琴律
j~_iv~[ =.s0"[% 目录
tHzgZo Bz 基本信息
n]6 '!Eo 发展
w*{{bISw| 律制
<Ve0Ph K 律制有关的律学特点
{n>.Y -= 律名和律高
7s^b@&Le 琴律与琴调
>-c?+oy FW[|Zq;} pYcs4f!?p }S iR;2W 基本信息
YXo?(T.. i).Vu}W#S 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
[%^0L~: 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
TQb/lY9* 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
yoGG[l2k>s 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
cKYvNM 中，已有踪迹可寻。
I S" [< _L=-z*a\ 发展
$j,$O>V M*k,M=sX 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$mK;{9Z
位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
[+F iD 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Y;Nq ( 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
KxErWP% 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
*& w/*h$! 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
H%vgP Q8 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
7 Td
9mkO 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
xjBY6Yl z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_#M4zO 7 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
ok6t|
7sq 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
OM.-apzC 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ZeG4z({af 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
T }J)n5U}\ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
-pJ\_u/&%` 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
pcv\|) &} @@ @}FV& 律制
Yv=L'0K& N?c~AEk9U 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
:Xy51p`.;] 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
(J4( Ge 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
xw{K,; WeO 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
!>'A2V~ F 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
J#:`'eEG P7>\j*U91{ 律制有关的律学特点
}\m.~$|[ 3` IR
^ 徽位
xVsI#`<a $@s-OQ} 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
`i|!wD,=\ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
;a|%W4 " 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
,fiV xn Q 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
K 91O$'J 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
!L +b{ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
h}|.#!C3 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
a{ke%W$*P 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
h>>~B i 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
q-^{2.ftcx 弦长比，形成如下序列：
u~,hT Y(% 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
2v (Y'f. 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
WUau KRR. 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
}#tbK 2[ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
#e =E 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
+PBl3 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Cn=#oE8(A 4-HBXG9#/ 三种取音方法
L_ T+KaQCH 5(2 C 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
$$Tf1hIg 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
>'#vC]@ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
{li
Q&AZ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
<FR!x#!
制应用上的全部可能性。
B4HMs$> #"oLz"{ 琴律的散声各弦调律情况
Ev e,*ATI Qn$YI9t 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
A;X3z-[[ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
t"9r`0> 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
= ,6X_m 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
jHob{3 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
{ oAD;m` 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
?*UWg[ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
)Ko~6 .:5H 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
tSni[,4K q 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
\0Xq&CG=E 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
QeT~s5 H <8~c7kT ' 琴律及其两类调弦法
o R%cG"y vH}VieU 七弦琴的调弦法脱胎于古代
;TC]<N.YJT 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
cSv; HN: 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
^[R/W VNk 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[T9]q8" 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%qqCpg4 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
_s<BXj 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
\PZ;y=]p} 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
e34g=]" 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
mY fHBW: 们的差别如下：
d" 0&= / 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
-1hCi ! 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
< }.!G>X 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Bx)!I]gi_ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Wm}T=L` 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
\ d.\M 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
{|0YcL 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
NZG
^B/ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
ci+a jON 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
}s"] .Xm^2 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
9W-" mD; 翁法”。
89KFZ[.}] 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
~("bpS#ZgD 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
)b%zYD9p 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
j"Ew) 6j 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
,+Ocb-* 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
74NL)| M 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Pxkh;:agD 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
d~6UJ=]@8 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
InRRcn( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
YnU*M C} KbciRRf!k 律名和律高
9Y:.v@:}0 Myn51pcz l 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
sSk qU 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
a".iVf6y 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
, ExY.'%1 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Mcz;`h|E W 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
+2p}KpOsL 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
,jW a&7 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Rxr?T- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
[5!{>L` 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
B bCW3 !( 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
a6A~,68/V 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
xY.?OHgG/ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
sUQ
Q/F6 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
YII c@ ) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
GbQg(%2F 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
?
47"$=G 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
*Jt+ -ZM 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
cM,g, E} 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
xFIzq 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
f8UJ3vB 4M0p:Ey ' 琴律与琴调
RZVZ#q(DU ;*+H& 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
y"8,j m 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
4\ElMb[] 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
OXl0R{4 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
A|4
3W = 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
5zZQt +Ip 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Z<=L 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
JSylQ201 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ttB>PTg# 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
=j20A6gND 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
}Q\+w,pJgN 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
~PAI0+*"q 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
g-u4E^,*| 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
6wbH{}\ll 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
+~:OUR*> 的范围。
-s)h
?D XL; WU8> owyQFk http://baike.baidu.com/view/88960.htm
