琴学解惑十七：如何找准各弦按音具体位址 v V6Lp
雷苗伟 d9-mWz(V+
古琴按音寓“三才”之“人”位，吟、猱、绰、注，最易得古琴之妙，但其音位，不同于泛音的按徽循位，除与几处徽位恰好对应外，多数按音是在两徽之间的徽分处，初学者恐怕只能对谱索音，知其一难知其二。加之各谱个别音位记法多有出入，如八徽与七徽九分、十一徽与十徽八分、七徽六分与七徽七分等位之争，比比皆是，或笔误，或讹传，常令初学者难以分晓。如能明白各处按音的生成方法，我想各弦按音便可一一呈现，本文便就此问题试解一二。 ?(/j< ,m^
O(D5A?tv!
祝桐君先生的《与古斋》及顾梅羹先生的《琴学备要》两书中对于按音的具体定位，均有详解，但因两书成书年代距今基远，行文习惯、文字繁简、语句理解等方面与今均有出入，对于初学者来讲，要想彻底看懂，并非易事，希望此文能为习琴者找到一把解开古人心扉的钥匙，架起一座与古人直接交流的桥梁。 7XVzd]jH
FfxX)p1t
古琴的生律原理，前文已提到，是典型的“五度相生”，具体方法便是传统的“三分损益”法，虽说个别音位可能也运了“纯律”的一些生律方法，但也只是针对个别曲子，大可忽略不记，所以按音的生律原理以“五度相生”为主即可。故琴之五正声（宫、商、角、徵、羽）二变（变宫、变徵）二清（清角、清羽）等均能通过三分损益法一一找到，下面便以三弦为例，为大家作为一分析。 &xBK\
一、 上准、中准、下准——七徽、四徽为古琴音位的分水岭 ,d>X/kd|o
Vv yrty
前文在讲泛音时，曾提到了泛音的四准，即左上准（十三徽～十徽）、左下准（十徽～七徽）、右下准（七徽～四徽）、右上准（四徽～一徽）等四准，那么按音也可根据倍半相生的原理将琴弦分为三准：四徽至一徽为上准、四徽至七徽为中准、七徽至龙龈为下准。七徽为琴弦二分之一处，故其按音为散音的高八度，如三弦散音为低音“1”，七徽按音便为中音“1”。四徽为七徽至岳山的二分之一处，故四徽按音为七徽按音的高八度，三弦散音为低音1，七徽按音为中音“1”，四徽按音便为高音“1”。一徽又为四徽至岳山的二分之一处，故一徽处按音为四徽的高八度，即倍高音“1”。由此可见，按音上、中、下三准将按琴弦分为了三个音区，从龙龈至岳山依次由低向高排列，七徽、四徽便为上、中下三准的分水岭。由此也可推算出古琴整个音域：四个八度零大二度。古琴最低音为一弦散音，最高音为七弦一徽处的按音，如以正调为例，一弦散音用西乐来表示，即为大字组C，七弦一徽按音为：小字三组的d，正调音域即为：C～d3 (!VMnLlXRK
p 37zz4
结论：七徽、四徽、一徽与散音各高一个八度 oa &z/`@
二、 十徽、九徽——母、子之位 0i*'N ch#i
X(y
九徽为琴弦的三分之一处，即三分损一处，故为本弦散音所生之音位——“子音”，如三弦散音为“1”，其九徽便为“5”。十徽为该弦的四分之一处，其按音恰好为本弦的四分损一处，即三分益一的逆生，为其弦的散音的“母声”，如六弦散音为“5”，其十徽便为“1”。正调中，唯独三弦十徽处的按音不用，因传统正声中没有清角，即“音始于宫，宫无母声”。 ?#*
D,dHP-v
结论：九徽比散音高五度，十徽比散音高四度。 juCG?}di;
三、 十三徽所占琴弦的比例 r!.+Xr Yg
hk@`N;dn
七徽、四徽，九徽、十徽等按音，用“倍半相生”、“三分损益”等法均可找见其音数，但大多数按音并非与徽位相合。本文通过把琴弦分成若干份，再算出各徽处的位置，经过一系列的计算，逐步得到各处按音。 !
nCjA\$
6i]Nr@1C
古法把古琴分为360分，此数只是假设，用其它数也可，因360分恰好被十三徽整分尽，故此处也以此数为例。七徽为全弦二分之数，五徽、九徽为全弦三分之数，四徽、七徽、十徽为全弦四分之数，三徽、六徽、八徽、十一徽为全弦五分之数，二徽、五徽、七徽、九徽、十二徽为全弦六分之数，一徽为四徽至岳山二分之数，十三徽为十徽至龙龈二分之数，根据上述各徽所占琴弦的比例，便可把360分数分配至琴弦各徽位处，简表如下： pdi=6<?bd
徽位 S0N2rU
岳山 'z-;* !A}j
一徽 %R5Com
二徽 UEEBWz H
三徽 P^8^1-b
四徽 ^$=tcoQG
五徽 h
eE'S/
六徽 &R'w-0k_
七徽 rmPne8D=c(
八徽 i!Dh &XT
九徽 3'[Rvy{
十徽 % QPWw~}:
十一徽 -v;n"Zy1
十二徽 G pdv]SON{
十三徽 [;?"R-V"z
龙龈 A,m4WO_q3
分数 D Hm[8 Qp
0分 6wb^*dD92
45分 b8N[. "~:
60分 ).NcLJ w_
72分 CJ9cCtA
90分 b|sc'eP#?
120分 |jahpji6
140分 9Qzjqq:"Li
180分 ='dLsh4P2N
216分 3:[!t%Yb
240分 cxXbo a
270分 W!/vm
288分 X~v4"|a
300分 ,4H;P/xsb
315分 =5y`(0 I`U
360分 _m9 ~*
四、 下准五正音——宫、商、角、徵、羽 0).fBBNG
5-8]N>/b!
古琴按音的中准、上准与下准为两个倍半关系，如果能找到下准的每个按音，用倍半相生的原理，同样也能找出中准和上准的各处按音。下面便从七徽为始音，一一找出下准区域内的五个正音，即宫、商、角、徵、羽（简谱1、2、3、5、6）。 (TEo_BW|+
LkJ$aW/
1）、以三弦为例，三弦散音为宫(简谱作“1”)，以宫为始，三分损一生徵(简谱作“5”),全弦假设为360分,即宫为360分,360分三分损一为240分,按照上表,240分古好与九徽分数相合,故九徽按音为徵音，与上文的子位道理相同。 -6rf( ER
!}> eo2$r^
结论：九徽为徵(简谱作“5”)，比散音高五度。 Qm.z@DwFM{
2）、徵三分益一得商（简谱作“2”），九徽（240分）三分益一为320分，320分没有徽位与之正好对应，只是在十三徽与龙龈之间，琴谱称为“徽外”。具体商在徽外几分处，便需要一系列的计算来求得。十三徽至龙龈处相差45分（360-315=45），每两徽间均分为十等分（十三徽与龙龈处也分为十等分），所以十三徽至龙龈间每分数为4、5分（45÷10=4、5）。徵三分益一得商的分位为320分，与十三徽相离5分（320-310=5），5分除以每分间的数位4、5，便是商音的具体音位，5÷4、5=1、1（5÷4、5=1、13636364，此处四舍四入，只保留一位小数，即只计几分几厘而不计几毫），故商（简谱作“2”）的按音为十三徽一分一厘。 cVQatm
g!1I21M1~
结论：十三徽一分一厘为商（简谱作“2”），与散音为大二度关系。 Mjb 1
EHp u*P~W
3）商(简谱“2”)三分损一便可得羽(简谱“6”)，商的分位为320分，320分三分损一为213分（此数已四舍五入，不保留小数，下文中角位分数也已四舍五入），213分位于七徽、八徽之间。根据上文寻找商音的方法，便的得出羽(简谱作“6”)的按音位置，即羽的按音位于七徽九分二厘。 uu}a:qrY
6xQ"bFm
结论：七徽九分二厘为羽(简谱“6”)，比散音高六度。 bnijM/73
$d'CBsu|<
4)、羽三分益一可得角（简谱作“3”），羽的分位为213分，213三分益一为284分，284分在十徽、十一徽之音，同上法，便可算出，角音（简谱作“3”）的按音为十徽八分。
<1aa~duT
j#N(1}r=1
结论：十徽八分为角（简谱作“3”），比散音高三度（大三度）。 1^aykrnQ>
f;. SSiT
古谱中常有十一徽与十徽八分之歧，原因有二:一为讹传，二为该音为纯律所生。十一徽为全弦的五分之一 h ZoC _\
9[z'/ U.Bn
处，根据纯律大三度的生律原理，大三度两音之比为5：4，如宫：角==5：4。散音为宫，那么十一徽处应为角。现在琴谱中多记录为十徽八分,其依据便是“五度相生律”。 6#<Ir @z
|]^l^e 6m
至此，上准五正声（宫、商、角、徵、羽）均已算出，“音始与宫，宫无母声”，“音穷于角，角无子声”，故二变（变宫、变徵）二清（清角、清羽）琴曲多不用，二变、二清等四音专为转调方便而设，本文只论及宫、商、角、徵、羽等五正声，二变、二清此处便不再提，生律原理也同上。 a*Rz<08
fO*)LPen.z
五、 中准、上准各区五正音
?E % +}P
saatU;V
上准、中准、下准分数相差均为倍半，故各准按音也可倍半相生。以三弦散音为宫为例，宫生徵后，徵的分数为240分，此为九徽，位于下准，那么中准的“少徵”（简谱作高音“5”）便为240分的一半：120分，与中准五徽相合。上准“少少徵”（倍高音“5”）又为中准120分的一半：60分，与上准二徽相合。由此理便能推出各弦中准、上准的每个按音，简列如下： A?e,U,
'.pgXsC:=?
少徵（高音“5”）、少少徵（倍高音“5”）：中准少徵在五徽、上准少少徵在二徽 \WWG>OUh.U
少商（高音“2”）、少少商（倍高音“2”）：中准少商在六徽四分四厘、上准少少商在三徽四分四厘 ,#
]+HS^B
e\`wlaP,
少羽（高音“6”）、少少羽（倍高音“6”）：中准少羽在四徽五分五厘、上准少少羽在一徽五分五厘 49o\^<4b
SijtTY#r
少角（高音“3”）、少少角（倍高音“3”）：中准少角在五徽九分二厘、上准少少角在二徽九分二厘 mv{< '
以上为宫弦的各处按音，其它弦按音也如此法，本文便不一一介绍。《琴学备要》一书822页“各弦按音五声二变二清音位声字表”，大家可做参考。 $h,d?
.u6w
neF8V"-u&
如能了解各处按音的生成原理，古谱中十徽八徽与十一徽、八徽与七徽九分、七徽七分与七徽六分等各种记位之岐便能一一化解。 c8T/4hU
MN
> gr<^$
其实弹琴并非要拘泥于按音的具体徽分，眼睛有时并不如耳朵可靠，按音要多靠我们耳朵的感觉去寻找各处按音，所以弹琴辨音——重“听”而非重“位”，但其中的关系做为琴人不可不知。 O47PkP8
（本日志属个人原创，如若转载，请注明出处，谢谢） !6lOIgn
9 +}cE**=d
ri: , q/-
