琴律
AOx8OiqE: \U'*B}Sz 目录
tZ:fOM 基本信息
a~zh5==QD 发展
m;S%RB^~H 律制
6` 3kNk; 律制有关的律学特点
2hTsjJ!' 律名和律高
]N Kz5[9D 琴律与琴调
[5Zi\'~UH) nWUau:% mu O; g& #*3 vE& p 基本信息
4thPR}DH} ,QLy }=N 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
{_ZbPPh;M" 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
7r pTk&` 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
2
S2;LB 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
!ED,'d%J 中，已有踪迹可寻。
01IfvK <f0yh"?6VH 发展
4 &0MB>m :^]Fp UY 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
E&Sr+D aPD 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
M->#WGl\B 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
B0^:nYko 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
xFyBF[c 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
m3|l-[!OA" 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
o@YEd d 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
B9'2$s+Z; 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
S}K-\[i? 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
-#g0 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Ah
zV?6e 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
f?"90 9& 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
H-8_&E?6m 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
8'u,}b) 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rEs!gGNN 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
5e2yJ R +:u
&] 律制
h9 rrkV9 ,u14R] 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
u3HaWf3 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
$[ b1_Db 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
yaAg!mW 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
u2*."W\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
,Uy~O(F t %@%~<U)W 律制有关的律学特点
lNv xt6@s B*fBb .Z 徽位
,|w, W r,pm#gl6 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
d/E 0opv 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
)F6p+i=" 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
> Qh#pn* 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
,;yaYF 6|/ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
axv-U d E; 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
"rw'mogRL 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
UBx0Z0Y 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
l#]+I YD 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
mQ\oR| 弦长比，形成如下序列：
TaZlfe5z 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
,MD >Jx| 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
2-:` lrVd 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Vtk}>I@% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
2F:X:f 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
H#QPcp@ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
GGFrV8 P}-S[[b73s 三种取音方法
C(}Kfi@6N n'@XgUI, 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Ky{C;7X 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
mm N $\2 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
qwo{34 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
&9xcP.3 制应用上的全部可能性。
:Z]\2(x &y ~GT EP 琴律的散声各弦调律情况
&l W~ot1, D*8oFJub 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/-g%IeF “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
M
U2]; 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
{;hR FQ^b 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
N ^H
H&~V 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
"9 ;Ay@'B 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
$HV`bJ5!L* 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9>d~g!u= 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
kk
aS&r> 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
l I+KT_|L 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
u~27\oj, wQX%*GbL2 琴律及其两类调弦法
8uB6C0 ,6? *w 1R> 七弦琴的调弦法脱胎于古代
M532>+A]Za 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
n Ayyjd3!S 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
+4K'KpFzZ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
%X(|Z4dL 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
!(qaudX{>k 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
w5mSoK b 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
xQ8?"K;iX 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
& P> a 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
M\ =/i\- 们的差别如下：
!:| D[1m 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
0+_:^z 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
*l'5z)] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
pg4jPuCM 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
g]}E1H6- 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
u]t#V f-$u 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
K<"Y4O#] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
AO0aOX8_+D 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
L(3}
H,t 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
=bb )B( 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
!,;/JxfgVh 翁法”。
[\)irCDv 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
uh~,>~a| 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Vxim $'x! 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
2L?Pw 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
\@*D;-b 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]a\HgFp@ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
9 X87" 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
s#V:!
7 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
J ?H| " 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Gu
K!<-Oz" p}k\l dmh{ 律名和律高
FQikFy(YY %2rUJaOgy$ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
bOdyrynh 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
%hb!1I 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\oA xmvt 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
8S g :HU\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
~@EBW3>~5 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
1EA} [x 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
AO^c=^ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
ZbLN:g} 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
`Z~\& r= 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
YX6[m6L U 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
7a'@NgiGg “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
*qL"&h5W 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
^+Stvj:N 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
!\N|$-M 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
H iDL:14 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
0D_{LBO6LU 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-hpMd/F 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
(ysDs[? \ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
| [
,|S{ Ih5F\eM 琴律与琴调
c^B eT; Ed& M 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
>tVD[wVF0 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
mi$*,fz 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
:X ~{,J 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
rTL o6wI 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
@`#"6y? 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
<LOas$
题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
bY7~b/ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
7%Ii:5Bp 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
D*o [a #2_ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
s4Y7 x.- 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9_\1cSk' 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
99.. ] 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
wMru9zyI 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
gIaPS0Q 的范围。
ao.v]6a RF.8zea{O` ,daZ KxT http://baike.baidu.com/view/88960.htm
