琴律
n0q( EQy1U ]3'd/v@fT 目录
pp jrm 基本信息
LBB [aF,Lr 发展
~Y[1 Me 律制
B#yyO>0k] 律制有关的律学特点
j Xf-+ ;ZQ 律名和律高
[f}1wZ* 琴律与琴调
v( B4Bz2 add-]2` iy9]Y5b =fPO0Ot ; 基本信息
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PqV| (k~c]N)v 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
I< U 1V<g 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
/ '&L M\ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
RI=B(0 A 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
v5o%y:~ 中，已有踪迹可寻。
aXagiz\; CiSG=obw 发展
@ 2_&ti
jG#sVK] 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Fz% n!d 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
2RCnk&u 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
l?;S>s* \? 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
{PKER $C 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
; o\wSHc 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
W +E2({ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
5`Bb0=j 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
p:jrqjLp 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
#z.x3D@^r6 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
R ZZB?vx 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
"x11 YM{F 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
rgCId@R 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
uu>g(q?4II 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
:`K;0` C + 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
^BZdR<; .\ Z xwD | 律制
LFC k6 R 92i# It}-/ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
uRIr,U^ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
=3' wHl 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
1tDN$rM5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
vuf|2!kh/ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
nL ? B @WmB0cc_ 律制有关的律学特点
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RY[{v sXWMXQ3 徽位
qA30G~ S 5eYCnc9 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
1^COR+>L 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
fOJy Y[ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
dj=n1f+;[ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
B06 /mKZ7 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
};*5+XY^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
]%." 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
RwE]t$T/ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
\3l;PY 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
-l", !sV 弦长比，形成如下序列：
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其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
H4N==o 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
= U 5)m 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
> nxtQ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
d={}a,3? 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
V;! D:N8< 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
7j
Q`i;L}Y e|I5Nx2) 三种取音方法
,RZktWW_ }Y [.h=X 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
6= 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Q|>y2g! 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
D"MN lm 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
=k'dbcfO$9 制应用上的全部可能性。
mXr)lA &z ZSWNW 琴律的散声各弦调律情况
.f } I$ "2 'B C- 'Ot 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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' “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
iG ;6e~ p 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
[# _ceg1G 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
2eNm 2; 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
7G/"!ePW6` 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
NS1[-n g 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
,MLPVDN*D 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
G~JQcJFj 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
TzOf&cs/r 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
tFGLqR%/ "Xm'(c( 琴律及其两类调弦法
N5_v}<CN h3:k$`_ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
D5 26X0 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
"x{S3v4Rb5 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
/4|qfF3 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
FUDM aI 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
h41v}5!- 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
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2^ ` 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
+,smjg :O 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
MV/JZ;55 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Rk'Dd4"m , 们的差别如下：
.(sT?M`\J 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
lY~xoHT;[ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
\^+sgg{ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
D@2Tx 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
y]Y)?]) 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
e0 D;]
调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
{PfE7KH 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?. T=(- 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
;{>z\6N 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
QoqdPk#1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
wj/r)rv
E 翁法”。
O vFZ&S[ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
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> 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
.G^ .kg , 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
s~GO-v7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
`Z{7Ut^) 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
`0sa94H1[ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
l_ 8t[ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
|h.he _B+7 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
SO}Hc;Q1 ` 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
@A)gsDt9A [p]Ayo$~ 律名和律高
6Up,B=sX0 w_9:gprf 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
5SDHZ?h 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
j"c"sF\q 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
r`"
? K]rI 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
U'@_fg 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
nGRF< 2! 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Z!#zr@'k 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
3i7n"8\$ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
}ulFW]A^7 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
A}$A~g5 Ap 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
u tQ_!3u 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
s,0,w--= “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
e'u 9 SpJ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_$1W:!f4 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
w{0UA6 + 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
=6? 3c\ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
H*l8, * M} 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
/9 [nogP 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
}lWEbQ)(! 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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/9 琴律与琴调
#MI}KmH [/ #;u*n 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
,cpPXcz ?, 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
%GAEZH,2sG 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
n2$*Z6.G 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
* F&C`] 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
xGz$M@f 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
R,t R{| 8 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
wWwY .}j 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
KaOS!e' 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
HmQuRW 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
w2Pkw'a{ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
-[ F< u 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
N>VA`+aFR 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
0e 3 aWn 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
C#(4>' 的范围。
st pa2z W<kJ%42^j Al
0zL http://baike.baidu.com/view/88960.htm
