琴律
w/+ e {`~uBz+dJq 目录
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基本信息
? IgM=@ 发展
JwEQR 律制
"`<tq#&C1 律制有关的律学特点
K. [2uhB) 律名和律高
Y&M}3H>E 琴律与琴调
B^Y AKbY &`"Q*N2{ _"Yi>.{] T= Q"| S]V 基本信息
1t7 vP; S%J $.ge 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
d$.t0-lC 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
eT 8(O36% 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
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e _a 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
NvCq5B$C 中，已有踪迹可寻。
^W!w~g+ W $&{jr-p 发展
n<RvL^T=
<NRW^#g<x 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
rC
)pCC 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
RMJq9a
释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
cb|cY Co5 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
6aC'\8{h 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
qy@v, a 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
\/=w \Tj 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
3i1e1 Lj1 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
^f][;> c 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
]6JI(( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
IJX75hE0g 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
K(bid0 Y 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
[!Uzw 2 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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?v^/F 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
`-Yo$b;: 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
v&}+ p s_W 3%`asCW$ 律制
g=iPv3MG m"3gTqG 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Op''=Ar#sh 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
}EFM J,NQ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
|ci1P[y 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
:)7{$OR& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
l6o?(!:!% J* V@huF 律制有关的律学特点
4rX jso| ^\|Hz\"* 徽位
bEx8dc`Q [fVtQ@-S! 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
)0F\[Jl} 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
)X-~+X91 S 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
$'m&RzZ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
PeCU V6 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
|U f[x[ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
S#gIfb<D 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
VL6_in( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
xnz(hz6 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
1 /@ lZ 弦长比，形成如下序列：
}?PvNK]", 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
B?o ?LI 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
yx v]G6 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
(H=7 ( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
kC : pal 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
U9N1 )3/u 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
o Efy{54 dt -EY 三种取音方法
xOfZ9@VU St9+/Md=jQ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
M@)^*=0H 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
H{&o _ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
C8^=7H EB 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
s
Yp?V\Y" 制应用上的全部可能性。
8Ter]0M& 8&d s 琴律的散声各弦调律情况
(y^[k { # R^t
)~\d 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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)$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
AH?T}t2 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
"Yh[-[, 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
d:|(l^]{r 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
vpTY fE 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
fg[]>:ZT. 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
. Y@)3 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
a-nf5w>&q 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
LHy -y%?i 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
a+w c"RQ
| sqKLz 琴律及其两类调弦法
i; +]Y m5 Q?g8 七弦琴的调弦法脱胎于古代
N%3
G\|~Q 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
0LQ|J(u 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#~ikR.-+Eq 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
J})#43P 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
W=Y?_Oz 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
J2tD).G 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
pS [nKcyj 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
D)0pm?*5A 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
z>n<+tso 们的差别如下：
funHznRR 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
, Oqd4NS 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
M{sn{ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o XKH , r 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
i^Ba?r;* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
|[%CFm}+? 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
V s /Z8t 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
SM3qPlsF 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
E05RqnqBn0 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
X9:4oMux7 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
a 04I.5! 翁法”。
/Q |guJx 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
;{@jj0h; 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
W.nQYH 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
f[S$ Gu4- 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
xRTr< j0s 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
H2EKr#(
可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
KDt@Xi 6|| 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
$x%3 ^{G 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
4JOw@/nE 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
X?3? R\/ {'(1c)q> 律名和律高
[xaglZ9HNo DM*GvBdR 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
l8O12 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
h ~\bJ*Zp 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
.tFMa: 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
49/j9#hr 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
A4kYE A 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
:)cn&'l(S 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
[ij8h,[~] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
*qh$,mp> 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
:Fv d?[ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
S `N_}, 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
^M51@sXI7 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
;c>Co:W 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
~c;D@.e\ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
>pS @;t' 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
0u,OW 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
6Vq]AQx 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
T[$! ^WT 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
C`)n\?:Sth 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
HizMjJ| #zRT 琴律与琴调
="M7 F0k -Odk'{nW 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
+x?_\?&Ks 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
\I3={ii0 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
}Y{aVn&C 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
WKHEU )'! 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
R78=im7 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
.bwK G`F 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
oM ')NIW@ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
n_8wYiBs( 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
O&ur |&v 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
^:c:~F6 J 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
yP&SA+ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
w_*UFLMSqR 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!;[cm|< E 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
t&GjW6]W 的范围。
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6A]T !i"Z {e>E4( http://baike.baidu.com/view/88960.htm
