琴律
bLl
?!G. &T -: `( 目录
(M;d*gN r 基本信息
L]=mQo 发展
0F uj-q 律制
: M;|0w*b 律制有关的律学特点
)%/ Ni^ 律名和律高
9Cd=^Im5 琴律与琴调
,h5 FX^ ,6y.wNb :F f`vWCb ,PpVZq~ 基本信息
1grcCL
q %dw0\:P?Q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
a%y* e+oM 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
mr[ 1F]G 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
?b d&Av 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{u wPP2YD, 中，已有踪迹可寻。
GQ
Flt_ ?`vGpi~ 发展
(| O(B xS %>nAPO+e 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
\B
8 j9 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`0s3to%7 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Fu?_<G%Ynp 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
QBmARQ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Nba1!5 :M 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
TH >uL;?= 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Lniz>gSc 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
r
*N@ %T 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
CZy!nR! 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
J}Z\I Y, 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
N WwKp? 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
DM6(8df( 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
u j}%S_9 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
9XUYy2{G 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
vzAY+EEx G{pF! q 律制
5a 6d3u/ xxGQXW 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
@0:Eg 1- 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
='I2&I,) 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
5:+x7Ed 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Lz9|"F"V 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
ko!]vHB9` Aa-OMo;~ 律制有关的律学特点
R8.@5g _ Ai% Wt- 徽位
3-y2i/4}$ r"L:Mu 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
H5vg s2R 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
cgcU2N6y; 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
T*k{^= 6"! 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
|I]G=.*E 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
v araBFD 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
!K.)Qr9 V 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
&6GW9pl[ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
heES
[ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
<YG 42,N 弦长比，形成如下序列：
m,5m'9 dj 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
M;g"rpM 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
i @M^ l`w 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
d|tNn@jN 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
4,`t9f^: 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
|em_l$oGc 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
c[6<UkH7 4\U"e * 三种取音方法
G #$r)S z cV~)go6 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
.$&vSOgd( 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
$*fEgU% c 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Ux);~P`/o 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
6[ Mu3.T 制应用上的全部可能性。
7CU<R9Kl AGlFbc(L 琴律的散声各弦调律情况
0CeBU(U+|R HlxgJw~< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8N<2R T8W “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
!':y8(Ou 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
9D5v0Qi 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
MA=gCG/JD 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
0 4ceDe 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
1b7 Q-elG 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
I Yr 4 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
>.gT 9 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
fn //j7 j 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
yBqK ldl 74A&#ecb{ 琴律及其两类调弦法
lR
ZuXo9< O8*yho 七弦琴的调弦法脱胎于古代
:y~l?0b&8 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
){J ,Z*& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#3C] " 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
V[* <^% 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
qpB8ujj<V 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Zh:@A Fz:R 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
/u'V>=D;f 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
KjV1->r# 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
utdus:B#0 们的差别如下：
gE&83 i" 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
:Mu]* N 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=VSUE
Pq 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
P1q nU 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
*% ]&5 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
U N6nh T 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
wx/*un%2 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{bNKyT 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
r*Z p-} 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
!J }Q% i 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
0$R}_Ok 翁法”。
+o 6"Z) 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
r+k~%5Ff~ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
{tXyz[;i1} 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
?Ql<s8 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
D Ru#vC 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
avMre_@V 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
k
_Bz@^J 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
TwZmZE ?! 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
? D@WXE0a 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
t] G hONN r [n vgzv@ 律名和律高
% &$s0=+ (ap,3$ hS 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
GZiN&}5e 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
$.Qq:(O:6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
l\bgp3.+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
7@!ne&8Z? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Eye.#~ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
3r2e_?m 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%vWh1- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
5F 5 )Bh 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
CVgVyy^ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
H1ox>sC 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
|HTTT z9R. “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
H3 |x 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
sc# q03 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
C/z 0/mk 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
/kFw(l_. 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
u$V@akk 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
D89 (u.h 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
4V
5 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
mm`yu$9gbP $2v{4WP7G 琴律与琴调
Hc-68]T RZ9chTX/ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
\avgX ndI 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
tb'O:/ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
w"FBJULzn9 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
J+nUxF;EE 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
'C jcFP 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
wn>?r
?KIB 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
HqKD]1 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
3B ;aoejHm 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
\ci[<CP 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
S 4>1 d- 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
U NescZ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
lT- LOu| 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!-|{B3"6 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
|("zW7g 的范围。
$-BM`Zt0; >KCnmi R` >z>!) http://baike.baidu.com/view/88960.htm
