琴律
$u~ui@kB M3@qhEf?vk 目录
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基本信息
P<vU!`x% q 发展
(E00T`@t0i 律制
a7ZufB/ 律制有关的律学特点
e8xq`:4Y 律名和律高
^#Q-?O 琴律与琴调
@XzfuuE] CQ/+- -o #vy f*jPr W#P\hx 基本信息
7UW \ |r b:Zh|- 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
r.#r!.6 q 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
j0 {`7n 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
<Y}m/-sD5 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
bs)wxU`Q* 中，已有踪迹可寻。
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eG 发展
;#v3C; H<i!C|AF 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
7A(4`D J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
zM&ro,W 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
rmkBp_i{| 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,IboPh&Q78 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
`+ \$ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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gjs$M| 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
c8uw_6#r(D 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
6X h7Bx1 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
|*g#7 YL 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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nK 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
CA`V)XIsP 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
oyd P}X 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
p+]S)K GZw 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
GyQF R ? 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
8HBwcXYoHh \z !lw 律制
QH(&Cu , hui
#<2{ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
)?#K0 o[< 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
eu$VKLY* 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
oOI0q_bf 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
{u1|`=; 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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n 律制有关的律学特点
}>BNdm"Er ]ASw%Lw) 徽位
_yN5sLLyb Z!| r> 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
q5e(~@(z<` 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
ZOV,yuD{8{ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
HLPRTta. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
er3~gm 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
=Vs?=|r 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
!vu-`u~86 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
`f~bnL 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
-Z ,r\9d 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
"*X\'LPs= 弦长比，形成如下序列：
f]%S FQ+ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
~%>i lWaHB 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
eUN aq&M 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
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音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
dNt^lx 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
`
wEX; 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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O[M Fp 三种取音方法
\X*y~)+K` EEZ~Bs }d 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
.cs x"JC 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
7 !jb 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
2H9hN4 N 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
#*CMf.OCh 制应用上的全部可能性。
!|4]V}JQ ]aF; 琴律的散声各弦调律情况
B(s^(__] ]m 3c m 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Iga + 8 k “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
'1 b8>L 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
\ [[xyd 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
q9 ra 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
klQmo30i 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
W>w(|3\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Het"x 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
tP! %(+V 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
>fP; H}S6 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
R~a 9}& y-.{){uaD 琴律及其两类调弦法
KQ]sUNH @uRJl $3 七弦琴的调弦法脱胎于古代
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的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
!zOj`lx 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
[#@lsI 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
TX$dxHSPK 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
aB;f*x 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
#b428- 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
)m
=xf1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
<CO_JWD 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
4pT^ * 们的差别如下：
?C fQwY#N 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Z9M$*Zp 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
y'^U4 # ( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
u5Z yOZ; 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
6}R*7iM s 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
L {jx'[C 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
!^F_7u@Q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
d]sqj\Q57 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
qdpi-*2 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
T :{&e WH 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
3^ wHL:u 翁法”。
gk xHf m 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
FvVC 2Z 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
_p: n\9k 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
r?[[.zm"7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Q+Q"J U 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
P2 jh[a% 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
hL/u5h%$ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
P A
ZjA0d 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
#|je m 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
%b*N.v1+ 7/hn%obC 律名和律高
; ,sNRES3 em,1Yn? 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
084Us
s 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
80 Hi v 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
fNAW4I I} 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
1K/ : 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
cFq<x=S 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%D#&RS 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
F!hjtIkPj 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
&D{!zF 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Gu$J;bXVj 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
*Lz'<=DLoW 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
tc `3-goX “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
pEcYfj 3M 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
D mi.@. 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
bFN/ {^ SB 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Zx{ Sxv" 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Z|*#)<| ~ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
V0>[bzI 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
%+Nng<_U\T 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
zT)cg$8%fY @R`6j S_gK 琴律与琴调
Vv(buG z 0+ JMZ/ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
E@k'uyIu 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
|LC"1 k 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
r@r*|50 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
IYq#|^)5+ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Z_bVCe{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
/# Jvt 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
UVl B= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
%.`u2'^ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
gd#R7[ AVi 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
~xY "P)(x; 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
&Cj~D$kDEu 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Ek `bPQ5 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.GJbrz 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
7)<Ib
j<M 的范围。
W ynTU? ^cPVnl Hl%Og$q3 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
