琴律
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xBK is\b 律名和律高
k5]`: k6 琴律与琴调
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An rQ287y{ "o>gX' m* y?yWM8 基本信息
6`sS8Ar&u p;YS`*!s 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
EZg$mp1 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
cuo'V*nWQ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
.3< sv 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
])uhm )U@ 中，已有踪迹可寻。
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f 发展
2vx1M6a)L ?9m@ S#@ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$ jgEB+ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
/U =eB?> 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
29AWg(9?aS 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
dSw%Qv*y 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Vo:Gp 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
-mAi7[omh 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Z 2hIoCT 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
*HXx;: 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
0X[uXf 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
!w=6>B^ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
xO2CgqEb 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Z^SF $+ UN 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
-|nHwSrCZ/ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
23~Kz C 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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0L"5B@ oV Hh 律制
/$?7L( R`!'c(V 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
f<v:Tg.[ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Mg76v<mv< 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
w@"l0gm+u[ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
!Au 9C
制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
15tT%TC h!h<!xaclW 律制有关的律学特点
S67>yq ha m*Q*{M_e 徽位
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{|ChwM\x 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
;Alw`' 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Y <EdFzle 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
a.!|A(zw 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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RZ3 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
RYem(%jq 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
QpC,komLJ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
O[/l';i 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
x;p7n 2_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
52>,JHq 弦长比，形成如下序列：
tX *}l|;( 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
E{B=%ZNnm 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
z9 )I@P" 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
w,v~ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Ec; { N 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
RbGq$vYol/ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
AEr8^6 -P'KpX:]hd 三种取音方法
dy Mj=e =` %"-A 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
&S|%>C{P.w 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
!%s&GD8&l 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
B2DWSp-8* 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
6Om)e=gU/ 制应用上的全部可能性。
|#_`aT" ?ta(` +" 琴律的散声各弦调律情况
UO AL7 /WWD;keP5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
X9oxni# “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
iF1E 5{dH 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
" <5su5] 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
-^+!:0'; 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
NT}r6V(Aju 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
[$[1|r
*Q 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
^ H )nQ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
p!]$!qHO ( 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
u# uT|a. 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Q1?0 9 s GdlS&08( 琴律及其两类调弦法
X=U >r Yl!~w:O!o 七弦琴的调弦法脱胎于古代
B qA 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
2AK]x`GY 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Gcz@z1a=n 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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3O 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
tjIT4 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Yf=Puy}q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
X[Q:c4' 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
.*z Wm 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
]-b`uYb 们的差别如下：
2IGoAt>V 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
X[{ tD# 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
cun&'JOH?U 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
[ijK ~ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
/degBL+ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
,J63 ?EQ3 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
JL1z8Nu 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
eub2[, 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
gN("{j1Q 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
@ZUrr_| 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
8vL2<VT; 翁法”。
.3QX*]{ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
,|r%tNh<8$ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
-lNq.pp3-$ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
tB i16= 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
R&`; C<6}D 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
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V*Z 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
WzwH;! 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
0~:Eo89 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Z:2a_A tm 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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c*A }KZt7) 律名和律高
5RysN=czA I}S~,4 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
fd<a%nSD 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
m\hz Q9 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
c{X:0man 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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vE 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
j~Cch%%G 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
X?8 EPCk 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
(-:lO{@FsC 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
O ^+H:Y| 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
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DM5q 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
XFiP8aX< 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Pzl2X@{ % “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
k,mgiGrQ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
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Ms 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
&eqeQD6 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
xR`W9Z5 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
f0lpwwe 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
X*^^W_LH. 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
3?+CP-T-j 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
]?#E5(V@x :p@.aD5 琴律与琴调
e2 X\ll \=yWJ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
nbECEQ:|B 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
-xXz}2S4 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
OrJuE [R. 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Mt93YD-2+ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
1YrIcovi- 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
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题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
+6$ |No 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ls9 28 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
$gv3Up"U 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
7`c\~_Df_ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
y| 7sh 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
XJ3 p < 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
DN GXp5I 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
qz@k-Jqq
d 的范围。
Q^H8gsv Q,f~7IVX lI<Q= gd http://baike.baidu.com/view/88960.htm
