琴律 StdS$XW
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目录 V&mH#k
基本信息 0U~;%N+lv
发展 Uaus>Frx.T
律制 )O2Nlk~l&
律制有关的律学特点 (/"K+$8'
律名和律高 %EJ\|@N:
琴律与琴调 {XDY:`vZ}
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基本信息 , N@Yk.
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中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 /slm
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提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, .0Iun+nUD
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 O:5Rp_?^
术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” R%Ui6dCLo
中,已有踪迹可寻。 =.qm8+
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发展 \ifK~?
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《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 I+Ncmg )>
位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 5q(]1|Sei
释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 Uw2,o|=O
质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 |2
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起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 c|\ZRBdI
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 \uU=O
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的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 c%AFo]H
律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 wQD0vsD
才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 n*vTVt)dJ
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 L(WL,xnBy
已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 rP^TN^bd|
琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 ;t;Y.*&=S
个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 d}{LM!s
现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 .pS&0gBo\
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 5|<yfk8*J
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律制 L25kh}Q#7
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琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 E ;BPN
分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 V-KL%
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 kCaO\#ta
特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 nabBU4;h
制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 JQKC;p
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律制有关的律学特点 T3USNc51
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徽位 74@lo-/LY
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徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 ]^J+-c
国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 ~ON1Zw[+
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 [%j?.N
现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 e/"yGQu
可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 54q4CagFq
的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 8)^B32
简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 >lD;0EN
才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 \)OZUch
徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 &a%WM
弦长比,形成如下序列:
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其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 NJ;"jQ-
产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 =jg#fdM
-
2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 C5O5S:|'
音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 B ~fSMB6h
着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 ,op]-CY5
法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 ./'~];&
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三种取音方法 GVmC }>z
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琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 s<[A0=LH
音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 S~@r
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 doP$N3Zm
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 EMVk:Vt]
制应用上的全部可能性。 ,?l~rc
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琴律的散声各弦调律情况 d]tv'|E13
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琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 o! aLZ3#X
“调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 yfmp$GO:
法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 ?PBa'g
高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 $&cz$jyY
可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 8YuJ8KC
徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); "+=Pp
但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 k:b/Gq`
程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 z%(Fo2)^
徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 QWrIa1.JC
徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 aq3~!T;W
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琴律及其两类调弦法 A/q2g7My
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七弦琴的调弦法脱胎于古代 9T(L"9r-e
的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、
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角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 Vy-28icZ`
七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 BjJ,"sT
各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 j|:dYt`WM
的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 (GCG/8s
员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 s|Z:}W?{
声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 2t+D8 d|c<
二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 |u@+`4o
们的差别如下: ,i?)
这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 >Bc>IO
难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 xK(IS:HJ*
有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 \HAJ\9*w)
弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 O^5UB~
884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 ')B =|T)
调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, >\V6+$cNp
才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 +7,8w
于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 WfTD7?\dw
以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 o^3FL||P#r
辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 7;&(}
翁法”。 ^>C11v
这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 `
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制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 +' %@!
果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 tawe Gc%~
第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 C:]s;0$3'9
上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 4-mVB wq
可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 Pm4e8b
五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 4&Byl85q
分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 S_J,[#&
弦法得出更为完备的各种纯律音程。 N_ UQ
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律名和律高 Q"40#RFA
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琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, {fZb@7?GF
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 $@_{p*q
以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 #~L!pKM
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, JIzY,%`\
律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 !O|ql6^;
但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 zj<ahg%z
表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 \V,c]I
名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 \[yr=X
徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 11@]d]v ,
名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 j~bAbOX12
法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 8p&kL