琴律
aE BP9RX}z CjQ"o Qw 目录
-WUYE 基本信息
4VNb `!e 发展
grQnV' q 律制
:Nz?<3R0\ 律制有关的律学特点
/Tj"Fl\h 律名和律高
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y p 琴律与琴调
r.W,-%=bL $a^ isd4 ?4ILl>* &ZE\@Vc 基本信息
mY`]33??v >J}n@MZ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Z va 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
S7kT3zB 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
t;!]z-Y> 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
P!y`$Ky& 中，已有踪迹可寻。
hR r1#'& ~B!O~nvdQ 发展
DvX3/z#T Iv(Qa6( 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
A,gx5!J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
2Nn1- wdhb 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
T@|l@xm~L 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
;:Z=%R$wJ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
YvruK: I 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
"Py Wo 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
`.'i V[fr 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
g6g$nY@Jm 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
lmQ 6X 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
#jZ@l3 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
M{xVkXc> 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
?{: D,{+ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
ahtYSz_FM 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
irs fJUr[V 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
-@L's{J{M ufCqvv>' 律制
sc8DY!|OYN *sw-eyn( 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
`x}
Dk<HF 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
VkpHzr[k 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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g 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
]iDJ*! I 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
uyNJN ISS\uj63M 律制有关的律学特点
YN@6}B#1 NLQE"\# a 徽位
fYhR#FVI NQC3!=pQ}Y 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
j`R <90~/ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
&$c5~9p\B 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
GVG!sM mnX 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
8PBU~ mr 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
r!$'!lCR 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
9k:W1wgH1 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
/ zG +] 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
gcg>Gjp 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
YZGS-+ 弦长比，形成如下序列：
B:-U` CHHQ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
W7L+ 8LU; 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
t<sNc8x 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Kej|1 g1f 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
1OJ*wI* 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
a jQqj . 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Iy S" i-,D_ 三种取音方法
.G}k/`a 8geek$FY x 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
YOV : 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
b,s Gq 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
/ Mo d=/e 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
5Lsm_"0 制应用上的全部可能性。
SY,I >-% CE#\Roi x) 琴律的散声各弦调律情况
`l/:NF r219M)D? 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
R-pH Quu3 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
f xDj+Q1p 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
dL_QX,X- ] 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
>5;N64]!) 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
,? g=U8y| 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
sEce{"VC 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
z2w;oM$g 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
s=d +GMa 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
yGiP[d|tRc 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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琴律及其两类调弦法
Gg%tV Qu ZXsY n 七弦琴的调弦法脱胎于古代
LJ GJ|P 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
B0oxCc/'sZ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
mG)8U{L 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
lC#RNjDp/~ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Di* ]ab 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
u7;`4P:o@ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
z)lM2x>|* 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
V+lRi"m?| 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
w[ (n> 们的差别如下：
_>P k8~m 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
[yw % i h) 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=}JBA>q( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
<jeh`g 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
AnNP Ti 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
k(P3LJcYQ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
DVI7]+=nV 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
}[ ].\G\G 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
X Hs d - 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
.H8mRvd? 翁法”。
L=,OZ9a A 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
}Y Q:6 I 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Kax#OYLpg 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
K@HQrv< 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
D(Qa>B"1 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
.nEs:yn 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Is13: 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
tPA:_ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
'61i2\[lZQ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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7X" 律名和律高
1otspOy b M"fk& 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
$uCiXDKCq 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
c45tmul 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sAi&A9"* 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Ah-8"`E 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
x f/m!b"p 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Fn!SGX~kx$ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
} W$8M>l 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
QY@u}&m%o 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Ep mJWbU 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
#{x5L^v>] 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
R4b-M0H “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
xO 7Yt
l 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
iK!dr1:wSw 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
KmQ^?Ad- C 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Le SHRoD 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
66Gx .tE 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
vU!8`x) 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
:.$"kXm^
内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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[ T qD-fw-,: 琴律与琴调
~:[!Uyp0b Seda } 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Uky9zGa 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
uEx9-,! 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
D{p5/#|r 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
M)JADX 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
,=|4:F9
不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
)~V }oKk0t 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
5Z{_m;I. 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
4T` &S l 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
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pH{ HI 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
KiAcA]0 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
*Y%Jl
o 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
n 'K 6vW3 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.:y5 U}vR 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
o G_C?(7> 的范围。
F;u_7OM x=]S.XI kUa)smh http://baike.baidu.com/view/88960.htm
