琴律
L1.<LB^4' 5_M9 T 3 目录
Qm,| 'y:Tg 基本信息
E$f.&<>T 发展
VbK| VON[ 律制
hkv&Od, 律制有关的律学特点
,g{` M]Ov 律名和律高
8:-[wl/@ 琴律与琴调
a`GoNh, w*Sl 1I KDp]SN I2%{6g@ 基本信息
of8/~VO UBi0
/ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
F[115/ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
%`HAg MgP 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
&~G>pvZ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_i:yI-jA 中，已有踪迹可寻。
G(|ki9^@"9 j,Qp*b#Qo 发展
Q9 X_aB0 >! wX% QHH 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
E@R7b(:* 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
(2QFwBW] 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
{k}S!T 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
N(]6pG= 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
#+QwRmJdT! 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
"m _wYX 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
+QuaQ% lA 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
EdE,K1gD 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
>I 8 R[@ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
!u~( \ Rb; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Yc /rjEn7O 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
+l2{EiQw 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
~DhYiOSo 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
D +N{'d?+ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
0~R0) Q, yFshV\ 律制
jUZ84Gm{ x g/3*rL 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
A/W0O;*q 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
3F[z]B 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
1N1MD@C?P 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
EP'2'51 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
$=TFTSO :Y0*P 律制有关的律学特点
Sh*LD
QL<? 4At%{E 徽位
Obrv5 %'
Q~#udEajI 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5pI2G 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
i(2s"Uww, 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
n4Ry)O[. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
55 Y BO$
可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
dMQtW3stY 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
# )t t}GX 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
ON~SZa 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
{XC# -3O 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
!GURn1vcAe 弦长比，形成如下序列：
"D2 `=D!+ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
nxKV7d@R 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
yK_$6EtNKj 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
{2}O\A 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
F# y5T3(P 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
=" #O1$ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
\d2Ku10v[ 4H]Go~< 三种取音方法
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琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
w{UVo1r: 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
0j7W\'!t 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
BEx?
bf@|] 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ib0M$Y1tIS 制应用上的全部可能性。
x/#* M t`o-HWfS. 琴律的散声各弦调律情况
,Za! HO/Ij 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
fDN iU" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
tz)aQ6p\X 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
[: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
9sFZs]uM 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
>93vMk~hU 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
S2 kFdx*Zf 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
t)=u}t$ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
6UG7lH!M 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
-[|R \'i 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
? gY^,Ckj 1CU-^ j 琴律及其两类调弦法
d0"Hu^] ;x$,x- 七弦琴的调弦法脱胎于古代
"6w- jT 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
/9, !)/j 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
5(^&0c>P 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Cz-eiPlq 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
?"N , d o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
h<f_Eo z-a 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
PF2PMEBx! 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
BRPvBs?Q,{ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
3J3 2W@}.K 们的差别如下：
|`1lCyV\tE 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
?]]> WP 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
G< # 9` 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
ztKmB 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
casva; 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
W Id"2W3M 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
mFw`LvH?* 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
B< u6Z!Pp2 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
"9jt2@< 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
lRF04 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
d`5xd@p 翁法”。
l<>syHCH;L 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
C}<j 8a? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
SpU+y|\[0 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
f',n ' 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
&q^\*<B.^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
P%A;EF~ v 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
zt/b S/ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
R?b3G4~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
0/S|h"-L 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Ly"u }e
V##=-KZ 律名和律高
}A\s`H m _HW~sz| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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=U! 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
rU= qr&f"B 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
RZ-=UIf 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
}><Vc ouJ[ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
)y4bb^; z 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
:hr % 6K7 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
-~ \R.<+ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
5R\{& 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
~[l6; bn 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
C#d .3t 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
umhg
O.! “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
18f!k 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}:<`L\8q\ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
thy)J.<J 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
5ltEnv N 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
{4J:t_<nKO 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
``$Dgj[ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
M{cF14cQ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
V9&7K65-1 8 [\F*H 琴律与琴调
l2 vIKc p2 V8{k 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
{AUhF}O 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
+:k Iq 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
o@*eC L= 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
OJ^kESrm8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
C62:G+W&o 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
H X%l L }E 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
d7waBs f 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
4r&D W' 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
K X D&FDkF 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
}'L7< _ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
G_vWwH4XtL 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
N4]QmRX/j 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Fk=Sx<TX 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
_<s[HGA`z 的范围。
`2-6Qv y (@j;Q3(r 1BK!<}yI{ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
