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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 +KgLe>-}  
RT HD2  
目录 {D J!T  
基本信息 UUJbF$@;  
发展 3Cmbt_WV  
律制 =7wI/5iN  
律制有关的律学特点 4qXO8T#~J=  
律名和律高 Y|FF ;[  
琴律与琴调 ?j9J6=2  
rrbD0UzFA  
Fy37I/#)r&  
   =~6A c}$  
基本信息 q">lP (t  
{z> fe }  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 XUc(7>k  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, d,AEV_  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 d*$$E  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” 4<[,"<G~3  
  中,已有踪迹可寻。 m1H_kJ  
:6~Nq/hZB  
发展 T1 >xw4uo  
~x^E kE  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 }7&.FV "  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 k#X~+}N^  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 kN_ i0~y@-  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 }vzP\  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 Fv$5Zcf  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 I ,8   
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 j>Wb$p6S  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 Evu`e=LaG  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 k=!lPIx  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 WyciIO1  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 &u&+:m  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 W6J%x[>Z  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 Lgp{  hK  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 E7X6Shng  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ea[vzD]  
l{<+V)  
律制 Q46^i7=  
15dhr]8E  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 "`HkAW4GZa  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 W|h~&O  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 RQxL`7H  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 V,:^@ 7d  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 `u6CuH5  
UgI0 *PE2  
律制有关的律学特点 $2uk;&"?A=  
t66Cx  
徽位 m1H|C3u8  
>L[n4x\  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 NU[{ANbl  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 =f0qih5.4  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 n'*4zxAA  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 p_%dH  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 :0N} K}  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 ehCGu( =  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 1oU/gm$7\q  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 #$W02L8  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 5"5!\Zo  
  弦长比,形成如下序列: GPV=(}z  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 w3l2u1u  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 ZD!?mR+-  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 !jlLF:v|1A  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 -#@l`kt  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 HXV4E\JA  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 mbT4K8<^  
8'XAZSd(  
三种取音方法 X.}i9a 6  
9#(Nd, m})  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 X<G"Ga L  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 :jL>sGvBv  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 Xb#!1hA  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 ayF+2(vch)  
  制应用上的全部可能性。 r{\c. \  
=T"R_3[NC  
琴律的散声各弦调律情况 W D8  
TL u+5f  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 fghw\\]3  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 NzS(, F  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 En!X}Owh  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 ]M3V]m  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 ZtHTl\z  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); ]90BIJ]*c  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 h pf,44Kg  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 eka<mq|W  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 +}3l$L'bY  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 ((0nJJjz  
n vzk P{  
琴律及其两类调弦法 U<<@(d%T  
m8[XA!,  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 RT C;Wj  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 |ppG*ee  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 \jA#RF.W  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 RvQa&r5l  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 X5U#^^O$E%  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 vq?Lej  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 rfo7\'yk  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 -t#YL  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 Yzr)UJl*I  
  们的差别如下:  T.d1?  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 aF8'^xF  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 )LC"rSNx%  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 Y#e,NN  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 _43'W{%  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 |k.%e4  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, T)c<tIr6  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 >lPWji'4;  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 Q Ev7k  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 W*2d!/;7>  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 a+mrsyM  
  翁法”。 zTBf.A;e7  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 jD}G9=[$1  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 L5[{taZ,  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 p~Wy`g-  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 vJ,r}$H3  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 2WO5Af%  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 deLLqdZa  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 Nyx)&T&I  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 t;HM  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 _v6x3 Z  
[D%(Y ~2  
律名和律高 XXD LbT'J  
JjMa   
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, [?>\]  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 '`s+e#rs4{  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 7l(GBr  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, Rf4}((y7Y\  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 'G>$W+lT^  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 %eOO8^N  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 :+ZLKm  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 Am ~P$dN  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 sP:nTpTsC  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 i(qZ#oN  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 8sus$:Ry  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 WuuF &0?8C  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 c-VIpA1  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 '3|fv{I  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) ;cEoc(<?  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 J7;8 S  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 J?#Xy9dz  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 ,>p1:pga  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 5Z@0XI  
)JrG`CvdU  
琴律与琴调 7Is:hx|:  
Z ".Xroq~  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 {gz-w|7  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 WAt= T3  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 n58yR -"  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 v<3KxP'a  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 !S~0T!afF  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 *fCmZ$U:{  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 8bJj3vr  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 sOJXloeO[6  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 {8* d{0l  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 emSky-{$u  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 zm!M'|~@7  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, FUVp}>#U  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 "5HSCl$r%  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 |:w)$i& *  
  的范围。 !8e;3W  
S=<OS2W7+r  
^UCH+C yl  
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