琴律
1{1mL-I; #nmh=G?\Sm 目录
bkrl>Im<n 基本信息
I $X wM 发展
(CAkzgTfc 律制
Y@ vC!C 律制有关的律学特点
/-(OJN5F^ 律名和律高
2+*o^`%4P 琴律与琴调
NSq29# *)vy%\ Vo|[Z)MO` 43~v1pf{! 基本信息
BA8!NR| ZkNet>9 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
7loWqZ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Zcg-i:@ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
ID<[=es6 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
*r7%'K{ C 中，已有踪迹可寻。
-<e_ ^ _94R8?\_V7 发展
kL <HG Qt ?30pNF| 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
}%^ 3 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
bw! *=< 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
(`R
heEg@f 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
7 h>, 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
\ 6pQ&an 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
7|o}m}yVx 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
#/\Zo &V8 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
>X5RRSo 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
BJ5^-| 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
4H{$zMq8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
z f >( Y7M 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
-KZ9TV # R 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
z(#dL>d$' 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
j(M.7Z7^ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
[<>%I#7ulG /J(~NGT 律制
1)f < }Nma %6PfV 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
st >%U9 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
?u0qYep: 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
R3.8Dr 0 f 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
5v sn'=yN 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Z4m+GFY BL-7r=Z 律制有关的律学特点
Q9Go}}n Ix~rBD9 徽位
k ,ezB+ [ +!+Yn6: 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
~ NO7@m uw 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
FtDF} 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%/S HB 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
p }Bh 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Wq?vAnLbk 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
|D [LU[<C 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
m @)Ya*=< 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
_:Jma 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
]Y$jc 弦长比，形成如下序列：
m'; 4`Y5- 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
J~h9i=4<bF 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
O5:[]vIn 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
z$Qy<_l 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
1D N 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
jLw|F-v-l< 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
L(C0236r GC(QV}9z" 三种取音方法
eQMa9_ X + /^s) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
f=Oj01Ut* 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Pj5:=d8z( 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
8?w#=@ s 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
<S12=<c?' 制应用上的全部可能性。
Z m+GH^f' mApl;D X 琴律的散声各弦调律情况
D}N4*L1 s=Kz9WLy 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
48{B} j%oU “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Ml )<4@ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
TeyFq0j@' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
>A}ra ^gU 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
3.rl^Cq1 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
(R9"0WeF 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
g3Ul'QJ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
"5<YN# 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
?iL-2I3* 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
EH'eyC-B< LCb0Kq}*/( 琴律及其两类调弦法
N5tFEV'G :]LW,Eql 七弦琴的调弦法脱胎于古代
{@PZlQg 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
QHtN_Q_F 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
sGa " 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
0QEcJ]Qb8 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
$-\%%n0>6 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
#(Yd'qKo 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
/)4Q%Zp 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
${97G# 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
},O7NSG<o 们的差别如下：
ppeF, Q 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
< t"fL
RX 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
X @7:FzU9 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
xJOp ~fKG 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
SzG? m] 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
yz )Nco] 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
!"ydl2 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
4% 6@MQ[ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
q } (f9 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
z*o 2jz?t4 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
u=0161g 翁法”。
x@|10GC#: 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
e'fo^XQn[ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
eUD 5 V 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
WJ\,Y} J 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
=~q $k 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Ctk1\quz 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
VI.Cmw~S 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
&C#?&AQ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
.{(gku>g( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Bo0T}P~ g$z6 *bL 律名和律高
MI`<U:- lP -)DxF<8B 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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&_`bZH 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
+5% ncSJx 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
dX-j3lM :# 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
m5W':vM 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
8boiJku` 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
G420 o}q 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
qR4-~ p 8 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
`J;g~#/k 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
uY3?(f# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
q%XjJ -s: 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
}G" bD8+ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Q0L1!}w
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
&7eN
EA 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\3x+Z! 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
^ JU#_ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
/KlSI<T@ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
]DZ~"+LaG 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
FWLLbL5t 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
C~M,N|m+^ D$`$4mX@hP 琴律与琴调
k~JTQh*,w xk^`4; 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
O1oh,~W 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
# 5X+. !L 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
CH6;jo] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
2TQ <XHA\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pQ8f$I#v 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
]v_u2f' 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,X\qlT5C 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
i1Y< [s 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
| }d+BD 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
`mquGk|) 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
3X9 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
7&Ie3[Rm_3 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
{ Ut,xi 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
$$'[ % 的范围。
FyV $`c$ /^`d o3a } &B$%|~Y5 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
