琴律
m+||t ByoSwQ 目录
j{SRE1tqh 基本信息
uA7~`78 发展
r5> FU>7' 律制
;ajCnSmR 律制有关的律学特点
@*e|{;X]hy 律名和律高
rlmzbIu I9 琴律与琴调
3t5`,R1@t u;p{&\(] k{(R.gLZG Z;=G5O
uvQ 基本信息
Lz's!b 'Ar+k\. J 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
^&buX_nlO 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^A dHP!I 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
l^w=b~|7= 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Nl ,M9 中，已有踪迹可寻。
RiqYC3Ka q%%8oaEI 发展
W \:!v%C 9{@[ l!]W 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
m.e+S,i 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
]l7) F-v 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
R7}=k)U?d@ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
e3,TY.,Ay 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
%^ f! = * 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
xD v$z.=Y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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oKlJrY 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1Y 4=D
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
AM cHR=/ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
P&"8R 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
hJ$o+sl 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
v=e`e68U~ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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^ kTb`X 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
V TQ V]>| gR}> q4b 律制
B/.+&AJw U>?q |(u 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
8+K=3=05#U 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
q&OF? z7H 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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}$ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
VI7f} 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
4$.$j=Ct." H6%QM}t 律制有关的律学特点
'NHtCs=F 'QW/TJ=7r 徽位
(|+Sbq(o gcDo o2RE 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
{q
f gvu 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$51M' Qu 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
XG F jqZr` 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
?=,4 {(/) 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
?,uTH
4 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
<" F\&M`G 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
([SrIG> X 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
/(Mi2$@v1 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
f.8Jp<S2K 弦长比，形成如下序列：
e^2e[rp0 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5SPhdpIg@[ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
F5la:0fb 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
7Mq4$ |qhD 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
q)vdDdRe_ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
4j^-n_T 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
vFKX@wV S DT *'r; 三种取音方法
]5| o8. yN}upYxp 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
FN jT? * 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Cq\1t 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
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振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
=OY&;d!C 制应用上的全部可能性。
,ab_u@ &c!d}pU} 琴律的散声各弦调律情况
)c|S)iJ7=z V@krw" vW 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
XJJdCv^ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
ms9zp?M 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
0 kC}qru' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
CR8a)X4j# 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
JHQc)@E} 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
GZJIIP# 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ZccQ{$0H 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
XfY ~q~f8 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
qZw4"&,j$ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
74f3a|v x/ :sO^b*e / 琴律及其两类调弦法
:lf;C T6$ }xhat,9 七弦琴的调弦法脱胎于古代
MV8Lk/zd?A 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
ifA=qn0=} 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
K&1o!< | 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Ve/"9 ?Y_ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
?naPti1GX 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
b-Fv
vA 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Mou@G3 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
IX/FKSuq 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Q
I! c= :u 们的差别如下：
iMgfF_r 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
-^A=U7 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
<eWGvIEP[ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Y)D~@|D, 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
"F_o%!l 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
F\pw0^K;N 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
g~q+a- 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
$E=t6WvA 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
!r=^aa(\ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
;VQFz&Q$ u 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
*Nfn6lVB 翁法”。
JtB"Dh 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
s=)0y$ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
oL?[9aww 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
2kv%k3 Q{ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
nq'v q] ] 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Y# <38+Gd 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
&!)F0PN:u 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
-KzU'' 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
}qf9ra 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
xL.T}f~y2> oECM1'=Bf 律名和律高
! : e0cV %y@ iA91K 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Y-8qAF?SJ] 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
fwR3=:5~ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
i C U [X& 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Y>OL2g 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
}h+_kRQ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
9C$#A +~C 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
*~p~IX{ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
$`nKq4Y 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
p)
x.Y 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
sOyWsXd+R' 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
#3uBq(-Z “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
@( :ah 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
8mjP2 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
ZqI.n4:9 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
lHYu- }TNP 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
G5^ gwG+ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
IKJ~sw~AQ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
m~K[ +P 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
7 V/yU5 {d|R67~V 琴律与琴调
$}[Tj0+: #xWC(*Ggp 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
9 &'I?D& 8 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
OL+!,Y 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
to0tH^p D 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
6{O#!o*g 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
6r"PtHr 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
DNgQ.lV 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
!;Mh5*- 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
4SG22$7 W 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
d2H&@80 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
)9,*s !)9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
>M` swEj 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
?$O5w* 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
":, HY)z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Dl862$_Q 的范围。
wu*WA;FnA vS~y~ uU%6 IB wqu w+ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
