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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 ^A$=6=CX  
!HY^QK  
目录 K:,V>DL  
基本信息 4p:d#,?r  
发展 ?I}RX~Tgg  
律制 "q=Cye  
律制有关的律学特点 'ygKP6M  
律名和律高 *~#I5s\s!  
琴律与琴调 pbH!u+DF  
a-{|/ n%  
aAg Qv*  
   d^C@5Pd <  
基本信息 ,mHME~  
;b<w'A_1  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 (RddR{mX  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, F@BpAl  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 7he73  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” s L^+$Mq6  
  中,已有踪迹可寻。 nK>CPqB^(  
9&lemz  
发展 ,!#Am13  
)~ ( *q  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 'C]w3Rh'  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 yf&g\ke  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 ,aP6ct  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 L&pR#  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 .shi?aWm  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 `YNzcn0x  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 zI`I Q  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 G+zhL6]F  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 #])"1fk  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 EF0v!XW  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 vV,TT%J8D  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 Pb5yz-?  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 gv*b`cl  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 F Z"n6hWA  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 )w7vE\n3  
UB$}`39@  
律制 @8L5 UT  
-xn-A f!v  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 O_FB^BB  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 j4$nr=d.6  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 %7#<K\])  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 IMf|/a9-  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 gRLt0&Q~  
fap`;AuwK  
律制有关的律学特点 I,-n[k\J  
LV:L0D7y  
徽位 'S`l[L:.8  
Hjm> I'9  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 ;uBGB h<  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 AdDX_\V,*  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 (i~UH04r>s  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 ~KK} $iM  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 Z)@vJZ*7(  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 x~e._k=  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 [D"6&  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 Lq(=0U\"P  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 *u},(4Qf  
  弦长比,形成如下序列: 1j?P$%p  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 dyQ7@K.E  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 7^eyO&4z  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 jPWONz(#  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 G6G Bqp6|  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 67j kU!  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 \|PiQy*_?  
.S k+"iH5  
三种取音方法 V]H(;+^P  
Q]WBH_j  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 irt9%w4"  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 )z[C=  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 (xfc_h*xA  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 _2fW/U54_  
  制应用上的全部可能性。 $$9H1)Ny  
7HPwlS  
琴律的散声各弦调律情况 OSBR2Z;=  
p6DI7<C<H  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 (TZK~+]@sb  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 \s=r[0tj!  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 R{g= N%O  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 *C_A(n5"V  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 mskG2mA  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); m$vq %[/#  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 x-%O1frc  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 >Pw5! i\  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 kckRHbeU  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 DyC*nE;  
(0{Dn5MH  
琴律及其两类调弦法 8zK#./0\  
XGa8tI[:X  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 l.}PxZ  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 ]#o;`5'  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 `OW'AS |  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 &^`Wtd~g  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 %\JGDM*m  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 9g6$"',H  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散  /YJo"\7  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 01.q9AGy  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 GfONm6A  
  们的差别如下: a\P:jgF  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 MCE@EFD`\  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 Vn#}f=u\  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 RY;V@\pRY+  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 &y? |$p\;/  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 pwo$qs(p  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, "6U0 !.ro@  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 g QBS#NY  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 mERkC,$  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 7y Cf3  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 ~XR ('}5D  
  翁法”。 U$y 9f  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 +`d92Tz  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 $}/tlA&e  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 Ag8/%a~(  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 *7AB0y0k  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 A7L;ims7  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 64'2ICf#m  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 8m0*89HEu  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 ^G!cv  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 Snkb^Kt  
]]|#+$ ~  
律名和律高 }?2X q  
] (e ,J  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, "51/,D  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 6wp1jN  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 u`v&URM  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, 6u_i >z  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 WJ8i=MO67  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 ilL%  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 u!X~!h-6~  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 k$$SbStD  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 @Ou H=<YN  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 %R GZu\p  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 )@! fLA T  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 i!YfR]"}  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 aE0R{yupZ  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 I~l qg  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) 4Sh8w%s  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 h1~h& F?  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 4)iP%%JH  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 qJG;`Ugl:  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 AZ.QQ*GZ#y  
[]>rYZ9bv  
琴律与琴调 0moAmfc  
k]ZE j/y~  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 3EYEd39E  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 5( <O?#P  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 Do4hg $:40  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 EV6R[2kl  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 JSUD$|RiJ  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 4U dk#  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 vHvz-3  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 @|A!?}  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 S(.J  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 lw3H 8[  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 >/-H!jUF]  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, P5my]4|x  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 "G%S m")  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 |uy@v6  
  的范围。 Q0xGd(\  
_|e&zr  
/Xi21W/  
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