琴律
UBoN}iR G!},jO*" 目录
H'68K8i0 基本信息
o3*IfD 发展
qGG 律制
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律制有关的律学特点
ZzfG s 律名和律高
It,m %5
Py 琴律与琴调
R=ddQ:W6g zh7#[#>t /VB n q
H&7Q{ 基本信息
sXm8KV }} Ah-QU 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
* yp}#\rk 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
]Hk8XT@Q+ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
J5Rr7=:*S 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
R~u0! 中，已有踪迹可寻。
O8+e: K[D #W`>vd} 发展
}m NP[L |0:&d w?*! 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
9hG)9X4 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Pnq[r2#]: 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
jG =*\lK6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
i s&A_C7yg 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
pjr,X+6o 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
4Fhiac 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
o _ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Kl. xe&t@j 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
QW :- q(s 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
F. X{(8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
3f9J! B`n 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
O)C
y4[ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
xzF@v> 2S+ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rq'Cj<=Zj 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
ypE cjVP D UKyOkuY:w 律制
F*QZVg+<*X (9q61z A 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
| ZBv;BW 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
-D DH)VO 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
W,Q"?(+]B 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
F XJI,(:- 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
4~-"k{Xt WHxq - &= 律制有关的律学特点
OD5c,IkWB .um]1_= \ 徽位
dA-ik Kd}cf0 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
8m Tjf Br 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
\[&`PD 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
:Bc)1^ I 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
1c);![O 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
q,-bw2 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
`-!t 8BH 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
+P,hT 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
@2Xw17[f35 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
h,B ]5Of 弦长比，形成如下序列：
>*rsR R 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
p~1,[]k 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
!fF1tW 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
($:s}_<>s 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
S8;Dk@rr(y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
") kE 1D% 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
H
<1 g *IWO ,! 三种取音方法
c/.U< 01Bs7@"+ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
[su2kOX|X 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
:3F&NsgHH 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
}{;m:Iia_ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
8v)pPJr 制应用上的全部可能性。
6L Z(bP'd; [ 9 )9>- 琴律的散声各弦调律情况
C;2!c {M: Fsay>p 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/NFv? ~</k “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
{IEc{y7?gO 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
QCkPua9 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
"l~wzPY) 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Nzj7e 1= 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
-;=0dfC( 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
g2L^cP>2 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
$h1`-=\7 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
HHu|X`tc 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
yQb^]|XG +r[u4? 琴律及其两类调弦法
{>[,i`) kQ4-W9u 七弦琴的调弦法脱胎于古代
d U n+? 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
[eL?O;@BD 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
0eq="|n^| 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
xZAc~~9tD 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
B0I(/ 7 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
B4AV ubMbe 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
mmP>Ji 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
x, YC/J 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
K~ gt =NH 们的差别如下：
& UH .e 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
'6i"pJ0% 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
TR 3_!0 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
hX4 & B 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
E/x``,k 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Sz4YP l 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
1(0LX ^% 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
|@KW~YlE 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
P!yE{_% 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
uP bvN[~t 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
0g% `L_e_ 翁法”。
|&Gm.[IX;q 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
u 0KVp6` 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i -Ck:-J 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
B[jCe5!w 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
( Qmpz 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
PR?Ls{}p\ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
fR<_ 4L 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
d
dB}mk6 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
5]yQMY\2) 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
u50 o1^<X eqD|3YX 律名和律高
`
MIZqHM @ bL\ab 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
R,[ dEP 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
A&_H%]{<: 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
''P.~~ezr5 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
o= VzVg 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
In)8AK(Hw 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
dWV.5cViP 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
En$-,8\% 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
dc UaZfON 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
; V)pXLE 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
_r+2o-ZR 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Yt79W “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
7Pspx'u 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}$5S @, 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
.}gGtH,b3 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
_j t>%v4}4 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Dz$GP A 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
v-u53Fy 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
7+wy`xi 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
M.|O+K z 9^ITP!~e* 琴律与琴调
>Qg`Us#y SQ7Ws u>T@ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Hq'mv_}qG 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
3u +A/ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
(VeX[*}I 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
-Z )j"J 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
rhU]b $A 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
@R% n & 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
?m5@ 63 5 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
M3-
bFIt 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
=\ ]5C 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
e1a8>>bcI 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
!}7FC>Cx 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
ZN75ON L 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
0LX;Vvo 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
UMsJg7~ 的范围。
m' D_zb9+ "&(.Z ( S*,DX~vig http://baike.baidu.com/view/88960.htm
