琴律
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yW 目录
M[:},?ah0 基本信息
7eU|iDYo 发展
Kk9eJ\ 律制
T GuvyY 律制有关的律学特点
yt 5'2!jc 律名和律高
-~+Y0 \%E 琴律与琴调
Yn>y1 ~ o0 &pSCK >|W\8dTQ i
w(4!,4~ 基本信息
HYcwtw6 mo*ClU7 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
du5| / 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
nW "ml$ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
[g Y.h/ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
7dh--.i 中，已有踪迹可寻。
z~0f[As. 6
_n~E e 发展
X/AA8QV o &Jf67 \N 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
(X|`|Y 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`21$ e 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
|M$ESj4@ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
j0 (+Kq:J 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
HUWC CVn& 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
0s2@z5bf X 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
^v+7IFn 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
#U ?=D/ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Y'9<fSn5& 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
wK*b2r}0/ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
D//uwom 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
L=v"5)m2R 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
-;s-*$I 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
@\)a&p]a U/j+\ Kc~ 律制
6>e YG <y{ z@tIC^s 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
IzWS6!zKU 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
/9k}Ip 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
{!av3Pz\ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
".|?A9m_ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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Kc 律制有关的律学特点
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0Qpn :yS Q[AJ" 徽位
!fT3mI6u\ P$hmDTn72 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
4 +2hj*I 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
@'lO~i 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
=5D@~?W ZG 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
wf&1,t3Bgn 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
LQ'VhNU 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
$hgsWa 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
fs3jPHZJ# 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
jHx)q|2\ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
];7/DM#Np 弦长比，形成如下序列：
_VFL}<i 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Ynx.$$`$= 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
D Kng.P 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
MU#$tXmnC 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
mEVne.D 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
'i7!"Y6> 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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M@/D l M]. D27 三种取音方法
`7o(CcF6H ~'3hK4 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
PTf.(B"z 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
3`^NaQ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
ZNjq H[ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
K4|{[YpPB 制应用上的全部可能性。
'boAv%1_sa ,]. S~6IM 琴律的散声各弦调律情况
jPyhn8Vw *p>1s!i 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
FZJyqqA$_ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
R3! 3TJ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
nd xijqw 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@ ;T?R 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
$ 8WJ$73 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
YThFskR oO 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
.:?cU#. 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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>phc 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
S /)J<?<b P6([[mmG 琴律及其两类调弦法
99mo]1_ r<XlIi 七弦琴的调弦法脱胎于古代
otSF8[ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
F3,djZq 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
lk. ; 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
TkjPa}; R 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
c:f ++|| 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
B_u Aa5' 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
|@ lVFEl] 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
GTBT0$9 g. 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
d*(wU>J ' 们的差别如下：
h6Q-+ _5 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
e F%I X 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
W*D].| 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
5^GFN*poig 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
uL[% R2 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
OK1f Y`$z 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
7iM;X2=7} 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Af Oq?V 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
R`F8J}X_ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
qW(_0<E 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
_0c$SK 翁法”。
VjhwafYC 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
o7#Mr`6H 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Q{))+'s2h 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
y | 0I3n]e 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
l6uU S 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
EHC^ [5 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Pln*?o 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
j6.'7f5M<H 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
q oJ4w7 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
nbM7 >tnsk 9CW8l0 律名和律高
e) x;3r"j 4}t&AW 4 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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.! 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
M!E# T-) 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
#&jr9RB 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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&S a 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
_Sx p|{H0 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
r" )zR, 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Me|+)}'p5h 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
;th]/ G 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
~!G&K`u 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
x[i Et% _ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
KJLK]lf}d “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
xB&6f") 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
A[.5B i 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
-ip fGb 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
0Fi&7% 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
zc TY"w\b 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
{cF >, T 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Vy:M K9U2 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
. 7EZB Z<t(h=? 琴律与琴调
^68BxYUoD\ }bxx]rDl 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
%M_5C4&6 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
fpK` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
g
:Z,
ab4 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
7Yjxx+X9 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
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不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
U~Ai'1?xz 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
av*M # 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
_-.~>C 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
>|e>= 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
wcI4Y 0+J 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
>RMp`HxDf 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
[Y^1}E* 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
H%\\-Z$# 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
te b ~KM 的范围。
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yR mp x/~`c http://baike.baidu.com/view/88960.htm
