琴律
b#hDHSdZ, LS88.w\=S@ 目录
sU@nc!&Y@ 基本信息
@++.FEf 发展
lJis~JLd` 律制
Te}8!_ohyC 律制有关的律学特点
f,:9N 5Z 律名和律高
sSi6wO$ 琴律与琴调
jkt_5+S '{ V0M<O >V*mr{/1 ~nG(5:A5g/ 基本信息
!VI]oRgP [`rba' 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
hnc@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
] A<~XIu 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
tj luk 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{O`w,dMOI 中，已有踪迹可寻。
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发展
X .5aMm #R.- KUW: 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
%
<q w 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
HLZ;8/|48m 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
/|eA9 ] 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Ko&>C_N 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<\p fIJr$ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
@)4]b+8Z 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
; o 0&`b? 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
viMzR(J U 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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) 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
YtfVD7m 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
&qr;IL7' 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
K3x.RQQ- 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
(r D_(%o 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
k+8q{5>A< 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
:X]itTrGs B9H@e#[ 律制
}0X:F`Y- KNLfp1! 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
jhg;%+KB 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
R]btAu;Z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Wu_kx2h 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Yo("U8:XX 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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< !dqTJos 律制有关的律学特点
\8 h;K>=h .P MZX%*v 徽位
mM-8+ H?~b !Y\D?rKZ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
[ zEUH:9D 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
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k 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
X7i/fm{l' 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
HAJ 7m!P 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
YGPy@-,E 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
@ Q/-s9b 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
7 El[ > 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
V` 1/SQX 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Oms. e 弦长比，形成如下序列：
jr!?v<NoX 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5_z33, q2 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
MvWaB 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
rjP L+T_ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
(;57 Vw 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
2U:H54 5]] 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
66I"=: v>-VlQ 三种取音方法
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1]f 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
*?Kr*]dnLl 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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n;C/ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
T<w5vqFDu 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
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Q4vWW 制应用上的全部可能性。
g;8jK 8 Kh d~`x )B( 琴律的散声各弦调律情况
uJ5Eka j"|=C$Kn/ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
N 0= ac5 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
9J>&29@us0 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Qi LE L 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
\&i P`v`K 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
HOE_S!N 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
H+ 0$tHi 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Y>E zTV 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
u( wGl_ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
/Ya_>+oo 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
2 4 )(5!:" q "<ac qK 琴律及其两类调弦法
Ie`13 L2 (v}>tb*#` 七弦琴的调弦法脱胎于古代
DJ(q
7W 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
-: Ia^{YN 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
TT4./R: 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
$} =krz:r 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
7qg{v9|, 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
.72S o T 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
)p~BQ~eip; 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
7~G B;1 n 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
q&/Yg,p\ 们的差别如下：
/`6ZAo m9 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
JNa " 8 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
C~N/A73gF 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
9lW;Nk*j: 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
3`ELKq 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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)?f{ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
k'IYA#T6 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
RQ'H$r.7g 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
G1"zElug 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
0\@dYPa&C 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
I]&#Dl / 翁法”。
~YRDyQ:%T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
8rMX9qTO@ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
k25WucQ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
m ysetv&5 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
pSr{>;bN 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
-sjd&)~S[ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
r!HwXeEn/ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
'iGzkf}j 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
3`B6w$z>( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
E gal4 bVL9vNK 律名和律高
W'.s\e?gh CFqJ/ '' 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
}f8Uc+ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
fD07VBS yl 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
k-HCeZ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
1!1 beR] 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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/g1;p( 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
,Td!|~I|j6 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
LX@/RAd vz 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
-Gw$#! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
DiEluA&w9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
_/s (7y! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
kWe{r5C7 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Jnna$6 G)B 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
7A\~)U @ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
S`"LV $8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Nv/v$Z{k 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
t0nI ('LX, 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
GA ?87N 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
0em# -*|2" 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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^H2-RBE# 琴律与琴调
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s5g!: 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
f~d d3m(' 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
spGB)k ,^ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
v}tag#f5>? 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
USVqB\# 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
|iR T!
] 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
eXK o.JL 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
}p!HT6 tZ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
C #t'Y* 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
ewfP G,S 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
sm\f0P!rv 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
ND s!a 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
| pmZ.r 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
LwK+:4 $ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Q`rF&)Q5 的范围。
OnF3l Cmu 72X0Tq 4 eOXHQjuj http://baike.baidu.com/view/88960.htm
