琴律
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\_d5WJ< 目录
V & mH#k 基本信息
0U ~;%N+lv 发展
Uaus>Frx.T 律制
)O2Nlk~l& 律制有关的律学特点
(/ "K+$8' 律名和律高
%EJ\|@N: 琴律与琴调
{XDY:`vZ} *793H\ !Ig|m+ #LN5&i;s 基本信息
, N @Yk. ^8';8+$ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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]' 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
.0Iun+nUD 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
O:5Rp_?^ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
R%Ui6dCLo 中，已有踪迹可寻。
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发展
\i fK~? w PG1P'w; 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
I+Ncmg )> 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
5q(]1|Se i 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Uw2,o|=O 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
|2
YubAIZ( 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
c|\ZRBdI 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
\uU=O
) 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
c%AFo]H 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
wQD0 vsD 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
n*vTVt)dJ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
L(WL,xnBy 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
rP^TN^bd| 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
;t;Y.*&=S 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
d}{LM!s 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
.pS&0gBo\ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
5|<yfk8*J `2x H7a- 律制
L25kh}Q#7 |+Hp+9 J 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
E ;BP N 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
V- K L% 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
kCaO\#ta 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
nabBU4;h 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
JQKC ;p |
((1V^ 律制有关的律学特点
T3USNc51 mQd4#LJ_ 徽位
74@lo-/LY DU5 :+"
u3 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
]^J+ -c 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
~ON1Zw[+ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[%j?.N 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
e/"yGQu 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
54q4CagFq 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
8)^B32 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
>lD; 0EN 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
\)OZUch 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
&a%WM 弦长比，形成如下序列：
G"o!} 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
N J;"jQ- 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
=jg#fdM
- 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
C5O5S:|' 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
B ~fSMB6h 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
,op]-CY 5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
./'~];& YSR mt/ 三种取音方法
GVmC }>z N$\ bg|v 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
s<[A0=LH 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
S ~@r 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
doP$N3Zm 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
EMVk:Vt] 制应用上的全部可能性。
,?l~rc Ds%9cp*6 琴律的散声各弦调律情况
d]tv'|E13 ;{<aA 5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
o! aLZ3#X “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
yfmp$GO: 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
? PBa'g 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
$& cz$jyY 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
8YuJ8 KC 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
"+= Pp 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
k: b/Gq` 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
z%(Fo2)^ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
QWrIa1.JC 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
a q3~!T;W :83,[;GO2 琴律及其两类调弦法
A /q2g7My z]^+^c_ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
9T(L"9r-e 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
! M 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Vy-28icZ` 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
BjJ,"sT 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
j|:dYt`WM 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
(GCG/8s 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
s|Z:}W ?{ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
2t+D8 d|c< 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
|u@+`4o 们的差别如下：
, i?) 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
>Bc> IO 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
xK(IS:HJ* 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
\H AJ\9*w) 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
O^5U B~ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
')B =|T) 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
>\V6+ $cNp 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
+7,8w 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
WfTD7?\dw 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
o^3FL||P#r 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
7;&(} 翁法”。
^>C 11v 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
`
^DjE dUN 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
+' %@! 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
tawe Gc%~ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
C:]s;0$3'9 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
4-mVB wq 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Pm4e8b 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
4&Byl85q 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
S_J,[#& 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
N_ U Q qAo AUD m 律名和律高
Q"40#RFA B[r<m J 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
{fZb@7?GF 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
$@_{p*q 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
#~L!pKM 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
JIzY,%`\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
!O|ql6^; 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
zj<ahg%z 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
\V,c]I
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
\[yr=X 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
11@]d ]v , 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
j~bAbOX12
法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
8p&kL o& “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
i3#'*7f%j 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
L>dkrr)e 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
*h$&0w
y 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
LheFQ A 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
~W<CE_/]k 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
#ZJMlJ:q`" 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
_a](V6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
NU CiY\td 5F2_xH$5 琴律与琴调
cFK @3a 6B0# 4Qrv 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
YutQ ]zYA. 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
F|>05 >8 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
|( G2K'Ab 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
q j&b o 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
owv S/"@ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
;f: gX `"\ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
<47k @Ym 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
\R(R9cry 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
]jyM@ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
s=D f ` 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
l
_+6=u 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
#)o7"P W: 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
k;k}qq`d 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Us,)]W.S 的范围。
Zb(E:~h\ K/txD20
O| afHaB/t{R http://baike.baidu.com/view/88960.htm
