琴律
a!?&8$^< |##rs 目录
HcKZmL. wp 基本信息
C6neZng 发展
3 IK +&hk 律制
+ mqz)-x 律制有关的律学特点
eK]$8l|LI 律名和律高
\a| bx4M 琴律与琴调
> dTJ ' +Gy)@c .bT|:Q~@{ ~1`ZPL VG 基本信息
:.k)! Q:+cLl&;hB 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
IR xFcLk 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
ZvS|a~jO 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
\B<A.,i4 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
nU6WT | 中，已有踪迹可寻。
.vbUv3NI 1 =cFV' 发展
*YI>Q@F9 h"-}BjL 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
YVEin1] 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
W,[b:[~v 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
xg>AW Q 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
\~YyY'J 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
o@d+<6Um 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
{m&8Viq1
的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
%](H?'H 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
p^s k?E 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
-5Km 9X8 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
+-|D$@8S 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MDo4{7 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
U/|H%b 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
PI~W6a7p 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
6.! 3g(w 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
>^ E oo:(GfO} 律制
gmY*}d`
'f !Hk$ t 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
\3ZQ:E}5 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
LD~s@}yH> 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
iSZiJ4AUq 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
<Rl:=(]i~ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
t!g9,xG<X Zy -&g: 律制有关的律学特点
J0 1Y%W jmAQ!y|W. 徽位
~ 4Gs\U:!Q 4rh*&' 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
E[FRx1^R9 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
~[Ct s CiQ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
CulU?-[i 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Tu'/XUs;k 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
#0hX'8];( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
8% $ Vj 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
mh#dnxeR 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
G2nL#l~@) 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Z(8'ki 弦长比，形成如下序列：
xF+a.gAIb 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
2ja@NT 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
$hkMJ),T~ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
MBbycI, 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
r/![ohrEB 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
t ._PS3 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
)m-l&U K @[ qGoai 三种取音方法
U[ $KQEJYj pLFJ"3IJB 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3q>6gaTv 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
5PJB<M_m: 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
uh~ /ybR 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
yW$ja|^ E 制应用上的全部可能性。
+q==Y/z p<|I !n&9 琴律的散声各弦调律情况
idC4yH42 )Tc eNH 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
J {gqm “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
;B Eg"cm 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
<(]e/} 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
5dV Sir 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Ufz& 2 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
UXXN\ D 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
gz K"'4` 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
VWlOMqL995 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
UC, 43 z 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Y2
&N#~l* 8+&] q#W3 琴律及其两类调弦法
\(a9 rZ9 7 4 c1 i 七弦琴的调弦法脱胎于古代
6?/$K{AI 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
?"p:6%GFz 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
.(Gq9m[~8H 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
d9XX^nY. 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
y)W.x R 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
PMJe6*(x/ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
8@) /a 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
w#Y <~W& 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
1n! Jfs U 们的差别如下：
OC z WP, 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`x"0 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
C7(kV{h$d 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
uf* sI 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
^;3z9}9 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
}N_9&I 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'|0Dt|$ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
J9oGw P 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
[=Wn7cr 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
X[8m76/V 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
4-`C !q 翁法”。
0@rrY 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Aa;R_Jz 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
5Qp5JMK 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Eb`U^*A 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"t+VF 4r 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
o y! W$ ?6 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
. `lcxC 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
I"E5XVC); 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
t;9f 7~ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
S] Gw}d]4 /vFw5KUu 律名和律高
tvptaw A. Ys10r-kDS 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
8jxgSB", 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
_pQ9q&i4 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
wO!k|7:Z 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
9hI4',(rE 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
E9 QA<w 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
/ sENoQR 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
M_V\mYC8I 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
6Flc4L8JU 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
v 709#/ cR 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
!`vm7FN"u 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
7ZHM;_
- “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4J2NI FZ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
XpWqL9 s_E 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
{4&G\2<^^ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
O qDLb 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
HoGrvt<:.P 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-san%H' 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
\LRno3 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Vw=e C" e9h T 琴律与琴调
>`8r 52 6q?C"\_ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
_s!(9 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@ * L^Jgn 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
0@1AH< 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+Ij>\;vM" 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
|sHIT<=m 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
J0w[vrs&] 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
-MoI {3a 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
H"d.yZM0 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Ul OoMGg 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
gOa'o< 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
M)6_Ta l 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
b&p*IyJR 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
wFpt#_fS 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
|UM':Ec 的范围。
[g/Hf(& \uQB%yMoz D M{ 7x77 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
