琴律
+KgLe> -} RT HD2 目录
{D J!T 基本信息
UUJbF$@; 发展
3Cmbt_W V 律制
=7wI/5iN 律制有关的律学特点
4qXO8T#~J= 律名和律高
Y|FF
;[ 琴律与琴调
?j9 J6=2 rrbD0UzFA Fy37I/#)r& =~6A c}$ 基本信息
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} 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
X Uc(7>k 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
d,AEV_ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
d*$$E 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
4<[,"<G~3 中，已有踪迹可寻。
m1H_kJ :6~Nq/hZ B 发展
T1 >xw4uo ~x ^E kE 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
}7&.FV " 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
k#X~+}N^ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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i0~y@- 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
}vzP \ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Fv$5Zcf 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
I
,8 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
j>Wb$p6S 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Evu`e=LaG 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
k=!lPIx 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
WyciIO1 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
&u&+:m 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
W6J%x[>Z 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Lgp{ h K 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
E7X6S hng 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
ea[vzD] l{ <+V) 律制
Q46^i7= 15dhr]8E 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
"`HkAW4GZa 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
W| h~&O 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
RQxL`7 H 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
V,:^@ 7d 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
`u6CuH5 UgI0
*PE2 律制有关的律学特点
$2uk;&"?A= t 66Cx 徽位
m1H|C 3u8 >L[n4x\ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
NU[{ANbl 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
=f0qih5.4 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
n'* 4zxAA 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
p_%dH 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
:0N} K} 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
ehCGu( = 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
1oU/gm$7\q 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
#$W02 L8 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
5" 5!\Zo 弦长比，形成如下序列：
GPV=(}z 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
w3l2u1u 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ZD!? mR+- 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
!jlLF:v|1A 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
-#@l`kt 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
HXV4E\JA 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
mbT4K 8 <^ 8'XAZ Sd( 三种取音方法
X.}i9a
6 9#(Nd, m}) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
X<G"Ga L 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
:jL>sG vBv 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Xb#!1h A 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ayF+2(vch) 制应用上的全部可能性。
r{\c. \ =T"R_3[NC 琴律的散声各弦调律情况
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D 8 TL u+5f 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
fghw\\]3 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
NzS(, F 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
En!X}Owh 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
]M3 V]m 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ZtHTl\z 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
]90BIJ]*c 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
h pf,44Kg 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
eka<mq|W 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
+}3l$L'bY 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
((0nJJjz n vzk P{ 琴律及其两类调弦法
U<<@(d%T m8[XA!, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
RT C;Wj 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
|ppG* ee 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
\jA#RF.W 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
RvQa&r5l 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
X5U#^^O$E% 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
vq?Le j 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
rfo7\'yk 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
- t#YL 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Yzr)UJl*I 们的差别如下：
T. d1? 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
aF8'^xF 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
)LC"rSNx% 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Y#e,NN 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
_43'W{% 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
| k.%e4 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
T)c<tIr6 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
>lPWji'4; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Q Ev7k 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
W*2d!/;7> 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
a+mrsyM 翁法”。
zTBf.A;e7 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
jD}G9=[$1 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
L5[{taZ, 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
p~Wy`g- 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
vJ,r}$H3 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
2WO5Af% 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
deLLqdZa 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Nyx)&T&I 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
t;HM 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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~2 律名和律高
XXD LbT'J JjMa 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
[?>\] 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
'`s+e#rs4{ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
7l(GBr 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Rf4}((y7Y\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
'G>$W+lT^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%eOO8^N 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
:+ ZLKm 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Am
~P$dN 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
sP:nTpTsC 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
i(qZ# oN 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
8sus$:Ry “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
WuuF &0?8C 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
c-VIp A1 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
'3|fv{I 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
;cEoc(<? 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
J 7;8
S 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
J?#Xy9dz 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
,>p1:pga 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
5Z@0XI )JrG`CvdU 琴律与琴调
7Is:hx|: Z ".Xroq~ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
{gz-w|7 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
WAt= T3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
n58yR -" 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
v<3KxP'a 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
!S~0T!afF 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
*fCmZ$U:{ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
8bJj3vr 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
sOJXloeO[6 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
{8* d{0l 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
emSky-{$u 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
zm!M'|~@7 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
FUVp}>#U 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
"5HSCl$r% 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
|:w)$i& * 的范围。
!8e;3W S=<OS2W7+r ^UCH+C yl http://baike.baidu.com/view/88960.htm
