琴律
1C^6' 9o V /$qD 目录
ny'~pT'00 基本信息
A5z`_b4f 发展
2!cP[ Ck 律制
z<ptrH 律制有关的律学特点
Yq4_ss'nB 律名和律高
5G'X\iR 琴律与琴调
nBjfR2TuF pr b;q~ FgrOZI;_ 0!o&=Qh 基本信息
zv||&Hi Sb> ;k(;`: 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
}7+G'=XI/ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
R0_ %M 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
HviL4iO 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
]zmY] 5 中，已有踪迹可寻。
@fRB0m"3 BM& 95p 发展
P )_ g t j ! iimdq 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
iW+ZI6@ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
qxG @Zd 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
5@P2Z]Q 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
{6~v oVkj 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Hwklk9U 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
ueD G1) 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<w+K$WE { 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
;gTdiwfgZ= 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
$d{{>< 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
,E$^i~OO 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
?W1(
@. 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
[ ahD%UxO5 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
bqFGDmu6' 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
7ml, 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
bk}.^m! Q9q:HGXxv 律制
r^n%PH < ]Hc `<P
琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
k+'Rh'> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
YDyOhv 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
.d^8w97 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
;XSV }eLu 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
0SwW L q us"SM\X# 律制有关的律学特点
uNxR# S xV}E3Yj2# 徽位
(ST />")L M-,vX15S 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Z<;<!+, 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
mNc ( 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Z 3m5D K 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
L10Vq}W" 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
0rxlN
[Yp 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
p jvChl5 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
P7&a~N$T6W 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
`8\ _ ]w0 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
l6:k|hrm; 弦长比，形成如下序列：
%L=ro qz 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Z+' 7c|a 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
^j[>.D 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
*$Aneq0f 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
={~` 0, 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
15 x~[?! 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
vY7C!O/y_k o_t2
Z 三种取音方法
7C9qkQ
Jqn MScjq 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
WO/;o0{d\9 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
If F<8~~E 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
-d[9mS 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
RvZi %) 制应用上的全部可能性。
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QsP 琴律的散声各弦调律情况
z|=l^u6uS U O Y M 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
67+ K
?!, “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
cAM1\3HWT" 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
*P 5Xy@: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Os?G_ziIB 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
&"BmCDOq 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Yn+/yz5k_ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
R{NmWj['Mg 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
mLd=+&M 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
x op9*Z$ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
6 K P QzT ) PtX 琴律及其两类调弦法
c|X. &<lX |fYNkD 8z1 七弦琴的调弦法脱胎于古代
8 iB1a6TlL 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
AA;\7;k{ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
T?N' k= 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
yeFt0\=H 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
8wp)aGTcU 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
W( E!: 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
9IIQ on 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
sEt5!& 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
KRd.Ubs - 们的差别如下：
F[ N{7C3 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
QKL5!
L9` 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
M}!7/8HUC 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
p ~J`}>yo 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
r50} j 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
-\b~ R7VQ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
_ M8 Q% 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
hz g&OW=: 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Qf 6]qJa| 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
r V<yM$IA 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
w}zl=w{G 翁法”。
bU/5ug. 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
tQ< ou, 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
& [`p qX 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
5u'"m<4 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"[L[*>[9! 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
pFX Do4eH 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
y&-wb'==p 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
8c`g{
*z 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
A7>0Pn%D3 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
%a<N[H3NV@ pa N )t 律名和律高
RWP`#(&/& V.Dqbv 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
(=}U2GD* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
,)hUL/r6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
^&am ]W;T 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
3o9`Ko0 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Z Mids"Xdf 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
- U!:. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
T3u %V_ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
w 6 +X{ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
1"RO )& 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Ytm t+9 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
F8$.K*tT “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Tm-Nz7U^^ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
UpL?6) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
P#\L6EO. 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
-^=gQ7f9 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
%k_R;/fjW 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
m] R< :_ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
,Bk mf | 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
rbS67--] q+.DZ
@ 琴律与琴调
zGHP{a1O7 }i!hzkK# 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
*>h"}e41 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
dX-{75o5P 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
v3x_8n$C9 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
"
|[w.` 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
F<Js"z+ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
;|
##~Y.9 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
S75wtz )e 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
hn{]Q@(I 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
oFB~)}f<v 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
JaoRkl?F 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
6QkdH7Qf= 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Iz*' 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
bccJVwXv 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
\-a^8{.^E 的范围。
-"YQ o |'9%vtbM "toyfZq@ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
