琴律
jSKhWxL;' tpQ?E<O 目录
9 `8D Ga 基本信息
R 32A2Ml 发展
y<0RgG1qp 律制
#J_+
SL[ 律制有关的律学特点
)B1gX>J\8 律名和律高
Bnw Yyh 琴律与琴调
NKX62 ZC +jifbf- 8gK
<xp ZPO+ #, 基本信息
L3s1a -K [.[|rnil 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
-,Y[`(q 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
:@=;WB*0 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
\]7i-[ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
piPx8jT`F 中，已有踪迹可寻。
NB @TyU u .~` /O 发展
O
S% |9& bkojo 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
]A%S&q 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
J 6%CF2 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
AJWV#J%nB 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
c1>:|D7w 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
>$ok3-tuU 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
R{3vPG 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<Z:Fnp 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
vk>E Fm8l 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
`rQDX<? 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<GRplkf` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
kE ` V @F 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Lo-\;%y 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
eX0ASI9 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
C A 8N 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
-]$ =.0 l z c4l{+3 律制
%'`L+y qbZY[Q+F 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
3~5 %6 ` 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9s9_a4t5 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
e4rhB"qQdn 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Hp}d m93T 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
\fjr`t] 3Y6W)$ Q 律制有关的律学特点
R&P}\cf8T V#-\ 4 `c 徽位
jph"94 +`_Km5= 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
;"T,3JQPn6 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
7~H.\4HB 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
FcI ZG _ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
t,4'\nv* 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
23|R $s>}i 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
E2 %{?o 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Ce~
a(J|" 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
2n3g!M6~ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
u
^ }R]:n 弦长比，形成如下序列：
%<? U`o@* 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
)o\U4t 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
c'Mi9,q 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
W%,h{ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
L32 [IL| 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
hxX-iQya
法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
J~=tR1 k XxeyGs^%9 三种取音方法
\[MQJX,d n wB0K e 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
>/eV4ma" 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Y VT\@+C' 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
7!r)[ 2l 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
1.6Y=Mh=i[ 制应用上的全部可能性。
~P@6f K/M WN`|5"?$ 琴律的散声各弦调律情况
?x-:JME0 @9ndr$t 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
"(cMCBVYdA “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Fmo^ ?~b 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
oy<
q;' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
g*a|QBj% 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
P ko 2fJt1 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Z7: TPY$b 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9 %MHIY5 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
*\4u :1Cu 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
azT@S=, 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
gT8% ?U: U?W?VEOO!7 琴律及其两类调弦法
W{js9$oJ Bq
9 Eu1 七弦琴的调弦法脱胎于古代
f; Uf=.#F 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
2 ,bLEhu 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
c*:H6(u 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
?VaAVxd29 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
;c;5O@R}3 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
tLc 9- 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
}p$@.+ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
AC& }8w[>u 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
eABLBsx 们的差别如下：
,LpG E >s 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
}+3v5Nz; 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Uc>$w?oA 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
}
0^wJs 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
^+b ??K 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
C;BC@OE 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
lemE/ (`a_ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
9X%H $>s 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
~SD8#; v2 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
d|Q_Z@;JF 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
) HPe}(ypt 翁法”。
>ngP\&\ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
sPoH12?AL 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@5Zg![G 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
w]Byl3}Gt 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
` fm^#Nw 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
?Gr2@,jlD 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ujH ^ ML 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
E>2~cC* 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
q\q8xF~[p 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
X @cO`P <-avC/M$d 律名和律高
{L9WeosQ NJ ];Ck 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
+,$ SZ O] 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
N sNk
以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
gI5" \"T{ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
6B .x= 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
:3$$PdZ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
a W.[3M;?v 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
+D&aE$ < 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
i *9 Bu; 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
n(.U>_
P 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
NL7CeHs5 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
8e{S(FZ7Ed “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
ER4j=O# 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
t;2\(_A 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
1w|C+m/( 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
a
]~Yi.H 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
M+lj g&fy 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
}_ [Bp 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
<+iL@'SgF 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"PhP1;A9, //W7$DYEG 琴律与琴调
^;[|,:8f7L kH9P(`;Vq 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
g [ dI% 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
cQOc^W 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
)*tV 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Tu*"+*r>s 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
PW)Gd +y 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
#eKg!]4-R 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
V \4zK$] 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
.
v
L4@_ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
<1xs
ya[e 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pjVF^gv,* 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
L%sskV( 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
f: _mr zz 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!\RBOdw C 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
E Qn4+ 的范围。
QW[
gDc +#Q\;; FNP /rQ[Ik$| http://baike.baidu.com/view/88960.htm
