琴律
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~O oo 目录
Ki%)LQAg 基本信息
^ PMA"!n8 发展
!~ j9Oc^ 律制
T8x /&g'' 律制有关的律学特点
C;9P6^Oz 律名和律高
> :0N)Pj 琴律与琴调
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J54<.D U@(8)[?nxn *$/Go 8t4u %{me <\( 基本信息
.'2"83f brL u~]I 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
tA9Ew{3s 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
%:dd#';g 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
}"q#"s 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
T>&dPVmG, 中，已有踪迹可寻。
-W: @3\{ u/N_62sk5 发展
C[+?gQJ[9 1k"i"kRM 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
e$mVA}>Ybp 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
{3!A \OR 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
B =DV!oUg 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
=w:H9uj6F 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
h645;sb0 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
J|cw9u 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
ol`q7i. 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
0t*PQ% 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
+LF= oM< 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
8-smL^~%# 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
x/0x&la 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
[G[{?{ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
KCq z] 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
OSom-?|w 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Qb;]4[3 w2U]RI\?2 律制
<Zh\6*3:ab r8A'8g4cM 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
UA#=K+2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
QqXaXx; 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
?pA_/ wwp 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
'SIc 2H 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
m5hu; >gt kjSzu qB 律制有关的律学特点
g7eI;Tpv 77 ?TRC 徽位
4&6cDig7*2 H
'nLC, 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
TETfRnm 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
3[~LmA 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
XD[9wd5w8 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
JBISA _Y 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
DG3Mcf@5 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
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! 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
!
e?=g%( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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1A x 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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5f'R 弦长比，形成如下序列：
|6`7kb;p 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
.0|_J|{ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
bf\ Uq<&IJ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
kC'm |Y@T 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
$=C ` V 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
"{jVs ih0 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
"`w*-O N0Z D+ 三种取音方法
>q&e.- qL )F0Q2P1I 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
9YBlMf`KEf 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
UG6\OgkL+ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
V7+/|P_ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
i-x /h - 制应用上的全部可能性。
ZV07;`I 'qeUI}[ 琴律的散声各弦调律情况
/4+*!X aecvz0}@R 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
m^^#3*qa “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
mr VN&. 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
0BOL0<Wq 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
swhtlc@@ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
~Oi.bP<, 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
4@-Wp] 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
g~OG ~g@ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
rj<-sfs 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
#4Cf-$J 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
5)w;0{X!P -BsZw.
7P 琴律及其两类调弦法
?X 7nM) 7 S %`]M4; 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Zj nWbnW 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
BJsN~` =r 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
WkoYkkuzj 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ork{a.1-_w 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
fY|vq
amA; 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
8# Y_]Z?) 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
t "6u 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
a$LoQ<f_ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
GVdJ&d\x 们的差别如下：
YIYuqtnSJ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
HZ\=NDz 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
mNX0 BZ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
>rFM8P( 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
GU xhn 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
vLCm,Bb2L 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
@ _h=,g #@ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
A}1:fw\Fn3 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
<*p 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
&7c #i 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
C Y)[{r 翁法”。
v\XO?UEJ2 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Ej `G( 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
"fSK7%BP 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
N/E=-&E8 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
z}p*";)A 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
};cH5bYF 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
'qidorT>N 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
D6EqJ,~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
U,aMv[Z B 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
n$"B F\eM ulk yP 律名和律高
qm nW +ZRm1q 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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O{ZO 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
;ZZmX]kz,M 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
UD5f+,_; 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
@9MrTP 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
6 %T_;"hb 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
2{L[D9c/6 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
<Oj'0NK- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
G:MQ_tfr& 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
d p:5iuS 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
H]Gj$P=k 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ITjg]taD “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
X-%91z:o58 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
m9Dg %\ B 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
o^ BX:\} 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
"l6 Ob 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
0#F<JsO|u 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
z'EphL7r 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
yIS&ZtBA 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
dwm>! h `P;uPQDzZ3 琴律与琴调
77G4E ,] qp]s VY 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
W1O m$S1 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:NWrb fz 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
YMn=9 EUp 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
|%=c<z+8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
JZD&u6tB 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
;{g>Z| 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
& )EL%o5 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
l{_1`rC' 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
SxM5'KQ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
[g: KF bEY 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Z g >!5{T 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
0-U%R)Q 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
J5\2`U_FZ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Ak2Vf0E b 的范围。
!(N,tZ W1UqvaR &F +hh{ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
