琴律
1@i|[dq =(3Yj[>st 目录
~ \{a<-R 基本信息
Sb/`a~q ^ 发展
B%.vEk) * 律制
SyB2A\A 律制有关的律学特点
+=V[7^K; 律名和律高
w|k?2 ?& 琴律与琴调
TI<?h(*R_ z A Z+'9LB G0izZW c v>[U*E 基本信息
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"H8 S.I3m- 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
z>6hK:27 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
2m*g,J?ql 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
BQ;F`!Hx? 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
y37c&XYq 中，已有踪迹可寻。
qdOUv f j@Ta\a-,x 发展
>iKbn O-=~Bn
_ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
#B^A"?*S 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
-5 Q
gJ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
YcmLc)a7 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
f i_'Ny># 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
7eR%zNDa 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
F?Fs x)2k 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
!bq3c(d 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
YAc~,N 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
& >xd6- 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
QMz6syn4u 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
L,+m5wKj[ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
DD?zbN0X 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
%3:[0o={d 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
w Avnj 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
}3TTtd 7 'bb *$T0= 律制
BKV,V/*p `xq/<U;i 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
P&=H<^yd 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
5fT"`FL? 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
,u<oAI` 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
)&") J}@ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
2LTMt? na4^>:r ~ 律制有关的律学特点
FB>^1B]] ,bGYixIfYZ 徽位
<b,oF]+;z 'Zket=Sm; 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
}t FRl 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
0^-1/Ec 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
7 :S4 Ur 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
c{,VU.5/ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
}<9IH%sgF 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
gic!yhs S_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
0DB8[#i%: 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
@CUYl* .PD 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
r-s9]0"7~ 弦长比，形成如下序列：
m+a\NXWR?N 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
ceUhCb 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
qk
*b,`; 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
TpH-_ft 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&<>NP?j} 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
DTMoZm 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Gpb <,v_3 "8#EA<lsS 三种取音方法
9 \lSN5 W H5)8TR3La 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
KB$S B25m 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
~x-v%x6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
"T4buTXJ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
(rE.ft5$9 制应用上的全部可能性。
O!U8"Yr$ \+T U{vr 琴律的散声各弦调律情况
y(fJ{k K-2oSS56 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
DCheG7lo{ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
c]+uj q 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
QSNPraT 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
$[xS>iuD 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
E |K|AdL 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
^ D5+ S`V 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
unB` n'L 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Aw) I:d7F 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
"|^-Yk\U 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
[a[.tR38e )7 jJ 3G* 琴律及其两类调弦法
_)%Sz"g^Ix {S$61ut 七弦琴的调弦法脱胎于古代
_Oc(K
"v 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Gv+$7{ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Pea2ENe3 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#W lTE& 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
>>b <)?3Rv 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
|6O7_U#q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
lvd ` _+P$ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
7@NV|Idtd 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
h0oe'Xov 们的差别如下：
"2=v:\~= 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
qG XY 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
MfU0*nVF~ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
]5',`~jkF 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%E k!3t 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
H 2JKQm_ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
X? l5} 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
(Zz8 ldO 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
g@ 2f& m 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
kc7,F2=F 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
}Sr=|j 翁法”。
wsEOcaie 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
xa[)fk$6 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
O\+b1+&b3Y 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
d2U+%%Tdw 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
!Pc&Sg 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
\n<9R8g5 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
]pq(Q:"P,5 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
WdZ_^ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Z'!i"Jzq|{ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
w\zNn4B})A E'cI} q 律名和律高
m|]: oT`M hCPyCq] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
$}8@?>-w 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
h3rVa6cxM 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
>n "4M~I 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Ow50M ;E 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
9q ]n &5 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
^5n#hSqZ=M 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Mc9J Fzp 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
^r@,(r6w 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
&Sdf0" 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=1+/`w 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
NA!?.zn “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
]R*h3U@5#K 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
7tP
qez# 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
&hcD/*_Z 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
wA2^ I70- 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Ly q[gQjr 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
t\XA
JU 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
CxD=8X9m 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"8iIOeY-\ H{4_,2h =m 琴律与琴调
{` ByZB Gq]/6igzX 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
w'6sJ#ba( 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
,v#O{ma 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
`>Ms7G9S~e 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
TXS{= 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
`rest_vu 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
< #zd]t 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
\gFV6 H?` 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
odTa 2$O 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
f=IF_|@^S 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
W+I""I*mV 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
-nQ(.#-n 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
& d_2WQ} 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
sH.,O9'r 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
U8a5rF> < 的范围。
a dWH';Q: "9X1T] v |R#[vtFd http://baike.baidu.com/view/88960.htm
