琴律
o 2 Nu@^+ r=5 S0 目录
v*?8 :>:} 基本信息
?E"192 ,z@ 发展
<7VLUk} 律制
!:!(=(4$P 律制有关的律学特点
m2\\!C]f 律名和律高
|E7 J5ha 琴律与琴调
\ s aV8U7B Qdq;C,}Ai. B=TUZ) \jwG*a 基本信息
M; wKTT Qy @01.Pd 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
q4[}b-fF 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
ng3ZK 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Tse#{ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
~j'D%:[+VH 中，已有踪迹可寻。
z3uR1vF' ZPmqoR[ 发展
Wp>t\S~N A7Ql%$v7^ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
VGc*aQYa 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
=U3S"W % 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
O~*i_t*i9{ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
miaH ,hm 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
D <6$@ZJ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*'-4%7C`1 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
&SE}5ddC7 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
f?UI+ TU 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
?Fl}@EA#M 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
k~ 8-E u1 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
iAk:CJ{ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
PaI\y! f 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
%]_ : \! 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
}#FV{C] 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
JB~^J5#[Oh '#f<wf n 律制
x
vs= T 9 8|sWI3 B 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
R.rc h2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
@& }}tALi 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
-`PziG l@< 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
a yA; 6Qt 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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mk< NL T] De{nH u 律制有关的律学特点
,%TBW,> T/3LJGnY 徽位
<?KPyg2 1?Y>Xz 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
<a"(B*bBd 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
EfEgY|V0 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
HDH G~<s 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
LeLUt<4~ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
LL#REK|lm8 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
,a{85HLr] 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;qgo= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
1%+-}yo< 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
4u:SE 弦长比，形成如下序列：
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TJ/, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
tn5%zJ#+ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
P\j\p
= 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
mKZzSd)p 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
(SyD)G\rj 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
W#F9Qw 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
KV_/fa~Ry ddfGR/1X 三种取音方法
Fa%1] R Op%OQ14$ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
o pTXI* QA 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
@ wR3L:@ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
!q2zuxq!R 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
\_`qon$9 制应用上的全部可能性。
( V4Ppg =\O#F88ui 琴律的散声各弦调律情况
SY +0~5E #hxYB 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
e fX nF*Z “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
~bZ$ d{o^ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Xf`e 4 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
)q=F_:$ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
duG3-E 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
$X#y9<bW 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
A9.TRKb=8 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?P'$ Vxl 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
<l<O2 l 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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x
-_7 琴律及其两类调弦法
u"HGT=Nl [7vV#s3kJ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
x(Bt[=,K3 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
-!PJHCLd 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
h^\vk!Q-d 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
(03/4*g_s 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
RsZj 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Ol>q(-ea 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
M`cxxDj&j 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
z%D 7x5!,R 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
5s[nE\oaG 们的差别如下：
z V&l^. 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
9^}&PEl 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
`MU~N_ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
1"H; Tr| 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
}p ~2lOI 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Ek L2nI 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
?8-Am[xH 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
;M3%t=KV 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
WQ9e~D" 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
UGO#o`.G} 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
bXs=<`> 翁法”。
'' nOXl 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
uV5uZ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
).71gp@ & 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
)=5 &Q 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
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fn 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
tJ^p}yxO 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
>&(#p@ # 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
-uYxc=4Lh 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
q^aDZzx,z 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
>jI.$%L$ sM-,95H 律名和律高
7zG
r+Px sy"}25s 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
oai=1vt@
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
O%EA ,5U. 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sycAAmH< 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
36=aahXd\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
+x2JC' -H 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
!eF(WbU0 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
,P a*; o\ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
bT ,_=7F 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
u}5CzV ` 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
2o SM| 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
@su<h\) “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
C y;UyZ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
~ XOmxz0 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
;XN|dq 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
9+@h2"|N4* 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
I\mF dE 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
E.K^v/dNdq 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
)]P(!hW. 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
b > D 83v Mj$P 琴律与琴调
%B$ftsYXmu 3x[C pg, 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
*{ rorir 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
r)^sHpK:` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
:c/54Ss~ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
PJ5}c!o[ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
K0gQr.J53 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
l)NkTZ<] 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
;5tOQ&p%v 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Q4u.v,sE 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
i7#4&r 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
4zyQ "?A~ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
d>p' A_ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
;iKLf~a a 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
p {w- 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
0ID9=:J 的范围。
>5FTB e[D ^^b'tP1> k'o[iKlu http://baike.baidu.com/view/88960.htm
