琴律
L"/ ?[B": IC5QH<.$C 目录
iC5HrOl6U 基本信息
NJ+$3n om 发展
vy}_aD{B 律制
E
N%{ $ 律制有关的律学特点
lVQE}gd%m 律名和律高
P3]K'*Dyd 琴律与琴调
Y<u%J#'[ h]L.6G|hEN #HH[D;z t$%<e F@w 基本信息
J5H N*Wd H la?\ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
:o ~'\:/ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
!mTq6H12 ! 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Ow*v a\0 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
K#N9N@W jR 中，已有踪迹可寻。
bS2g4]$'po UWEegFq* 发展
+uSp3gE" ?O+. 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
?ueL'4Mm 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
jL8A_'3B 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
;l~a|KW0 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
l^}u S|c( 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
K!Fem6R 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
}<X* :%#b 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
VBQAkl?(}4 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
%qz-b. 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_B #x{ii 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
iN.
GC^l 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MZ&.{SY7 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
/FE+W A}r 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
fv#ov+B 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
E0Q6Ryn 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
;4ybkO D as]M%|/-I 律制
R6BbkYWrX >\^oCbqF}~ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Pj]^ p{> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
0 K#|11r 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
p<(a );<L 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
zn 0y`9!n? 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
]7cciob @IsUY(Gu 律制有关的律学特点
C4$P#D ZT^ [ i, [ ^ 徽位
B )[RI s Pg 8boN]} 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
ULxQyY;32 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
?g{[U0) 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
qbso d 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
3e;|KU 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
JZ`SV}\` 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
{q`8+ $Z; 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Nwt [)\W ` 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
wkGr} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
&gruYZGK 弦长比，形成如下序列：
X Vt ;hO 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
D.:`]W| 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
i
KQj[%O 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
?k4Hk$V 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
} =)u_q 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
yQUrHxm 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
gk 6R# 'DVn /3?X 三种取音方法
gJX"4]Ol#} Be]z @E1x 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
}a[]I%bu 2 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
& ;.rPU 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
i_Q1\_m ! 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
h6?^rS8U 制应用上的全部可能性。
p@% Pdx &hkD"GGe 琴律的散声各弦调律情况
fcEm :jEZ* @,e o* 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
hBX.GFnw “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
T@.+ bD 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
VD7-; 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
U5N |2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
8|{ZcW 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
M&V4 |D 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
6]%=q)oL[ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
r<1W.xd": 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
#*.4Jv<R 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
y\ ;oZ]J ^i#0aq2} 琴律及其两类调弦法
-e(<Jd_= ? OF $J|h 七弦琴的调弦法脱胎于古代
)s^gT]"N 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
'l<$H=ZUVG 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Qc-W2% 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
}v2p]D5n. 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
YT oG'#qs 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
>^`# %$+ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
~&p]kmwXSX 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
[&*irk 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
AZhI~QWo 们的差别如下：
Z0zEX?2mb 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
]}].A q 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
]^.`}Y=`g 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
\mGb|a F8 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
?> *d82yO 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
5JVBDA^#om 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
]X nar:5 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
SaF0JPm4z 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
-M6vg4gf 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
hfL e<, 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
hz;SDaBA 翁法”。
AJLzLbV+ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
A\ rY~$Vr 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
nbP}a?XC 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
#e-7LmO~ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"?6*W"N9 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
uKXU.u*C 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
hs;|,r 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
G@D;_$a 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
*!"T^ 4DEg 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
NiVLx_<Pr' M5+R8ttc 律名和律高
nt| n[-} sq#C|v/ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
^0>^5l'n 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
:RB7#v={ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
_){u5%vv 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
P;25 F 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
~I> |f 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
,Aq, f$5V 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
GYIQ[#'d7 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
um]*nXIr 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
C $])q`9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
|>U<EtA" 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
0 K.$C~ C “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
~l'[P=R+8 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}])j>E 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
@(a~ p 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Ja*,ht(5 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
8q9 ^ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
8M!9gvcaO 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
W3\+5 1P 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
1@~%LV |n,O!29 琴律与琴调
e[T3,2C teDRX13=; 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
b}7g> 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
D&mPYxXL 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Om: Gun\% 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
`{"V(YMEV 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
sOWP0x Y 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
-M] /Xv] 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
a v(qV $2 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ZT&[:>upR 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
jzDPn<WQ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
EMH-[EBx 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
! ?i9fYu 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
v8E:6 4 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
;MYK TE>m 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Z%.L d2Q{ 的范围。
(0 t{ cqh1,h$sG lxXF8c> U http://baike.baidu.com/view/88960.htm
