琴律
J &pO%Q=b #txE=e"&o 目录
2EZb
)&Q 基本信息
nD5 gP 发展
hd),&qoW? 律制
Oy U 律制有关的律学特点
26&'X+n& 律名和律高
AP77a*@8 琴律与琴调
S"w R%\NIp 7(5xL T$ [W %$qZlP = C4 基本信息
V=:'SL*3| \7Jg7 * 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
b2b^1{@h;v 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
h$4Hw+Yxs] 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
5?hw ! 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
a}%#* J)! 中，已有踪迹可寻。
MrZh09y ^6_e=jIN
发展
Oo"^%F~% Tb3J9 q+ya 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Llr>9(| 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
\jOA+FU [ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
K+;e4 _\ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
q#< ^ ^4U 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
r E}%KsZ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
xx[9~z=d 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
QUu}Xg: 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
yE}}c{hSn 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
s CR67/ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
nqInb:
已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
X!e[GJ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
IiY/(N+J 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'nXl > 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
tjup J*Rt 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
0T Q$C-% ma"3qGy 律制
b0 lq\9 U2bjFLd" 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
h }B%
/U 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
+=O5 YR!{ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
7;KwLT 9 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
6Yx4lW BR? 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
j#cYS*^H xlhG,bb7 律制有关的律学特点
x>Zn?YR," .zi_[ 徽位
o4|M0 E[/\7 v\ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
]H`1F1= 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
rg^'S1x| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
e" St_z( 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
j'A_'g'^ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Y;?{| 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
O8h%3& 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
V5UF3'3;} 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0 u;4%}pD 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
|Y ?H A& 弦长比，形成如下序列：
Vh_P/C+ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
BO ;6
u^[ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
;7} VBkH 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Wf|Q$MHos 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Wk)OkIFR 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
,yiX# ;j 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
`$ 6rz ~ _/(t'9 三种取音方法
P-?0zF/T$ XD.)Dl8 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
E*]bgD7V 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
JpXlBEio% 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
hDF@'G8F 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
59h)-^! 制应用上的全部可能性。
kM,C3x{A f&Gt | 琴律的散声各弦调律情况
3kybLO G \G* 0"%!U 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
A~)D[CV “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&litXIvT> 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
jYk&/@`Ly 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
As'=tIro 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
;U-j O & 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
h&KO< > 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
? m
DI# ~) 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
=vX/{C 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Ff)8Q.m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
qm/)ku 0 1*\o. 琴律及其两类调弦法
.%xn&3 $g> IyT[ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
3 2&;`]C 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
YtmrRDQs 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
3}}38A|4 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
~E17L]ete 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
AE[b},-[ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
JRB9rSN^ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
LRL,m_gt 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
y3@H/U{ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
'=b/6@& 们的差别如下：
;r<^a6B 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
F1*>y 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
h`^jyoF"( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
6^] +[q}3 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
QIG$z ?
884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
p M4 :#%V 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
eA2@Nkw~) 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
l9{hq/V 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
k\5c|Wq|g 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Tp/6 ,EE 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
>;e~ WF>+K 翁法”。
8\+uec]k 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
"~sW"n(F_ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
xi~ ?>f 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Cd#(X@n 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
<:+ x+4ru 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
rNXQf'*I 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
d; boIP`M; 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
~vm%6CABM 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
LBYMCY 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
j eoz* Dz t}r ' k/[ 律名和律高
q'T4w!V(V ]_ f_w 9] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
|d{PA.@33 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
D4eDHq 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Q /U2^ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
$V -~Bu- 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
gb[5&> (# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
]L5@,E4. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
,wQ5.U, 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
L/$H"YO v 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
11 Q1AN 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
<cps2*' 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
C0T;![/4 A “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
8\&X2[oAD 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Ni9/}bb 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
+}Dw3;W}m 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
9+Np4i@ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
5-:?&|JK; 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
rBQ _iB_ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
-*1d! 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
D+ l AhEN ?gA 8x 琴律与琴调
_>&X\`D L>jY.d2w=K 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
T<n 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
- YEZ]:" 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
b/+u4'" 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
W!Gq.M
阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
zu_8># i- 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
D+TD 95t 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
XWBA^|-N 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Vh|*p& 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
G|bT9f$ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
t% d Z-Ym 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
ejSji-Qd 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
YL!P0o13r 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
g];!&R- 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
h0g8*HY+ } 的范围。
p $S*dr Wf+cDpK l!D}3jD http://baike.baidu.com/view/88960.htm
