琴律 F#>^S9Gml
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基本信息 XJ*W7HD
发展 'kE^oX_
律制
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律制有关的律学特点 PvkHlb^x%
律名和律高 _usi~m
琴律与琴调 )K>2
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基本信息
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中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 =>u9k:('9
提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, r4wnfy
但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 #Py\'
术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” zKf.jpF^
中,已有踪迹可寻。 .4cOMiG
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发展 > Du>vlTY
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《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 noSBwP|v*
位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 ffibS0aM
释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 #fkOm
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质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 Q%Y rm
起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 bA*T1Db,t>
分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 O ]Stf7]%;
的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 O~u@J'4
律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 'boAv%1_sa
才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 nv-_\M
以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 +jrMvk"
已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 c
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琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 ?6>rQ6tBv
个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 `mo>~c7
现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 mj^]e/s%
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 n<3*7/-
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律制 Xw<5VIAHm;
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琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 FK!UUy;
分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 )WR*8659e
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 dq
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特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 *Jm U",X
制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 K26x,m]p
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律制有关的律学特点 _>)=c<HL
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徽位 >x6$F*:W}
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徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 a8[Q1Fa4|
国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 AfOq?V
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 ;x~[om21;
现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 _0c$SK
可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 wG2-,\:
的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 Q{))+'s2h
简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 H,5##@X
才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 "RG #e+
徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 J"W+9sI0
弦长比,形成如下序列: MI<XLn!*
其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 3V2w1CERE
产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 cc|"^-j-7
2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 u,Rhm-`
音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 g"&e*fF
着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 ukH?O)0O
法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 eHy.<VX
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三种取音方法 9X[}ik0
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琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 AG==A&d>$
音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 #Ies
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左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 eOI#T'5
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 dtT2h>h9
制应用上的全部可能性。 i@|.1dWh
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琴律的散声各弦调律情况 $h|rd+},
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琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 nM,5KHU4a
“调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 .wv!;
法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 ?=lnYD j
高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 zMI0W&P M
可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 W2([vRT
徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); ~RS^Opoa
但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 `9yR,Xk=l
程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 $xsmF?Dsx5
徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 Y
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徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 X/!37
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琴律及其两类调弦法 `+go|
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七弦琴的调弦法脱胎于古代 %hqhi@q#
的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、
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角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 p<9e5`&I
七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 68v59)0U
各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 `'^&*
7,
的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 R.+yVO2
员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 J@I-tS
声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 ie+746tFW
二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 iTq~^9G
们的差别如下: ;"@FLq(n
这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 }:5>1FfX=
难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 !agtgS$qII
有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 > =Z@)PAe
弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 !Ho=(6V
884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 $EuWQq7OI2
调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, >X(,(mKi
才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 l8_TeO
于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 VSI.c`=,
以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 A t#'q>Dn
辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 >&kb|)
翁法”。 k-M-=VvA
这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 w'b|*_Q4Q
制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 .$,.w__m~
果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 P=jbr"5Q:
第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 ,B<Tt|'
上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 7:_\t!]
可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 [!v|
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五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 ,UD,)ZPf[
分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 ?8LRd5LH
弦法得出更为完备的各种纯律音程。 `xO&!DN
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律名和律高 vs)1Rm
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琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, }813.U
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 cKj6tT"=O
以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 vj:hMPC
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三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, N>A*N,+
律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 +y Yv"J
但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 ;_ ^"}
表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 H#joc0?P
名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 jSj
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徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 =k(~PB^>
名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 Jc#()4
法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 m ) 2t<
“仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 R{"7q:-
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 jKcnZu
损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 $]05?JY#
之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) $K,6!FyBa
却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 K)!?np{km
琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 vG<JOxP
一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 CbA2?( 1o1
内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 GAlAFsB
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琴律与琴调 Yjr6/&ML
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琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 sDH|k@K
同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 uW,L<