琴律
@x}^2FE ,%N[FZ`| 目录
~|Ln9f-g 基本信息
\}W3\To_ 发展
4e
eh+T 律制
u/S> *E 律制有关的律学特点
M |h B[ 律名和律高
r-!Qw1 琴律与琴调
Ab/JCZNn < -b9
)> 60$;Q,]o _h \L6. 基本信息
+
jeOZ 4%8den,| 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
& fWC-| 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Y/I)ECm 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
_>;MQ)Km~ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
1 hFh F^ 中，已有踪迹可寻。
yvzH}$!] %kop's&?C 发展
\xl$z *zI O $e"3^Pa 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
3 )#Nc| 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
#}@8(>T 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
W^xO/xu1 / 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
f ~Pce||e 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
^xNzppz`]C 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
3 h=kn@I 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
6)?u8K5%r 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Dt(D5A 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
5Rs#{9YE 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7=u
Gf$ / 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
+^esL9RG: 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
X0^@ E 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
:Z2997@Y 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
@#N7M2/ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
PWx%~U.8~j ;n*|AL7( 律制
sF[gjeIb G'}N ?8s1 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Nb
!i_@m%s 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Fp@> (M#3 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
BgUp~zdo 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
d_pIB@J 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
PMbZv%.,- )D/ ,QWk 律制有关的律学特点
nh@JGy*L 'NCqI 徽位
cUG^^3! siCm )B 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
[?9 `x-Q 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
R -NM ~gp 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%bF157X5An 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
: -#w 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
uQx/o ^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
, <#Rk 'y$ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
.uS`RS8JM 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
||wi4T P 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
^< cJ;u*0 弦长比，形成如下序列：
Nj2l>[L; 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Il*!iX|23< 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
=fnBE`Uc 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
g~.#.S ds 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Op]*wwI*h 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
n~\; +U 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
5XHejH n> FNF `Z 三种取音方法
N* &T)a
]ilLed 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
wf]?:'} 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
]4[%Sv6]G 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
:n{{\SSIgX 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
f"j9C% '* 制应用上的全部可能性。
h 6O'" hI*v ) c 琴律的散声各弦调律情况
RnRUJNlaG El B[k< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
c"lwFr9x7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
=:w,wI. 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
2AhfQ%Y= 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
<
B]qqqP 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
& QfEDD J 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Xy K, 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
w5PscEc 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
EZI#CLT[ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
h~9P3 4m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
fw,,cu`YA K`9~#Zx$ 琴律及其两类调弦法
a$Ud" ?K:\WW 七弦琴的调弦法脱胎于古代
0El EaH1z 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
yUo8-O aL7 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
2/V%jS[4#y 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
YQ HpW>z 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
GeY!f/yQ< 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
9XDSL[[ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
E8#aE\'t 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
gM;m{gXYK 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
3ddw'b'aQ 们的差别如下：
y6d!?M(0U 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
FA{Q6fi:2 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
g 3[-[G^5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
2[pOGc$ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
@SxZ>|r-|v 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
> ]ux3F3\ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
8+gp"!E 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Bi
\fB-| 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
I9+h-t 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
fu~iF 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
"PRHQW 翁法”。
4Ps;Cor+ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
o jxK8_kl 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
1irSI,j%z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
~? aFc) 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
X=m^+%iD 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
>%92,hg 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
M_%KhK 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
q|] CA 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
)mOM!I7D@ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
8r+u!$i!H l]wLQqoO 律名和律高
`{ >/'o 8[X"XThj 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
+kYp !00 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
WUz69o be 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
;4b=/ 1M' 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
2%R.~9HtA 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
=,N"% } 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
L(Twclrb 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
~ <K,P
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Nb ~J'" 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
O-U A2?N@j 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
y_n4Y[4g 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
>Q@y8*E\F “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
:nb|WgEc 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
N]iarYc 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
VvP: }yJ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
B%Qo6* b 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
S
WTZ6(!oW 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
mCg^Y)Q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
q#c+%,Z=C 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
>/4[OPB0R )Z/w| 5 < 琴律与琴调
OwNM`xSa|\ /"A= Yf 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
'do2n/ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
T>(X`( 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
v8 =#1YB; 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
o*7NyiJ@z 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
wt9f2 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
IZ>l 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
#Ox@[Z 1I 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
iOv>g-t : 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
._]Pz 6 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
6g#yzex 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
\Q}Y "oq 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
RiR],Sj 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
x!s=Nola
律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
J`[jub 的范围。
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7gHp =kwz3Wv MLTS<pW/ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
