琴律
3e4; '5q; P9= L?t. 目录
2A7g}V 基本信息
j&6'sg;n) 发展
^-?5 =\`5 律制
d0ThhO 律制有关的律学特点
,ef"S
r 律名和律高
-.-j e"E 琴律与琴调
"| 0g 1rd -Zx
hh 7\m.xWX e {WQH 基本信息
< 7N 8L -\6nT'P 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
\]ouQR.t@\ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
MG)wVS<d_ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
f_a.BTtNO 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
eIBHAdU+g/ 中，已有踪迹可寻。
gpW3zDJ X~ |P 发展
EN />f=% l!CWE 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
]L#6'|W 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
hb RDM' 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
c6FKpdn% 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
T\ZWKx*# 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
}`#OA]NZ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Rp$t;=SMD 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
W`_pjld 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
_9!*laR!2 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
m99j]w r~c 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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{Q 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
wQbN5*82 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
} #}IR5`=E 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
t)P5bQ+$u9 d MQ ]= 律制
wv0d"PKTS bh9rsRb}O 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
[~03Z[_"/ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
$0>>Z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
X Ds ) 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
#U45;idp 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
l^aG"")TH. 2<HG=iSf 律制有关的律学特点
q}gj.@Q" d\C x(L b[ 徽位
n!=%MgF'*p
{* S8n09v 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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}5 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
e FDh J 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
c&r 8q]u 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
V \Oe ] w 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
jY>|>]4X 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
XOgl> 1O 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
0!X;C!v; 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
~wG.'d] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
w@RVg*`%7D 弦长比，形成如下序列：
*)0bifw$ & 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Q WVH4rg 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
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R^Z 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
a)J3=Z- 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
*fyC@fI> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
"8 MG[$Y 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
x/ D"a| 7L~LpB 三种取音方法
\pI)tnu6'U 0I_A$Z,x 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
4a3Xz,[(a 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
fDy Fkhc 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
B;Pws$J 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
/ *3[9, 制应用上的全部可能性。
59K%bz5t .3W DtVE 琴律的散声各弦调律情况
:K&> q jcy{@ j 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
5sJi- ^ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
[DrG;k ? 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
.w5#V| 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
sute%6yM 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
fy|ycWW>8 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
@y:mj \J9 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
L4Ep7= 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
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XqP 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
`k y>M- 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
8 tq6.%\ <SM{yMz 琴律及其两类调弦法
[pMJ9
d$ *?jU$&Qpj* 七弦琴的调弦法脱胎于古代
t}m6]; 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
P Z5BtDm 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
o('W2Bs-o 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
:M" NB+T 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
mD }&X7 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Z-(#}(HD 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
{Ic~}>w 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
XrR@cDNx{ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
;#c|ZnX 们的差别如下：
86Q\G.h7 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
}#~@H M>6Z 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
U-.?+ ` 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
&4M0 S+. 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
?DPN a 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
VsS. \ 1 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
APxy %0 Q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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G^=N 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
9^l[d< 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
v_Om3i9$E 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
YrAaL"20 翁法”。
vd 7%#sHH& 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
9L3#aE]C 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
d>"t* >i]> 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
gQy {OU 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
jU')8m[ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
g1U 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
GE4d=;5 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
W[S4s/)m g 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
|k5uVhN 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
qc^ u% 'G1~\CT 律名和律高
Oi{X \Y oXw} K((| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
jxA`RSY 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Ao%E]M 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
uv*OiB" 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
z 9mmZqhK\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
>
Q1r^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
ca>6r` 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
z_fR?~ $N2 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
fdr.'aMf% 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
:`BZ,j_ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
v~- z["=}! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
n]&/? 6} “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
@kU{ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
cJ9:XWW 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
f:5(M@iO. 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
MGn:Gj"d 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(WT0 j 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Y9F78=Q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
h%e}4U@X 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
', -4o- M$O}roOa 琴律与琴调
PMr
{BS p)}iUU2N 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
4-^LC<}k 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
y- S]\tu 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
lh ZWL}l 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
_Y@'<S. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
[\N,ow,n 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
mo%9UL,#W 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|a@$KF$ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
3UeG>5R 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
#;. tVo I 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
W]|;ZzZ=m 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
TbyQ'Mb Uv 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
W-mi1l^H{ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
1g`$[wp| 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
a&YD4DQ05 的范围。
YpQ/ )fSEV ,ry2J,IT7 2^ 'X http://baike.baidu.com/view/88960.htm
