琴律
R;,&CQUl 5M*ZZ+ YX 目录
/n:s9eq 基本信息
Kj'm<]u 发展
N\xqy-L9 律制
a+J :1' 律制有关的律学特点
e[{LNM{/# 律名和律高
B4J^ rzK 琴律与琴调
i:W
oT4 u/k#b2BqL &5zUk++ K=!J=R; 基本信息
hDz_BvE op}x}Ioz 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
v
7Pv&| 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
_c %~\LOk 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
eo,m ^& 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
JU"!qXQr 中，已有踪迹可寻。
\8<bb<` 3` = "4 发展
Jk(b= j tuUk48!2I 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dqG+hh^ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
_ sM$O> 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
t CA |sN 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
)V9$ P) 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
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e'( 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
La3f{;|u5M 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
PJb_QL!9 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
85nUR [)h 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
?(ks =rRK 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
CZ1 tqAk- 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
|!&,etu 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
_}Z *%sT 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
NB16 O !r 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
q9!5J2P 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
VEz&TPu o5zth^p[ 律制
{!E<hQ2<$9 ku`'w;5jT 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
~~k IA"U 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
r:YAn^Lg 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
W.H_G.C% 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
.F%!zaVIu 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
M0_K%Z(zaR "I_3!Yu 律制有关的律学特点
%L~X\M:Qk Lw-j#}&6E 徽位
= .tsz.:c GK\'m@k 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
r;S%BFMJS 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
MA"iM+Ar 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
6bfk4k 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
8/=[mYn`- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
^3*gf} 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
h=)Im ) 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
V ;>{-p 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
t F`>.= 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
tT'd] 弦长比，形成如下序列：
`&0?e- 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Wx:_F; 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Gb~q:&IUr 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
!.p! 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
3)GXu>) t 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
,Hp9Gkm8I/ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9lny[ {9 )vPce 三种取音方法
kqHh@]Z0' hWDgMmo7 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
0aGfz=V& 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
G#l zB`i 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
$aGK8%.O 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
l;?.YtMg 制应用上的全部可能性。
Jbs:}]2 +Cau /sPXL 琴律的散声各弦调律情况
_+^3<MT J-u,6c 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
TcRnjsY$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
6x -PGq 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
^hbh|Du 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
@W^g(I(w 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
}rGDM 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
ydlH6 > 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
?k"KZxpT 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
4e*0kItC 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
b6Ntt Y!3 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
xaS kn v[lytX4) 琴律及其两类调弦法
-3KB:K< 8t6h^uQ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
q^12Rj;H 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
2|Tt3/R n 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
FRfMtxvU 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
: l]>nF4 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
\ iP[iE= 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
>A1Yn]k 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
VgoQz]z 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
hvpn=0@ M 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
0.+iVOz+Y 们的差别如下：
Y*"%;e$tg 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
P.[>x 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
iUl{_vb 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
7<N X;Fx 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
MTqbQ69v 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
oWJ}]ip 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
+>I4@1qC-| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
L 8Z?B\ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
5^%^8o 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{5_*f)$[H 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
fM2[wh@ 翁法”。
EBebyQcon 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
40@KL$B= 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
JWxPH5L 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
8YYY * > 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
-F l3m 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
4+ 4? 0R 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
X>Xpx<RY! 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
X K&#K? M 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
W>@+H"pZ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
pp{%\td :I&iDS>u1 律名和律高
)6AOP-M.9 o-x _[I|@ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
X;}_[ =- 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
S>H W`
以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
A 4&e# 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
qi/%&)GZ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
!`aodz*PO 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
`|PxEif+J 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
K1eoZ8=! 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
B:^U~s R 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
33 u 7 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
c 9ghR0WM 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
C-2n2OM. “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Gn_v}31d% 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ltD:w{PO] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
2 _Pe/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
J4co@=AJ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
7 IIM8/BI 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
:z"Uw* 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
9xu&n%L= 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
E+3~w?1 Pb~S{): 琴律与琴调
tPp }/a%D TZHqn 6 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
MD1,KH+O 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
=h&^X>! 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
:;|x'[JoE? 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
b,K1EEJ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
/
Sp+MB9 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
+SP5+"y@ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
O &X-)g= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
.y'OoDe 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
1}'J bj"/ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
NtT)Wl 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
&7<~Q\XZbI 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
f<zh-Gq 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Xi|v!^IT 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
g.9MPN 的范围。
&V2G <gm0 d3 N %V.w 6zNN 8 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
