琴律 n0q(EQy1U
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基本信息 LBB[aF,Lr
发展 ~Y[1Me
律制 B#yyO>0k]
律制有关的律学特点 j Xf-+;ZQ
律名和律高 [f}1wZ*
琴律与琴调 v( B4Bz2
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基本信息 \
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中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 I<U 1V<g
提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, /'&LM\
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 RI=B(0A
术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” v5o%y:~
中,已有踪迹可寻。 aXagiz\;
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发展 @ 2_&ti
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《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 Fz% n!d
位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 2RCnk&u
释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 l?;S>s*\?
质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 {PKER$C
起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 ;o\wSHc
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 W +E2({
的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 5`Bb0=j
律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 p:jrqjLp
才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 #z.x3D@^r6
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 RZZB?vx
已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 "x11 YM{F
琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 rgCId@R
个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 uu>g(q?4II
现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 :`K;0`C+
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ^BZdR<;
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律制 LFC k6 R
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琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 uRIr,U^
分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 =3'wHl
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 1tDN$rM5
特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 vuf|2!kh/
制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 nL?B
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律制有关的律学特点 cW
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徽位 qA30G~S
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徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 1^COR+>L
国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 fOJyY[
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 dj=n1f+;[
现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 B06/mKZ7
可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 };*5+XY^
的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的
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简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 RwE]t$T/
才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 \3l;PY
徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 -l",!sV
弦长比,形成如下序列: LM}si|
其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 H4N==o
产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 = U5)m
2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 >nxtQ
音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 d={}a,3?
着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 V;!D:N8<
法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 7j
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三种取音方法 ,RZktWW_
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琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 6=
音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 Q|>y2g!
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 D"MNlm
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 =k'dbcfO$9
制应用上的全部可能性。 mXr)lA
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