琴律
6J\fF tB@V <! F3s`7~ 目录
&<Zdyf?[Ou 基本信息
'C^;OjAg 发展
V&%C\ns4 律制
&?y 7I Pp 律制有关的律学特点
$Asr`Q1i
律名和律高
&n>7Ir 琴律与琴调
VO_dA4C}z Wo!;K|~P :b@igZ<
m*dNrG 基本信息
!zR)D|w& bY)# v? 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
-uj3'g (;w 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
6]n/+[ ks 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
FY4 T(4# 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
FshC )[w, 中，已有踪迹可寻。
G>K@AW # : y1 Bt+Fp 发展
s6n`?,vw <^c3} 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
=ewy Q
位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
bq NP#C 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
y Q%"U^.m 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,F9nDF@) 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
G?xJv`"9iC 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
~8{sA5y 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
OhFW *v 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Xb,T{.3@ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
gi$XB}L+X 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
to`mnp9Z 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
;& S;%W>| 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
]Lm 'RlV 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
u okc :D 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
%j5ywr: 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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- ~ e; h,V( 律制
R/~ ,i;d> n Q-mmY># 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
ix&'0IrX* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
)+EN$ *H 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
2+Yb
7 uI, 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
T H:W#Ot 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
(%'9CfPx ! %Ny0JkO 律制有关的律学特点
z:}nBCmLV S&wzB)#' 徽位
u-:Ic.ZV '3Q3lM'lh 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
IPtvuEju\ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
>{nH v) 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
I Zrk1fh 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
q7_+}"i 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
a
<wL#Id 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
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简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
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vI<4F 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
#^0( 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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n 弦长比，形成如下序列：
Ej"u1F14J 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
E ]f)Os$ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
jatr/ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
W D.U"YI8y 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Bm /YgQi 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
v* ~3Z1 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
B<,YPS8w fzPZ| 三种取音方法
JN(-.8< bK*~ol 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
,b|-rU\ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
8@eOT zm 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
zK;XF N#U^ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:NE/Ddgc' 制应用上的全部可能性。
fYX<d%?7 ?fK1 琴律的散声各弦调律情况
p pN} k)m +}JM&bfK 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
\Y5W!.(%w “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Bp_wnd 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
<[i}n5 5 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
U(,.D}PG 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Gu;OV LR| 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
e|lD :_1i 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Ia4)uV8 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
L0"~[zB]N 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3WUH~l{UJ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
G%{0i20_ DQ80B)<O 琴律及其两类调弦法
2* 1ft>Uty LW:1/w&pv 七弦琴的调弦法脱胎于古代
orfp>B) 0 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
75NRCXh. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
fY W|p<Q0 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
%l !xkCKA 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
e.vtEQV9
的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
;rR/5d1! 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
@R q}nq=k 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
: ]II-$/8 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
n c?B6IV 们的差别如下：
C5 X(U : 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
qL K?%?.N< 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Adx`8}N8 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
{y-^~Q"z 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
rRb+_]Lg 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
>*1}1~uU`' 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
5v
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Oq 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
lFq{O;q7} 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
+!yX T C 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
`JURQ:l)3^ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
QG3&p< 翁法”。
j-b* C2l 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
|J>WC}g@n 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
(f#b7O-Wn 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
|yY`s6Uq 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
(K<9h L+X 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
g0R[xOS|
可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
KoBW}x9Jp 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
C+N k"l9 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
}NCL>l;q 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Q8nId<\( +%0z`E\?M# 律名和律高
`dW]4>`O ',=g; 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
HdX2YPYn; 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
\ |!\V 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
eJ@~o{,?> 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
C9~~O~7x 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
.\:J~( 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Q[u6|jRt 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
4N>>+]MWc 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
p]T"|! d 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
A9:NK Y{z 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
[V}, tO|
法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
PK2~fJB “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Da1aI]{I 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
@g-Tk 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
l67 Jl"v 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
TO#Pz.)>B6 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
fiDl8=~@ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
| ys0`Vb=$ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
kOrl\_!z 3 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
mUP. rb6 anN#5jt 琴律与琴调
TzG]WsY_ r4XH = 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
zfI}Q}p 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
sen=0SB/ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
ftbpqp' 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
cP>o+- ) 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
l=m(mf?QBg 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
4P8* k[. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
ULqoCd%bK 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
U1R4x!ym4 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
nsuX*C7 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
9
c3E+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
5.0e~zlM - 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
L
3XB"A# 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
U5r}6D !) 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
ip:LcG t 的范围。
K_&MoyJJ9f CA s>AXbs svhI3 "r http://baike.baidu.com/view/88960.htm
