琴律
Hd=D#u=A4{ ^t^<KL; 目录
Vx\# +)4 基本信息
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7;~x]* 发展
NejsI un% 律制
YQB]t=Ha 律制有关的律学特点
DS[l,x 律名和律高
L8?Z!0D/h 琴律与琴调
[X$|dOm'N D@lAT#vA Fb\2df{@ a\[fC=]r : 基本信息
FgHB1x4; n{qw ]/ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
&ESR1$)'P 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
pT_e;,KW
U 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
_>_ y@-b 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
om*tdG 中，已有踪迹可寻。
@tjZvRtZ 8Jib|#! 发展
Jq ?^8y &ls!IN 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
"ojD f3@{ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
LfjS[ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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8a5 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
)@lo ';\ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
DoCQFSL 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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PP 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
3' :[i2[ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
4?*"7t3 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
qu#@F\gX 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
79c 9 + 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
F|n$0v Q* 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
i-"h"nF" 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
*~t$k56 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
u%gm+NneK 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
yw3U"/yw *"wD& E? 律制
f-f\}G&G 8^f[-^% 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
<76=H]h~ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
U7f& N 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
t+4%,n f_1 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
_uy5?auQ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
#`6OC)1J %;B(_ht<-w 律制有关的律学特点
O7<V@GL+ Lct+cK KU 徽位
)*$ fB @pwmu 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
(J, Oh 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
b$`4N n| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Z+"E* 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
|qudJucV 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
^B"_b?b 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
$Zu4tuXA 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
]a%\Q 2[c 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
2Ad Hj&XE 弦长比，形成如下序列：
N:gstp 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
~i_ R%z:y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
~_ l: b 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
UNZVu~WnF 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
JY050FL 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
h?pGw1Q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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4,T sVm '9k 三种取音方法
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Q-S 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
K~hlwjrt 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
loqS?b C ] 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
l<)JAT;P 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
DRB YH( 制应用上的全部可能性。
CsST-qxg ow>[#.ua 琴律的散声各弦调律情况
in;+d~? gQ+_&'C 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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x7S(a “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
-"JE-n 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Lw2YP[CR 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
m%$E[cUW! 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
UXdC<(vK 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
k9VQ6A 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
raI~ BIfe 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
{*=5qV } 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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> iB, 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
) >A%FL9 Z5^,!6 琴律及其两类调弦法
2QuypVC ] I}Gl*@K&O 七弦琴的调弦法脱胎于古代
PRf\6 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
s)7`r6w 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
MgK(gL/&[ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
;Wrd=)Ka 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
7zk m 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
a~N)qYL: 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
{*]= qSz 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
$m %/veD k 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
DrCfC[A~] 们的差别如下：
*.;}OX^X 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
>8mW-p 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
"F.J> QBd 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
])ZJ1QL1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
J`D < 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
@SVEhk# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
TXk"[>,:H 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
qI%9MI;BV 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
9787uj]Y}H 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
qpEC !~ y 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
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0u 翁法”。
()IgSj?, 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
P@T $ 6%~ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
VTX'f 2\ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
f.xSr! 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
E6&uZr 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Yr(f iI 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ABYW 1K= 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
s].Cx4VQ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
N@`9 ~JS 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
eEds-&_ RkXLE"G ' 律名和律高
> 8HRnCyp/ -3XnK5 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
" e};?|y 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
$ YO]IK$ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
K/LaA4 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
; >hPHx 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
>a]
s 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
gdn,nL`dP 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
I :2jwAl 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
?B31 t9 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
|c+N)F B 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
@m d^mss 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Zo6a_`)d “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
E rymx$@P 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
#( }_2x5 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Fe>#}-` 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
kd2'-9 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
u^eC 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
"lj:bxM2C 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
2 !& ;ZcT, 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
vH :+ `f E:5y 琴律与琴调
C&K(({5O M(f*hOG{Y 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
9(Xch2tpO! 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
r 3lr`s` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
r O >wX_ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
|P?B AWYeQ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
hdDI%3vk3 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
eMMiSO!3 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
I)4|?tb ? 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
:QY 9p T 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
"%iR-s_> 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
gYIYA"xN` 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
!{=%l+^. 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!~DkA7i 55 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
O pX 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Y O4ppL~xe 的范围。
-Y ,Ibq KE1@z] $fpDABf http://baike.baidu.com/view/88960.htm
