琴律
$4.mRS97g xo{f "8}^ 目录
N{n}]Js1D- 基本信息
^Q8m) 0DP 发展
Yh/-6wg 律制
i[FcY2 律制有关的律学特点
-x
) (2| 律名和律高
pGw|T~e% 琴律与琴调
c)Ft#vzg&e u:H@]z(x B.fLgQK0 js
)G 基本信息
lh`inAt)" }%k, PYe/ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
PZ 69aZ*Gs 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
1xK'T_[ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
wd*i&ooQ*L 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
wqo2iRql 中，已有踪迹可寻。
8 OC5L1 )f#@`lf[< 发展
M52ka u rN?
L8 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
2D-ogSIo 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
&H\$O .?f 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
01I5,Dm 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Z5~dU{XsT 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
}i_[wq{E& 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#|*;~:fz 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
~D@p k>I 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
CaNZScnZ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
F= 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
V M[9!:
已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5n;|K]UW 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
g#FqjE|mx 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Z4'" * 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
6$w S7Cu 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
2^Gl;3 b><jhbv 律制
}]sI?&xB /:dVW" A| 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
/1 ++ 8= 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
#I9 |>XE1 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
tF)K$!GR[ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
AG) N^yd 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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2a*1q#MpAt 律制有关的律学特点
9Vk61x 6 s<0yQ-=.?N 徽位
Vja' :i !7J;h{3Uw 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
~Av]LW 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
l ,)l"6OV 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
4@#1G* OO 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
+AyQ4Q(-o 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
wbI(o4rXE 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Y5L ESZWo 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
RhyI\(Z2q 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
G1B~?i2$ ? 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Rf 2/[ 弦长比，形成如下序列：
q p|T,D% 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
_ J&u{ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
XboOvdt^| 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Y">tfLIL_ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
lj %8(X u 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
o)n8,k&nm 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
D+rDgrv 4,f[D9|: 三种取音方法
]>E9v& X0 t&SJ!>7_c 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
[ $?S9)Xd 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Rz`<E97- 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
n);2b\& 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
qM@][]j: 制应用上的全部可能性。
dv4)fG]W;_ Ed #%F-1sX 琴律的散声各弦调律情况
mquna"}N Szi4M&!K 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
+`f gn9p “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Y'/` ?CK 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
5WP [- J) 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*Q=-7 a m 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
` 2|~Z
H 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
G% ycA m 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
?t)y/@eG 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
0]8+rWp|Nz 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3f 's>+,#% 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
8+a/x#b- F~a5yW:R=) 琴律及其两类调弦法
a[s%2>e k_V1x0sZ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Cd#*Wp )s 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
n i@D7:h 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
vJ GxD\h 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
)Tngtt D 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
s5|LD'o! 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
2bX !-h 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
/(n)I 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
mUr@w*kq|p 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
-j3 -H& 们的差别如下：
doc5;?6 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
3D\.S j% 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
!= &]#-;b 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
eJ{"\c( 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
y5a^xRDw 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
SfJ /(q 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
(# c5Q& 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{z@vSQ=)=P 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
S,AZrgh,"X 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
H?40yu2m5 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
i40r}?- 翁法”。
Djf2ir' 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
\+GXUnkj 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i )3Y\ u 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
DJ} xD&G 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
\Qk:\aLR 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Sc G mft3A 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
6z%3l7#7Yi 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
!::k\}DS 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
qCgP8U/jv 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Vu`dEv L? 7u5B/M! 律名和律高
TOMvJ>bF XP2=x_"y 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
2!68W
X 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
1I3u~J3]/ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
A G} '
W 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
pI(FUoP ^ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Zpb 3>0<R 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
>4M_jC. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
4)Pt]#Ti 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
/UyW&]nK 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
eV9:AN }K= 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
q*{"6"4( 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
"G6d'xkP “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
'4Z%{ . ; 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Zz?+,-$_*& 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
::H jpM 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
e@]cI/j 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
O-T/H-J` 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
vW$] :). 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
m OmT]X 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
=5Q;quKu^5 ^ fK8~g;rB 琴律与琴调
'I yk`=R r@%32h 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
,eUMSg~P.7 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Qg 6m 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
] v_xEH}T 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
}f&7<E 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
;t?pyFT2Z 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
t 1C{ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
[&3"kb 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
=j;o,
J:( 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,7%(Jj$
^ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
-m'a%aog 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
K& |zWpb 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
HwST^\Ao 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
g 1zqh, 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Kyl( 的范围。
7KM!\" PM ixKQh};5/ ) 0}o bPp http://baike.baidu.com/view/88960.htm
