琴律
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>' 目录
ZChY:I$< 基本信息
4A&e+kz&:R 发展
{$t*Mb0 律制
gB"Tc[l1 律制有关的律学特点
(H F,p,h_ 律名和律高
I%&9`ceWY 琴律与琴调
x o%iL PHXP1)^}S C0W~Tk\C2 v Y\O=TZT 基本信息
^M9 oTNk2 DG-vTr 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Po_O QJ:bd 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
RmQt%a7\{ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
iF0 a 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
K8 Y/XE K 中，已有踪迹可寻。
'2tEKVb cg.e(@( 发展
vraU&ze\1 q+z\Y? 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
10rGA=x'( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
v;Dcq 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
U,M,E@ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
NQJqS?^W&M 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
\,EPsQV0? 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
z|<oxF. 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
]Yu+M3Fq 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
V[M#qZS 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
8?YW i 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
`|w#K28t" 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
+ m.8*^ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
gdK/:%u3 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
$.1' Ym 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
ZX;k*OrW 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
}^ <zVdwp FNM"!z 律制
{|h"/ Qzhnob#C9 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
w'0M>2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
0%F.]+6[O4 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
\.a .'l 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
G7;}309s 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
4sQAR6_SW~ DxgT]F% 律制有关的律学特点
DG\YZV4 #} (Df& 徽位
weV#%6=5\ h /QP=Zd 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
1.H! A@ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
1^#Q/J, 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
C<t>m_t9 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
m#$za7 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
,rI
|+ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
RM1uYFs< 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
ebe@.ZVSi 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
- l@W)?$ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
j~H`*R=ld# 弦长比，形成如下序列：
(VAL.v* 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
&U*J{OP| 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
;cn .s, 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
l&Ghs@>Kl 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
P i!r}m 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
$-?5Q~ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
p.] .M"A Y^Q|l%Qrb 三种取音方法
yn[ZN-H~ +fQL~ 0tA 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
TY\"@(Q|G 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
=k= 2~
j 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
DB%AO:8 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
'F ?Znd2L 制应用上的全部可能性。
pf@ }4PN} Mgs| * u-5 琴律的散声各弦调律情况
8 ysK VF FTnQqDuT 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
|Du13i4].& “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
jgKL88J*\ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
><M gIV 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Q3%#
o+R> 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
7B\(r~f`t 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
6xIYg ^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
|K;T xe _ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
SzlfA%4+GR 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
64' ]F1p0 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
)v{41sM+ EN WB|@B 琴律及其两类调弦法
+ 4g%?5' R (83E
B~_ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
#Rx"L&3Ue 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
d.j'0w"
角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
/)?P>!#;\ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ZV] e- 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
!K3cf]2UD 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
yLO
&(Mb 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
v6-~fcX 0G 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
*.]E+MYi* 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
;u};& sm 们的差别如下：
K}<!{/fi) 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Sje0:;;| 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
#K1BJ#KUt 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
nl9Cdi]o 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%
r Y8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
? < O 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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v 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
62l0
Z- 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`6N-MsP 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
-0o6*?[Z 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
UxcDDa/j2T 翁法”。
8C, utjy 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
B H0#Q5 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
d <Q+D 1 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
+%qSB9_>N{ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Qy^ z *s 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
a!y,!EB+Qu 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
iQzX-a|4] 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
;#yu"6{ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
z2Y_L8u 2 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
BZ;}ROmqk @ZkAul0@ 律名和律高
T
E&Q6 -iDEh_pts 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
G(OT"+O, 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
a5}44/% 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Dyk[u g5 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
mOgOHb2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
yEUNkZ5^ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
3hXmYz( 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
>6[ X } 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
]6B mCh 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
q= yZx) 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Q P=[ Vw 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
blfE9Oy “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
5\ w=(c 9A 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
i$JG^6,O 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
n;kciTD%wK 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
R=amKLD? 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
,B~lwF9 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
!P~ PF:W~| 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
B3>Uba*-)} 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
|aS~"lImh Z&]+A, 琴律与琴调
'y6 ! %k* $EQT"ZX>%i 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
, |. *, 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:#\B {)( 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
w38c 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
B 221}t 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
8PoHBOxpc 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9]L! . 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
K Z!N{.Jk 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
14r Vb2^ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
02W 4- *) 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
hD$p;LF 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
zyZ ok*s 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
C~KWH @ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
xQ#Akd = 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Z<N&UFw7QJ 的范围。
0^ &(u :~ 6L8t z 8 &:DCtjK http://baike.baidu.com/view/88960.htm
