琴律
M55e= he_HVRpB 目录
/{49I, 基本信息
01UqD doj 发展
)sMAhk| 律制
o&*1U"6D 律制有关的律学特点
8UjCX[v 律名和律高
H@Kl 琴律与琴调
L Z3rr- Cv gPIrl Fwg#d[:u p]X!g 基本信息
q\-x g*' tP /GDC; 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
g%Th_= qy 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^O sd/g 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
mNGb}
lR 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
2M!+gk=+ 中，已有踪迹可寻。
fbi H 1"*Nb5s 发展
?Aj\1y4L1 "`y W]v 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
}6yxt9 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
\5j22L9S 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
hXj* {vT 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
oC ^z_At Z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
D>,$c 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
pIM*c 6 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
ghE?8&@ iq 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
P6.) P|n7= 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
7H/! rx 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
}7f 1(#{7 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
KzxW?Ji$S 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
]Hv*^Bak 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
oaH +c9v 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
weTK#O0@v 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
K gR1El. r a @yE:HU 律制
tr#)iZ\ dw=Xjyk?h 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
9RbGa
Y& 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
[)T$91
6 I 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
> ' BU* 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
5)/4)0 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Y)@oo=oG 'd~, o[x 律制有关的律学特点
\" 5F;J *m `KU+o-u 徽位
\xa36~hh40 z|oA{VxW> 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
qP%Smfp6 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
(2hk < 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
q(w1VcLZ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
6x`\
J2x 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
<S:,`v&Z 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
B h.6:9{ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
D 0,om l 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
>@q2FSMf 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Cf WK6 > 弦长比，形成如下序列：
ORFr7a'K 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
eB} sg4 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
P:bVcta9g 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
#8WR{ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
"!w[U{ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
2J>A;x_? 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
b[QCM/ zEA{%)W 三种取音方法
\&l*e n?7hp%} 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
~7eUt^SD; 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
& y 2GQJE 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
'T #<OR 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
HfZ (U5 ~ 制应用上的全部可能性。
s%0[DO3NV noB}p4 琴律的散声各弦调律情况
$u0+29T2O ~CjmY P'o 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
y.Td WnXx “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
reD[j,i&t. 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
#I*ht0++ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
^*4(JR
可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
3XYIb Xnk 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
h}c6+@w&- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
x 1 R! 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
mt&Jg A/ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
gFH;bZU 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
ocDVCCkxg $bM# \2' 琴律及其两类调弦法
QWIOi m- 0t/z " 七弦琴的调弦法脱胎于古代
eO"\UDBV 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
@EH4N%fH 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
CC]@`R5 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
,<Do ^HB/ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
{H"=PY R 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
m+G0<E% 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
7J)Hw l 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
&6~nc QWu 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
A~ %g " 们的差别如下：
3n=O8Fp 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
NjCLL`?f 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Hme@9(zD. 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
5 p(t") 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
hVQ+
J !qD 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
ttJ:[ R' 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
- * -zU#2| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
O!@KM; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
LRLhS<9 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
?!Th-Cc&m 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
B'[3kJ ' 翁法”。
&_Xv :? 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
A16- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
o*5e14W(: 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
~[bMfkc3 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
G~mB =] 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_dRn0<#1(k 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Lqf#,J 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
83O^e&Bt 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
hPCSLJ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Z LFdnC@ J{'zkR?Lr 律名和律高
$=6kh+n@ EJSgTtp 2 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
c]/O^/ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
tMs| UC 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
WZy6K(18"' 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
e]L3=R; 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
]jT[dX|? 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
@bVh?T0~F, 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
|^&2zyUj/ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
XP
Iu]F 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
+~v3D^L1 5 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
;*$8iwBQ_ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
kgI.kT(= “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
1(\I9L&J
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
2%No>w}/2 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]nr
BmKB 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
'E6 gEJ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
)]e d;V 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
8G^B%h] 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
?@uK s4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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A_..+I 琴律与琴调
AFF>r#e =S7C(;=4 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
uEi.nSp)S 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
vpr @ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
9p0HFri[ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
VL,?91q we 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
:!it7vZ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
e+=G-u 5}- 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
W0 ,"V'C 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
9#$V1( }? 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
!j\&BAxTEk 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
sN an" 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
0kr & c;~ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
H_nOE(i<z 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
=v#A&IPA' 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
JqV<A3i 的范围。
otnY{r * Fn0LE~O}-8 yl;$#aZB http://baike.baidu.com/view/88960.htm
