琴律
8,H#t@+MT mk[d7Yt{O 目录
; K)?: 基本信息
{*ko=77$* 发展
V %{ 9o 律制
=B o4 yN 律制有关的律学特点
O w($\, 律名和律高
QX.F1T 2e? 琴律与琴调
uc"[ qT(X WrK^ > 2\z`G !cFE^VM_; 基本信息
Tl/Dq(8JH @WDqP/4 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
soQv?4 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
('o; M: 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
n_xQSVI0F 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
.2(@jx,[ 中，已有踪迹可寻。
>ihe|WN (W }i287 发展
zOu$H[ {C0Or O2: 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
0| DG\&? 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
8tFyNl`c 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
d~z<,_ r5c 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
%. 6?\w1e 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
v-r[~ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
K_lCDiqG 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
9V4V}[% 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
k>z-Zg 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
c;t(j'k` 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
(?&_6B.* 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
["#A -S 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
@x-GbK? 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
5f`XFe$8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
C"m0"O> 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Nh7!Ah -) v p& - 律制
n]ppO
U|[ c&I,e ds 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
h> 5~
(n8 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
z_,] fd=o 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
6's FmC 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
x_H7=\pX] 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
_I70qz8 - m x3^ 律制有关的律学特点
n5,Pq+[ &< #BsFz 徽位
hk$nlc|$ C; :1CK 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
'`goy%Wd 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
2S10j%EeI 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
WCfe!P?g 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Kp=3\) & 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
$d??( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
A'AWuj\r2R 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
oWaIjU0 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
F 0 ivL` 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
k s` 弦长比，形成如下序列：
|Nd. '|g, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
JU%yqXO 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
v,.n/@s|X 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
C2,cyhr 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
X9`C2fyVd 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
#y9K-}u 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
L!8?2 \5 [;LPeO 三种取音方法
)
ImIPSL {j=hQL3 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
^5@"|m1 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
}Yl8Q >t 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
ZwrYs s 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Nm:<rI,^ 制应用上的全部可能性。
H><mcah ORP l^n- 琴律的散声各弦调律情况
+5}T!r Q@.9wEAJ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
EV,NJ3V “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Gt%? [ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Qs[EA_ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
om39;nk!} 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
e =Tc(Mwn 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Q c< O; # 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
x 3co? 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
K[;,/:Y 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
v5 bb|o[{K 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
|/Q. "d ]~ 8N 琴律及其两类调弦法
OuIW|gIu0 C%o/ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
KZ/^gR\ d 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
cZ2,
u,4 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
[Ik
B/Xbw| 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
BL^Hj 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
n[S*gX0 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
2<. /HH*f 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[ Zqg"` 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
5+"8q#X$ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
v&,VC~RN-J 们的差别如下：
LzSusjEW@ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
B-p5;h> 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
MZMv.OeYt, 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
I :)#U[tn0 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
1`J N 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
$[;eb, 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
\D k^\- 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
@%8 5k/( 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Bq =](<>> 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
&`y_R' 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
{YLJKu!M 翁法”。
UdgI<a~`k6 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
{$=%5 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
& I_!&m~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
r<H^%##,w 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
R2f,a*> 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
w|*G`~l09 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
I,Y^_(JW 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
AQGE(%X 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
&
b2(Y4 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
aVL%-Il} xH- k~# 律名和律高
4KB?g7_* Mo
r-$a8 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
NGGd6V%'- 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
> (J!8*7 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
WoR**J?}w 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
XYVeHP! 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
p tfADG 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
'B:De"_(N 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
QZP;k!"w 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
E 1[%~Cpw* 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
3ZZI1_j 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
:dc
J6 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
!t{!. “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
U^ S:2 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
5WG@ ;K% 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
780MSFV8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
^?`,f>`M 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
7-B'G/PS/ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
W]]2Uo. 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
2Rt ZTn 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
o?8 j *] IMEoov-x 琴律与琴调
]&BFV%kw $$>,2^qr&L 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
c(JO;=,@9 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
ZS;kCdL 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
^ZBkt7 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
m> :ig\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
wpmtv3 2 5 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
J (L$pI M 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
p 1fnuN |, 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
3P>@ : 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Dn! V)T 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pswppC6f 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
94/}@<d-= 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
--D`YmB 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.=D6<4#t 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
M](U"K? 的范围。
81g0oVv 8ttw!x69)_ Ric$Xmu http://baike.baidu.com/view/88960.htm
