琴律
Lru-u: J3b4cxm 目录
$RwB_F 基本信息
%F9{EXJy 发展
OR Wm
C! 律制
u@P[Vb 律制有关的律学特点
Ei3zBS?J) 律名和律高
NHgjRPz" 琴律与琴调
yag}fQ(XH %=<IGce 0 Hw-59MK 7"*|2Xq 基本信息
c<BO gNr Y'3}G<'% 中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中
LsGiu9~S 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现,
G02m/8g3 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
M4LktR-[ 术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧”
's!-80sd 中,已有踪迹可寻。
uw7{>9 ,kp\(X[J
发展
25|8nfeC5 qxJQPz 《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在
!b-bP,q 位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
eL.7#SIr} 释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
%_aMl 质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将
;C/bJEgdd 起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三
6V+ qnUk 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
&&<9p;E 的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯
Ld,5iBiO: 律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时
)g@S%Yu 才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉
i=32KI(% 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术
MZSxQ8 已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把
`}no9$l~ 琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一
}T0K^Oe+eS 个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出
a>B[5I5 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才
PaCzr5!~f 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
tAFti+Qb Y?r
po 律制
"?GebA /Go
K}W} 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
>7U>Yh 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Pe~`16f 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
7W9d6i) 特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律
zN_:nY> 制的
调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。
!sA_?2$ |"$uRV=qm 律制有关的律学特点
8?Y[' X7|.T0{=x 徽位
SnTDLa DV]7.Bm 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
3%<C<( 国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代
W;Jx<-#1 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出
Q1&P@Io$ 现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
E}Xka1 Bn 可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传
Y/8K;U| 的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的
xq-$\#O 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代
I#FF*@oeM 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
%YlTF\- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
z&$/EP- 弦长比,形成如下序列:
m>e3vu 其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。
/WnE:3G 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Er:?M_ev 2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度
w,j cm; 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系
;;gK@?hJ 着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方
>1irSUj"~ 法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
i(wgB\9i4 F X1ZG! 三种取音方法
2#/p|$;Ec' snp v z1iS 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
qturd7 音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是
]yX@'f 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
7TX,T|>9 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
4*UP.r@ 制应用上的全部可能性。
M_D6i%b^ 7yiJ1K<bIt 琴律的散声各弦调律情况
>^"BEG9i: h:Ndzp{ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
c;I, O “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律
6=PiVwI 法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律
!m{2WW- 高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
tllBCuAe 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个
K,}w]b 徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置);
bYh9sO/l 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Y5!b)vke 程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Hwe)Tsh e 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
2+92Q_+ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
I8op>^N" DcV<y-`'1 琴律及其两类调弦法
F}rPY: 8]0:1
{@ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
/k"hH\Pp 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、
ZAg;q#z j 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、
Dd2Lx&9 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#DP7SO 各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类
5>ST"l_ca 的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地
JF qf;3R 员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
ij&p4 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是
*"G 8 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
s"0b%0?A 们的差别如下:
/'>;JF 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已
VZA3IbK} 难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即
i&@,5/'-_O 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二
G\Q9IcJ0dY 弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为
+3bfD 884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
D)&o8D` 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近,
O
rk 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
H]qq ~bO[ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
abY0)t 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
s5Fr)q// ! 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
{.#zHL
; 翁法”。
LnMwx#^* 这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律
U?U(;nSR\A 制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~%q7Vmk9 果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
<e6=% 9 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
:?r*p>0$ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
`h;}3r#R{ 可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、
bGh0<r7R 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
liNON 分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调
fEu9Jk 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
c%YDt` J35l7HH 律名和律高
5&4F,v[zp ~Y/z=^ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名,
5urE 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋
$M]%vG 以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
dB|Te "6 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异,
:+kUkb-/ 律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。
WhUa^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只
i1/}XV 表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同
bBE^^9G=Z 名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11
Yn[x #DS 徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
l6B.6
'4)w 名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦
-Q`Cq|s 法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的
s%dF~DSK “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同
T=?
bdIl 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分
":&|[9/ 损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差
C"T ,MH 之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音)
z(d4)z 8'6 却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
g+Ph6W 琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单
2uo8j F.h 一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其
mMxHR$2 内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。
uU+s!C9r 5|WOBOh>`& 琴律与琴调
8 G?b.NE^ o#d$[oa 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
W:ixzpQ 同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序
{qAu/ixp 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
I>m;G
` 用不同的琴调,只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
BpXEK.Xw 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
gv` h-b 不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问
jCWu\Oe 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
O~Uw&Bq 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上
X"J%R/f 具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
E0bFx5e5fu 将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理
S_!R^^ySG9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
F|]rA*2u 曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况,
w?ai,Pw 而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴
pB'x_z 律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则
FYeEG 的范围。
l Z~+u *!u? UIw?;:Y http://baike.baidu.com/view/88960.htm