琴律
2NMg+Lt8v VdL *"i 目录
h*>%ou 基本信息
baQO RU= X 发展
8NnGN( a*D 律制
(n{x"rLy/ 律制有关的律学特点
ZWmS6?L. 律名和律高
$-=xG&fSz 琴律与琴调
/PZx['g HOaNhJ{7D J tvZ~s 6b2Z}B 基本信息
|` |#-xu r1 axC% 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
tgyW:<iv 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
='vD4}"j 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
n nOgmI7 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
x{O) n 中，已有踪迹可寻。
oBO4a ^D 'Z*`~,Q 发展
vX@T Zet0 n1U! od 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$fCKK&Wy 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
f@@7 ?5fW 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
K'Y/0:"* 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
yJK:4af;. 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
$PstEL 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
T09 5]*Hm 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
tVv/G ~( 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
{j6$'v )0 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
UY6aD~tD0 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
R$ra=sL` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
bey:Qj?? 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
hp c &s 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
29AE B 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
i / .#` 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
q 4ttmL8 :5sjF:@ 律制
Q7.jSL6 %9
3R/bx 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
x2,;ar\D 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Cnr=1E= 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
qRSoF04!R 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
!,+<?o y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
a<0q%A x 0QP=$X 律制有关的律学特点
S{m:Iij[; Z9G4in8 徽位
g`z;:ao {'Y()p3kl 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
o|$r;<o3R 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
/a* 8z,x 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
0q28Ulv9 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
eQz.N<f" 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
~GE|,Np 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
BG6.,'~7o 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
=8v NOvA 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
|< Y~\ | 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
v2IcDz`}7 弦长比，形成如下序列：
`_k_}9Fr 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
) &DsRA7v 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
7Ll? #eun 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
8J#x B 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
GorEHl vVh 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
QQ`tSYgex 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
6 B|OKwL 2"T
b><^" 三种取音方法
`Ez8!d{MD8 **$kW bS 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
?W_8 X2(` 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
We++ DWp 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
<.#jp([W> 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
?)ct@,Ek$ 制应用上的全部可能性。
O> N/6Z +DG-MM%\ 琴律的散声各弦调律情况
2TG2<wqvE Im?/#t X 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8BrC@L2E0 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
6oa>\PDy 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
XuWX@cK 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
R4X9g\KpAt 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
[+d ~H e 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
&pQ[(|=( 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
|}2/:f#Iz* 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
<:!E'WT#f 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
{qGX v@
I6 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Vm?# ~}T l{*m-u 5&; 琴律及其两类调弦法
=0L%<@yA vz(=3C[ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
ScjeAC) 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
*8Su:=*b 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Zor!hc0< 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[p' A?- 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
O q$-*N 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
%K+hG=3O 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
>z~_s6#CP 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
<ne?;P1L 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
u -)ED 们的差别如下：
p$G3<Z&7 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
; GE6S{~- 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
q:nUn?zB 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
? H!jKX 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
"n{';Q) 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
])G| U A. 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
?2_h. 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
*<:6A&'D9 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
3dz{" hV 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
]c v/dY# 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
zB`J+r;LU 翁法”。
p TaC$Ne 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
T+x
/ J]A 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
dDSb1TM 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
mU(v9Jpf7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
,na}' A@a` 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
fK ~8h 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
MQDLC7Y.p5 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
"@5qjLz] 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
qRgFVX+vc 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
P l!E$
^I|i9MH 律名和律高
amq,^ EX F]y}n 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
wpp!H< ') 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Y4w]jIv 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
:IU<A G6 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
8bQXC+bK 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
0i"2s}^+_ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
M)ao} m> 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
e$teh`
p3 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Tay$::V 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
"N ">RjJ" 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
!4`:(G59 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
!vSq?!y6*P “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Jhj H_) 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
mZXtHFMu 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
C:t?HLY)fG 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
$0x+b!_l@ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
}t"K(oamm 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
c#CV5J\Kk3 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
m]*a;a'}# 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
C~ A`h=A< am !ssF5s 琴律与琴调
N
p*T[J s?s ,wdp 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
H)h^|A/vO 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
,;hpqu| 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
;
wxmSX9 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
VxS3lR= 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
S>b
3_D 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
=f H5 r_n 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
n!AW9] 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
$&qLr KJ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
S(U9Dlyarg 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
#?+[|RS| 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Tt9 cX}&& 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
ZXL'R | ? 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
gG@ 4MXq. 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
WVs j 的范围。
E|>-7k") "+4Jmf9 %I9f_5BlT8 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
