琴律
>8$]g dVh* a 目录
mT@8( 基本信息
=@F1J7 发展
"Cz8nG 律制
iB =R 律制有关的律学特点
DeTx7 i0 律名和律高
Q{ibH=^ 琴律与琴调
bn b:4?d] 5m _ $21 y6 bl&_ T( UPWsj 基本信息
&\Es \qVSf L{py\4z'_ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
>}tm8|IHoo 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
cN}Aeo 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
'rZYl Qm 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
kf3 u',}R 中，已有踪迹可寻。
BB&7VSgc- \^$ g%a 发展
Z= P]UD 2WK]I1_ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
7q2G/_ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
.Du-~N4\ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
8ug\GlZc 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
"enGWI H 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<6_R WtU 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
8CR b6 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
%|&Wc pQR 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Rq V* O}Am 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1$&(ei]*: 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
osS?SuQT E 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
x ]~{#pH@< 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
vhA 4ol 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
A ATiI+\S 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?pS,?>J f 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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&Oz!TQ 律制
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i 'P1I-ue 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
zG fF.q} 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
#nTzn2 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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z 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
R!mFMw" 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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>=O 律制有关的律学特点
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b x ^ EK]z8;| 徽位
`Ap<xT0H [8F1rZ& 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Sn(e@|!G 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}YiE} +VW| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
`1AVw] k 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
'&XL|_Iq 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
tVB9kxtE 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
s4RqY*VK 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Y8 c#"vm( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
=Oo=&vA.oc 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
k,p:!S(bl 弦长比，形成如下序列：
:qfP>Ok 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Q{s9{ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ak :Y<} 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
z}'-gv\, 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
c Z6Zx] 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
{yo<19kV@ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
N:"S/G>r ; h!k[]bt5 三种取音方法
LHQ$0LVt>T sqtMhUQ?>w 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
kx6AMx!nX 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
2pKkg>/ S 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
#H0-Fwo 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:Pa ^/i 制应用上的全部可能性。
p_^Jr* Mv "iu9r%l94 琴律的散声各弦调律情况
TuF;>{~} 4 f)B@A - 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
(n4\$LdP- “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
k0@b"y* 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
] LcCom:] 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
ljr?Z,R4 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
~F gxhK2+ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
WO w( - 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
k}MmgaT:5] 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
>S<`ri'5_ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
_6y#?8RMB [{}Hk%wlX 琴律及其两类调弦法
<'{*6f@n DZ-2Z@{PX 七弦琴的调弦法脱胎于古代
d`}t!]Gg 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Bri yy 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Pv- i. 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
iJ&*H)}^ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
RM\A$.5 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
J>@T'# 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Aoi) 11> 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
c#-o@`Po 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Wu}84W"!.V 们的差别如下：
G1RUu-~+ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
oGtz*AP% 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
hH&A1 vUv 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
|` N|S 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
}Kt`du= 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
%QYH]DR 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
A_:CGtv: 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
QD2;JI2 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
(hB+DPi 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
';>] 7oT` 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
ZGa;' 翁法”。
y\?T%g 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
]~Y Y#I": 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*H2@lrc 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
v (|Arm? 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
[:CV5k~xc 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
U=kP xe 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
n<GTc{>Z 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
50< QF 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
k H.e"e 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
^x BQ#p &nKb<o 律名和律高
]AB<OjF1c| `RF0%Vm~t 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
jpGZ&L7i& 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
F,[GdE;P 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
(uW$ch@2K 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
"!g}Q* 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
vYPZVqF_$ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
UrMEL; @g 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
uZ1b_e0SGu 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
sz"N, -<Ig 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
jTeHI|b 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
?:sk [f6 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
[}mx4i “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
%0y_WIjz 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
uK6'TJ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Y8 % bk2 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Z,jR:_ p 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
51sn+h<w 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
r5> 1n/+6 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
l;~b:[r 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
k1.h |&JJN EE{ ]EW ( 琴律与琴调
xWiR7~E =._V$:a6o 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
*eF'<._[U 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
{Xjj- @ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
iImy"$yX{ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
L?F b} 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
6rP?$ mn2 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
a3f- 9LN 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
++gWyzD 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
`X8wnD 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
(D<_
iV 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pO_$ 8=G+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
QC,LHt?6 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
qh]D=i 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
}x A Eu,n^ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
dvW2X 的范围。
a'Vz|S G 6T9?C|q iaV%* http://baike.baidu.com/view/88960.htm
