琴律
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-~z]ut<Z 基本信息
O&=40"Dr 发展
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"G H Li 律制
pyPS5vWG 律制有关的律学特点
B/#tR^R 律名和律高
{)^P_zha[9 琴律与琴调
c-S_{~~ .eQIU$Kw!O rN3i5.*/t YDEUiZ~ 基本信息
XRU^7@Ylks jn+NX)9 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
v/% q*6@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
n7UZ&ab 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
. ;6G?8` 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
qta^i819 中，已有踪迹可寻。
PVBf' Q8:`;W 发展
s^nP SY! "X/cG9Lw 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
NXhQdf 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
CV <@Rgoa 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
)*&I| L<1 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
`V N $
S 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<a>\.d9#)7 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
4 {2)ZI# 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
3wRk -sl 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
A/kRw'6 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
bJ8~/d]+ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
d~[^D<5,D 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
[kc% +j<g 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
lNV%R( 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
*h ~Y=#`8* 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
6 isz 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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M1 b"Ep? =*5 律制
9A]XuPAlh I"*;f dm 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
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,mG { 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
TF %8pIg>Z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
0>D : 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
.;gK*`G2W) 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
&& C]i~ 79J@` 律制有关的律学特点
Iq&S6l <0 Ydv\a6 徽位
5gpqN)|)[ C9oF*{ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
:sT\-MpQvn 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
!X 3/2KRP7 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
p_hljgOV 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
!ra CpL9; 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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} P-4Sg 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
;d17xu?ks 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
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zFWDg 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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2k9* 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
yK"OZ2Mv 弦长比，形成如下序列：
r30t`o12i 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5H_%inWM 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
I +ipTeB^ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
o^59kQT 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
?L|Jc_E 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
<&' Y e[k 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
$"Oy } x~."P*5 三种取音方法
, WF)GS|7V FrSeR9b 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
)]2yTG[ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
q9n0bw^N 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
5- Q`v/w; 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
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1WZ! 制应用上的全部可能性。
A[juzOn\ MxiU- 琴律的散声各弦调律情况
a7G0 -la~p~8 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
4_,l[BhsQG “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
c"+N{$ vp 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
M4a- +T" 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
],r?]> 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Yuy7TeJRx 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
v2<roG6.V 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
rQNT 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
_`!@ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
T W?O 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
rN|c0N SU, t,i 琴律及其两类调弦法
Meh?FW||5 qL^}t_> 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v | /I N 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
6p/g vp Z 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7lpd$Y 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
zE V J 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
rVkoj;[ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
F<q3{}1zR 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
]rM{\En 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
w $7J)ngA9 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
C]UBu-]#S 们的差别如下：
LX.1]T*m` 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Mj$d Dtw 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
@]f"X> 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
]?F05!$ * 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
o"^}2^)_SR 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
zx\N^R;Jq 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)>,b>7 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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.- 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
[|{yr 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
5Ah-aDBj 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Yt*M|0bL 翁法”。
9frx 60 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
0_bt*.w I+ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
=5&)^ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
O?@1</r ^ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
{xt<`_ R 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
fiTMS: 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
1W;3pN 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
1Qf21oN{ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
?Gl'-tV 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
%5RYa<oP =S@$"_& 律名和律高
@1P1n8mH] $J mL)r 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
a<Pi J? 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
uMF\3T(x4 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
7|6tH@4Ub 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
K G~](4JE( 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
32:, g4!~6 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
XzQ=8r>l 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
(7
Mn%Jp 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
6__@?XzJ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
8aGZ% UI 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
/#$b b4 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
q 9qmz [ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
vnz.81OR 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
CTtF=\ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
C5Q|3 d 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
h`%K \C 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
<Q=ES,M 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
( ~pcPGUG 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
~0?p @8 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
5h[u2&;G ~U8#Iq1 琴律与琴调
&F\ J%#{ c} mJ6 Pt 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
'xb|5_D 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
5S7`gN. 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
@Ris ab n 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
NpD}7t <EF 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
I (Nsm3L 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
?O Km~ Ek 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
W<2%J)N< 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
l{#m"S7J^ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
[RD ^@~x 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
w;QDQ
fx0 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
?9vBn 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Hi|2z5=V 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<Xy8}Z`s 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
-/ 的范围。
!U>"H8}dv N(&FATZUW 5HG 7M&_ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
