琴律
q 'a FM5e+$>@ 目录
>7U>Yh 基本信息
Pe~ `16f 发展
7W9d6i) 律制
z N_:nY> 律制有关的律学特点
! sA_?2$ 律名和律高
8g7, 2f/ } 琴律与琴调
8?Y[' X7|.T0{=x )W&>[B DV]7.Bm 基本信息
3% <C< ( W;Jx<-#1 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Q1&P@Io$ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
.`Zf} [5[ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
) I@L+ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
x q-$\#O 中，已有踪迹可寻。
W {.78Zi9K =FBpo2^QB; 发展
z&$/EP- FkupO
[KI 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
/WnE:3G 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
h? yG<>wI 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
g#K'6VK{ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
;; gK@?hJ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
1(GHCxA8G 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
N <_Ko+VF 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<B&R6<]T 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
2#/p|$;Ec' 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
snp v z1iS 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
qturd7 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
`Xc irfp 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
7TX,T|>9 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
4*UP. r@ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
f d8#Ng"1 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
:Px\ qh}K 4R ) |->" 律制
3|@t%K 4`2$_T$ F 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
"!Rw)=7O 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
;+I4&VieK 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
M\ +* P,i 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
&,-p',\- 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
H. O(* Q= 9;r? nZT/ 律制有关的律学特点
g.#+ z'l EZ(^~k=I 徽位
|AH@ EI> _b4fS'[ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
eE /%6g 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
=O{~Q3z@s 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
C@HD(..# 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
azb=(l- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
HrqF![_ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
qGPb 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
8!h'j 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
mKg@W;0ML 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
m<3v)R[> 弦长比，形成如下序列：
R+$8w2# 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Ew^ @A q 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
,i ++ fOnQ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
cc > 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{%' ]w 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
h K}bj 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
~j,TVY _&
4 it s 三种取音方法
0v"&G<J ^^$vR[7 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
? Ekq6uz\) 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
DQ=N1pft2v 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
1 2]fQkp 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
mR":z|6 制应用上的全部可能性。
iTNqWU -o D? +
RJs 琴律的散声各弦调律情况
?SUQk55w ":d*dl 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
VVrwO o CN “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
]u &dJL 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
hD 46@ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
6|;0ax4:P 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
bGh0<r7R 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
liNON 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
gf$HuCh| 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
c%YDt` 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
J35l7HH 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
C?Qf F{!7 ~Y/z=^ 琴律及其两类调弦法
5 u rE 2%]hYr; 七弦琴的调弦法脱胎于古代
U= o Z.\ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
9Nl* 4 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
x|apQ 6 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
8g5V,3_6 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
S[@6Lp3q_ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
d7bjbJwu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
.9\Cy4_qSd 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
4NVg Or: 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
z=?0)e(H, 们的差别如下：
J7a-CI_Tf 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
W<gD6+=8 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
y=o=1( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
u"F;OT\>g 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
)Ul&1UYA 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
rqvU8T7A 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
8SD}nFQ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
K
M]Wl_z 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
2_olT_# 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
FH n,]Tfx 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
$ WFhBak8 翁法”。
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4) 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
/;UTC)cJ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*t =i 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
1e$[p[ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
%^^h) Wy} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
#DaP=k"XV 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
S.fXHt Sx 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
q lY\*{x4 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
6bL"L M`s 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
@bQ!zCI &y3B)#dIJ 律名和律高
q=[U }{ j-P^Zv};u 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
6IF|3@yD 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
;2W2MZ!TF 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
*#o mpm 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
$u,G Vq~ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
m0iV m| 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
By/bVZks 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Pt3[|4L 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
$wXih#7 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
fle0c^ = 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
\2eFpy( 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
WRMz]|+ }4 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
)n7)}xy#z 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
j];1"5 0? 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Gt.*_E 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
7dhn' TW 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
k <}I<Or 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
`]yKM0 Z 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
qi[(*bFK7 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
s @M kOM- 琴律与琴调
LI$L9eNv;Y )O-sWh4 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
F0: &> '} 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
bG1 of sU 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
wL|7mMM , 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Cs;<'[_?YO 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
9t\
[N/ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
g&aT!%QvX+ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
& @oq~j_7 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
<\xQ 7|e 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
3V!x?H$ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
'!j(u@&! 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
'qlxAYw<f 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
$U m E 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
EreAn 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
NFM-)Z57 的范围。
h &'J+b A@ { !:_55 L3' \r http://baike.baidu.com/view/88960.htm
