琴律
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6* d[Fr 目录
Xde=}9 基本信息
r;6YCI=z 发展
pvwnza1 律制
r`E1<aCr| 律制有关的律学特点
W-ND<=:Up 律名和律高
4[EO[x4C 琴律与琴调
3L!&~'.Ro d<cbp[3F W2.1xNWO 6pz:Lfd80 基本信息
AU?YZEAei ZT-45_ 中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中
?yM/j7Xn 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现,
jeuNTDjeL 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
2mp>Mn~K^ 术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧”
H2_>Av{m 中,已有踪迹可寻。
[t=+$pf(- ;51!aC 发展
#&8pp8wd,} Hr,lA( 《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在
0v)mgrl=, 位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
?bYQZJ>& 释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
gl\{QcI8< 质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将
c"&!=@ 起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三
z^HlDwsbm 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
kd4*Zab 的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯
X1z0'gvh 律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时
=/'*(\C2 才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉
,'{B+CHoS 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术
Y&Vbf>Hi+ 已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把
_j<M} 琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一
T^H ) lC#R 个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出
.Fz6+m;Z 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才
o?hw2-mH 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
U[ O!&:6 2F@<{v4 律制
]~ 8N OuIW|gIu0 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
/Ta0}Y(y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
LYT<o FE- 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
j<-o{6r 特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律
iC0,zk4 & 制的
调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。
F4{. 7BT b6$A@b 律制有关的律学特点
BL^Hj WoG 徽位
t:@A)ip aTL7"Myp 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
\hD
bv5 国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代
LUVJ218p 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出
p~;z"Z 现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
eS%6hUb 可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传
ZZJ"Ny.2 的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的
w]YyU5rhS 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代
..{^"`FQ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
pQ`L=#WM 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Ytnr$*5. 弦长比,形成如下序列:
EBE>&{%$^ 其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。
jP6G.aiO 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
]x{ H 2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度
]T$w7puaJ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系
:<3;7R'5 着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方
3A/MFQ#2 法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
_~&vs< @ y2Bq[' 三种取音方法
GT}#iM <;Z~ vZ] 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
_Wsk3AP 音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是
tJfN6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
bD[W~ku 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
g#nsA(_L 制应用上的全部可能性。
%z_b/yG X?xm1|\ 琴律的散声各弦调律情况
3'uES4+r ]1$AAmQH 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
)
G&3V “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律
x(6.W"-S 法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律
Vx8.FNJh 高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
JV{!Ukuyp+ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个
TK?N^ly 徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置);
/FZ )ej\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
JKv4}bv 程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
1,D
^, 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
_^$b$4) 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
R2f,a*> g
{wPw 琴律及其两类调弦法
ptL}F~ I,Y^_(JW 七弦琴的调弦法脱胎于古代
]-OkW.8d1 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、
fBh|:2u 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、
cDol
o1* 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
g[)hm`{? 各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类
j~>
#{"C 的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地
?^GsR[-x 员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
l zknB 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是
j0NPd^ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Mo
r-$a8 们的差别如下:
K4L#%KUPW 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已
9cPucKuj 难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即
j-\u_#kx% 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二
62E(=l 弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为
~OfKn1D 884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
S$:S*6M@" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近,
_
L6>4 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
2Ps`!Y5 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
QZP;k!"w 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
+/8?+1E ^ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
J=bOw// 翁法”。
I4ct``Di 这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律
+a@SdWf 制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
3+PM_c)Y 果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
!t{!. 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
}i~ j"m 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
TyXOd,%zl 可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、
ZI]K+jza 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
nrhpId 分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调
4tKf 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
$\H46Ji I#e*,#'S 律名和律高
A|nU
_* -<.NEV 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名,
}+3~y'k 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋
YH$`r6\S 以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Ki\jiflc7 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异,
?E+XD'~ 律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。
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0=t9J 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只
ee\zU~ 表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同
8)ol6Mi{ 名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11
K",]_+b 徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
GY :IORuA4 名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦
j* ja) 法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的
Kwau:_B “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同
: P2;9+v 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分
hZG{"O!2s 损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差
5n#&Hjb*F0 之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音)
2M`Ni&v 却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
ZXkAw sr 琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单
n-WvIy 一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其
Stx-(Kfn4 内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。
^el:)$ 5lY9 琴律与琴调
EFO Q;q Z)4P>{ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Y^f|}YO%y 同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序
qA[}\8}h 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
}RK9Onh3G 用不同的琴调,只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
w-/Tb~#E 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
3P>@ : 不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问
[a6lE"yr 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
zj4JWUM2 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上
N|d@B{a( 具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
l)bUHh5[ 将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理
`;hBO#(H0} 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
I<#kw)W! 曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况,
w|#79,& 而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴
9 f+7vCA 律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则
GQ8P}McA 的范围。
<VPtbM@(m QY!A[!6h ;^]F~x} http://baike.baidu.com/view/88960.htm