琴律
MU<Y,4/k GTeFDm; T^ 目录
M`9qo8zCi 基本信息
B'lWs; 发展
co|jUDu>W 律制
;Bat!K7W 律制有关的律学特点
C*,-lk0b@ 律名和律高
S}cpYjnH8 琴律与琴调
i"r&CS)sT 1*Yf[;L ~kD/dXt bT|a]b: 基本信息
u-qg9qXJb (es+VI2!&C 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
w byY? tH 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
J;Xh{3[vO 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Wr a W 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
8&IsZPq%l 中，已有踪迹可寻。
x$[<<@F% e>#*$4tg 发展
#Ne<=ayS *}-X
'_ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
.a8N 5{` 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
SWN i @ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
<_dyUiT$J 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
F@& R"- 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
4askQV &hj 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
X2}\i5{ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
D}>pl8ke~g 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
<IC=x(T 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1j`-lD 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
`|X E B 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
ug.mY= n ' 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
\ ExM.T 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
rh5R kiF~ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
O={4 >>F 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
E5~HH($b j #f+0 律制
E3 X:{ h/ w-C ~
Ik 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
x dd7OSc0{ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
&B Y%<h0c 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
m$ ) yd~ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
rr>QG<i;G 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
d(3F:dbk jr|(K *; 律制有关的律学特点
] QGYEjW %g5TU 6WP 徽位
.0:BgM j&6,%s-M`a 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
-icOg6% 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
%[u6< 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
J}c57$Z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
L'BDS* 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
1XSA3;ZEc 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
ug'I:#@2 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
9z$]hl 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
A[
9
@: z 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
n#uH^@#0 弦长比，形成如下序列：
GpMKOjVm| 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5|my}.TR 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
gPSUxE `O. 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
J*o :RnB 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
0&mo1 k_U 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
cv=nGFx6 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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2~ !
@{rk p 三种取音方法
`KqMcAW ZR.1SA0x?O 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
K_{f6c < 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Sf);j0G,D 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
d rnqX-E; 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
m2E$[g 制应用上的全部可能性。
11gl Fe |Zr5I"; 琴律的散声各弦调律情况
9f+|m9~2 nfJ|&'T 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,24NMv7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
3FT%.dV^ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
CoDu|M% 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
X 6kB
R 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
|5 _bFB+& 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
|s-q+q{| 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
;2Db/"`t 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
WPygmti}Be 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
R7;SZo 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
A{iI ,IFe +0r Mv 琴律及其两类调弦法
T]Gxf"mK )xX(Et6+` 七弦琴的调弦法脱胎于古代
PVP,2Yq! 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
O#
.^} 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
xphw0Es 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#4% 4iR5% 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
7}OzTup 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
M lgE-Lm 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
J~eY,n.6] 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
8
!Pk1P 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
o,[~7N 们的差别如下：
v_)a=I%o&2 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)z&0 g2Am 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
S+py \z% 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
kT @RA} 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
9!b,!#= 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
[HI&>dm=$ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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`JF}~o 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
j / 4N 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
[t*m$0[: 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
F`S OF O 翁法”。
5 WSu 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
et(/` 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
vpcHJ ^19 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
L&=j O0_ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
34-QgE 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
>8_#L2@ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Y:[W wX| 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Pk9s~}X 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
-CfGWO#Gbx 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
ePdM9% agQzA/Xt 律名和律高
["- pylhK 06"p ^# 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
"~Twx]Z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
AVVL]9b_2 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
m(>_C~rGN 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
4r ;!b;3 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
f ZL%H0 & 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Rn~FCj,- 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
q$z#+2u 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
'\\d h 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
nv1'iSEeOl 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
qIcQPJn!} 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
.yE!,^j.gB “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
eZWN9#p2 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
) W95)] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
LI_>fuv"8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+ 5H9mk 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
( mz5vzyw 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Z)EmX= 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
6k uN) 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
&o{I9MD La48M'u 琴律与琴调
2ME"=! &5 z"* X/T 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
x^ Tjs<# 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
nkTH#WTfR 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
G3n* bv 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
kKVd4B[#* 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
%[\:
8 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
jK/2n} q&] 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
H1_XEcaM+* 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
s|rlpd4y 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
(__=*e w 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
K]' 84!l 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
p8K4^H 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
vzJ69%E_ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
>C y 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
r ?Jxl< 的范围。
G7 > LO]D
XW 9 `fh^[Q|4n0 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
