琴律
8B C F.y SF2A?L?}+ 目录
u+eA>{ 基本信息
>OVi{NyT 发展
L+7j4:$B8 律制
l@Vl^f~ P 律制有关的律学特点
XJ~_FiB 律名和律高
`y; s1nL 琴律与琴调
nS0K&MH6B 5n,?>> p$ E%\j R > $0eRVL 基本信息
!8^:19+ p#W[ he 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
%j %}iM/(< 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
0x!XE |7I 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Hxft~* 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
[H5TtsQ[ 中，已有踪迹可寻。
c#M 'Mye "$KU +? 发展
t>QAM6[ c Q~}q E>I 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
6'UtB !gr 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
W-:gU!{*# 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
[$_d|Z 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
oR>o/$z$)g 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
/T`L;YE 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
[Q &{#%M 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
z5PFppSQ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
GUJ[2/V~A 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
pmd=3,D'u 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
_4iTP$7[ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
%-!ruc "} 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
TSXa#SKp 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
ru,]!YPJE2 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
il `O*6- 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
'awL!P-- keNPlK% > 律制
O;c;>x_dA Q.H y"~ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
$e#p -z 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
l\7 N R 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
4Y5Q>2D} 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
s0"S;{_# 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
>| %m#JG Xxcv 5.ug 律制有关的律学特点
m`! C|?hu ,@ A1eX} 徽位
#W,BUN} `An`"$z 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
#9 5. KkF 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
i,N U%b e 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%m]9"; 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
1UX"iO x( 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
WJBi#(S Y 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
y6ntGrZ}$ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
L6yRN>5a E 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
;
m F-y,E 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
rD)yEuYX 弦长比，形成如下序列：
Mw2?U>h1 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
$lmbeW[0 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
) Q\nR`k 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
&/*XA 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
;:Q 5?zM 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
PLR[nB7K 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
E+Z//)1Z ?1JVzZ4H 三种取音方法
;Pik}, l-4T Tg 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
PV vNu5k 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
'L)@tkklp 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
p ASNiH698 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
VH7VJ [ 制应用上的全部可能性。
#y13(u,dN iLw O4i 琴律的散声各弦调律情况
wvsKn YKX N*w/\| 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
7Uvf XzDNC “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
.VN "j 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
mDz{8N9<FG 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
(y%}].[bB 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
{aP5Mem 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
DK 4 8 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
h}fz`ti U 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
_2+}_ >d 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
#UL:#pY 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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>d ]kA0C~4 琴律及其两类调弦法
;Ut0tm 3 RG*:9 七弦琴的调弦法脱胎于古代
;$Q `JN= 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Lbk?( TL 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
K5gh7 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
rtf\{u9 }g 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
<4S Y'-w 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
B9pro%R1Bo 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
O\;Z4qn2= 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
n;8[WR) 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
? .E6U be 们的差别如下：
^6s< 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
8 hx4N 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
e9/:q"*)/ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
VqqI%[!Aw 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
DdDO.@-Z 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
ve[` 0 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
t%Hg8oya 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
S 4uX utd 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
= #]^H c 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
n {JBC%^g 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
1o\P7P Le 翁法”。
.g71?^?( 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
d C8 $Ql^< 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
h<2o5c| 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
xo2PxUO 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
?t++IEoP 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
$Kgw6 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
% LeG.~? 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
f*KNt_|: 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
d 2sY.L 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
A g =>F5 Z aJg$ 律名和律高
`>&V_^y+ +-YMW;5 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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^o<V& 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
p>Dv&fX 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
N9hs<b+N_ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
v3!oY t:l 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
P6'Oe|+' 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
0o~? ]C 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
KDr?< "2L 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
9/3gF)I} 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
l&l& e OE 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
u;p.:{' 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
SV#$Cf g “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
o1<Y#db[ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
d_s=5+Yj 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
L+,p#w 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
!h3 $C\ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
A\p'\@f 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
^\=<geEj 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
"8}p>gS 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
5%,5Xe4p C3q}Dh+] 琴律与琴调
$SAq/VHI1] G"P@AOw 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
dbM~41C6 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
_b8&$\> 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
h>\T1PM 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
_'DT)%K 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pw|f4c7AH 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
"SC }C 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
| #9Nu9ak 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
-|;{/ s5 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
kt?G\H!} 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
y%%D =" 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
SQ%B"1&$D 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
)D'SfNx#{ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
x=>B 6o-f 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
CT5 \8C 的范围。
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< T-e'r lz2B,# http://baike.baidu.com/view/88960.htm
