琴律
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SX "|~Pi( 基本信息
YCiG~y/~ 发展
n#x_da-m] 律制
-:%QoRC y 律制有关的律学特点
8c.>6
Hy 律名和律高
ru 6`Z+p 琴律与琴调
#aL .E(% "O>~osj (G> s u +8zACs{ p 基本信息
K9EHT- dh`s^D6Q> 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
*fc8M( ]&d 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
,WWd%DF) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
CWkWW/ZI 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
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p 中，已有踪迹可寻。
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发展
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^ slIR!L 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
+pqbl*W;1 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
LRHod1}mS 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
wA $7SWC 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,nYa+e 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
E7/UsUV. 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
T+Re1sPr? 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
: ir#7/ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
w3,KqF 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
*d C| X 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Hj>9 #>b 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
$ a~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
C{/U;Ie-b 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
s?}qia\~m 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
{mD0 ug 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
DGGySO6=$e a?+C]u?_D 律制
W,[ RB f?. VVlD 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
s U`#hL6; 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
n )X% &_ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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6ay4 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
L;opQ~g 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
=? !FO'zt" gS<p~LPf 律制有关的律学特点
c9 [{P~y _m?i$5 徽位
$ V 3If []@@ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
<~uzHg%Y 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
\2 DED 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
t#P7'9Se8 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
sZ=!*tb- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
]\fHc"/ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
vxPE=!| 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
[!%5( Ro_ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
|u%;"N'p) 弦长比，形成如下序列：
F'[Y.tA ,# 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
wqDf\k}'v 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
'Grej8 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
% TFsk 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
E|;>!MMA; 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
k?7"r4Vc)S 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
uxxk&+M
dHx4yFS 三种取音方法
JvXuN~fI{[ }Y7P2W+4? 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
>oq \`E 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
uq]=L 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
uB"B{:Kz 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
17' d~-lE 制应用上的全部可能性。
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6M U Fy5:|C N 琴律的散声各弦调律情况
&I-:=ir ^ulgZ2BQ| 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
z{3`nd, “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
bJMsB|r 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
>6Pe~J5,: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
).jQ+XE'> 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Wy-_}wqHg 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
8g8eY p G 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
_"p(/ H 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
w%`S>+kX& 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
vGsAM* vw6 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
r8 YM#d F ? cWw t~N9 琴律及其两类调弦法
$&.(7F^D m<j ;f 七弦琴的调弦法脱胎于古代
0@? m"|G 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
392(N( 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
tb?TPd-OY 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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76<CX 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
0Md.3kY 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
ILDO/>n 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
D,..gsg 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
y$fMMAN7 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
#Db^* 们的差别如下：
p,z>:3M 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
rE p\ld 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
DC).p'0VL 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
U:~]> B $ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
4PD5i 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
mQVlE__ub 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
=A,T:!}' 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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;f; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
r Yt|[Pk 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
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~'2mpk 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
nL^7t7mp 翁法”。
jl}9R] Y_2 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
}~LGq. H 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
"\Dqtr w 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
lPz`?Hn 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
pWE(?d_M{G 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
FP &Ykx~ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
=k d-rIBc 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
L %ac sb} 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
z4D)Xy"/ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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j#F 律名和律高
Y*9vR~#H U^[AW$WzU 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
nt_Cb*K< 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
38-kl,Vw 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
=g6~2p=H 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
KJ/Gv#Kj 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
U 4dfO= 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
umuj > 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
U&(gNuR>J 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
9 E5*%Hu_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
x Y$x= ) 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Zt41f PQ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
._p2"< “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
GBZ u <t/ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
x2fqfrr_] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
@P0rNO %y 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
JO]?u(m01 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
7~"eT9W V 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
=@O&$& 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
jXmY8||w 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
U7U&^s6` aW_Y 琴律与琴调
uUp>N^mmVH _0
4 3, 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
!c k luj 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
3s]o~I 2x 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
IN6L2/Q 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
?2o+x D2 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
CEkf0%YJ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Vq#0MY)2gS 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
A] QGaWK 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
1k"t[^ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
<}&J|() 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
jp_)NC/~g 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
@ukL! AV?Y 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
a%m >v, 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
IV1O/lGp 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
i0\]^ F 的范围。
kn $SG %! Sj bh |2TH[J_a http://baike.baidu.com/view/88960.htm
