琴律
{,;R\)8D p;nRxi7' 目录
o'Rr2,lVi 基本信息
{ N. J A= 发展
\ 3K %> 律制
ylTX 律制有关的律学特点
$W_sIS0\z
律名和律高
V .\12P 琴律与琴调
Lp1\vfU<+ 7bk=D~/nSg dMw7 UJ GN0s`'#"3% 基本信息
g/3t@7*< yyZs[5Q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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6t+Tb 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
/Py1Q 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
RX])#=Cs 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
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3sv 中，已有踪迹可寻。
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qS|ns'[ 发展
$0[t<4K`yn WR :I2-1 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)\O;Rt( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
_|^cudRv 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
czG]rl\1 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
8cKP_ Ec 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
LZ'Y3 * 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
A!GQ4.~% 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
e-E0Bp 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
8bTE# 2+- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
:<Qm G3F 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
[ N=v=J9 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
H;D C kVL 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
"A9qC*6[ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
I9VU,8~ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
z EBUR %9 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
A
WS[e$Mt2 g.,_E4L 律制
PS:"mP7n 5Z]]xR[ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Ea<kc[Q 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Ns2<wl- 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Y'&rSHI"
特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
' lWgHmE 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
wk9qyv< !pJd^|4A] 律制有关的律学特点
&=>|? m8 ? GT,Y5 徽位
]=Tle&yM+T 59k[A~) ~ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
tS [@3 h 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|#i|BVnoE 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
"h\ (a< 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
p u OAt 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
S4O'N x 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
(qyT,K8 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
k=&UV!J 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
qm y3pnL 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
BJ*8mKi h 弦长比，形成如下序列：
)&px[Dbx 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
g cI?)F 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
wdMVy= SS 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
n=iL6Yu( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Bw Cwy 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
KAI/*G\z 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
EK 8r V ]8o[&50y 三种取音方法
Ne b") 96#aG h > 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
nBg
tK 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
jCK 0+,; 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
) <K3Fz
Bs 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
c,L{Qv"n{ 制应用上的全部可能性。
7;rf$\-& Dkyw3*LCn% 琴律的散声各弦调律情况
) RCva3Ul ~ q,Wj!>Ob 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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G AaD “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
z d 0 [f3~ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
ZNUSH xA 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
NK!#K>AO 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Va-. 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Ha41Wn'tZ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
H"b}lf 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
k:i}xKu 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
7=`_UqCV 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
;!:@3c w f" "=; 琴律及其两类调弦法
0
zn }l6OS Nc_Qd4<[@G 七弦琴的调弦法脱胎于古代
8#h~J>u . 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
X%R ) 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
\Y$ @$) 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
bNh~=[E 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
{8e4TD9E0 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
U
UY x-x 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
w Qw&.)T 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
~{00moN"m 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
:8LK}TY7 们的差别如下：
kE[H q-J=N 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
\N a 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
`gE_ u 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
f+V^q 4 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
/oC@ :7 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
FCIA8^}s 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
u5I#5 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?Zh,W(7W 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`)n/J+g 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
a0)] W%F 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
,sZ)@?e 翁法”。
WT '?L{ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
j`l'Mg 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
OhiY < 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Xf6\ { 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
S]g`Ds< 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
b{(= C
3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
pT<}n 9yB5 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
,7os3~Mk9 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
e\95X{_' 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
X$( YCb \H {U J 律名和律高
$Ma*q EB KYM%U" j D 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
20`QA
u)' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
i-M<_62c 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
N?l 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
C+vk9:" 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
k`=&m "&# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
/D,<2>o 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Y*-dUJK-` 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
$TY 1'#1U; 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
vT; ~\,M 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
H$ !sK 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
?F^O7\rw “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
jpt-5@5O 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
8Y
P7'Fz 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
3F sX3K,_X 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
M d.^r5r 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
!n`Y^ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
d 6=Z=4w 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
u,`cmyZ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
a "!r]=r I#U) 琴律与琴调
~ yu\vqN |wkUnn4UB8 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
2B[I-
K s 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
60X))MyN 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
%ou@Y` 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Jl-:@ [; 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pp R; v 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
%mNd9 ]< 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|*y'H* 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
H]PEE!C;xC 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
TFI$>Oz| 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
UI_u:a9Q/ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
-`ss7j&b3 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
& d@N3y 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
O)D+u@RhH 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
OR<%h/ \f 的范围。
[?S-on.
4Ixu% Jk_ }y http://baike.baidu.com/view/88960.htm
