琴律
eW5SFY. _Z5Mw+=19 目录
=K'cM=WM6 基本信息
QrO\jAZ{Ag 发展
cdqB,]" 律制
X\EVTd)@ 律制有关的律学特点
^7z u< lX 律名和律高
}Sy=My89r 琴律与琴调
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-( Hbv6_ H kKC9{^%) T91moRv 基本信息
niB `2 J ARcB'z\r 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
lL1k.& |5m 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
pym!U@$t 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
F}Vr:~ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
2'=T[<nNB 中，已有踪迹可寻。
ctE\ q uq z]J$ 发展
}D+}DPL{^ X7k.zlH7T 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
@(r /dZc 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
N?Lb 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
_ _mF ?m 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
=UyLk-P
w 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
jw-0M1B 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
PkI :*\ R 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
7{&|;U 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
&0f5:M{P 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
%HrAzM.QBF 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
df7wN#kO+ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
N F)~W# 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
:y7c k/> 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
w$Jv B5O 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Eke5Nb 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
3R+|5Uq8~ 2-Y<4'> 律制
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5?F !K|5bK 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
mI 74x3 [ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
<b,~:9*? 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ou dxm[/U 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
[eTSZjIN7 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
m2AnXY\ 8WnwQ%;m? 律制有关的律学特点
L3CP`cx ZP{*.]Qu 徽位
'7O3/GDK vVOh3{e| 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
'],J$ge 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$ X q!L 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
1GzAG;UUo6 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
,v"YqD+GC5 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
x.-+[l[1
! 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
/ m=HG^! 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
-'6D g 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
yPq'( PV 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
AK@9?_D 弦长比，形成如下序列：
c/sC&i;%O 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
dAuJXGo 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
p5G? N(l 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
HTG%t/ S 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
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\wg 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}_ 9Cxji 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
=>-Rnc@ #ep` nf0x 三种取音方法
'inFKy'H V:y'Qf2M 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
F w?[lS 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
`nu''B
H 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Ofs <EQ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
\-g)T}g,I 制应用上的全部可能性。
.mR8q+I6 <7~'; K 琴律的散声各弦调律情况
q<M2,YrbAI jyCXJa-!- 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
q@{Bt {$x “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
lnjXD oVb< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
5 sX+~Q 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
vam;4vyu 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
5 aCgjA11 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
?` ?)Q E8 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
094o'k 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
*WuID2cOI 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
zolt$p 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Z.L c>7o 7<*yS310 琴律及其两类调弦法
s%W C/ZK ,y#Kv|R 七弦琴的调弦法脱胎于古代
;=MU';o 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
K|epPGRr 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
|!4K!_y 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
yK=cZw%D 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
.6Pw|xu`Pw 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5?x>9C a 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
, 5h)x"s 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
I`!<9OTBj 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
DW[N|-L 们的差别如下：
Vh4X%b$TV 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
BI%$c~wS 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
H:V2[y 8\ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
.:F%_dS D 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%xI p5h] 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/V'A%2Cl=T 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
9w7n 1k. 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
tVN 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
2f L;-\!y( 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
H*PSR 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Y^wW2-,m 翁法”。
8)_XJ"9)G 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
bE ! G JZ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
_ z|65H 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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I 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Tw-;7A e 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
``hf=`We 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
~x1$h#Cx' 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Q ~#Wf ? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
.(cw>7e3D 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
[_EZhq m+]K;}.}R 律名和律高
Fj2BnM3# e w$ B)W 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
, s"^kFl 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?Lk)gO^C 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
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Q^r:% 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
V2wb%;q 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
X}Ai -D 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
u 7> ],< 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
?67Y -\} 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
yb\_zE\ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
n-tgX?1' 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
zHM(!\8K 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
~qTx|", “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
UM"- nZ>[ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
[1Qo#w1 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
+nFu|qM} 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
<Z mg# 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
1~NT.tY 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
qm/22:&v5 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
. 1Dg s=| 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
) vE~'W t.i 8
2Q 琴律与琴调
-cAo@}v _@
qjV~%Sy 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
286jI7 T 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Z 2V.3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
L>Fa^jq5 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
86=}ZGWd 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
_-K2 /6zy 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
i u=7O 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
:(P9m t 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
8e1UmM[ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
3YOq2pW72G 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
d:C 'H8 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
RbOUfD(J4 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
}C"%p8=HM 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
s<<ooycBrQ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
];[}:f 的范围。
Z>k#n'm^z yEqps3% $ r@zs'N http://baike.baidu.com/view/88960.htm
