琴律
w5q6c%VZ Q=!QCDO( 目录
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sa 基本信息
.;31G0<w2 发展
t[k ['<G 律制
#U 0| j?!D 律制有关的律学特点
trwo( p 律名和律高
c2V_|oL 琴律与琴调
"u^2 ! d HpbwW=;V oBmv^=cH =_&,^h@'3e 基本信息
Z3o HOy x=0Ak'1M 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
u9:sj 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
zk }SEt- 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
C=;}7g 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
!rgXB( 中，已有踪迹可寻。
\aSc2Ml]3n [W$x5|Z}Q 发展
L]=mQo 0F uj-q 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
: M;|0w*b 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
atZNX1LD[/ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
9Cd=^Im5 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,h5 FX^ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
ral=`/p 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
f`vWCb 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'3^_:E5y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
y=8KNseW| 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
F+c8
O 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
q: F6MW 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
#U'}g * 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
gT[] "ZT7 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
r SDI.m 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
860y9wzU 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
=Q;dYx%I5 3I'7+?@@l 律制
k=t{o lx$Z/f 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
xNY&*jI 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
TH >uL;?= 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
@6_w {6:b 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
-=
c&K& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
[ )X( Qtk u YFy4E3 律制有关的律学特点
`-s]d q 5 3+C;]J 徽位
y2g)*T!m Fbotn( \h@ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
rU>l(O'b 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
_ y'g11 \
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
;|= 5)KE 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
O&CY9
2)Lk 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
=s AOWI,8! 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
7F]oK0l_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
-iy 1 7$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
}K.)yv n 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
V
7 p{'C 弦长比，形成如下序列：
rk+ s[Qi~ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
9R+ qw 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
v araBFD 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
a EUEy:. 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
9u^za!pE 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
,~ =+]9t 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
UM1h[#?&V) | v> W 三种取音方法
^~B#r # D(_j;?i 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
ktY 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
{Y+ e|B0 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
gBgaVG 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Nc EPPl 0I 制应用上的全部可能性。
) WkN 34Q 2zsDb'r 琴律的散声各弦调律情况
m 2% o
-x=/b 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
MA=gCG/JD “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
H8Ra !FW@ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
% Q93n {? 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
,=u!hg 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
%
y` tDR 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
sEb*GF*.V 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9j5k=IXg#a 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
/z1-4:^`A[ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
QF.M%she+ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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Ie} KWVl7Kw#e 琴律及其两类调弦法
jTsQsHq Re;[S[D7 七弦琴的调弦法脱胎于古代
LqQ&4I 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
V'N]u (^ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#FGj)pu 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
-!j5j:RR 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
,PWMl [X 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
30cb+)h( 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
(K kqyrb 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
AhV V 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
od/Q"5t[p 们的差别如下：
aH$D Es 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
e&pt[W}X%u 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
H"JzTo8u 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
F @!9 rl' 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
mj& 4FQ#O* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Wh?3vZ^ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
T ^` R 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
*kGk.a = 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
|r`0< ` 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
cS|W&IH1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
]1bN cq2I 翁法”。
XJ1<!tl 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
GZiN&}5e 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$.Qq:(O:6 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
l\bgp3.+ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7@!ne&8Z? 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
covK6SH 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
3r2e_?m 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
^hwTnW9Z1: 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
rV/! VJ6x 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
OYIH**? H3 |x 律名和律高
]#O~lq @ ojV8 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
78zwu<ET 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
8Vm)jnM 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
u3vw [k 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
?h-:,icR 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
=.q8*7UY 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
YLNJ4nE 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Tml>>O 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
D14i] 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
JW=P} h 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
D0p>Q^w 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
tb'O:/ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
nxx&aq(._ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
J+nUxF;EE 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
s+ ] 6X*) 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
X|p Ow," 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
\ci[<CP 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
>f~y2YAr 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Ei\tn`I& 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
^s3 SzB@ li)shp) 琴律与琴调
7,D 6RP(b Xa=oEG 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
I #:4H2H6 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
0(az 80
p 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
5 PT*b}g@ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
.^FdO$" 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
cY%6+ uJ1 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
} |? W 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
K2oyHw<mk 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
s#C~HK 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
uU`Mq8) R 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
b~EA&dc 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
l%xjCuuhU 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
sy+tLDMd 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
>}!})]Xw9 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
D"GQlR 的范围。
p> 0n~e QR{pph*zn- Z/[ww8b. http://baike.baidu.com/view/88960.htm
