琴律
bj,cU)t0 L "5;< 目录
J;GYo|8 基本信息
SQ-CdpT< 发展
J0FJ@@ 律制
e'T|5I0K 律制有关的律学特点
khVfc 律名和律高
9s&dN 琴律与琴调
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p[bV 1 Szv4 {y`n_ )7 M 基本信息
+o|I@7f X86r`} 中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中
#b>D^=NV>) 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现,
9w.ZXd
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
bkS-[rW 术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧”
u[6aSqwC| 中,已有踪迹可寻。
mGh8/Xt l#& \,T 发展
UTVqoCHA dmPAPCm%y 《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在
s|D[_N!| 位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Xq%ijo 释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Ma^}7D
/ 质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将
5%]O'h 起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三
cv"Bhql 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
j7yUya& 的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯
0aa&13!5 律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时
&0RKNpwg 才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉
TEQs9-Uy 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术
ypWhH 已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把
@y8)
"m" 琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一
J[al4e^ 个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出
( 9(NP_s 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才
F4$9r^21r 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
_rz7)%Y'#$ md;jj^8zj 律制
PYyT#AcW2 A`nzqe#(1 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
"Bl6)qw 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
\[<8AV"E-' 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!@[@&. 特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律
.TO#\!KBv 制的
调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。
WZN0`Od 09J,!NN 律制有关的律学特点
l0lvca=; qlC4&82=Q 徽位
hVW1l&s ~(}nd 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
;8g[y"I 国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代
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即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出
|Ge!;v 现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
PQXCT|iJ 可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传
O |0V mm
的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的
o?5;l`.L} 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代
bKQ_{cR 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
4VP$,|a 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
V|)nUsU 弦长比,形成如下序列:
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其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。
#D^(dz* 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ZY*_x)h+#7 2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度
h@ @q:I= 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系
;^ff35EE8 着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方
AZva 法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9#1Jie$ eE" *c>I 三种取音方法
o3Z<tI8-V _-z; 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
:'Tq5kE 音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是
AQD`cG 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
]%Lk#BA@A 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
/mwsF]Y 制应用上的全部可能性。
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琴律的散声各弦调律情况
bA07zI2 ZM_-g4[H 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rw%OA4> “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律
H=6-@+ !o 法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律
uQ3W = 高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Ygc.0VKMR 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个
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Zi 徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置);
y4,t=Gq7^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
GpXU&A'r 程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Sr+ & 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
%Mf3OtPiJW 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
&W%fsy< Id{Ix(O 琴律及其两类调弦法
~;@\9oPpz% yAQ)/u[| 七弦琴的调弦法脱胎于古代
h3V;
J 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、
9s#*~[E* 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、
ggUw4w/e 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
K_-S`-eH 各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类
c>+hY5?C 的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地
+T HBPEq 员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
+kx#"L: 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是
eKe[]/}e9 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
4okZ 们的差别如下:
%";ap8J04F 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已
N3ccn 难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即
hy"=)n( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二
TE-(Zil\ 弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为
;RS^^vDm 884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
nQ;M@k&9eV 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近,
IYe ,VL 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?tkd5kE 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
yH(%*-S 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
]Uul~T 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
&"=<w 翁法”。
M-A{{q 这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律
@gi / 1 cq 制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*/j[n$K>~` 果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
<AB({( 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
BP=<TRp. 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
HjT -5>I7f 可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、
/\m>PcPa 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
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T0 分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调
=z#j9'n$@ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
c. uD% J )UCy;Y 律名和律高
cD9.L K}tC8D 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名,
m]&y&oz 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋
C:RA( 以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\;0UP+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异,
1WAps#b. 律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。
$|K-wN[ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只
8>'vzc/*> 表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同
0>yuB gh 名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11
rGQY 徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
H'jo3d~+ 名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦
m">2XGCn 法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的
in2m/q? “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同
i*e'eZ;) 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分
WB\chb%ej# 损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差
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6K6o 之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音)
Z8o8>C\d9/ 却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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P @mAw 琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单
mBDzc(_\$' 一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其
s$xm 内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。
-|GX]jx(Y Q\aC:68 琴律与琴调
),I g u 3u4P
[ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
bEb+oRI 同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序
(4IH%Ez){ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
R@2*Lgxz~ 用不同的琴调,只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
gCaxZ~o 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
~y1k2n 不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问
ZQ[ s/ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
6o~CX 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上
<,Fj}T- 具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
oI x!?,1 将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理
h-5] nL3 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
`A$zLqz)Vm 曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况,
T<U_Iq 而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴
uOb}R 律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则
b\C1qM4 的范围。
iM~qSRb#mJ URMxCL^" %Ktlez:S http://baike.baidu.com/view/88960.htm