琴律
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]^aOYtKX 基本信息
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Sbi\ 发展
3sr> ?/>: 律制
NqyKR&; 律制有关的律学特点
X*f#S:kiNU 律名和律高
7|$cM7 _r 琴律与琴调
,liFo.kT8% T%0vifoQ_$ .Uk e jx Ja1[vO"YgP 基本信息
B=)&43)\ p5F=?*[} 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
MzUNk`T @ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
<X@XbM 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
]`@= ;w 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
D1w;cV7/d 中，已有踪迹可寻。
)@lZ~01~d Pnf|9?~$H 发展
'Mp8!9=& NQB a+N 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
2"0q9 Jg 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`| nC r 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
;rwjqUDBz 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
abog \ 0 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
0 _nY70B 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
~)J]`el,Q 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
n1
k2<BU4b 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
`N<6)MX3>g 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
/mS |Byx 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
RNa 59b 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
~V#MI@]V~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$ glt%a 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
z}Y23W&sX 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
]M^ k~Xa 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
3Jh T +=.>9 律制
V yy;mEBg yC% zX}5 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
GM]" $ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
IQz"FH? 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
OYnxEdo7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
t<8vgdD 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
$H\[yg>4 `Wc" Ix0 律制有关的律学特点
Vo1,{" k Ug :3)q[O 徽位
d_t > &8 =wkG% 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
x? 10^~R 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
RbOEXH*] 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
8w,+Y]X<P[ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
V2Iq k]V%y 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
#>O!N 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
y $i^C: N 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
=f48[= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
u.\FNa 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
d7, ZpHt 弦长比，形成如下序列：
q, Oj 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
8b f_W3 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
QuB`}rfLf 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
~7CQw^"R@ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
,<Ag&*YE4 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
C8^h`B9z&I 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
pr~%%fCh &Tc:WD 三种取音方法
U%.%:'eV= FYOQ}N
琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
O_v8R7 { 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+\Hh|Uz5 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
6_UC Ro5h% 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
?=u/ &3Cw 制应用上的全部可能性。
=2Vs))>Y 'gBGZ?^N!U 琴律的散声各弦调律情况
:? uUh 8|]r>L$Wk 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
h?Y-> !' “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
rC !!X 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
]81t~t9LQ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
8>R 75 dw 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
sxG 8 jD 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
<@F.qMl 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
seQSDCsvw* 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
6[.#B !;9 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
c< k=8P 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
`(- nSQ hB?a{#JL 琴律及其两类调弦法
w^Mj[v# a:q>7V|%$ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
8m prK`p 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
?"hrCEHV{9 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
4n9".UHh 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
%| "0p3 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
L3N ?^^] 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
9\dpJ\ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
%-nYK3 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
i}tBB~] 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
F.r Nh`44 们的差别如下：
j\I{ pW- 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
7d m:L'0 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
,(&p "O": 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Gt4/ax:A@ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
dmR>u 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
ol[sX=5 * 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
|\}& mBR 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
|2Krxi3* 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
@Sr{6g*I 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
`j#zwgUs 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
~nP~6Q'wSH 翁法”。
(7X|W<xT 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Ru&>8Ln0 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
[TW?sW^0 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
kA .U 2 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
o [
Je 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
XBr-UjQ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
xM+_rU
M|h 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
5SB!)F] 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
)7aUDsu>4 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
LL0Y$pHV k^H &IS! 律名和律高
p&s~O,Bw$ JJQS7,vG 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Hto R N^9 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Mzg zO M 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&g;&=<#I 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
~ vb yX 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
(yJY / | 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
>P<8E2}* 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
/VmtQ{KTt+ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
7 I $~E 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
]\JLlQ}#H 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
A,'F`a u 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
*+ i1m `6Q “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
gTM*td(~^ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
aAbK{=/y_! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
u?Uu>9@Z 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
2iWS k6%R 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
|#b]e |aP 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
wB(X(nr 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
?lPn{oB9" 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
%#jW LJ8 t@ui 琴律与琴调
M1mx {<]A f,} (=
u 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
6*aU^#Hz6 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
; _K3/: 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
v 1.8]||^ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
&E?TR
A# E 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
"y9]>9:$- 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
WR .>?IG2E 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
/Kd9UQU 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
XsEo tW 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
%&5PZmnW 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
mG*ER^Y@D 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
1PN!1= F} 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
o*t4zF&n 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
d :vuRK4+ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
) ep1`n- 的范围。
/ucS*m:<x J+(B ]8aj -u$U~?|` http://baike.baidu.com/view/88960.htm
