琴律
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BMF8 QO7 > XHn 目录
D_9&=a a' 基本信息
!Il>,q&F 发展
Y+V* $73` 律制
9ToM5oQ 律制有关的律学特点
<Ky\ ^ 律名和律高
0: h;ots' 琴律与琴调
U{LDtn%@h6 d^Ra1@0"q2 m^O:k"+ ! &m4
\"X@ 基本信息
brNe13d3~" r[ ' T.yo 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
E[t\LTt*n 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
f3V&i)w( 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
DhY9)>4M 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
:4<+)r26 中，已有踪迹可寻。
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I 发展
2s y{ ()( @Qcc 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
=5%jKHo+9z 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
|I7P 0JqP 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
#'^p-Jdm 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
%g0"Kj5 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
=1^Ru*G 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
H[<"DP 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
^;NM'Z 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
1B6Go 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
p2!x8`IB* 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
).N }x^ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
)wpBxJ;dB} 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Z,,Da|edH 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
0[T!}F^%e 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
rc*3k <jw`"L[D 律制
phbdV8$L :I F&W=?9 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
>('L2]4\ v 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
y*\ M7} ]( 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
=@ binTC4 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
GfJm&'U& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
5 & -fX:/ eO D;@4lR 律制有关的律学特点
.pi#Z /v }&rf'E9 徽位
"a5?cX; Q2^}NQO= 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
\?GUGs 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}^?dK3~q 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
sryujb., 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
*0l^/jq n: 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
K,|Gtaa~ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
{;Mcor3 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
0FjSa\ZH 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
+tdt>)a 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
8 8pz <$ 弦长比，形成如下序列：
')bx1gc(? 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
6VQ*z8wLw 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
11X- X 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
d~ S.PRg= 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
#TZYe4#f 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
QCa$<~ c 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
RX =C)q2c 6O$ O M 三种取音方法
>B skw2 z mrk`o~ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
)`-9WCd& 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
C
n\'sb{ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
f&8&UL>e` 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
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3K8"XZ 制应用上的全部可能性。
N~\1yQT :8E(pq|1PB 琴律的散声各弦调律情况
rA8neO) #R305 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
~Rk6@&ZS} “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
:5U(}\dL{ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
K ^A\S 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
-:a
9'dT 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
x~j% 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
(IIOKx _ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
$62ospR^Y 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
I@+dE V`Lf 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
e0j*e 7$ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
0RYh4 '=F &UbNp8h 琴律及其两类调弦法
[*vk& 3,oFT 七弦琴的调弦法脱胎于古代
+X
cB 5S> 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
1U@ qR U 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
pL.r
9T. 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
7,j }] 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Z\(+ awv 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Tp)-L0kD_k 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
"p#mNc 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
hP`3Ao 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
{G%`K,T 们的差别如下：
Z)62/`C) 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
t \DS}3pv 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
)3'/g`c 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
bH3-#mw5w 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
2B=yT8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
2!7wGXm~U 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'<>pz<c 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
9i yNR ! 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
B\KvKT|\ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
~hE "B)
e 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
u{ JAC! 翁法”。
IA$:r@QNx8 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
i )+@'!6 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
p!|Wp 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
_D$| lk- 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7$Bq.Lc#z 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
'Xxt[Jy 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ysGK5kFz 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
`cy_@Z5A 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
_;v4 ]MU 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
%:N5k +} 8g(%6 ET 律名和律高
I Zi1N SD8Q _[rY 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
4@/ [aFH 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
e DX{}Dq( 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
;[ pyKh 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
/XS}<!)% 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Wl;F]_|* ( 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;5PXPpJ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
I O bGmc 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
E2LpQNvN%g 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
$MfHA ~^ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Iy8Ehwejd 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
'F5&f9 A “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
h. sH:]Z 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
B3c
rms[' 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
9{'GrL 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
5``/exG> 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
*]W{83rXQ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
jU@q Q@| 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Dx 4?6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
=> )l6**UE -PB m@}* 琴律与琴调
[,8@oM# 9p+DA s{i 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
dE.R$SM 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
zp!{u{ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
,wlF n 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
n0>#?ek12 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
9y>dDN M\< 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
zy 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3RX q/E 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
+a"MSPC4w 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Z8z.Xn 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
U $# ?Lw 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
TlQ#0_as[ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Xb?P'nD 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
wta\C{{ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
VI74{='= 的范围。
:JV= Kt Al5E Ldf< http://baike.baidu.com/view/88960.htm
