琴律 [复制链接]

琴律 ~%}g"|o  
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目录 ^7''x,I  
基本信息 U)PumU+z$u  
发展 ?#[K&$}  
律制 nx+& {hn(  
律制有关的律学特点 Z*QRdB%,  
律名和律高 *AA1e}R{B  
琴律与琴调 ueg X  
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基本信息 ]e3nnS1*.  
Hb$q}1+y  
　　中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中 LtU+w*Gj  
　　提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现， b;O+
QRa  
　　但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 6\Z^L1973  
　　术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧” e5/_Vga  
　　中，已有踪迹可寻。 *&P
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发展 1k~jVC
2VA  
A+l"  
　　《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在 x!jhWX  
　　位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 TSk6Q'L\v  
　　释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 Aa Ma9hvT!  
　　质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将 )~n}ieS  
　　起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三 Uy_=#&jg  
　　分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 ( 0h]<7  
　　的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯 V&nN/CF  
　　律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时 8`~]9ej  
　　才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉 y5ExEXa  
　　以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术 950b9Vn&  
　　已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把 W6iIL
:sp  
　　琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一 (j/O=$m
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　　个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出 8(I"C$D!k  
　　现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才 Fi`:G}   
　　在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 FV9RrI2  
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律制 5a~1RL  
xV6j6k  
　　琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 gi6_la+  
　　分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 ={Hbx>p  
　　律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 Ii8jY_  
　　特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律 Mzd}9x$'J  
　　制的调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。 o MAK[$k;  
BdKwWgi+a  
律制有关的律学特点 fI|1@e1  
QezK&iJg  
徽位 @hvq,[  
CP'-CQ\Q  
　　徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 -+=8&Wa  
　　国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代 ')aYkO{%sb  
　　即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出 ] QEw\4M?=  
　　现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 '8JaD6W9S  
　　可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传 ,rdM{ r  
　　的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的 9x1Dyz 2?F  
　　简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代 A^7!+1*K+  
　　才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 3/e !7  
　　徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 b1OB'P8  
　　弦长比，形成如下序列： RW)C<g  
　　其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。 AK!G#ug  
　　产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 ;@ e|}Gk  
　　2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度 !v`=EF.  
　　音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系 EGt)tI&  
　　着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方 3YRzBf:h  
　　法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 vKt_z@{{L  
8xX{y#  
三种取音方法 x9e 9$ww}  
*+z({S_Nv  
　　琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 a
=O!\J  
　　音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是 gc=e)j@  
　　左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 \2`U$3Q  
　　振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 hMQ
aT-v  
　　制应用上的全部可能性。 O+N-x8W{  
(`p(c;"*C!  
琴律的散声各弦调律情况 J\*d4I<(Rt  
6>Cubb>  
　　琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 4Uiqi{}  
　　“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律 iI1t P  
　　法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律 'nno)kQ"  
　　高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 KOQTvJ_#  
　　可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个 `jHGNi  
　　徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）； 34=0.{qn  
　　但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 S`G\Cd;5  
　　程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 bsm,lx]bH^  
　　徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 hTm}j,H  
　　徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 "mf;k^sqS  
Cw}\t!*!  
琴律及其两类调弦法 ||4Dtg K  
uE$o4X  
　　七弦琴的调弦法脱胎于古代 ;GAYcVB  
　　的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、 ZS+2.)A  
　　角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、 8{YxUD  
　　七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
xlLS`  
　　各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类 ^bG!k]U!2  
　　的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地 :]s] =q&]  
　　员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 y ^\8x^E
g  
　　声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是 UPYM~c+}  
　　二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 i@* ^]'
  
　　们的差别如下： Kf4z*5Veqr  
　　这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已 !iw 'tHhR  
　　难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即 A M2M87{t  
　　有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二 K?4(ou  
　　弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为 B(falmXJ  
　　884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 qHCs{ u  
　　调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近， 7yp*I[1Qf>  
　　才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 ?MH4<7?"  
　　于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 J (h>  
　　以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 1%,Z&@^j  
　　辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 hqPn~Tq  
　　翁法”。 Nz;;X\GI  
　　这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律 @2gMtf?<  
　　制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 J.nq[/
Q=  
　　果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 UVK"%kW#(  
　　第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 Pa}vmn1$  
　　上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 m"R(_E5  
　　可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、 ?la_ +;m  
　　五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 bnGA.b  
　　分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调 Os{qpR^<I:  
　　弦法得出更为完备的各种纯律音程。 4lA+V,#  
3_$eQ`AAA  
律名和律高 pQNFH)=nw  
z"3c+?2  
　　琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名， l5FQ!>IM  
　　自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋 L ~w
=O!  
　　以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 ZAZCvN@5  
　　三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异， Sg-xm+iSDt  
　　律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。 d3GK.8y_z  
　　但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只 /Hmo!"W`  
　　表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同 x8Sq+BY  
　　名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11 ~|rkt`8p  
　　徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ,k!a3"4+TJ  
　　名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦  D;]%  
　　法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的 ^&iV%vQ[  
　　“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同 7o. 'F  
　　位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分 {rZ"cUm  
　　损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差 .a*$WGb  
　　之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音) kdCOcJB  
　　却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
+QX>:z  
　　琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单 ,X^_w g  
　　一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其 J~q+G  
　　内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。 Pc'?p  
a"}#HvB+  
琴律与琴调 Bv8C_-lV/  
YW<2:1A|  
　　琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 zwtsw[.  
　　同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序 ]aNnY?qW5  
　　变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 {%{GZ  
　　用不同的琴调，只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 w>uZ$/  
　　阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 i1\2lh$  
　　不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问 w|C~{  
　　题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 L])w-  
　　诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上 B! V{.p  
　　具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 Q8y|:tb$Y  
　　将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理 y6}):|  
　　论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 M>@R=f  
　　曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况， ozLJ#eOE9  
　　而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴 fP58$pwu  
　　律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则 ItADO'M  
　　的范围。 {M/c!
  
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http://baike.baidu.com/view/88960.htm