琴律
Mb97S]878I V'9OG n2v 目录
-$kbj*b## 基本信息
z _). - 发展
Djf~8q V! 律制
I]~s{I(EK 律制有关的律学特点
S<5.} c R 律名和律高
r^Soqom3 琴律与琴调
w)h"?'m~ ANR611-a @f-rS { @?</8;%3W 基本信息
k "cKxzB c~6ywuq+M` 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
1+l[P9?R[ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
s}DNu<"g 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
"*KOU2}C 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
tq*{Hil>P` 中，已有踪迹可寻。
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VGqf 发展
lxBcO/ UM'JK#P" 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
/q!_f!<q4x 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Z7Nhb{ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
y }h2 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
WK.,q># 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
5UQ[vHMqI 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
N8!e(Y K_ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
YP{mzGdE& 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
fL gHQ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
5^Lbc.h 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
K%SfTA1TCB 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Z#K0a' 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
T <RWz 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
}@53*h i( 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
GB}X 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
j92+kq>Xd $<f+CtD4 律制
!m9g\8tE wD@ wOC
琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
qLB(Th\&' 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
/#}%c' 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
T n,Ifo3 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
2XeN E [ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
PG'I7)Bv RC!T1o~L 律制有关的律学特点
54 f?YR #QW%
;^ 徽位
w_Z*X5u `$/M\aM% 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
{Hw$`wL 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
UQtG<W] < 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
x/ P \qI 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
U"Z % _[* 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
WhV>]B2+" 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
J^Wqa$<;" 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
By<~h/uJ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
k7z{q/]M 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
O^R ^Aw 弦长比，形成如下序列：
e XmYw^n 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
~SE IIq 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
O)r>AdLGn 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
;kVo? W] 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
S7CD#Y[s 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
CS"p3$7, 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
X<H+Z2d =[Tf9u QY 三种取音方法
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琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
B_%O6 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
~s[Yu!( 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
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w 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
K i3 wqY 制应用上的全部可能性。
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u7{1) o2LUB)=R' 琴律的散声各弦调律情况
<%oT}K\; QSOJHRl=C 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
d UiS0Qs} “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
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法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
L/O:V ^1 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
C}]rx{xC 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
;fv/s]X86I 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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R4 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
"C+Fl
/v 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
V F9-&HuC 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
o4&#,m+ : q -^Z=, < 琴律及其两类调弦法
KYFkO~N J-Fqw-<aFJ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
$7\hszjZ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
79U 7<]-! 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
l,Ixz1S3e 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
+ L#): xr 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
_\FA}d @N 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
h hOrO< ( 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
et}s yPH 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
3.
g-V
二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
f=40_5a6 们的差别如下：
x 0L,$Ol 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
om,=.,|Ld 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
}@g#S@o 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
{>#4{D00 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
1)M %]I4 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
&E!-~'|z 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
\JZ'^P$Q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
\ Eyy^pb 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Q__1Q Uu 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
k12mxR/ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
~Q 1%DV. 翁法”。
.f S 1 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
/?:] f 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
uvGFo)9q3 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
}-M% $ ~` 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
s ,GGO3^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
" gi 1{ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
,A n*w_ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
GSg/I.)S 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
_ "[O=h: 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
|Oe$)(`|h bC]GL$ph9* 律名和律高
2 lBu"R 6} qd?k#Gw& 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
.{k^
tf4 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
4_?*@L1 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
%:.00F([r 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
c::Vh 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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G)=$, 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
(8.|q6Nww 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
l@%7]
0!T 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
[Uu!:SZ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
iI%"]- 0@1 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
C`C$i>X7^ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5nG$6H w “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
cX@72 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
' =m ?l 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
ehls:)F 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
@Tf5YZ* 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
A *hc
w 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
w1|YR 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
zDof e* 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
XAc#ywophi 3`m
n#RM 琴律与琴调
7~ok*yG w F!yejn
[ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
=nN&8 vRH 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
M7n|Z{?( 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
dD"o~iEC 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
;-T%sRI: | 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Y<-dd"\ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
,LJX 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
w.H\j9E
l 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
E@\bFy_!>b 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
o@G
<[X|ke 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
g \
p; 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
'B4j= K* 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
LP:C9 Ol\ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!/MHD 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
}c*6|B@f 的范围。
DvvjIYB~ 1PJ8O|Z t8 kculHIa\. http://baike.baidu.com/view/88960.htm
