琴律
masT>vM e1>aTu@ 目录
7_.11$E=H 基本信息
yz-,)GB6 发展
{NPuu?& 律制
:l2g# * c 律制有关的律学特点
4q'B<7{Q 律名和律高
G0`h % 琴律与琴调
+$ $ $ %&->%U| ' `+zWu 55; \k]x;S<a 基本信息
%'xb%` t pG34Qw 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
26dUA~|KJ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
@WQK>-=(3 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
cFN'bftH4 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
* \wp?s>-t 中，已有踪迹可寻。
bn(`O1r[( SG?Nsp^%`B 发展
9%iUG( DC ],ZzI 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
277ASCWLkU 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
-*~CV:2iq- 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
9U {y1} 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
op" $E1 + 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
hY*0aZ|( 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
AsPx? 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
' qArf 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
l"{Sm6:;- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
5jgdbHog] 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
W(25TbQ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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?` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Nrah;i+H\o 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
*d(SI<j 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
X; 5Jb 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
FVB;\'/ ;uqx@sx ; 律制
[k[u*5hP|F aYn8 ^ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
9'DtaTmGW 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
fa& -. * 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
FZ|CqD"# 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
dl5=q\1= 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Q \]Xm> (f_g7B2&y 律制有关的律学特点
!)qQbk 7
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ZpD 徽位
>sD4R}\}) [EY`am8[ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
A])P1c. 7" 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
?\/qeGW6G 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
wQ+dJ3b$ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
3Wcy)y>2Ap 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
sVoW =4V8 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
h {}mBQl 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
TwvAj#j 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
]DvO:tM 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
o5Y2vmz?9 弦长比，形成如下序列：
\OC6M ` / 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
# FYAV%pi 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
9B dt (}0A 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
z *9FlV 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
|<`.fOxJP 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
~~ F2Ij 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
JR9$. fGJ C;Ic 三种取音方法
4ZC!SgJo m-V02's 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
@!Hr|k| 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
2UP,Tgn.. 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
TNY4z( r 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
6+dn*_[Z6 制应用上的全部可能性。
PoShQR< p" `% 琴律的散声各弦调律情况
K(T\9J. E1Q0 k5@ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
0{^H]Y “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
,xths3.K 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
8cm@a*2% 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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Y/4( 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ohc1 ~?3b 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
RbQ < m!A 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
>_ X/[< 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
I<h=Cj[[ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
~! + _[ uJ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
s I 4y G $E(XjuS 琴律及其两类调弦法
qJ8-9^E,L 9 1P4:6 七弦琴的调弦法脱胎于古代
t7F.[uWD 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
`_ (~ Ud 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
PI|`vC|yy& 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
VY'Q|[ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
; !$m1 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
7w58L:)B. 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
|$hgT K[L 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
en9en=n| 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
noA-) 们的差别如下：
Fa3gJ[ZAqf 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
45}v^|Je\ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
}qC SS <a 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
'pP-rdx 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
*M~.3$NN 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
m/USC'U% 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
K]N~~*`%` 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
S2=%x. 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
5n:71$6[ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
'M'w,sID 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
`?o=*OS7Y 翁法”。
ZL%VOxYqi 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
{^&@g kYY 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
f =_^>>. 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
)&Z>@S^ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
c<qe[iyt/ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
rm+v( & 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
d$1 #< -yP 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
hWGZd~L 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
&?a.mh/8[[ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
w@N{ @tG Ao`_",E 律名和律高
0#|7U_n ^!>.97* 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
~8Sqa%F> 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
3@X7YgILU 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
kMe@+ysL 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
`
py}99G 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
O@`J_9 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
'yT`ef 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
\j:gr>4 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
+G!v!(Ob+ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
/"0as_L< 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
P06 . 1 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ZDlu1> Q “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
ib50LCm 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
!V( `ZH 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
u[`v&e 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
{( HxG4~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
4]"w b5% 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
>)%#V<{< 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
[a D:A 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
wG:$6 B007x{-L 琴律与琴调
LV=^jsQ5 >40
GP #Vz 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
lQr6; D}+ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
vU9~[I`^p 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
QJ M(UfHUD 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
| M _%QM. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
W8uVd zQ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
(+$ol' i 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
1HXlHic 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
0Q*-g}wXfS 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
NV(fN-L 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
$:]tcY-L9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
7BrV<)ih{* 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
?k
w/S4 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
toN 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
p9w%kM? 的范围。
|?|K\UF(Y <!hpfTz* m\} =4b http://baike.baidu.com/view/88960.htm
