琴律
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%^DT1 s ! ]QG 目录
sp_19u 基本信息
-zZb]8\E 发展
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gU 律制
.&Sjazk0XO 律制有关的律学特点
3ly ]DTbz 律名和律高
&g=6K&a$a 琴律与琴调
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B6 %WqUZ+yy ^* CKx MM&qLAa"f 基本信息
U.=T jCW 9lkl-b6xG 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
,>nf/c0. 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
|Qpd<L 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
)EcfEym.> 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Gs4t6+Al 中，已有踪迹可寻。
= AF;3 S2 P9C " 发展
]
p v! Ll . R#<Q 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
mZ0_^ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
!u/c'ZLZ> 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
QVmJ_WT 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
D+w ? 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
[(vV45(E 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
,,g: x 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
qZlL6 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
VkId6k:>6C 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
q9\(<<f| 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
h ?fp( 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
61 sEeM 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
n" vO?8S x 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
+S1h~@c:B 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
@HY P_hR 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
UnyJD%a gQeoCBCE 律制
9U@>& 3[v C?<[oQb# 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
cK IA.c}N 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
T: ! H^ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
cet|k! 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
?xwZ< A 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
<2LUq@Pg >#`{ (^ 律制有关的律学特点
{+gK\Nz /8,cF7XL* 徽位
XAB/S8 e l {\k\Q !4 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
sqj8I"<` 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
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7Bd 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
']H*f2y 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
L9l]0C37e 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
G*-7}7OAs 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
roIc1Ax: 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
`:dG PB BO 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Z5 *O\kJv 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Sg(\+j= 弦长比，形成如下序列：
aCyn9Y$= 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
=A_{U (> 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
dd@
D
s 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
PpSQf14, 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
nFefDdP 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
qy-Hv6oof 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
mAe)Hy % Q.V+s 三种取音方法
g}BS:#$ y+7A?"s) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3'7X[{uBr 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
\}gITc).j 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Zlv`yC*r 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
@[5] ?8\o 制应用上的全部可能性。
" "CNw-^t MEtKFC|p 琴律的散声各弦调律情况
V9;IH<s: D/z*F8'c 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Pb7-pu5 X “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
!3"Hn
法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
1NAt g*` 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
@D d ( 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
A8ClkLC;I 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
c =Zurqj 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
g&/r =U 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
g{hbq[>X] 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
l 1BAW$ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
.G/RQn]x} Zj)A%WTD, 琴律及其两类调弦法
;F/s!bupCM }dEf |6_ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Gd|jE 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
= d !YM6G 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
=[)2DJC 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ko~e*31_E 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
SPINV. 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
vfh\X1Ui} 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
i}C%`1+( 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
b\xse2# 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
B^j(Fq 们的差别如下：
NH,4>mV$! 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Mu_'C$zA 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
vs*@)'n0 } 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
\'B%lXh 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
.0d x@Sbv 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
<fD bz1Q;l 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
fh&Q(:ZU 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
8>:u%+ C1c 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
f/Q/[2t 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
wy""02j 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
u}jC$T>2%6 翁法”。
V) mi1H|m 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
zKf0 :X 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
:|=Xh"l" 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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}.e 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
P_E xh] P 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Xs)?PE [ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
%,udZyO3uR 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
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tU@\H5kN 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
~tB9kLFG 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
9n3. Ar djDE0-QxcR 律名和律高
$-n_$jLY nwJ c%0 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
D Z=OZ.v 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Z}> +!Z 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
gv,%5r0YOw 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
ahw 0}S 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
D ~NWP%H 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
s~I# K[[5 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
fB P J8VY 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
(2/ i1)Cq 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
l R^W*w4y 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
M:%Ll3 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
: (4];V a “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
@Z@S;RWSU 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
rTeADu_vf 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
_D1)_?`a@- 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
mXUe/*r0T 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
E{'\(6z_ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Bs<LJzS{V 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Rm@F9 D[, 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
f /i[?
gw f'u[G?C 琴律与琴调
JL?|NV- q94*2@KV 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
21~~ =+)X 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
-n6T^vf 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
K$-|7tJon 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
31mlnDif 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
!6*4^$i#o 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
4Gsq)i17j 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
<-!' V,c 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
lp5 b& I_ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
? M04 cvm 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
ts f !Q 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
p5bM/{DP;K 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
z2SR/[I ? 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
{G _|gs 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
9<*<-x{A17 的范围。
P1"g62R 4$4n9`odE w%kaM= http://baike.baidu.com/view/88960.htm
