琴律
CH ` Kpt O-.G(" 目录
0++RxYFCL 基本信息
K!AA4!eUzM 发展
PP! /WX 律制
w3i74C&0 律制有关的律学特点
j#3IF *" 律名和律高
BZv:E?1z 琴律与琴调
.Ao
_c x MMO /v JC aAqM)T83 zvGncjMkC 基本信息
pj7a l; CE{2\0Q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
c)Ng9p 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
'=G6$O2 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
[.Fm-$M- 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
cRs\()W 中，已有踪迹可寻。
_x|R`1` Tcv/EST 发展
7%$3`4i`O LRw-I. z 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
w 15a~\Q u 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Z; NaIJiL- 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
V N09g& 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
KCpq<A% 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
,2 xD>+= 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
/ \qzTo 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
KtJc9dnX 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
g c I<bY 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
^f N/ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
V(;T {HW& 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Hxy=J 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Z Uj1vf 6I 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
7[ n
|3 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rR ^o 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
G/~b(V;> ;Tk/}Od!VN 律制
6i+AJCkC 4h?@D_{k 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
daCkjDGl\ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
A|PZ<WAY 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
N`d%4)|{ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
_s<BXj 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Ve 9) ?=! #lik: ? 律制有关的律学特点
t%,:L.?J# G,+3(C 徽位
t(vyi 1fV)tvU$ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Y_C6*T% 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Z6M
qcAJ3j 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
+_ 8BJ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
3xRn 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
vz3olHX 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
A:4&XRYZY 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
?ecR9X k 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
jq#`cay! 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
?N9Z;_&^. 弦长比，形成如下序列：
g0Q YBrp 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
d%L/[.& 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
PB*G#2W 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
@K S .H 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
[uJS. `b 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
vo:h"ti 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
w`< {
(QojId Ht 三种取音方法
h'GO O( I d8MXdV 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
g/FT6+&T. 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6uUz ky 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
X]2x0 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
}Q9+krrow 制应用上的全部可能性。
sEK F Jq" 3xj 琴律的散声各弦调律情况
1:yil9.\* ^Nds@MR{8' 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
[5!{>L` “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
UCj<FN ` 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
a6A~,68/V 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
xY.?OHgG/ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
#N|JC d_ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
@o1#J` rv 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
v =dK2FaY 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
*Jt+ -ZM 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
*q\>DE=7 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
;jQ^8 S zFDtC-GF 琴律及其两类调弦法
mBB"e"o o*E32#l 七弦琴的调弦法脱胎于古代
. qf~t/o 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
<e S+3, 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
<Mj{pN3 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
}fef* >>} 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
A"qDc 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
~$//4kES 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
I!(BwYd 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
)Pc>+} D 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
SY:I SzB} 们的差别如下：
x& JD~,Y 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
{~#PM>f 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
;gAL_/ _ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
p Djt\R<f 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
)p#L "r^) 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
p<mBC2!% 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
m$hkmD| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
eA``fpr 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
S !lrnH 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
K:VZ#U(_ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
PQ;9iv 翁法”。
A42!%>PB 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
CQmozh- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$Fi1Bv) 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
]
M#LB&Pe 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
A5\ Hq 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
;;C2t&( 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
|#BN!kc 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
1A *
"v 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
?|_i"*]l 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
" &`>+Yw R?#=^ $7U 律名和律高
7 _"G@h 9s7TLT k 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
GJU9[ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
7 +KI9u}- 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
I#]p k! 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
7hLh} 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
~gQYgv<7 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
RFSwX*! 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
4MzPm ~Ct 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
iv],:|Mbd 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
8 }AWU 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
f<oU" WM 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
v>mK~0.$ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
0` v-pL0| 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
fo~*Bp()-E 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
p y%~Qz% 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
eR`Q7]j] - 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
f `}/^*D 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
bVa?yWb. 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
%2B1E( r%M 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
WjSu4 @)!N{x? 琴律与琴调
cf ^ i!X0 wZJbI[r 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Q W c^}#!! 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
)%kiM<}) 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
M_%c9g@x 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+7AH|v8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
_7qa~7?f 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
JvP> [vb 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Jf#-OlEQ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
0V8 6]zSo 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
yc`3) 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
(c"!&&S^ = 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Lm<WT*@ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
2}* 8( 32 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
nz#eJ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
}L%2K"8?} 的范围。
~6O~Fth Z( "-7_ vl+bc[ i~ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
