琴律
j k])S~xl? d:h X3 目录
uK[gI6M 基本信息
c =Zurqj 发展
g&/r =U 律制
g{hbq[>X] 律制有关的律学特点
l 1BAW$ 律名和律高
&hWYw+yH\ 琴律与琴调
Zj)A%WTD, wFJ *2W: h0l_9uI WVx^}_FD0 基本信息
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中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
%.:]4jhk 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
R1/mzPG 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
k vt^s0T8Q 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
zB6&),[,v 中，已有踪迹可寻。
b^<7@tY
U.ew6`'Te 发展
%D ,( S-Uj bGi k~ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)r
XUJ29. 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
|e2s{J2 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
h 3p~\%^ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
G%%5lw!y' 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
1R#1Fy% 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
'~x jaa;. 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
f=>ii v 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
\obM}caT 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
't475?bY 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Hc\o R(L 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
?u{D-by%& 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
TezwcFqH 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Eq5X/Hx 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
]w !=1( 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
]/Cu, mX py\/m] 律制
&Z+.FTo %k k~qvW 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
<7j"C cJzZ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
X- SR0x 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
g7K<"Z {M 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
nwJ c%0 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
>NA{* *$0 *#B"%;Ln 律制有关的律学特点
tSiQr I {HP.HK 徽位
iv6bXV'N B\>3[_n 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
VWM r\] g 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
92^Dn`g 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%;O# y3, 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
okBaQH2lUl 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
B,A\/ %< 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
:Lq=)'d;6 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
^!K 8nW{* 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
E{'\(6z_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
J*qo3aJjE 弦长比，形成如下序列：
e!4Kl: 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1tH#QZIT 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
z| zd=3c 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
p49 T3V 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
;{" uG>#R 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
I! ~3xZ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
QaAMiC ZFR ?xo<Fv 三种取音方法
3\5I4#S P}D5 j 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
p5bM/{DP;K 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
S@C"tHD
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
V`LW~P;
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
2 /l4,x 制应用上的全部可能性。
liTAV9< vtTXs]> 琴律的散声各弦调律情况
>fgV!o4 ,>I_2mc 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
^I !gteU; “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Xgo`XsA 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
L$}'6y/@ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
~h444 Hp= 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
`e+eL*rZ~ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
9`DY6qfly 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
[Ny'vAHOj 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
1i$OcN?x% 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
TK#-;p_ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
&fifOF#[ e [&{NgUgu" 琴律及其两类调弦法
_B\X&!G. xf8.PqVNo 七弦琴的调弦法脱胎于古代
r B3b 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
B zr}+J 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
` aaT
#r 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
MZSyu 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
"C9.pdP\8 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
*q(HW 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
H t%O9v 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
CIf""gL9 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Xd 9<`gu 们的差别如下：
s _`y"' ^ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
KnYHjJa 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
- o sxKT: 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
J i:0J} ,m 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
w7_2JS 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
~Nl`Zmn(A| 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
A>}]=Ii / 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Y ^uYc} 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
{>.qo<k 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
2pAshw1G 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
< nyk:E 翁法”。
axd9b, 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
r 7N% onx 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
"RsH'` 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
PX,fg5s\b 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7R".$ p 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
7:&a,nU 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
,
-S n 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ZQrgYeQ l" 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
/4u:5G 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
~8G cWy6 s B!2't 律名和律高
w7h=vy n? WFpR@53 Db 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ij 1g2^],4 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
wGA%h.[M| 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Z!qF0UDj 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
n 0ls a@l 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
pXHeUBY. 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
x8* @<]! 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
}F
(lffb 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
tD}HL_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
F84?M i{r2 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
F6#U31Q= 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
j_~lc,+m “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
^->vUf7PX 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
*wfkjG 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
c)=UX_S! 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
= DXvt5G 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
9 i#K{CkC| 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
[{9&KjI0K 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
? 8)$N 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
lpeo^Y}N W[j7Vi8v 琴律与琴调
%q,^A+= CI,xp
琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
q"pnFK9/L 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
U>_#,j 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
2E }^'o 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
-q/FxESp 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
v4wXa:CJ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
5V/CY cO 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
`pd1'5Hm 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
sR*JU% 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
wenJ (0L| 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
TVFxEV7Fx 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
J*O$)K%Hx 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Y{ 2xokJ N 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Bn{0-5nj 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
^o*$+DbC 的范围。
BXo9s~ 5Q F`YxH*tO 7 ecy41 y'~: http://baike.baidu.com/view/88960.htm
