琴律
g :e8i~ 6;c{~$s~[ 目录
w!h{P38 基本信息
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r?teY 发展
rJ~(Xu>, s 律制
zB7dCw 律制有关的律学特点
G C#95 律名和律高
E|A_|FS&% 琴律与琴调
J<$'^AR9"q w.F3o4YP m4.V$U,H] pS)X\Xyw 基本信息
C00*X[p P}u<NPy3Q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
z^GGJu%vjr 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
:V1 ZeNw 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
g8 *|" { 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
e$+? v2. 中，已有踪迹可寻。
o!dkS/u-m Yiw^@T\H` 发展
=Q 0 )t_z_ :7;Iy u 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
,`2xfVa- 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
McI4oD~" 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
zs^\z Cb8 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
c94 PW PU 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
|0 pB BDw 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
=ir;m 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
fq!6#Usf;i 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
vlKKPS 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Uz8C!L ">C 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
#7:9XID / 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
rW>'2m 6HU 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
}8KL]11b 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
3Eux-C!t 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
=,;3z/k% 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
E0x$;CG! X
Ot S+p 律制
(%IstR|u: w`Aw+[24 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
w 8@| b} 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
tZ 2iSc 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
30v1VLR_) 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
3~09)0"!d 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
lxJ.h& "P C xN@g' 律制有关的律学特点
rpI7W?hh 2Yf; b9-k 徽位
2F(\ }%UT~ +|w~j#j9` 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
mZ&Mj.0+~ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
_4#psxl[M 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
e ^& 8x 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
o;P ;=< 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
BP s
& 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
ng6p# F,3 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
s-DL=MD 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
,>%r|YSJ) 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
`\uv+^x{ 弦长比，形成如下序列：
{8Nd-WJ{ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
@8d})X33 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
sbhEZ#7# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
1pr_d"#4 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
H~K2`Cr)4 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
juZ3"" 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
oRF"[G8BV ]lG\t'R 三种取音方法
m1Z8SM+ ,Yt&PE 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
~Q\ZDMTK 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
HpC4$JMm 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
QI{Y@xQ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
'bO? =+c 制应用上的全部可能性。
JEkVj']? TBp5xz` 琴律的散声各弦调律情况
7lO iFw AUpC HG7 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
j[eEyCW[) “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
JKbB, 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
7Zn Q] ?
高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
AlhiF\+ C 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
9!C?2*>A P 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
!{0!G 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
X~4:sJ\P= 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
WU@,1.F: 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
O|m -k0n 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
v0J1%{ /xs Nr+1N83S} 琴律及其两类调弦法
/ T( ~T q &o=4 七弦琴的调弦法脱胎于古代
h --!pE+ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
VqU:`?#"a 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
"Jd1&FsCwX 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
/;ITnG 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
u^[v{hv'H 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
(3 *Hl 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
' .<"jZ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
1 niTkop 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
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e6! 们的差别如下：
) O^08]Y g 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
GlZDuU 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
A84HaRlkF5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
7FFYSv,[: 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
5!%/j,? 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
p7tC~]r:L 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Q{-r4n|b 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
,DZLEsFM 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
j!H?dnE|| 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
6K0*?j{;" 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
)g F9D1eA 翁法”。
" <AljgF 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
#| Po&yu4R 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
= Z$6+^L 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
03;(v % 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
GTe9 @ d 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
@vh>GiR){ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
b)@x@3"O 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
@/iLC6 QF 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
M 4?3 l 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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*@>/N 律名和律高
B9-=.2.WU v83 6nxL M 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
d(XWt;K K 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
nQ6' yd" 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
B!a nY} /U 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
~
$& 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
S22 ; g 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
5gEK$7 Vp 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
u] b6 > 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Q+dI,5YF 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
_Pal)re]U 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
pn|{P<b \ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
`lzH:B “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
&YMj\KmlSg 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
c6|&?}F 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
jd*H$ BU^ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
.&dcJh*O+ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
n]!H,Q1,T 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
p,fin?nW c 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
-nSqB{s!SD 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
^" - 2fJ p(>'4#|qy 琴律与琴调
Bnv%W4 jnY4(B
琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Q0-~&e_ ' 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
2{N0. |5 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
~K`bl W47 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
NKrk*I"G 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
jL$X3QS: 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
L|?tc ic 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
rz*Jm n b 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
6qf`P!7d]M 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
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(;j 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
bE"CS K# 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
* UC^&5: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
v/d cb% 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
}S4Fy 3) 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
F\;1:y~1 的范围。
|Gi/=[Tp 3u<2~!sR ?K"]XXsI http://baike.baidu.com/view/88960.htm
