琴律
'OkGReKt ]}Z4 P-"t 目录
]0c+/ \b& 基本信息
b&# DnZcf 发展
iYJZvN 律制
QzOkpewf 律制有关的律学特点
#*9-d/K 律名和律高
r@U3sO#N 琴律与琴调
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-oR6/$% :XG;r u%i IvHh4DU3Z 基本信息
p8}(kHUp( s&a1y~r v 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
r X'*| ] 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
U!(@q!>G 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
2o3EHZ+]cm 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Su8|R"qU 中，已有踪迹可寻。
~j>D=! yF13Of^l./ 发展
c$:1:B9 \ DC+b= IOz 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
WOLuw% 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
7y^%7U \ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
D}3T|N 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
#m<tJnEO 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
K4Sk+
v 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
2 PqS%`XiS 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
4dawg8K`9 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
9Fo fr 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
>j*;vG5T 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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S 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
@%/]Q<<q 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
5%zXAQD=< 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
~]HN9R^& 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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;XdkKz )+P]Vf\ jH 律制
P 1XK*GZ \Q~8?p+ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
NTo !'p:s 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
r H8@69,B 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
"9!d]2.-Vk 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
{ZU1x C 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
8uNULob WWK vh 律制有关的律学特点
({s6eqMhDd 6$U]9D 徽位
A#8q2n270* =,y |00l 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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II*:} 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
=( v^5 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
\1"'E@+ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
#KxbM -1= 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
p;T{i._iL 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
h RC 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
n DS}^Ba 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
= ?D(g 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
);V2?G`/ 弦长比，形成如下序列：
/ID3s`D) 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
oA] KE"T 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
fq )vK 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
E/M_l vQ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
T9W`?A 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
j/`9 4'Y 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
lot%N(mB` : _e# 三种取音方法
v+ 7kU= :bu>],d-8' 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
#Z+i~t{e( 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
bmgn cwlz 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Tm}rH]F& 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Sr?#wev]rn 制应用上的全部可能性。
{ n#k,b&9B aNcd`
$0 琴律的散声各弦调律情况
^I8Esl8 9,uhf b^] 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
}jH7iyjD “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
:W#r huzC 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
2. G=8:l 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
uvDzKMw~R 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
5|3e& 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
{S/yL[S. 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
5 @U<I 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
S$)*&46g 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
YHNR 3 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
{]_uMg#! $rIoHxh. y 琴律及其两类调弦法
&LO"g0w 3@+b }9s8 七弦琴的调弦法脱胎于古代
k.<]4iS 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
q6Rr.A 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
r{\1wt 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
<+MyZM(z> 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
z>sbr<doa 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
:y*NM,s 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
%^ sTU4D5 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
5oEV-6 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
>~%e$a7}+ 们的差别如下：
j /=i Mq 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
*IgE)N > 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
,}oM-B 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
**9x ?s 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
=4V&*go*\ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
:NJ_n6E 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
^;!0j9"* : 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
gE #>RM5D 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
2M#M"LHo 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
)?+$x[f!* 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
k@ zy 翁法”。
Jk@]tA woM 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
W} WI; cI 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
^b: ( jI*l 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
.2d9?p3Y 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
fjvN$NgVs 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
\ (226^|j 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ojYbR<jn9 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
L,y6^J! 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
mxor1P#| 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
EA ]+v q infl. 律名和律高
=q N2Xg/ ?
WJ> p 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
zp\8_ U @ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
7Q\|=$2 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
w=b)({`M 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
4tL< q_ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
DPi_O{W> 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
_zlqtO 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
QXCH(5a s 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
HeBcT^a 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
R1Sy9x . 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
u]}s)SmDk 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
@SCI"H%[ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
A-:O`RK 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
B8E'ddUw 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
*8~86u GU 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
KiG p[eb 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
n>@oBG)! 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
;iDPn2?6?x 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
<: &* 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
pv| Pm 2,ECYie^ 琴律与琴调
ga?*DI8w YK|bXSA[ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
6'\6OsH 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
_|h8q-[3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
hW{j\@R 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
s4&^D< 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
{U&.D
[{& 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
U
qG
.:@T 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
~y=T5wt 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
3u%{d G a 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
G t9&)/# 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
P[s8JDqu 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Gy=B&bo Z 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
]Q[p@g Ld 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
jzU .B u. 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
]HpA5q1ck 的范围。
.<kqJ|SVi Y*mbjyt[?X F~A 'X http://baike.baidu.com/view/88960.htm
