琴律
oXsL9, O[@ q%&_ 目录
Z ~ 基本信息
4 '1m4Ugg 发展
/b#l^x:j 律制
>/$Fh:R- 律制有关的律学特点
B=f,QU 律名和律高
~Ou1WnmO 琴律与琴调
,MPB/j^o5! Gbpw5n; e R\3VB NX.g 1Tp/MV/> 基本信息
"_UdB G ] y{WD=T 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
6?tlU>A2s 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
h B;VCg8 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Cizvw'XDV 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
bBcp9C)iY 中，已有踪迹可寻。
B5%n(, Lx <6TT)t<h 发展
Y*oDO$6 #SVNH px 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
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5 a 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
. 5y"38e 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
ZzGahtx)Y 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
y m,H@~ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
9LnN $e 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
X!hIwi A,t 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
E(pF:po 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
`>(W"^ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
8LkP)]4^sO 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
IA z Z1#/3 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
W<ZK,kv 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
` $LWmm# 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
6DIZ @ oi 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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L 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
4LcX<B U9 [ jdFA<Is 律制
Xl7a GlH M,5j5< 7 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
d$ACDX2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
g1E ~+@ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*.-.iY.a] 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
P;[OWSR[d 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
gU^$Sx7' -Y#sI3o*R8 律制有关的律学特点
b3-e R5U / 3f Xv4R;!: 徽位
\`V$
'B{. Qhi '') Q 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
9h90huyKF 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
mMx ;yZ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
]M>9ULQ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
n]_ [NR) i 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
J&/lx ${ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
B$3 ?K 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
gbeghL P[? 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
O%~jop7# 6 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
r~-.nb"P 弦长比，形成如下序列：
?^mi3VM 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
8b.u 'r174 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
XKA &XpF 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Lf([dE 1 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
G0 J4O!3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
fA% z *\ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
#o/ H~Iv %=AxJp!a 三种取音方法
WO4=Mt e? qSqI7ptA \ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
X =JmF97 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
%D$,;{e w 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
&;,,H< p 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ZoB*0H- 制应用上的全部可能性。
anw}w !@U lU^;Z 6f 琴律的散声各弦调律情况
iB0WEj[? v0D q@Q1 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
3nZ9m “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
<$w?/y/' 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
@RFs/ ' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
W!blAkM%i 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
5
8-e ^. 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
TC~Q
G$NW 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
PjT=$ ] 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
87%*+n:?* 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
a {}|Bf< 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
.#u_#=g? ,oxcq?7#4 琴律及其两类调弦法
iqQUtE]E_ <^~FLjsfg 七弦琴的调弦法脱胎于古代
4H5pr 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
<e]Oa$ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Ok 7t@l$ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
do-ahl, 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
+MbIB&fRCB 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
f'I z
G.R 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
;@,Q&B2eM 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
+;g {$da5 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
zsU=sTsL 们的差别如下：
^,F;M`[ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
n%R;-?*v 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
E5el?=,i 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
$WYbm}j 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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~R9 . 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
`-`q dda 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
C 3 hv* 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
+uWDP . 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
oRKEJ Nps 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
P1b'% 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
)#a[-.O I 翁法”。
YCe7<3> J4 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
l kyzNy9R 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
G2LK] 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
!Fw?H3X!"q 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
&R|/t :DN 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
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tm0.r 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
(>6*#9#p 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
~U(,TjJb 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
F62V 3 Xy 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
BR^7_q4q v5;I]?72l~ 律名和律高
_LAS~x7,
; Sd\VR 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
QB:i /9 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
rhpPCt 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
yKXff1^M 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
FJ*i\Q/D 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
E_F5(x SA 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
l$K,#P<) 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
L- pVltX 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
I/VxZ8T 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
D'Z|}(d& 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
B QcE9~H 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
n .!Ym
X4 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
6{[p ou& 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Zh5RwQNE~ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
+,:du* C 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+,o0-L1D 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
4`Q3v4fOF 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-/_L*oYli 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
AC
O)Dt(Y 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
_|72r} j sS&Z ,A 琴律与琴调
0JgL2ayIVI xD&^j$Em 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
"dR |[a<#g 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
ve
~05mg 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
M
:3u@06a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
#-3=o6D CK 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
K.G$ ]H 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
U. AjYez 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
pA{ 5V9 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
-p-B2?)A 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
^qCkt1C-M 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
"#v=IJy&r 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
]M)O YY 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
#`GY}-hL! 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
S$f6a' 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
k>dsw : 的范围。
Q0Nyq hvi h YQ_45Z*? $^&ig http://baike.baidu.com/view/88960.htm
