琴律
8 7RHA $? ;Z ]<S_#- 目录
k> b&xM! 基本信息
e0f":Vct 发展
3sZ,|,ueD 律制
&/](HLd F 律制有关的律学特点
}RcK_w@Jx) 律名和律高
g/IH|Z=A 琴律与琴调
i8Fs0U4" [_WI8~g Y m[Z6VHn
hZAG (Z 基本信息
WP0 #i~3* b fp,zs 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
?"{QK :` 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
umQ i 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
NW{y% Z 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
L5Urg*GNL 中，已有踪迹可寻。
2)wAFO6u S d IGU[fm 发展
8f?rEI\0GD r\(v+cd 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dgS4w@)@V; 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Dd| "iA 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
+XE jXH5K 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Bk@)b`WR 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
96c"I;\GXX 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
nVxq7 2o@ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
U;\S(s} 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
`Kh ]x9 Z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
9nn>O? 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
=G( *gx 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
sFLcOPj -% 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$^}[g9] 1 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
X[V?T>jsM 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
LeY+p]n~ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
k/G7.) C 2;:lK" : 律制
sN m,Fmuz: [%)@|^hw91 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
MZT6g. ny 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
bxAsV/j 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
G% a] j 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
42f prt 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
kg<P t > aH%ZetLNJ 律制有关的律学特点
E;6~R M: hG= k1T%= 徽位
QhsMd- v ?*[ \UC 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
eGLO!DdxZ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|G tY*| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%y iD~& 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
\a"i7Caa 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
;a |`s 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
VCjq3/[_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
NZ>7dJ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
9# uIC7M 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
H+a~o=/cR 弦长比，形成如下序列：
Y}ng_c 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
D!oZ?dGCo6 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
*=Doe2(!C 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
2\VAmPG.Zs 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
+UzXN$73 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
"K ,bH 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
}sv!=^}BY3 b Fg*l$`5 三种取音方法
tM)Iir*U# a mqOxb 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
:
(gZgMT 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
j' +ELKQ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
U^ [< 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
EY kj@
., 制应用上的全部可能性。
Z!= L :c y >c2 琴律的散声各弦调律情况
Y]N~vD BDy5J2<<7l 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
5G#$c'A{4 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
ABc)2"i:* 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
AYcgi 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
/ |GT\X4o 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
:X_C FW 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
s`"O M^[- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
QC{u| 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
vQ 4}WtvA 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
a9=> r 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
)GVBE%!WEd ;7rd;zJ 琴律及其两类调弦法
0#QKVZq2> q +R*Hi 七弦琴的调弦法脱胎于古代
-0$:|p?@^ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Edw2W8 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
!tU'J"Zy 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
' WQdr( 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
;o[rQ6 + 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
b6"}"bG 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
OUzR@$ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
NPm; 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
cGNvEM(4AV 们的差别如下：
+{.780| 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
zG#wu 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
S ZlC4=6c 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
I5qM.@%zB 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
y;nvR6) 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
.s2$al 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
QdDObqVdy 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
%:3'4;jh% 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
{) xWD% 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
03EV %Vc 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
xYI; V7 翁法”。
$2KK:{VX 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
d ;^ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$Jp~\_X 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
TnNWO+ kg 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
:&qhJtGo 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
w9f
_b3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
CbOCk:,g5 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
5;m RGY 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Q" .g.k 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
gWOt]D&#/ 8Atq, GcG 律名和律高
Z\Z,,g+WL x vmt.> f 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
;3;2h+U* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
r?p[3JJ;mG 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
TQf L%JT 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
l$a?A[M$ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
537?9 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
KlN/\N\ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
f# $|t> 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
,[isib3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
t<63 8`{kk 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
+~Tu0?{Z 0 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
o@W_ai_ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
<~{du ?4n 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
?^9BMQ+ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
nO{ x^b < 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
fW (/Loh 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
B>z?ClH$R 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
(w uaxo: 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
lpy:3`ti 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
r|GY]9 cJDd0(tD ! 琴律与琴调
m`y9Cuk <s X VW 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Z/<#n\>t0> 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
ZyI$M 3{J 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
?^u^im 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
>{5
p0 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
A1),el-^5 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
BLn_u,3 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
GqLq gns 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
+;Cr];b3 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
R,t$"bOd 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
[A tc "X$ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
2q PhLCe Z 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
@g-G
=Ba 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
yK1ie 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
8#X_# 的范围。
Nxk(me c" Vr=OYI'A xJc$NV-JzK http://baike.baidu.com/view/88960.htm
