琴律
4c159wsnQ }}T,W.#%u 目录
jd:B \%#![ 基本信息
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FK 发展
+sZUJ 律制
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律制有关的律学特点
n]N 96oD 律名和律高
UtJ a3ya 琴律与琴调
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\qiF|B)Z {{!Y] \2S 基本信息
~?U*6P)o )/ |6'L-2 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
'q{733o 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
YQ]\uT>}& 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
>M;u*Go`QO 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
J4aB Pq` 中，已有踪迹可寻。
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发展
mT.e>/pa W?Xiz TW 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
76H!)={ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
7r
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3" 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
R_kQPP 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
_*6v|Ed? 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
io%')0p5q 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
^b-18 ~s 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
)=^w3y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Ws Oi,oG@ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
jbmTmh1q 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
+j[oE I`e 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
A6"Hk0Hf 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ycr"Y| 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
glUo7^ay7 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
P Q U]l"A 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
n(vDytrj; 0q6I;$H 律制
]axh*J3`i #"f ' 7'TE 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
!#x= JX 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
%f ju G 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
z@VP:au 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
+R.N%_ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
(@sp/:`6 .EP6oKA 律制有关的律学特点
Lm%GR[tyQ " I+p 徽位
K_/ B?h ~;#MpG;e 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
E4[}lX} 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
<4` eQ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
BNu cc'] 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
XFqJ 'R 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
3,eIB( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
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G7XL, 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
AuiFbRFi 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
}e]f 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
pa<q ZZ 弦长比，形成如下序列：
buMq F-j 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
& >JDPB?5 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
d&(_|xq# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
W/+K9S25 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
r)T[(D'Tm- 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
KMK `F{ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
L;6.r3bL U 4,2 br> 三种取音方法
2 eP ;[o A74920X`W 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
xUWr}j4; 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
D'[Uc6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
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Rx 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ktH8as^54! 制应用上的全部可能性。
C+V*
Fh3 :@3Wg3N 琴律的散声各弦调律情况
z1V#'$_5- X% {'<baR 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
s8gU7pT49 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
0GXO&rCG 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
lWZuXb,G 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
8E^@yZo{ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
3f76kl(& 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
#-# NqX: 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
f4('gl9 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
H-5<S@8 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
8im@4A +n` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
5 #JJ? r/:%}( 7; 琴律及其两类调弦法
MXvXVhCU ANM g 七弦琴的调弦法脱胎于古代
&tI#T)SSs 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
3OqX/z, 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
_|{aC1Y!V 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
G*}F5.>8( 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
RW7(r/C 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
2#5,MP ~r 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
yy2I2Bv 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
tj1JB % 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
sz95i|@/ 们的差别如下：
>'=MH 2; 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
,L YFEq_ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
SZ !=`a] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
<,1 fkq>, 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
wz
/GB8P 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/Z%>ArAx 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
3I =kr 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
eC`pnE 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
i+vsp@d 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
H AB#pd9 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
GA3sRFZdQ 翁法”。
H{G{H=K _ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
bE\, }DTy 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
3Rv7 Qx 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
R MXzU 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
{rH9grb 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
,^s 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
hf M;/ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
w~\% vXla 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
S"2qJ!.u 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
E;(Rm>lB g /+oZU 律名和律高
w
YNloU ]$iN#d|ZU 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
B |{I:[ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
rR{,)fX; 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
cPF<D$B 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
+Ov2`O8? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
5\4g>5PD 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;3ft1 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
g"8 .}1)~r 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
nKh&-E 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
IMLsQit * 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
i%{X9!*%TX 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
` $5UHa2/ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
e$/B_o7( 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
9s$U%F6} 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\NL+} cL/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
.0y%5wz8j 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
WQePSU 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
O>0VTW 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
+5p{5 q(o 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
tpf7_YP_!- HK=[U9 o? 琴律与琴调
'/%zi,0 dE=Ue#1U@5 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
x5si70BKC/ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
NeOxpn[ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
V6a` `i] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
r0dDHj~F 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
I=Zx"'Um 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
^HA
%q8| n 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
u Q Co6"e 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
$p* p 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Mtm OUI&' 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
@ GDX7TPV 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Bx~[F 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
@e2}BhB2 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
x^= M6;: 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
OEgI_= B 的范围。
}=}>9DS M O}ejWP8> arZ@3]X%a http://baike.baidu.com/view/88960.htm
