琴律
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XJn @J 基本信息
Z]WnG'3N 发展
\&3"<6xA 律制
_5m#2u51i 律制有关的律学特点
9D}/\jM 律名和律高
RE=+ Dz{ 琴律与琴调
t|!j2<e $:j G- r E%v?t1>/ 'd&0Js$^ 基本信息
CQr<N w 4e;y G> 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
)+"'oY$]} 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
}X_;X_\3;' 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
f<*Js)k 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
X*Dj[TD] 中，已有踪迹可寻。
Ck@J,~x1D s^|.Zr;,> 发展
A"l?:?rtw] ~7t$MF. 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
?wF'<kEH 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
w T Gb d 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
T<@ cd|` 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
!F4@KAv 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
HU-QDp%*r7 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Vc%R$E% 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
,H 2D 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
''^Y>k 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
jfx8Eb Q 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
!\#_Jw%y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MXiQ1 x 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
)0e2ic/ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
u 4neXYSy 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
xD /9F18 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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f({( jhX[fT1 m 律制
;?~$h-9) N!x =eC 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
~+bGN 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
4)4+M 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*" 9 8L+ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
G0{H5_h 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
hj$ e|arB P"?FnTbv[ 律制有关的律学特点
A@D2 +fS ls `,EFF 徽位
E)-r+ <l 8kt5KnD2 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
`#QG6/0 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
0lsXCr_X 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
,7)C" 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
TO*BH^5R 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
-:9P%jWt 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
^6P 3% 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
d90Z, nex 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
iy\nio` 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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1f]d 弦长比，形成如下序列：
7 Irau_ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
2Nm>5l 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
sv(f;ib 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
|*X*n*oI 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
*;U'[H3Q 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
',4x$qe 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
l|+ BC `)h6j)xiQ 三种取音方法
5P+ t^\ Xy5s^82? 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
!W'Ui
9uX 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
<uk1 ?Q g 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
'snn~{hG 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
w pt='( 制应用上的全部可能性。
f0SAP0M3 u!U" N*Y" 琴律的散声各弦调律情况
_l ],
"[d N+)?$[ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
{[t`j+J “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
C"qU-&*v 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
0\~Z5k`IT 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
nL}5cPI 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
W85@v2b 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
%|l8f>3[ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
c$,_>tc P 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
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H:k1G% 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
<U9/InN0[ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
BH@)QVs- J3b4cxm 琴律及其两类调弦法
-/dEsgO 9
ASb>A2~ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
xwZ8D<e-, 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
&Q=ZwC7# 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
SL&hJs4c' 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
cZ+7.oD u 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
N Le}Jqp 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
G rz 3{U 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
sz):oea@f@ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
>x@P|\ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
xf>z @)e 们的差别如下：
o{kbc5_ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
CG&`16KN7 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
asgF1?r 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
/DO/Tqdfe 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
LFp]7Dq 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Gy Qm/I 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
O:/y A c` 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
\#x}q'BC4 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
s NHSr 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
RF!1 oZ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
^, i>'T 翁法”。
x/MZ(A%D 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
NO K/<_/ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@C-dG7U.P 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
(|fm6$ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
nCvPB/- 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
wFIh6[3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Hv<'dt$| 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
"4j:[9vR\ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
5q<zN 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
JH]K/sC > Hj1
EGC A 律名和律高
Lx U= {Y0 xg{HQQ|TC 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
jSQ9.%4 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
YIp-Y}6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
y8bM<e2
U 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
ZDYJhJ. 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
ql&*6KZ" 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
zMK](o1Vj 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
RQvV R 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
0i8h I6d 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
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8r"!J 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
y WHiw< 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
0-3rQ ~u “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
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_eQV 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
QI[}( O7#6 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
])#\_' fg 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
l??;3kh1 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
MuEy>dl 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
,rwuy[Q8 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
:y,v&Kk#T 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
N(3R |Ii 2o[IHO] 琴律与琴调
nx ap\Lf ftavbNR`W 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
$\T khq< 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
agOk*wH5 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
6vf\R*D|A 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
q1hMmMi 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
= S]a&*M 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
{sv{847V 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
]`w}+B'/ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
A~{f/%8D 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
o8FXqTUcs4 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
gCVryB@z2 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
$ 'QdFkOr 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
gglQU"=g{ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
dj[apuiF 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
D;F{1[s( 的范围。
9<]a!:!^ E)t C w,D{ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
