琴律
/2z 2a-!r +I')>6 目录
6yR7RF} 基本信息
II2oV}7? 发展
"3v%| 律制
VP"L _ Um 律制有关的律学特点
i44`$ps 律名和律高
x_Z~k 琴律与琴调
;x RyONt EUNG&U t2E_y6 dzcPSbbpt 基本信息
yWs/~5[F LO2sP"9 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
fpqKa r 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
~jP e9 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
$L&*0$[]Q 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
iGp@P=;m 中，已有踪迹可寻。
, 5/gNg }skXh_Vu4 发展
IQ|~d08} q80?C.,` 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
#a0 (Wh7 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
O
8fh'6 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
|GsLcUv6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
n
b{8zo 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
t9=rr>8) 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
@ B[V'| 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
+uH1rF_&@ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
vz _ U 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
bySw#h_ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
!nd*U}q 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5n"'M&Ce 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
p&q&Fr- 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
oi!E
v_h 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
~vt8|OOo0 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
3j3AI 7c rN*4Y 律制
Ufk7 % ` f{vnZ|WD 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
DS^Q0 f 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
8<o(z'&y 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
H<q:+ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
l>:? U 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
c1Hv^* Y n. T
[ a 律制有关的律学特点
AvwX 2?tc ]02V,'x 徽位
:jhJp m1Xq
nqV7Db~ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
7_|zMk.J* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
R"tLu/S n 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
QM$?}>: 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
xOt|j4 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
.z9JoQ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
^ o{O5&i] 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
yc H=L8 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Coyop#q#"{ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
mbd@4u 弦长比，形成如下序列：
't djPdw 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
X-%*`XG' 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
-W oZwqh 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
v<c8qg 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
AKHi$Bk 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
*AJW8tIP 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
4}0s^>R LsmC/+7r$1 三种取音方法
Y/4B*>kl sQ_{zOUPh 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
J" z8olV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
[k.<x' # 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
J4JKAv~3 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
P3:hGmk8|j 制应用上的全部可能性。
L-Hl .UV a([cuh. 琴律的散声各弦调律情况
{:? -)Xq F Pu,sz8 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
t#d~gBe?V “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
_qGkTiP 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
){,8}(| 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
tIRw"s z 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ge E7<"m % 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
jKtbGVZ 7r 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ed617J 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
r..Rh9v/=E 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Bkcs4 x 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
VJPt/Dy{ i
JQS@2=A 琴律及其两类调弦法
}6o` in>M T+gqu
&9R 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Bp b _y;E 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
8J@REP4 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
\ET7 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
.-o$ IQsS 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
N (43+ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
/6f$%:q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Z*oGVr
g 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
0R; ;ou 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
P B`94W 们的差别如下：
-m-~ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Q2+e` 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Q!@" Y/ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
;Neld #%J 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
P ^D\znv c 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
1_F2{n:y p 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
7 6hi@ 7a 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
H*!E*_ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
khyV uWN
以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
,Z3.Le" 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
0uj3kr? cv 翁法”。
{>syZZ,h 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
b>o38( 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
/Jo*O=Lpo 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
QYg2'`( 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
h>fY'r)DAx 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
X${k 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
uRp-yu[nt% 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
f>Ij:b`Z2 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
RCsd 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
p! Hpq W a*o =,! 律名和律高
n}YRE`>D T[c ;}, 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
b&0q%tCK 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
}PoB`H'K5 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&OsJnkY<< 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
] @Iz Jz"R 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
4Sw)IU~K( 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
3Hr ZN+D 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
_TkiI. ' 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
sqsBGFeG 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
]r| X[9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Bl(we/r 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
lh
. p`^v “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
38rC;
6 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
/5SBLp}Sy 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
k|&@xEbS
之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
g#:?Ay-m 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
2'N%KKmJL 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
B1\}'g8%f 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Yz[^?M%(D 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
IY+P Yad Q
xKC5`1 琴律与琴调
hg |DpP 2 y,f 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
j]YS(Y@AY
同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
C?X^h{T p 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
lNqYpyvy* 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
JH5ckgdZ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
=r#of|`Q 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
\y{C>! WX4 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
l&[ x)W 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Ij 4oH 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
}ob#LC, 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
EW|bs#l 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
; QS-a 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
lor jMS 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
F!'y47QD 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
YiB^m 的范围。
y&UcTE2;%( N<9C V!_ >q "mI6F http://baike.baidu.com/view/88960.htm
