琴律
OE"Bb {ULnQ 6@ 目录
<am7t[G." 基本信息
]z%9Q8q' 发展
?n+\T'f! 律制
K \ ]r 律制有关的律学特点
}>:X|4] 律名和律高
R}Y=!qjYE= 琴律与琴调
5`DH\VD.j &40]sxm !R@4tSu Ne EV !V8 基本信息
m>!#}EJ| pp`U]Q5"gX 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
w6 Q]?p+ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
f5-={lUlIS 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
`QF|>
N 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
X9j+$X \j 中，已有踪迹可寻。
lTP02|eK !;a <E: 发展
e- CW4x rY= #^S 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
*S4P'JSY 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
3Cl9,Z"&6$ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
QMY4%uyY! 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
d!:So Z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
8gxLL59 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
?rDwYG(u]@ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Qa%SvA@R 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
4#9-Z6kOk 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
"lZ<bG
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7KIQ)E'kG| 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
2Qj)@&zKe# 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
hH/ O 2 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
c53`E U 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Jx< 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
C=cTj7Ub V LN3x.BY 律制
t} M3F-NZ 9="sx 8? 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
hzb|: 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
y<b0z\ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
"!?bC#d#( 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
3\ G=J 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
ZM?r1Z4 XEEbmIO*<9 律制有关的律学特点
'
^^K#f8 (I.`bR 徽位
-`UlntEdZ: nE;gM1I 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5XHk RcESZ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
6f!mk:\T. 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
SI9hS4<j 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
k]iS3+nD 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
<k6xScy$} 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
QEKFuY<E+ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
+GS=zNw# 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Biy 9jIWI 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
"-?Y UY` 弦长比，形成如下序列：
($W 5fbu 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
:bDA<B6bb 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Sq,ty{j2% 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
1n"X?K5;A 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
J.l% H U 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}C1wfZ~F~ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
tV9 C33 Gf\_WNrSE+ 三种取音方法
2A|6o*s" | hM) e*" 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
~24 31<YV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
eHe /w9`$R 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
u'1=W5$rK 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
)}!'VIe^! 制应用上的全部可能性。
%#a%Lu q Hrnql 琴律的散声各弦调律情况
G |^X:+ Q8oo5vqQ#C 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
|plo65 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&7&*As 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
:t^})% 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
X~3P?O]kFv 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ooSd6;' 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
z]AS@}wWqg 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
@\8gzvkt 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
%ko 8P 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
:<8V2 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
MlE~ gCD
[i1D~rCcn 琴律及其两类调弦法
MA# !<b(' @ F^L4 N': 七弦琴的调弦法脱胎于古代
YO0x68 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
qL.Y_,[[ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
B31-< w 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
S(h*\we 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%iC63)(M 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
neFno5d j 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
4>C=:w
声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
K<JP9t6Qd 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
,{*f Opn 们的差别如下：
86F+N _>Z 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
ZMg9Q t 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
d<? :Q 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
N-YZ0/c 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
F$ p*G][ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/,Id_TTCO 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
i bs "Iv34 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
(1j $*?iGA 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
G3^]Ww u 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
P.Z<b:V! 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
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r.}T .l 翁法”。
(kyo?3 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Q8cPK DB 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
`Kw8rG\]: 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
+STzG /9# 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
D@W3;T^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
!BuJC$ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
'OW"* b 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
p!QneeA`&X 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
4$GRCq5N; 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
*"{Z?< 3 W?J[K;< 律名和律高
To%*)a ,<r 3Z$G 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
c$:=d4t5$ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
R bc2g"] 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
^GaPpm 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
[Ms{J!^q 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
DB' KIw 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
u!Nfoq&'u 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
"d>g)rvOc 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Y6? mY! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
k:)u7A + 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
A""*vqA 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
:42;c:8 5 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
7h&`BS 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
U]EuDNkO{ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
XfK.Fj~- 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
E(kb!Rz 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
)TG0m= * 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
D)7$M]d% 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
x&oBO{LNK, 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
M #=5u`h B%:9 P 琴律与琴调
maEpT4 3f [pFu
] ^X 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
MGKeD+=5 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
y & =19 A# 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
$RNUr
\9A 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
yxWMatZ2 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
*([)X2A@+ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
UMi`u6# 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
KM(9& 1/ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
(Cd {#j< 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
't?7.#, 6O 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
15T[J%7f 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
L0 |hc 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
f3>6:( 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
-Dq:Y,%q 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
)^>XZ*eK 的范围。
t:s q*d Cm<j*Cnl ! }?jC p p http://baike.baidu.com/view/88960.htm
