琴律
#!J(4tXny $gle8Z- 目录
;(6g\ 'm 基本信息
*~$~yM/~3U 发展
lb' Cl 3H 律制
@+,pN6}g 律制有关的律学特点
G28O%jD? 律名和律高
~vdkFc(8B 琴律与琴调
DrW#v-d /nx'Z0&+X ]1-z! B 4K }A$WO {2 基本信息
<oMUQ*OtV 3 *S{;p 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
0"k |H& 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
vdoZ&Tu 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
c>bq%} 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
nx":"LFI 中，已有踪迹可寻。
!hxIlVd{ >"3>s % 发展
%!Q `e79g8 `ejUs]SR 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
HHk)ZfWRo 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
xom<P+M!| 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
bBxw#_3A?E 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(kBP(2V 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
0p e3L 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
3#k itmV 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
o6kNx>tc) 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
96Wp!]* 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
D]! aT+ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
k5d\ w@G"~ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
H %f:K2 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
%%%fL;-y 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'8FC<=+p[ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
z +2V4s = 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
JMBK{J K> =/Aj 律制
BG2)v.CU ']6VB,c` 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
jMBiaX`F 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
qUF'{K 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
t6N*6ld2b 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
sPAg)6&M 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
o;F" {RZ Ac k}QzXO 律制有关的律学特点
bJr[I |Y i)"- 徽位
/G{_7cb /x@RNd Kv 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Fnx`Ri 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
iGXI6` F" 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
^W83 ByP 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
T".]m7! 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
t-%Q`V=[ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Q'apG)0I 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
(AY9oei> 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
n;XWMY 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
{0\,0*^p 弦长比，形成如下序列：
=H7xD"'%R 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
r4_eTrC, 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
)QKf7 [: 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
j|.} I 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&7?R+Z Go 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
{-zMHVw=} 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
;a"q'5+Ne OV CR0 三种取音方法
Je H ;v0 -PB[-CX 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
tY W>t9 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
,0$)yZ3*3, 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
o(A|)c4k 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
kW= z+ 制应用上的全部可能性。
JYqSL)Ta*t a.F Al@Br 琴律的散声各弦调律情况
C}g9'jY EEy$w1ec 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
"T/> d%O1b “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
: q3+AtF 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
4NVV5_K a 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Z~G my7h( 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@* 1U{` 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
^u)z{.z'H/ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
@!=\R^#p 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
>v;8~pgO 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
uw\1b.r'B 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
CC ijf] + |BMV.Zi 琴律及其两类调弦法
@pV5}N[] w6|9|f/ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
vP!GJX &n5 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
n
?[/ufl 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Tz&Y]#h_ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
-XoP ia2 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
\79X{mcd 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
;_kzcK!l 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
,M !t m7 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
rk2xKm^w 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
6" T ['6:j 们的差别如下：
|Q~cX !; 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
D?jk$^p~m# 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
M
s9E@E 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
"pxzntY| 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
k4J8O3E 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
3 {Nbp 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
z:Sigo_z[ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
i y YJR 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
!%mAh81{&/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
qL5I#?OMkU 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
b}OD WdJ1 翁法”。
&tR(n$ M@> 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
C z#Z <: 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
k?nQ?B
W 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
OY-w?'p?W 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
5vzceQE} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
^y viV
Y 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
.uo .N 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
v'2[[u{7* 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
~i B gw&Y 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
!4@G3Ae22 c{ZY,C&< 律名和律高
tU wRE|_ ~Z/
^c,[: 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Uh}seB#mJj 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
EC&@I+'8Q 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
AZ |yX 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
0x2!<z 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Qq-"Cg@-/ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
RNVbcd 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
n]W_e 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
/{2*WI; 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
#(Or|\t 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
SM 0M% 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
b te~c “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
qMBR *f 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
x LBQ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
txql 2 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
1&=0Wg0ig 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Fh7 '[>onw 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
cNpe_LvW 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
I<b?vR 'F 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"ceed)(: N<|$h5isq 琴律与琴调
ij5g^{_T;8 ?C0l~:j7D 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
IHfzZHy 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
N MO-u3<6. 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
| aQ"3d 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
u),Qa=Wp 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
9 ch#}/7B 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
A?Q a 4i 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3CjL\pIC 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
!M<{E* 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
8 {U-m 0v 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
WnFG{S{s 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
o;"OSp 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
k`HP "H 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
bSwWszd~ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
}G46g#_6d> 的范围。
v;#=e$%}MO rtJl _0` u]^N&2UW http://baike.baidu.com/view/88960.htm
