琴律
}<z [t5 J;V#a=I 目录
]c\`EHN 基本信息
-0'< 7FSQ 发展
=C#z Px, 律制
MB5V$toC 律制有关的律学特点
7h. [eMLPB 律名和律高
a A%x9\Y 琴律与琴调
'e> 'J ZR Yjy% MR e\#aQ1?" xt@v"P2Ok 基本信息
;p,Kq5 ,l SA"4|#3>7 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
,LOx! 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
)+)qFGV z 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Di r# [j 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
"<L9-vb 中，已有踪迹可寻。
%YuF w|wO +CQIm!Sp 发展
g5nL7;`N 1JS5 LS 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
/ H GPy 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
|+-b#Sa9 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
](+u'8 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
eHHU2^I, 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
@Us#c 7/ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
AgDXpa q 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
< A`srmS? 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
I_c?Ky8J_| 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_0&U'/cs 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
*yg`V,C 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
-hK^ *vJ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
I]#x0 ?D 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
5n::]Q% =D 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
D.F1^9Q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
R{B5{~m>W@ x {R j2~KC 律制
dphWxB %~dn5t ; 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Kk %
I N9 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
ZSwhI@| 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
us#ji i.< 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
j;_E0j# 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
(6)|v S Pr/q?qZY 律制有关的律学特点
XU['lr&,W Ngrj @_J 徽位
rv~OfL %~<F7qB 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
wG 5H^>6u> 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
T[ zEAj 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
47 &p*= 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
4{$ L]toP 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
6m9\0)R 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
vQ5rhRG)E 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;P8.U( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
M VE:JNm 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
u\K`TWb% 弦长比，形成如下序列：
Vvn~G.&) 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
H'@@%nO ( 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
EBmkKiI; 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
n2opy8J#! 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Qoz4 (~I 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
9:!V":8q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
M\08 7k o3'Za'N. 三种取音方法
pSx}:u ^am t4 zKI~cO
琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
-9 |)O: 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
s_!F `[ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
V 4*/t#L/ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
UJ)( Sw 制应用上的全部可能性。
L>`inrpz=w 8[)"+IFN 琴律的散声各弦调律情况
tac_MtW? [xDn=)`{V 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
bz\nCfU “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
;%/}(&E2 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
}F_=.w0 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
TaG (sR I 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Jk`0yJi$q 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
@B svk9} 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9 b &HqkXX 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
RHI?_gf& 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
n}J!?zZc 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
4g+o/+6!4 A2nL=9~
琴律及其两类调弦法
YQ-V^e6 'V4B{n7 h 七弦琴的调弦法脱胎于古代
w\>@> *E> 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
"6WE6z q 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
No'Th7=|S 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
!imjfkG 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
,u5i iR 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
kc[<5^b5 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
]%( X }]} 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
2 o5u0 2x 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
a/~1C r Yr 们的差别如下：
_ dVA^m 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
x c?= fv 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
T
mH5+ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
aslb^ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
1VPxCB\ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
.|LY /q\A 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)9 {!=k 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
cw;TIx _q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Zu ![v0 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
](k}B*Ab h 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
F,xFeq$/{ 翁法”。
NV18~5#</ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
?2S<D5M Sb 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Zx|VOl,; 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
6 Znt 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
'Y5l3xQk 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
l=>FoJf!*< 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
\2 [ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
LII4sf] 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
P7 qzZ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
s&W^?eKr U;]h/3P 律名和律高
~T\:".C LV]F?O[K= 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Oz5Ze/HBN 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
rW2 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Ix.Y_} 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
~#:R1~rh\e 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
$btk48a 7 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
(7|!%IO. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
)Q~K\bJf 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
.#Lu/w' -M 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
pE]s>T a 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
r4pR[G._ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
MJcW X|(y “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
@=6$ImU 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
NY%=6><t! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
GOY!()F 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
6 $5 SS# 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Nj}-"R\u 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
z4s{a(Tsd 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
>'{'v[qR[G 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
iRI7x)^0"z kXZG<? 琴律与琴调
7eyx cr;z MgQb" qx 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
8^qLGUxz 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
DP
&*P/ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Vdb X4^V 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
3Ebkq[/*% 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
=BgQ Ss/^c 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
jGKI|v4U( 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
6;}W )S 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
hODq& 9! 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
a q]bF%7 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
=R||c 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
fsV_>5I6 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
6z1>(Za7> 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
'8"$ :y 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
oedLe9! 的范围。
O.' \GM Ehg(xK zy@
nBi^ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
