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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 6J\fF tB@V  
<!F3s`7~  
目录 &<Zdyf?[Ou  
基本信息 'C^;OjAg  
发展 V&%C\ns4  
律制 &?y7I Pp  
律制有关的律学特点 $Asr`Q1i   
律名和律高 &n>7Ir  
琴律与琴调 VO_dA4C}z  
Wo!;K|~P  
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    m*dNrG  
基本信息 !zR)D|w&  
bY)#v?  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 -uj3'g (;w  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, 6]n/+[ ks  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 FY4T(4#  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” FshC )[w,  
  中,已有踪迹可寻。 G>K@AW #  
: y1Bt+Fp  
发展 s6n`?,vw  
<^c3}  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 =ewyQ  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 bq NP#C  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 yQ%"U^.m  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 ,F9nDF@)  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 G?xJv`"9iC  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 ~8{sA5y  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 OhFW*v  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 Xb,T{.3@  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 gi$XB}L+X  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 to`mnp9Z  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 ;&S;%W>|  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 ]Lm'RlV  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 uokc :D  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 %j5ywr:  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 $gvr -~  
e;h,V(  
律制 R/~,i;d>  
n Q-mmY>#  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 ix&'0IrX*  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 )+EN$*H  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 2+Yb 7 uI,  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 TH:W#Ot  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 (%'9CfPx  
! %Ny0JkO  
律制有关的律学特点 z:}nBCmLV  
S&wzB)#'  
徽位 u-:Ic.ZV  
'3Q3lM'lh  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 IPtvuEju\  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 >{nH v)  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 IZrk1fh  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 q7_+}"i  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 a <wL#Id  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 FnE6?~xa  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 y vI<4F  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。  #^0(  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 wxdyF&U n  
  弦长比,形成如下序列: Ej"u1F14J  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 E ]f)Os$  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 jatr/  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 WD.U"YI8y  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 Bm/YgQi  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 v* ~3Z1  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 B<,YPS8w  
fzPZ|  
三种取音方法 JN(-.8<  
bK*~ol  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 ,b|-rU\  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 8@eOTzm  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 zK;XF N#U^  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 :NE/Ddgc'  
  制应用上的全部可能性。 fYX<d%?7  
?fK1  
琴律的散声各弦调律情况 ppN} k)m  
+}JM&bfK  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 \Y5W!.(%w  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 Bp_wnd  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 <[i}n55  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 U(,.D}PG  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 Gu;OV LR|  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); e|lD:_1i  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 Ia4)uV8  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 L0"~[zB]N  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 3WUH~l{UJ  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 G%{0i20_  
DQ80B)<O  
琴律及其两类调弦法 2*1ft>Uty  
LW:1/w&pv  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 orfp>B) 0  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 75NRCXh.  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 fY W|p<Q0  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 %l !xkCKA  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 e.vtEQV9  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 ;rR/5d1!  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 @R q}nq=k  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 : ]II-$/8  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 nc?B6IV  
  们的差别如下: C5 X(U :  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 qLK?%?.N<  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 Adx`8}N8  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 {y-^~Q"z  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 rRb+_]Lg  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 >*1}1~uU`'  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, 5v _P Oq  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 lFq{O;q7}  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 +!yX T C  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 `JURQ:l)3^  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 QG3&p<  
  翁法”。 j-b*C2l  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 |J>WC}g@n  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 (f#b7O-Wn  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 |yY`s6Uq  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 (K<9h L+X  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 g0R[xOS|  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 KoBW}x9Jp  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 C+N k"l9  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 }NCL>l;q  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 Q8nId<\(  
+%0z`E\?M#  
律名和律高 `dW]4>`O  
',=g;  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, HdX2YPYn;  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 \ |!\V  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 eJ@~o{,?>  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, C9~~O~7x  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。  .\:J~(  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 Q[u6|jRt  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 4N>>+]MWc  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 p]T"|!d  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 A9:NKY{z  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 [V}, tO|  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 PK2~fJB  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 Da1aI]{I  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 @g-Tk  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 l67Jl"v  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) TO#Pz.)>B6  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 fiDl8=~@  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 |ys0`Vb=$  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 kOrl\_!z3  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 mUP.rb6  
anN#5jt  
琴律与琴调 TzG]WsY_  
r4XH =  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 zfI}Q}p  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 sen=0SB/  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 ftbpqp'  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 cP>o+-)  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 l=m(mf?QBg  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 4P8*k[.  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 ULqoCd%bK  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 U1R4x!ym4  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 nsuX*C7  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 9 c3E+  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 5.0e~zlM -  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, L 3XB"A#  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 U5r}6D!)  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 ip:LcGt  
  的范围。 K_&MoyJJ9f  
CA s>AXbs  
svhI3"r  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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