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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 R )e^H  
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目录 1uhSP!b  
基本信息 2E3x=  
发展 = G3A}  
律制 {{_,YO^w  
律制有关的律学特点 oI%.oP}G  
律名和律高 BRMR> ~k(  
琴律与琴调 z3-AYQ.H  
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   [ x|{VJ(h  
基本信息 YcBAW4B`  
'~'3x4Bo  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 OKzk\F6  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, +UP?M4g  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺  WR"p2=  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” #Y<b'7yJ  
  中,已有踪迹可寻。 vweD{\b  
zX/9^+p:  
发展 =p';y&   
]dIr;x`  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 Cqk6Igw  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 rk(0w|zR+  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 r7p>`>_Q\  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 -n'%MT=Cd  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 Q /\Hc  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 9Uh nr]J.  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 LHP?!rO0  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 `{I-E5 x  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 cb~m==G  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 _26F[R1><~  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 /-ky'S9  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 6e;.}i  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 hC =="4 -  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 :dzam HbX9  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 |4a#O8d  
J&6]3x  
律制 D<cHa |  
sWnU*Q  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 I^6zUVH  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 1e^-_Bo6'o  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 Zx]"2U#  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 [t`QV2um  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 [HENk34  
lq!l{[Xp  
律制有关的律学特点 /=qn1  
Fc<+N0M{  
徽位 th*E"@  
/1lUFL2D  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 #65Uei|F`+  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 nEm+cHHo?  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 sxLq'3(  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 FeFH_  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 Ws`P(WHm  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 ?Yp: h  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 +P<LoI  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 "GofQ5,|  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 D*j\gI  
  弦长比,形成如下序列: etH%E aF[  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 Ie?C<(8Ul  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 `4 A%BKYB  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 Oj0/[(D-  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 D?Q{&6p  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 <tg>1,C  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 g< {jgF  
3J}bI {3  
三种取音方法 vH#^|u  
5q?ZuAAA  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 s0"1W"7vh  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 ~(`iRxK  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 b fsTeW+  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 #X"eg  
  制应用上的全部可能性。 RtR]9^:~  
pJ5Sxgv{;  
琴律的散声各弦调律情况 aNCIh@m~  
`D%bZ%25c  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 6]^}GyM!  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 SpY%2Y.Dy  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 Pw'3ya8  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 cf0D q~G  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 `=Hh5;ep  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); _`zj^*%  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 =6TD3k6(2  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 'DQKpk'  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 !}^ {W)h[  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 Ui 7S8c#tH  
m>6,{g)  
琴律及其两类调弦法 Y75,{1\l0  
3say&|kJ  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 g+k0Fw]!  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 \6xVIQ& 0  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 "tbKKh66  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 v }ZQC8wL  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 e? fFh,a  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 ~8Z0{^  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 K/jC>4/c/  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 j xr~cp?4  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 yg gQ4y6  
  们的差别如下: kGMI ?  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 X] &Q^  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 GRb"jF>ut  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 @D rMaTr  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 \qqt/  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 }4kd=]Nk  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, x,z+l-y  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 fG5U' Vw  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 Ed)t87E  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 Pz1pEyuL  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 gX34'<Z  
  翁法”。 /nRi19a%xU  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 xS`>[8?3<T  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 Jx@3zl  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 ]`&ws  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 iFW)}_.  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 \0m[Ch}~ey  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 N$H0o+9-Y  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 8hi|F\$_h  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 j']m*aM1>  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 -lm\~VZT3  
W9T,1h5x  
律名和律高 Cv|ya$}a  
nj~1y ')  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, PK5xnT:  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 @twClk.s  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 gfs?H#  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, `|;R}"R;  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 #|34(ML  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 &/4W1=>(  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 <w.W[ak  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 CC>]Gc7  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 Qsc%qt-l  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 ,&!Txyye  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 C-$S]6  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 40oRO0p  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 ZO+c-!%[(  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 w Maib3Q  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) 0*q&)  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 ]w(i,iJ  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 Z| Z447_  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 9Ay*'   
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 ~w'M8(  
ayuj)]b  
琴律与琴调 8|`4D 'Ln  
RJ1 Q.o  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 B`} ?rp  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 v3Y/D1jd"  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 XFPWW,  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 d:6?miMH]t  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 9Bl_t}0  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 |?SK.1pW  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 E3y"  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 70l"[Y  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 2`Xy}9N/Y  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 1j<=TWit  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 {SW}S_  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, 37Z:WJ?  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 Y6/'gg'&5  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 #n 7uw  
  的范围。 jx&pRjP  
'@9h@,tc  
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