琴律
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s5: S# 目录
<s'de$[ 基本信息
: OY~Q3
@ 发展
n_e 'n|T 律制
Vi8A4 律制有关的律学特点
l:!L+t*}6 律名和律高
' {,xQf*x 琴律与琴调
YS9RfK/ _]>1(8_N EX`P (=zD zzQWHg ]/ 基本信息
`R[ZY!=+ '3( ^Zv 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
tUJRNEg 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
[s {! 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
5XZ! yYB? 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
s 3Vb2C* 中，已有踪迹可寻。
(G>[A}- %x$U(I} 发展
Mn.,?IF`K e yJ07 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
@dDeOnF 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ssi 7)0 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
2 nd n8_l 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
$>XeC}"x68 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
37/n"\4 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
?0VR2Yb${b 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
+tqErh?Al 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
aKbmj 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
%T{]l;5 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
H,!xTy"Wh 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
)#}>,,S 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
jV3PTU 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
7Gc{&hp* 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
\c}(rqT 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
>d 2Fa4u3 y p.K- 律制
`Z?wj@H1` zN4OrG 0 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Ic#xz;elM 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9B: 3Ha= 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
DZ8|20b 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
`
R6`"hx$ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
kz" uTJK n{ ;j 律制有关的律学特点
)u)=@@k21 afEa@et' 徽位
fGo4&( U IY`p7 )#i 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
pN%&`]Wev 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
N4!`iS Y 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
W7i|uTM 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
5AYOM=O]t 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
%a; #]d 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
SA x9cjj+ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]k0
jmE 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Sjpx G@k 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
7;"0:eX 弦长比，形成如下序列：
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my 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
:S + K\ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
[. 5m}V 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
X
W) TI 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Kx__&a 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
%qP [+N& 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
ff"wg\O4 2@&r!Q|1vR 三种取音方法
5'~_d@M P#,u9EIJ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
dj0; tQ=C 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
sHP -@ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
`Lf'/q 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
T~TP 制应用上的全部可能性。
Aw o)a8e RK>Pe3< 琴律的散声各弦调律情况
)O]T}eI @;Ttdwg#J 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
WN jwv/ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Mqf Ns< 2 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
\N>-+r 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*eVq(R9?T 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
[VCC+_ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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vt 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
K2x[ApS# 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
*Gbhk8}V' 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
vJk c/7 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
RU )35oEV| &|>+LP@8 琴律及其两类调弦法
24mdhT| R$awg S E 七弦琴的调弦法脱胎于古代
GXNf@& 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
[|u^:&az 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
8sG3<$Z^ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
30Q
p^)K 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
:QCL9QZ' 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
^E
!v D 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
#x%'U}sF 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
XC4Z ,,ah" 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
,g`%+s7 u 们的差别如下：
N0U/u'J!g 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
weitDr6 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
)Nv1_ en<! 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o_b[ * 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
c PGlT " 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
f0Q6sV ZHa 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
g;IlS*Ld 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Gn]36~)*H 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
B{-7 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
'm%{Rz>j 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
73WSW/^F 翁法”。
o9?@jjqH 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
ntiS7g e1 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
3P>gDQP 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
0ju1>.p 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
/Y Kd [RQ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
uFd$*`jS 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
bm58 8UQ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
+Qs] 8*^?; 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
LHAlXo; 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
y !e]bv N }fpya2Xt 律名和律高
x^f<G
6z E$d3+`` 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
CU$kh z" 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
#u<Qc T@ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
0MQ= Rt 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
k#*-<1 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
y>{: [L9* 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
JuRoeq. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
0oe<=L]F 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
mp |pz%U 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
h\m35'v! 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
><% 585 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
NOz3_k “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
+b jy#= 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
vG&>- Z 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
W<Uu.Y{sG 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
V la,avON 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
D{|q P
nE4 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
@WJ;T= L 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
l }{{7~C` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
x "W~m.y$h
fF:57*ys 琴律与琴调
;rh.6D l ~{c ?-qb 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
J=V 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
: -& |QVH 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
KuNLu31% 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
;# B(L=/ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
LyUn!zV$( 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
U%{GLO 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
;'!x 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
1I Yip\:lS 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7AG|'s['= 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
St=nf\P&F 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
4" @<bKx 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
^({)t 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
(su,= Z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
3 f|}p{3 的范围。
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[ UuG%5 ZC http://baike.baidu.com/view/88960.htm
