琴律
mV]~}7*Y; 4oF,;o+v\4 目录
"Io-%S u+ 基本信息
<=uO*s>% 发展
/,7#%D 律制
2;]tIt d1 律制有关的律学特点
ip'v<%,Q3" 律名和律高
r;f\^hVy 琴律与琴调
'_g&!zi8~ 'NWvQR<X crd|r." Jur$O,u40l 基本信息
|\B\IPs{%' Nj6Np ^@sH 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
~(m6dPm$}m 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Uj 3{c 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
ZHen: 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
I-.? qcy~ 中，已有踪迹可寻。
N+SA$wG b c
.Vy 发展
Ge$& k *QW.#y>"j 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
*RkvM?o@jC 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>pt I!\ i} 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
R7Tl 1!,h 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Yp m*or 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
pnz@;+f 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
J'cE@(US 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
9F,XjPK= 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
.*k!Zl* 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
j5Yli6r?3- 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
,,XHw;{ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
p"\-iY] 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
<\:*cET3 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
f`8fNt 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
3! ;o\bgK 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
0jp y c ZbH6$2r 律制
^umHuAAE >y+j!)\ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
0wBr_b! 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
8Pom^QopK 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ICo Z<;p 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
,[m4+6G5 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
K~L"A]+ 5NSXSR9c 律制有关的律学特点
|q o3
E P)TeF1~T 徽位
g 'L$m| TuMZHB7h; 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
7.5\LTM>9e 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
17Q*
<iCs 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[\HAJ A, 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
w*SF Q_6YE 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
C~iFFh6: 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
\@2sI 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
bVRxGn @l 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
etW-gbr 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
<.7W:s,f= 弦长比，形成如下序列：
fZ d~} ,X 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
YS"76FJ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
:Z
]E:f0P 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
0txSF^x 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
8HO)",+I 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
jM@@N. 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
x^F2Ywp% (K"t</] 三种取音方法
"2"*3R<Y B7ys`eiB5C 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
'9wD +'c=A 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
gvZLW!={ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
]*S _fme 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
7f=9(Z j 制应用上的全部可能性。
/|e"0;{ F0NNS!WP7^ 琴律的散声各弦调律情况
\No22Je6d MD:kfPQ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
;+qPV7Z “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
L3Q1az !Ct 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
q33!X!br 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
,KibP_<%&P 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
S67T:ARS 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
~?A,GalS 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
qf] OSd 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
QQjMC' 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
#iGz&S3iN$ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
S4~;bsSx EVmE{XlD; 琴律及其两类调弦法
^_Z Qf ^?[^o\/@R 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Vo2frWF$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
eWx6$_| 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
ELNA -ZKp 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
' *p-` 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
! "J* 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
m9>nv rQ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
u=
+ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
1J *wW# e 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
f<'&_*7,|t 们的差别如下：
!r!Mq~X<= 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Y=rW.yK8 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
< ^ )0M 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
j'0*|f ^z 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
-+I! (? 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
lR^dT 4 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
ZCJ8 I 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
tT#Q`cB 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Ez1* } 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
_5YL !v& 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
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Lz 翁法”。
lB\j>.c 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
<db/. A3 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
z06pX$Q.< 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
1@qb.9wZ6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
2Nl("e^kJr 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
k~?}z.g( 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
.r*b+rc;] 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
|QgXSe7 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
)J88gMk+ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
s*#|EdD6@ 0Rk'sEX, 律名和律高
B
9Mwj:)} !`#9#T| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
LP)mp cQ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
~ pdf' 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
|)Joxq R 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
\T]"pE+8l 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
x!.VWG tb 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
6k3l/ ~R 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
+`Bn]e8O 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
u!`C:C' 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
7<:w- 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
K
:q-[\G 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
|~CnELF ) “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
/7"1\s0 U 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
et ~gO!1:* 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
D3lYy>~d5; 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+m7 x>ie) 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
hA\8&pI; 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
;^8^L'7cr 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
$-AvH( @ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
`Zi #rr|)L zXf+ie o 琴律与琴调
Yh%wf3
UEO o%9>elOju 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
% Z5k8 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
xNqQbk F 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Gf ]s?J^a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
ft6^s(t 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
] D-48o0 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
pn7 :")Zx 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
&lS0"` J= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
yEqmB4^- 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
eB@i)w?@o 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
uN(~JPAw5 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
`U1%d7[vY 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
}Voh5*$E` 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<d5vVn 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
B+DRe 8 的范围。
r;T/ C[&&.w8Pm 8k` zMT http://baike.baidu.com/view/88960.htm
