琴律
7|q _JdKoU +v"%@lC}; 目录
S s#UX_DT_ 基本信息
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x0b cv 发展
O_y?5 3X 律制
f`8mES'gc8 律制有关的律学特点
"SN+ ^ ` 律名和律高
g(F? qP_K 琴律与琴调
HDT-f9%}<4 pN7 v7rs &Ch~$Wb^ %Dm:|><V$b 基本信息
;U$EM+9 ;n=A245 W\ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
#"aL M6Cfs 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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W9q,f 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
y,=TB[d# 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
hS +R /7 中，已有踪迹可寻。
t+Hx&_pMj uM('R;<^ 发展
dE|luN~ >X-*Hu'U# 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
{-)*.l= 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
S*?x|& a 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
\o{rw0w0 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Q1?0 ]5 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
@2)ImgK[ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
XpibI3:< 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
:] ^FTnO 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
q. NvwJ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
RT+_e 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
ex- W{k$ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
.3,6O o 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
z7um9g 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
IRl(H_. 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
vP {;'R 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
+a ((,wAN2 hXz@ (cF 律制
9EKc{1
z 0@dN$e 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
APT /z0X> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
gVI2{\a 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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-[}vvU 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Yq0=4#_ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
L64cCP* #~`]eM5`J 律制有关的律学特点
c %.vI h5.AM?*TNd 徽位
r&c31k]E SjB#"A5 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
lM-*{<B 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
HrS 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
>PMLjXK 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
D'3. T{*rH 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
5RhP^:i@C 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
YN 31Lo 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
UV8K$n < 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
$yg=tWk 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
caC( KK#< 弦长比，形成如下序列：
M J0UZxnl 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
%H'*7u2 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
N(BCe\FV 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
>@c~ M 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
h`b[c.% 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
3WQ"3^G 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
LX_{39?<{ zCdzxb_ h" 三种取音方法
E5F0C]hq K5SP8<. 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
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K}!@ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
* oU-V# 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
26<Wg7/, 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
`Aa*}1 制应用上的全部可能性。
O)Mf/P' CxRh MhvP 琴律的散声各弦调律情况
}g|)+V\A w x %TQ! 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
e3b|z.^ 8
“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
auT'ATW7i 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
bem-T`>' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
.WT^L2l% 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
hCKx%&[^7 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
,3E9H &@ j 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
y OLqIvN 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
1xE*quhrh 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
!wZ 9P 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
A/ # Xr sCE2 F_xjL 琴律及其两类调弦法
;5wr5H3 rc9Y:(S1l 七弦琴的调弦法脱胎于古代
# cD20t 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
K?:wX(JYT 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
O F CA~sR 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
b &1-tYV 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
s55t>t,g6 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
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}N5 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
du k:: |{F 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
DTR/.Nr'K 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Om=*b#k 们的差别如下：
Ee?+IZ H7| 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`[z d 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
q=40 l 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
pRLs*/Bw 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
81<0B @E 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
5zBayJh# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
r(::3TF%#q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
J%n{R60b 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
7yK1Q_XY> 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Nu%:7 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
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>hZkObn 翁法”。
';0NWFP 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
2>bV+[@B 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@ dF]X 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
9M$N>[og 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
{BlKVs Q 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
M?fRiOj 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
[M{EO) 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
} lzN)e 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
+\ O[)\ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
p /f!\ c& JYbq 律名和律高
bhb*,iWA :xP$iEA`G 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
q4rDAQyPO 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
j |tu|Q 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
']]&<B}mz 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Lv{xwHnE 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
bG6<=^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
t|Ipxk. ) 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
IAJYD/Y&? 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
MlM2(/ok 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
"=BO,see9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Ft)Z'&L
法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
4fCg{ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
j2/3NF5& 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
(s\":5
C 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
2!4.L& Ki 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3]9twfF 'J 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
66+ y@l1 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
r\-25F<e5 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
K9J"Q4pEC 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
7JNy;$] / r
7mg>3 琴律与琴调
]O;Hlty(g 2iM8V 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
&P Agab2$ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
23;e/Qr 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
^QKL}xiV: 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
_\tGmME37 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
N3`W%ws`~ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
qJ|n73yn 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,t]qe 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
gxku3<S 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
pM i w9} 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
*!gj$GK@% 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
",
:Ta| 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Twj?SV 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
M5Twulz/w 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
)
-C9W7?I 的范围。
{vJ)!'Eh (B A2
P;dp>jL http://baike.baidu.com/view/88960.htm
