琴律
o2e gNTG [ T!0ka 目录
r`5svY 基本信息
vG'I|OWg 发展
|h* rkLY 律制
5><KTya?= 律制有关的律学特点
~3,k8C"pRq 律名和律高
w-wap 琴律与琴调
1?,1EYT" ~"}o^#@DwJ n>\2_$uDI xmNs <mz 基本信息
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y)GH=@b 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
nX|]JW 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
WI}cXXUKm0 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Bb zm q 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
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Ar 中，已有踪迹可寻。
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?Np^A l#cG#- 发展
W~qVZ(G*U EaUO>S 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
gjDxgNpa 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~1.B
fOR8 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
} za "rU 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
tiQeON-Q_ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
?3Y~q;I]O 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
x#c%+ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
G7uYkJO 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
lXOT >$qR< 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
A8U\/GP 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
x_$`#m{hL5 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
tv'=xDCp 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
/;clxtus 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
b >x03% 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
bK#S xV 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
?{rpzrc!* E) z=85;_p 律制
q !4eVg* \k>1q/T0V 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
t5;)< N` 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
$~r_&1 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!@4 i:,p@ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
SBh"^q 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
"^NsbA+ +\)a p 律制有关的律学特点
X(JE]6_ @M&qH[tK-A 徽位
~Y 3X* 2 pmqP-pKd 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
/wT<p 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
~>B`T%=H 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
5 Vj O:> 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
g#b9xTG J^ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
6' 45c1e 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Wf:LY L 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
>v KOG@I 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
br%l>Y\" 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
)zK@@E 弦长比，形成如下序列：
eI3ZV^_Ps 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
nN5fP<H2x 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
K GJ *h 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
$L"h|>b\o 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
"< })X.t 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
)];Bo.QA 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
kcG_ n am+w<NJ(us 三种取音方法
B!1Bg9 D W*r1Sy 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
UAe8C t=YJ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
b! oj3 |9 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
4=qZ Z>[t 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
]8/g[Ii 制应用上的全部可能性。
K7c[bhi_w d3"QCl 琴律的散声各弦调律情况
-OXC;y w9TE E,t;5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
{@ Z=b 5/P “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
LDh,!5G-M 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Z]08gH 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
a4\j.(w)$D 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
;LqpX!Pi
f 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
; b_l/T( 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Wn-'iD+9< 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
/I &wh 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
0)rayzv 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
zEk /15 8F9x2CM-[C 琴律及其两类调弦法
$Ts; o G.3yuok9 七弦琴的调弦法脱胎于古代
zvK'j"Wq= 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
%&j \:X~A 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
L3 0 $ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
SFR <T 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
`!Yd$=*c_& 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
\>[k 0< 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
IxaF *4JG 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
,Q<mU4 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
K $I`&M( 们的差别如下：
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这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
'Y0h w 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
l 1vI 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
-car>hQq 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
lc\{47LwZ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
se=;vp]3a 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
EhAaaG 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Y.kgJ #2 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
(7Ln~J* 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
JFFluL=- 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
-G(#,rXk 翁法”。
2p~}<B 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
o 3 JSh= 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
j]C}S*` " 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
x;{Hd;<YF 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
:!ablO~ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
mgMa)yc!dp 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
}#h`1 uV 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ksf6O$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
yw1-4*$c 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
gY!?JZC-0 foUB/&Ee 律名和律高
M+*K-zt0 RT|1M"?$ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
#I1q,fm 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
H D'adj_, 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
?Wc+
J4 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
6aLRnH"Ud 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
z( Z7[#. 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
9yz@hdG 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Zc'^iDAY 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
=Cd{bj.8 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
RsYMw3)G 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
C 5g 9Gg 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5W0s9yD “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
zx5#eMD 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Z/czAr@ 4 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
_y&XFdp 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
G*_qqb{B 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
/cT6X]o8 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
60 %VG 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
yLPP6_59$ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
}U ' mLx=Zes:. 琴律与琴调
>gDeuye WLA&K ] 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ST2:&xH( 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
OG9 '[o`8 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
aWPf3 Q 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Kq5i8L=u 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
i+F*vTM2, 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
}?o4MiLB 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
v *OV\h. 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
!_FTy^ @c2 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
yi:}UlO 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Mh{244|o[ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
D|*yeS4> 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
/b \c<'3NY 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
`~z[Hj=2 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
IXG@$O?y/ 的范围。
1_};!5$. NeJ->x, 4/%Y@Z5 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
