琴律
)t|^Nuj8 .A3DFm3 t 目录
2.[_t/T 基本信息
S5i+vUI8C 发展
hc-lzYS 律制
BRQ"A , 律制有关的律学特点
#*!+b 律名和律高
6m4Te| 琴律与琴调
mD9STuA$H <,jAk4 z 0~ j IFiTTIlT0 基本信息
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j\H@ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
#F_'}?09% 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
u5Qp/ag?N 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
9<xTu>7J 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
z>4 D~HX 中，已有踪迹可寻。
%x&F4U Tr}R`6d$ 发展
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3YOB 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
r%0pQEl 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
eY J{LPo 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
\ , >_c 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
blJIto ' 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
DdBxqkh 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
,LhE shf 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
-#hK|1] 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
; D1FA z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
+"'F Be 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
{IJ-4> 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
'@'B>7C # 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
l iw,O 6 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Y4QLs^Id B 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
O$a#2p& B;VH `*+X 律制
N<9w{zIK( %$Aqbd 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
A#<vG1 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
31WZJm^ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
|y.zo cBj 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
5^\m`gS 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
@u,+F0Yd vFTXTbt'h 律制有关的律学特点
S[v Rw]* [}z?1Gj;W( 徽位
>G] ? ,{?wKXJ}L! 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
XZ} de%U1 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
HtxLMzgz<< 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Q Q@9_[N 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
h ~ $& 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
X]qCS0GD' 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
AlO,o[0 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
x_yF|]aI! 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Vl< `|C> 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
f2NA=%\ 弦长比，形成如下序列：
F& xv
z2G 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
$4=Ne3 y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
t) LU\! 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
~%`EeJwT 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
cn$5:%IK 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}d_<\ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
L#n}e7Y9 Y+FP 三种取音方法
h-7A9: ^%;" [r 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
u=%y 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
@8|Gh]\P 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
2xDQ :=ec 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
J==}QEhQ{ 制应用上的全部可能性。
qmEoqU ^\M hT)x 琴律的散声各弦调律情况
=nzFd-P 8/Mx5~ R 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
m$?.Yig? “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
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Z#E[N H 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
H.:9:I[n 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
kfXS_\@iW1 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
P@C
c]Z 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
6z Ay)~ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
VUp. j 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?9p$XG 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
/9 pbnzn 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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HI 琴律及其两类调弦法
K 5{{:NR$ GA\2i0ow 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Tw x{' S 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
H<,bq*@ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Uj,g ]e 8e 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*6XRjq^# 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
EY~7oNfc`R 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
!
tGiTzzp 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
"J& (:(: 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
[m\,+lG?)j 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
8'KMxR 们的差别如下：
/_q# a h 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
>Fyu@u 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
6GzzG P^ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
ojoxXly` 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
p5-<P?B 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
: W~f ;k 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
eES'}[W> 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
;|!MI'Af 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
VG)="g[%) 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
uJY. 5w 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
j{)~Q D ? 翁法”。
2SciB* 5 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
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g3U 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
N!L'W\H, 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
9<l-NU9 _ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"R23Pi 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
@0|nq 9l1 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
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S+ ' 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
E67XPvo1+@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Rboof`pVt 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
kon5+g9q .b,~f 律名和律高
N<liS3> lUHtjr 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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o 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
!!WJ n} 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
K6hfauWd[ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
hO6RQ0Iv@ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
I 8k 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
E? Cj/o 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
y\#o2PVmY 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
sL i*SR 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
j&CZ=?K^c 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
IBET'!j4" 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Xhse~=qA “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
VjB*{ , 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
4gOgWBv 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
#V[SQ=>x[ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
4fty~0i=z 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
DWrbp 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
g/#~N~& 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
YBvd
q 1 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
~KRnr0 q 5p e~ 琴律与琴调
E0YU[([G u s`} 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
@6b[GekZ< 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
t#5:\U5r. 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
TEWAZVE* 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
1Nj=B_T 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
RdI} ;K 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
lsY `c"NW> 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
l3p3tT3+ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
.S!-e$EJ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
O>AFF@= 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Pq?*C;D 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
fhRjY YGI 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
F7T E|LZ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
io2@}xZF 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
oy5+ }` 的范围。
L/x(RCD Cs4hgb| ff k4mhH http://baike.baidu.com/view/88960.htm
