琴律
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H6< 3'P 基本信息
e)aH7Jj# 发展
9
!V,++j 律制
G!7A]s>C 律制有关的律学特点
Vsd4; 律名和律高
B* k|NZj 琴律与琴调
:"`1}Q Ted!*HKlB ?~ /_&=NSx {0 L)B{| 基本信息
*kt%.wPJ ]~4*ak=)5\ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
n,Q^M$mS0 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
90gKGyxF 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
p d .5 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
>Y;[+#H[ 中，已有踪迹可寻。
a Maqlqf LknV47vd 发展
e5m]mzF@ <%S[6*6U 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
/@@?0xjX 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
/ @0 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
]P)2Q!X 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
fkD-mRKw 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
}ni@]k#q< 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
BKQwF *<V 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
QsyM[; \j: 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
=H?^G[ y 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
/l;_ xs 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Nzl`mx16 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
jm,:jkr 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
q0(-"}2l 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
F **/T 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
C^*}* hYk$ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
6NG QU%Hd M>u84|` 律制
)Tw A?kj _g6H& no[ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
i7\MVI 8 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
;TboS-Y 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
56H~MnX 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
oWBjPsQ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
0r]-Ltvl?} 0[Z wtfL1 律制有关的律学特点
U\dLq&=V | v:fP;zc 徽位
4Q~++PKBe a@m
64l) 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Zz! yv(e)H 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
,<U 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
;9hS_%ldX4 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
pPJE.[)V/ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
nk2H^RM^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
7e6;
|? 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
8^hbS%s! 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0">9n9 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
_7,4C? 弦长比，形成如下序列：
#ib?6=sPC 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
ltOsl-OpR 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
B0,C!??5
2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
+d=8 /3O% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
_A6e|(.ll 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
GW0e=Y=L R 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
b;"Z`/h 4']eJ==OH 三种取音方法
'v%v*Ujf[ AP0z~e 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
(4C_Ft*~j 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
8HL8) G6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
p
s_o:*$l 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
\ 8/$ZEom 制应用上的全部可能性。
E*VOyH 2[ `$ZBIe/u 琴律的散声各弦调律情况
<+AvbqDe W n5xX5H C 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
7$7#z\VWu “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
5N$O 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Qp~3DUM 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
}=s64O 9j 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
\)2~o N 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
NH!x6p]n 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
2I0Zr;\f 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
d1u6*&@lf 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
b@9d@@/wx 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
imZ"4HnPP M`,`2I A 琴律及其两类调弦法
|[MtUWEW !5K5;M_Ih" 七弦琴的调弦法脱胎于古代
%dq |)r 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
7t|011< 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
jGtu>|Gj 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
LteZ7e 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
5`{u! QE 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Df=Xbf>jt9 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
eI=:z/pd 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
@@#(<[S\B 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
$zJ!L 们的差别如下：
E/3<8cV 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
JO&+W^$uY} 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
C*Wyw]:r 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
H*h4D+Kxv 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
UI74RP 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
-H"^;37T" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
s@pIcNvx 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
_PGS"O?j 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
M Jtn)gXb 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
. 12H/F 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
W |V9:A 翁法”。
)q>q]eHz 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
xGt>X77 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
zc5>)v LH= 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Z^% aXaf8 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
[ Ru ( H 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
g!!:o(k 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
6U%F
mE @ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
k:*vD" 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
(dA E 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
rz.`$ ;!pJ %p0Sc 律名和律高
| /~IS B l#rr--]; 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
oU) 3du
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
l'kVi 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
YguY5z 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
T!QAc O 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
]DLs'W;) 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
h[r)HX0hA 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
}W5~89" 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
I$JyAj 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
j&"GE ':Y 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
].3@ Dk 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
4[n[Ch=lu “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
betTA bF 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
2R~[B]2"r 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
R|R3Ob.e 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
{h~<!sEX 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
%Hy. 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
.'=-@W* 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|jyD@Q,4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
k;pU8y6Y BD&AtOj[, 琴律与琴调
vfOG(EkG.? s +&iH 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ee#\XE=A 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
T) *tCp] 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
-'RD%_ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
\ bv JZ_ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
n VGWJ3 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9 N9Q#o$!. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
/[UuHU5*R 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
#gRtCoew 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
eNFZD1 mS 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
qz.WF8Sy2 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Zl{ DqC^ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
1ow e'7\J 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Sbjc8V ut 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
i
z
dJ,8 的范围。
ts ;C:.X b0yNc:
1'SpJL1u~ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
