琴律
xN5) :flx6,7D 目录
ff]6aR/
UQ 基本信息
;&9)I8Us 发展
a L} % 2 律制
J l( &!?j 律制有关的律学特点
q
?|,O ;? 律名和律高
cS5Pl 琴律与琴调
<c2E 'U)X m8A#~i . KI)M JG:t |,S+@"0# 基本信息
%RTBV9LIXr cr%"$1sY; 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
'*K :
lx 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
>"^ O"E 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
,)0H3t 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Si_ _8D 中，已有踪迹可寻。
kjIAep0rT J[l7di5 发展
i6^twK)j gZN8!#h}B 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
w mn+ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
EAT"pxP 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
CSJdvxb 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
3x`| 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
?4+9fE< Q 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
<CS(c|7 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
8[a=OP 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
YN/|$sMD| 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
qB5j;@ r 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
PC~Y8,A|.t 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
). <-X^@ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
|?! ~{ -o 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
6/5YjO|a 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
:*I# n 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
p2#)A" K* %9 )hq 律制
C6 VLy x Z_ $%. 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
_dqzB$JV 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
d(\%Os 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Pr3qo4t.L 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
G? ] )o5 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
t>L;kRujVJ 8L, 5Q9
$ 律制有关的律学特点
C uFSeRe DVG(V w 徽位
dzA RI` =b%MXT 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
y^;#&k! 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
O9G[j=U 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%aHB"vi6 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
fa-IhB1!K 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
O8+7g+J=! 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
xe]y] 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
6"wlg!k8 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
.8@$\Z RP 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
b LB:MW\% 弦长比，形成如下序列：
WYH Q? 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
v_BcTzQ0S 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
bfFeBBi 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
7r7YNn/? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
B~6&{7 xc% 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
v| gw9 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
rNrxaRQ G/k2Pe{SL 三种取音方法
-f3p U:G8 lG9bLiFY 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
pM+ AjPr 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^hG-~z< 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
]3x? 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
tClg*A;|B 制应用上的全部可能性。
q z+dmef gT 3_RUF 琴律的散声各弦调律情况
!02`t4Zc- ' KP@W9j 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
q_Q/3rh “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
,`|3KE9 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
8hu<E4]L 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
i5en*)O8 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
|ax 3sAg 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Z~AO0zUKY 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
{Bk[rCl 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
-?H#LUk 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
u __9Z:+ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
44gPCW,u p ?*Q- f 琴律及其两类调弦法
]GMe \n _Us#\+]_: 七弦琴的调弦法脱胎于古代
4-? C> 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
5-|:^hU9 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
wVX[)E\J 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
fFMlDg[]; 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
<-> { 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
4qO+_!x{) 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
a+[RS]le 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
1 8|m)(W 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
; ^*}#X d 们的差别如下：
n3T>QgK 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
v ]'ztFA 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
iNWw;_|1 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
? }Z1 bH 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
c' ^?/$H| 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
-c _74c50 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
viW!,QQ(S 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
({
8-* 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Za/-i"U 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
/@wg>&L] 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
w;;BSJ]+[ 翁法”。
bZ?v-fn\D, 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Qk0R a_ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
TC N8a/@z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
rxVanDb=W 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
61Bwb]\f/| 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
5 f@)z"j 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Mz9 r5 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
HD@$t)mn 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
[^R^8 k 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
%d 1,a$*3} i{Uc6 R6 律名和律高
|!1Y*|Q%s &V hroHO 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
O%Scjm-^X 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
rD D:7*z 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
i)o2klI kB 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
LSm$dK 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
c%^7!FSg 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
zbXI% 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
O)C\v F# 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
|Z|-q"Rf 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
$'0u |Xy` 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
!SC`D])l 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
nii A7Ux “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
d: _t-ZZo 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
szb_* )k 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
c CSs 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
P!$Zx)T 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
ob+b <HFv 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
S$f9m 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
bH-ub2@qO 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
#Z}Rf k(~ ; PF`Wj 琴律与琴调
w ~.f gD0eFTN 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
<>n0arAn 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
'@cANGg7[ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
9
3U_tQ&1? 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Km%]1X7T6 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
dah[:rP,n{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
$CxKuB( 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
\(J8# V 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
5 z~1Dw 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
4ae`pAu 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
`uq8 G 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
V("{)0~O 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
\n" {qfn`r 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
QsGic lU 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
F;>V>" edl 的范围。
6h>wt-tRC 8&;UO{ heltgRt http://baike.baidu.com/view/88960.htm
