琴律
'* eeup P?o|N<46 目录
5hvg]w95 ; 基本信息
KCl85Wi' 发展
8W2oGL6 律制
vve L|j 律制有关的律学特点
=L]GQ=d 律名和律高
IZs NMY 琴律与琴调
_+6aD|7x *~\R0ddz =#>F' A ):-Ub4A\ 基本信息
<} Hs@`jS YHOo6syk 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
)?MUUI : 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
'Z8=y[l 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
[v Tk*#Cl4 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
V^%P}RFMc 中，已有踪迹可寻。
.Y5o&at6s hd1aNaF- 发展
P^57a?[` #oD; ?Mi 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
i@L_[d^|j` 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
C0}@0c 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
[ :(hqi! 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
928uG o5 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
E0) 43 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
{fI"p;| 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
( u^ `3=%n 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
mlO\wn-F 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
x~u"KU2B 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
#GuN.`__n, 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
>e^^YR^ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
=mYwO=:D 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
[T(`+
#f 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
dvu8V _U 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
E}g)q;0v|2 f;=<$Y>i 律制
E*"oA1/I I h <.2 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
WNSY@ q 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
vLs*}+f 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
6FkBb !ASk 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
s3[\&zt 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
\P;2s<6i\ (H6Mi.uZ 律制有关的律学特点
}0}=-g& U[{vA6 徽位
0fog/c#q( /@?lV!QiO 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
;R([w4[~ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
&&ZX<wOM 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
P$zhMnAAN 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
/liZ|K3A 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
O_ d[{e=5` 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
LUzn7FZk 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
|c[= V?AC 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
}u]7 x:lh 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
FWW*f
_L 弦长比，形成如下序列：
d]K$0HY 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
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yN 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
O?t49=uB} 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
{u[_^ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
+-:o+S`q~ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
X$*]$Ge> 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
D@)L?AB1f UuCRQN H 三种取音方法
b ;>?m mRIBE9K+& 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
]P >c{ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
97 k}{tG 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
qH(H csgD 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
dC>(UDC 制应用上的全部可能性。
1G8,Eah d*_rJE}B 琴律的散声各弦调律情况
>o1,Y& `>& K=C? 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
4hx4/5[^ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
U&W/Nj 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
vP%}X EF 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
wpg7xx! 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
O t{~mMDp 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
5><T#0W? 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
:3[;9xCHj 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
}=d}q * 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
"j8`)XXa( 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
@77+K:9I 7 $ ZkT G 琴律及其两类调弦法
(SMk !b]} srhI%Zj 七弦琴的调弦法脱胎于古代
dVSQG947i: 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
gh `]Ox A 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
X0knM}5 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
W[:CC CDL 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
P)O:lYX 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
k8b5~A, 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
:{9HsF"h0 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
4BZ7R,m#. 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
[r1dgwh 8 们的差别如下：
+~"(Wooi 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
1&RB=7.h 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
XEBj =5sG 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
X>%li$9J. 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%-[*G;c'w 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
(aLjW= 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
n&2OfBJ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
W5/| . } 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
7Vu f4Z5 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
-<:w{c V 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
vxS4YR b 翁法”。
V
n+a-v 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
QjKh#sU& 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
.,f]'!5 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
<}G/x*N 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
*M.,Yoj 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
&W3 Hj$> 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
`Hqgahb{P 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
tn;{r 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
&3Lhb}m 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
[6Q1yNE A
b+qLh&? 律名和律高
ZiPz~G0[^ b94+GL U8b 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
kN6 jX 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
6xFchdMG{m 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
= |E8z
u% 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
xDNXI01o 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
U6.hH%\}@ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
juI)Do 2_ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
s>)?MB*vb 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
yxi&80$ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
-2j[;kgt} 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
`FwE^_9d 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
sR^b_/ElxT “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
j`#H%2W\; 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
{Ve3EYYm 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
' g d=\gV 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
'e_e*.z3 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
sL,|+>7T^M 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
:!^NjO 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
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内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
j Od+LXPJ Y`3\Z6KlV 琴律与琴调
5"ooam3 <"8F=3:uk 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
#/5eQ TBD 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
L)qUBp@MW 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
]WK~`-3C^ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
r4d#;S9{o 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
<fE ^S 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
S f6%A 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
hcM9Sx"! 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Ezev
^O] 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
E;, __ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
0oZZLi 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
2Bi?^kQ# 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Q.fUpa v 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
NLu[<u U* 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
?_r{G7|D 的范围。
q/Zs]Gz 7yjun|Lt}X wYLodMaYH http://baike.baidu.com/view/88960.htm
