琴律
X}Oo5SNgff 'f?=ks< 目录
IPIas$ 基本信息
]csfK${ 发展
| M|5Nc>W 律制
8
<~E;: 律制有关的律学特点
jMH=lQ+8 律名和律高
tbNIl cAWS 琴律与琴调
FA+'E d/m.VnW *[QFIDn: }H>}v/ 基本信息
?xb4y=P7 >=WlrmI 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
-=+@/@n V 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
3Dm`8Xt
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
;(Xig$k 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
<z=d5g{n 中，已有踪迹可寻。
>7fNxQ ]<zjD%Ez 发展
5*n3*rbU: h" /y$ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
]W7e2:Hra 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`L. kyL 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Yy F =u~l 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Oh|KbM*vS 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
2<
"- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
l-} );zH74 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
mfI>1W( 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
%]iDhXL r 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
y1FE +EX[ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Q96 "^Hd 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Pf 4b/w/ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
^O9_dP: 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
AMm)E 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Y[8GoqE| XITh_S4fs= 律制
^1b/Y8&8A \'BA}v
&/ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
C.& R,$ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
1
po.Cmx 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
8d!t"oj68 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
c^?+"7oO0 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
qr K\f Zdm7As] 律制有关的律学特点
pSzO )j "P@jr{zvMd 徽位
'; \v:dP E76#xsyhF 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
D=0^" 7K 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
l?UFe$9( 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
\d,wc L 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
{ +$zg g 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
soTmKqj E 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
j&c YRKpz 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
|_Tp:][mf 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
f\{ynC2m 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
~h <<-c 弦长比，形成如下序列：
|P>Yf0 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
DUAI 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
}%@q; "9` 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
A\1X- Mm 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
!97k 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
t.ci!#/d 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Fthr I FVgE^_ 三种取音方法
|@+/R .l vpoYb 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
wUj#ACqB 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
`L=d72: 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
lDV}vuM<4 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
zD9g E 制应用上的全部可能性。
k|Syw A Tr 9 :ubPqt 琴律的散声各弦调律情况
n;F/}:c_a 8vK$]e36 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
| k:e cw “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
UrP jZ:K' 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
qSg=[7XOO 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
He}uE0 ^ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
=u.jZ*u]WT 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
^_Ap?zn 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
,8Yc@P_O 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
0[O ."9 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3 u tv 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
DMc H, _( nc.(bb), 琴律及其两类调弦法
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xYn p /x ] 七弦琴的调弦法脱胎于古代
c=5 2*& 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
]8c%)%Vi 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7@6B\':
七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ptlcG9d- 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
'T7=.Hq<4 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
sb3k ? q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
bh ~"LQS1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
/|HVp 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
GlPd)m` 们的差别如下：
:9O"?FE 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
1e'Ez4* 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
B}&9+2 M 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
gjGKdTr' 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
I8s%wY9 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
eBs4:R_i 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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*~5] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
e0nr dM[i 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
'Wv`^{y <^ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
"~|;XoMU 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
}5?? n~:*5 翁法”。
AB1.l
hR 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
! /qQ:k-. 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
tS@J)p+_( 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
{+SshT>J 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
|RA|nu
上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
b;O@|HK&~ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
l[ P VWM 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
>B~vE2^tQ~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
l5*sCp*Z 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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:w D J:N 律名和律高
1\{_bUZ& !SxZN d v 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
H/I1 n\ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
W7
.Y`u [ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Ne=o+ $.( 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
"7.
lsL5 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
wyVQV8+&> 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
4L`<xX;:{ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Ol @ssm 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
0Gr ^#` 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
MB:VACCr 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
xyvG+K& 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
?cH,!2 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
))<1"7D^^ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
J,&B 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
WYayr1 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
O5lP92], 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
9td[^EB#(h 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
ku&m)' 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
nB+UxU@ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
' t hEZ -< jd/ 5 琴律与琴调
T ] fBVA @8 ;0p 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
(3[Lz+W.u 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
?vd_8C2B 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
-{=c T?"+ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
K@0/iWm* 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Wi5r XZS 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
D rMG{Yiu 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|vI1C5e 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
@#?w>38y 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
s& gzv =v 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
waYH_)Zx 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
|
WN9& 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
~ ZN]2 } 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
AvxP0@.` 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
)dMXn2O 的范围。
B4>kx#LR [Dv6z t> ]JUb;B;Z http://baike.baidu.com/view/88960.htm
