琴律 [复制链接]

琴律 bCmhlSNi  
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目录 +yYv"J  
基本信息 sN `NZyG  
发展 3C8W]yw/s  
律制 t/baze;V  
律制有关的律学特点 Y}C~&Ph  
律名和律高 #VwA?$4g`  
琴律与琴调 q;kN+NK64  
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　　 Kb#}f/  
基本信息 o5N];Nj  
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　　中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中 sDH|k@K  
　　提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现， B!hrr  
　　但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 M zLx2?  
　　术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧” 62Ab4!  
　　中，已有踪迹可寻。 Q.Kr;64G  
n+EK}=DK  
发展 k_=~ObA$g  
`aS9o]t  
　　《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在 f(O`t}Ed  
　　位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 3d{v5. C#X  
　　释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 FJN,er~T[  
　　质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将 QPH2TXw  
　　起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三 s1!_zf_  
　　分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 oK GFDl]3  
　　的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯 T1y,L<7?  
　　律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时 !8|]R  
　　才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉 R;X8%'  
　　以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术 NAj1ORy4pX  
　　已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把 COw]1R  
　　琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一 P7I,xcOm  
　　个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出 .bOueB-  
　　现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才 }[u9vZL  
　　在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 xy%lp{  

27vLI~  
律制 3mIX9&/  
\kiCczW_  
　　琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 #zcp!WE.OI  
　　分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 Musz+<]  
　　律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 Qr;es,f  
　　特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律 2O|o%`?  
　　制的调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。 N b(f  
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律制有关的律学特点 #;RP ?s  
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徽位 $J#}3;a  
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z-!6b  
　　徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 %8kbX  
　　国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代 7cn"@h rJ  
　　即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出 a$MMp=p  
　　现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 O\L(I079  
　　可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传 i&^?p|eKa  
　　的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的 VwoCRq*  
　　简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代 fV3!x,H  
　　才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 $2F*p#l(<Z  
　　徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 =VlO53Hy{  
　　弦长比，形成如下序列： [?BmW{*u.  
　　其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。 $7
aRf'  
　　产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 0+O)~>v  
　　2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度 d8g3hyI5\  
　　音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系 /D_8uTS>d[  
　　着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
joifIp_  
　　法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 @ -JD`2z  
c3|;'s  
三种取音方法 F'Fc)9qFa<  
p]:~z|.Ba  
　　琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 0x0.[1mB  
　　音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是 n(a7%Hx2  
　　左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 U<eVLfSij  
　　振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 5/mW:G,&  
　　制应用上的全部可能性。 qJW>Y}  
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琴律的散声各弦调律情况
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　　琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 T}P|uP  
　　“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律 U;KH
F{Vm  
　　法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律 <P( K,L?r  
　　高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 IqEY.2KN  
　　可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个 L]#J?lE&  
　　徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）； g4d5G=y  
　　但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 x}1(okc  
　　程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 ]k{cPK  
　　徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 Yh:*.@  
　　徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 p&_a kQj  
quf,ZK5  
琴律及其两类调弦法 l~&efAJ-$  
QA.B.U7!  
　　七弦琴的调弦法脱胎于古代 bqf=;Nvog  
　　的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、 X8bo?0  
　　角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、 Lq LciD  
　　七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 wH!]B-hn  
　　各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类 N{P (ym2yR  
　　的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地 1_/\{quE  
　　员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 D}!U?]la&  
　　声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是 {C*mn!u  
　　二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 (7}v}3/  
　　们的差别如下： Q-}oe Q
 
　　这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已 U*k$pp6\b~  
　　难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即 hS +;HB,  
　　有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二 7G%`ziZ  
　　弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为 xzM
a[D4(  
　　884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 RGLwtN  
　　调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近， Ft`#]=IS  
　　才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 pWps-e  
　　于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 e7/J:n$  
　　以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 GG;M/}E9  
　　辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 .6$ST Ksr  
　　翁法”。 9A3Q&@,  
　　这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律 pa+^5N  
　　制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 X~G"TT$)  
　　果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 x`%;Q@G  
　　第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 tq@<8?  
　　上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 LiQs;$V  
　　可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、 pq
-zy6^  
　　五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 ,X\z#B  
　　分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调 J;"XRE[%5  
　　弦法得出更为完备的各种纯律音程。 MkJL9eG  
N3r{|Bu  
律名和律高 FL/y{;  
% C6 H(  
　　琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名， 9z_Gf]J~  
　　自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋 ,3GM'e{hV  
　　以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 )KBv[|  
　　三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异， 66)@4 3V  
　　律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。 )_.@M '?  
　　但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只 LC[
,K  
　　表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同 2HQ'iEu$  
　　名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11 Ylt[Ks
<2  
　　徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 W .Hv2r3  
　　名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦 )CdglPK  
　　法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的 aQFYSl  
　　“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同 MQ\:/]a  
　　位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分 2E2J=Do  
　　损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差 _vU,avw  
　　之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音) ,=oq)Fm]
 
　　却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 A7|"0*62  
　　琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单 pb E`Eq  
　　一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其 S*#y7YKI  
　　内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。 4ItXZo  
 T X6Ydd  
琴律与琴调 'Q(A5zfN]Y  
fhfdNmtR)I  
　　琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 !k<+-Lf:2  
　　同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序 mL6/NSSz  
　　变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 Jz%&-e3  
　　用不同的琴调，只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 G0]q(.sOy  
　　阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 m>NRIEA6  
　　不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问 zy$hDy0  
　　题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 ~~5kAY-  
　　诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上 %$]u6GKabi  
　　具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 A%+~   
　　将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理 sSD(mO<(  
　　论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 c}v:X Slh7  
　　曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况， XJ@ /r,2  
　　而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴 fEQ<L!'  
　　律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则 i7fpl  
　　的范围。 @4$F%[g h  
?m?e2{]u,  
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