琴律
~XP |dn} 7gV9m9 # 目录
eR>8V8@ 基本信息
CJCxL\ 发展
6;:D!},'c 律制
<XG]aYBR 律制有关的律学特点
9 Xl#$d5 律名和律高
6{^\7` 琴律与琴调
fNu/> pN t3?I4HQ Rc{ R^5B 4U}J?EB?K 基本信息
GVA%iE. z9OpMA 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
!~%DR~^` 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
:<B_V< 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
xRgdU+,Mj 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
p&V64L:V 中，已有踪迹可寻。
q78OP } wT- <#+L\ 发展
- E GZ svDnw cl 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
e(a,nZF. 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
x g7KU& 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
w0Nm.=I- 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
41d+z>a] 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
"0Z /|& 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
G1e_pszD{o 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
2[3t7 C 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
GRYw_}Aa 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
2cQ~ $ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
[pp |*@1T 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
`?R{sNr . 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
%Rf9 KQ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
~!2fUewEu 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
'" %0UflJS 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
0fBwy/: )\:IRr" 律制
R_g(6l"3R^ UCmy$aW 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
KMkD6g 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
BF2U$-k4 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
.TdFI"Yn 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
gsEcvkj* 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
c%hXj#; Mb[4_Dc 律制有关的律学特点
y;f F|t<y b\H&E{Gn|x 徽位
^78N25RU( XC~"T6F 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
N0^SWA|S 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
<F&XT@ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
:Ch XzZ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
kiN,N]-V 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
&}Wi@;G]2 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
<EgJm`V 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
<_t]?XHB[ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
)4qs py3 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
\/j, 弦长比，形成如下序列：
s+fxv(,"c 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
<yE ApWd; 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Or?c 21un 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
) V>OND 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
#[x*0K-h 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
0{ B<A^Bf 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
v'?o#_La+ E:/!]sm ! 三种取音方法
x+za6e_k" 56c[$ q 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
gt.F[q3
音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
;>6~}lMgJ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
?.F^Oi6
u 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
tF-l=ph}` 制应用上的全部可能性。
({C[RsY=6 ;T0X7MNx 琴律的散声各弦调律情况
!L pjTMYs fgj$
u 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
e4Qjx*[G “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
# }}6JM 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
z\UXn RL 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
H c>yZ:c; 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@|t]9 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
w0j'>4 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
A g+B* 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
9)S3{ i6w 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
<Fx%P:d 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
W$,/hB& z EZ"i0u 琴律及其两类调弦法
B[ 7,Hy,R ~/JS_>e#6P 七弦琴的调弦法脱胎于古代
_oG%bNM 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Z&iW1 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
,9I-3** W 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
$G)HU6hF* 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
*My9r.F5o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
yl@ Nyu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
T+B-R\@t 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
MbInXv$q2/ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
)7+z/y+[n 们的差别如下：
2(~Z l\ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Hb B8A#u 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
2p;I<C:Eo 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
~4Fz A,, 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
#T>?g5I 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
nu1XT 1q1 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
O:rf DO 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
']\SX*z? 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
d(^HO~p 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
T*#M'H7LSQ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
2!W[ff@~7 翁法”。
g)$KN,gGuO 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Pvt!G 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
U* yOe* > 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
QP50.P5g 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
j[\:#/J 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
B-KMlHe 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
(j@c946z"" 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
u0=&_Q(= 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
=$y J66e 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
)nj fqg Q=DMfJ" 律名和律高
oidK_mU9q n!8W@qhew 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
w{L9-o3A 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
03zt^< 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
D~i 5E9s5 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
4<Pup J 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
3 `{
vx 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
rloxM~7!,) 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
}s'=w]m 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
xgkC N$zQ` 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
L'KKU4zj 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Qt>kythi 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
M"p%CbcI] “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
$*N(feAs 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
(91ts$jH 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
D8~\*0-> 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
FMF mn| 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
t$t'{*t(
T 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
4t%Lo2v!X% 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
[$d]U. 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
?#&[1.= u kjsj~jwvv 琴律与琴调
u$5.GmKm ( Ly^+Hjg 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
C<9GdN 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
v9 /37AU 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
3 i>NKS 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
[!3cWJCt 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
/!t:MK; 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
QbSLSMoL 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
&3"O DAp' 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
(X5y%~;V5a 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
gk?H@b* 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
hPG@iX|V 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
\zk>cQ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
4B[pQ lg 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
(
[a$ Z2m 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
n<FUaR>q} 的范围。
l4taD!WD/ z (.,BB[ + 0*\q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
