琴律
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}6G 基本信息
Z .quh; 发展
<0#^ 7Z 律制
R,%_deV\( 律制有关的律学特点
2gt+l?O<PS 律名和律高
',GV6kt_k 琴律与琴调
t#Th9G]1 hi !`9k T .kyV| qpI]R 基本信息
3?Lgtkb8 FKC\VF 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
z 5'ZN+ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
K}x _nW 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
{;*}WPYb 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
#<4--$Xo 中，已有踪迹可寻。
]fZ<`w8u} "f4<B-9<$ 发展
t-WjL@$F/ k0L] R5W 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
w! \3ICB 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
r088aUO
P 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
WSRy%# 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
+td<{4oq8 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
N>0LQ
MI 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
3)3Hck
的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
8!&nKy<Y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
BWh }^3?l 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Z^+rQ.%n"& 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
um7o !yg, 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
xRlY r# % 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
+Gow5-( 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Ea-bC:> 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
,of]J| 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
^-hEr sK b^x07lO 律制
Y6A;AmM8 1]T|6N? 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
<?YA,"~ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
C ZJV_0 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
UP2}q?4 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
&R,9+c 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
w d/G|kNO Di> rO038 律制有关的律学特点
V>Fesm"aq \6o\+OQk 徽位
e # 5BPI kx:jI^ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
mk%b9Ko<F 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
>.e+S?o 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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.
}Zh 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
xST4 }Mb^f 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
b0rX QMu 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
rFey4 zz z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~M5:= zKQ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
; DDe.f" 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
} # Doy{T 弦长比，形成如下序列：
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其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
eCWPhB 6l 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
?sXG17~Bm 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
:'}@Al9=> 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
sHdp 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
<*<U!J-i 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
&+01+-1hW dF W.}"^c 三种取音方法
z C=a3 yzR=A%V8A 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
%?9Ok 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
)o{aeV 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
?iv=53<c# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
)M SZ2)( 制应用上的全部可能性。
io.]'"> E =A Vrv5T 琴律的散声各弦调律情况
L[y Pjw:0 0}]SUe^ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
n *<v]1 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
8.QSqW7t 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
&J$# #B 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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v( 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
O- #TZ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
^2 S# Uk 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
_fn1 ) 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
9pL g+6O 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
+ BL{@,zr 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
jn JZ# =) c7K!cfO:{N 琴律及其两类调弦法
wfR&li{ e)@3m. 七弦琴的调弦法脱胎于古代
$ i# ?v 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
/:Lu_)5 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
ut_pHj@ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Q9c)k{QZ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Q s9OC9X1 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
bMm3F%FFq& 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
2 0tO#{Li 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Mzkkc QLK 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
O)]v;9oER 们的差别如下：
gmP9j)V 6 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
U]R~ gy}# 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
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Dn 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
z)-c#F@% 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
T2=HG Z 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
q/PNJ#< 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
=rFN1M/n{E 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
X(Qu{HhI 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
\+m$ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
eKG2*CV 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
1/; o 翁法”。
uwmQ?LS]V 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Elb aFbr 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
=-#G8L%Q 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
fThgK;Qy'U 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
pf&ag#nr 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
g`0mo Xz 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
|^a;77nE_^ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
8 lT{1ro 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Fky?\ec 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
G$ bJ+ 5M F#&v 律名和律高
RLVAT M5 TQ ]dW 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
taWqS q! 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
eSfnB_@x2 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
!<<AzLVL 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Ak@Dyi?p 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
#_JYh? 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
S,{tV=&m] 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
H:Qhr L+7_ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
K pHw-6" 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
3n]79+w@z 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
skg|>R,kE 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
4_^[=p/R “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
{ci.V*:" 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
np9dM 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
;11x"S 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
ny*i+4Mb 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
b5a.go 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
$B (kZ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
FX}Gt = 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
O_~7Glu 2C=Q8ayvX 琴律与琴调
[}z,J"Un nZk + 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ZDt?j 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
J G$Z.s 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
lDU_YEQ> 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
i=S~(gp 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
5B4Ssrs5W~ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
h6:#!Rg 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
iE].&>w 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
R2<s0l 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
F3M aqr y 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
4hs)b 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
5's~>up& 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
eiVC"0-c} 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
L |j%S 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
<vV_%uo M 的范围。
P8Qyhc K.~q+IYP[ q v*7K@ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
