琴律
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X2~>Z^,
U 基本信息
9 u{#S}c` 发展
XDU&Z2A 律制
:Fm)<VN" 律制有关的律学特点
`8 EHhN; 律名和律高
p "u5wJ_ 琴律与琴调
to2dkU Z':}ZXy] IWX%6*Zz \f .ceh;! 基本信息
1s . Ose a8''t_Dp 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
s#>Bwn&b) 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
<^{ |5u 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
qlO(z5Ak 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
xD m^f^}> 中，已有踪迹可寻。
*22}b .) O.Z<dy+ 发展
<rNCb; zmF_-Q`c 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
1 %K^( J; 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
w`q):yXX 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Qn_*(CSp 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
7*`cWT_X 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
1jpcoJ@s 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
wpO-cJ!, 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'Tj9btM*cL 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
&^9 2z:? 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
ZBi|B D 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
q<dZy? f 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
\^ i /: 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
X0O@, 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
wS9EC}s:Q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
CNQ >J`4 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
B[}#m'Lv se2ay_<F+ 律制
a~jM^b;VN Cwl#(; @ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
@#xh)"} 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
lOYz o 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
`L /\F, 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
30 bScW<08 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
*%bQ p F<VoPqHq 律制有关的律学特点
uDbz`VpK r$<[`L+6 徽位
Q)#+S(TG G$ ( B26 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
8SR ~{ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Q E1DTU 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
D<78Tm
x 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
_Gv n1"l 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
l.Iov?e1S 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
{
<f]6 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Yjx*hv&? 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
gq\ulLyOeZ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
* DcJ). 弦长比，形成如下序列：
V*U{q%p( 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
LR|L P)I 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
.-Yhpw>f 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
bVaydJ* 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
bdEc ? 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
)OpB\k 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
ju~j s b S[;d5 三种取音方法
e@|/, W 80DcM9^t8 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
B@U;[cO& 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
k` cz$ > 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
hE@s~ ~JYd 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Hx5t![g2K! 制应用上的全部可能性。
+zn&DG0\X /{QR:8}-Q 琴律的散声各弦调律情况
}}y~\TB~} !N ua 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
b ;A(6^ V “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
)%FRBO] 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
{a ;my"ly 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
'7Q5 "M'
可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
?V aWOwWI 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
kqdF)Wa am 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9x$Kb7'F 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
s~V%eq("} 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
8K$q6V %# 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
ziPE(B WrP 4*6;" 琴律及其两类调弦法
gJz~~g' &]~Vft
l 七弦琴的调弦法脱胎于古代
*uoc;6 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
lB3@ jF 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
x=s=~cu4, 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
* c 9/ I 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
OFH!z{* 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
8$4@ U;Vh; 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
aAJ'0xnj 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
9O 1#% 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
IY jt*p5 们的差别如下：
b}s)3=X@q 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
{kVhht]X 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
S &N[@G 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
IWc?E 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
" -bsWC 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
4AA3D!$ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
6d4)7PL 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
T-S6`^_L 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
anxZ|DE 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
#4?Z|_j3 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
RH e'L36W 翁法”。
bruM#T@} 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
jr, j1K@_t 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
" b?1Yc- 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
` 9iB`< 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
gK7bP'S8H 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
St 4YNS.| 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
O{@m , uY 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
OZ2YflT 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
H &
L 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
1VRe xp /-J1 2 O 律名和律高
=GGt:3Kx- o$ disJ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
A 9\]y%! 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
9 8"/]ERJ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
UM[<v9NWE 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
fZ8at 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
vQK*:IRKK 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Y367Jr@^N 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
?7n(6kmj4Q 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
[(Jj@HlP6T 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
eksYIQZ] 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
(x"TM) ,Q 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
\l$gcFXb “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
>d1gVBhk 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
xweV8k/ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
x|3f$
=b 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
4Og&w] 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
"lU%Pm]> 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
mV\QZfoF 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
(rDB|kc^7 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
#*r u* gpt9 8:w: 琴律与琴调
e;_ cC7 b 3$aPwv 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
B{`4"uEb$G 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
#I]5)XT 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
@!;EW
R] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
9#C hn~ \ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
oz54IO 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
F^knlv' 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
.@7J8F S* 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
;}/@ar7s3 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
!w+A3Z>V 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pyvZ[R 9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
z^xrB$8
u 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
=6o,{taZ.~ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
_@-D/g 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
WcE{1&PXx 的范围。
Gn+3OI" s rX" vF KB3zQJY http://baike.baidu.com/view/88960.htm
