琴律
][,4,?T7 )l_ @t(_ 目录
*l{yW"Su 基本信息
@}WNKS&m 发展
>&OUGu| 律制
jk$86ma! 律制有关的律学特点
cB#nsu> 律名和律高
['z!{Ez 琴律与琴调
qz 9tr qD#VbvRc9+ u_PuqRcs [QT 1Ju64 基本信息
2R]&v;A ({4] 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
"
Ya9 ~6 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Zmf'{t T5 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
f/,tgA 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
EM@ ;3.IO 中，已有踪迹可寻。
~4\ ,&HH mL woi!]m 发展
3\A M=` [8"oj hdV 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
UfO7+_2 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
bLq y!QE 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
[*)Z!) 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
%a]; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
yPV' pT) 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
6k"P&AD 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
k@V#HC{t 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
' _dzcN,z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Bd@'e7 { 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
h>alGLN> 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Y>B P?l 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
YzAFC11, 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
-?<4Og[^ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
p~2UUm V 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
XF}rd.K: G/ vC~6x 律制
H6 &7\Wbk AVG>_$< 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
c8{]] 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
k6!4Zz_8 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
SHD^} ?-| 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
6 {}JbRNf 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
4 ,G w#@ k;I &.H 律制有关的律学特点
=oX>Ph+ P jij<yM8$g 徽位
GMW,*if8p *#y;8 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
S_ v(S^x6 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
XX6 T$pA6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
;Wc4qJ.@ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
QK; T~
_k 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
[iS,#w`
5 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
EVt? C+ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
S:q $?$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
ymWgf 6r< 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
jTb-;4 N' 弦长比，形成如下序列：
e}0:"R%E 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
&3Z?UhH 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
u=r`t(Z1H 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
.R5y :O 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
]"F5;p; y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
u3J?bR 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
"CQw/qZw #eK= 三种取音方法
-Xz&}Q A 5l DFp9 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
@*MC/fe 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
|>2FR PK 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
JN'cXZJPn 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
{f/ ]5x(_ 制应用上的全部可能性。
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S*< 琴律的散声各弦调律情况
Q7gY3flg 9!U@"~yB 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
ifK%6o 6 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
~] 'pY 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
!:CJPM6j3 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
j>Ag\@2 ME 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
nmFC%p)4 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
; n6b%,s 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
0)!Ll*L!p 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
C+{ l7QT$t 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
:q#K} / 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
}LP !)|E ]"~51HQZ 琴律及其两类调弦法
UsQ4~e 4- ~u87 H? 七弦琴的调弦法脱胎于古代
k~3. MU 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
N^w'Hw0 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
&|Pu-A"5~ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
KCuG u} 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Nt:9 MG>1 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
cK`"lxO 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Ad$n4Z e 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
;heHefbvvd 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
xSK~s 们的差别如下：
gRJfX %*F 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
8K9$,Ii 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Ucdj4[/,h 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
T ]T ;$ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
9\; |x 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
RthT \%R 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
otJ!UfpR8 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
bEV<iZDq% 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
vuQ%dDxI 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
i/So6jW 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
&o3K%M;C? 翁法”。
:_kAl? eJ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
oU6y4yO 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
qTQ!jN 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
5 BtX63 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
fyWO 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
os lJC$cy' 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
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五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Cx_Q : 6T 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
}/P5 >F<H[ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
$2~\eG=u H 8Q{9>^ 律名和律高
]aryV?!6 ULH0'@BJ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
o>/O++7R a 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
~z5R{;Nbz| 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sj?3M@l95W 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
,m=4@ofX 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
2[fN\ e{ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
cbYLU\! 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
qT :zEt5 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
f.B>&%JRZ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
VOTv ?Vf 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
A@*:<Hs% 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
9 @ 16w “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
U-k VNBs 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
,m<H-gwa 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]iNEw9 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
X^9d/}uTa 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
L I >(RMv 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
E\nv~Y?SG 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
+>~?m* $ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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e 琴律与琴调
u{N ,Ib
8 &sXRN &Fp 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
4 1a. #o 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
4)>FS'= 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
J [~5U~F 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
s@hRqGd: 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
fF vF \ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9`//^8G := 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
? ULo&P[ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
bI.t <; 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
YXurYwV 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
>>i@r@ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
W1B)]IHc 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
{O<l[|Ip 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
C: 8_m1Y{ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
iJ' xh n 的范围。
G` fC/Le ^ci3F< ?Q= PQKaqv}N http://baike.baidu.com/view/88960.htm
