琴律
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qhNYQ/ u S 目录
J_&G\b.9/ 基本信息
;uq i 发展
.7n`]S/ 律制
m"vWu0/# 律制有关的律学特点
I_ na^s h* 律名和律高
(E \lLlN 琴律与琴调
IR"=8w#MP 'l._00yu f:h<tlob l8d }g 基本信息
OZno 3Hn @*JS[w$1 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
3NrWt2? 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
I0Of K3!^ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
\C`2z]V % 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
*YW k. 中，已有踪迹可寻。
z_87 ;y;= =Ka :i> 发展
0y=lf+xA* 7@ mP;K0 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
O_&K m[ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
m"~),QwF9 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
x-SY fvYY 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
f6%7:B d 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
I>@Qfc
bG 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Kk/cI6`W 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
_8OSDW*D5t 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
bYy7Ul6] 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
3$ BYfI3H 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
0vcFX)]yW 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
3 Oe\l[?$; 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
;})s o 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
qa5 T(: 8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
TL([hR _
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Ryi% } ! FMAt6HfU 律制
&=l aZ xe 8z* /J=n 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
nY_+V{F 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
vtXZ`[D,l) 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
%~qY\> 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
s@|TQ9e |j 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
t<zn z6 LS4E.X dn 律制有关的律学特点
T$4Utd5[z' CDWchY 徽位
tN& X1 ?yAjxoE~? 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
E=l^&[dIl 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
!{ /AJb 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
D<xDj#Z~1 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
]}BT'fky# 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
+<n8O~h 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
7R>Pk9J 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
x$24Nc1a' 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Dqm;twd> 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
\ > 弦长比，形成如下序列：
_E
x d : 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
>FReGiK$T 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
] D|Hq4ug 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
?., 2EC=+ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
R TeG\U 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
O-]^_LV` 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
YMn_9s7< jUy $aGX 三种取音方法
i,y7R?-K 2-gI@8NPI 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
A]OVmw 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
8\CmM\R 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
X8(W sN 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
6q~*\KRk 制应用上的全部可能性。
/` 4B-Y4M4 /7Ft1f 琴律的散声各弦调律情况
*x&y24 q@Sj$ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
JAI ; 7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
go5l<:9 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
?a` $Y>?h 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
}G 1hB#j 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
S$ 91L 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
iPt{v 5}] 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
_u8d`7$*% 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
`Qo}4nuRs 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
]nQ(|$rW
徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
d# q8- 4GqE%n+ta~ 琴律及其两类调弦法
ZVz`-h B IsP!ZcV; 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Iih]q 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
R?+:Js/ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
jW_FaPW(p 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
p`3$NCJN 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
L@8C t 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
\FjY;rqfKe 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
l*n4d[0J 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
FY <77i 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
z N J-JIo% 们的差别如下：
u zWz+atH 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)n1 7}Qm`V 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
d]QCk &XU 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
IP l]$j>N 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
<^wqN!/ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
3(>NS ?lX 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
RTv zS] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
!7aJfs2 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
w}``2djR'W 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
IT\
x0b cv 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
v6+<F;G3y> 翁法”。
FK| q* 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Zc xj.F(, 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
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果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
KVCj0 6}j 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
/&G )IY]g 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
i{6wns?KMj 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
pN7 v7rs 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
&Ch~$Wb^ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
%Dm:|><V$b 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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a `< g=x1}nm 律名和律高
S#^-VZ~U4x glP
W9q,f 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
_ hs\"W 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
BH`GUIk 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
5 _
a-nWQ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
xsSX~` 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
m6M:l"u 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
{A MoE +U 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
- XARew 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
-K%~2M< 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Q1?0 ]5 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
6T{SRN{ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Com`4>0>I “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
7NDjXcuq 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
J9yB'yE8 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
qn|~z@" 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
ex- W{k$ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
M[,G#GO 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
z7um9g 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
/V )4 B4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
vP {;'R $(eqZ<y 琴律与琴调
hXz@ (cF 9EKc{1
z 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
0@dN$e 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
APT /z0X> 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
HVK./y qy 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
!0
-[}vvU 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Yq0=4#_ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
L64cCP* 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
}?XNA.Wz 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
c %.vI 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
V-T WC@Y" 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
j\.\ePmk] 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
SjB#"A5 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
B5fF\N^ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
{>R'IjFc 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
6$6Qk !% 的范围。
5WG :m'$$ 7H5t!yk|9 Bwg\_:vq http://baike.baidu.com/view/88960.htm
