琴律
ku]5sd >b ]8p{A#1 目录
Pd91<L 基本信息
d51lTGH7Z 发展
3B1\-ry1M 律制
y]j.PT`Cw 律制有关的律学特点
/ FcRp ," 律名和律高
O?e9wI=H 琴律与琴调
;k gP:n 6@N,'a8r VE )D4 RL hd)Jq'MCS 基本信息
axC|,8~tq nGF
+a[Z 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
s6 yvq#: 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Z.\q$U7'9 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
'}Fe&% 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
^Oz~T|) 中，已有踪迹可寻。
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c9g 发展
V:n0 BlZ,B hFIh<m=C?Y 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
?@b6( f
xX 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
0?7yM:!l 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
?:;;0kSk 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
6 4_}"f U 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<]rayUyaf 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Fw<"]*iu 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
nrl?<4 _ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
#1<m\z 7l 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
.WF"vUp 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7V"? o 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
[b++bCH 3 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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k,GF9p] 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
$J7V]c*-b 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
S#/BWNz| 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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tK{) 律制
@;/Pl>$|'G qOo4T@ t3 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
!nBbt?* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9Dx~! ( 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
>XgoN\w 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
%SmOP sz 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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;ev 律制有关的律学特点
KdEvu? R]"Zv'M(AM 徽位
=6sP`: z$1RD)TQB 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
7
Lm9I 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
,?GwA@~$k: 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
xs"i_se 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
t ed:] 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
t!?`2Z5 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Yk Ku4f 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
kF| $oBQ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
|;gx;qp4cN 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
I{IB> j}8 弦长比，形成如下序列：
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其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
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产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
`^)`J 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
#HcQ*BiF3 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
S@qPf0dL< 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
AzU:Dxr>.G 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
v$}^$8` \Id8X`,eD 三种取音方法
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;C 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
AwJg/VBo) 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
DsdM:u*s 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
i2qN 0?n 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
yq~ 制应用上的全部可能性。
YgEd%Z%4 ;As~T GiT 琴律的散声各弦调律情况
@yTu/U .eJKIck 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,HjJ jpE “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
('z=/"(l 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
/uw@o9`~2- 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
xg p)G!
可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
(qA F2& 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Za@\ =}Tt 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
5Q10Ohh 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
=D(a~8&, 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
: w^:Z$-hf 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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,mgM&yD g#I`P& 琴律及其两类调弦法
(PpY*jKR ^%\a,~ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
wkt4vE87 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
SgU@`Pb 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
| R,dsBd 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[MeivrJ+ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
MfQ0O?oBp 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
UynGG@P@ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
uz3cho' 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
G@s:|oe 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
0AnL]`"t.3 们的差别如下：
!.R-|<2|6 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Z!v,;MW 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
/ 4Q=%n 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
k5RzW4zq; 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
1]} \ h]* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Hca(2 ]T- 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
HYl+xH'.j 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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am 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
x.1= QF{! 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
2-F7tcya| 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
3U6QYD55]] 翁法”。
+k=*AQt^8 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
!WyJ@pFU^ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
r9f- [wC 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
=9&2udV1 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
D4$b-?y 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
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-2k 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Trirb'qO 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
5 H._Q 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
+:Zwo+\kSN 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
29Uqdo I gJu/{:y^ 律名和律高
kH 9 k<{ L91(|gQP 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
I(6 %'s2 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
U`*we43 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
+C=vuR 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
| 6 AR! 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
br\3} 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
RY5e%/bg~U 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
h),;j`P rC 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
K E\>T: 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
AG >D,6Y 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
&^ERaPynd “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
>Iij, J5i 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
2[w9#6ly 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
orJ|Q3c)d 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Yyk~!G/@ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Kj0)/Fjl+ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
(s'xO~p 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
}%KQrlbHJl 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
t_/qd9Jv caEIE0H~ 琴律与琴调
Rr LiH> !+$qSD,%x 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
:$Cm]RZ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
{r&r^!K; 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
B~o3Z 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
MKtI 3vi? 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
#|\|G3Si
% 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
3g7] $ } 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
4H;g"nWqO 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Xz AXcxC6G 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
>uCO=T,| 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
nu^@}|UG 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
^(Gl$GC$Mu 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
55v=Ij?M 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
ejg!1*H@n 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
:/->m6C`0 的范围。
)+FnwW .Z 7t E? y1 ` %3\ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
