琴律
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W {xf00 / 目录
wK0],,RN,h 基本信息
Bo8NY! 发展
h)Ol1[y` 律制
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'Bu-1{ 律制有关的律学特点
otlv ;3263 律名和律高
TT={>R[B 琴律与琴调
q^ h/64F Ll, U>y o
{RI)I X n02p,, 基本信息
=3dd1n;8> yz=aJ
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H 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
D B(!*6#? 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
\LM.>vJ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
r?/!VO-*N 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
} ^2'@y!( 中，已有踪迹可寻。
k|^`0~E & l0LW,Bx 发展
f$qkb$?]} 38GZ_ z}r 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
5YYBX\MV 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
&]pY~zVc 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
%Z*N /n U 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
~-#Jcw$+n= 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
*!ecb1U5 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
J3$@: S' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
73JrK_h 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
>4J(\'}m| 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
QW_BT ^d" 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
E6zPN?\ < 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
"[0.a\ d< 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
?_ eHvw 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
gv1y%(`|n( 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
+G)a+r'0Q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
-_= m j < ==6fc>s 律制
/7x1Z*Hg nO#x " 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
AF>t{rw=/ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Zgo%Jo 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
+[}<u- - 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
&Tg~A 9y\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
%e:[[yq)G a%5/Oc[[ 律制有关的律学特点
vRH2[{ KQ9 @@ cc /S 徽位
}
L _Zmi$ ~_
u3_d. 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
nd&i 9 l 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
L%+mD$@u 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
#7@p 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
e'->S g 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
z0Z1J8Qq6. 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
D 9UM8Hxi 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
je%D &ci$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
ij 1YV2v 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
,&L}^ Up 弦长比，形成如下序列：
5 v^tPGg4 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
dWdD^>8Ef 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
$W%-Mm 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
"28zLo3 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
<h~=d("j 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
wo;OkJKF 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
sG\K$GP! u:^sEk"Lk' 三种取音方法
d4p6.3 rQ osI:$ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
k8r1)B4ab 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
_fSBb< 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Jhfw$ DF 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
4W}mPeEeV 制应用上的全部可能性。
!(gSXe)* @9R78Zra 琴律的散声各弦调律情况
f Xh{ _> eD7qc1*G 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
;]@Pm<f “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
d{"@<0i? 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
i! gS]?*DH 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
T FAR>8Nm 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
,T$ GOjt 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
[LO=k|&R 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
F|@\IVEB] 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
3O;"{E=
< 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
v]Aop<KLX 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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tF2U Q>71uM%e` 琴律及其两类调弦法
G #M0
C>n #\_ 8y`{x 七弦琴的调弦法脱胎于古代
h1l%\ 3ZH 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
EWr7 eH 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
1 jO%\uR/ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
9E NI %Jz 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
pw`'q(ad 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
( 4# iLs 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
}9&dY!h + 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
;#9ioG x 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
_07$TC1 们的差别如下：
cL][sI 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
* eX/Z Cn 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
EWQLLH "h 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
*f_A :`: 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
_EJP I 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
(][-()YV 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
%k~e zn 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
.(3ec/i4CF 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
M93*"j A 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
(L yK o 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
pRd'\+ 翁法”。
uP(t+}dQ+3 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Sp*4Z`^je 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
E ^Q
J50 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
9M5W 4& 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
` 5!AHQ/ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_3< P(w{ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
@DF7j|]tV 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
H8g%h}6h 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
%ZX9YuXQ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
kdp^{zW} (.X)= 律名和律高
Y B,c =Wx K/ j u=> 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
{&UA6 0~6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
<fF|AbC: 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
x,zYNNx5g 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
K?r 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
pWq+`|l$ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
pb)kN% 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
r-yUWIr
S 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
]^T- X/v9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
%V+"i_{m 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
TiF+rA{t “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
T] nAz<l), 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
b%vIaP|]B 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
#<Lv&-U<KT 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
<XQwu*_\ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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AZX 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
W6_ rSVm 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
`(
w"{8laB 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
>o O]S]W V )1.)XC 琴律与琴调
p|8ZHR+ '#h ORQ B 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Cs
y,3XG 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
g7a446QR\K 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
,II3b( l 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
v/=\( 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
;Rpib[m 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
P|Gwt& 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
jM
@N<k 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
>]_^iD]*t 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
JgA{1@h 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
j--byk6PB 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
79D~Mau# 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
j>B* 8*Ss 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
0{vH . b
@ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
XH@(V4J(. 的范围。
e([> sAx!1 ir"t@"Y;o kkWv# ,qwU http://baike.baidu.com/view/88960.htm
