琴律
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e 目录
)}@D\(/@ 基本信息
?'MkaG0g 发展
F]
c\Qt 律制
x.+T65X~4 律制有关的律学特点
-qIi.]/f"9 律名和律高
lFBpNUnzU 琴律与琴调
Z@0tZ^V{ dw"Es;^ o8g7wM]M IgX &aW 基本信息
t{]Ew4Y4%O fs 'SCwx 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
2LtDS?)@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
&j F'2D^_ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
_ nMd 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
hu}$ \ 中，已有踪迹可寻。
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Z S; % &X 发展
P51M?3&=l @Ln v 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
u5oM;#{@- 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
9p W~Gz 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
]].~/kC^3k 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
/4an@5.\C 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
loVg{N : 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
k: P n.< 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'Cc~|gOgD 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
0~qc, -)3 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
,eyh%k*hz 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
J?8Mo=UZz 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
V+E8{|dYL 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
t eY@) F 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
R.^]{ 5 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
s:3[#&PQpN 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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@s 4Hj)Av <O( 律制
)UKX\nD"0 'Lrn< 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
lx: $ EJ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
)zr*Ecz 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
G"<#tif9 K 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
}(nT(9| 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
n~I-mR)" >O-KJZ'GV 律制有关的律学特点
xuK"pS u<ed O+ 徽位
zZ=SAjT QP k H.dtg_ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
3a?-UT! 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
^9Pr`\ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
A & iv 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
[CJ<$R ! 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
.4+R ac 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
fqgp{( `@> 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
d?fS#Ryb 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
!Y~UO)u2 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
1rm \ u% 弦长比，形成如下序列：
vE:*{G;Y 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
o}rG:rhIh 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
yvYMk(LSF 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
LiG$M{ 0 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
~1uQyt 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
?\V#^q- 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
vjS`;^9 cpdESc9W 三种取音方法
k>($[;k|b W+ S~__K 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Y9)j1~ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
@_+aX., 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
S^r f^% 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
1h$ ? , 制应用上的全部可能性。
!D??Y^6bI DDeU: 琴律的散声各弦调律情况
V`I4 "}M1 TR DQ+Z 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
O4R\] B#Xu “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
w2DC5ei' 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
wMW<lT=; 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
2ioHhcYdJU 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
=^4Z ]d 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
=:]ps<Qx 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
.?:*0 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
AP&//b,^M 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
U ^dfNi@q 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
{kpF etXt? B>53+GyMV 琴律及其两类调弦法
#PkuCWm6 Z 1HH0{q-A 七弦琴的调弦法脱胎于古代
m;@q('O 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
"-Q+!byh 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
9;@p2t*v 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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lo .LFV 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
xo[o^go 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
:?Ns>#6t 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
xKUL}>8 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
$mQ0w~:@ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
_ (N+z. 们的差别如下：
5BVvT
`< 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
cC/h7o dY 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
*Al@|5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
981-[ga `Y 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
I"Zp^j 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
b$_8 1i 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
N"70 P/ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?
:H+j6+f 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
M"3"6U/ e 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
eAy,T<# 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
l\Ujv G 翁法”。
FNQ<k[#K'~ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
S/] \GG{ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
,2M}qs"P7G 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
` c 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
X1@DI_ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
enQ*uMKd^ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
*#=Ij r~ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
J ,Sa7jv[ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
6<lo0PQ"Z 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
QG5WsuT %qc_kQ5% 律名和律高
Ge q]wv8 6
5g ov or 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
F1Z'tjj+ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`2.c=,S { 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
qf? "v; 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
I*u3 e 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Bj@>iw?g' 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
eEZgG=s 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Sm'Tz&! 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
*[si!e% 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
(0 T!- hsP 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
,Z{\YAh1 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Hyb(.hl Zh “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
p<fCGU 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
`!]|lI!GW 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
5$9$R(KU 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
xC`!uPk/pL 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
37hdZt., 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
:33@y%>L 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
]+D@ E2E 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
H>TO8;5( (nqry[g& 琴律与琴调
f[o~d`z J K/{I k F 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
94tfR$W;- 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
'z$N{p40m 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
QH'*MY 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
JS/'0. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
^')8-aF
. 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
bzi" 7%c 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
rpow@@ad< 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
t1 3V>9to 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Gx C+lqH# 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
\g}]u(zg% 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
D3o,2E(o 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
i'ap8Dr 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
@|
z _&E 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
iWCYK7c@.- 的范围。
(?4%Xtul1 3 xyrWl 9?l a 5 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
