琴律
^U =`Rx <hea%6 目录
nFP2wvFM 基本信息
}iC~B } 发展
u7;A` 律制
wiVQMgi` 律制有关的律学特点
SN+Bmdu p 律名和律高
GGBe/X 琴律与琴调
Vy9n3W"FB1 ZJ 4"QsF }n.h)Oz zZx P=
c 基本信息
Dux`BKl 0L1P'*LR U 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
oaKf{$vg 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^4[\-L8Lpq 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
GWhZ Mj 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
70NHU;&N 中，已有踪迹可寻。
aw 7f$ Fqk 08f~vw" 发展
`%=Jsi0.Nq 8x{vgx @M 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
.
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NS 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
l=oVC6C 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
cC[n~OV 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
EK '&S=] 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
1D`RR/g& 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Y1~SGg7(@ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
5bw ]cv$i 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
X+3)DE\2 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
H>r-|* n 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
K c<z; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Z^|C~lp;n 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ZChY:I$< 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
*"5a5.`%, 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
miKi$jC}vq 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
WY,t> 1c gB"Tc[l1 律制
R',w~1RV' Fv: %"P^ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
{aL$vgYT1 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
TAi\#cnl(6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
=6dKC_Q 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
NWg\{a 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
C0W~Tk\C2 H>] z=w~ 律制有关的律学特点
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wE)XE yjO7/< 2 徽位
DG-vTr KCF wO' 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
CvW((<? 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Q. Xs Y.{ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
(w- u"1& 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
GlZ9k-ZRF 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
K4y YNlY 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
=4 D_-Q 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
g-^m \>B 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
cg.e(@( 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
IX(yajc[~M 弦长比，形成如下序列：
^ZlV1G;/W@ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
;Y '\: 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
9e &#;6l 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
""+*Gn 7^8 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
h=tu +pn 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
U,M,E@ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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aR 三种取音方法
\,EPsQV0? 'k67$H 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
. g#=~{A 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^;3rdBprm 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
rrWk&;? 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
VB\6S G 制应用上的全部可能性。
a7|&Tbv M;Rw]M 琴律的散声各弦调律情况
9vTQ^*b m * \WI!% 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
WK}+f4tdW[ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
55DzBV 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
}ELCnN 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
xdM #>z`; 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
>l1Yhxd_0* 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Qzhnob#C9 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
w'0M>2 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Ltw7b 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
!S!03| nc~d*K\! 琴律及其两类调弦法
`.W;ptZ6 -],?kP 七弦琴的调弦法脱胎于古代
DG\YZV4 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
orHD 3T%& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
X-,y[ ) 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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: 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
j*u9+. 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
pCUOeQL(
员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
g)A0PvEu 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
N)*e^ Nfb 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
UK>=y_FYO 们的差别如下：
Q/n.T 0Z ^ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
~BZV:Es 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
4Jr[8P0/A9 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
t"p#ii a 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%m) h1/l 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
wKlCx 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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|+ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{Yk20Zn 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
BznA)EK?@ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
CD1= 2 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
kV3j}C" 翁法”。
J\ +gd% 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
j~H`*R=ld# 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
/&:9VMMj 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
&U*J{OP| 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
J_|}Xd)~t6 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
l&Ghs@>Kl 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ls\ E%d 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
\,gZNe&Vv 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
xg^^ @o 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
} .) 43(>] bMZ n7c 律名和律高
cu^* x/0 , SQU%N 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
9sj W 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
eKz~viM' 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
#ljg2:I+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
"EYj Y-> 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
/7@2Qc 2 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
TQd FC\@f" 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
)x x/di 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
K!K"}%/_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
1GE%5 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
]C6[`WF 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Ti|++oC/& “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
}l?_Cfvu 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
} !<cph 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
|K;T xe _ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
SzlfA%4+GR 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
5b`xN!c 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
y O;C3q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
!TL}~D :J 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
-xu.=n@, wV&f|JO0+ 琴律与琴调
@n X2*j*u nvK7*- 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
w LN2`ucC 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
So * Wk " 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
,(27p6! 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
j4xr1y3^ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
\ e8*vos 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
>X,Ag 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
kr `BUW3 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
M|#5 gKXd 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Gi2ad+Q H- 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
yX V|4 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
E
D^rWE_ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
\seG2vw$ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Rfc&OV 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
"E|r 3cN 的范围。
UX'NJ1f E:4P1,%01+ ^=Ct Aa2 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
