琴律
l |2D/K5 k%c{E TdE 目录
-Apc$0ZsN 基本信息
- YqY cer 发展
[lzN !!B! 律制
&)d$t'7 p 律制有关的律学特点
9pn>-1NJ 律名和律高
2F{hg% 琴律与琴调
<x pph
t< y&~w2{a 1Na@|yY /^SAC%PD 基本信息
M9\# Aq&\i n.MRz WJpZ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
"I6P=]|b 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
> et-{(G 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
%]gTm7
=t 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
CqMhk 中，已有踪迹可寻。
3g'S\ G@ zE T^T5>: 发展
/1=4"|q>h' C$h<Wt=< 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
MM_k
]-7 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
*D}0 [|O 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
|077Sf | 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
z G }? 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
fE f_F
r 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
'NjzgZ~]P 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
^n Jyo:DO; 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
pIV-kI:w 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
!^#jwRpeN 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
+d}E&=p_ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
& F:IIo7 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
39 81ie 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
p@!nYPr. 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
^ |~ml Y@w 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
B(a-k? SvM6iZ] 律制
tsOrt3 ?lGG|9J\ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
jdZ~z#`(!: 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
t.8 GT&p 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
8I20*# 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
M -L2w" 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
qU2~fNY ?liK\C2Z< 律制有关的律学特点
Xaz o 9J Ix@&$!'k 徽位
Y`7~Am/r;& - O98pi 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
:o-,SrORM 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
XgN` 7!Z 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
*K!|@h{60 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
M v 544>: 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
K%<j=c 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
,j;m!V 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
EKEjv|_) 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
<~ad: [ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
l:0s2 弦长比，形成如下序列：
{^ mNJ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
6oa azB^L 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
p^<yj0Y 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
o./.Q9e 7 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&X@Bs- 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
~LJY6A@y 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Q)m4_+,d 'FlJpA} 三种取音方法
5Wyz=+?m| s4Sd>D 7 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
El_wdbbT 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
F^"_TV0va 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
oVA?J%EK 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
q5h*` 7f 制应用上的全部可能性。
>^q7c8]~g =L%DX# 8 琴律的散声各弦调律情况
4%4avEa"w +d+@u)6 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
7Dzuii?1 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Wt)Drv{@ { 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
CTt vyr 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Nk=JBIsKv 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
_\Q^x)w6 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
YBYZ=,"d 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
O ,rwP 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
\P} p5k[ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
?]fF3 SJk 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
<DKS +R 3~,d+P 琴律及其两类调弦法
6:GTD$Uz. H9h@ sSg 七弦琴的调弦法脱胎于古代
IEKU-k7}Z 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
3 !Sp0P 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
N8qDdr9p?c 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
B\J^=W+` 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
j ?y LDLj 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Qy<[7 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
$vHU$lZ/W 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
pi=-#g(2 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
s2?T5oWU 们的差别如下：
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~xz 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Q9I
j\HbA" 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
(8v7|Pe8 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
ZX ?yL>4 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
@L.82p{ h 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
QM3,'?ekRH 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
L;gO;vO 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Z3>N<u8) 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{o5V7*P;_ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
4h@Z/G!T3 翁法”。
P\8@g U!uk 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
I1[g&9, 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
mNmLyU=d 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
^~{$wVGa 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
D:k 3"
E"S 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
V .o s 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
,Jc m+ Wb 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
:4~g;2oag 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
6KD `oUx 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
9lB]~,z g{W;I_P^9 律名和律高
;Yi4Xv a@ iXyO(w4D 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
fLV"T_rk 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
5H=ko8fZ= 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
>=]'hyn]] 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
iX0iRC6f 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
T+N|R 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
da1]mb=4 5 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
O+%WR 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
d,8mY/S> w 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Gpm{m:$L 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
c/B 'jPt 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
*~m+Nc`D,N “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
)o\jJrVDf 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
/C/id)h> 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
8G5Da|\ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+ ?p .?I 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
K3\#E/Ox 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
4iW'kuK 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
R!l:O=[< 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
-( O-% J_>w 3uY 琴律与琴调
lKEk XO Pnd `=%w%] 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
PW3GL3+ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
nW;g28 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
dw.F5?j`b 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
}g$ (+1g 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
sp@E8G%xO 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
ix#epuN 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
ZeG_en ; 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Vi4~`;|&b+ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
rr#K"S P 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
?"z]A7 <Hj 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
P2nft2/eu? 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
J8 Yd1.Qj 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
`%09xMPu 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
h3T9"w[ 的范围。
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. o)OUWGjb/K `"qP http://baike.baidu.com/view/88960.htm
