琴律
zC:AS t MR7}s4o 目录
';Ea?ID 基本信息
NSMyliM1Y 发展
r+!YI k 律制
o)|flI'vT 律制有关的律学特点
Wb,Kjt X 律名和律高
&<g|gsG` 琴律与琴调
Z3e| UAif <\ y @*fg+ Rr$-tYy6 *t FHM &a 基本信息
,oe < G&SB- 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
2ACCh4(/P 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
.8g)av+ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
;<Sd~M4f 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
OF>mF ~ 中，已有踪迹可寻。
Ufj `euY CZe ]kXNv 发展
hF?1y `20 cU (D{~ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
KM0ru 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
<V'@ks% 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
jwe *(k]z 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
T.F!+ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
}v;V=%N+v 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
g9pZ\$J& 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
h8j .( 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
.<?GS{6
N 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
3Aip}<1 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
$p8xEcQdU# 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
0 J S?; fk 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
;a!S!% .h 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
X #dmo/L8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
udH7}K v 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
OKZV{Gja ^#-l
q) 律制
umfD>" ^I o 11jca| 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
@u+]aI!`- 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
BR_1MG'{)$ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
< {p4V|: 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
iXkF1r]i 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
G> _*djUf S\EyCi+ 律制有关的律学特点
u rc|
D0n ]EbM9Fo-U 徽位
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kP_6T09 M t|zyXyzX 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
G't$Qx,IC 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
"!P3R1 ;% 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
yN0Vr \r2 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
o|^3J{3G 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
B Z#(
的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
YaqR[F 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
HWAdhDZ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
`7Q<'oK 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
s+Pq& <nV- 弦长比，形成如下序列：
S}3fr^{. 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
F;EwQjTF 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
2DrM3ZU8 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
pX<`+t[ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Po;W'7"Po` 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
@s &71a 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Q} JOU 2W(s(-hD 三种取音方法
I|!OY`ko hag$GX'2k 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
c ]-<vkpV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Gu,wF(x7A 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
o[4}h:> dq 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
l4YbK np] 制应用上的全部可能性。
c]<5zyl"j1 0o4XUW 琴律的散声各弦调律情况
k'Hs}z eNn &B;~
琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
p>N(Typ0b “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
*R,5h2; 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
`hm-.@f,9 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
//MUeTxR 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
**0~K" ;\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
sdrfsrNvB- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
'BxX0 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
]q[D >6_ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
i"FtcP^ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
K3m/(jdO (m}'4et~L 琴律及其两类调弦法
a! SiX }#+^{P3 ; 七弦琴的调弦法脱胎于古代
}&D WaO]J7 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
kazzVK5x 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
0> E r=,e 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Dpac^ST 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Fx Y}m 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
CxmKz78 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
S+6.ZZ9c 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
M0 "_^ ? 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
y<3-? }.aZ 们的差别如下：
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这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
[DOckf oZx 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~=LE0. 3[ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
A\DC W 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
S@tLCqV 4 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
^
+\d z 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
#%2rP'He 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
UDFDJ m$ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Z\rwO>3 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
4 "ZP 'I; 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
LOYk 9m 翁法”。
^DLfY-F+j 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
6|=f$a 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
+=h:Vb8 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
e%M;?0j 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Q{>k1$fkV 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
W@IQ^
}E 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
RP|`HkP-2 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
?j.,Nw4FC 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Dy&i&5E.-l 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
-i|}m++ ]/6z;
~3U 律名和律高
~8+ Zs G*MUO#_iuh 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
y.k~Y0 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
>R_&Ouh: 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
4_lrg|X1 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
U/M >?G~ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
372rbY 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
HJH{nz'Lw 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
N~gzDQ3 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
; 2#y7! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
v1 JzP# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
/N .b%M] ! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
({_{\9O,3 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
S hWJ72c 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
^76]0`gS 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
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> 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
N"R]Yp;j 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Fo_sgv8O< 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
~?}Emn;t 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
gQuw 1 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
kD%( _K5 i]4I [! 琴律与琴调
n@i HFBb T-L||yE,h 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
r6qj7}\ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
B$K=\6 o 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
sP~<*U.7 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
}.(B}/$u 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
:cECRm * 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
r u%y 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
uzPV To|= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
5qm`J,~ k 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Qv-_ jZ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
e *C(q~PQ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
V!=,0zy~Z 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
#!#
l45p6 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
gf@:R'$:+ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
]6` % 的范围。
x,- 75 0d&6lqTo ]m<$} http://baike.baidu.com/view/88960.htm
