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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 7pP+5&*  
D,E$_0  
目录 }s(C^0x  
基本信息 BW>5?0E[4(  
发展 16?C@` S>  
律制 k8 u%$G  
律制有关的律学特点 m9woredS,  
律名和律高 l 1|~  
琴律与琴调 X5 j=C]  
Hv8H.^D>  
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   b[yE~EQxr  
基本信息 N2[jO+6  
F;-90w  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 !VFem~'d  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, e62y  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 _; 7fraqX  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” |_, /u_  
  中,已有踪迹可寻。 0 7\02f  
=q5@,wN^  
发展 @0D![oA  
x~z_,':  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 x2@,9OUx  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 g}m+f] |  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 %E  aE,  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 hF.6}28U1  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 K\aAM;)-  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 j %H`0  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 <XvYa{t]{  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 JtFiFaCxY  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 ,z[(k"  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 t$5jx  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 ZtR&wk  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 Za0gs @$  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 St2Q7K5s{  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 VKNp,Lf  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ~{P:sjsU  
K#wK1 Sv  
律制 ik IzhUWE  
kN.B/itvA  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 Z(`r-}f I  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 R:f7LRF/\  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 -;U3w.-  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 FQ!Oxlq,Q  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 p1~*;;F  
r6MB"4xd  
律制有关的律学特点 YmgCl!r@  
{-h, ZdH^  
徽位 G5;V.#"Z[  
S/fW/W*/}  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 jq[x DwPG  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 y1#O%=g  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 R*\~k%Z  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 Fg4@On[,i  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 ssA7Dx:  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 _ eiF@G  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 !UcOl0"6  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 p-Pz=Cx-  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 t!0dJud  
  弦长比,形成如下序列: tt{`\1q  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 ,Bf(r  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 ,T{oy:rB  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 a,cC!   
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 EHhd;,;O  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 sUbF Rq  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 }[v~&  
2( _=SfQ  
三种取音方法 -njQc:4W,-  
;ctU&`  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 ~#Aa Ldq  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 B2(,~^39  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 N Bz%(? \  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 iadkH]w  
  制应用上的全部可能性。 lQL:3U0DjU  
akCIa'>t  
琴律的散声各弦调律情况 "{ FoA3g|  
|xeE3,8  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 a_{6Qdl  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 7E~4)k0<  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 uREu2T2  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 M(2`2-/xh  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 qtY m!g  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); Pr/]0<s  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 W&KM/9d  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 S(w\ZC  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 8lb-}=  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 sOz sY7z3Z  
nvH|Ngg Q  
琴律及其两类调弦法 AerFgQiS  
7wi%j!  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 Q;wB{vr$  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 'F7VM?HBfg  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 %t[K36,p  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 )$_,?*fq:  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 >)3VbO  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 W+hV9  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 |!}wF}iLc)  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 e "n|jRh  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 DEtf(lW_  
  们的差别如下:  CC#C  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 kc Y,vl  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 HTR1)b  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 Ag6uR(uI  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 uLK(F B  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 zmbZ  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, `< Yf{'*  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 6pm~sD  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 x5F@ad 9  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 Vhph`[dC{  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 z 6cYC,  
  翁法”。 $3#%aA!(#  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 l#xw.2bo  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 ~-<:+9m  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 EY$?^iS  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 5 0Ad,mn<  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 LS6ry,D"7  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 JO}?.4B  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 kFLT!k  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 9|3o<  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 _-TOeP8#94  
L$hc,  
律名和律高 O^NP0E  
)E-E0Hl>7  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, 8K^f:)Qw  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 aDveU)]=1  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 N9`97;.X  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, <T4(H[9B  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 +'%\Pr(  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 1Is%]6  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 1R^4C8*B  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 sOQcx\dK  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 G#lg|# -#  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 S_5?U2%D  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 QiU_hz6?v  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 '=#5(O%pp  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 HfZtL  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 4By]vd<;=  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) h. ^o)T  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 WHk/$7_"i  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单  i6 L  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 #_fY4vEO  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 `xIh\q  
a( |xw  
琴律与琴调 MD4\QNUa)*  
! TDD^  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 9U'[88  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 "K ?#,_  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 pl\b-  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 r<|nwFJ  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 U`1l8'W}:#  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 ev"M;"y  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 :o$@F-$k  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 @d)LRw.I  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 WIG=D{\Yx  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 7&#m]t^ ^  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 g ;LVECk  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, d$[8w/5Of  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 KIIym9%  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 5~[N/Gl  
  的范围。 kwF]TO S  
H%C\Uz"o  
yQwVQUW8B  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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