琴律
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> AxUj CerNf 目录
2Tt@2h_L 基本信息
b/ h,qv 发展
_mKO 4Atw 律制
c.Pyt 律制有关的律学特点
-82Rz 律名和律高
veg \A+:' 琴律与琴调
%zyO} 0 }k[s+^ O2?ye 4uq c-!rJHL` 基本信息
Hm4:m$=p4 `(<Xdl Oj 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
(CS"s+y1 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
[L8Bg w1 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
L ZV 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
tB4- of3+ 中，已有踪迹可寻。
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D% 发展
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XJ ']e Zg%U4m: 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
q 4PRc<\^ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
l. ?R7f 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
W\o(f W 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Z +@" 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
xXM`f0s@+] 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
M;={] w@ n 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
/ NaI Mo 5 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
>sdj6^[+ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_=XzQZT!L 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
&C<B=T"I 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
8l0%:6XbI 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
9`+c<j4/B 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
lqa .Nj 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
a1]k(AuQrC 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
KD*,u{v; *[(O&L&0 律制
FJg r=9> #Na3eHT 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
MOY .$M,1 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
@k n0f` 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
MRi QaUg2 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
f*7/O |Gp 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
'H <?K & aldnJ 律制有关的律学特点
` ZXX[&C 3Ln~"HwP 徽位
gX5I`mm J{Ei+@^/9 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
2c @R!* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
s={A dQ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
c%r?tKG6 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
z@^[. 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
`h/j3fmX? 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
qm& }^S 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
C] q Y 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0F6^[osqtl 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
wP- pFc 弦长比，形成如下序列：
&i4*tE3] , 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
hV])\t=yf 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
/Ou`$2H87 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
7OYNH0EH 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
oJbD|m 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
k!b\qS~Q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
*<#jr jzSh|a9_ 三种取音方法
(EGsw o >nkd U 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
k:Sxs+)?1 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
$R%xeih1fz 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
pHEhB9_A! 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
W) ihk\E 制应用上的全部可能性。
2?58=i%b a Erms-~ 琴律的散声各弦调律情况
*g]q~\b/; b" t95qlL 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
%* lOzC “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
x'@0] f. 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
uuHR! 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
>xws 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
X"YH49? 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
`Lb^!6 `) 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
'+N!3r{G 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
|X k'd@< 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
/Y:&307q 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
;ajCnSmR & WE| 9 琴律及其两类调弦法
S)of.Nq.; OACRw%J:X{ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
F]\(p=U. 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
4=td}% 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
j|TcmZGO 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
&duWV6Acw 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
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!iG} 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
YwyP+S r\ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
'Ar+k\. J 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
mufi>} 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
l7]:b8 们的差别如下：
P7 O$* 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
:jB~rhZ~ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
xV[X#.3 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
4eK!1|1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
j+"i$ln+s 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
n~l9`4wJY 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
:2iNw>z1 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Q{T6t;eH 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
NypM+y 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
%bgjJ` 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
2%i_SX [ 翁法”。
m.e+S,i 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
] /hF!eO 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
t=o0
#jo 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
J^8(h R 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Mh"DPt9@J 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
z %{ Z 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
-U~]Bugvh 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
losm< 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
x.CUJ^_. 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
?pn<lW8d Md(Aqa A 律名和律高
.|iMKRq >UvLeS2h:y 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
~A2{ $C 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
b <>GF-`w 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\fIGMoy! 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
`&2~\o/ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
a|rN %hA4 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
A5cx !h 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
$#4Qv5} 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
*F0O*n*7W 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
}kzGuNj 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
_jg&}HM 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
u+%Ca,6 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
&NZl _7P L 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
)Kkw$aQI"d 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
;[TC`DuNj0 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
b9Jah 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(|+Sbq(o 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
IV*@}~BJ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
{q
f gvu 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
~sj'GEhEg Uyf<:8U\ 琴律与琴调
|b"
h+ I.BsKB 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
X- 2 rC 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@zo}#.g 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
\^a(B{ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
cO/%;HEV 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
l]t9*a]a 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
IZ+kw.6e 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
idW= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Xmr|k:z 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
3<.]+ukm 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
ap;?[B~Ga 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
A2>r S 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
uyBmGS2 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
IlQNo 1 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
IX@g].)C 的范围。
/{@^h#4M1 4G z5Ju z-};.!L^ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
