琴律
w<m e(!-' |n~Vpy 目录
; yDXo\gm 基本信息
W:y'a3~ 发展
Y}hz UKJ 律制
#(dERET* 律制有关的律学特点
`XK+Y 律名和律高
;Ebpf J 琴律与琴调
|W;EPQ+ < 'U{6LSaCb EWp'zbWP f' & 基本信息
&aWY{ ?_ 12 S[m~L% 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
L.$+W} 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
v>' mW 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
_Z3_I_lW 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
mF@D O$ 中，已有踪迹可寻。
Mb\[` 4z W}.p, d 发展
q,fk@GI'2 =G-u "QJ6 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
3=Va0}#& 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
eSA%:Is. 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
idGhWV' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
<^YZ#3~1T 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
a4D4*=!G0 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
a^MR"i>@G 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
V1>>]] PS 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
_^Lg}@t 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
;h#nal>w@S 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
I3D# wXW 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Z<~^(W7h 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
HH aerc 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
#7dM % 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
P(XNtQ= K 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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)N2 n 7 m! 律制
VsR`y]"g K $Yc!4M 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
iT"H%{+~ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
% {K6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
J6*B=PX=( 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Wg C*bp{ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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tSo $C ?G7Vs 律制有关的律学特点
Xn:ac^
G##^xFx 徽位
`Ef &h V 2z=GK V 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
z Fk@Y 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
yi9c+w)b 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
E a2&7 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
dL!K''24{ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
uH?lj& 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
+6v;( ] y 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
ne\N1`AU 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
s7#|'jhZt 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
/DQcM.3
弦长比，形成如下序列：
kzcD}?mSS 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
>`'>,n | 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Nurbi oFL 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
$/uNV1 ]o 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
m ca 9 +v 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
`O/RNMaC 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
BA+:}81&<q UZUG ?UUM 三种取音方法
)gAFz+ dj0`Q:VZ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
/@\3#2; 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
|Zo_x} 0 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
`[J(a u$z 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
y:zo/#34 制应用上的全部可能性。
&J w 4^ob lt&30nf= 琴律的散声各弦调律情况
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8 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
E~|`Q6&Y “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
jn;b{*Lf 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
=7Y gES 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
7J%v""\1! 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
W<uL{k.Kpd 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
,As78^E{ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
A *:(%! 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
y|+ltA K 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
l C|{{?m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
+/Lf4??JV xR, ;^R|C 琴律及其两类调弦法
~- w 6c>tA2G|8 七弦琴的调弦法脱胎于古代
m'%Z53& 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
i#~1|2 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7 #R&
OQ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#2!M+ S 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Z0 e+CEzq 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
d4 P0f'.z 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
cMEM}Qh
T 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
J}.y+b>8\ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
5B<G;i f, 们的差别如下：
ptmPO4f 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
zA/W+j$: 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=w.#j-jR 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
rHtT>UE= 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
h;KI2k_^ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
\[+\JWJj 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)LYj,do 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
rS
4'@a 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
1% )M-io 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
:6z0Ep" 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
6]}Xi:I 翁法”。
Y e}y_W 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
:;XHA8 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*/L;6_ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
| We @p 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
F*d{< 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
qpl "j- 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
*X; g
Y 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
A{E0 a:v 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
<>JDA(F" 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
1Nk}W!v NwG&uc+Q 律名和律高
GfQP@R" B!le=V, @, 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
'ej{B0rE 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
~^"cq
S( 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
j$]t`6gG 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
.6 E7 R 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
lm &C!{K 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
':!; 6v|L 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
gHlahg 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
I#Tl 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
R^F99L 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
%;zWS/JhL 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
t
MB;GIb # “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
fXw%2wg 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
)vS## - [_ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\Rp)n=| 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Drlt xI) 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
1{"fmV 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
F
,{nG[PL 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
r\[HR ^` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
T"Q4vk,3*J @/JGC%! 琴律与琴调
't{=n[ 5Tp n`2F 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
^%d+nKx9nL 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
\FTv N 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
,[bcyf 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
(cYc03" 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
US7hK Nm. 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
:7Vm]xd}do 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
"eQ9 6^'J 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
V_}` 2.Pg 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
G-n`X":$DT 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
%1HW
) 7 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
u(ZS sftat 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
XpH[SRUx 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
]jHB' Y 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
@R2|=ox 的范围。
@-b}iP<T >M:5yk@ 4g1u9Sc0 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
