琴律
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CSWQ 基本信息
k3u3X~u 发展
LB-4/G$ 律制
}2G'3msx 律制有关的律学特点
VJm).>E3k 律名和律高
uN'e~X6 琴律与琴调
':J[KWuV V+DN< F- $My%7S/3 sN;xHT Y 基本信息
\QQw1c+ h19c*,0z! 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Sl{]Z, 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
1*#64Y5F 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
qA5tMZ^w 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
RtN5\ 中，已有踪迹可寻。
^
@sg{_.~l k WF, *@.B 发展
T VQ9"C J](AJkGzK 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
va| 1N/& 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
j^>J*gLM}W 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
EW|bs#l 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
)%gi gQZ+ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
h>q& X4- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
}c$Zlb 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
XZ}]H_, n 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
&h')snp:# 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
%r?Y!=0 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
r. :LZEr 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
eqg|bc[i!t 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
6g Nsh 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
`gx_+m^ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
H W)> ` 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
r 1n l! [a`89'"z 律制
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V\QK& g>cp; co9g 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
=:uK$>[ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
xZwG@+U=X 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
o^}K]ML!t 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
t*iKkV^aE 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Etj@wy/E j!F5gP-l 律制有关的律学特点
u%}zLwMH ]-&A )M6 徽位
Ho2#'lSKM F8S% \i
徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
$TGE 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}CIH1q3P 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
WRe9 ki=R 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
f,9 /Yg_ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
[RoOc)u 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
")}^\O m 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
)w4i0Xw^C: 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
-c{O!z6sX 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
I r]# u]Ap 弦长比，形成如下序列：
;=fOyg 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
(_ HwU/ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
hxZ5EKBy 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
jb|al[p\ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
N2#Wyt8MC 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
'1'De^%6W 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
jJml[iC ~=67#&(R 三种取音方法
oc7&iL F0(P 2j 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
clV3x` z 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
3"FvYv{ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
H`d595<=i; 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
&{-r 5d23 制应用上的全部可能性。
'1+s^Q'pc 98 '/yZ 琴律的散声各弦调律情况
g 0O~5.f F>RL&i 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
6V-u<FJ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
H65><38X / 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
>pdWR1ox 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
` \ _>P@qz 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
e ?sMOBPlv 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
'{*{ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
\MI2^J N 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
|qm_ESzl 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
<N KmLAfX 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
:{B D/6 3CcCcZ9I 琴律及其两类调弦法
UTwXN |'| >}? jO B 七弦琴的调弦法脱胎于古代
w`KqB(36 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Pu>jECcz 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
<;kcy :s 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
4} . PQ { 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
MkLXMwuQ & 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
XB0G7o%1 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[J{\Ke0<e1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
M~+}ss 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
v]{F.N 们的差别如下：
QP>tu1B| 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
JJe8x 4 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
`xv2,Z9< 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
EdcbWf7 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
8z1 #Q#5 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
aG_@- -= 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
BA(erf> 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
3u[m? V w 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
&tVIl$e
以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
? TWve)U 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
C-)mP- |8 翁法”。
O2{~Q{p 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
` `mnk>/ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
w.X MyHj 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
/~~A2.= . 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
fVJlA 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
4|U$ON?x 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
! [3 /! 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
HKp|I%b]J 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
yxk:5L \A 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
yM}~]aQ y nw S @r 律名和律高
R5Pk>-KF ]w,:T/ Z} 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
kx{LY`pY 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
RW-) ({ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
A:b(@'h 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
{=I:K|& 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
f |%II,!3 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
5}C.^ J` 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
76::X:76 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
ZNDn! Sj 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
[J!jp& o 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
P K+rr.k] 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
P aD6||1F “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
$Z|HFV{ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
]y0 bgKTK 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
d6^:lbj 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
NMs 8^O|0 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
S4 j5- 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
k I?+\k\V` 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
[g<Y,0,J 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
%cO^: VdL *"i 琴律与琴调
ES}V\k*} f`<elWgc" 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
2x5^kN7 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
~%chF/H 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
ZWmS6?L. 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
^yLhL ^ Y 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
%8O1 sF 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
/PZx['g 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3#A 4A0 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
#Mw 6>5}< 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
t]IHQ8 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
yopC
<k 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9epMw-)k 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
LUs)"ZAi| 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
/9pN.E 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
fV#,<JG 的范围。
r1 axC% #Z. QMWq m>{ a<N http://baike.baidu.com/view/88960.htm
