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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 u|ZO"t  
h(L5MZs  
目录 jDnh/k0{d  
基本信息 Px8E~X<@  
发展 phdN9<Z  
律制 H1]\B:  
律制有关的律学特点 *" )[Srbg  
律名和律高 p .HA `R>  
琴律与琴调 %F~ dmA#:  
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*O;N"jf  
   A3n"zxU  
基本信息 K+\hv~+@  
u *< (B  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 ka*UyW}  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, *v9G#[gG  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 )&9RoW()?  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” cMg /T.O  
  中,已有踪迹可寻。 #cs!`Ngb+  
j;3o9!.s:  
发展 nAzr!$qbNv  
l.BNe)1!22  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 F)@<ZE  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 PjHm#a3zg%  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 u;!Rv E8N  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 }FXRp=s  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 !8g y)2  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 Ua]zTMI  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 !S:@x.n@iR  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 EkX6> mo  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 D4\I;M^  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 ,&-[$,  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 lySaJ d  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 /p>[$`Aq  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 ^kq!/c3r  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 @o ED tN  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 pr"flRQr#  
mm8O  
律制 PG!vn@b6  
}dz(DP d  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 *l//r V?l  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 J\V(MN,  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 z -D pLV  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 =N c`hP  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 \a!<^|C&  
3Z0\I\E  
律制有关的律学特点 Jj " {r{  
lg1D>=(mY  
徽位 A@ME7^w7  
2}b bdXx  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 4pqZ!@45|  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 #vSI_rt9I  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 H/$q]i*#K  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 N[-)c,O  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 f/y K|[g~  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 0u_'(Z-^2  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 b~gF,^w  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 \K6J{;#L  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 T!PX?  
  弦长比,形成如下序列: w(D9'  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 YO,ldsSz|r  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 K="+2]{I  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 7L*`nU|h  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 2. _cEY34  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 2"O Y]d  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 Mx"tUoU6z  
pB./L&h  
三种取音方法 ~'3% Qr  
oB9m\o7$  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 .p`'^$X^  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 (XJQ$n  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 TTpF m~?(  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 EMG*8HRI>r  
  制应用上的全部可能性。 : +Kesa:E  
bRp[N  
琴律的散声各弦调律情况 R 6Em^A/>  
m!_ghD{5h  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 KfNXX>'  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 GN0'-z6Uy  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 bed+Ur&  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 [w f12P  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 R.N*G]K5  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); $b} +5  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 mxGN[ %ve  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 #F@7>hd1  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 6ZBD$1$A!  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 m##=iB|;  
7Cf(y'w^  
琴律及其两类调弦法 w3>|mDA}I  
%Qq)=J<H ;  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 R{_IrYk  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 ;>N ~ ,Q  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 I>a a'em  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 =HHg:"  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 639k&"V  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 -cgukl4Va  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 CCOg1X_  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 SfUUo9R(sm  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 /5Loj&!=  
  们的差别如下: pZxL?N!  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 <.ky1aex7  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 Oe`t!&v  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 :(Bi {cw  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 +bW|Q>u  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 7 w,FA  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, 3;:V1_JA  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 OB22P%  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 S)yV51^B  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 I.!/R`  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 Qs:r@"hE  
  翁法”。 Vm.@qO*=  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 ]6 wi  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 JuSS5_&  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 Ziimz}WHF  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 OWsYE?  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 "Ycd$`{Vgt  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 5g5NTm`=<  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 5eA]7$ic  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 9 NQq=@  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 |T*qAJ8c  
N&=2 /  
律名和律高 kqw? X{  
q;.]e#wvh  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, R:?vY!  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 "'Uk0>d=_I  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 46Nf|~  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, U.OX*-Cd  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 #LJ-IDuF!  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 Wh5O{G@Ut  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 .Er/t"Qs;  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 (+dRD] |T  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ->=++  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 o"[bIXf-h  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 AW5g (  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 uszSFe]E  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 4sjr\9IDC  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 ^<0NIu}  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) -QDgr`%5  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 NCt sx /C  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 uW=NH;u  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 A#&qoZ(C  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 o[hP&9>q  
C&kl*nO  
琴律与琴调 zD<9A6AB  
ton`ji\^  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 !`o:+Gg@  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 ^~ $&  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 om?CFl  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 nD\os[ 3  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 EG4bFmcs  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 tYZGf xj  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 0z7mre^Q  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 %PbqASm  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 /g'-*:a  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 7G/|e24  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 ( y*X8  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, MXk. 2  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 W+e*(W|d6  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 pIiED9  
  的范围。 #%b()I_([  
WG}CPkj  
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