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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 M55e=  
he_HVRpB  
目录 /{49I,  
基本信息 01UqDdoj  
发展 )sMAhk|  
律制 o&*1U"6D  
律制有关的律学特点 8UjCX[v  
律名和律高 H@Kl  
琴律与琴调 LZ3rr-  
Cv gPIrl  
Fwg#d[:u  
   p]X!g  
基本信息 q\-xg*'  
tP/GDC;  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 g%Th_=qy  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, ^Osd/g  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 mNGb} lR  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” 2M!+gk=+  
  中,已有踪迹可寻。 fbi H   
1"*Nb5s  
发展 ?Aj\1y4L1  
"`y W]v  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 }6yxt9  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 \5j22L9S  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 hXj* {vT  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 oC ^z_AtZ  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 D>,$c  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 pIM*c6  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 ghE?8&@ iq  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 P6.)P|n7=  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 7H/! rx  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 }7f 1(#{7  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 KzxW?Ji$S  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 ]Hv*^Bak  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出  oaH+c9v  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 weTK#O0@v  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 K gR1El. r  
a @yE:HU  
律制 tr#)iZ\  
dw=Xjyk?h  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 9RbGa Y&  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 [)T$91 6I  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 >' BU*  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 5)/4)0  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 Y)@oo=oG  
'd~, o[x  
律制有关的律学特点 \" 5F;J  
*m `KU+o-u  
徽位 \xa36~hh40  
z|oA{VxW>  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 qP%Smfp6  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 (2hk <  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 q(w1VcLZ  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 6x`\ J2x  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 <S:,`v&Z  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 B h.6:9{  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 D0,oml  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 >@q2FSMf  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 Cf WK6>  
  弦长比,形成如下序列: ORFr7a'K  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 eB}sg4  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 P:bVcta9g  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 #8WR{  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 "!w[U{  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 2J>A;x_?  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 b[QCM/  
zEA{%)W  
三种取音方法 \&l*e  
n?7hp%}  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 ~7eUt^SD;  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 & y 2GQJE  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 'T #<OR  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 HfZ (U5~  
  制应用上的全部可能性。 s%0[DO3NV  
noB}p4  
琴律的散声各弦调律情况 $u0+29T2O  
~CjmYP'o  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 y.TdWnXx  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 reD[j,i&t.  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 #I*ht0++  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 ^*4(JR   
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 3XYIbXnk  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); h}c6+@w&-  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 x 1 R!  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 mt&JgA/  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 gFH;bZU  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 ocDVCCkxg  
$bM#\2'  
琴律及其两类调弦法 QWIOim-  
0t/z "  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 eO"\UDBV  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 @EH4N%fH  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 CC]@`R5  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 ,<Do ^HB/  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 {H"=PYR  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 m+G0<E%  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 7J)Hwl  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 &6~ncQWu  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 A~ %g"  
  们的差别如下: 3n=O8Fp  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 NjCLL`?f  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 Hme@9(zD.  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 5 p(t")  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 hVQ+ J!qD  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 ttJ:[ R'  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, -* -zU#2|  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 O!@KM;  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 LRLhS<9  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 ?!Th-Cc&m  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 B'[3kJ'  
  翁法”。 &_Xv:?  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 A16-  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 o*5e14W(:  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 ~[bMfkc3  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 G~mB=]  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 _dRn0<#1(k  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、  Lqf#,J  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 83O^e&Bt  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 hPCSLJ  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 ZLFdnC@  
J{'zkR?Lr  
律名和律高 $=6kh+n@  
EJSgTtp 2  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, c]/O^/  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 tMs| UC  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 WZy6K(18"'  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, e]L3=R;  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 ]jT[dX|?  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 @bVh?T0~F,  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 |^&2zyUj/  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 XP Iu]F  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 +~v3D^L15  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 ;*$8iwBQ_  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 kgI.kT(=  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 1(\I9L&J   
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 2%No>w}/2  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 ]nr BmKB  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) 'E6gEJ  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 )]e d;V  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 8G^B%h]  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 ?@uK s4  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 %RR|QY*  
5a/ A_..+I  
琴律与琴调 AFF>r#e  
=S7C(;=4  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 uEi.nSp)S  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 vpr @  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 9p0HFri[  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 VL,?91qwe  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 :!it7vZ  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 e+=G-u5}-  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 W0,"V'C  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 9#$V1(}?  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 !j\&BAxTEk  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 sNan"  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 0kr& c;~  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, H_nOE(i<z  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 =v#A&IPA'  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 JqV<A3i  
  的范围。 otnY{r *  
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yl;$#aZB  
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