琴律
0v'!(&m x^/453Lk 目录
T#-U\C~o 基本信息
?eri6D,86w 发展
o/mGd~ 律制
'*n2< y 律制有关的律学特点
`8G {-_ 律名和律高
+X!QH/ 8 琴律与琴调
yo_;j@BGR (sx,Ol Bngvm9k3 l jJR7< 基本信息
x 4;ndck%U _BBs{47{E 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
lH%-#2] 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Hjc *W Tu 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
eT Z2f 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Qk`LBvg1 中，已有踪迹可寻。
[K"&1h<> \* S Ej&9 发展
uui3jZ: ZA'Qw2fF0 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
ZoroK.N4A% 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
)G@/E^ySM 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
vlh$NK+F 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
6G]hs gro 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
MUvgmJsN 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
:x36Z4: 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
!r`/vQ # 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
7q'T,'[ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
&KVXU0F^z 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Q7XlFjzcm 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
{}N=pL8MS 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
jt6,id)& 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
[ .c'22R6 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
)1o<} 7 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
}g_\?z3gt XcM.<Dn3 律制
dmk_xBy s| Gc{s?rB_ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
QW_W5|_ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
+l(lpp>, 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
wUcp_)aE| 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
<F-W fR 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
B%/N{i*Z +~eybm; 律制有关的律学特点
b]@@x;v$@ .|<+-Rsj 徽位
*#Hw6N0# ~oE @y6Q 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
w~} .c:B 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Eg 8rgiU 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
p
_q]Rt 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
j2Uu8.8d 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
4 -Cca 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
s[#ww
=T\ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
sL\W6 ej 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
%mMPALN]{ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
R zN9pAe 弦长比，形成如下序列：
Kld#C51X f 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
<F<jx"/) 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
fm&pxQjg 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
nv_9Llh=z 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
H: _R[u4r 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
xoyH5ZK@ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
io Jr2wq6 pDM95.6 三种取音方法
.fD%* - vDcYz, 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
<}bF49 z 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
1cY,)Z%l # 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
2~RG\JWTA 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
j xTYW)E 制应用上的全部可能性。
7V-'>< )gI i'`[dwfS 琴律的散声各弦调律情况
^>m"j6`h, dI)
9@UL 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
ZCz#B2Sf8 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
!\/J| ~XZ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
M*7:-Tb]C 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
J~k'b2(p3 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
"*G p@ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Bd>a"3fA 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
[WW ~SOJe 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Tb<}GcwJ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
U['|t<^uf 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
%3mh'Z -[f GLr7sack 琴律及其两类调弦法
*PF=dx<8 8N9X1Mb | 七弦琴的调弦法脱胎于古代
klSA Y 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
^{l$>e] 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
FgTWym_ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
10W6wIqK 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
s|d"2w6t 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5;q{9wvqO 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
eGj[%pk 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
g0>Q* x 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
i4H,Ggb 们的差别如下：
#7|73&u( 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
;cp,d~m rf 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
^@OdY& 5^ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
[LDY;k~5+ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
p@iU9K\, 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
5:|=/X%#qp 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
a/dq+ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
[ %6(1$Ih 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
l-<EG 9m@ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
(.N!(;G 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
$#/f+kble 翁法”。
;T*o
RS 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
-8m3L 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
S0mzDLgE 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
W+u-M>Cj6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
0=Mu|G|Z 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
%2^wyVkq: 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
+S
],){ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
2 C"[0*.[N 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
V3c7F4\ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
`e^sQ>rDI 55Ag<\7 律名和律高
K410.o/=- j-TRa,4bN 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
9N V.<&~ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
aDZ] {; 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
#9CLIYJAd 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
@"__2\ 0 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
u?I 2|}# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
,'&H`h54 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
~NG+DyGa= 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
2+cpNk$ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
LGT ?/ gup 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
S mVL?wf 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Lf+"G p “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
?z0N- A2C2 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
'e:(61_ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
tzrvIVD 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
^wxpinJ> 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
12HE = 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
2./;i>H[u 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
g[ $4a4X 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
hD9b2KZv (Fs{~4T 琴律与琴调
Zgt(zh_l J/B `c( 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Js /QL=, 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
17F<vo>l% 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Aqo90(jffx 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
W.Z`kH *B 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
lGpc i 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
,yH \nqEz 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
O#?@' 1 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
@^Yr=d ba 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
X}B ]0z > 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
9A ?)n<3d 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
t$g@+1p4 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
\h5!u1{ L 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
B/Z-Cp z] 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
BV=~ !tsl 的范围。
'b:e8m d;.H 9Ne t[o_!fmxZ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
