琴律
ju^"vw `H2F0{\og 目录
vYSet Ad v 基本信息
;WS7. 发展
(C l`+ V 律制
OgXZ- <' 律制有关的律学特点
]EM)_ :tRf 律名和律高
Iw t2}E(e 琴律与琴调
6I cM:x L.0} UXd ]PzTl {] c,+(FQ9 基本信息
c_G-R+ P\X=* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
{|5$1v 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
+/3
Z 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Wt+y-ES 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
0" kE^= 中，已有踪迹可寻。
ui56<gI- bmO__1 发展
?St =7a(D W l !!5\ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
K_&c5(-(_ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~f=6?5.wa 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
*)NR$9lGv 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
YoF\ MT]W 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
*K}z@a_ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
?BDlB0jxzi 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
[ ^U; 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
O& 3r*vd 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_
7BF+*T 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
-[f "r` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
6t_ 3%{ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Tw} ?(\ya 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
%%as>}. 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Z9" {f) T 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
W. J:.|kt I[g?Ju > 律制
b
5F4+ miG; ] -"^ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
(pE \ nuA\ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
17 i<4f# 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
P^b:?% 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
EFRZ% Y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
TRk
?8 *CH!<VB/ 律制有关的律学特点
npO@Haw -Ap2NpZ"t 徽位
o0aO0Y 7#Uz*G\iZ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
h{W$ fZc< 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}
T/}0W]0 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
)4 !CR /ao 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
IYfV~+P 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
rysP)e 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
#}/cM2m 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
B_."?*|w 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Q$?7) yyu+ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
~jp!" f 弦长比，形成如下序列：
uG=t?C 6 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
"$~}'`(] 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
s`Yu"s
8}4 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
_OJ0 < {E 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&?/N}g@K 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
5w,lw 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
>J^7}J ;z.6'EYMG 三种取音方法
n&0mz1rw L876$ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
9<t9a
f\.> 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
DMAf^.,S 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
hF{x')(#l 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
IW1GhZ41' 制应用上的全部可能性。
,30FGz^i GhG%>U#&a 琴律的散声各弦调律情况
tDC0-N&6S~ M.xhVgFf) 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
V q3]7l “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
d,Cz-.'sOf 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
XlPK3^'N)h 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
ldAov\X 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
?qf:_G 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
er[" NSo 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
|t4Gz1"q=8 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
$@[dm)M 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
io9y; S"+ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
DA+A >5/ .N5h V3 琴律及其两类调弦法
c$,c`H(~ 3}> : 七弦琴的调弦法脱胎于古代
)|U_Z"0H^ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Qb! !J4| ! 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Vqa5RVnI 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
KjF Z 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
.)i O Du 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
>W`S(a Mn 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
jw/'*e 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
:"M9*XeHO 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
N{1.g S 们的差别如下：
,] ~u:Y} 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Iz6 ss(UJ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
hFsA_x+L; 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
q Z8|B 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
gt
=j5 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
aUypt( dv 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
J6)efX)j-p 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
xb4Pt`x)rS 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
ZR!cQ oV= 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
E
fP>O 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
h^o+E 2<] 翁法”。
6Gs{nFw 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
2YL`3 cgfb 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
ki;!WhF~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
pT("2:)x 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Zz"I.$$[M 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
iE iu%T> 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
a 4A `cUt 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
h]kn%?fpmB 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
TpJ g-F 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
"
Sc5qG /hm84La 律名和律高
)ZT6:) :dc"b?Ch 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
[NHg&R H 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Tg"' pO 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
opm?':Qst 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
O D 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&_"ORqn & 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
>EBZ$ X 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
X|X4L(i 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
o2;(VSKhS 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
EX[B/YH 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
OZ(Dpx(Q 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Pv< QjY “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
gW%pM{PW 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Ef2Y l 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
N7e`6d! 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
#d7N| 9_ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
bH'S.RWp= 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
k0H?9Z4k5 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
mSU@UD|' 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
X Ou+&wOu FWuw/b$ 琴律与琴调
]YCPyc: M:R8< .{ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
`%$8cZ-kr 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
lemVP'cn 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
\bU` 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
E)C.eW / 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
\: ]DFZ= ! 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
8 n e/=N|, 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
f'1(y\_fb 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Gx.P ]O 3 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7#~4{rjg 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Iq)(UfaSve 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
rlR
!& 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
S-isL4D.Z 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
)D:9R) m 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
j_!bT!8 的范围。
)HEfU31IC D W1@<X [dl+: P:zc http://baike.baidu.com/view/88960.htm
