琴律
N^:)U"9*e !,|yrB&`S 目录
Q]66v$ 基本信息
P T|t6V"wd 发展
+Z /Pj_.o 律制
Pij*?qmeQ 律制有关的律学特点
V"k * PLt 律名和律高
U^:+J-z{ 琴律与琴调
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/]u72?rP D1#fy=u69| 1dHN< xy 基本信息
"1WwSh}Z He~) i)co 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
1Hk`i%
提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
j<e`8ex? 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
OZD nU6 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
abx /h#_q 中，已有踪迹可寻。
sBB>O@4 m)g:@^$ 发展
[gx6e 44 Y!"LrkC 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
0c
/xE<h 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
m.Yj{u8zX 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
-n+ =[M 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
x^xlH!Sc 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
K-Y;[+#g1o 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
@tR:}J*9s 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
AEp|#H'
> 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
w+z~Mz}Vz 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
(TgLCT[@T 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Q6]SsV?x 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
jgK8} C 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
p0>W}+8fF 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
*FmY4w 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
'M VE5 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
fH}#.vy 0 z. oPV@ 律制
sWa`-gc ko2 ?q 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
1- .6psE 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
.SAOE'Foo 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
: Z3T yj}4 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
L9W'TvTwo 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
lpv Z[^G . =yF 律制有关的律学特点
Hyh$-iCa O3 x9S,1i 徽位
x2%xrlv<J/ 3"!h+dXw 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
o'+p,_y9Y@ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
wx S.!9 K 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
>cpT_M&C, 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
8Q d *OO 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
bbddbRj; 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
1P;J%. { 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
N`,ppj 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
DP_ ]\V<sT 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
$F2 A 弦长比，形成如下序列：
EhB0w; c 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Kg4\:A7Sa. 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
' d' D lg 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Gl ; xd 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
@{n"/6t 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
e98f+,E/ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
b\^X1eo
(
y0 三种取音方法
Kg?(Ax4 v'=$K[ _ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
vLCyT=OB` 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
icS% ])3LF 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
)09>#!* 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
N 5_` 制应用上的全部可能性。
wo>7^ZA ,58XLu 琴律的散声各弦调律情况
{8]Yqx)1]] @:s (L] 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
tx`gXtO$ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
5NGQWg 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
N_L ~oX _ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
{+Zj}3o 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
F)K&a 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
[A\D uJx 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
&l M=>? 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
GW{e"b/x 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
c6-~PKJL 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
S,0h
&A9 IX+!+XC"U 琴律及其两类调弦法
f(S 9>c2 AdU0 sZ+&c 七弦琴的调弦法脱胎于古代
q8 &\;GK| 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
l/xpAx 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
1egq:b h 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
@qUgp*+{ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
=Vi e0TV&h 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
T"IDCT'z 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
'Hf+Y/` 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
)>"|<h.2] 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
H^sImIEUT 们的差别如下：
|!m8JV|x 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
TF_wT28AU2 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
tEuVn 5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
8f`r!/j 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
l y9tI-E 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
pf% yEz 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
80_}}op ?8 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{H O, d{{ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
NdxPC~Z+ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
CWdpF>En 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
MZd?cS 翁法”。
t4d^DZDh! 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
K&4FFZ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Nb3uDA5R 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
+khVi} 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
xyzYY}PS 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
*(g 0{V 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
9z#z9|hj)3 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
zQ~N(Jj?h 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
_9f7@@b 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
~v>3lEGn* u7nTk' #r 律名和律高
@ b&_xT Yj"{aFK#u@ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
) S zn, 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
u(W>HVEG 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
(l+0*o,( 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
HkPdqNC& 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
X*w7q7\8-: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
EQ [K 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
.+)
AeGh 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
x1`4hB 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
q x5jaa3 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
:P8X?C63W] 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
w<LV5w+ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
;Up dkY
1 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ZyX+V?4 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
F FtB# 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
LK|1[y^h 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
DFMf" _p 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
2`^M OGYk 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
=Jax T90x 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
yz7Fe PiIP%$72O 琴律与琴调
+v+Dkyf:V +aQM %~ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
s|vx2-Cu] 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
GLp~SeF# 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
JA09 o( 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Cu! S|Xj. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
>PYc57S1c 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
i~"lcgoO 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Vd;N T$S$ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
laRn! [[ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
" M3S 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
<5!)5+G 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
mrQT:B\8 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
cv5+[;(b 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
:z-?L0C=0 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
3~%M4( 的范围。
%bp'`B= LG h# q Tz5P http://baike.baidu.com/view/88960.htm
