琴律
b2b?hA'k |sRipWh 目录
,C%eBna4Iq 基本信息
>{\7&}gz 发展
&nBa=Enf 律制
8#!i[UF dj 律制有关的律学特点
MUfG?r\t 律名和律高
mKo C.J 琴律与琴调
J Ro?s~Ih !aO` AC=5u ^P151*=D b)(?qfXWP 基本信息
0c K{ ]BR,M4 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
y E [#ze 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
>D201&*G% 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
otggN:^Qw 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
=] *.ZH#h 中，已有踪迹可寻。
Z R/#V7Pj L_=3<n E 发展
U- )i+}Ng oy<WsbnS 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
c uy1DDl 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
^&y$Wd]6 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Uf}\p~; 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
S26MDLk`R3 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
5onm]V] 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
K2%w0ohC 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
$!&*xrrNM 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
( Jz;W<E 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
]?*I9 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
~3uP6\F 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
S[WG$ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
qOIW(D 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
3Zi@A4Wu 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?QE,;QtpK 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
a!O0,y [JF150zr 律制
~ vqa7~}m mZd ,
9 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
\=_{na_ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
/cU<hApK 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Y>'| oygHA 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
0}_[DAd6 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
^Q+g ({
M Y| w 律制有关的律学特点
*/|BpakD< L:@7tc. 徽位
Y n LErJ BcI |:qv| 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
,}K<*t[I 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
+TXX$)3% 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
B^g ?=|{ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
bV,}Pp+/"! 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
r Tz$^a}/ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
w^t/9Nasi 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
E*+{t~ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
C*P7-oE2rh 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
_a1x\,R|DB 弦长比，形成如下序列：
L|p
Z$HB 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
rtc9wu 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
D 9M:^ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
#8)*1? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
)ZN|t?| 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
=:~R=/ZXk 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
JQ"U4GVp j_Yp>=+[ 三种取音方法
! "Oh3 6 jy'13G/b\ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
&RfC"lc 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
R?]02Q 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
W*2U="t 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
e=.]F*:J 制应用上的全部可能性。
=ZqT3 _ w K}T`*k 琴律的散声各弦调律情况
T?X_c"{8M rS;Dmm 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
(DI>5.x" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
i-6 Z"b{ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
P-9<YN 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
M3q|l7|9 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
1')%`~ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
<i,U )Tt^C 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Hro-d 1J7 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
U*) 8G 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
6Oy$gW) 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
P'_H/r/# Mxv;k%l|E| 琴律及其两类调弦法
*c2YRbU( wp&=$Aa)' 七弦琴的调弦法脱胎于古代
( SvWv m 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
?nL .w 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
=zz ~ko n9 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
!jTcsN% 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
*6VF
$/rP 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5 k.oW= 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
D|{jR~J)xK 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
^0 -:G6H 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
w4gJoxY-` 们的差别如下：
Ftr5k^! 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
_fKou2$yz 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
v d[0X; 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
62zYRs\Y)X 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
R~PA 1wDZ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
;5)P6 S.D 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
"yS _s 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
a24"yT 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
6ZP"p<xX 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
}9FSO9*&} 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
qw^uPs7Uw 翁法”。
b}"N`,0dO 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
`7r @a 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
-X"p:=;j 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
p9x(D/YP0 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
B \XKw ' 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
a*&B`77`| 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
w9bbMx 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
z*!%g[3I 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
jEZMUqGY! 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
\RG8{G, H5Io{B%= 律名和律高
5;YMqUkw J|qZ+A[z 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
=o$sxb
E( 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
s6@DGSJ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
o6uJyCO 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
tIuCct- 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Vc Xq?f>\ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
}n>p4W" OM 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
BW$"`T@c6~ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
MB~=f[cUnd 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
i uF*.hc,% 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
0E3[N:s 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
eLfk\kk]Pc “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
V T\F]Oa# 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
?k(7 LX0j 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
I+tb[*X+ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
6V7B;tB 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
?M\{&mlF 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
TOB]IrW 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
~
Q. 7VDz 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
T[g[&K1Y ' ZDp5pCC; 琴律与琴调
SMpH._VFeE ,Vt/(x- 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
pu2 tY7J a 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
zdYy^8V|z 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
?j"KV_ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
']2E {V 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Q$zO83 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
,Y/ g2
4R 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
\nPEyw,U 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
' /^q J7eb 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,X`)ct 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
$\X[@E S0 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
=4FXBPoQK 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
8@MV%MVy$ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
vH :LQ!2 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
hpO`] 的范围。
tp6 3@L|Q JzQ )jdvp ur:3W6ZKl http://baike.baidu.com/view/88960.htm
