琴律
G"6 !{4g y^k$Us 目录
_+,TT['57s 基本信息
=WLY 6)]A 发展
+%&yJ4 - 律制
Vj-h;rB0z 律制有关的律学特点
?`#Khff? 律名和律高
7"##]m. 琴律与琴调
> V937 aYeR{Y] H[gWGbPq7 0erNc'e 基本信息
<Uur^uB 9z0p5)]n> 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
phK/ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
S 5U; #H 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
XkqCZHYkS 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
I*&8^ r:A 中，已有踪迹可寻。
GeqPRah J05e#-)<K 发展
<G JbmRc| 7
&\yj9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Bwr x *J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
/{[o ~:'p 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
2/f}S?@ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
;
KA~Z5x; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
*#2h/ Q. 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
j+!v}*I![ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
T+$[eWk"a 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
B[}6-2<>?C 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
H.;Q+A,8^ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
B1gR5p 0 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
ZC ?Xqp 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
LscG Ts, 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
G B^B r6 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
9$Y=orpWxr 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
fOHxtHM 5N]" ~w* 律制
9^x> 3Bo UBs4K*h|
琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
B:<VA= 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
5^cCY'I 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
5xBbrU; 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
=%7-ZH9 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Q/?$x*\> -/4P3SG/ 律制有关的律学特点
&[9709 (= r^ XVB`v 徽位
hb-%_c"kq =AT."$r>
徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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0~ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
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o 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
FwK] $4* 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
KoRV %@I 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
[; N'=]` 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
h;Qk @F 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
7=uj 2.J6 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
JC"z&ka 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
"tZe>> I 弦长比，形成如下序列：
K:M8h{Ua 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
N+ |d3X! 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
W xDh;*am: 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
xo )P?- 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
GY*p?k<i 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
h1 RSVp+?n 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
l] vm=7: 54,er$$V 三种取音方法
Q59suL bD^o wa 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
YUb_y^B^ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^q&x7Kv% 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
@WhHUd4 s 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
;a/E42eN; 制应用上的全部可能性。
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*a `V1]k_h 琴律的散声各弦调律情况
#4:?gfIj Z csZ$qt^ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
5-V pJ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
km(Po} 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
z} <^jgJ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Sz~OX6L 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
S/ *E,))m 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
gUlo]!$ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
aX VFc5C\ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
OI*H,Z " 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
bcyzhK= 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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e>]A* 琴律及其两类调弦法
m 5.Zu. |)&%A%m 七弦琴的调弦法脱胎于古代
b>|6t~}M 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
4*L_)z&4; 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
X vv6~ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
(Z*!#}z` 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
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[M,]? 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
#E?4E1 bnB 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
!i50QA|(G 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
"Q 0@/bYq 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
mw!F{pw 们的差别如下：
h8P)%p 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
7pd$\$ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
! if 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
s7<AfaJPF 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
c$,P ~W s' 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
!1k_PY5) 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
oDR%\VY6T 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
]]mJ']l 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
;gkM{={`p 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
O^.#d 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
[
3Gf2_ 翁法”。
5R-6ji 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
7v kL1IA 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
XX @ZQcN 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
4Ig;3 ^%71 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
' %qr.T
% 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Y*^[P,+J*} 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
do%&m]# ; 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
0f/<7R 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
yevPHN"M 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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Wz h`or 律名和律高
{=Wg zP uZ5p#M_ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
sx%[=g+<2( 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
"g| #B4'e 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
` A >@]d 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
#R"*c
hLV 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
AdEMa}u 6 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
8y L Y 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
1^}+=~ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
-"`= 1l 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
3Ul*QN{6 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
hrn+UL:d 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
= &]L00u. “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
7 r!x1 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
&&+H+{_Q 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Wr i<h:1 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
j^'go &p 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
)UR7i8]!0 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
pk zaNY/q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
A<{{iBEI` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
zdYj F| pb}*\/ s 琴律与琴调
?} 0 ,o. L#J1b!D&<6 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
O?2DQY?jT 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
>j/w@Fj 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
t!XwW$@ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
paK2 xX8E 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
WLT"ji0w2 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
]`K2 N 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Wc#24:OKe3 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
2 nCA<& 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
~ a : 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
6t$8M[0-U 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
D^O@'zP=At 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Pal=F0-Q\ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
&pRREu:[4L 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
gJXaPJA{ 的范围。
}OUt sh ]y AKC`TA*E Ytkv!]" http://baike.baidu.com/view/88960.htm
