琴律
CLfb`rF {0e{!v 目录
^qx\ e$R 基本信息
Af N 发展
Z]TVH8%|k 律制
({KAh? 律制有关的律学特点
XyphQ}\u 律名和律高
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(>Eb 琴律与琴调
uAs*{:4n ! |h2&tH -^H5 z+"^ l :Nxl 基本信息
Q) Bo Wd *'YNRM\} 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
]&U| d 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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u =fq\` 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
[\9(@Bx 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_CJr6Evs 中，已有踪迹可寻。
)6E* Qz uS#Cb+*F 发展
?ev G=S4> <88}+j 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
:EwA$`/ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
gVU\^KN] 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
T(UYlLe 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
T DIOK 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
+~Lzsh" 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
R0mT/h2 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
&PuJV + y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
xqWrW) 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
R6Mxdm2P} 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
^3|$wB= 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
m]d6 @"Z. 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$D s]\j* 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
s66XdM 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
!otq
X- 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
!* Z)[[ )75yv<L2S, 律制
Gu`Vk/& j' KobyX< 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
#} 7m'F 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
hav?mnVJ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
DG*o
w^ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
rg^\BUa-W, 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
sLa)~To u7zB9iQ& 律制有关的律学特点
J+ZdZa}Ob q>(u>z! 徽位
0 D3+R1>_D { 2k<
k(, 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
UUf1T@- 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
,Du ZMGg 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
(l8r>V 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
ICbdKgLz 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
fC GDL6E 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
T{4fa^c2J 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
$ t# ,'M 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
SE9u2Jk 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
DgT.Lku? 弦长比，形成如下序列：
kqigFcz!Y 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
C.)&FW2F_ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
3ZL7N$N} 7 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
>?W;>EUH 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Z*(! `,.bB 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
liw 9:@+V 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
#D/ }u./ vDeG20.?Z 三种取音方法
G\>\VA /Np"J 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
q\t>D
_lU 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Gx_`|I{P 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
"8ii Rzt# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
J=SB/8tQ)T 制应用上的全部可能性。
k\&IFSp y8*@dRrq 琴律的散声各弦调律情况
oB06{/6 0rJ\e 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
;=VK _3" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
199h Qxib: 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
v#%>uLl 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
|@L &yg,x 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
P tQ# 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
4a.e
,gitf 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
EXW
6yXLV 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
wJos'aTmE 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
VWA -?%r 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
2PP-0
E W[X!P)=w] 琴律及其两类调弦法
}Q r0T dbT^9: Q 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v8[ek@ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
B,vHn2W
角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
?sf2h:\N 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
tct 5*.| 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
76_8e{zbr 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
a.}:d30 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
<x0uO 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
AV[P QI 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
-=[o{r` 们的差别如下：
-=Eq/s u% 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
W3{<e" 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
N<Z)b!o%u 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
K~y9zF{ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$:u7Dv}\ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
t:"=]zUU 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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i 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Z_V&IQo-7 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
v>y8s&/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
FQ|LA[~ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
v`+n`DT 翁法”。
3w^J"O/T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
!OoaE* s 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
G9'YgW+$7 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
+ersP@G 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
k sOANLRN 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
( ln 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
RSPRfYU/ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
bV )PT`-, 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
~Miin 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
{F(-s"1;xO i_9Cc$Qh< 律名和律高
\p3nd!OIG g=oeS%>E 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Xs%R]KOwt 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
*`g-gk 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Z\*5:a] 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
n$m]58w 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
{*<O"|v 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
OHtgn 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
=Y]' 5cn{ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
-@ UN]K 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
k;K>
,$ F 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
z%}CB Tm 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
B'KXQa -$O “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
&w;^m/zP3 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}/7.+yD 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
0+n&BkS' 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
#.MIW*== 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
VeD+U~ d 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
e}?1T7NPG] 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
STXqq[+Rf 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
n $O.> 3lLW'g&= 琴律与琴调
liugaRO8J 9 N*S-Po= 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
\~ z?PA.$ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
C>J ekPeM 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
hyk|+z`B 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Z/NGv 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
75\RG+kQ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
< @ U. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
]uStn 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
EU^}NZW&v: 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
0uVk$\:i 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
1IOo?e=/bM 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
_A;vSp.` 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
;"d ,~nLn 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
M 9(ez7Z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Y-Ziyy 的范围。
&AQg'| 'B:Z=0{>N }sTH. % http://baike.baidu.com/view/88960.htm
