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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 MU<Y,4/k  
GTeFDm; T^  
目录 M`9qo8zCi  
基本信息 B'lWs;  
发展 co|jUDu>W  
律制 ;Bat!K7W  
律制有关的律学特点 C*,-lk0b@  
律名和律高 S}cpYjnH8  
琴律与琴调 i"r&CS)sT  
1*Yf[;L  
~kD/dXt  
   bT|a]b:  
基本信息 u-qg9qXJb  
(es+VI2!&C  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 wbyY?tH  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, J;Xh{3[vO  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 Wr a W  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” 8&IsZPq%l  
  中,已有踪迹可寻。 x$[<<@F%  
e>#*$4tg  
发展 #Ne<=ayS  
*}-X '_  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 .a8N 5{`  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 SWN i@  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 <_dyUiT$J  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 F@& R"-  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 4askQV &hj  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 X2}\i5{  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 D}>pl8ke~g  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 <IC=x(T  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 1j`-lD  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 `|X E B  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 ug.mY=n '  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 \ ExM.T  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 rh5R kiF~  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 O={4 >>F  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 E5~HH($b  
j#f+0  
律制 E3X:{h/  
w-C ~ Ik  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 xdd7OSc0{  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 &BY%<h0c  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 m$ )yd~  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 rr>QG<i;G  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 d(3F:dbk  
jr|(K*;  
律制有关的律学特点 ] QGYEjW  
%g5TU 6WP  
徽位 .0:BgM  
j&6,%s-M`a  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 -icOg6%  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 %[u6<  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 J}c57$Z  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 L'BDS*  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 1XSA3;ZEc  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 ug'I:#@2  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 9z$]hl  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 A[ 9 @:z  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 n#uH^@#0  
  弦长比,形成如下序列: GpMKOjVm|  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 5|my}.TR  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 gPSUxE `O.  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 J*o :RnB  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 0&mo1 k_U  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 cv=nGFx6  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 # =V%S 2~  
! @{rk p  
三种取音方法 `KqMcAW  
ZR.1SA0x?O  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 K_{f6c<  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 Sf);j0G,D  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 d rnqX-E;  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 m2E$[g  
  制应用上的全部可能性。 11glFe  
|Zr5I";  
琴律的散声各弦调律情况  9f+|m9~2  
nfJ|&'T  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 ,24NMv7  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 3FT%.dV^  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 CoDu|M%  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 X6kB R  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 |5 _bFB+&  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); |s-q+q{|  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ;2Db/"`t  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 WPygmti}Be  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 R7;SZo  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 A{iI,IFe  
+0rMv  
琴律及其两类调弦法 T]Gxf"mK  
)xX(Et6+`  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 PVP,2Yq!  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 O#  .^}  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 xphw0Es  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 #4%4iR5%  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 7}OzTup  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 M lgE-Lm  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 J~eY,n.6]  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 8 !Pk1P  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 o,[~7N  
  们的差别如下: v_)a=I%o&2  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 )z&0 g2Am  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 S+py \z%  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 kT@RA}  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 9!b,!#=  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 [HI&>dm=$  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, Rp `JF}~o  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 j/4N  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 h#'(i<5v  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 [t*m$0[:  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 F`S OF O  
  翁法”。 5 WSu  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 et(/`  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 vpcHJ^19  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 L&=j O0_  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 34-QgE  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 >8_#L2@  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 Y:[WwX|  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 Pk9s~}X  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 -CfGWO#Gbx  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 ePdM9%  
agQzA/Xt  
律名和律高 ["- pylhK  
06"p ^#  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, "~Twx]Z  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 AVVL]9b_2  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 m(>_C~rGN  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, 4r ;!b;3  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 f ZL%H0&  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 Rn~FCj,-  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 q$z#+2u  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 '\\dh  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 nv1'iSEeOl  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 qIcQPJn!}  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 .yE!,^j.gB  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 eZWN9#p2  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 )W95)]  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 LI_>fuv"8  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) + 5H9mk  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 (mz5vzyw  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 Z)EmX=  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 6kuN)  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 &o{I9MD  
La48M'u  
琴律与琴调 2ME"=! &5  
z"*X/T  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 x^Tjs<#  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 nkTH#WTfR  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 G3n* bv  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 kKVd4B[#*  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 %[\: 8  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 jK/2n}q&]  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 H1_XEcaM+*  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 s|rlpd4y  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 (__=*ew  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 K]' 84!l  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 p8K4^H  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, vzJ69%E_  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 >C y  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 r?Jxl<  
  的范围。  G7 >  
LO]D XW 9  
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http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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