切换到宽版
  • 14528阅读
  • 0回复

琴律 [复制链接]

上一主题 下一主题
离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 Kz*AzB  
6 peM4X  
目录 ;uA_gn!  
基本信息 E*T84Jh6  
发展 1^H<+0  
律制 $O]E$S${  
律制有关的律学特点 h>5~ (n8  
律名和律高 7q{v9xKy  
琴律与琴调 KJvJUq  
xz+`]Q  
k~9Ywf  
   W*/s4 N  
基本信息 cwW~ *90#  
IDk:jO  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 nO.+&kA  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, tgF(=a]o  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 I3E8vi%B.  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” iDkWW  
  中,已有踪迹可寻。 `bi_)i6Low  
~3-YxCn%  
发展 oj4)7{  
``YL] <<  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 B43#9CK`o  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 szsZFyW )+  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 , LPFb6o  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 zH\;pmWiN9  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三  ?Ge*~d  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 !#|fuOWe  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 7rDRu]  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 U+}9X^  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 y88}f&z#5  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 C2,cyhr  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 "y ,(9_#  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 HOQ _T4  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 :;#}9g9  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 ThQEQ6y  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 Z FrXw+  
9q@YE_ji  
律制 \3Ald.EqtM  
Vqp.jF1|  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 nTtt$I@hW  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 +sbacMfq  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 fN%5D z-e  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 I3[RaZ2z{  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 >dC(~j{  
m"m;(T{ v  
律制有关的律学特点 AFhG{G'W  
R^O)fL0_  
徽位 {R8P $  
tIy/QN_42  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 ;eEtdoy  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 m&z %kVsg]  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 E~O>m8hF  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 U+A(.+d.  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 ;51!a C  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 #1!BD!u  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 7u3b aM  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 ,HO/Q6;N  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 I;m@cSJ|j  
  弦长比,形成如下序列: ;<)-*?m9  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 y2% ^teX k  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 Gt%?[  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 d@`:9 G3  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 ]3# @t:>  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 om39;nk!}  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。  9DAwC:<r  
P:h4  
三种取音方法 >`V|`Zi ?  
jxOVH+?l%  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 7Hlh (k  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 /g- X=|?F  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 mS;Q8Crh  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 v5bb|o[{K  
  制应用上的全部可能性。 |/Q."d  
/ykxVCvAt  
琴律的散声各弦调律情况 3UtXxL&L`  
C%o/  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 mt]YY<l  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 Ecl7=-y  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 EsxTBg  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 Jz8#88cY  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 V'hz1roe  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); J3SbyI!T  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 #w?%&,Kp  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 m3!MHe~t  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 l#f]KLv4N_  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 exN#!& ;  
8;BwzRtgT  
琴律及其两类调弦法  SSM> ID  
D~?*Xv]s ~  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 T`<k4ur  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 ~map5@Kd  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 2<./HH*f  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 ZTz(NS EK  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 /@}# K P=  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 *8eh%3_$h  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 #K*q(ei,7h  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 _q4dgi z  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 m<LzB_ G\  
  们的差别如下: {[y"]_B4  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 gY^TBR0?m  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 7 ,~Krzv  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 hfa_M[#Q-  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 H9m2Whq  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 WG=r? xE  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, 8ewEdnE   
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 {j4:. fD  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 ['`'&+x&!  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 T ]nR XW$  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 NbMH@6%E  
  翁法”。 =` >Nfa+,  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 {"AYOc>2|  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 7n/I'r  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 n8D;6#P^  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 5{f/H] P  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 %z_b/yG  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 Bq =](<>>  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 Ps5wQaS  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 6 FxndR;  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 aZ3 #g  
#Z 5Wk  
律名和律高 SL 5DWZ  
_BaS\U%1(  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, n/Z =q?_  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 `X03Q[:q"[  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 n&{N't  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, u"$HWB~@z  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 %ycT}Lu  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 ptL}F~  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 T<,tC"  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 %pKs- n`  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 `.Q3s?1F  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 fBh|:2u  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 0`zq*OQ  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 3/<^R}w\  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 |L-juT X9  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 ?bi^h/ f  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) xH-k~#  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。  .5r0%  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 2*E<G|-F  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 I}3K,w/7mi  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 GB Un" _J  
Ev ,8?  
琴律与琴调 9 f/tNQ7W  
D"aQbQP  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 /P}tgcs  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 aV#;o9H{  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 .y/?~+N^  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 XYVeHP!  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 {%}6 d~Bg  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 *3oQS"8  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 4B>|Wft{p]  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 wWswuhq<  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 iJ#oI@s  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 ttt&sW`  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 GgZf6~b1J  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, E1[%~Cpw*  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 3ZZI1_j  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 td$Jx}'A  
  的范围。 mw.aavB  
P?ol]MwaB  
bTKxv<  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
古琴文化网 guqinwenhua.cn