琴律
INR RA _6L'}X$)N 目录
^Gi WU +` 基本信息
'G`xD3 E3, 发展
?gjkgCbC# 律制
>VG*La' c 律制有关的律学特点
<d{>[R) 律名和律高
\JP9lJ3< 琴律与琴调
8mO_dQ bKh}Y` <irr .O 6HH:K0j 3' 基本信息
M -8d*#_P {<cgeH 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
R0F&!y !B 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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l 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
~ x J#NC+ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
<W*6=HZ' 中，已有踪迹可寻。
TnuA uui* A^4#6],%v 发展
zJOyr"B'8 JYLAu4s6 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
\8k4v#wH 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
f^Q) lIv 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
NYR:dH]N~d 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
M1*x47bN 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
gU?M/i2 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
$M1;d1e6' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
d-I=x pB 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
hl8oE5M U 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
T6\d ] 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
r] S"i$ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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&_`bZH 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
p# >,{ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
S5cs(}Bq 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?` 2z8uD/ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
;U? 323Z K'[kl' 律制
W>[TFdH? -JclEp 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
(T .j3@Ko 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
p1IN%*IV+o 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
|w>d]e A5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
W^eQ}A+Z 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
]@l;;Sp #6#%y~N 律制有关的律学特点
<4I `|D3@ _ ?XR;2 ] 徽位
$6d5W=u$H HYNp vK 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
oF s )UR 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
1([?EfC 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
8]4W@~c 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
~e5E%bXxC 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
ayN[y 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
On,z # A 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
/5Yl, P 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
2l~qzT- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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G _ 弦长比，形成如下序列：
V\AF%=6} 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
r\ q|DZ7 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
(62Sc] 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
T|5uywA| 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
o%$R`; 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}'uV{$ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
C`8. 8 R-Y 7I 三种取音方法
`/(9 # E 6-\M }xq? 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
ZtpbKy!\$B 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Y*S(uqM 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
X MLl>w2z 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
];QX&";Z 制应用上的全部可能性。
0.B'Bvn=s2 j% '~l#nw 琴律的散声各弦调律情况
d\t A1&k71 JRDIGS_ ~ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
[6nN]U~ Y “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
_t6 .9CXl 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
GvL\%0Ibx 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
g? C<@ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
P+rD ln { 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
PE6ZzxR|U< 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
c3O&sa
V! 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
WKq{g+a 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Bey9P)_Of 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
YIHGXi<"n C0&ZQvvy1: 琴律及其两类调弦法
\{o<- S;h z/pxZ B ~" 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Z_Y gV:jc 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
E .CG 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
L;
<Pod 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
(,RL\1zJ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
+,eF(VS ! 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
{G=|fgz 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
O/oLQoH 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
"[CR5q9Pr 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
+rKV*XX@ 们的差别如下：
Iz!] LW 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
W}WDj: 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
|doG}C 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
mD,fxm{G 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
:7s2M 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Uf|@h 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
VrJf g 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
%'Z`425a 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
2Xv$ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
!@FzP@ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
mS+sh'VH 翁法”。
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o? 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
, fh K 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
F 2Mxcs* M 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
6N/6WrQEeg 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
S]gV! Q4% 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
AzSmfEaU0 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
_ F2ofB' 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
<Q_E3lQy/ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
-e_pw,5c ' 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
`_3 Gb Ag;Ybk[ 律名和律高
t*Z4&Sy^ <qBM+m$|) 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
.Z@ i z5 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
26=G%F6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
W O'nW 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
OK
\9 ` 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&HqBlRo 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
(?[%u0%_ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
)1!0'j99. 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
43!E> mq 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
-C TLQyj) 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
< #)Q.P 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
(b7',:_U7 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
s =<65 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
P o\d! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
<4-g2.\ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
QGnUP iD^ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
)vG xF}I3 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
yxi* 4R 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Dp?lgw 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
~8)l/I=`); ".kH5(: 琴律与琴调
pzT`.#N:M -.5R. ~@ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
z uJ@@\75 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
/ LLo7" 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
BoHNni 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
"XU)(<p 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
C-^8;xd 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
HgTBON( 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
?' ,GR aD 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
=RHI B1 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
{@[#0gPH 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
)~ ^`[` 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Am >b 7Z! 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
e[db?f 2! 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
JcC 2Zn6 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
./ CD W 的范围。
$NBQv6#: 2F/oWt|w? /wi/ i*;A http://baike.baidu.com/view/88960.htm
