琴律
,oe{@ z{*@ 0^z$COCv 目录
lhTbg M 基本信息
^ I YN"yX_ 发展
vm4oaVi 律制
, &SJ?XAs 律制有关的律学特点
}6N|+z.cU 律名和律高
20)Il:x 琴律与琴调
mio'm ]H[\~J 8<
-Vkr }VRo: sJb 基本信息
OpE+e4~IF $z]l4Hj 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
/K<Nlxcm 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
GA lO<Mu 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
ZZ5yu* & 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
vGw}e&YI 中，已有踪迹可寻。
0%/(p ?]M ](D [T 发展
CcTJC uOS H !u:P?j@\ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
ja2]Vb B 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~s_$a8 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
"kC>EtaX 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
W=m_G]"L 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
3 !L)7Z/ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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` 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
ENz eVtw0 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
KK?~i[aL 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
'5--eYG 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
z wW9>Y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
u zsN#'7= 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
IuF-bxA 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
5P!17.W'u
现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
cD6o8v4] ] 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
oH0 \6:S QPEv@laM 律制
bJ D" &h5 urB.K<5ZA 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
O 7s n>uO 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
nLg7A3[1v 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
R YNz TA 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
+h/$_5 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
{cA )jW\' Y# #J 律制有关的律学特点
KWo)}m*6 `h'^S,'* 徽位
aRmS{X3
dp"w=~53 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
^l,Jbt 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
10&A3C(E 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
4E )[< % 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
(XH)1 -Z! 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
M ~IiJ9{ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
KI{u:Lbi 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
{UN z UaE 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3a 0C<hW 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
>Z%^|S9 弦长比，形成如下序列：
D 4wB
&~U 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
!l|Qyk[ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Su7?-vY 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
.8m)^E T 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
HChewrUAn 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
I"1\R8
R 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
C@-JH\{\T# "=;&{N~8U 三种取音方法
A VjtK : jPAA`, 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
d?mdw
?| 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
wS K?mS6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
!QovpO">z 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
))N^)HR 制应用上的全部可能性。
?8 F7BS4oQ [% jg;m 琴律的散声各弦调律情况
)".gjW8{#L ^9nM)[/C? 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
5a/)| “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
:U s-^zVr 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
1jyWP#M# 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
itU01 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
S;g~xo 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
8z-Td- R6 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
fomkwN 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
x1~`Z}LX0 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
0AEs+= 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
khfE<< $= (2(hl-- 'n 琴律及其两类调弦法
`uj`ixcR F\e'z 七弦琴的调弦法脱胎于古代
W A/\ x 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
\Mi< ROp5 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
D-.>Dw : 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
u+9Mc u" 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
^cNP ?7g7 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
PD?H5W3@ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
a_yV*N`D 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
zSO[f 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
a
srkuAS 们的差别如下：
-1R~3j1_ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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uwb 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~"N]%Cu 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o\#C] pp 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
9HE)!Co l 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
saV ` -# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
TwN8|ibVmP 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
b<8h\fR#' 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
rW^&8E[ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
k|V{jB G"@ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
MouYZI) 翁法”。
@lX )dY 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
zM!*r ~*k$ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
k[p 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
'e) t + 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
=aCv
Xa&, 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
;H^!yj5H 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
[D) A + 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
e.T5F`Du 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
|z~?"F6 Y< 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
HUJ $e2[ Rl~Tw9 律名和律高
l>ttxYBa<d o kYsjK5 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
/_O-m8+ 4m 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
NJp;t[v.^ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
-4]6tt'G 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
.^uu* S_ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
P7o6B,9 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
}&j&T9oX 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
u-Vnmig9 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
38#(ruv 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
nxt1Y04,H 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
A9#2. 5 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
!EFd- fk “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
# k6;~ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
f t7wM i 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
6$f,DU 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Di6:r3sEO 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
,r d+ dN 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
o8,K1ic5# 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
/vMpSN|3 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
>i~c> +R =[WccF 琴律与琴调
r,}Zc W+ O ? 4V($ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
EW`3h9v~ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
iT%UfN/q=I 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
,d7@*>T& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
&ke4":7X 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Z(Vr mz2. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
v=4TU \b% 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Ov9.qNT 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,wV2ZEW}e 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
W% P&o}' 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
2{& " 3dq 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
`/U:u9H9v 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Gc'H F"w 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
y8L:nnSj 的范围。
~EN@$N^h i8{jMe!Sa k @ 2gw]y" http://baike.baidu.com/view/88960.htm
