琴律
R7ExMJw NY\-p=3c7= 目录
6;p"xC- 基本信息
n*y@3. 发展
U~_G *0 律制
Mq4>Mu 律制有关的律学特点
Gn >~CoFN 律名和律高
]Ag{#GJ5D 琴律与琴调
9}#9i^%} :Nl.< 6+ .y2n p 7-2,|(Xg 基本信息
41^
$ /A>1TPb09" 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
?RU_ SCp- 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
KJCi4O& 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
o{xA{ @< 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
.7r$jmuFs 中，已有踪迹可寻。
*(j -jbA YfJQ ]tt 1 发展
h45RwQ5Z >IEc4 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Dt
Ry%fA_ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
AN4(]_ ] 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
'OvyQ/T
质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
b*dEX%H8sf 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
v0,&wdi 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
l4Q v$ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
* @[N~:z/ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
$*vj7V_ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
+Q& CIo 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
aT}?-CUxx 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
M< cm] 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
7U`8W\- 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
0JX/@LNg0 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
fp'%lbk= 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Ujfs!ikh&F % QI6`@Y" 律制
-< }#ImTN "Tc[1{eI 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
4<y|SI! 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
#}aBRKZ f6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
6d%)MEM 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
oPC
qv 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
28 =L9q
@+(a{%~7y 律制有关的律学特点
Rv@(
[rn+ 4 k y/a1y- 徽位
GL'zNQP- 8npjQ;%4> 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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5?]_ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
y3!#*NU 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
8e}8@[h 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
{14sI*b16 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
5g bD|^ij 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
( Y)a`[B 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
A\T9>z^k 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
pb}4{]sI 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
X:d[eAu0 弦长比，形成如下序列：
;%Rp=& J 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
^ Mw=!n[ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Ops""#Zi 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
.tt= \R 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
_VI3b$ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
, \R,O 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
06fs,! Q@ A^@,Ha
三种取音方法
x qLIs:* iYb{qv_4 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
UVaz,bXla 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
]R6Z(^XT,E 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
_Rey~]iJJ8 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ky0,#ZOF 制应用上的全部可能性。
d{~Qd|<rr I oFtfb[ 琴律的散声各弦调律情况
O`FuXB(t jWJ/gv~ $ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
g].v “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Y"'k $jS- 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
e3x;( @j 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
V|G[j\]E< 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
}
f+hB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
5HMDug;
但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
HQtUN tZ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
- K U@0G 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
r:9H>4m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
{p M 3f 9}Qrb@DT 琴律及其两类调弦法
VO+3@d: bZi;jl 七弦琴的调弦法脱胎于古代
kq=tL@W`0} 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
8,YxCm ie 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
FN29 5:Iuw 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
i*ji 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
[nG[@)G~0M 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
p="K4E8~H 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
62{[)jt{ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
WDQw)EUl& 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
MD=VR(P?eq 们的差别如下：
u}B N)%` B 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Jej-b<HmQ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
[Se 0+\,& 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
'w!8`LPu 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
2-.%WhE / 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
jG~UyzWH; 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
$,#,yl ol 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
~ZXAW~a} 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
<n|.Z-gF\ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
iMXK_O% 翁法”。
~AG."<} 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
R; Gf3K 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
9Qh k~^ngg 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
j aq/]I7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
X^ZUm 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
8WRxM%gsH 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
} P/
x@N 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
XIJ{qr Dr 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
B(U0 ~{7a 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
SWM6+i
p %QKRl 5RM- 律名和律高
*'h vYl/?> Tr wk 9 + 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
=OU] <% 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
M}W};~V2ng 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
8et.A 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
W( &9S[2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
9G=ZB^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
3+| {O 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
&yQM 8J~ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
(y {nD~ k 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
mB ]Y;R< 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
x:WxEw>R 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
}^ G&n';J “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
{uuvgFC 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
,Jh ('r7 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
w-(^w9_e 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
H-Z1i 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
)./.rtP|4 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
A1nE p0%Y 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
M/^k ita 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
sT" h)I)]* {ei,>5K 琴律与琴调
kN,WB _Q3Ad>,U 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
"J CvsCe 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
B)`^/^7 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
9X PQ1LSx 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
%Jc>joU 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
hr] :bR 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
hV4\#K[ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
o4g<[X) 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Uv"GG:
K_ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
sCF7K=a 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
'L0{Ed+9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
U<lCK!85[ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
$S0eERg a 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
ooPH [p 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
I+^B] @" 的范围。
!^*I?9P C5jR|| VT&R1)c http://baike.baidu.com/view/88960.htm
