琴律
TY6Q ;BTU I[v6Y^{q 目录
R9`37(c9+ 基本信息
>")<pUQ 发展
XIJW$CY 律制
I8:A] 律制有关的律学特点
w5uOkz # 律名和律高
_)? 59 琴律与琴调
9d_
Zdc OkaN VT B !O }^ Y =7212('F 基本信息
TcM;6h` &@h(6 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
soXIPf 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
FH}2wO~ _ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
DYF fq 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
;Wu6f"+Y# 中，已有踪迹可寻。
nkn4VA?" HX p $\%A) 发展
yO`HL'SMo yTb#V"eR 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
xaG( 3 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
NP^j5|A*" 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
c Y(2}Ay 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
{N 2MskK 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
:sL?jGk\ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Ri mz~}+ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
:7[20n}w 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
dF<GuS;l5 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
>q7/zl 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
TtKV 5 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Qaeg3f3F3 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
yd m2'aV 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
$vK(Qm 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
H%z9VJ*!0 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
A, ;V|jv9 K~ob]I<GiB 律制
]n9gnE Qt`;+N( 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
o1zKns? 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
1 ms(03dp 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
n Wz7$O 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
r(VznKSx 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
l" P3lKS \7U'p:h=U 律制有关的律学特点
;bhD:$NB X 3BzC'nplm 徽位
7U, [Ruu }lP'bu 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
z+(V2?xcvt 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
:[C"}m R1 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
rCp'O\@S 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
' V#$P Zx 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
bs9X4n5 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
X&14;lu%p 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
%ot4$ eY 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
GI _.[ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
JULns#tx} 弦长比，形成如下序列：
FZ~^cK9g: 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
9 m`VIB 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
J':x]_; 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
M!)~h<YL 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
!xxd C
着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
"vL,c]D 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
d, d oh i 1HS43! 三种取音方法
2M o oqJp O=E?m=FR" 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Qf #=Y j 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
*'ffMnSZ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
=d M'n}@U
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
x>T IQU=\ 制应用上的全部可能性。
x^]J^L45 64R~ $km 琴律的散声各弦调律情况
x@ *!MC # [.j&~ \AG 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
2{;~Bg d “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Xdtyer% 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
^Ez` WP 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
> t~2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
VkJBqRzBOa 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
f~?4 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
u]uZc~T 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
w1J%%//(h 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
+Cg[!6[# 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
UOYhz. x jK@Q1MJ 琴律及其两类调弦法
dlJc~| e OU v#F 七弦琴的调弦法脱胎于古代
p38RgEf 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
3 s
B9t X 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
O@-|_N*;K 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
thK4@C|X4 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
e[l#r >NT 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
jH~ VjE> 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
3 =-XA2zJ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
}u?DK,R 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
cfhiZ~."T 们的差别如下：
5BRZpCb 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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U9g 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
YM.Q?p4g 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
m:x<maP# E 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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ty zf 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/JbO $A 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
$WICyI{$ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
3EO:Uk5< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
:F`-<x/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
*aaK _=w 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
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4 翁法”。
;U<}2M!g 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
gO%o A} !i 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
9L7jYy=A# 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
m[8?d ~ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
P5Is#7udN8 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
~;/}D0k$x 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
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86L87 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
K$kI%eGZA 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
@T @lHc 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
PDN bhUAV w gU2q| 律名和律高
_Qd C V` 7+;CA+; 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
=s/UF _JN 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
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,GQHJ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sX[k}=HCK 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
N SkIzaNY 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
bBg=X}9 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
@tzL4hy%^j 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
B6J < 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Cr>YpWm 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
+Jw+rjnP 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
SodYb 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
q) Qg'l^f “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
]gjB%R[.m 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Gk-49|qIV 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
:TkR]bhm 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
P e?=M[u2 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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"h'u 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
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一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
JS2 h/Y$ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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)71n( M T]2n{e 琴律与琴调
n =qu?xu V_"UiN"o 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ni~1)"U. 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Q nmv?YXS 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
BB Dt^$ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
NnTAKd8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
uRCZGg&V?# 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
1)v]<Ga~%1 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
< VrHWJo 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Scd_tw.]| 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
zTS P8Q7 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
,,+iPGa< 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
|{ TVW 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
*iiyU}x 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
%@'[g]h k 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
P TMJ.; 的范围。
p,K!'\ JxmFUheLt / ei(Q'pc[ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
