琴律
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oh( a 基本信息
p@oz[017/J 发展
:*YnH& 律制
:4r*Jju<V 律制有关的律学特点
drbim8 !q~ 律名和律高
xrv 0% 琴律与琴调
|FSp `P VL|Z+3L Q!r` G Zb:Z,O(vn 基本信息
D[Q/:_2l Ml'lZ ) 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
MHA_b^7? 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
wEQZ9?\ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
I ^[[*Bh*C 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
dfh 1^Go 中，已有踪迹可寻。
K87yQOjPv ?}(B8^ 发展
h-DHIk3/ TYCjVxfu$ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dk 0} q6~ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
4zZ.v"laVM 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
0g#x QzE 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
ZVrZkd ` 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
v4XEp
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Ko|gH]B' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
s@ 6Jz\<E 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
ZX'3qW^D 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
`]a0z|2'! 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
\mWH8Z
}Z 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
vhDtjf/* 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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> 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
e%IbM E]x 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
sD|}? 7 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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li@ 律制
NPDMv
|4 $oPc,zS-gL 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
F^5\w-gLY 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
#$}A$ sm 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ARG8 \q U 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
AS'+p %( 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
yR"mRy1 ?%n"{k?# 律制有关的律学特点
Kq(JHB + y q[@Cw 徽位
ex66GJQe1 i1*0'x 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
7`&6l+S| 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|7${E^u 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Mh {>#Gs 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
\ u;`Lf 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
l(\F2_,2W 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
k *>"@ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
R*r"}; 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
g{f7 } gTG 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
3$.#\*s_4 弦长比，形成如下序列：
45OAJ?N 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
\ _?d?:#RD 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
7m}fVL k 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
#$F*.vQSs+ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
5=R]1YI~$ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
GInw7 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
+,TrJ g RE1M4UV. 三种取音方法
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i&k 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
#)3 B 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
"2p\/VfA 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
/U`p|M; 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
dnh~An 9 制应用上的全部可能性。
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Kd-cj+ 琴律的散声各弦调律情况
}_('3C,Ba /!qP= ngw9 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
@uanej0q7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
'8(UiB5d 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
OL_jU2,fv 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
X #zp,7j? 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
:zNNtv iA 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
S)/548=` 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
wuM'M<J@ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
W Bb*2 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
! Uv>>MCr 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
l]gW_wUQd f .$*9Fkw 琴律及其两类调弦法
ZB} A^X oxdX2"WwU 七弦琴的调弦法脱胎于古代
:Gew8G 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
#%w )w R3 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#Tt*NU 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
uBxoMxWm 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
\
FJ ae 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
d24_,o\_ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
e1%kW1Z9 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
y~su1wUp 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
G6+6u Wvl 们的差别如下：
*z.r OY=
8 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
*Lu R o 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
eN\+ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
NEvN j 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
G*jq5_6 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
lxr;AJ( 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Zxozhmg 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
$PAAmai gi 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
K\59vtga 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
'+3C2! 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
p#_ 5 w 翁法”。
/)kx`G_ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
zx*D )i5- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
hljKBx ~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
_O ;4 > 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
CGkx_E] 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
v`]y:Ku|wR 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
|~PaCw8-ge 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
U3` ?Z`i( 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Eggu-i(rD 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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-C~C]& %(W8W Lz} 律名和律高
Nwe-7/Q ?%Ww3cU+J 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
*M_^I )*L 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?~(#~3x 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
@|bJMi 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
cb s ; 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
'@Yp@
_ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
: @eHV=|+> 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
/J&ks>St 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
nh"dPE7^ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
u[oV
Jvc 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Z0<s
-eN: 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
~(7ct*U~ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
I)s_f5' 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
o)]O 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
`w`F-ke]I 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
=p"ma83 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
3^xq+{\) 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
scYqU7$%T 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Yl:[b{Py 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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" jA[Ir 3 琴律与琴调
y n_. M)nh~gU 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
6(uZ n= 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
WiZTE(NM` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
9qgs*]J 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+|7N89l 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
DEt! /a{X 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
z[my f] @ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
xSNGf@1b 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
O&yAFiCd 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
3,X8 5`v^ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
SynRi/BRmw 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
72.Msnn 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
3D1y^I 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
ts}OE 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
>(wQx05^D 的范围。
q vK/} C&R U z
Tz_"N I http://baike.baidu.com/view/88960.htm
