琴律
AK-}V4C/A 'q{733o 目录
<Q5Le dN 基本信息
Q6'nSBi:A_ 发展
g^~Kze 律制
q_t4OrLr= 律制有关的律学特点
I%lE;'x 律名和律高
uf' 4 ' 琴律与琴调
+ WDq =S 1*Ar{:+ua -iN.Iuc{b_ '2nqHX
D 基本信息
Q@QFV~ _*6v|Ed? 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
io%')0p5q 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^b-18 ~s 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
)=^w3y 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Ws Oi,oG@ 中，已有踪迹可寻。
jbmTmh1q %y<]Yzv. 发展
Z|* !y]We glUo7^ay7 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
nH[+n `{o 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ux-CpI 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
@pza>^wk 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
RBGX_v? 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
;#k-)m% 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
z#Nl@NO& 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
r\M9_s8 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
p{Sh F. 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
<{J5W6 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
K_/ B?h 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Q IU,!w-3X 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Is.WZY a 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
-1r2 K 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
%N ARyz 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
=A!S/;z> ma& To= 律制
0ejdKdYN S h4w qf 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
39TT{>?`w 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
#kmh:P 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Q^_/ By@ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
:k,Q,B.I 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
n$)_9:Z-j =o=1"o[ 律制有关的律学特点
zO= %J)-= 7^: 4A' 徽位
#AViM_u m7qqY
徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
l{WjDed 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
@aG&n(.!u* 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
KEr\nKT1 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
, c;eN 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Sp Sn oVI 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
z2yJ# 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
M>H=z#C>/A 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
X% {'<baR 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
W WG /k17 弦长比，形成如下序列：
lWZuXb,G 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
(ywo
a 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
KeBQH8A1N 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
H-5<S@8 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
\f Lvw 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
r/:%}( 7; 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
MXvXVhCU [=TCEU{"~ 三种取音方法
8 cWZ"v k#JQxLy# 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
+M\8>/0oA 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
&#m"/g7w4N 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
V5rp.~ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
7C,T&g
1: 制应用上的全部可能性。
nCxAQ|P? "$^0%- 琴律的散声各弦调律情况
/SR^C$h'I 9w4sSj` 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
g!J0L7 i| “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
H7g<
p" 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
mY&ud>,U: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
kCP$I732 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
j UMf6^^ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
F
# YPOH 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
) g1a'G 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
6f%DpJ:$U 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
TH1B#Y#<J 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
6[dur'x 7"v$- W y 琴律及其两类调弦法
*~VxC{ f-RK,#^?, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
JBX[bx52<r 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
+8P,s[0<R_ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
c6AWn>H 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
A.%CAGU5w 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
&jQ?v@|1c 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
^4$ 'KIq 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
/2uQCw&x- 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
]<w:V` ( 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
1yqoA * 们的差别如下：
{ 1lO 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
:`,3h% 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
0~gO '*2P 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
odu DA: 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
P`SnavQBt 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
f@V3\Z/6E 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
15H6:_+=0 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
zA+@FR? 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
WQePSU 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
3sm M,fi 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
r.3KP iYK 翁法”。
/ !xF?OmVd 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
HK=[U9 o? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
P9Q2gVGAO{ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
dE=Ue#1U@5 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
x5si70BKC/ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
)mcEQ -!b 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
CnF |LT i 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
E+xuWdp.* 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
JhK/']R 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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M: SO2Czz 律名和律高
$p* p peVq+(=. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Mtm OUI&' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
@ GDX7TPV 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Bx~[F 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
@e2}BhB2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
}xb=< 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%}Q&1P= 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
j2n,f7hl. 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
h#}YKWL 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
C? Zw6M+ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
) M<vAUF 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
7*H:Ob) 9k “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
kJK,6mN 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
\x\
5D^Vc 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
&XLD S=j 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
f"5g>[ 1 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
iZ,YxN<R 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
x; E2~&E 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
omX?B l 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
CQg X=!q Ka_S n 琴律与琴调
qv{o |g
QB N=1JhjVk" 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
%:C ]7gQ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
\' li 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
:Ao!ls' = 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
%"$@%"8;3 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
'?*g%Yuz 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
`TKD<&oL 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
f|7u_f 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
dKhA$f~ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
}-<zWI {p 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
M^ma dx6` 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
!Jfs? Hy 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
]dPZ .r 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
p='-\M74K 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
e(B9liXM 的范围。
8nNsr at !b| ' Vp^U sKaE-sbJY http://baike.baidu.com/view/88960.htm
