琴律
sM0o,l(5 7\e96+j|f 目录
g\O&gNq<)- 基本信息
^>H+#@R 发展
G"._]3 CPF 律制
g3"eEg5 NY 律制有关的律学特点
e_{!8u.+ 律名和律高
sH}q &= 琴律与琴调
|DZ3=eWZ #FL\9RXy HGJfj*JH JMa[Ulz 基本信息
`OP?[
f d zC[lPABQ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
:(o 6^%x 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
7vf?#^ RlV 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
5/{";k)L+ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
C" =^ (HU 中，已有踪迹可寻。
_s> ZY0 AT6:&5_` 发展
*wOuw@09 tEE1`10Mt 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
* w[\(d'T 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
eJm7}\/6` 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
- Ze{d$ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
"Nx3_mQ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
QxjX:O 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
9*lk x# 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
D#?jd dr- 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
G',*"mZQ[ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
-< 0PBl 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
{g7[3WRy 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
_P]!J~$5 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
!^ /Mn 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
%}*0l8y 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
#ErIot 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
DIU9Le Qn*a#]p 律制
'\iW p?`$ X%>Sio 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
uKBSv*AM 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
er[%Nt+99 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
3nJd0 E 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
~SW_jiKM 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
;Q0WCm\5 Lk-%I? 律制有关的律学特点
SB 3= 5"q {#c* *' 4 徽位
i(k]}Di: =CE(M},d 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
N%,! &\L 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
TBzOz:k 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
|4F 3Gu 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
jr9/ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
JvZNr?_w% 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
c&o|I4|Y, 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
{0#p, l 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
/W6 r{Et 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
1;4 ]
HNI 弦长比，形成如下序列：
2+Tu"oG;rB 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
K^_Mt!% 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
1{.=T&eG# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
x\
pC& 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
nsCat($) 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
[ uh$\s7 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
JBsHr%!i gDmw Jr 三种取音方法
"^~>aVuXf 'Si 1r%'m# 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
+6xEz67A< 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Pkm3&sW
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
UBUZ}ZIbN 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
O-M4NKl]6 制应用上的全部可能性。
![ v @+9 w;;.bz m 琴律的散声各弦调律情况
G(puC 4 "& =H F||p@ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
{iv!A=jld “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
6L~tUe.G 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
gGiLw5o, 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
5 E%dF9q 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
T|h/n\fx)a 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
u,d@ oF(= 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
r] +V:l3 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
<V3N!H_d 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
s57-<&@J9 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
@CSTp6{y bIP'(B#1K 琴律及其两类调弦法
?T\m
V } #l(cBM9sz 七弦琴的调弦法脱胎于古代
(L)tC*Qjc
的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
6[h 3pb/m 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
mx YsP6& 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
WCbv5)uTUs 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
3zO'=g wJ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
4No!`O- !& 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
i6^COr 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Xe aO ,P 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
(]|rxmycA 们的差别如下：
u"%i3%Yjh 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
B}.G(-u?7 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
kpM5/=f/@ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Tm8c:S^uq) 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
QES[/i + 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
X5'QYZ6kv 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
QY,.| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
C ^@~ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
/"t*gN=wrF 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
C(:tFuacpw 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Z=sC YLm 翁法”。
!O=J8;oLk 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
8F (_V qu 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
5Pis 0fa 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
0Ts[IHpg&E 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
$Nr :YI 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
(m vAEN+y 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
G[YbgG=9Y 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
K8 .=bGyg 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
xz FV] 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
qA< PF+f G)b6Rit 律名和律高
1.]Py" @: V4GcW|P4y 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
/@5 X0m 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`J h> 1l 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
=GpO }t "> 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
EPCu 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
k`W.tMo 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
FAVw80?5k 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
n&x#_B- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
f1;Pz r 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
-Cxk#-sb# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
qlJP2Ig~ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
qb y! “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
3&!X8Lhv 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
^tIi;7k 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
?]}1FP 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
@x">e][B 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Akf?BB3bC 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
vLW&/YJ6 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
~A+D H 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
_r8.I9| 6elmLDMni\ 琴律与琴调
_dY6Ip% xX`P-h>V`c 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Wyf +xr'Ky 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
mh> )N" 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
<">tB"="b 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
U Bp0;)- 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
-A>1L@N 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
8V%(SV 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
PuAc sYQhN 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Y!9'Wf/^ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
H d6 g 0 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
ba^cw }5 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
"gXz{$q 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Q_'3}:4 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
I ;N)jj`b 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
dV<|ztv 的范围。
iCCY222: 4A:@+n%3m CRvUD.D http://baike.baidu.com/view/88960.htm
