琴律
`dekaR o 1Kszpt (Ld 目录
# {KYsDtvx 基本信息
zrVw l\& 发展
k=!lPIx 律制
WyciIO1 律制有关的律学特点
F F X-k S 律名和律高
W6J%x[>Z 琴律与琴调
~ (bY-6z E7X6S hng ea[vzD] l{ <+V) 基本信息
&0cfTb)dG 15dhr]8E 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
"`HkAW4GZa 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
?!TFoD2' 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
RQxL`7 H 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
V,:^@ 7d 中，已有踪迹可寻。
1c8Nr&Jl UgI0
*PE2 发展
$2uk;&"?A= t 66Cx 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
m1H|C 3u8 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>L[n4x\ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
NU[{ANbl 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
=f0qih5.4 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
n'* 4zxAA 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
-!i1xR (;h 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
:0N} K} 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
,yc_r= _ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1oU/gm$7\q 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
!*Ex}K99 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
N c;cb 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
GPV=(}z 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
/2 z, ?,jL 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
San3^uX 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
=`Ii ?xo *g7BR`Bt]z 律制
X)7_@,7 c"D%c(:4| 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
hK ^ (Y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
`R[cM; c2 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
& ?X0;,5) 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
^f6p w! 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
JC6?*R jHjap:i`cI 律制有关的律学特点
1OI/!!t1$ h [*/Tn r 徽位
h ; " 9. ls[0X82F 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
'kBg 3E$y 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
D 2}N6 i 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
p1t qwV 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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`Wq 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
g{PE plk 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
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^ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
(~S=D FsP 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
7p1f*N[X 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
>s dT=6v 弦长比，形成如下序列：
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] 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
>_ XC 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
FK;3atrz 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
E;v #' 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
(U@Ks ) 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
EPeKg{w 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
%M)LC>c 7m.#No>^ 三种取音方法
NJ]AxFG RfoEHN 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
7s lpj8 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
#BtJo: 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
[}>!$::Y 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
7)Cn 4{B6 制应用上的全部可能性。
b5i ehoA }jE [vVlRw 琴律的散声各弦调律情况
%lsRj)n ZZ'5BfI"I% 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
H@, h$$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
ya3k ;j2C 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
P^'TI[\L9 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
CcCcuxt R 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
tKS'#y!R 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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#Z 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
_(7f0p 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
B^;"<2b * 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
6LRvl6ik 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
*Wj]e% &|9K~#LVS 琴律及其两类调弦法
m3T=x = KC+jHk 七弦琴的调弦法脱胎于古代
KBC?SxJSJc 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
I9
(6 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
5aZbNV}- 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
+H{TV#+r 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
'[WVP=M<XV 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
#jj+/>ZOi 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
m&MAA^ I 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
X,xCR]+5S 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
[L m 们的差别如下：
G0%},Q/ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
-v %n@8p 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Rf4}((y7Y\ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
9{*$[%d1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%eOO8^N 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
IL>VH`D 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
E .N@qMn~ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
l+nT$IPF 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
xeNj@\jdC5 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
gwGw 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
<%4M\ n 翁法”。
<aQ<Wy=\ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Q{[l 1: 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
g1kYL$ o4 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
,,G[360 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
S( ^HIJK 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
gpw,b V 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
/7 N&4FrG 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
}3O 0nab 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
;kD UQw 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
\>$3'i=mQ n58yR -" 律名和律高
v<3KxP'a !S~0T!afF 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
<N{w FvF 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
x ovsh\s 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Gf=3h4 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
d/S w.=vq 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
zq(4@S-TU 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
}]i.z:7+ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Z% DJ{!Hnh 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
b#nI#!p' 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
nEt{ltsS0 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=u-q#<h4 ; 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
$c {fPFe- “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
vnN 0o5 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
oGRd ;hsF 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
}el 7@Gv 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
k{F]^VXQ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
6Ki!j < 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
ID:
tTltcc 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
(kTu6t* 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
uf^HDr r<L R53^3"q~ 琴律与琴调
$35C1" xx@[ecW 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
r;^%D( 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
+ 7 0x0z2 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
s(T0lul 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
bj6;>Ezp3( 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
NkV 81 ? 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
\RqH"HqD 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
XL[Dmu& 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
uH&B=w 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
?$K.*])e 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
P$x9Z3d_ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
W{%X1::q$ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
j1rR3)oP 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
A.vf)hO 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
I&U.5wf 的范围。
Xub*i^(] QWc,JCu IeZ9 " o h http://baike.baidu.com/view/88960.htm
