琴律
3Yu1ZuIR _^{!`*S 目录
L< 3U)Gp 基本信息
g5THkxp 发展
h>jLhj<07W 律制
uCX+Lw+As 律制有关的律学特点
HR0t[* 律名和律高
\^=Wp '5R 琴律与琴调
pv/LTv X}X TEk3[ px `o.%`' 46U?aHKW@| 基本信息
+n#(QOz (N6 3k1M 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
){y wk 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
~M@'=Q*~ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
z
D&5R/I 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
i-6,r [< 中，已有踪迹可寻。
<zmtVE*>g s{I Xth6 发展
6$42 -a%b jkz .qo-% 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
VU~
R 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>cVEr+r9 t 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
~hYTs 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
+n#kpi'T 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
g.3 .
C? 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
V4c$V]7 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'FVh/};Y.D 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
y^utM H 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
5v1f?btc 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
:Bk!YK 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
p72:oX\Q I 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
]#)1(ZE 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
/ {|< 3CEe 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Yc5{M*w 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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k.t=B W*D]?hXU; 律制
w.tQ)x1h -Fi{ [%&u 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
rgth2 y] 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
JPeZZ13sS 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
}d<xbL!# 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
9wR-0E
) 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
/$]#L% KC@F"/h`/ 律制有关的律学特点
Z^P]-CB|6A R~9\mi5^UH 徽位
!uIT5D B. :DW3 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
2|J>e(&akY 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
0I|IL]JL 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
RL0#WBR 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
"rnZ<A} 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
?`& l Y 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
qx#k()E.U 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
! rmXeN]-r 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
HH_w!_f 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
&.1F \/]k 弦长比，形成如下序列：
N #C"@,}Y 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
+o{]0~ y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
>MXE)= 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
5f.G^A: _X 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
\tL 9`RKpg 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
o;.6Y `-fJ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
r3 OTU$t? '
K X'{ Gy 三种取音方法
Gp}:U>V) z: Sr@!DZ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
PQ}q5?N 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
q(tdBd'o6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
#w2;n@7;X 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
|~QHCg< 制应用上的全部可能性。
/jBjqE ;_ qU ESN! 琴律的散声各弦调律情况
+59tX2@Q `R}q&|o7< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
gEWKM(5B} “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
e|ChCvk 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
v
};r 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
QfLDyJ v`e 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
kpxWi=y 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
%}t<,ex(yO 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
('SA9JG 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
@fDWp/ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
t:pgw[UJ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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w&WG K YSyz)M} 琴律及其两类调弦法
ifo^
M]v MS`wd 七弦琴的调弦法脱胎于古代
.f+ul@o 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
(eTe`
角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
?]JTr v"zp 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Gz>M Y4+G 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
B@R3j 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Tt,<@U[/} 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
g>]) O 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
/FzO9'kj 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
RTHe#`t 们的差别如下：
SV-M8Im73z 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Ww8C}2g 3 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
3*N-@;[>b 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
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[ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$UgQ1Qc 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
SONv] )); 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
+
?z=,') 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
~; m3i3D 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
fc}G6P;3{ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
HM'P<< 翁法”。
3['aK|qk. 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
bnso+c A 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
/}%$fB 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
}sbh|# 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
} Mh@%2$ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
M q!vu! 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
u`%Kh_ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
%/b3G*$W 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
,4RmT\%T 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
_?9|0>]xG (e:@7W)L 律名和律高
a4 zq`n|3U Y)X
'hk)5| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
x1g0_&F 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
(k{rn3, 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
RyI (6TZl 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
|sQC: y> 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
s7x&x;- 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
zQ;jaS3 hf 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
?Cg",k ' 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
0nz=whS{ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
AF d 3_>h 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
k!{0ku}] 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
HnDz4eD “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
s-\.j-Sa 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
xY3 KKje 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
4# pn ] 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3J^"$qfSn 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
F XpI-?#E< 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
3^ct;gz 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Ro&s \T+d 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
\I! C`@0 zv1#PfO@) 琴律与琴调
v# . %eF
m d0@&2hO 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
`s0`kp 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
z>\vYR$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
H9@24NFb 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
!,;>)R 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
T FIP>$*_C 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
R)p+#F(s 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
X/=*o;" : 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Ts+S>$ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
n^H Kf^] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
;oe j~ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
7Wd}H Z 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
a>3#z2# 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
;IN!H@bq 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
K>!+5A$6i 的范围。
D)XV{Wit ;WF3w !=C74$TH
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
