琴律
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z G 目录
1OwVb 基本信息
~HM,@5dFC 发展
2B !Bogs 律制
GcHy`bQbiX 律制有关的律学特点
r ?e''r 律名和律高
5Mb5t;4b 琴律与琴调
Jh6 z5xUV ]Av)N6$&-Z :wR aB7 5@3hb ]J 基本信息
EPn0ZwnS:M *D_p FS^l 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
X1N*}@:/ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
c_R AtM<n 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
@ /yQ4G r 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
V']{n7a- 中，已有踪迹可寻。
wq6.:8Or-] ;q ;}2 发展
tl@n }
;bh[TmQ TJ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
\0'0)@uziQ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
| Gq Ka 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
0D R:qw 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(vXes.|+t 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
y(2FaTjM 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
;v=v4f'+ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
6.0/asN} 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
C3#mmiL- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
qe@ctHpn 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7 G 3*@cl 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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fK 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
~ V:@4P 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
6+Bccqn| 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
\5ZDP3I 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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+Vsd%AnN"l 律制
rT}k[ o$[alh;c+W 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
x_eR/B> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
7L"Pe'Hw 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
NMCMY<o 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
\'}? j- 8 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
d7)EzW|I; N:]Ud(VRM 律制有关的律学特点
8<w8"B.i THXG~3J< 徽位
_=s{,t
&u fg8"fbG`: 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
< lxE^M 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
dh.vZ0v=7 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
JS:AHJSz 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
X7~AqG 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
x 8v2mnk 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
I" Gr <?r 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
m@ 2;9 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
=Kh1 HU.F 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
=4H"&E u{ 弦长比，形成如下序列：
Hb :@]!r> 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
g,,'Pdd7Pn 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
5[\LQtM 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
:t#N.[=&# 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
0**.:K <i 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
+_E\Omcw 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
dEuts*@ Q r cx'`CIJ 三种取音方法
/ A{/ yo=0O v 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
\as^z!< 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
ZY Ci&l 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
pk&;5|cCD 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
f kjo 制应用上的全部可能性。
PRyZ; @ Vr1yj 琴律的散声各弦调律情况
S.$/uDwo ?~_[/ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
lM N3;}K “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&|8R4l C| 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
LaolA qU 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
,^#{k!uaC{ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
kTQvMa-X9D 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
rgOc+[X 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
=SEgv;#KZ~ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
X u+^41 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
9R6]OL)p 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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J Z91GM1lrf8 琴律及其两类调弦法
+l8 `o QuG HAtf/E] 七弦琴的调弦法脱胎于古代
X":T>) J- 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
(TjY1,f!H 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
=8!FY"c* 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
]3/_?n-"` 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
3gcDc~~= 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
<RFT W}f! 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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5Ve 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
B{^ojV;]m 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
/eI]!a 们的差别如下：
`Zm- F 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
e71dNL'$ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
TjswB# 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
"dN4EA&QJ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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qC* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
2 x x 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
-{tB&V~+v 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
(X ?'}Ur 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
/l)|B 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
K~I%"r|l 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
gq +| Hr 翁法”。
0:SR29(p1 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
#Xa TUT 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
q#n0!5Lv2 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
0M=U >g) 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
# {'1\@q 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
tU :,s^E"# 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
y_F{C 9KE 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
`]q>A']Dl 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
G+$A|'<`z 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
wj$J } F 5jb/[i^V 律名和律高
X^!1 Mp EQ \~O }V ~wE 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Zc<fopi h 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
^q$m>|KI 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
r{Cbx#; 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Q#2gjR r 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
7Y?=ijXXx\ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
OK6c"*<z 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
> Wbt_%dKy 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
WN +D}z] 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
p903 *F^[, 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
i3s,C;7[2 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
06dk K )` “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
v j ?6,Ae 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_?+gfi+ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Gop;!aV1* 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
zxV,v*L) 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
0bt"U=x4 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
e_6-+l!f 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
F*bmV>Qq 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
dg?[gD8!4& k^vsQ'TD 琴律与琴调
4.^1D';( T,sArKBI 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
= DT7]fU 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
{r$n
$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
f'2Ufd|J| 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
8!T6N2O6d 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
+ frkC| . 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Gh:hfHiG 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
;Az9p h 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
#:5vN-9? 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
fF\s5f#: 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
r/32pY 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
)l|/lj 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
YjT7_|` (] 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
0CTUcVM#9 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
zh<[ /'l 的范围。
x2KIGG ^ E`DsRR < \+STl#3*q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
