琴律
1y@i}<9F D[[|")Fn 目录
_/s$ZCd 基本信息
Pe_W;q. 发展
0y 'H~( 律制
by1<[$8r 律制有关的律学特点
c \J:![x 律名和律高
shy-Gu& 琴律与琴调
`_Zg3_K.dS urs,34h wY{-BuX v F3[T.sf 基本信息
;s = l52 @ su^0 9n 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
YN yk1cE 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
b5dD/-Vj 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
E1 aHKjLQ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
y{B=-\ O] 中，已有踪迹可寻。
7?!d^$B E!)xj.aS$ 发展
(&Kk7< #` 5FPM`hLT 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
B?gOHG*vd> 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
$P s| H N 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
+< Nn~1 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
+;(c:@>@, 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
av8B-GQI*# 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
6xx<Y2@ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
U awyDs 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
iJI }TVep# 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
PFlNo` iO 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
$u6"*| 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
<y('h I' 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Wq D4YG N 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
2G & a{ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
d=$Mim 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
FJ GlP&v< `!3SF|x& 律制
T*/rySs $D~0~gn~ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
6m/r+?' 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
U/66L+1 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
xf\ C|@i 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
J\} twYty 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
hE'-is@7 4$HhP, gL= 律制有关的律学特点
+5g_KS Fj 8 z 徽位
z3{ G9Np EqkN3%I G 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
z> 1Pz( 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
T$)^gHS 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
.O 5Z8 p 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
,a{P4Bq 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
*2>&"B09` 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
jh?H.;** 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
8rAg \H3E 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
D# 9m\o_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:DK {Vg6 弦长比，形成如下序列：
> y m,{EHK 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
]!W=^! 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
!]A 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
kf\PioD8 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&)#
ihK_ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
^&9z w\x;z 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
g>E LGG |Q #X+JHl 三种取音方法
xk9% F?) 60^`JVGWH 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
,1.p%UE]> 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6fE7W>la 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
j1Y~_ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
4B8 oO 制应用上的全部可能性。
X FVE>/H K C*e/J 琴律的散声各弦调律情况
y ;m | "=HA Y 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
B {n,t}z “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
>mbHy<< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
1SQ3-WU s 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Ljm[?*H# 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
G{As,`{ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
IkL #SgY 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
o)M}!MT 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
//up5R_nx 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
kYE9M8s; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
>4x( e\B p %up)]?0 琴律及其两类调弦法
d~])K #oJ \i>?q 七弦琴的调弦法脱胎于古代
nmee 'oEw 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
B-RjMxX4> 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
ueogaifvB 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Ko| d+ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
j7Yu>cr 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
@Myo'{3vF 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
`$Y.Y5mGtJ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
&~ cBNw| 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
WM Dl=6 们的差别如下：
g i3F`
m 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
rET\n(AJ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
x;O[c3 I 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
M5 LfRBO 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
~ gJwW+ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
R+hU 8 pu 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
udK% > 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
~p6 V,Q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
i'<[DjMDlm 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
~Py`P' + 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
dM.f]-g 翁法”。
B6+khuG( 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
\{_q.;} 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
C$=%!w f 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Uk[b|<U-`d 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"`/h#np 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
mX"oW_EK 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ZuzEg *lb 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
\k7"=yx 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
J'6PmPzY| 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
TIqtF&@o4 Gq)]s'r2 律名和律高
)EPjAv YR\fa Vk 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
^ 'MT0j 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?6!JCQJ< 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
nAAs{ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
zEX 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
BiLY(1, 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
soB,j3#p'* 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
~Y[r`]X`"m 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
G<z wv3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
@f>-^ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
/obfw ^ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
G `D`Af/B “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
G6Axs1a 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
JJ-( Sl 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
@Rze|
T. 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
zy?|ODM 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
d UE,U= 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
V;VHv=9`o 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
[C 7^r3w 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
*uRBzO} 5+0gR
&|j 琴律与琴调
](]i 'fE> dw>C@c#" 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
0@0w+&*"@ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@}u*|P* 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
4/ ~E4"8 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
D(op)]8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
tPWLg), 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
HQ_Ok ` 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
[o#oa k{U 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
='r!g 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,Q$ q= E;X 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
S/hQZHZHg, 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
hg]]Ok~cAs 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
un"Gozmt5 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
& bm
1 Fz 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
i$"F{|Z0 的范围。
?/E~/;+ 7= ?T8}K>a J 9nX"Sb http://baike.baidu.com/view/88960.htm
