琴律
"t:.mA<v <IyLLQ+v 目录
]B3FTqR{i 基本信息
tR* W-% 发展
t`T\d\ 律制
!rg0U<bO! 律制有关的律学特点
jF{gDK 律名和律高
|OZ>/l { 琴律与琴调
\>Rwg=Lh 82za4u$q# m5w9l"U]H lE)rRG+JLW 基本信息
U;{,lS2l 0 jP00 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Y@H,Lk 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
LGRO En<*d 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:{:?D\%6 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
.k`*$1?73x 中，已有踪迹可寻。
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uL# Kxc$wN< 发展
s}#[*WOc +?Jk@lE< 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
"42$AaS 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
9 c{%m4 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
V`,[=u?c 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
`qDz=,)WP 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
V- ;nj,.mY 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
X/- KkC 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
l 5';?>!s 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Kn#xY3W6 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
fslk7RlSKg 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
hcd>A vC8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
pq?[ wp" 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
sN1*Zp'( 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
yp{F 8V 8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
./ nYXREO| 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
u45h{i-e @MZ6E$I 律制
fsJTwSI[" 1LE^dS^V 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
/;nO<X:XV 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
M.:@<S 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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Ok7G?Y 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
EO/cW<uV' 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
S~rVRC"<xo "1!. ^ <V* 律制有关的律学特点
z]l-?>Zbg "gN* J)!x 徽位
8U<.16+5Q y- <PsP-I 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
,eeL5V 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
)SL@ >Cij 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
/-{O\7-D 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
r(1pvcWY- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
P}+|`>L 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
e0N=2i?I#z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;}eEG{` Y 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3TiXYH 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
#~ URLN 弦长比，形成如下序列：
m0A@jWgd 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
rfXF 01I 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
b6!Q!:GO& 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
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y}?w 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
*K jVPs 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
%*5g<5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
J;=aIiN] R j+13H+dN 三种取音方法
I0l.KiBm Gj7QG IKx 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
L2>?m`wp 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
x-V' 0-#U> 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
ccN &h 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
$qlqW y-s 制应用上的全部可能性。
=!S@tuY oa& US_ 琴律的散声各弦调律情况
Tt <-<oyU. ;h-G3>Il 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
L\:YbS~ ] “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
eW"x%|/Q7 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
O5 TK&j 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Ag >>B9 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
*M5$ h*;v 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
)1Ma~8Y%r 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
RM^?&PM85 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Eo { 1y 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
lYZ@a4TA 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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ph' 琴律及其两类调弦法
j |'# 5H` [2 QY 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v[, v{ 5b 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
mU?&\ w=v$ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
J l}!CE@- 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
7<R6T9 g 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
UOLTCp?M;J 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Xw*%3' 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
RRI>bh] 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
E%k ]cZ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
4('0f:9z+ 们的差别如下：
\9>g;qPg} 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
}u vKE|umj 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
yA !3XUi 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
^C:{z)"h 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
f=_Bx2ub 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
1(:b{Bl 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Owh*KY: 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
]*g ss'N 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
p9&gEW 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
\2gvp6 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
c;b[u:>~- 翁法”。
do=x 9k@Q 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
xyS2_ Q 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
{m+S{dW p 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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} } 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
)~? S0]j} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
VR d:2uDS 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
mq{$9@ 3 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
0i`v:Lq% 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
~b>n CP8q 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
6"7:44O;G f#;ubfi"z 律名和律高
f0cYvL ] zfP[1 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
1&8j3" 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
]xJ'oBhy 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Bt*&L[&57 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
4 [5lX C 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
EbBv}9g 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
M 5T=Fj86 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
g/U$!d_ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Imh2~rw; 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
2\nBqCxR 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=0 C l 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
vGPf`2/j. “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
, `[Z`SUk` 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
|i} +t 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
{p#l!P/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
_o &, 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
c6 ?c>*z 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
H;TOPtt2 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
XDP6T"h 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u:AfHZ gfdPx: 7^ 琴律与琴调
m0%iw1OsH% B7Ki @) 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
F,L82N6\U 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
w
L/p.@ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
r21?c|IP 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
oN&rq6eN 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
rnMG0 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
vu_>U({.
T 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
P EX26== 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
8`Ac S|k 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,yHzo 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
+?"HTDBE|| 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Z9J =vzsHE 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
u
n?j 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
1kvPiV=X> 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
.*RB~c
t 的范围。
5b F9I H tf$PaA DqurHQ z)m http://baike.baidu.com/view/88960.htm
