琴律
P9v N5|"M HJ]\VP9Zb 目录
| U%S<X 基本信息
0\O*\w ? 发展
q 05_5 律制
hN$6Kx> { 律制有关的律学特点
oX@nWQBc_ 律名和律高
o0^'x Vv 琴律与琴调
|&WeXVH E \[oU7r}?/V #>dfP"}&, 4;W eB 基本信息
]kx)/n-K iPX6 r4- 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
!Gsr* F{. 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
l~Je ]Qt 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:\x53-&hO4 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
q[1:h 中，已有踪迹可寻。
& = 5 rVq=,>M9 发展
Zso&.IATng *_}|EuY 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
C,+6g/{ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
A"FlH:Pn 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
4(Gs$QkSo| 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
J:Uf}!D 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
@ $z/=g sy 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
$w`QQ^\ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
o&)O&bNJ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
X *VHi 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Z=n# XJO15 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
sF^3KJ| 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Y15KaoK? 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
7F.t>$' 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
O{rgx~lLJt 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
aN{C86wx 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
O79;tA<k /Za'L#=R 律制
( -DA% |3W\^4>, 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Px5ArSS 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
)vO;=% GQ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
He="S3XON 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
lg1yj}br 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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PFr" 律制有关的律学特点
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O5 徽位
x&7% U K-F@OSK' 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
s`M[/i3Nm 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|\"vHt?@G 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
V`?2g_4N 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
3/mVdU?U 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
q3Re
F_ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
WH2?_U-8h 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
:Jwc'y-] 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
% Uybp 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
bs$x%CR 弦长比，形成如下序列：
X m& L@2V 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
:D6"h[7 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
[RG&1~ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
>HO{gaRM 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
|&+g ,A _w 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
HB yk 1 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
S]iMZ \I/ | iEhe 三种取音方法
lob{{AB,! 5f2ah4 g 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
DG}YQr.L 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
evr yk,x 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
2GQ q(_ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
=A&x
d" 制应用上的全部可能性。
R?!xO-^t jca7Cx`sm 琴律的散声各弦调律情况
5"xZ'M~= /*s:ehj 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
J;4x-R$W “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
h"/FqO 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
"H \'4'hg 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
ZeD; 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
} yCJ#} 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
zlzr;7m 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
vUl5%r2O4 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
tyFhp:ZB 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
hM\<1D
CKG 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Tyt:Abym= -=,% 9 r 琴律及其两类调弦法
%:oyHlz% 0 (j b19 七弦琴的调弦法脱胎于古代
0 ;kcSz 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
MJ'|$b} 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
n~N>c*p 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
z:< mgp&/< 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
aZ^P*|_K3 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
{?m;D Y v 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
0mo^I==J1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
=0 W`tx 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
YgiwtZ5FY 们的差别如下：
+N1oOcPC>C 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
! )$
PD @ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
s.+2[R1HF 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
dO.?S89L 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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Z + 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
;V ]EF 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Qx CZ <| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
2f(5C*~ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
D ODo
! 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
l4u@0;6P 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
nB2AmS 翁法”。
1><\3+8 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
=t1.j=oC
制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
+RS>#zd/= 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
G %~=hEK0 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
4q o4g + 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
?T-6|vZA 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
L'=2Uk#.D 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
6J0HaL 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
E15"AO 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
qR0V\OtgY~ bHE'R!* 律名和律高
2xR b$QF 0HK0 3& 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
%0T/>:1[E 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
K_j$iHqLF 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
e&Z}struE 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
f2Frb
律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
"GoNTM5h 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
P
lJl#-BO 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
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f1 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
-d bD&8 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
>ijFQ667>j 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
H pXMPHd 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
%
INRds “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
,\ Gn 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
FSv')` } 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
B;t U+36nM 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Bmuf[-}QW 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
|,M&k s 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
j eF1{ % 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
RbX!^v<0f6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
k^AI7H X.< _TBos| 琴律与琴调
']^e,9=Q yA_;\\ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
L;30& a 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
8;9GM^L 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
o~!4& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
tdg.vYMDPC 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
k+S+ : 5 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
O-B ~~$g 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
%98F>wl 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
=1t#$ JG 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
qQN&uBQ[ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
6dTq&GZ\ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
*9)7.} uY 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
'Ht$LqG 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
)BNm~sP 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
r4caIV 的范围。
avxI\twAU l=*^FK]L` <$Q\vCR http://baike.baidu.com/view/88960.htm
