琴律
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pR 基本信息
p(nC9NGB 发展
LLgN%! & 律制
+?MjY[8j 律制有关的律学特点
BEPDyy 律名和律高
j/ 9FiuK 琴律与琴调
S ?h M }'kk}2ej` Z i7(lG Fxv~;o# 基本信息
@Z@yI2#e l:Ci'= 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
PhKJ#D Rbr 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
JEY%(UR8 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
`ZV;Le ' 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
,PRM( n - 中，已有踪迹可寻。
Ow/ /#: f`WmRx]K 发展
^ 9;s
nr "793R^Tz 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
M/d!&Bk 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
9]NsWd^^ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
.j7|;Ag 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
|[!xLqG 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
'r1 &zw( 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
|V!A!tB 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
,dBtj8= 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
b^Rg_,s 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
!6< 2JNf 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
%<1fj#X8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
]3
0
7 . 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
s S5#Q 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
+ 6r@HK`,t 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
(O&~*7D* 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
XFK$p^qu \iowAo$ 律制
!n uXK %l: %c 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
v~ uwQ&AH 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
s%4)}w;z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!S(jT?'w 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
YqNhD 6 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
vGm;en {j:{wW . 律制有关的律学特点
Kn\Oj=4 4 D\_[(P 徽位
A|RAMO@le Fdc bmQ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
1`aFL5[0$ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Vx* = 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
cO(|>&tJ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
=N7N=xY 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
V3@^bc! 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
i>)Whr'e8 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
d9Rj-e1 x 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
?1PY]KNaK 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
u =rY 弦长比，形成如下序列：
ZP %^.wxC 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
i9.5 2 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
3% <ia$ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
x( mY$l,il 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Grjm 9tbX} 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
b.Y[:R_9& 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
[gv2fqpP n4Q!lJ 三种取音方法
dC,F?^ uu#ALB
Jm 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
;2dhue 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
7!MW`L/` 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
(x.K%QC) 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
KsUsj3J 制应用上的全部可能性。
.P ,\69g~A EO'3;mo, 琴律的散声各弦调律情况
^{~y+1lt' 3)Paf`mr 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
sF|<m)Kt{W “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
;Rwr5 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
4s"8e]q= 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
)QI]b4[ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
W&bh&KzCW 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Y=}b/[s6; 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
4|++0=#D$ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
/5yW vra 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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)?8A\<E 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
BT#'< !7! x 5PQ9Bw, 琴律及其两类调弦法
"F %cn@l v RT1tOQ$ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
NsJUruN 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
:1.$7W t 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
=BX<;vU 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ND21; 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
nH T2M{R 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
lZ_i~;u4@v 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
37lmB
'~ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
GhpH7% s 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
W"wP% 们的差别如下：
>mt<`s 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
E}1[& 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
vZXyc * 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
vhhsOga 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
3s>& h-E 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Wgx lQXi-B 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
"2=v?,'t 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
~@sx}u 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
xQJdt $]U@ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
ze#LX4b I 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
l|N 1u=Z 翁法”。
MR+n dB< 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
})"9TfC 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
}B0V$ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
vQIoj31 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
EW]gG@w]5r 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
g~Q#U;] 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
;o8cfD .z 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
g7d) YUc 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
q)!{oi{x( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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a ADH e! [6q 律名和律高
gQ/zk3?k NrL%]dl3/ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
^(&:=r.PC 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
BHFWig*{ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Qiw Zk<rb 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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H vE 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
dks0 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
\ =83#*KK 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
l"ih+%S 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
JBjz 2$ZM 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
r}vI #;& 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Ye1P5+W( 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
WJ J!No P “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
f#^%\K:YYR 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
]p#Zdm1EL 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
J nv91*>h8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
GbNVcP.ocP 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
A?6b)B/e? 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
eUBk^C]\ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
q+LjWZ+O 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
P7@q v g E[_Z%zd^ 琴律与琴调
<pPI:D@G v3aiX 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Vwv O@G7A 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:.sK:W("v 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
GbZA3.J]yl 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
O
gycP4z[ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
:l*wf/&z 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
9prG@ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
0>.'w\,87B 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
KE(kR>OB] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
f Z \Ev%F 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
$'[(
DwLS 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
%7V?7BE 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
$RF"m" 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
oA42?I ^ 的范围。
8SKDL[rN S liF$}J ;l?>+m@H http://baike.baidu.com/view/88960.htm
