琴律
0kSM$D_ 0SfW:3 目录
IyI0|&r2A 基本信息
s+~GQcj<T 发展
QC hncIqc 律制
Kt](| 律制有关的律学特点
e|?eY)_ 律名和律高
Y[l<fbh(} 琴律与琴调
8>@J W] G x
%=&O ) ,CKuq> ,z<1:st]< 基本信息
RIQ-mpg~(k O6/:J#X% 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
CT5s`v!s 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
j+fib} 8} 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
CY*o"@-o5) 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
s7afj t 中，已有踪迹可寻。
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76N 06O_!"GD} 发展
6DU~6c=) l$1NI#& 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
\-pqqSy 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Nc &J%a 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
&r.M~k
> 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
r;xy/*%Mtj 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
-#v1/L/= 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
ufCpX>lNF 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
XUzOt_L5< 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
k 3H0$1 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
NXQ=8o9,9 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
wZZ~!"O & 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
w
>2sr^!y 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
PtYG%/s 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
S)g:+P 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
pHuR_U5*? 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
41R6V>e@9J Cdy,8* 律制
t7l{^d_L |_ +#&x 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
U(0FL6sPC 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
tAE(`ow/Ur 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
;DSH$'1i 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
&8w#
4*W 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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gyMHC{l/B 律制有关的律学特点
4(s HUWT CIz0Gjtx6m 徽位
?m5E Xe V3# m s0 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5RvE ), 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
m ";..V 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
zz[fkH3 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
0PqI^|! 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
(BFwE@1" 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
5[g\.yi2_] 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
=6qTz3t 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
tu Y+n 2 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
;@ T0wd_i| 弦长比，形成如下序列：
d&CpaOSu 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
4d%0a%Z 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
VP>*J `'H 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
gyD ;kn\CP 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{g#4E0.A! 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
O^3k PVr 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
4w~%MZA^ i^e8.zgywF 三种取音方法
5VP 0Xa ~ 9@ YKx0 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
/2zan} 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
g0bYO!gC r 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
I ^m 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
nj0sh"~+ 制应用上的全部可能性。
r8@] |`j 9Q^cE\j 琴律的散声各弦调律情况
$&&E[JY Bcarx<P-p 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
hVmnXT
3Z “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
t[J=8rhER 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
zPND $ 3&' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
%s"& |32 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
X3a 9- 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
$%q=tn'EX 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9sT5l"?g 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
!b7"K| 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
(5 @H 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
=qc+sMo |dqHpogh 琴律及其两类调弦法
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2mQ < 5e$1KN` 七弦琴的调弦法脱胎于古代
aUzCKX%>C 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
);':aX j 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
4")`}T 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
5LB{b]w7m 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
>xabn*Kq 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
R?O)v Lmd 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
?9a%g\`?: 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
>iae2W` 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
i ? ~-% 们的差别如下：
/ n_s"[I4 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
/$CTz xd1 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
+ x =)Kp> 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
' {UKO7 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
?T2>juf]5~ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
t$z[ ja= 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
xsB0LUt 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
fE+zA)KX 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
.dk<?BI#H 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
K\rQ b 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
q6)fP4MQ] 翁法”。
HK8 sn1j 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
jZz Tnmm&? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
_%-
+"3Ll 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
_yv# v_Z 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
a3<:F2=~\ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
!*}UP|8 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
29,ET}~ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
<kdlXS>J. 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
z' "7 zLQ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
?}Z t&(# tLWw< ) t 律名和律高
W\k8f+Ke Q0Ft.b 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
UMR ?q0J 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
*$ g!/, 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
3{$7tck, 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
!Fp %2gt| 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
WA8<:#{e 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
<;S$4tux 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
A}SGw.3 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
]~I+d/k
d 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Si>38vCJ* 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
^" X.aksA 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
R,G*]/r` “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
(tX3?[ii 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
lb. Q^TghU 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Fs( PVN 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
OALNZK P 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Sy|GM~ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-3R:~ z^L 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
ZrT B% 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"0PrdZMx ^iMr't\b 琴律与琴调
iyl
i/3| qK a}O* 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
k?14'X*7yu 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
X`KSj
N&( 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
80*hi)ux[
用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
1j$\ 48Z 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
n?.; *: 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
G n]qh(N> 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
+QU>D:l 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
o,`"*][wd 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
cdt9hH`Cd 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
t\K
(zE 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Bi:lC5d5? 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
j 4?Qd0z 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Bz/Vzc( 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
4u 6 FvN 的范围。
8x U*j Wr%ov6: ]8 \I{LR http://baike.baidu.com/view/88960.htm
