琴律
{?7Uj E2+`4g@{8< 目录
Qn2&nD%zi 基本信息
Zx>=tx} 发展
YtLt*I g% 律制
Q22 GIr 律制有关的律学特点
m+$VVn3Z} 律名和律高
Y8t8!{ytg 琴律与琴调
E' uZA n~Lt\K: }c:M^Ff *lJxH8 \ 基本信息
@IZnFHN [()koU#w. 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
bpa?C 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
uCB=u[]y4 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
j![\& z 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
'dc#F3 中，已有踪迹可寻。
z\4.Gm- +1!ia] 发展
1G`Pmh@ <wHP2|<l* 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
>/6 _ ^ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
.x&%HA 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
@>7%qS 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
WTiD[u 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
`kSZX:=}; 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
)=(kBWM 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
;mi%F3 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
,<X9 Y2B 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
RPbZ(. 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
oxtay7fx 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
AQ^u 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
2st3 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
_) iCa3z 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
b\,+f n 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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6i wb ;xRP"w 律制
qmP].sA ]eV8b*d6 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
K:WDl;8 (d 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
'Z]w^< 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
PQE =D0 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
DVeE 1Q 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
2B`JGFcdcB 7uk[Oy<_ 律制有关的律学特点
UC$ppTCc? $<O D31T 徽位
y>ktcuML eszG0W u 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Pc ] H P 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
IAyp 2 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
!d T4 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
]I6 J7A[ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
l}P=/#</T 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
-t U'yKhn 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
tT._VK]o&R 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
lk =<A"^S 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
/zox$p$?h 弦长比，形成如下序列：
NX&_p!_V 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
vw@S>G lGg 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
wdoR%b{M 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
\
6MCxh6 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Eh BKj |y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
#p{ 4^ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
.A|@?p[ HE\ K@3- 三种取音方法
(w zQ2Dk _','9| 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3iU=c&P 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
A?0Nm{O;3v 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
U%/+B]6jP 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
og>uj>H & 制应用上的全部可能性。
&9>vl* R^e'}+Z 琴律的散声各弦调律情况
O&hTNIfi Gp\
kU:}& 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
23jwAsSo “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
[Pb OfxxgA 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
h>bx}$q 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Fs^Mw
g o 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
3r1*m
+ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
.eC1qWZJpd 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
kSo"Ak! 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
fd9k?,zM 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
[.}oyz; }N 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
bs1Rvx1:J% HOJV,9v N 琴律及其两类调弦法
q0 \6F^;M . 'yCw#f 七弦琴的调弦法脱胎于古代
f<6lf7qzC 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
N)Z?Z+ }h 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
M'l ;: 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*n"{J(Jt` 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
nT)vNWT= 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
bQ5\ ]5M 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Z #m+ObHK1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
4`=m u}Y2 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
NZz 8j^ 们的差别如下：
]{>,rK[So 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
D3 K8F@d 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
y~HP>~ Oh 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
3= ;<$+I6 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
xd0 L{ue. 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
lUMdrt0@z 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
7o}J%z 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
&Hnz8Or ! 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
9o!Bzy+_ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
cl/_ JQ& 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
*gz{.)W 翁法”。
W n}'bqp 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
7>*vI7O0l 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
#)VF3T@#' 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Dum9lj 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Yz93'HDB 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_Bj":rzY 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
?Ss!e$jf 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
|vzl. ^"- 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
\lNN Msd& 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
{(?4!rh HkVB80hv 律名和律高
-H-~;EzU SZCze"`[ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
+qdEq _ m 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
rQ snhv 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Uo ix 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
f|oh.z_R 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
>c}u>] D 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
~7Ux@Sx; 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
)Bf Aw 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
H" 7u7l 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
J4U1t2@)9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
r:TH]hs12+ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
/z $ u]X “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
;]:@n;c\ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
0C ,`h ` 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
m~ee/& T 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
o[D9I
hs 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
_u9Jxw?F@Y 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
_GPl gp: 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
PeEj&4k 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
|(^ PS8wG 11;zNjD| 琴律与琴调
J<lO=
+mg k$}fWR 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
w@fi{H (R 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
( &x['IR 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
bi;1s'Y<D 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Ilm^G}GB 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
13/]DF,S"^ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
L9#g)tf
8T 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
T^]}Oy@e,J 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
?!/kZM_ts 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
#gw]'&{8D 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
1[-tD 0{H 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
BING{ew 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
ZqO^f*F>h 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
18:%~>.! 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
'@P^0+B!(. 的范围。
lU8Hd|@- FHI ;)wn= } \k"n{!" http://baike.baidu.com/view/88960.htm
