琴律
| -{e!& hy;V~J# 目录
s?m_zJh 基本信息
klAlS% 发展
n=JV*h0 律制
G) [gLD{g? 律制有关的律学特点
Q`'c xx 律名和律高
@.a59kP8X 琴律与琴调
Ih.)iTs~% *rw6?u9I ~E8/m_> rU r vq{Dfo= 基本信息
R'tvF$3=i hM!g6\ w 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
ZG1TR F " 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
qvo!nr7 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
--"5yGOL 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
l3^'b p6HQ 中，已有踪迹可寻。
PR!0=E*} {ixKc 发展
s 7w A3|9 Zy9IRZe4U 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
@<$m`^H 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
9]ZfSn) 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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; 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
J5jI/P 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
LNR1 YC1c 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
q9{ h@y 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
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3 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
`u_MdB}<x; 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
;Dp*.YJ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
.YvIVQ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
;:oJFI#; 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
I>l^lv&[+ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
<5j%!6zo 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
9eHqOmz 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
$v2t6wS," .p=J_%K}0x 律制
n+&8Uk DeW{#c6 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
2^`k6V! 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
XY6Sm{ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ndDF(qHr 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
XSN=0N!GB 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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<>$CYTb 律制有关的律学特点
K@2"n|
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N\ 徽位
'L 7u` 'j{o!T 0 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
> #&2 5 ,Q 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
%wru) 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
J9tV| 0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
~e hN%- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
vJi<P Q6 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
tMP" 9JE, 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
J Bq6Qg 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
T zS?WYF 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
>h~ik/|* 弦长比，形成如下序列：
W+8 s> 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
p>J@"?%^ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
!PeSnO 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
(U$;0` 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
o/ a2n<4 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
2 #yDVN$ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
o[eZ"}~ JQej$=* 三种取音方法
98
NFJ 6hR ` sE 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
ep},~tPZn 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
A2L"&dl 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
>0iCQKq 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
z#`Qfvu6Hi 制应用上的全部可能性。
wE<r' l+&DBw[ 琴律的散声各弦调律情况
t OJyj49^a %ueD3;V 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
}.8yKj^p “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
\i-CTv6f 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
BUsx gs"), 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
iyR"O1 ] 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
m}D;=>2$ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Q;z!]hjBM 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
-\B*reC 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
nvwf!iU6 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
>L "+8N6 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
HEc.3 "WtYqXyd 琴律及其两类调弦法
Ja&S_'P[ jK[*_V 七弦琴的调弦法脱胎于古代
!fe_w5S ^ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
yD Zm)|<. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
`Xeiz'~f8 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
-'D ~nd${ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Y d~J( 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
W?wt$' 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
* Wp?0CP 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
=<PEvIn 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
.)bNi*& 们的差别如下：
,UVu.RjXN 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Qa:[iF 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
$'eY-U8q 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
-O1$jBQ S 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
k$f2i,7' 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
8Ed axeDq 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
E8nj_ ^Z 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
F(lJ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
>)diXe}j 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
O
x`K7$) 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
A1Uy|Dl 翁法”。
>/ A'G 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
|w #~v%w 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
'xnI N u 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
w 2U302TZ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
bd}[X'4d 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]2|fc5G' 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Pe\Obd8d 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
#rr!A pJ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
{SXSQ '= 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
YjL'GmL< ~UeTV?) 律名和律高
2,g4yXws5 @' M"c
q 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
YIgHLM( 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
="vg/@.>i 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
aqQ+A:g 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
gzKMGL?%? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
FZ]+(Q"]: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
k #\j \t- 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
> O
rIY 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
/!;v$es
S 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Prf G 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
d@a<Eq 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
PP!-*~F0Jr “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
gE^p On 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
HIE8@Rv/3 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]s)Y">6 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
zAklS 7L 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Z.Dg=>G] 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
PXtF#,roP 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
kc=Z6(= 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
/ bH2 Z }hg2}g99 琴律与琴调
Uz rf,I[ xqY'-Hom 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
o%;ly 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
-$g~,dIwj 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
=)g}$r
&< 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
;&}z
L.!jo 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
*ej< 0I { 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
),Yk53G6c 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
b nanTH9- 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
yVGf[ ~X 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
gzat!>* 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
/hVwrt( 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
-K8F$\W 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
o_k)x3I? 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
r1vS~
4Z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
3}mg7KV& 的范围。
{ m{nCl)y p"jze3mF )Qe]!$tqfD http://baike.baidu.com/view/88960.htm
