琴律
?M Kf=! w huvg'Y t 目录
||`w MWq 基本信息
68FxM#xR 发展
m8 0+b8b 律制
H !F'I)1 律制有关的律学特点
3mWo`l 律名和律高
+Jt"JJ>% k 琴律与琴调
>]:R{1h Cb =r 8C t8i"f L T~"tex] 基本信息
[w=x 0J& l]WV?^* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
k% hD<_: p 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
YtW#MG$f 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
P7egT,Z 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
mI9 h| n 中，已有踪迹可寻。
8S]Mf*~S' zmr=iK 发展
vR,HCI IL.Jx:(0 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
#Yw^n?~~ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~pzaX8 ! 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
sB0+21'R 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(ZShh y8g 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
MF 5w.@62X 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
U%oI* 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
nyQ FS 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
e"r}I!. 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Y D.3FTNGC 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<$?: | 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
qu[w _1%S 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
x ?^c:`. 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
3Xd+>'H 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
~|DF-t
V 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
T:)>Tcv}: GZZLX19s q 律制
) V@qH] }S #.Pw% 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
`}zv17wp 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Vaha--QB 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
w-B\AK?} 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Lj~lfO 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
.&sguAyG E*(Q'p9C 律制有关的律学特点
* uE U9fX S
BFhC 徽位
Y\+^\`Tqu _
<>+Dk& 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
cYbO)?mC_ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
@b>]q$)(} 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
JYSw!!eC 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
%i.|bIhmm 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
>F+:ej 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
u Xhp+q\ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
T&R `s+7 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
t<`ar@} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
vnN_csJ#^ 弦长比，形成如下序列：
MO _9Yi 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
D VB:8"Bu 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
dtF6IdAf 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
$hKgT f? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
kk~{2 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
>,] #~d 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
i se@,[! SbG p 三种取音方法
PA,j;{,(b qWanr7n]@ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
(XW#,=rYk 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
ED?s[K 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
`Mjm/9+18 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
SQ.4IWT(hR 制应用上的全部可能性。
htF&VeIte 0(i`~ g5 琴律的散声各弦调律情况
8vT:icl 2s U"p5 j 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
'R'>`?Nh “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
w}YHCh 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
VqbiZOZ@ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
7Ru0>4B 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
,7QnZ=F 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
]-}a{z 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
>)N#n` 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
&a|oJ'clz 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Y4{`?UM&h 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
VtK N{sSnu .1pEq~> 琴律及其两类调弦法
SHGO; `3+U6>U [ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
> N,G@{FR 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
':>B %k 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
%]R#}amW 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
!3b%Q</M H 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
,h>w % 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
FdSa Ood8 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
}!d}febk_ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
p0tv@8C> 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
nuC K7X 们的差别如下：
$( NfHIX 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
z N
t7DK 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
r[,KE.^6~# 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
I}q -J~s 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
#E ~FF@a 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
=.o-R=:d 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
HAiUFO/R 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Tt vS|09p; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
)F~_KD)7jJ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
|.S;z"v![ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
jqLyX 翁法”。
RhJ<<T.2 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
+p[~hM6? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
=CVw0'yZ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
ko:I.6- K 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
wH`@r?& 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
n;=A'g|Q 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
e7q T; 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
x:bYd\
EJ[ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
<VBw1|)$@ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
yp4G"\hN9 ms{R|vU%b 律名和律高
{jVFlKP> 5{5A BV 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
|4c==7. 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
F#PJ+W*h 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
D!P?sq _5r 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
[yyV`& 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
wiGwN 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
]lo1Kw 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
dL\8^L 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Ax%Bn kU 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
L,ra=SV F 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=I5XG"", 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
N\fT6#5B “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4sAshrUf 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
j*zK"n 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
j"V$J 8)[ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
"4`%N A 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
vq s~a7E-P 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
BNy"YK$ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
f8 ja Mn9o 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
xHG oCFB 3dbf! 琴律与琴调
kmoJ`W} N &8pXkD#A 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
n, F00Y R 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
% n{W 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
|W <:rT 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
md`ToU 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
vh HMxOZ; 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
m=9 N^_ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
93J)9T 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
w gyO% 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
y#0 w\/< 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
uaKB 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
LnDj 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
`#f=&S?k 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
1FJ[_ l 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Kzb@JBIF 的范围。
9X%Klm 5w Wy 4^mOv (*ng$z Z$ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
