琴律
Abl=Ev g%Z;rDfi 目录
,MLPVDN*D 基本信息
p"T4;QBxQ 发展
,FTF@h-Cs 律制
z|9 ^T@) 律制有关的律学特点
l$FHL2?Cp 律名和律高
J wO+Dd 琴律与琴调
qRUz;M4 N5_v}<CN . &e,8 +RbCa
c 基本信息
b7$?'neH/. "x{S3v4Rb5 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
|89`O^ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
olqHa5qn 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
sJ,zB[e8 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
PtHT > 中，已有踪迹可寻。
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2^ ` 发展
' :Te#S *}?^)z7w 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
' o 5,P/6 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
yY1&h op 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
g$< @! 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
"0
v]O~s 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
M! s&<Bi 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
{M=tw 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
a^2?W 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
,Zdc 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
AOTI &v 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
HJ2]xe 09 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
*mY ec ~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
y]/{W}D 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
`: 8&m 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
QKVZ![Y!s x*YJ :t 律制
?D.] c;PR d.{R Zq2cp 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
DI*xf
Kt 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
P"- ,^?6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
03,+uf 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
k,r\^1h 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
#hai3>9|B pd|c7D!6U, 律制有关的律学特点
w,\Ua&>4 .G^ .kg , 徽位
"8-]6p3u #i~.wQ $ 1 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
$tb$gO 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
0c]Lm?& 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
MZ{)`7acR\ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
w}'E]y2. 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
l_ 8t[ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
W4Eo1 E 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
^,?]]=mE 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
-i58FJ`B 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
`T-(g1:9 弦长比，形成如下序列：
bSmRo 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
/_ LUys/0 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
?-(E$ll 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
MOj 0"x) 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
%
$
5hC9 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
0s4%22 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Tj.;\a|d )]/!:I4e 三种取音方法
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U'@_fg 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
6OVAsmE 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
c=Z X7U 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
m86w{b$8 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Q
i? 制应用上的全部可能性。
rt Y0 ? zRB1V99k 琴律的散声各弦调律情况
A}$A~g5 Ap /$B<+;L!# 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
)9Jt550( “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
wZ *m 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Q tRKmry{ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
7)[4|I 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
D[U5SS!) 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
><$hFrR! 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
NxNz(R
$~ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
W1Ht8uYG3 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
I H{g-#U 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
/9 [nogP *iYs,4 琴律及其两类调弦法
*s_ )E 2 -PxA~((g5 七弦琴的调弦法脱胎于古代
T9u/|OP 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
?p/i}28=y 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
W$,c]/u| 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
sB /*gO 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Ij#?r2Z% 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
$ZE OE8.\ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
K SLyU1W 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
L!5%;!>.P 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
C7PHZ`< 们的差别如下：
b-ZvEDCR 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
L8!xn&uyP= 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
e\ /Lcng 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
\5J/ ? 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Xmtq~}K> 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/\2 s%b* 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Y (<>[8S m 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
hMi[ MB7~ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
HmQuRW 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
XO\P4x :c 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
*!Xhy87%Z) 翁法”。
]` 3;8, 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Vk[ m $ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
[Q)lJTs 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
[_${N,1 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Cgt{5 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
m%m8002 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
V"
I +E 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
aN.Phn: 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
9!PJLI=D 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
RM,r0Kv17Y Nmp1[/{J 律名和律高
U{HJNftdpm VTD'D+ t 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
L7 qim.J 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
6N6d[t " 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
t + Fm? 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
xez~Yw2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
(] rtBeT 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
~g)gXPjke 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
J}lBK P:-* 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
eFbr1IV 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
< 0pB u7a 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
?-J\~AXL 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
l9# v r “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
/)6<`S( 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
G tb I w 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
d &t |Y:,8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
v dyu =*Y 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
NO" =\ Zn6 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
'R? ;T[s% 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
_v<EFal 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
wn5C aP(]8 oT.g@kf=H 琴律与琴调
N3i}>Q)B 2{g~6 U. 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
jFnq{L t
同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
r=<,`_@Y 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
YG<?|AS/ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
FjVC&+c 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Q+gQ"l,95 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
lY0^Z 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
H<g-
Bhv 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
e<>(c7bF 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
:jgwp~l 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
G[)QGZ}8b 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
< JA5.6<= 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
.\qZkk}2l 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<[kdF") 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
9 *Q/3| 的范围。
7>v1w:cC] %6HDLG6@^} G^5}T>TV http://baike.baidu.com/view/88960.htm
