琴律
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m#6RJbEz 基本信息
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p* 发展
j"=F\ S&! 律制
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0 &=Lw 律制有关的律学特点
&JMp)zaI[ 律名和律高
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QUMD6 琴律与琴调
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*"@X *{WhUHZF fk%W0 7x! 基本信息
q[ ?xf3 E, IeW {6s 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
)1?# q[x 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
wT\JA4 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
cG!\P: re 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{<ms;Oi' 中，已有踪迹可寻。
0C!f/EZK )&/ecx"2Q 发展
wNc.z*+O"H }@6Tcn1 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$ fifx>! 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
iW u 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
4^uQ B (}Z 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
zI-]K, ! 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
-)N, HAM> 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
n vzk P{ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
}fC= 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
;::]R' F[ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
yuP1*QJ% 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7s lpj8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
4# +i\H` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Yzr)UJl*I 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
9-:\ N H^; 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
%lsRj)n 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
7:/ gO~g I ya3k ;j2C 律制
T)c<tIr6 Xz,fjKUnN 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
tzIcR
#Z 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
s#Ayl]8r 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
oRkh>yj' 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
6LRvl6ik 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
wW kMvs vJ,r}$H3 律制有关的律学特点
I<+EXH%1, I9
(6 徽位
*jQ?(Tf LNNwy:_ ! 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
4og/y0n,l" 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
{,NF'x4$ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
ohU}ST:9 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
`\-<tk9 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Q DVk7ks 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
j_3`J8WwF 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
7q%xF#mK= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
bW-sTGjRD 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
S: (YZ%# 弦长比，形成如下序列：
52,[d P,g 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
216=7O2F 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
k\76`!B 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
{,+{,Ere 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
VW`SqUl 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
UaCfXTG 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
/SW*y@R2l -UB XWl 三种取音方法
;yu#Bs A3mvd-k 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
S( ^HIJK 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
gpw,b V 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
/7 N&4FrG 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
9%Eo<+my h 制应用上的全部可能性。
y 5{Vx{V"Q ;kD UQw 琴律的散声各弦调律情况
\s?8}k Lv&9s 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
6 ?(yMSKa “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
C'7DG\pr 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
)FpizoV q0 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
!!k ^M"e2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
V O\g"Yc 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
CK+t6Gp 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
vSnGPL l 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
O!G!Gq& 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
do.AesdXaq 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
r03%+: Z% DJ{!Hnh 琴律及其两类调弦法
8Ikm FXj nEt{ltsS0 七弦琴的调弦法脱胎于古代
=u-q#<h4 ; 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
$c {fPFe- 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
vnN 0o5 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
oGRd ;hsF 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
}el 7@Gv 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
k{F]^VXQ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
6Ki!j < 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
ID:
tTltcc 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
(kTu6t* 们的差别如下：
uf^HDr r<L 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
R53^3"q~ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
$35C1" 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
xx@[ecW 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
r;^%D( 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
+ 7 0x0z2 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
s(T0lul 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Y&<]:) 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
\RqH"HqD 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
W3zYE3DZf 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
?$K.*])e 翁法”。
YK\pV'&+ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
UgL FU # 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
VqUCcT 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
BCfmnE4% 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
QWc,JCu 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
L}
"bp 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
jM}(?^@ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
*Z$ W"JP 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
O dbXna 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
'%X29B5 [l/!&6 律名和律高
dVs=*GEl9 O DEFs?%' 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
}Y^o("c(
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
K491QXG 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
..kFn!5(g 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
c@2a)S8Y] 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&]h`kvtBC 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
7YxVt N 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
fG d1 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
z/]]u.UP 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Lf)J O|o 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
g< xE}[gF 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Uc,MZV4 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
-2[#1S* 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
aGd
wuD 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
_NB*+HVo 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
?[uHRBR' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
DRpF EWsm 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
+T&YYO8>5 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
mW$ Oi++'d 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
riL|B 3 @eM$S5&n$ 琴律与琴调
's.e"F# d>?C?F 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
@ j!(at4B 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
K {kd:pr 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
+_L]d6
用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Z3yy(D>* 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
)m#Y^ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
NLr a"Z 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
a >6D3n
W 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
P!"{-m ' 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
LZb<-v K"y 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
#UE}JR3g 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
^mg:<_p 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
nE +H)%p 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
X}xf_3N
" 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
cQ]c!G|a4 的范围。
}N} Js* ohbU~R3{U twu,yC ! http://baike.baidu.com/view/88960.htm
