琴律
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JP J. 目录
2Vf2 42z_ 基本信息
@H4]Gp ] 发展
+ WMXd.iN, 律制
pmWy:0 R 律制有关的律学特点
{I $i D 律名和律高
eiyr^Sch. 琴律与琴调
]d7A|)q i '*!c C,$o+q*)W9 \O;/wf0Hg 基本信息
X;UEq]kcmn ZS(%!+ M 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
G/(,,T}eG 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
} eHxw+. 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
!5?_ ) 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
B&B: P 中，已有踪迹可寻。
}+pwSjsno ry=8Oq&[~ 发展
\#VWZ\M8a =7H\llL4BC 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
6S_mfWsi 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
YG:^gi 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
_6r[m sH" 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
rTVv6:L 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
vazA@|^8 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
6jgP/~hP>N 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
E0fMFG^P 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
<Lxp t 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
|?Edk7` 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
6m(? (6+;K 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Eri007? D 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Xa#.GrH6 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
a@|H6:| 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
bfZt <- 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
T|D^kL%m! uYg Q?*Z 律制
+75"Q:I z[<Na3] 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
/!?Tv8TPp 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
2YY4 XHQS 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
:):v B 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
]cS(2hP7 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
;]m;p,$ +>*=~R 律制有关的律学特点
5W w,vSCV) D]}~` SO 徽位
rXMc0SPk fmQif]J;; 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
IO
0nT 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
T$R#d&t 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
#5{xWMp/0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
UF-'( 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Z8Y& #cB 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
_D?/$D7u#% 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
}[UH1+`L 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
,VEE<* 'X 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
_b -g^#L% 弦长比，形成如下序列：
G"-V6CA[ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Wex2Fd?DO 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
r2 'K'?T3 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
$t}W,? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Y,}h{*9Kd 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
oA~0"}eS 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Xxd D)I HK<S|6B7V 三种取音方法
1hi, &h hHVAN3e 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
%$ Py @g 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
pt3)yj&XE 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
'/ Hoq 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
}s@IQay+ 制应用上的全部可能性。
WoGnJ0N q =P9r OK= 琴律的散声各弦调律情况
$ ~%Y}Xt* O-W[^r2e 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
KA{QGaZ/ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
RHNAHw9 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
q. Jx|x 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
JU5,\3Lz# 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
i V ?8'^ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
@ % L 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
tx9 %.)M:n 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
*aWh]x9TlU 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
XXA'B{@Y) 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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G &-Wt!X 3 琴律及其两类调弦法
':_gYA 3gVU#T [[ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
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^| 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
_Rx nB? 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
cQ Thpgh a 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
u?MhK# Mr 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
U;
<{P 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
j #P4& 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
U_gkO;s % 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Vh?vD:| 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
',WJ'g 们的差别如下：
+4T.3Njjn 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
CL7 /J[TS 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
+$(y2F7|u- 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
@jMo/kO/A 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
M!!vr8} 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
{fl[BX]kZ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
dn wzf=+>e 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
,P`G IGvkA 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`fX\pOk~e 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
CPcUB4a%# 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
bf2n%- &9g 翁法”。
qk3 ~]</ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
BCz4
s{F 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Q#ksf
h!D 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Hmhsb2`\ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.6
0yQ[aE 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
4]0:zS *O 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
N: 38N 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
t B`"g C~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Vraz}JV 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
]:?S}DRG >!" Sr3,L 律名和律高
2~g-k 3 Op~:z<z 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
K,|3?CjS 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
N2[j By8M 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
P{` fav 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
y&8`NS#_p? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
fSVM[ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
iWr
# H 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
PX&}g-M9 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
u^E0 u^ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Rc4=zimr+ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
H\<0{#F 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
A&v Qtd “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Z"w}`&TC$^ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
#<m2Xo?d] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
(0LA. aBIf 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
. a @7 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
2|RoN)% 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
O_ th/hl 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
mr#.uhd.z 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
AT3HH QD cyHbAtl 琴律与琴调
<6+B;brh 9 4lt?|3= 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
|r;>2b/ x 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
uBg #zx 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
m
zoH$@ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
:]Om4Q\-# 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
b 1Wz 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
s % Ph 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
F 8sOc&L 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
tCR~z1 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7^! zT 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
bZfq? 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
,f,+) C$ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
rZ-< Ryg 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
9 lG a*f) 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
w;AbJCv2 的范围。
WpE "A zI S ,N ' 4K`b?{){+a http://baike.baidu.com/view/88960.htm
