琴律
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[U9 b_` 目录
!v/5 G_pr 基本信息
_: @~ bHd 发展
-^sW{s0Rc 律制
MmiC%"7wt 律制有关的律学特点
zh`!x{Z?^ 律名和律高
.nN=M># / 琴律与琴调
~C[p}MED o V"d%ks x` T ro|mW P0 基本信息
B1< :nl biAI*t 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
-e< d//> 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
MMlryn||1 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
I\ e?v`e 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
V]I@&*O~ r 中，已有踪迹可寻。
HJ#3wk "W 9U[Gh97Sf 发展
<vMna< /d R_9 &V!fl 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
<xM$^r) 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
7P1G^) 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
tLCu7%P> 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
y/=:F=H@w 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
^b|Z<oF 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
c%1k'Q 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
58xaVOhb 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
pde,@0(Fa 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
=k.:XblEe[ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
p3tu_If 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
\: ] 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
,fW QSc\} 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
iMG)zPj 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
g4b -~1[S 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
_)|_KQQu j("$qp v 律制
l{b<rUh5W .OhpItn 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
\H<g KZquR 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
_Z~cJIEU 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
;R[ xo! 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
:"m~tU3& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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D TljN!nv] 律制有关的律学特点
48% -lkol) 3 37y,; 徽位
N>h/!#
ZC i%BrnjX 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
= 5:L#` . 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
k3[rO}>s 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
1B}q?8n 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
\s_lB~"P!3 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
{g8uMt\4 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
3On IAk3 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
0IZaf%zYc 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
G JZGHUB=> 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
;+v5li 弦长比，形成如下序列：
c:#<g/-{wM 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
(Hk4~v6pqC 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
9%fd\o@X 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
<Q57}[$*) 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
U'(Exr [ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
758`lfz=_ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
++ O
L&n 6P,vGmR 三种取音方法
5cc;8i U@t" o3E 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
hxG= g6:G 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
WFWQ;U{| 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
s|er+-' 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
-64@}Ts*? 制应用上的全部可能性。
[6 d~q]KH EY3x o-H 琴律的散声各弦调律情况
}YV,uJH[ Ah^0 FU%!g 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8: # \g “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
7#
>;iGuz 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
mjgwU8'![ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
p y pW 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
5L ]TV\\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
/#mq*kNIM6 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
R Ln sy, 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
B$A`th Qp 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Q` ?+w+y7 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
q/T(s "i j p qI 琴律及其两类调弦法
y{ & k`H v[$-)vs*ag 七弦琴的调弦法脱胎于古代
\9;SOA v 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Yz<,`w5/6~ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
&[u>^VO8 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
j^4KczJl 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
E} Ir<\ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
lKVy{X 3]* 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
'u 9,L FO 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Za,MzKd= 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
jbQ N<`! 们的差别如下：
|gXtP- 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
,m4M39MWJ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
#+VH]7] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
2Y~UeJ_\Lq 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
q%H`/~AYM 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
|W't-}yf 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
TcB ^Sctf 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
1Yr&E_5/ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
$qz(9M(m# 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
TFZvZi$u& 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
n oWjZ 翁法”。
* SAYli+@ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
0[A4k : 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Ztz SG@f 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
sb1Zm*m 6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
)q.Z}_,)@ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
3C:!\R 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
L >*
F8 |g 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
.&z/p3 1 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
XOOWrK7O 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
4Cd#S9<ed VSm[80iR0 律名和律高
Y !3Mm* \R!.VL3Tx$ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
:+ASZE. 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
z-9@K<`H 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Mn)>G36( 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
$O\I9CGr$ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@B.;V=8wJ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
4}i2j 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
tKr.{#) 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
x" N{5 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
LwPZR E# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
"zN2+X"& 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
'eM90I% ( “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
s,5SWdb\v 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
[_$r- F A 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
=1!,A 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
?(C(9v O 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
l ~bjNhk 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
xXa* d 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
= D&xw2 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
CsJ38]=Mt b*;zdGX.A9 琴律与琴调
i|`b2m svd Fe: M'. 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
-|1H-[Y( 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
0LX"<~3j 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
"hE/f~\ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
|6qxRWT " 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
/ 5x~3~ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
4[\$3t.L 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
XsH(8 -n0 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
]m fI$p% 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
@M]uUL-ze 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
`zRE $O 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
KOQiX?' 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
;Avz%2#c` 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
YwbRzY-#F 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
^*6So3 的范围。
,]:vk|a#; h;q= <[h\ .,-,@ZK http://baike.baidu.com/view/88960.htm
