琴律
= r3Yt9 R +P,kD? 目录
N'Ywn}!js 基本信息
9~ajE s 发展
p]*$m=t0r 律制
+VDwDJ)lG 律制有关的律学特点
jIv+=b#oT 律名和律高
idvEE6I@ 琴律与琴调
.hn{m9|U Df||#u=n m@.4 Wrv .
Uv7{( 基本信息
qc|;qP j 3ypB~bN w 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
%Gl, V5z& 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
-
4' yp 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
35) ]R`f 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
hUSr1jlA 中，已有踪迹可寻。
y1c Aw rl'Yy O}2 发展
k<ku5U1| f?#:@ zcL 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
; H_yNrwA 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ru S/Yh 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
kR7IZo" q 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
KArf:d 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
5ap}( bO 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
J*U,kyYF 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
g~h`wv ' 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
)M#~/~^f+ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
pwT|T;j* 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
@]6)j& 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
zOLt)2-< 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
3Fo,F 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
8^\DQ& D 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
'|':W6m, 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
xE;4#+_I I"#jSazk 律制
.=3Sm% +>KWY PH 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
lEQ 63) Z 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
]n${j/ x 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
z[0L?~$ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
37?%xQ! 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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?Vbe 律制有关的律学特点
#~I%qa"_pa L:%ek3SOz 徽位
D *Siy ; "@Ra>qb 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
o
]2=5;) 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
? =_l=dR 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
.(VxeF(v_k 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
D2E~ c? V 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
^(V!vI* 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
1& YcCN\k 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
?#ndMv!$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
,aV89"} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
<4^ _dJ9 = 弦长比，形成如下序列：
{(o\G"\<XY 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
D}HW7Hnu^ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
@NlnZfM u 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
']u w,b 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
~ d/Doi 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
`XP ]y= 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
S gAY/# $ n`<,;^l 三种取音方法
RSG4A>%!mI V7 N8m<Tf 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
zc'!a" 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
.r[DqC 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
MM|&B`v@; 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
P%xk
制应用上的全部可能性。
t&mw@bj c;Hf +n 琴律的散声各弦调律情况
bICi'` +NxEx/{ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
_ p?lRU8 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
W~. 1f1) 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
?:s `}b 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*1ekw#' 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
LV0g *ng 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
$d:/cN
8E 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
$ bF.6 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Rde#=>@V 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
<6mXlK3N0 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
=9i:R !,W 0+P_z(93? 琴律及其两类调弦法
Z=z'j8z3 1oFU4+ { 4 七弦琴的调弦法脱胎于古代
kR%CSLOVy 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
'dQ2"x?4 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
&1F)/$ ,v 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
N j %!N 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
09_3`K. * 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
{b<p~3%+Hc 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
|D$U{5}Mv 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
r5(OH3 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
2Q|Vg*x\U 们的差别如下：
KG'4;Z5J 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
H_ .@{8I 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
M< *5Y43 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Kk!D|NKLC 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
)U>q>< 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
',z ' .t 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
m qPWCFP 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
) Y\} ,O 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
W6K]jIQ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
*P$5k1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
l4O}># 翁法”。
q_g'4VZv 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
uDafPTF 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
5L42'gJ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
;pU 9ov4) 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
] \4-e2N`\ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
+"?K00*( 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
$A7[?Ai ? 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
uB
6`e!Q 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Z]1~9:7ap 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Xleoh2&M U/&?r Y^| 律名和律高
Um9!<G=; TiCp2Rsz 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
[m|\N 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Fw!5hR`, 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
. 7g^w+W 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
/ ]>&OSV 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
cwz
% LKh 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
x,2+9CCU 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
G- Sw`HHo 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
xHJ+! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
I=D`:u\H 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
k>K23(X 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ti`z:8n7 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
y
8];MTl 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
'ujt w:Z: 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
*Y9 " -C+ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
NrgN{6u; 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
.',ikez 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
7eQ7\,^H 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
WWrD r 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
}dAb} 0XK. +C/K@:p 琴律与琴调
lk}R#n$ UQPd@IVu6 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
"%A/bv\u 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
>LgV[D#=&o 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
s8WA@)L 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
y`mE s j 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
M_T$\z;, 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
zIH[
: 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
(+@3Dr5o0} 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
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G,XhN 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
$* b>c: 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
OB6I8n XW 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
VMad ]bEf 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
;g^QH r 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
za<Ja=f9X 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
NX@TWBn% 的范围。
RT)0I; ok-sm~ bp n 4> http://baike.baidu.com/view/88960.htm
