琴律
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i{XOO, 目录
jTIG #J) 基本信息
\\#D!q* 发展
e&d$kUJrq 律制
K4<"XF1A: 律制有关的律学特点
Kq-1 b 律名和律高
3?]81v/ 琴律与琴调
]0ErT9 ;M4[Liw~O ] h(Iun x]x 3iFD 基本信息
Babzrt - 3zD#V3 = 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
`cXLa=B)9 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
>Rk aFcq 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
8X"4RyNSn 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
e8^/S^ =&d 中，已有踪迹可寻。
qpYgTn8l7 Af]zv~uM 发展
rSJ!vQo
Cb sA| SOAn 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
: #CWiq("% 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
T :X* 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Pg(Y}Tu 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
az0=jou<Zl 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
`@],J 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
uH%b rbrU 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
SYA~I-OYc 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
LkS tU) 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
vxEi C:&] 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
0lg'QG> 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
`v``}8tm 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
=CK% Zo 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
$Z#~wsw 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
[1 P_^.Htr 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
s.i9&1Y-! ]$r]GVeN}H 律制
nsU7cLf"^V z}u`45W+ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
*m+F Myr 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
vHcl7=)Q 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
1bCE~,tD 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
K {v^Y,B 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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*af\U3kx 律制有关的律学特点
>,]a>V yj4" eDg] 徽位
Y^!qeY -@"3`uv" 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Ia}qDGqPp! 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
jc9 C|r 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
>j hcSvM6 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
&'W7-Z\j- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
w+
!c9 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
}
u;{38~ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~&D
=;M/ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3Z9Yzv)A 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
lt6wmCe 弦长比，形成如下序列：
]A%3\)r 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
GEc-< `- 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
M1- tRF 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
1n^N`lD8]6 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
y,x 2f%x 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
QjY}$ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
!<:Cd(bM AYfOETz 三种取音方法
SQ4^sk_! %QEBY>|lI 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
63=&??4 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
e&VC }%m 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
FXJ0
G>F 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Q ^2dZXk ~ 制应用上的全部可能性。
8fP2qj0 >: 6iFPP 琴律的散声各弦调律情况
n~ad#iN 6GunEYK!N8 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
-J+1V{ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
[S,$E6&j$" 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
xn2 nh@; 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
pJ/]\>#5 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
|> STb\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
,W)DQwAg 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
)y*&&q
程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
IdAh)#)
7 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
M^:JhX{ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
q@bye4Ry%W q=88*Y 琴律及其两类调弦法
:k1?I'q% J\*uW|=F 七弦琴的调弦法脱胎于古代
GuR^L@+ -. 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
TF :'6#p 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
^t4^gcoZ4Z 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
dfdK%/' $( 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
#U`AK9rP_g 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
cmXbkM 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
k+ t(u] 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
d9v66mpJM 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
[E
a{); 们的差别如下：
q"2APvsvp 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
/ZV2f3;t 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
YXWDbr:JX 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
aH1CX<3)~ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
. J O3# 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
D}y W:Pi' 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)mm0PJF~q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
tJ;qZyy( 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
G]rY1f0 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
MQwxQ{ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
QNx]8r 翁法”。
K^fs #7 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
D8L 5t<^1R 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Zo&i0%S\E 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
yR>P 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
>va_,Y} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
$8eiifj 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ZcXAqep8' 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
aJ(/r.1G 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
GbQi3% 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
ik(YJw'i7E J"AR3b@,$? 律名和律高
d9S/_iCI cgrSd99. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
c%pf,sm' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
{FvFah 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
zJw5+
+
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
<7 U~0@<Y 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
<WIIurp 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
rk1,LsZVS 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
B N7 9\rt
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
PEvY3F}_rh 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
#[=kQ& 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
WBWW7 HK 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
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“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Uyb0iQ-,s 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
JGHj(0j 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
d|RUxNjM-J 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
`YqtI/-w 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
gd0)s1{9 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
$f3 IO#N 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
K-k!':K: 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
3XQa%|N( G%bv< _R 琴律与琴调
ulsU~WW7r /";tkad^ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
akyMW7'3V< 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
; H ;h[ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
L/:l>Ko>7 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
y` n?f|nf 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
g0zzD v7~ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
s;TB(M~i[ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Zu|NF
uFI 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
T)I)r239h 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Hdew5Xn(: 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pL{oVk#, 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
jXA/G%:[ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
gaz7u8$A= 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
}2; P`s 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
* `+zf7-f 的范围。
{4 Yx h8 06Wqfzceb <h:xZ tz http://baike.baidu.com/view/88960.htm
