琴律
x8x-b>|$&< k2.k}?w!JO 目录
p$ETAvD 基本信息
^w&!}f+ 发展
\j-:5M#m 律制
Z$r7Hi 律制有关的律学特点
O O XP1L 律名和律高
B&B L<X
r 琴律与琴调
jP0T yhM So75h*e u.*}'C>^^v |DPq~l(d 基本信息
mi7~(V > aL&9.L|1 g 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
;.rY`<| 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
N7KG_o% 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
g3yZi7b5FU 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
qq_ZkU@xg 中，已有踪迹可寻。
MttFB;T p I[?bM- 发展
)]LP8
J& GctV 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
(^B=> 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
lA;qFXaN> 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
zD<8. AIGC 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
E$ &bl 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
g>#}(u!PH 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
UI'fzlB 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
/"8|26 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
-3y 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
i) Q
d>(v 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
9g'6zB 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
~;YkR'q0_ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
0P{8s 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
G1*,~1 i 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Ra6 }<o 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
1~},}S]id NxDVU?@p* 律制
A_e5Vb ,u. Ct zW do. 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
7Ka 4?@bQ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
+\u\BJ!LAJ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
A0,e3gb 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
P2 qC[1hYH 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Vg :''!4t2 .TDg`O24c, 律制有关的律学特点
SSyARR+;c :h/v"2uDN 徽位
f"NWv! Z6Z/Y()4Tl 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
9'e<{mlM 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
3OY(L` 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
]"htOO 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
0%Y}CDn_ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
NB86+2stu 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
"q!*RO'a 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Y*O
Bky 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
:zvAlt' q= 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
e
'F:LMX 弦长比，形成如下序列：
IS`ADDU[S 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
e. #,9 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Z c #J b 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
,7DyTeMpN 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
*~*"p)`< 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
WTjmU=<\ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
fZLAZMrM _^ic@h3'X~ 三种取音方法
ts("(zI1E k7L4~W 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
%o0 H#7' 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
!&`\MD>;~R 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
jGo\_O<of 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ue4 {h 制应用上的全部可能性。
*65~qAd 3+
2&9mm 琴律的散声各弦调律情况
0I do_V .7:ecFKk 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
m(EV C}Y “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
:S7[<SwL 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
QFoCi& 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
X?JtEQ~ > 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
& .#dZ}J 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
h?} S|>9 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
}W[=O :p 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
a<>cbP 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
9C7HL;MF 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
eNM"e- ~V?\@R:g 琴律及其两类调弦法
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m&WFm 七弦琴的调弦法脱胎于古代
rY1jC \ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
iP:^nt? 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Lxv_{~I* 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
&OE BAtc/ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
D0MW~Y 6{ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Uye o0B " 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
qV,x )y:V 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
0ia-D`^me 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
B(6*U~Kn% 们的差别如下：
%nE%^Enw 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
tL1\q Qg 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
u6IM~kk>5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
ac966<# 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
fA[T5<66 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
qSD3]Dv" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
qK ~]au:C 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
/F''4%S?E 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
/11CC \ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
'WBhW5@ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Qw |y%Td8r 翁法”。
klY, @ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
L `=*Pwcj 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
"?W8 o[c + 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
5~(nHCf> 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
P3Ah1X7W"C 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
#e[r0f?U 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
bk i :u 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
]"YXa~b 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
nPl,qcyY 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
* k Ub[ oz[G'[\}F 律名和律高
JE*?O*&|Q d-W*`:Q 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
7 n^1H[q 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
y&\t72C$Fi 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
0;*[} M]Z 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Qv;b$by3 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
oYJ <.Yxeb 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
9 }42s + 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
5LU7}v~/ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
]@}hyM[D; 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
f.E{s*z> 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
k)y<iHR_o 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
*YX:e@Fm.a “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
qLKL*m 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
6Bexwf<u 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
9;`hJ!r 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
JRE\R&>g 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
]g F=I5jn] 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
r?^L/ HGc 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
vB M<M3 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
6l kCLH Mii&doU 琴律与琴调
0 N0< 4b ycvgF6Me< 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Y`6<:8[? 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
[D?d~pB 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
A_2lG!!
6 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
osLEH?iKW 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Zw%:mZ N
不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
|<y1<O>F 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
!|9k&o 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
HW'I $ . 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
f}ch1u> 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
-yu $Mm 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
D`.\c#;cN 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
fZJM'+J@A 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
#G?",,&dM 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
$YJi]:3& 的范围。
M9(lxu y1 n* . <L iU=:YPE+ . http://baike.baidu.com/view/88960.htm
