琴律
7pP+5&* D,E$_0 目录
}s(C ^0x 基本信息
BW>5?0E[4( 发展
16?C@` S> 律制
k8
u%$G 律制有关的律学特点
m 9woredS, 律名和律高
l 1|~ 琴律与琴调
X5 j=C] Hv8H.^D> .$P|^Zx, b[yE~EQxr 基本信息
N2[jO+6 F;-90 w 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
!VFem~'d 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
e6 2y 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
_; 7fraqX 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
|_, /u_ 中，已有踪迹可寻。
0 7\02f =q5@,wN^ 发展
@0D![ oA x~z_,': 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
x2@,9OUx 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
g}m+f] | 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
%E a E, 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
hF.6}28U1 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
K\aAM;)- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
j %H`0 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<XvYa{t]{ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
JtFiFa CxY 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
,z[(k" 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
t$5jx 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
ZtR&wk 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Za0gs @$ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
St2Q7K5s{ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
VKNp,Lf 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
~{P:sjsU K#wK1 Sv 律制
ik IzhUWE kN.B/ itvA 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Z(`r -}f I 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
R:f7LRF/\ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
-;U3w.- 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
FQ!Oxlq,Q 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
p1~*;;F
r6 MB"4xd 律制有关的律学特点
YmgCl!r@ {-h, ZdH^ 徽位
G5;V.#"Z[ S/fW/W*/} 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
jq[x DwP G 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
y1#O%=g 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
R*\~k%Z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Fg4@On[,i 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
ssA7Dx: 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
_ eiF@G 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
!UcOl0"6 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
p-Pz =Cx - 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
t!0d Jud 弦长比，形成如下序列：
tt{`\1q 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
,Bf(r 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
,T{ oy:rB 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
a,cC!
音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
EHhd ;,;O 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
sUbF R q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
}[v~& 2( _= SfQ 三种取音方法
-njQc:4W,- ;ct U&` 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
~#Aa Ldq 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
B2(,~^39 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
N Bz%(? \ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
iadk H]w 制应用上的全部可能性。
lQL:3U0DjU akCIa'>t 琴律的散声各弦调律情况
"{ FoA3g| |xeE3,8 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
a_{ 6Qdl “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
7E~4)k0< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
uREu 2T2 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
M(2`2-/xh 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
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m!g 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Pr/]0 <s 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
W&KM/9d 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
S(w\Z C 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
8lb-} = 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
sOz sY7z3Z nvH|Ngg Q 琴律及其两类调弦法
AerFgQiS 7w i%j! 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Q;wB{vr$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
'F7VM?HBfg 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
%t[K36,p 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
)$_,?*fq: 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
>)3Vb O 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
W+hV9 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
|!}wF}iLc) 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
e "n|jRh 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
DEtf(lW_ 们的差别如下：
C C#C 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
kc Y,vl 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
H TR1)b 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Ag6uR(uI 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
uLK(F
B 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
z mbZ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
`< Yf {'* 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
6p m~sD 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
x5F@ad 9 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Vhph`[dC{ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
z 6cYC, 翁法”。
$3#%aA!(# 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
l#xw.2bo 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~-<:+9m 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
EY$?^iS 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
5 0Ad,mn< 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
LS6ry,D" 7 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
JO}?.4B 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
k FLT!k 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
9|3o< 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
_-TOeP8#94 L$hc, 律名和律高
O^N P0E )E-E0Hl>7 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
8K^f:)Qw 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
aDveU)]=1 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
N9`97;.X 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
<T4(H[9B 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
+'%\Pr( 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
1Is%] 6 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
1R^4C8*B 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
s OQc x\dK 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
G#lg|# -# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
S_5?U2%D 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
QiU_hz6?v “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
'=#5(O%pp 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
HfZtL 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
4By]vd<;= 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
h. ^o)T 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
WHk/$7_"i 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
i6 L 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
#_fY4vEO 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
`xIh\q a( |xw 琴律与琴调
MD4\QNUa)* ! TDD^ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
9 U'[88 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
"K
?#,_ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
pl \ b- 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
r<|nwFJ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
U`1l8'W}:# 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
ev"M;"y 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
:o$@F-$k 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
@d)LRw.I 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
WIG=D{\Yx 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
7&#m]t^ ^ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
g ;LVECk 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
d$[8w/5Of 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
KII ym9% 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
5~[N/Gl 的范围。
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S H%C\Uz"o yQwVQUW8B http://baike.baidu.com/view/88960.htm
