琴律
?E +[ Z /G`8|A 目录
|tn.ZEgw3~ 基本信息
FqwH:Fcr: 发展
V)<Jj 律制
2;2FyKF ( 律制有关的律学特点
w { +G/Ea 律名和律高
}%) ]b*3 琴律与琴调
\%BII>VS mZ_643| 5TynAiSD_> , 9~=yC 基本信息
F .h A.E {wJ8%
;Z7 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Bl$Hg,in- 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
6~b)Hc/ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
>8;EeR vI 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Rq`d I~5!b 中，已有踪迹可寻。
sx1w5rj.Y0 ?c ur}` 发展
<dd XvUCX (Y!{ UNq5 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
H;w8[ImK 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
X 5_T? 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
x ky +" 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
w#qE#g %1 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
tXXnHEz 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#EG$HX] 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
CNMcQP 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
GUDz> ( 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1Y+g^Z;G 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<Dk6 o`7^N 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
0Ba*"/U]t~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
3%~c\naD?O 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'LX]/ D 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
ks19e>'5Q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
4(nwi[1Y d QljG.PiK 律制
y?Cq{( q e[P'\]L 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
H3#rFO"C* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Ah :d2*SR4 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
0+{CN|0 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
BWF >;*Xro 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
M4}b l h# 3q-Xj:FP 律制有关的律学特点
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?* ~ 徽位
z{m%^,Cs, 'f_[(o+n 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
K3dg.>O 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
4ux^K :z 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
IoKN.#;^ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
<rI8 O;\H 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Q'~3Ik 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
g>*P}r~;^b 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]iezwz`' 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
j"5 $m@lgn 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
F<0GX!p4u 弦长比，形成如下序列：
{ovW6# 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
}Gf9.ACQ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
G0h/]%I 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
D;! aix3 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
2'U+QK@ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
B>r >z5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Q ym=L(X Um%$TGw5 三种取音方法
Xte"tf9(C wN]]t~K)Q 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
FE'F@aS\ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
K#;EjR4H 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
>xCc#]v& 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
^~` t
q+ 制应用上的全部可能性。
01w}8a( +yd{-iH 琴律的散声各弦调律情况
3]rd!Gp=* B`w@Xk 'D 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
?s]+2Tq “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
4Ai#$SHLm 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Jp 7m$D% 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
/ LC!|-1E 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
~ 5: -;ZbZ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
l1UN.l'p 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
hqc)Ydg_% 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
_z6 " C8W 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
}cO}H 2m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
)(V!& w6 ,V &RpKek 琴律及其两类调弦法
68QA%m'J L %20tm 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v|IG
G'r 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
W [B; ;"ro 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
/ NB;eV? 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
'U *Kb 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
#`qP7E w 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
tlyDXB~+ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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8; 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
*\# ?)q 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
ydMfV- 们的差别如下：
I><sK-3 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
_>u0vGF- 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
\O=t5yS 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
tB#-} Gf 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
"w&G1kw5I 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
St|B9V?eEB 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
fI }v}L^ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
(W'3Z v'f 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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<Hi7 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
% Z-B{I( 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
=z4kK_?F, 翁法”。
~{$5JIpCm 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Oi4y~C_Xd 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
+Z/aB*aVa^ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
m\eYm;R Vj 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
NR.YeKsBq 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
QHPC?a6CD 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Dssecc' 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
><w= 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
cz;gz4d8 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
VRA0p[ ~#PC(g 律名和律高
glUf. :] O m5+j:YM 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
X;QhK] Z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
{GhM,-%e 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
->*'Y;t4 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
8)V6yKGO 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
nO;t5d 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
eUEO~M2&U{ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
4h$W4NJK 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
JAU:Wqlg1 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
0oPcZ""X] 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
j- (k`w\ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
HwxME%w “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
ZnZ`/zN O 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
!8}x6 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
/2Qgg`^) 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
hZ~ \Z
S7 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
l~'NqmXe 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
k|; [)gE 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
4n}^1eQ 9 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
R d:wMy$ M?.[Rr-uw 琴律与琴调
;S}_/' ^nN@@ \-5 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
'[`pU>9 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Q}|QgN 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
l g43 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
M D,+>kh 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
A5 kz(pj 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
aP` V 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
;Y%.m3 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
k*k 9hv? 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Q|Go7MQZ@k 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
0Q5fX} 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
eG08Xt |lc 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
'w`3( ':= 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
&k@r23V7r 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Ul H;0P? 的范围。
&? z6f9*$ *,#T&M7D tish%Qnpd http://baike.baidu.com/view/88960.htm
