琴律
5<+K?uhm P, z:Z| }8 目录
W`)<vGn=Y 基本信息
:#{Xuy: 发展
/yPXMJ6W~R 律制
>lzA]aM$c 律制有关的律学特点
j,-C{ K 律名和律高
A o/vp-e 琴律与琴调
^twivNB ZFn(x*L
"lVqU T3,1m=S 基本信息
-4 Ux,9& 1y5Ex:JVZT 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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ci9o 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Te-Amu 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
2xxB\J 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_eQ- `? 中，已有踪迹可寻。
TkR P3_b 4g` jd 发展
S\ ,mR4: h #.N3o 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
~^U S/" 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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[@)R!3H 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
MQTd k*L_] 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
DSyXr~p8 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
q9*MNHg } 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
f@ ` *>" 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
tY/vL^mi 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Lxe^v/LsT 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
i! H!;z# 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
[0@` wZ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
zr_yO`{ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
1,t)3;o$ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
<iLM{@lZvJ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
IApT'QNM 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
R= 5 ** ql{_%x? 律制
j;nb?; X9=N%GY[ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
c z'5iK 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
ig#r4nQ= 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
EtJ8^[u2J 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
{E_{JB~` 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
FY'dJY3O $95~5]-nh 律制有关的律学特点
7[#xOZT qRB7Ec_ 徽位
Lc2QXeo8 kdrod [S 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
\Sy7 "a 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
CXaWgxlK:a 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
ot%.M*h- 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
JMa3btLy( 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
"MOpsb, 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
C"pB"^0 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
gwB\<rzG 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
|(R5e 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
X&\ d)/Y 弦长比，形成如下序列：
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j0zw> 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
C*kK)6v ` 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
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\ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
LF<wt2?* 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
2.I^Xf2 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
qYB~VE03 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
nHOr AD|& PS>x,T 三种取音方法
/R8p] 1T|$BK@) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
GHc/Zc"iX 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^>c8t_RG 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Kx`/\ u=/ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
^krk&rW3 制应用上的全部可能性。
Djt%r< WrGK \Vw[ 琴律的散声各弦调律情况
jA(vTR.` &l2TeC@; 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
_F(P*[[& “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Nn6S
8kc 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
;iQEkn2T|} 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
2)0b2QbQ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
*|:Q%xr- 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
~W#sTrK 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
OYL]j { 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
E#%}ZY 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
ii| ? ; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
@4+#Xd7" ). 412I 琴律及其两类调弦法
tNaL;0#Tx HTjkR *E 七弦琴的调弦法脱胎于古代
@r7:NU} 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
2b@tj
5 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
epD?K 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
3c'#6virz 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
wTq{ sW& 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
#Z ,E><t 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
}^ Fu lsC 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Xz{~3ih 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
PD[z#T!' 们的差别如下：
o+ O}Te 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
~qVz )< 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
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x0> 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
mqtg[~dNc 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
5p"BD'^: 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
0HeD{TH\ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
%/9;ZV 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
h) (* q+a 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
zd %rs~*c 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
*A}WP_ZQ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
/8yn vhF# 翁法”。
A$/\1282 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
q3e8# R)l 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$hrIO+ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
HM[klH]s= 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Jl<ns ,Zg 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
{<$b Aj 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
WY 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
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hHs 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
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弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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O-> 律名和律高
Bik*b)9y2 2B1xUj ] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
(#\pQ51 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
VU.@R, 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
U7$WiPTNL9 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
X* eW#|$\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
x i~uv ?f 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
BzJ;%ywS 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
"?}uQ5f 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
oDB`iiBXQ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
5N7H{vT_ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
W_YY#wf_ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
JgRYljQi2 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
%8.J =B 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
nA7 M8HB 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Q\Kx"Y3i 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
c "= N 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
N#xG3zZl|N 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
O'*@ Ytn 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
CON0E~" 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
vXj < 8AFcz eg[[ 琴律与琴调
T<b+s# n4 ,yMU@Vg 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
d3Di/Iej 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
\[:/CxP 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
k\r(=cex6 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
n]Li->1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
{jKI^aC<[ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
-~f51 1<
题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
QfjN"25_ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
?*"srE,#JX 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
R=j% S! 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
KP"%Rm`XN 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
is^pgKX 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
3.Gj4/f 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
/s:fW+C 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
TX8<J>x 的范围。
F _ 3:bX 8P' ana K{ fsn4rk http://baike.baidu.com/view/88960.htm
