琴律
5=Zp%[ # pEJ #ad 目录
o<~-k,{5P 基本信息
SG1&a:c+ . 发展
u;QH8 LK 律制
}i sCv b 律制有关的律学特点
*C
ts FS ~ 律名和律高
$)4 GCP 琴律与琴调
,q/tyGj ]9dx3<2_I 54;l*}8Hl Cd$dn HVh 基本信息
k` {RX x (xjqB{U 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
<tGI]@Nwk 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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5!ndu 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
r=xTs,xx 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
/
O|Td'Z 中，已有踪迹可寻。
_95- -\ <e$5~Spc 发展
70d] d+M| f&+XPd % 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
5XhK#X%:A 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
:X h_$4~^Y 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
{c&qB`y<. 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
0@JilGk1u 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
#IH<HL)t%e 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Cca~Cq[%*( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
$(Z]TS$M& 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
|;X?">7NW 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
BYkVg2D( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Qo]vpp^[# 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
+"TI_tK, S 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
>SY 2LmV'a 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
>Iu]T{QNO 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
-ryDsq 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
UZ[/aq [u,hc/PL 律制
e4[-rkn{hl 49iR8w ?k 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
bS_y_ 9K 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
A73V6" 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
/8 e2dw:
\ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
G5y]^P 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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~&< 律制有关的律学特点
UIC\CP d H ={O13 徽位
|iLx $P6 7yc9`j}] 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
x*5 C h~<k 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
3ybK6!g`[ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
.rt8]% 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
]}UeuF\ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
U)O?|
VN^o 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
H9oXZSm 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
qAS70XjOF 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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5Gh 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
JL}hOBqfI 弦长比，形成如下序列：
Wq=ZU \Y 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
;:#?~%7> 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
HPu/. oE 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
)*psDjZ7* 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
GoGohsj 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
f}Ne8]U/Hc 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
c4!c_a2pS _QC? :mv6- 三种取音方法
}1X11+/ W xI.Orpw 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
1NE!=;VOl 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+ cV5h 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
~#HH;q_7m 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
M~d+HE 制应用上的全部可能性。
a2(D!_dZR SdjUhR+o 琴律的散声各弦调律情况
7 K;'7 .(P@Bl]XJ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
L@g Q L “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
X~IRpzC 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
$ uz1 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
+l[Z2mW 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
}5TfQV6 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
l`~a}y "n 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
PMz{8
F 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
<Y}"D Yt 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
XudH 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
SG(%d^x`R ZTgAZ5_cz 琴律及其两类调弦法
N+C%Z[gt[ :>AW@SoTp 七弦琴的调弦法脱胎于古代
}(f.uN_v 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
EyKkjEXx_ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Tb!B!m 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
v;N1' 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
h=i A;B^> 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
^5FJ}MMJf 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
R"9 oMaY 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
6.`} &E 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
,N) )=/ 们的差别如下：
" kE:T., 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Kd ryl 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
lzr>WbM{{p 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
a6 #{2q 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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|".T 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
QXIbFv 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
*tbpF k4/ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Hz!U_? 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
.NNcc4+ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
-6em*$k^ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
I9Edw] 翁法”。
,\m;DR1 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
>~^mIu_BH 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
t9$AvE#a!= 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
;QvvU[eb 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Yq)YS] 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Y7b,t d1 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
`/gEKrhL- 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
F=*BvI "+ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
T ? <'= 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
( TbB?X} ;*j6d3E 律名和律高
l7D4`i<F k
Nf!j 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
VAF:Z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
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~* 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
NejsI un% 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
k #,Gfs 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Q J(e*/ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
)=,9`+Zta 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
yv8dfl 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Gg3?2h"d 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
bz}AO))Hk 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
y ? {PoNI 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
sa0^1$(< “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
mNBpb} 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ZhJ|Z vJ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
9>.<+b(>!' 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+lDG r/ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
!Wdt:MUI8 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
0N3tsIm> 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
]Nd '%M 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
2o s6c te 'w T./&Z 琴律与琴调
2'O!~8U =?I1V #. 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
x=)30y3*; 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
S8W_$=4 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
I ")" s 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
$S)e"Po~5 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
"z(fBnv 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
2U+z~ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Bgo"JNM 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
i }$N& 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
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将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
./BP+\)l O 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9b zYADLI 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
gn e #v 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
yw3U"/yw 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
[pC-{~ 的范围。
fAY2V%Rft (8m\#[T+R #(7R X} http://baike.baidu.com/view/88960.htm
