琴律
|[!7^tU* `Wd4d2aLG 目录
J,:Wv`N:9~ 基本信息
!v.
<H]s) 发展
N\anjG 律制
W. BX6 律制有关的律学特点
2Mu@P8O& 律名和律高
kMZo7 y 琴律与琴调
[<WoXS1LX GT,1t=|&V tMH 2 -ImV Xy]? 基本信息
L~Y^O`c >i"WKd= 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
U".5x~UC 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
XhUVDmeUMb 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
J e 4hQJ<h 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{Z1KU8tp 中，已有踪迹可寻。
q $PO. # G=er0(7< 发展
zX ]l$Q+ i0F6eqe=J 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
c#-*]6x 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
.uSVZqJ7 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
p<+Y;,+ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
f2u4*X
E\ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
OwPXQ 3S 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
fp}5QUm- 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Tvt(nWn(H1 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
*dN_ =32u 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
o)n= n!A 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
NMS+' GRW 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5zOC zm 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
1zgM$p 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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Xe 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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I9 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
\k{d'R#~( a 4n5i.; 律制
4~Y?*|G]m p8FXlTk 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
wLzV#8> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
CEAmb [h 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
3L36
2 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
=IKgi-l* 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
tz5\O } g C(@]% 律制有关的律学特点
D MOP*;Uk b=5ZfhIg[ 徽位
-]t>'Q? A7 6H M@Q 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
C3'?E<F 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
P *&Cght>0 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
TKQ^D 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
nok-![ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
"'C5B>qO 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Lp (i&A 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
eD8e0
D'S 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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>%l 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
#r/5! *3 弦长比，形成如下序列：
Z/T( 4 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
r'4Dj&9Ac 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
k136n#KN1 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
E 02Y,C 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
)2 Bb,p<Wr 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
!f]kTs]j~ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
N>CNgUyP [=",R&uD$ 三种取音方法
SLRF\mh!L > `mV^QD 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
X]o"4#CQIX 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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\?~ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
(\'$$ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
'S|7<<>4k 制应用上的全部可能性。
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G 琴律的散声各弦调律情况
q\-P/aN_ I E{:{b\ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
J=&}$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
{u+=K-Bj 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
34Cnbtq^ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
mZG n:f}= 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
xz, o Mlw 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
8/T,{J \ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
DIfQ~O+u 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
v!$:t<-5N 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
T0~~0G)k 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
=sAU5Ag68 j+rY 琴律及其两类调弦法
GaV} @Q W23Q>x&S 七弦琴的调弦法脱胎于古代
0wCQPvO
的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
\ C>+ubF 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
e ^ ,IZ{ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
3.1%L"r[) 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
`sDLxgwI 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
3 NFo=Z8 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
RB6Q>3g 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
mZM,"Wq, 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
bDm7$ ( 们的差别如下：
!K0 U.. 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
ahQY-%> 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
+z:>N l 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
$E.Fgy:G 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
~FQHT?DAo 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
+prUau* 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
1xu~@v 60 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
?^2nrh,n+ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
MkhD*\D
/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
!8D>Bczq) 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
81C;D`!K 翁法”。
Y`#6MhFT7 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
@biU@[D 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
c2Exga_ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
7t 1as. 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
=XK}eQ_d 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
q6 ny2;/r 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
"vg. { 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
uGF{0 )0g 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
d3Y;BxEz 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
V]GF53D gVe]?Jva` 律名和律高
.6C 6ZUB; SUv ' cld 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
3=^)=yOd 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
d!4TwpIgx 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
O #t[YP 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
9 )!} 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
B"zB =A w 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
O=*, 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
;xiw yfqgE 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
x cn~KF8 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
!v(^wqna\ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Zw _aeJ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
|>[qC O “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
g"k4Z 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
' MBXk2?b 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
*X{7m]5 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
SF9N S*mr 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
{bR2S&=OmK 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
W#E(?M[r 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
8a&c=9 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
i]J.WFu =@S
a\; 琴律与琴调
hlZ{bO 'f JW Ye~ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
T?QW$cU!e: 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:U *8S\$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
![nL/ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
lSlZ^.& 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
FJ4,|x3v[x 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
o"FR% % 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
QqRF?%7q"q 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
D9NQ3[R 9 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
'7/F]S0K 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
p2k`)=iX 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
<QO1Yg7} 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
q
|FOU 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
wy8Q=X:vP 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Bs` {qmbC 的范围。
5!cp^[rGL c~O
Lr LokH4A17U http://baike.baidu.com/view/88960.htm
