琴律
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!07FsPI#{ 基本信息
HY@kw>I 发展
*RUd!]bh 律制
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<iWM= 律制有关的律学特点
Xuz8"b5^Zx 律名和律高
Fj4l %= 琴律与琴调
-;W\f<q] ;@ h'Mb oRtY?6^$ 8Iqk%n~( 基本信息
2 `q^Q f
z/?= 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
VyBJIzs0 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
ru(?a~lF8~ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
fS8XuT 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
y&KoL\ 中，已有踪迹可寻。
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k}+MvGq 发展
|1\dCE03} KBUAdpU8 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
ePIly)=X 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
.~V".tZV[ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
59"Nn\}3gE 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,_e/a 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
.j+2x[`l 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
S]#=ES'^/ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Q} k_#w 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
9/8@ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
jSOa 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
d6Q :{!Sd" 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
qW` XA 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Y'+F0IZ+ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
4q @9 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
@5dB b+0J 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
* 7 z N A1=$kzw{UH 律制
uj+.L6S .w t>.mUH 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
4`EvEv$i 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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wn M 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
&})4?5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
|{}d5Z"5;} 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
ajcPt] f P"h,[{Y*> 律制有关的律学特点
(<AM+| {U+9,6.` 徽位
qx#ghc U _Oaso > 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
,i$(yx? 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
+lXdRc`6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
/(WX!EEsB 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
}hObtAS 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
O
#p)~V8~ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
gzJ{Gau{) 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Rzn 0-cG 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
4u{ E D( 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
;{F;e)${M 弦长比，形成如下序列：
t"!8 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
o+6^|RP 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
>k&lGF<nl 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
s1* W K&@ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Xbsj:Ko]]U 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
x"h)"Y[c5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
}X W#?l S3Jyg N* 三种取音方法
/hA}9+/ zN 729wK 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
k*UR# z(I 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
iu:p &h 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
w$<fSe7 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
9b=^"K 制应用上的全部可能性。
a F4V|?+ QBBJ1 U 琴律的散声各弦调律情况
sL[(cX?;2 * zJiii 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
E}CqVuU$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
>x _:=%Wr+ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
5e~{7{ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
+ - KRp1qq 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ZCOuv6V+ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
ko7-%+0|] 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
*Tlws 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
q}7Df!<| 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
F6neG~Y 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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}jtG| %lqG* dRx0 琴律及其两类调弦法
KH 6n3 \= Z:o'
+oh 七弦琴的调弦法脱胎于古代
}1^ tK(Am 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
%]= 'Uv^x 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7+2a G 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
3vvFF]D5k 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Ms$7E 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
6u]OXP A| 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
# VMBn} 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
_QtQPK\+ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
*z ;N 们的差别如下：
yI)RG OV 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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JNb 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
L-X
_b3E\ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
3
v,ae7$U& 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
d9e H}#OY 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
E )Zd{9A5) 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
SUFaHHk@/b 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
]P ?#lO6 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
O.40^u~ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
*MyS 7< 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
3Jk?)D y 翁法”。
+Muia5G 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
BX) cV 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
kI1{>vYD 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
b3HTCO-,fC 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
/\Y%DpG$ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
%~v76;H< 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
_tauhwu 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Ul~}@^m]4} 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
MdTd$ 4J3 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
"=5 vgg3 @SMy0:c: 律名和律高
GT`<jzAi Q v.8S
V ] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
[2fiHE 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
HDXjH|of 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
q'8@ 0FT0 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
6;=wuoJi 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
4>ce,*B1 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
:92a34 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
cE8 _keR~ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
'/"M02a 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
NB6h/0*v 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
2*",{m 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
p=5H^E m1 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
0R!}}*Ee>q 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
C?<XtIoB 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
:R?| 2l 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
AZ Lt'9UD 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
}mS0{rxD4 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
. L6@Rs 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
5<GRi "7A@ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
J$ih|nP EpS8,[w 琴律与琴调
I`}vdX) qZ ]VS/5A 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
kGTc~p( 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
+H^V},dBp! 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
x jUH<LFxy 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
$4~}_phi 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
7 J_f/st 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
W;@ae,^ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
O=?X %m # 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
@IKe<{w 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
1Qe ! 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
aZ:?(u] 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
C5n=2luI_ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
w!9W Cl]9M 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
k ^%ec3l 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
ke6cZV5w 的范围。
J,M5<s[Xqt >yHnz ?bf@ IF?B`TmZ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
