琴律
k#mL4$]V5N Ln\Gv/) 目录
f!GFRMM1 基本信息
'?{L
gj^R 发展
YVz,P_\(m 律制
}J \7IsM& 律制有关的律学特点
)B~{G\jS 律名和律高
4m~p(r 琴律与琴调
d] E.F64{ 76c:* bZ cauKG@:2F +f_3JL$ 基本信息
Nlc3S+$`z _R
;$tG, 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
$3970ni,?O 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
~1,$ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
w/( 2fU ( 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
4}YHg&@\d% 中，已有踪迹可寻。
i 5*/ZA_ w>RwEU+w=@ 发展
,|UwZ_. EzCi%>q 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
<< YH4}wZ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
[$\VvRu% 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
$O\]cQD`u 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
poqNiOm4% 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
6"+bCx0: 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
[,z>msEB. 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'^2 b C 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
0? KvR``Aj 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
W7 T2j+] 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
\C1`F [d_ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
\[B#dw# 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
2&o3OKt 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'0qK b* 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?i~mt'O 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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Q? Q] ' 律制
"!Hm.^1 A_J !VXq 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
6?0QzSpfC# 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
/zir$ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
o O1Fw1Y 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
+]C|y ,r 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
<2I<Z'B,e :%zA X 律制有关的律学特点
W[ 73q>' 8 ..g\ZT 徽位
VK}H; 86Xf6Ea 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
jH 9.N4L 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
lOIf4 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
?V)M! 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
* }ZKQ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
vFgnb WxG 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
yfA h= 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
dJ{'b '# 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
IU]@%jA_:A 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
+/#Lm#*nu% 弦长比，形成如下序列：
3J^'x 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
>T29kgF2 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
JU=4 v!0 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
)O Qih+#?W 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
anUH'mcK* 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
"j}fcrlG9 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
6bbzgU Ll 0'` #I 三种取音方法
N#X(gEV >~G _'~_f 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
R&L^+? 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
`hU 2Ss~ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
"/\- ?YJjw 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
G\r>3Ys 制应用上的全部可能性。
Qu|<1CrZj] l 9NET 琴律的散声各弦调律情况
*;<oM ]W_ ~ \7peH% 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
dJmr!bN\; “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
}/%^;@q ; 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
nqib`U@" 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
5jc y*G}[ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
lh Fv2.qR 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
/JP%gD"8 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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5 e ZW 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?)/&tk9.n 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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&MATMR 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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%af <\\,L@ 琴律及其两类调弦法
R%r<AL5kJk KMV&c 七弦琴的调弦法脱胎于古代
T`Qg+Q$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
vnv:YQV/ir 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
G5zsId
dS 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
gG,gL 9o 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
t^<ki?* 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
&8Oy *' 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
m<:g\_< 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
fq[,9lK 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
qMcOSZ%8J 们的差别如下：
9,A HC2kn% 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)^Md ^\? 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Z %Yq{tAt 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
,N2|P:x 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
t1]sv VX,w 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
9%bqY9NFd 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
u-X P ` 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
C;eM:v0A[ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
{ Em fw9L 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
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^.>b 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
^36m$J $ 翁法”。
.RWKZB 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Q-$EBNz 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
]}N&I_mU 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
qMmhmH)Gp 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
!K_ ke h 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
ADlLodG 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
(>gHfC>(lq 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
1}I%yOi) 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
P&8QKX3
j^ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
DE14dU )Hlc\Mgy 律名和律高
!XrnD# fBt`D
!Z8 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
=:7OS>x 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
*Zk$P.] 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
L ]D l }z 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
An3%@; 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
EN@Pr `R 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
*4{GI D 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
lEiOE] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
(n~GK cA 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
w!/se;_H+w 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
.c2Zr|X 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
*bTR0U “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
tCP;IU$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
rtgu{m02 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
xrC b29{ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
4qL H3I[Y 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
uSn<]OrZo` 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
P{h$> 6c 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
W*NK-F[ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
W{*w<a_ ` p |xMXoa` 琴律与琴调
`]l*H3+hg _6&TCd< 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
>KnXj7 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
81 /t)Cp 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
YW UCrnr 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
AU/L_hg 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
HCVMqG! 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
$tFmp) 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|a[Id 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
lG!We'? 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
%:7fAB,PA 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
#~ >ykuq 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
-PH!U H g 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
r4FGz!U 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Umt?COc 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
{qjw
S1v 的范围。
IAa}F!6Q1 A@k`$xevVj b '5L|1d http://baike.baidu.com/view/88960.htm
