琴律
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_VI3b$ 目录
# PZB h 基本信息
$Y<(~E$FX 发展
w$FN(BfA 律制
kf2e-)uUs 律制有关的律学特点
uoe>T: 律名和律高
?PDrj/: * 琴律与琴调
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vH/ Y]Am +8|r_z\A5a zR_yxs' 基本信息
g %2twq _ Ng+Ge5C9 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Zm#qW2a]P 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
H <ugc 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
<G #z;]N 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
+ e( (! 中，已有踪迹可寻。
h sHtLH+@ un(fr7NW 发展
g0"KC X H`Ld,E2ex& 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
o! }/ &
'( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
g@IYD 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Wkc^?0p 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
tqT-9sEXX. 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
? &se]\ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
egy# 8U)Z 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
l527>7 eT 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
R4Si{J*O 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
DY!mq91
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
^9xsbv
B0 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
qwDoYy yu 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
_~_6qTv-d 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
{uji7TB 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
2W q/_: 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
dX ;G [\ b%M|R%)] 律制
H\ONv=}7I 31n|ScXv 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
?8aPd"x 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
v9+1[Y"; 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
C;.+ kE 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
wVY;)1? 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
rBovC ts~$'^K[- 律制有关的律学特点
O!.mc=Gx7 >? ( { 徽位
>W?7a:#, Oky9G C.a 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
W5a>6u=g, 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
70{fl
4J5 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
a@U0s+V&a0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
NZ?| #5 3 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
u q_h8JH$ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
:h )A/k_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
R22P
ol 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
`8 N],X 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
1PdxoRa4= 弦长比，形成如下序列：
*r]Mn~3 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
jj*e.t:F 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Rhil]|a/ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
et0yS%7+?@ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
/e4#D H 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
D sH`I %w{ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9G=ZB^ 3+| {O 三种取音方法
&yQM 8J~ O4w:BWVsn 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
mB ]Y;R< 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
]6 vqgu 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
ufWd ) Q 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Il,^/qvIY 制应用上的全部可能性。
b=j]tb, Zfn390 _ 琴律的散声各弦调律情况
_I}rQfPJ 8/* 6&#- 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
(8/Qt\3jv “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
=*?2+ ; 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
9dXtugp| 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
' hw_ew 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
~TEKxgU 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
4*aNdh[t. 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
F W zf8*^ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
4Iou|
H 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
8ncgTCH: 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
MX#MDA-4 B)`^/^7 琴律及其两类调弦法
|`yzH$,F *^5. .0du 七弦琴的调弦法脱胎于古代
mQ]wLPP{1 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
FI|@=l; _ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
fG\]&LFBU 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Q8 r 7 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
IRW%*W# 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
^XQr`CqI 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
lj o^ 2 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
9QryW\6.@z 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Obm@2;^g6 们的差别如下：
HJ,sZ4* ]] 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
*|DIG{ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
>o"3:/3 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
pr(16P 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
^>f jURR 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
$k&}{c8P 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
9#AsSbBpf 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
%aeQL;# V 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
_Ak?i\ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
YOHYXhc{S 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
* 5Y.9g3)Q 翁法”。
"x$RTuWA9 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
%7 oB[2 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
bs_"Nn? 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
-O=a"G= 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
q$=EUB"C 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_F1{<" 4 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
StuDtY 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Aa;s.:? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
4Sq Z V 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
H21\6 GY (~ >L \]! 律名和律高
#815h,nP+
&JpFt^IHi 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
`+ (|$?C u 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
_,2P4 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
:
*Nvy={c 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
HLy }ta\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&G>EBKn\2` 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
2W=(
{e)$ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
ZP& " [_ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
6!}tm dzR 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
F+@E6I'g 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
(]mh}=:KDg 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
vQ}'4i8( “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
]'UO]i/ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
l&d 6G0 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\KaWR 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
>cPB:kD' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
$LF 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
)A4WK+yD$z 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
;=. QT 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
6*,8 H& n_n0Q}du 琴律与琴调
* QF3l0& YJ`[$0mam 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
*L9s7 RR 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@lP<Mq~] 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
2\z "6 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
t;@VsQ8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
syYg, G[ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
d&p]O 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
*eO@<j? 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
<(Wa8PY2( 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
t?0D* !D 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
e,}]K'!t 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
ZN2g( 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!$>d75zli 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
2dr [0tE 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Aghcjy|j 的范围。
%8T:r S cmIAWFj-)e $e|G# mMd- http://baike.baidu.com/view/88960.htm
