琴律
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D iHj!tZN 基本信息
"yU<X\n i 发展
eXLdb- 律制
]P^ 3uX i 律制有关的律学特点
}LWrtmc 律名和律高
j a{x}n*5 琴律与琴调
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ikq#L){ aiw 4J oq>jCOVh 基本信息
u!Vr MH ?WS.RB e2 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
?^8.Sa{ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
o/RGz PR 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
kMa|V0 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
$['`H)z 中，已有踪迹可寻。
I.2>d _^< .lz= MUR 发展
6 l"4F6 7=wQ#bq"1P 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
(r<F@)J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
gV 5mERKs 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
u
VUrg;> 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
! .q#X^@>L 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
S =sL: FC 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
1iM(13jW 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
*TxR2pC} 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
-)ri,v{:c 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
%3K'[2F 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
S~g " 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
"zIQ(|TL?d 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
~dsx| G?p 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
ypA 9WF 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
VdL }$CX$ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
${t$:0R,h eNFA.*p< 律制
p+2%LYR u WL\*g] K4 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
N45@)s!F9j 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
r6:nYyF$)v 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
5RSP.Vyx{ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Sc]h^B^7 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
KWw?W1H tKi ^0vE8 律制有关的律学特点
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Rns 徽位
gi? wf `V[ hE
r| 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Zc9S[ivq 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
X5Y. o& 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
0|rdI,z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
M?ElD1#Z 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
fL&e^Q 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
dTU`@!f 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
RHt~:D3* 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Xlwy D 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
$yFR{_] 弦长比，形成如下序列：
gX5.u9%C\ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
/w*HxtwFmD 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
/hGu42YG 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
iA"H*0 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
) d=&X|S> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
H Mfhe[A? 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Q# 4OgNt |'L$ogt6 三种取音方法
E3_ 5~> $A: ?o?"7} 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
DeN$YE#* 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
g3(?!f 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
*+ O 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
3KKq1][ 制应用上的全部可能性。
!ZN"(0#qz A1j A$ 琴律的散声各弦调律情况
0gKSjTqo \AD|;tA\vE 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
dpcv'cRfw “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
lI[O!Vu Kc 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
<$ nMqUu0 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4?x$O{D5?{ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
H]0 (GLvH 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
W%#LHluP 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
1lv. @- 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
%Bk PkQA 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
?=M g "QU 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
M[=sQnnSFW W TC/mcS 琴律及其两类调弦法
+ |O& k wH qbTA 七弦琴的调弦法脱胎于古代
d]l(B+\vf 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
m8v=pab e 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
P76QHBbl 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
+]# p m9 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
*C^`+*}OE$ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
kQtnT7 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Zu^J X/um 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
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^e[v6 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
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们的差别如下：
!r_2b! dy 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
x):h|/B 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
|?uUw$oh 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
}{) >aJ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
OQsF$% * 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
izP>w*/nO 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
h&t9CpTfeJ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
6\/(T W& 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
v6KF0mqA& 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
U\tu jK1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
=MMSmu5! 翁法”。
Bf6\KI< V2 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
q6N6QI8/ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
JwmH_nJ( 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Q-f?7*> 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
^WIGd"^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_i1x\Z~
N 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
dmE.yVI"O 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
B#x.4~YX 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
8Jf4" ; 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
?{-y? %y RD'i(szi? 律名和律高
GMoE,L C %kI xa) 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
j}@n`[V1 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
1"} u51 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
C?VNkBJ>\ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
{o.i\"x; 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
^e WD4Vp|4 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;PX>] r5U0 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
R;2
Z~P 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
q{oppali 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
=xsTVT;sj 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=(>pv, 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
x-=qlg&EI “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
[e`6gGO 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Ba]^0Y
u 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
8 gzf$Oc 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
EEO)b_( 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
wO ?A/s 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
S9S%7pE 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
nfjwWDH 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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3;>t 琴律与琴调
'"Y(2grP 7
a_99? J 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
0N>R!
同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Ln5g"g8gb% 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
yixAG^< 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
XSz)$9~hk 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Kh2!c+Mw 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
y j C@ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
97L# 3 L6t 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
kG$U 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
p v*n.U6 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
R8<P}mv 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
ju?D=n@i 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
{Zy) p%j 8 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
MFm2p?zPm 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
dgM@|&9*m 的范围。
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:Z5Twb3h )Fh5*UC http://baike.baidu.com/view/88960.htm
