琴律
1(DiV#epG HAjl[c 目录
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W 1Wtom 基本信息
J P 4DV=}L 发展
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<P 律制
2 .3_ FXSt 律制有关的律学特点
d-b04Q7DQ 律名和律高
MZGhN
brd 琴律与琴调
Y,s EM% = TD`P et JmCMF q B9 ,D{7=mDVm 基本信息
3en 9TB %j tUbBN 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
oPi>]#X 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
<>6j>w_| 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
%> Ft A) 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
I V,4BQ$ 中，已有踪迹可寻。
=z FROB\ AJ7w_'u=@ 发展
c|/HX%Y
xFF!)k # 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
,4'gj0 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
C6)Y ZC 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
= Pv_,% 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
%jHm9{|X 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
D|q~n)TW5 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
X%b1KG|#( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
>[ B.y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
9[/0 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
z>N[veX% 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
J Y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
VKttJok1 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
DMUirA; 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
7I;kh`H$(f 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
^Wld6:L{I 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
;MN$.x + 4<Vi`X7[F 律制
<IR#W$[ WJq>%<# 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
h]<S0 / 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9 w-\K] 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
F
CYGXtc 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
D1 rVgM 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
kG D_w ,)`_?^ \$f 律制有关的律学特点
"'CvB0> cUq]PC$| 徽位
E`TZ:W]r, _^E NR k@ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
p{Q6g>?[ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Um+ _ S@h 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
!@& 3q| 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
M|blg !j; 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
LSta]81B4L 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
MtJ-pa ~ n 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
%O`@}Tg 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
P}4&J ^ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
g`pq* D 弦长比，形成如下序列：
^xHKoOTj[ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
2W+~{3[# 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Ze V@ X 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
uZ?P{E,K 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rDFrreQP 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
_*~F1% d 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9d"*Z%!j y`RzcXblIZ 三种取音方法
T ipH} b ~zSs ws. 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
;g0s1nz 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
W'4/cO 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
,1ev2T 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
%"`p&aE : 制应用上的全部可能性。
5t:Zp\$+` =d8R ij- 琴律的散声各弦调律情况
1h@qcom9K_ @JGmOwZ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
k3bQ32() “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
r<0E[ ~ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
5&8E{YXr 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
r(r(&NU 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
v*.R< - X: 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Y|R =^
=d\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ob>)F^.iS 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
O1v)*&NAI 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
`Moo WG 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
}<WJR Y6j b^HDN(v 琴律及其两类调弦法
eDpi0htm <);q,|eh2 七弦琴的调弦法脱胎于古代
KSs1EmB 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
GDLi ?3q 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
b d 1^ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
O=A R`r# u 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Nk9=A4=| 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
llZ U: bs 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
eJoM4v 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
D =ej%]@iw 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
(m3hD)!+y 们的差别如下：
Ovt]3`U9J 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
KZ2[.[(Ph 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Pt kMzh X 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
5[;[ Te9=S 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
#R5\k-I 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
1"y !wsM% 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Ii+3 yE@c 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Rs=Fcvl 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
6Rfv 3 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
o"JH B 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
y11^q *} 翁法”。
[WDza Rzd 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Z 7 @'I0;A 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
s* GZOz 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
^ = C> 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
wm@j(h4 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
0$|VkMq ( 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
4 $R!) 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
:la i0>
D 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
ZFLmD|q#{ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
3uYLA4[-B M@TG7M7Os 律名和律高
2BC!,e$Z d.f0OhQ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
&6\&McmkX 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
e]1=&:eX#d 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Lc~m`=B 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
yepRJ%mp 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
M !6Fnj 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
I7vP*YE 7F 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
TFkG"e v 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
JA4 Zg*7I 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
%<kfW&_>w 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
bkJ bnW= 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Tu(:? “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
0se%|Z|8 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
,t 2CQ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\u dB4 O 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
.
Z&5TK4I 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(GRW(Zd4 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
}tt%J[ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
%R$)bGT 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"[ LUv5 1t e^dh:Vp 琴律与琴调
~ n<|f ZSNbf|ldiE 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
IX+Jf? &^ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
^x& x|ckR! 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
L9/'zhiZBx 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
8
o}5QOW 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
n@`3O'S 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
"22./vWV|i 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
#)S }z+I 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
`)a| Q 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
#<Y. + : 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
.!~ysy 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9SeGkwec?$ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
mywx V 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
p>)1Z<D"a 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
c&T 5C, ] 的范围。
- }m ZTTA??}Y W,~*pyLdO http://baike.baidu.com/view/88960.htm
