琴律
>xk:pL*o` m "k i*9] 目录
7ipY* DT8 基本信息
vErbX3RY2 发展
iyHp$~,q?t 律制
Xl gz.j7XR 律制有关的律学特点
'8iv?D5 M 律名和律高
`K ~>!d_ 琴律与琴调
Xqq?S cfF-e93T c"jhbH!u4 'JXN*YO 基本信息
pD)/- Dgdm D0"yZ p} 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
I=Lj_UF4 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
[K^ q: 3R 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
zj hR9 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
m''i E 中，已有踪迹可寻。
YjMbd ?v J0{WqA.P 发展
}T&;* ww Sxx.>gP"61 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
J^e|"0d 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
iz$v8;w 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
SK~;<>:37 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
uvAy#, 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
t2U]CI% 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
h_}BmJ h_ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
&vGEz*F 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
8wN U2yH+D 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
pNk ,jeo 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5 }(YMsUb 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
m78MWz] Yo 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
|Cxip&e> 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
|R| U z` 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Ib<5u 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
kgib$t_7 +RKE|*y 律制
LP-KD y0Q/ B|&[ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
d%"@#bB 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
= & <$I 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
x#!{5;V&K 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
s`7
_J9 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
i(TDJ@} _*-'yu8# 律制有关的律学特点
1]zyME >H]|A<9u( 徽位
)r-| T&Sn ~ P.-3 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5<>R dLo 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
2+hfbFu,1 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
EKI+Dq, 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
2v;
7ohK 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
^Xz`hR 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
"!4>gg3r 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
=FC;d[U 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
ztt%l # 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
/R+]}Lt~%* 弦长比，形成如下序列：
}<x!95 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
0zk T8'v 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
\q)1 TTnHS 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
LKwUpu! 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
WG!;,~f>o 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
rSFXchD/ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
smQpIB; y*TNJJ| 三种取音方法
clU3#8P!= 4N^ Qd3[d 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
9 h{:!
音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Yk*57&QI 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
D -\'P31 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
g {f >j d 制应用上的全部可能性。
mk3e^,[A [Z`:1_^0} 琴律的散声各弦调律情况
M#gG D- ]9l % 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
hSf#;=9' “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
pDn F T2 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
26klW:2* 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
"5z6~dq 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
YnL?t-$Gg 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
0jx~_zq-j 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
q2o$s9}B 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
^zs4tCW % 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
uvc{ RP 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#p:jKAc3 =xQfgj 琴律及其两类调弦法
113x9+w[ (YWc%f4 七弦琴的调弦法脱胎于古代
P+c Fp7nC 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
QR-R5XNT[ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
h[v3G<C ~r 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ff+9(P>* 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
9Z_OLai
的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
>[3,qP ]E 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
f 4 ;8? 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
=;?PVAdu%# 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
oVZ8p- 们的差别如下：
}R] }@i~i 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
^# g;" K0 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
9/qS*Zdh) 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
-W"0,.Dvg 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
|
3/p8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
?@ye*%w _ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
g 5YsV p 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
QcVtv7+*v 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
?9h o| 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{w1h<;MH 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
d+| ! 6 翁法”。
"" KN?qh9 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
&+|4(d1 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
&_x/Dzu!z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
R; m0eG` 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
2\8\D^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
&JQ @(w 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
jm!C^5 ! 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
oL/^[TXjH 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
ezy5Jqk5% 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
aGkVC*T jQBdS. }'v 律名和律高
2dlV'U_g kIZdN D& 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
|~vQ0D
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
8t
35j 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
<$Kv^Y * 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
,(Hmk(, 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
ZN]c>w[
)I 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Oh85*3 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
<("w'd} 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
~0$F
V 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Pj5#G0i% 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
v pw&"?T 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
qc4 "0Ap' “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
r{3 `z qo 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
FH5 bC6 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
>+L gJo R 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
bB :X< 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
^ XB8A=xi 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
P!&CH4+ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
T7_ SO,X 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
WHk/mAI-s uM6!RR!~ 琴律与琴调
F!cAaL1 >Ezwl5 b 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Br$PL&e~ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
_+Kt=;Y8 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
' /* rCB 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
0\ <-R 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
SX<mj 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
s
!vROJ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
a9_KQ=& CI 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
l , 2z5p 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Q]'!FmXf 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
~O7(0RsCN 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
p5rRhu/|k3 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
J7] 60H#P 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
#.t{g8W\C 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
-"tgEC\tD 的范围。
t'/;Z: 5K-)X9z? :Ny E d<' http://baike.baidu.com/view/88960.htm
