琴律
*} pl uM!$`JN 目录
u!=9.3 基本信息
5'JONw'\ 发展
kZ&|.q1zki 律制
2S~cW./#fX 律制有关的律学特点
:^c ' P<HM 律名和律高
P8hA<{UFS\ 琴律与琴调
.?L&k|wX- {*gO1TZt9 J}Q4.1WG$ v" y0D 基本信息
Q>jx`68'KI O F$0]V 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
SLzxF uV 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
]SqLF!S (= 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
?#OGH`ZvkI 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
'W!N1W@ 中，已有踪迹可寻。
&n_aMZ; :ET05MFs\# 发展
E8[{U8)[;5 6TN!6 3{Cz 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
YVzcV`4w( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
:[;]6; 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
B0_[bQoc1 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
O5:?nD 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
g_kR5Wxpt 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
X @;o<2^ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
V/X4WZs|i 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
FtaO@5pS54 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Q&zEa0^rG6 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
y\=(;]S' 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Q9-o$4#R[ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
c-|~ABtEpX 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
W'3&\} 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
E\3fL"lM 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
V-#OiMWa~ L/2{}l>D 律制
< r6e23 IO,ddVO 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
dKs^Dq 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
'hTA O1n8 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
-Wp69DP6q 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
9ANC ,+0p 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
K4]42# ^Z?X\t 律制有关的律学特点
+(v<_#wR- Pm2T !0 徽位
vx:MLmZ. F\' ^DtB 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
L*;XjacI] 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
(AHZmi
V 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
(7C&I - l 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
e(; 1XqLM 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
OQ[E-%v1 R 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
28 h3Ayw4 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]}4{|& e 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
tta z Y# 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
0* G 5Vd 弦长比，形成如下序列：
-8sm^A>C 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
wzLR]<6G 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
]:lqbg[J 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
: ) !X%2 _ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
yZ
{H 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Ee& A5~ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
/ v";u) Y,-?oBY 三种取音方法
L 0v& m 'ZyHp=RN) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
q4].C|7 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
KmuE#Ia 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
?y.q<F) 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
%Pr
P CT 制应用上的全部可能性。
Irk@#,{< 3|$>2IRq 琴律的散声各弦调律情况
_{.=zv|3 [;bZQ6JR 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
p&B
c<+3e “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
HK@LA3 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
x?hdC)#DWI 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
F[q:j Y 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
aE[>^~Lv} 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
+UzFHiG y# 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
nZ;h&N -_- 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
: K%{?y 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
)XB31^ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Sq 9I]A 'b#`)w@/= 琴律及其两类调弦法
:} r^sD 5k0r{^#M 七弦琴的调弦法脱胎于古代
z^ +`S: 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
c zMu<@c [ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Au+SCj 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
h, |49~^@" 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
,@+ 7(W 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
,vfi]_PK 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
]Lc:M'V# 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
TW 2OT } 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
zdDn.
vG 们的差别如下：
P4"Pb\o* 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
;>*l?m-S@n 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
)` nX~_'p 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
{`Ekv/XWa 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
3t 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
;]ojfR=?% 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
RX-qL,dc 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
%O 5
k+~9 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Yg 8AMi 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
(TufvHC 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
:HSqa9>wa 翁法”。
Of)EBa<5 ^ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
l djyp Ea} 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~7Ji+AJA 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
6 S-1Wc4 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
A>;Q<8rh 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]LF Y2w< 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
!Vtt.j &4 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
C4Pi6.wf 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
owClnp9K 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
?k lV;+ kcy?;b; z 律名和律高
2?3D`
` =bJj;bc'5 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
I] qml2 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
i^ c 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
m'Jk!eo 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
4"$K66yk@ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@@L@r6 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
@(XX68 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%
K$o m|]p 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
O34'c_ f Z 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
gTz66a@i 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
zd) 2@jX= 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
_ Je k;N “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
d4"KM+EP? 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
3kxI'0&T 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
GarPnb 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
0qXkWGB 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
G~Xh4*#J 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
L8<Yk`jx 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
3 y!yz3E 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
qX PT1%+)y zz ^2/l 琴律与琴调
"0pH@_8o{ +P C<# 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
>n,RBl 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
NTR w:' 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Wsb=SM7; 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
0 S3~IeJ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Ndj9B|s _ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
c5_?jKpl 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
yVe<[!hJ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
,BM6s,\ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
?!H <V@a 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
po~l8 p> 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
xNG 'UbU 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
\0 %) eJ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
q7}$F]UM" 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
8Z;wF 的范围。
3}::"X 8 i!~w 7z 6&(gp(F http://baike.baidu.com/view/88960.htm
