琴律
3 LdQ]S P#:?ok 目录
p7H3J?`w1+ 基本信息
vaon{2/I 发展
p c?>cs8 律制
Y\0}R,]a- 律制有关的律学特点
z.rh]Z q 律名和律高
[7 YPl9 琴律与琴调
z ;u %N#%|2B UswZG^Wh Zec <m8~ 基本信息
zuJtpMn =!Q7}z1QI 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
> 0<)= 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
CZbYAxNl 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
AL5Vu$V~n} 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
;Q+xK h% 中，已有踪迹可寻。
Oq3A#6~ =rR~ ` 发展
WF\)fc#;_o 98.>e 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
KeNL0_ Pw 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
oc^Br~ Th 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Dk5Zh+ ^ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
vp(;W,ba:| 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
v<fnB 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
wR{'y)$ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
wW" z 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
,<:!NF9 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
3 R&lqxhg 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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9]_ HW[ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
&5 L<i3BX 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
yObuWDA9 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
al `3Lu0 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
xTGxvGv8 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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D<HX O BI j=!! 律制
B:Z_9,gj-N +t2SzQ j> 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
@z gdq 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
SwU\
q]^|Z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
vF? 5].T 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
^_ojR4 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
apk4 j\i?5 ?2Kt'1s# 律制有关的律学特点
'<0J@^ vZ
=~I-]4 徽位
!d&C >7nb .SWt3|Pi5 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
2y%,p {=" 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|+$%kJR= 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
^'jEnN( 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
6;
Y0a4Ax 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
%0Y=WYUH> 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
cJgBI(S5 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
>O5m5@GK3a 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
\u&_sBLKV 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
.%zy`n 弦长比，形成如下序列：
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R 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Er k?}E 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
0<TD/1wN 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
G HQ;hN: 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
kPjd_8z2n 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
?X&6M;Zi 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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[%U 三种取音方法
bZx!0>h M _LXg% 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
* H[Iq !@ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
'q * Bdx 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
:pRpv hm 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
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=Bt 制应用上的全部可能性。
JH7Ad (: Ez{MU@Fk 琴律的散声各弦调律情况
KgW:@X7wvM b~BIz95 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
MZ+e}|!4, “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
l6kmS 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
mA 7m 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
\Ofw8=N-2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
LJ VG~Yeo 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
s`Cy
a` 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
t!K*pM 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
9dzd rT 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
wDwH.~3! 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
J1XL<7 VzJ5.mRQ 琴律及其两类调弦法
;#MB7A
H[b}kZW:a 七弦琴的调弦法脱胎于古代
i!~'M ;S 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
_hG;.=sr 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
4'p=p#o 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
,^8 MB. 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Q o =Kqv 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
{J5JYdK 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
ouHu8)q'r 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
_73h<|0 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
`c+/q2 M 们的差别如下：
+}Av-47`h 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
e h R{X7J 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
A>VX*xd 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
~m *,mz 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
E VQ0l@K
884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
?r_l 8 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
vKoP|z=m 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
:D7|%KK 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
E| :!Q8"%w 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
/# <pVgN 翁法”。
_ q(Q 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
DF {OnF 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
T# Z%y!6 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
a , 7 &" 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
3/JyUh? 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
, %YBG1E[y 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
#%@ MGrsK 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
u-"c0@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
dGwszziuK 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
V,EF'-F nY $tp 律名和律高
iq*A("pU [Vf}NF 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
wNE$6 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
j8 C8X$ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
):EBgg4-N 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
(c v!Y=] 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
}1-I[q6 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
6D;^uM2N 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
D@X+{ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
/XS&d%y 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
/(t sb 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
irTv4ZE'+l 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
_y .]3JNm “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
woq )\;CK 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
5. tvB 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
_{~]/k 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
G%u9+XV1# 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
8&V_$+ U 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
B pLEPuu30 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
5jq=_mHt 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
V,%L ~ dI djT5 X 琴律与琴调
2>em0{e ,)~E>[=+ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
[&Hkn5yq 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
%~*jae!f 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
>u J/TQU 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
x O7IzqY 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
FbAC TeB 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
A<YsfDa_d 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
6ri\>Qr F 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
*@V*~^V"J[ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
V SOz.g> 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
v uz4q CQ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
o/^;@5\ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
9h(IUD{8 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
cy~oPj]j 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
/&ygi H{^ 的范围。
;mAh Y }1+%_|Y-E DlE_W+F http://baike.baidu.com/view/88960.htm
