琴律
f+vVR1 7 gB{In0 目录
<@bA?FY 基本信息
OY"6J@[z 发展
ep(g`e 律制
GbU@BN+_ 律制有关的律学特点
P,bd' 律名和律高
z 2/!m[U 琴律与琴调
+pqM ^3t|y oN(-rWdhZ NHX>2-b 6@4n'w{" 基本信息
d `Q7"}uZ *Zd84wRSj 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
}g f}eH 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
rn.\tDeA 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
A[UP"P~u/ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Y@ F 中，已有踪迹可寻。
UBO^EVJ }fhHXGK. 发展
U l Mi.;/^ ]B9 ^3x[: 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
DlE_W+F 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
b4,jN~ci 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
&S74mV 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
'PdmI<eXQ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
K^% -N yV 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
wz -)1! 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
!D.0 (J 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
;BH>3VK 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
|kiJ}oy 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
fMK#x\.4 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
n<V1|X 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$M"0BZQ?y! 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
iz}sM>^ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
-+U/Lrt>8 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
kReG: +_HdX
w# 律制
e&X>F"z2 FuP/tTMU1a 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
9 -jO,l 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
INMP"1 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
2pyt&'NJua 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
[~Hg}-c 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
VGH/X.NJ nb d Gt 律制有关的律学特点
F@YV]u>N "EftN5?/ 徽位
UCqs}U 8 :,*eX' fH 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
zX c}W*ymj 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
HW 7FP]NH 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
hhR aJ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
YRB%:D@u 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
rPq <Xb\ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
ACBQ3 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
e-D4'lu 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
VTe.M[: 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
lUh*?l 弦长比，形成如下序列：
I^Qx/uTKw 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
6 o[/F3` 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
\k&1*b?h 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
CdhSp$> 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
XKLF8~y8A 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}WP-W 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
7S2C /f W7G9Kx1Y 三种取音方法
<d$A)S};W 9Yw]Y5l 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
dU;upS_- 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Sw!
j=`O 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
H)J S0
G0 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
RSWcaATZN 制应用上的全部可能性。
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dC/#7 琴律的散声各弦调律情况
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Go+[uY^ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
hH+bt!aH “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
9F_6}.O 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
?=|kC*$/G 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
~-Oa8ww 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
<lFY7' aY 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
/B HepD} 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
dhR( _ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
~LE[,
I:q 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Z}cIA8 7U 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
QXk"?yT`E rH}fLu8,;Q 琴律及其两类调弦法
L]zNf71RD Mg uL$W&l 七弦琴的调弦法脱胎于古代
^Q h-(u ` 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
4'At.<]jL 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
h$h]% y 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
, Fytk34 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
a[O 6YgO 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Ob&W_D^=N 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
#w~0uCzQ@ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
0P 5BArJ? 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
;A ^K_ w' 们的差别如下：
W L~`u 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
VbxAd 2') 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
r#~K[q b 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
B3 L4F" 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
8&a_A:h 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
|6B6?' 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
kr_oUXiX 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
M9V -$ _) 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Hql5oA 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
zv%J=N$G 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
g{DFS[h 翁法”。
}V^e7d 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
E#h~V5Tf 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
cgNt_8qC 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
^L O]Z 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
3&J&^O 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
ZC\mxBy 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
x1DVD!0 ~{ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
)W9_qmYd" 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
anx&Xj|=.F 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
-^fzsBL. G\/IM 律名和律高
.98.G4J> F_PTMl=Q|J 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
0^\/ERK 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
iK x+6v 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
OJ[rj`wrW^ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
vw
r RZ"2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Dt {') 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
W]LQ &f 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
w#{l 4{X| 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
_bQL[ eXd 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
;nf& c;D 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
h;n\*[fDc 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
iB{xvyR “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
R@ QQNYU.D 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
'?}R4w|) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
91;HiILgT
之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
i =da,W=0 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
:J%'=_I&H 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
?Y !U*& 7 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
ta ! V=U 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
#uWE2*') |e"/Mf[ 琴律与琴调
!1-&Y'+ !" (u_dFw 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
i ^S2%qz 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
FU]4oKx 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
g5TkD~w" 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
"8t\MKt( 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
97x%2.\: 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
2
zl~>3S 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|LFUzq>j 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
%AgA -pBp 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
- h9#G{2W[ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
8m7ea Z 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Zi3T~:0p: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
zv9M HC
& 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
#J~Xv:LgD 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Kfd _uXL> 的范围。
5byeWH0n3 =L16hDk o ]|BojSL_ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
