琴律
$V]D7kDph* Cj"k
Fq4 目录
, =I b Z 基本信息
yf*MG&} 发展
;x@9@6_ 律制
SY`NZJK 律制有关的律学特点
yb*SD! 律名和律高
)6PZ.s/F6p 琴律与琴调
kMo;<Z w?Nvm?_] Z?oFee!4 MM|&B`v@; 基本信息
4fr/
C5M %.pX!jL 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
c;Hf +n 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
bICi'` 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
+NxEx/{ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_ p?lRU8 中，已有踪迹可寻。
6JmS9ho M cNj TD 发展
_I<eJ\ P}~6 yX 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Q pz01x 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
28d : 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
'-D-H}%;}M 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
r|fJ~0 z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
|n=m8X 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
kFHq Qs aG 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<uU AAHi 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
r,2x?Qi 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
#PVgx9T=_ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
AQ32rJT8c` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
<#7}'@
琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Q6_!I42Y` 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
-1Lh=" US 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
UB|Nx(V s 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Up`$U~%- Sl:Qq! 律制
p"Oi83w;9 3VCyq7 B^ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
.Ig `v 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9 :!n'mn 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
U.crRrN 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
r444s8Y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
+Vd YT6{p &~6Z)} 律制有关的律学特点
7{D +\i bo <.7 徽位
Iu 2RK K~+y<z E 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
P{)&#HXUVb 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
rxI?|}4 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
wS%I. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
W ;,Uh E 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
B:n9*<v( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
:V HJD 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
jsf=S{^2 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
b}9K"GT 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
`; (/W h 弦长比，形成如下序列：
HGC>jeWd_ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
A*n '"+_ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
|5F]y"Nb 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
GT YGm 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
b?CmKiM% 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
RB\>$D 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
uCNQ.Nbf C Al$"k[-Uin 三种取音方法
-J:](p ]QtdT8~ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
{p 9y{$ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
?T$ i 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
A>%fE 6FY 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
wQ2'%T|t 制应用上的全部可能性。
W`eYd| +C . m7iXd{ 琴律的散声各弦调律情况
)qn
= yh]#V"W3 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
67 }y/C]< “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&Km?( %? 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
qX0IHe 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*Mg=IEu-6[ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
.J %} ROm 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
3`n5[RV 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Y%^&aac Z 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
'@AK0No\W 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Q6MDhv, 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
JXft QOn +C/K@:p 琴律及其两类调弦法
lk}R#n$ YXg:cXE8e 七弦琴的调弦法脱胎于古代
"%A/bv\u 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
6y %BJ U.I 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
s8WA@)L 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
H6/@loO!Xy 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
9C-F%te7 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
H }uT' 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
|B)e! # 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
^\e:j7@z 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
y:iE'SRRK6 们的差别如下：
*B) >5r 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
OB6I8n XW 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Z&s+*& TM 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
3i?{E ^ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
)!|K3%9 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
6IPhy.8 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
r7C
m 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
X~ P0Q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
zXbTpm 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
|I^\|5 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
w{F8]N>0< 翁法”。
lh7{2WQ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
|; $fy- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
yf3%g\k 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
>`5iq.v 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
8s?;<6 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Z:,HB]&;9 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
. 2. $Rq 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
=XQ3sk6U 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
N y*M{}E 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
<Sm =,Sw P;MS%32 律名和律高
F!|Z_6\tv: k#JFDw\ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
iWCN2om 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
@2CYv> 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
?5$\8gZ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
mX z-#Go ( 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
%Q1v8l.} 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
me1ac\ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
x\3 ` W 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
'RQZU*8 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
+SrE 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
BG-uKJ ^ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5}*aP “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
67 7p9{: 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
0Ny0#;P
损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
z\_q`43U7 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
_AI2\ e 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
gSZ NsiH 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
OZ![9l 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
-g IuL 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
.Z8 x!!Q* /B|#GJ\\3 琴律与琴调
Ca@[]-_H miZ {V% 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
+'uF3- +WY 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
&^ =t%A%# 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
pF K[b 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
#8;^ys1f 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
L(`^T` 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
wy& VClT 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
D<L ]' 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
+]I;C 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
K&BlWXT 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
1^!= J<`K; 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
q,aWF5m@ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
*vJ1~SRV 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
7R7g$ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
%+gze|J 的范围。
L@CN0ezQs ?Sn$A S I
VG&|fekF http://baike.baidu.com/view/88960.htm
