琴律
(xJ6 : u 8oG0tX3i 目录
Vh :%e24Z 基本信息
Z;bzp3v 发展
4!< 8Dd 律制
%_wX9Z T 律制有关的律学特点
]l>)Di#*o 律名和律高
y88FT#hR|5 琴律与琴调
e%&2tf4 o Q= Q} r LNo7i 7z"xjA 基本信息
udDhJ? FW: x XK 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
=yi RB? 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
BhkJ >4# 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
f0 f N1 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
&AmT XW 中，已有踪迹可寻。
<jT6|2' D*Y4B ?, 发展
R74kt36M 2/qP:3) 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
`'[u%U E 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
^W P`;e 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
@^:R1c![s 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
>[=q9k 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<k'=_mC_ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
4G&E? 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
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]~=vUP 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
5C/W_H+9iK 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1vBR\!d?7 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
q_5k2'4K 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
716JnG> 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
IMjnj|Fj 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
QF(.fq8, U 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
|k:MXI 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Qj? +R F6( wx Xp(o( 律制
rl9YB %P OWFLw 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
]S4kWq{ Y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
ywpk\ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
'$ W@I 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Mf%0Cx ` 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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SN$7| 律制有关的律学特点
_h!OGLec rIg 1]q 徽位
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s.) NyI0 []z 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
(7q!Z !2 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
j^T .7Zv 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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v*U 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
wp`a:QZ8N 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
m(E-?V MHo 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
kt.z,<w5O 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
\5 IB/ * 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
$*^Ms>Pa_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
v!T %xUb0 弦长比，形成如下序列：
zlZ $t{[, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
quHq?oX V, 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
);V6YE 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
V} Y %9V 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
cj@Ygc)n 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
4[|^7 8 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
.` & ($W ^4_)a0Kcm, 三种取音方法
EA9`-xs| X P< wHh 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
VS<E?JnbFV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
hm >JBc:n- 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
9S@PY_ms 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
q' 7 7BRD3 制应用上的全部可能性。
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琴律的散声各弦调律情况
tw U^ewO& q?g4**C 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
-`gqA%#+ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
NARW3 \ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Vm 6G5QwM 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
ULqnr@/FbK 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
.t''(0_kC 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
\ Q<c Y< 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
NS @j`6/U 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
C
Fq3 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
o CdWf63D 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
XtVx
H4q $Zp\^cIE+ 琴律及其两类调弦法
Mib(J+Il Enn7p9& 七弦琴的调弦法脱胎于古代
uyMxBc%6 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
pb1/HhRR^n 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
]7n+|@3x 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
cq+|fg~Yy 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
"Q6oPDX( 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
$ 5ZBNGr 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
SuU,S E'TX 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
XRCiv 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
YU.aZdA&V3 们的差别如下：
x?Doe`/6? 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
fEE[h uG 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
` q7O\ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
}z1aKa9 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
*,X;4?:, 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
:}}5TJ w G 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
\ni?_F(Y 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
N|5J-fR& 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
^{nf0 )56c 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
9 o6ig>C 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
]#;;)K}> 翁法”。
7{=/rbZT? 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
T;qP"KWZ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
;<d("Yz:@Z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
t7tX<| aN 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
DZ -5A 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
`z%f@/:fG 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
X&fM36o 7 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
.'JO7of 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
2{Nv&ZX? 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
ms8de>A|H fqA\Rp6Z 律名和律高
)WavG1 oBiJiPE=` 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
p'fq&a+ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Y~#m-y 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
ec+&K ?T 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
=mxG[zDtQ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&2[OH}4 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
p/L|;c 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
hp+=UnW 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
m`gH5vQa 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
G#-t&gO3 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
NpqMdd 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5xe } ljo “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
A@x a$!4} 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
@igr~hJ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
, f{< 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
HpY-7QTPJ~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
+ X(@o 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
@S\!wjl]C 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
42E]&=Cet 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
68JYA? F8mS5oB|^
琴律与琴调
ste0:.*qb L#mf[a@pCn 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
:,%~R2 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
TeaP\a 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
~``oKiPg@ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
5H#f;L\k 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
z ^t6VF M 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
NovF?kh2 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
7p*PDoM6` 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
0w 9)#e+JS 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
?aOx
b 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
5'wWj}0!% 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9$ZQuHSw 7 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
c hk1tFV 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
_ K["qm{X_ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
K 8M[xaI@ 的范围。
_ Y@vO dPZrX{ c =n .d' http://baike.baidu.com/view/88960.htm
