琴律
MVGznf? oCBZ9PGkK 目录
}4! R2c 基本信息
OIuEC7XM^C 发展
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d0" 律制
s /,wyxKd 律制有关的律学特点
|G +6R-_ 律名和律高
+w
;2k w 琴律与琴调
:< <Ct b^4$ @w)Vt $+b] !);kjX QS? 基本信息
j0p '_|)( <$^76=x,8P 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Q)\~=/L b 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
1]L 0r 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
ltKUpRE\? 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
.kl _F7 中，已有踪迹可寻。
hcvWf\4'#q z9k3@\7 发展
.Y8z3O ay \ e# ) 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
&TmN^R> 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
!^dvtv`K 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
~Bll\3-= 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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\Q 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
,qS-T'[v,( 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
e5! LbsJv 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
%" 2 ;i@ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
A8? uCkG 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
6gL k?^. 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
HQ8oOn 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
@O7hY8", 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
D0 (%{S^ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
4,o|6H 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
,;aELhMZ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Pd 99vq/ Pa .D+ 律制
'n7 )()"2 8y-Sd\0g 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
pg\Ylk" T 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
U2=PmS P 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
9'tElpDJ6# 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
RJ ,a}w[9 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
u? a* bW w`kn!k8 律制有关的律学特点
#S57SD y#'|=0vTvP 徽位
>a@c5 wic&
$p/% 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
qRXb 9c 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
xw ZcO 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
]ov>VF,< 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
|U*wMYC 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
`u%`N j 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]]\\Y|0 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
S H" e x,= 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
<1 H bjR w 弦长比，形成如下序列：
STDT]3. 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Hshm;\' 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
nATEv2:G 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
9o|=n'o 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
YQyf:xJ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
7V6gT}R 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
ZGUhje! _b+=q:$/ 三种取音方法
PVGvj c >tf y\P Y: 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
GXV<fc"1 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
W}<'Y@[ , 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
b ~khb!] 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
g1JBssw&m 制应用上的全部可能性。
p rf rkF]Q_'`t; 琴律的散声各弦调律情况
?U~9d"2= Cv@ZzILyoK 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
? mdgY1 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
n%o"n?e 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
l.r i ]e 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
'eN cQJh 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
B'( /W@ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
50 :gk*h y 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
(Kl96G<Wej 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
3cuVyf<v 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
-r%3"C=m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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E,5 \,<5U
F0 琴律及其两类调弦法
LTGKs^i4 y^vB_[6l 七弦琴的调弦法脱胎于古代
'lPt.*Y<u 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
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i 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
i%m]<yElm 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
>wiW(Ki } 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
n\f8%z 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
:Ogt{t 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
9%>GOY 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
~yQby&s 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
yQA6 w% 们的差别如下：
}g1V6 `8& 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
c2aX_ " 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
czM Thm 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
W 7k\j& x 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Y#9dVUS 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
n>d@}hyv 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'.jr" 3u 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
wAC*D=Qj 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
bLrC_ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Y`5(F>/RQG 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
D -Goi-4 翁法”。
otQulL)T/ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
;A ~efC^< 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
:x*|?zII 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
fiuF!<#;6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
PNwXZ/N% 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
/%w9F 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
K:PPZ| 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
0_d, sC?V 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
oxN~(H)/ # 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
1]wx Ru `N8?F3> 律名和律高
F d R!jt ,G , '#] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
a}~Xns 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
%:bTOw[4r 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
X G]ltSOy 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
J7FCW^-`3 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
! a"RHg:HO 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Bnju_)U5) 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
5l"/lGw 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
[42vO 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
6%/@b`vZ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
8`e75%f:2 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
kPt9(E] “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
F!FXZht$P 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
XH_XGzBQS 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
*=OU ~68)C 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
UZ8
vZ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
1'q llkT 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
e;1n!_l\ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Q;m:o8Q5 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u)]]9G
_8 os| Y=a 琴律与琴调
NdpcfZ q XU f]gQu3= 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
^T):\x( 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Y|eB;Dm1q 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
RP}.E i 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
|P{K\;- 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
m&EJ @,H 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
4CR.= 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
f9A^0A?c 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
g. V6:>, 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
9,h'cf`F 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
~*WSH&ip 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
FyZp,uD 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
RQzcsO 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
6$"gm$3O] 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
!+ qy~h 的范围。
;J"b% ~Gn h,:8TMJRRN *h=|KOS http://baike.baidu.com/view/88960.htm
