琴律
F#>^S9Gml $ 0 Up. 目录
:G/.h[\R| 基本信息
XJ* W7HD 发展
'kE^oX_ 律制
2E/yZ ~2s 律制有关的律学特点
PvkHlb^ x% 律名和律高
_usi~m 琴律与琴调
)K >2 *#&s+h,^ no
UXRQ ]/TqPOi: 基本信息
gU%R9 tLc~]G*\`s 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
=>u9k:('9 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
r4wnfy 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
#Py\' 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
zK f.jpF^ 中，已有踪迹可寻。
.4cOMi G iTpK:p X 发展
> Du>vlT Y !<AY0fpY 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
noSBwP| v* 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ffibS0aM 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
# fkOm
Y7X 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Q%Y r m 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
bA*T1Db,t> 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
O ]Stf7]%; 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
O~u@J'4 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
'boAv%1_sa 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
nv-_\M 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
+jrMvk" 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
c
;@k\6 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
?6>r Q6tBv 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
`mo>~c7 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
mj^]e/s% 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
n<3*7/- 6H:'_|G 律制
Xw<5VIAHm; bR&<vrMmrA 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
FK!UUy; 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
)WR*8659e 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
dq
U.2~9 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
*Jm U",X 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
K26x,m]p ?[~)D}] j 律制有关的律学特点
_>)=c <HL eK_Yt~dj 徽位
>x 6$F*:W} K" U!SWv 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
a8[Q1Fa4| 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Af Oq?V 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
;x~[om21; 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
_0c$SK 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
wG2-,\: 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Q{))+'s2h 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
H,5 ##@X 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
"RG #e + 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
J"W+9sI0 弦长比，形成如下序列：
MI<XL n!* 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3V2w1CER E 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
cc|"^-j- 7 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
u, Rhm -` 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
g"&e*fF 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
ukH?O)0O 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
eH y.<VX @Tl!A1y? 三种取音方法
9X[}ik0 76M` {m 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
AG==A&d>$ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
#Ies
yNKZ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
eOI#T'5 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
dtT2h>h9 制应用上的全部可能性。
i@|.1dWh Hz]
p] 琴律的散声各弦调律情况
$h|rd+}, G*$a81dAX 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
nM,5KHU4a “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
. wv!; 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
?=lnYD j 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
zMI0W &P M 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
W2 ([vRT 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
~RS^O poa 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
`9yR,Xk=l 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
$xsmF?Dsx5 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Y
=BXV7\ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
X/!37 fX 41o # 琴律及其两类调弦法
`+go|
5 N2 <0hJo=6a8 七弦琴的调弦法脱胎于古代
%hqhi@q# 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
%=O$@.%Zc 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
p<9e5`& I 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
6 8v59)0U 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
`'^&*
7, 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
R.+yVO2 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
J@I-tS 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
ie+746tFW 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
iTq~ ^9G 们的差别如下：
;"@FLq(n 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
}:5>1FfX= 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
!agtgS$qII 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
> =Z@)PAe 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
!Ho=(6V 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
$EuWQq7OI2 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
>X(,(mKi 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
l 8_TeO 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
VS I.c`=, 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
A t#'q>Dn 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
>&kb|) 翁法”。
k-M-=VvA 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
w'b|*_Q4Q 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
.$,.w__m ~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
P=j br"5Q: 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
,B<Tt|' 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
7:_ \t!] 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
[! v|
M 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
,UD,)ZPf[ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
?8LRd5LH 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
`xO&!DN E*t0ia 8 律名和律高
vs )1Rm Q hHexr6 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
} 81 3.U 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
cKj6tT"=O 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
vj:hMPC
ZM 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
N>A*N,+ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
+y Yv"J 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;_ ^ "} 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
H#j oc0?P 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
jSj
(ZU6 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
=k(~PB^> 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Jc#()4 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
m ) 2t< “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
R {"7q:- 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
jKc nZu 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
$]05?JY# 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
$K,6!FyBa 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
K)!?np{km 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
vG<JOx P 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
CbA2?( 1o1 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
GAl AFsB Qs *6 wF 琴律与琴调
Yjr6/&ML 9N[vNg<n 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
sDH|k@K 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
uW,L< ;HnQ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Aj Q^
{P 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
w]{NaNIeq1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
zJfoU*G/B 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
f'\NG L 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
]bq<vI% 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
lj1wTiaI( 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
gr/o!NC
将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
+c699j;[ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
:K3nJ1G& 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
S>]Jc$ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
3psCV=/ z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
g]g2`ab | 的范围。
:q2t da Rp 2~d hOX$|0i http://baike.baidu.com/view/88960.htm
