size=14pt]选课之四：讲解《洞庭秋思》——从容平和的语气、古朴儒雅的琴风[size=14pt] #lDf8G|ST~  
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[size=14pt]选课之五：《洞庭秋思》第二次回课——我所在意的音乐语气、旋律起伏[size=14pt] ::bK{yZm  
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[size=14pt]选课之六[size=14pt] [size=14pt]：《龙朔操》第一次回课——“散句”、“展衍”式乐句的结构、语气和语气中的吟猱[size=14pt] TTB1}j+V6  
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[size=14pt]选课之七：《龙朔操》第二次回课——琴曲音乐中的音色、速度、节奏对比[size=14pt] yO}RkRA  
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[size=14pt]附文：减字谱徽位、徽分在弹奏时的误差[size=14pt] zGKDH=Yy ;  
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[size=14pt]附录一：琴乐传承的过去和现在（二○○七年在上海音乐学院的讲座）[size=14pt]  Z
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[size=14pt]附录二：乐谱：沉思的旋律、太阳[size=14pt] oS3}xT" U  
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[size=14pt]附录三：附[size=14pt]CD[size=14pt]《秋籁居琴音》[size=14pt] bMWL^*I  
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