琴律
k)S7SbQ =3 - G 目录
B623B HwS 基本信息
$]Fe9E? 发展
eQ C`e#% 律制
V]vk9M2q[l 律制有关的律学特点
i ;X'1TN(y 律名和律高
_ Z8zD[l 琴律与琴调
A;2?!i# f Q^mJ _~ C
#TS [dt1%DD`M 基本信息
Cs*u{O QV?\?9( 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
0D.YO<PU 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Dm4\Rl d{ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:UScbPG 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
JY>]u*= 中，已有踪迹可寻。
A1YIPrav( z&-3H/ 发展
Mb$&~! D , 3x:nK 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Y9PG 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
["@K~my~D* 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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$ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
,Hj=]e2? 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#>>-:?X 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Gc
SX5c 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
nnr(\r~ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
(a)d7y.oo 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
0eUsvzz 15 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
h ?$4\^/ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
RYvS,hf 6z 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
?]sj! 7 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
m _:ib} 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
r i\r%x W6wgX0H 律制
OF DPtJ wV U)c,ZxE 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
q l8CgL 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
[kC-g @ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
d_]MqH>R\ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
S{
*RF) 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
t,=khZ N %0F[sY6 律制有关的律学特点
_jnH!Mw tWc!!Hf2j 徽位
:r#FI".q x F!SmCE(0x 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
L {\B9b2 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
nwV\ [E 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
r! #a. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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ONd 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
'z+8;g.ekO 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
seq
S*^7 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
UHR)]5Lt 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
W%Ky#!\- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
[qid4S~r,& 弦长比，形成如下序列：
NCl={O9<j 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
fv`%w 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
%2qvK} 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
c()F%e:n 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rGq~e|.O3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
gv< 9XYByt 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
dq|z;, ` *+Q,b ^N 三种取音方法
G]5'U"c j3 Y{2\== ~ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
,gRs bC 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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u/ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
+gT?{;3[i 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Zx`hutCv 制应用上的全部可能性。
1Rwk}wL BBy/b c! 琴律的散声各弦调律情况
bh_i*DJ] ]A!Gr(FHQ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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eZ 7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
JY %c< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
i<&2Ffvq 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
T_I"Tsv 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
E#_}y}7JY 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
_>&zhw2 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
tJg 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
`Jz"rh-M 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
qY0GeE>N 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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w/[|_ t;E-9`N 琴律及其两类调弦法
N5oao'7|A BIX%Bu0'f 七弦琴的调弦法脱胎于古代
4 d6F4G4U 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
KZ<zsHX8H 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
.eJ4F-V 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
J6::(0HM 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
sFB; /*C 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
FtE%<QHt 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
7?cZ9^z`w 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
J^1w& 40 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
], ' n!:> 们的差别如下：
{]|};E[}m 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
pspV ~9, 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
i}M&1 E 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
kS+*@o 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
V &NOp 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Z mYp!B_~ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
g!aM-B^C 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
>mh:OJH45 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
:IS]|3wD 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
7eh}Je8 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
6C) G 翁法”。
e9N 1xB 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
9-)oA+$ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
)LH nDx 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Xt9? 7J#\T 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
B4&x?-0ZC 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
VJJw"4DJ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
HiVF<tN 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ywCE2N<-V? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Ks!.$y:x 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
: 2 ks'25tv}F 律名和律高
2<Ub[R 9<-AukK m 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
uKtrG,/ p 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Q{mls 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
.F}ZP0THnZ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
rWSw1(sAA 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
~@L$}Eu 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
}&;0:hw% 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
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VG'v>s@ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
4JP01lq'\ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
$Ne#F+M9x 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
a oMQ_@0 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5/Swn9vwl “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
v)J6}H}e 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ae#7*B 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
P1H`N OC 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
J;'?(xO3\ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
$NJi]g|<3 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
}%_x T 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
IXX^C}\, 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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!OQxY}f sa*]q~ a 琴律与琴调
Gl }=Q7 3P'.)=} 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
RQ9T<t42 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
ILTd*f 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
'{U56^b] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
^K&& O { 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
q4(&.Al\@ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
mKWA-h+f 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
E%j OJA 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
R}Z"Y xx 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
T 4qbyui{ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
A- .j v 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
0.|tKetHq 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
K3'`!K a* 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
PX( Gx%s| 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
D='/-3f!F] 的范围。
=s1"<hH}O) !^G+@~U ^|a s]x!sv http://baike.baidu.com/view/88960.htm
