琴律
i7_BnJJX{B GS@ wG 目录
N !:& $z- 基本信息
?(N(8)G1 发展
;x"B ):?\ 律制
= n!8>8d 律制有关的律学特点
3%k+<ho( 律名和律高
)` a R?_ 琴律与琴调
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fFsY yL1\V7GI{[ 3.Qwn. 6|9fcIh]B 基本信息
@EvnV. 3[$VW+YV 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
BDA\9 m^3 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
$!t! = 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
+%^D) 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
@<+(40`* 中，已有踪迹可寻。
> :Ec va)\uXW.N 发展
}v{F 9dv <e"2<qVi 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)xU70:X 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ZtiOf}@i\ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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ff.3mW\ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
<W1!n$V ] 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
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N rC76 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
s_|wvOW)' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
SVJ3!1B, 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
mtp[] 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
`YJ `?p 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
r mhB!Lo 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
-95 `.o 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
#~ Q0s)Ze 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
: &] %E/ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
KMv|;yXYj4 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
VrDv d #t \Oq9}^ 律制
XyhdsH5%3! uA JC Q)@ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
DvGtO)5._ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
h&XyMm9C 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
{=kA8U 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
,Tpds ^ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
MTQdyTDHl [Gu]p& 律制有关的律学特点
^I^k4iw 4 {.sF&(e 徽位
(jXgJ" m 6sntwT"? 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
SU:Cm: $ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|tmD`n dO 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
t C&Xm}: 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
nH hg#wR 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
i/->g:47P 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
][9 M_. 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
"8N]1q:$4 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
+`ZcYLg)# 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
H7WKnn@ 弦长比，形成如下序列：
v{I:Wxe 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
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Z! # 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
b'G4K NW 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
IV\@GM:ait 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
A%Ao yy4E 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
JprZ6
> 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
GXwV>)!x I6UZ_H'E 三种取音方法
=,s MOJ c> St?vd+(> 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
jjs-[g'} 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Pai {?<zGi 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
_ A(J^;? 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
} [1I_) 制应用上的全部可能性。
n1v%S"^ ms~ mg: 琴律的散声各弦调律情况
bte e;3` UrgvG, Lt 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
4aGHks8Z,\ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
^0VI J )y 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
~-,<`VY 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
g{&ux k); 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
UO</4WJ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
,Ti#g8 j 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
>_R5Li 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
b2 z~C{l 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
^LZU><{'; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
R|_?yV[ he/FtkU 琴律及其两类调弦法
xi-^_I qsJo)SA 七弦琴的调弦法脱胎于古代
HYtkSsXLN 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
3ZC[H'| 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
|*!I(wm2i 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
=U?"# 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
\!-X&ws 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5}1c Np6@ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
EF}Z+7A 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
o rEo$e< 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
LJT+tb?K 们的差别如下：
.n"aQ@! 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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/Js!e<\ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
%lvSO/F+ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o zv><e# 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
M6?* \ 9E 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
D:f0W v 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
H -`7T;t~ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Pocm. 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
f9!wO';P6 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
z d+8fP/UB 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
z}Xn>-N- 翁法”。
Z_S~#[\7^] 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
z[vMO% 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
CFVe0!\ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
R# gip 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
8c#u"qF 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Zl]\sJ1" 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
x3]es"4Q 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
C8i}~x< 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
2mI=V.X[& 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
/QG8\wX E2 ;]|Z8#s 律名和律高
Y6V56pOS fAJQ8nb{@] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
TfMuQ i'> 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
I#m5Tl|# 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
4e9mN~ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
ZNzye1JSm 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
R}*e% EG/ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
XjWoUnz 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
!\CoJ.5= 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
0,,x|g$TpT 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
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$~h 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
e1 K,4 Bq 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
c 8#A^q} “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
o XA*K.X< 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
T-eeYw?Yf 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
R}BHRmSQ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
n
pBp YtG 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
p9Ks=\yvL 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
\9!W^i[+ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
eEXer>Rm
内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u=A&n6Q[Vo S. BM/M 琴律与琴调
[CJ&Yz Ji J-hP4t&x 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
8LB+}N(8f 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
UT+B*?,h 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
)
=sm{R%T 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
(eSa{C\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
$ TWt[ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
7 \eN 8+ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
(`xhh 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
<$ _B J2Z 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
G!@tW`HO 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
rj<r6 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
uEH&]M>d_ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
GKSfr8US4 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!XQG1!|ww 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
2?# IwT' 的范围。
Td}#o!4! m8fxDepFA RD<l<+C^~ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
