琴律
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9J:|"@)N 基本信息
@Y0ZW't 发展
xMbgBx4+ 律制
. !1[I{KU 律制有关的律学特点
3f = ZNJ> 律名和律高
sY<UJlDKT 琴律与琴调
r8"2 C# S1|5+ P Ps Z+B*V )a= 9hr7+fW]t 基本信息
NuOA'e+i Dgz, Uad8f 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
08\w!!a: 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
c b-IRGF 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
MkW=sD_ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
#7;?Ls 中，已有踪迹可寻。
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$9%F1:u 发展
Y:CX RU6eD 7 U7!'xU 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
>/ _# +, 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
T]wC?gQG 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
<zCWLj3 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Cm;cm PPl 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
~d7t\ S 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
2l?^\9& 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
bo<P%$(D 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
HMVP71 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
!-M Y< ' 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
-1Tr!I:1 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
P'wo+Tn* 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
:2lpl% / 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
A=kOSq 4Q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
`E|i8M3g 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
2hV -h L9jT :2F 律制
n1%2 sV )> GZO:lDdA 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
3JC uM_y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
f 2 ~Aug 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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mV_1 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
J4+WF#xI2 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
]x)!Kd2> nlpEkq 律制有关的律学特点
!h1:AW_iz 7 V %P 徽位
D%+yp 0SvPr [ > 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
s[GHDQ;! 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$e1.y b% 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
et5 lfj 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
_Q:z -si 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
pPa]@ z~O 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
g$]WKy(D 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
I^EZ s6~ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
=rymd3/ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
YM`T"`f 弦长比，形成如下序列：
E5i5gE"\ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
KBM*7raA 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
<ll?rPio" 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
*AV%= 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
wa<k%_# M 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
9mxg$P4 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
]Y?Y$> Z*M{ 三种取音方法
Q u2
~wp< NsI. mTc2 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
u xyj6( 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+a39 !j
1_ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
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6E 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
n*"r!&Dg 制应用上的全部可能性。
OxDq LX .xqi7vVHZ 琴律的散声各弦调律情况
=?$~=1SL+ (Y'c xwj% 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
LEM%B??&5z “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
%|Ji FDjp 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
H W]?%9a 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
[.4{s 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
X<5fn+{]S: 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
u<8b5An; 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Ck#e54gJX 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
fY^CI b$Y 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
*%/O (ohs@ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#czTX%+9(e U;/2\Ii 琴律及其两类调弦法
N!c FUZ5] 56 JQ h 七弦琴的调弦法脱胎于古代
WOZuFS1 3 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
I?Iz5e- 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
c2 NB@T9'v 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
T9 R# .y, 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
{C&U q#V 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
CNb(\] 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
G_?U?:!AC 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
S?CT6moXA 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
zg3kU65PJE 们的差别如下：
/-v ; 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
|&"aZ!Kn 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
4Q0ZY(2 EO 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
7d
R?70Sz 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
fV4rV y8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
7tWC<# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
:pM 8Q1:B 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
A:Wr 5`FJ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
{@ CQ
( 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
c #TY3Z | 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
{U 2AAQSa 翁法”。
<Q(E {c3" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
+ YZo-tE 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
t T BDb 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
.8W- ,R4 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
! -t w 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
f2[R2sto@ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
t$du|q( 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
XfE0P(sE 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
oi|N8a2R 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
7LU^Xm8 PwW$=M{\. 律名和律高
:+6W%B }$z(?b 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ef^GJTv&k 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`E1G9BbU 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
~bkO8t n 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
zc8^#D2y& 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
IDn<5# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
mDK*LL5]W 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
fD@d.8nXd 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Ea
S[W?u} 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
.^*;hZ~4% 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
R& t*x 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
;U>nj],uv “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
IQU1 JVk Z 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
7)QZ<fme 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
W+ ;=8S 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
(=uT*Cb 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
,z.l#hj,{ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
WYb}SI(E 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
4/~x+tdc 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
[3bPoAr\ ^7 \ kvW 琴律与琴调
C]2-V1,ZX VOD-<
" | 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
x)=l4A\ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Hmr f\(x 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
<qfAW?tF 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
}0pp"[JU 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
#1 U> 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
)qb'tZz/g_ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
e1a\ -- 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Ik^^8@z 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
gdeM,A| 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
s8&q8r7% 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
%IBT85{ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Z@1kx3Wx$ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
d7](fw@c 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
d)1gpRp 的范围。
!*Is0`` 27fLW&b2 #M|lB YdW} http://baike.baidu.com/view/88960.htm
