琴律
i(wgB\9i4 2#/p|$;Ec' 目录
snp v z1iS 基本信息
qturd7 发展
] yX@'f 律制
b }zBn8l 律制有关的律学特点
4*UP. r@ 律名和律高
M_D6i%b^ 琴律与琴调
7yiJ1K<bIt >^"BEG9i: I]J*BD#n. c;I, O 基本信息
6=PiVwI PI?j_8 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
vV`|!5x 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
88a<{5
:z 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
nyT[^ n 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
,
Ut Hc] 中，已有踪迹可寻。
mf|pNiQ , Rh] P8 发展
r7!J&8;{K PG )_L.7rJ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
FX,$_:f6Y 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~j @UlP 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
X`\ :_| 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
U06o ;s( 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
kJ: 2;t= 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
c! H 9yk 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'3kcD7 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
2 6:evid 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
02]x Jo 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
KLt %[$CTi 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
76#.F 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
WY)^1Gb$ux 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
2N6=8Xy 5K 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
=!-5+I#e 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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397 律制
BSp$F WvT? ^ZQCIS-R 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
^^$vR[7 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
? Ekq6uz\) 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
f@:CyB GQ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
bEr.nF 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
mR":z|6 cvAtw Q' 律制有关的律学特点
FyEDt@J IB7tAG8 徽位
<qiICb)~ R~B0+ :6 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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uos 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
I Ru$oF} 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
A1,4kqmE 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Bx X$5 u 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
J/4y|8T/y 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
`.k5v7!o 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
5Fu K \y 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
iWXMKu 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
+
>sci 弦长比，形成如下序列：
qZ G-Lh 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
d0C8*ifFO 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
"L~@.W!@ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
zw: /!MS 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
:+kUkb-/ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
WhU a^ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
+|nsu4t,< Xn7 [n 三种取音方法
1 35Par5v Yn[x #DS 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
m(3);)d 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Ww87 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
s%dF~D SK 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
~!
Lw1]& 制应用上的全部可能性。
B {i&~k C"T ,MH 琴律的散声各弦调律情况
Io+IRK uaQ&&5%%J 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
2uo8j F.h “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
NFoZ4R1gy 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
{u]CHN `%Z 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
~{
.,8jE 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
l:tpL(% 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
(
ji_o^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
AZ8UXq 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Ry%YM ,K3 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
I>m;G
` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
BpXEK.Xw gv` h-b 琴律及其两类调弦法
p6blD-v O~Uw&Bq 七弦琴的调弦法脱胎于古代
c=t*I0-OVS 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
E0bFx5e5fu 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
S_!R^^ySG9 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
>7FSH"8[, 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
E2yz=7sv5 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
`p" U 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
6IF|3@yD 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
)b9I@)C 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
x9*ys;~w 们的差别如下：
*#o mpm 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
[>uwk``_ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
CB@B.)E 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
"=`~iXT{e 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
[oHOHp/V 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
^X;JT=r 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
F> Mr<k=@; 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
@dhH;gt.I 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Z)v)\l9d 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
rAatJc"0 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
zlX! xqHj 翁法”。
ag/u8 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
'O1.6*K 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
chwh0J; 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
jg^^\n 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
,(hY%M&\ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
|\p5m h 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
/l Uk5g^j 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
pFH?/D/q 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
xXa#J)' 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
V9$-twhu c d"wNH- 律名和律高
qi[(*bFK7 >#i $Tw 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
&(\@sxAyZ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
JE%i-UVH+; 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Alh?0 Fk3) 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
B=x~L 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@5*xw1B 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
sRil>6QR 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
"w1 (g=n 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
4O Zy&, 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
d:$G|< uA 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
,yi2O]5e>! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
9l=F v6 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
I!
ITM<Z$l 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
0XQ-
损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
9_` 3IJ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
w\v&3T 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
^k9rDn/AW 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
'!j(u@&! 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
~g96o81V 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
$U m E =[8d@d\ 琴律与琴调
Gm*Uv6?H? r2)pAiTM * 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
B$EK_@M 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
R]fYe#!" 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
|=Opz Cs 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
R^?PAHE 7 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
W ) 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
"] 9_Fv 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
= tP$re";o 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
XDvq7ZD 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
R mgxf/ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
n=SzF(S[M 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
cl#OvQ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
].c@Gm_( 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
~ )!VV) 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
z7$}#)Z7 的范围。
6g5]=Q@U: 4 jD\]Q="1 Uc>LFX&
-B http://baike.baidu.com/view/88960.htm
