琴律
OVq(ulwi+ j(aok5:e 目录
xWRkg $A 基本信息
S<*h1}V3/ 发展
#su R[K*S 律制
<Wr n/%tL 律制有关的律学特点
,: [\h\5m 律名和律高
zX]4DLl, 琴律与琴调
M=rH*w{^ GZxPh&BM? hW<TP'Zm* N>V\ 基本信息
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8Xk ~ eNKu 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
@kst G3@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
jJ.is r|` 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
]mzghH:E 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
C" SG': 中，已有踪迹可寻。
6(pa2 c"*x w8| 发展
]g] ]\hS }BYs.$7 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
\]Bwib%h 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
F)8M9%g5m 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
{!0f.nv 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
m>FP&~2 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
pNFVa<D 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
a~*wZJ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
q"LE6?hs 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_ASyGmO{ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
S =5br 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
:<p3L!?8y 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
6 uS;H]nd< 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
K P@bz 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
62.)fCQ^ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
$y$E1A6h+ R6cd;| fan 律制
bV xbQ $ '_q&~M{ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
>mAi/TZC 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
;$.^ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
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c:J[ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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Cl>|*h+m 律制有关的律学特点
5M v<8P~ 'L u d=u{ 徽位
Cfr2 ~w [AHoT lPZ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
E !EENg 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
4s@oj 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
d DrzO*a\ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
S^Mx=KJ G 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
#1)#W6 h\ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
f]4j7K!e] 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
|S6L[Uo 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
u> @@ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
zhZ!!b^6< 弦长比，形成如下序列：
<D`VFSEJ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Mni@@W 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
`g+Kv&546 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
>PS`;S!( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
mI> =S 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
\yhj {QS.k 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
0<[g 7BbR / 1BqC3]tL 三种取音方法
U m~DA 4k_y;$4WN 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
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2x( 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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6Sw( 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
cj;k{ Moc 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
_uL8TC ^ 制应用上的全部可能性。
()MUyW"S#` L3;cAb/ 琴律的散声各弦调律情况
/{R>o0oW Xmny(j)g 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
%#7 ] “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
s&d!+-\6_ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
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高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
{> Yna"p 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
C2;Hugm4 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Y3.^a5 o 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
eWGaGRem 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
b"JX6efnN 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
GR,gCtG+L 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
AfT; IG%Gt ' e:rL . 琴律及其两类调弦法
jPIOB EIG e3.q8r 七弦琴的调弦法脱胎于古代
,a34=, 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
;9;jUQ]MyG 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
RI2 /h rW 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
" ?=$(7uc 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
O77^.B 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
(`"87Xomnn 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
d3;Sy`. 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
i%GNm D 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
;q33t% j 们的差别如下：
s 9n_s=w 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
WRqpQEY 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
/ ? %1;s:' 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
SG@E*yT1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
exxH0^ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
T+j-MR}{\ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
bH}?DMq]O 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
o`M.v[ O 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
K''2Jfm 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
\R[f< K% 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
e ~ %=H 0n 翁法”。
jaL# 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
/0YO`])" 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
* "d['V3 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
g[L}puN 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Gp0yRT. 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
@[v 4[yq- 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
y=&^=Z h[ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
q uL+UFuM 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
W` F?j-4 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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TdUt |w M<n 律名和律高
p~yGp] yJ9 r7+Ytr 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
M@ =VIrX,m 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
2 4I\smO 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
:Aa5,{v _ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
GK&R,q5} 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
)}to7r7 ` 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
E_H.!pr
表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
)mu[ye"p 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
a v"dJ m 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
, Y^GQ`~# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
"ph[)/u; 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
=X3Rk)2r “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
J-ErG! 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
~o27~R ] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
CwaW> (`v 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
wCt!.<, . 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
]sD lZJX<M 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
.23Yqr'zT 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|xFSGrC 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
S0WKEv@Hn wBz5_ OFVw 琴律与琴调
m](q,65 2 2gJkpf9JN 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
rm%MQmF 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
%9OVw #P 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
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Bs eI 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
x"~gulcz 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
7|DPevrk 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
8, L)=3m- 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
&hnKBr(Lw 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
MDauHtF, 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
h\/ T b8 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Ey&gZ$|& 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
vAqVs5 j 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
G O[u 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
'3]M1EP 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
RG6U~o 1 的范围。
M.K%;j` #{g6'9PMz $D m|ol.Z http://baike.baidu.com/view/88960.htm
