琴律
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5z _) 基本信息
zBbTj IFQ 发展
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z|IBsa* 律制
ZE^de(Fm 律制有关的律学特点
w3@ te\ 律名和律高
rxAR J so 琴律与琴调
$m>e!P>%u ~CA+'e%~~ jo ^*R'} K^bn4 Nr 基本信息
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)7 $$@Tg kg?o 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
j4h 7q< 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
_$0Ix6y, 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
r!S iR ( 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
:$j~; )2 中，已有踪迹可寻。
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] 发展
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l}xBf 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
N 5\<w> 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~#@EjQCq 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
yl}Hr* 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
TI332,eL 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
PewLg<?,G4 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
N mQ]qv 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
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I$ow ( 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
($wYaw z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
<T wq{kt
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
RC 48e._t 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
zP9 !f A 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
MD7[}cB 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
S%@$J~\rx 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
-AX3Rnv^! 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
j*5VJ: .<.qRq- 律制
Fv9Z'#t jhLh~.
8 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
"hfwj`U 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
^?2txLv,6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
luMNi^FQ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
0`W~2ai 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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v>XE]c_ 律制有关的律学特点
B:4u 2/!5 eZcm3=WV| 徽位
}=U\v'% m .\VjS^o&Z& 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
NQG "}=KA 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
=T$E
lXwJ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
M Pt7 / 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
2B4 c :jJ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
&eg,*K} ' 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
4Qv|Z+$i 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
`Ao: } 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
>HFJm&lQ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
3{ci]h`:y8 弦长比，形成如下序列：
o $-P hl 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1pV"< ,t 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
GYYro&aq{ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
3X:F9x>y 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
"a: ; 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
g=pDC+ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Z|W=.RdA; (]1 %s?ud* 三种取音方法
x\jHk}Buj 4Z_.Jdu w 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
;Gi w7a) 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
(:\hor% 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
-K
j CPc 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
a5'QL(IX 制应用上的全部可能性。
)oj`K,# <n>< A+D 琴律的散声各弦调律情况
M(|gfsD !rWib` % 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
L 4NC - “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
`# R$ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
U2aE:$oeYi 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
h+D ok#g 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
& zG= 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
)L{\k$r!EM 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
3EyN"Lvp{o 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
R:e:B7O~0 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
@:[/u q L 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
oVu>jO:. [ACYd/ 琴律及其两类调弦法
eYa gI <ESAoY"RPN 七弦琴的调弦法脱胎于古代
J.-#:OZ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
H.9 J}k1S 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
iJYr?3nw; 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
p k/#+r; 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
uk1IT4+ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
-l\@50, D 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
K)qmJ-Gub 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
lY 1m% 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
!-QKh aY 们的差别如下：
yaf2+zV* 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
$ *PyzLS 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
F4} Zl 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
#U1soZ7 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
68y.yX[ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
GB+G1w 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
HV sIbQS 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
;
etH) 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
yR`-rJb V 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
0`x<sjG\q 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
5}m2D=' 翁法”。
DgdW.Kj|IL 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
9J?j2!D 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
|!} $V 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
4_mh 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
t`LH\]6@ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
.,c8cq? 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
S2*:]pYf} 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
65AOFH 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
rdK.*oT 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
WMg#pLc# [J^,_iN[. 律名和律高
?832#a?FZ; 0QGl'u{F 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
>fjf]
6 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
$exu}% 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
H`y- "L8q 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
`jV0;sPd; 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
ENGw < 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
j#*K[ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
_ ])1P?. 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
53L)+\7w 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
'g^]ZTxb 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Ki' EO$ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
PC9:n ee “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
+Kk6|+5u 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
X)yTx8v4 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
UpgOU. 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
!{4p+peqJV 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
:g,r l\S7 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
n\ IVpgP 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
t*DM^. @ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
o6q Q zk E5o0^^ 琴律与琴调
v7ae^iU WaH TzIa[ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
9@h>_1RJz 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
=3}+f-6"' 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
89L -k%R 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
iw#luHcJ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
^)SvH 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
d`:0kOF+ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|BXq8Erh 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
mV;7SBoT 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
<q!{<(: 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
3Mdg&~85 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
vOqYt42
曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
^ =t yf&" 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
6s Pd")%G 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
N+r~\[N\9 的范围。
eZUK<&0x5 -F *j` wHAh6lm http://baike.baidu.com/view/88960.htm
