琴律 3e4; '5q;
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基本信息 j&6'sg;n)
发展 ^-?5=\`5
律制 d0ThhO
律制有关的律学特点 ,ef"S
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律名和律高 -.-je"E
琴律与琴调 "| 0g 1rd
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基本信息 <7N8L
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中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 \]ouQR.t@\
提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, MG)wVS<d_
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 f_a.BTtNO
术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” eIBHAdU+g/
中,已有踪迹可寻。 gpW3zDJ
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发展 EN/>f=%
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《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 ]L#6'|W
位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 hbRDM'
释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 c6FKpdn%
质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 T\ZWKx*#
起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 }`#OA]NZ
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 Rp$t;=SMD
的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 W`_pjld
律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 _9!*laR!2
才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 m99j]wr~c
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 NBHS
已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 g"v g
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琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 wQbN5*82
个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 `##qf@M
现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 }#}IR5`=E
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 t)P5bQ+$u9
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律制 wv0d"PKTS
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琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 [~03Z[_"/
分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 XDs )
特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 #U45;idp
制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 l^aG"")TH.
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律制有关的律学特点 q}gj.@Q"
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徽位 n!=%MgF'*p
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徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 e FDhJ
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 c&r