琴律
F}GPZ=T; ^YdcAHjK 目录
YXurYwV 基本信息
{O<l[|Ip 发展
[+ m?G4[ 律制
vIl+#9L0 律制有关的律学特点
{gNV[45 律名和律高
ph> 7?3;t 琴律与琴调
_p-t<ytnh dC \ZjZ Z u]+~VT1C,3 @+F4YJmB?l 基本信息
S [h];eM ?Iyo9&1& 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
cRd0S*QN2 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
,j:|w+l 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
+ISz ?~8 中，已有踪迹可寻。
h7*W *Bd {U<xdG 发展
`U#55k9^5 -<v~snq' 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
`@[c 8j7 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
4wd& 55=2 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
7@lS.w\#- 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
3kcTE&1^ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
:c9U>1`g& 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
6
5y +Z 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Y{v(p7pl 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
:l7U>~ o 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
I1 oje0$ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
#_ Z$2L"U 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
%>-@K|:gS 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
8d*/HF)h 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
;z M*bWh9 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
dVB~Smsr 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
"s!7dKXI" }g# & Q0 律制
t5)+&I2 -V,v9h ^ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
w.,Q1\*rPp 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Le<w R 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
uZf nzd)c 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
+dA ,P\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
P =3RLL<l W^3uEm&l!) 律制有关的律学特点
~%?`P/.o C2Xd?d 徽位
? (*t@
{k E*L iM5+I 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
l]~n3IK" 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
7eWk7&Xul 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
I;Vu W 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
qd"_Wu6aF= 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
iyj+:t/ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
V=fEPM 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
yV_4?nh 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3 ^s/bm$g 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
&Ysosy* 弦长比，形成如下序列：
lds- T 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
[m Eql ,x3 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
:Mm3
gW) 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
#Z6'?p9 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
L?5Ck<!xG 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
/U o
y/}! 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
K\XH4kic TuW %zF/ 三种取音方法
E kGQ(fZ1| ~QvqG{bFB 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
h?bb/T+' 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6JKqn~0K k 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
/axIIfx- 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ui (^k $ 制应用上的全部可能性。
oB74y }%Bl>M 琴律的散声各弦调律情况
P!"&%d hXqD<? 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
dCj,b$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Sz H" 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
A^q [N 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
j"AU z )x 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
aW!@f[%~F 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
7 ^w >Rj 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
JyR/1 W 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
nL V9<M
Zm 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
(@iMLuewK 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
wdUBg*X8 71vky n@" 琴律及其两类调弦法
L%>n>w ]E ] 2o 七弦琴的调弦法脱胎于古代
1 "pw 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Sm~l:v0% 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
o]
mD"3_ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
2h[ 85\4 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Y Z %Hu) 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
UI>Y0O 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
=XXZ? P 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
P(t[
eXe 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
K_K5'2dE 们的差别如下：
*
S=\l@EW 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
5uxBK"q 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
LBF 1;zjK 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
hs}8xl 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
v@e~k-# 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
ID#I`} h.k 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
NJNJjdD> 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
X/N0LU(q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
7O, U?p 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
+[5.WC7J 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
tU_y 6 翁法”。
ss5 m/i7 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
>Wz;ySEz 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
8T(e.I 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
e zPz<iZ\N 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
bf9a 1<\ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
}# X 8@ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
i86 >] 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
{dm j/6Lc 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
JA)] _H
P 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
d> {nQF;c 2 !'A:; 律名和律高
d6W SL;$ ve\X3"p# 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
3> Y 6) 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
AE} )o)B 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
b, :QT~g= 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
H"qOSf{ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
N 5 $c] E 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
=2@B& 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
|Pg@M 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
a{[x4d,z 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
y.[Mnj 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Y +Fljr* 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
h[ PYP5{L “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
tO0!5#-VR 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
8>7& E- 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
IEU^#= n 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
/{|fyK o\? 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
#lkM =lY' 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
y~75r\"R 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
9Lr'YRl[W 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
% rxO_ 6oBfB8]:d 琴律与琴调
T8 ^5=/ XP @1~$ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
[ :zO}r: 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
|^A ;&// 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
ZcaX'5} !S 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
L(U"U#QZ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
e @IA20 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
;& A SkI 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
e [8LmuIZ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
bR V+>;L0@ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
/ z}~zO 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
H eG)/W?r 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
X,LD 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
i\dc>C ; 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
3\Xbmq8} 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
JJ%ePgWT 的范围。
w+N> h;j Kw#i),M z`\F@pX%wC http://baike.baidu.com/view/88960.htm
