琴律
C_&tOt k.hSN8 目录
?| F;x" 基本信息
K1yM'6 Zw 发展
> @\ - m 律制
"A$Y)j<#G 律制有关的律学特点
0;`PHNBq 律名和律高
Fsdn2{g8U 琴律与琴调
S!c@6&XJm? U4/$4.'NQ iTyApL V $a]dxRkz 基本信息
?Io2lFvI@Y eS+LF S7*k 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
T}LJk S~*l 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
ucO]&'hu: 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
CF4y$aC# 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
m) 2U-3*iX 中，已有踪迹可寻。
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. 发展
=sJHnWL[ ;#Nci%<J\ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
uSbg*OA 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
j |w+=A1 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
&wvv5Vd 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,4UJ| D=J 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
W12K93tO 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
>.A:6 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
1 1'Tt! 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
l#:Q V: 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
#.aLx $"a 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
an$h~}/6: 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
O`| ri5d 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
r-uI FhV^ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
s mNr%}_g 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
L*38T\ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
=ye}IpC*M ]+S QS^4 律制
<;K/Yv'{r ]].21 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
y->iv% 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
C <)&qx3 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
&ICO{#v5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
lD XH<W? 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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VP^md &c !-C_L 2 律制有关的律学特点
EtG)2) 'LI)6;Yc 徽位
%stktVDAP b
/ySt< 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
2y,wN"qH* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
. 42OS V 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
C?J%^?v 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
C, rZ }- 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
mUw ,q;{ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
pq`MO
.R 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
XUHY.M 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
_!D$Aj 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
t~M_NEPxV 弦长比，形成如下序列：
^m9cEl^:nQ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
XQPJ(.G 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
w5Z3e ^g 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
tIw4V^'| 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
x(~l[hT 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
!{LwX Kf 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
[8n4lE[)" `.XU|J*z, 三种取音方法
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C 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
S7*:eo 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
:|TBsd|/x 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
vY koh/(/u 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
[d}1Cq= _ 制应用上的全部可能性。
5kz`_\ & N3)EG6vE* 琴律的散声各弦调律情况
9|,AhyhO Os;\\~e5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
>XN&Q VE “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
C 0wq 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
x$ * OglaS 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
#e[5O| V~ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
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;Lzm 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
:gn!3P}p? 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
b7/4~_s 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
wim}}^H 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
WqO* vK!t 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
4!wfh)Z #Bjnz$KB 琴律及其两类调弦法
l0f6L xfz I nk76- 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Y`v&YcX; 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
]MyWB<9M 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
!% Md9Mu!o 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
z#b6 aP 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
#<:k hs6 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
uU0'y4= 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
a >6p])Wh 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
f32n O 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
]2+(i 们的差别如下：
lK0coj1+ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
coBxZyM 1} 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
9b>a<Z
有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
O B:G5B` 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
IZGty=Q_ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Wk?XlCj 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
nBd;d}LD 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{fWZ n 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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x{C w 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
FK>r c3 q 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
n$>H } #q 翁法”。
1x] G/I* 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
_ #I0m( 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i*3'O :Gq 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Y| " ,.~ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
YGB|6p( 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
/@K?W=w4 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
{v(3[ 7 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Y (Q8P{@( 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
\VW.>@s~ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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MlW 律名和律高
'` n\YO.N iPao54Z 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
f-PDgs 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
y9 "!y s 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
LS;kq', 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
] GJskBm 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
NW$Z}?I 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Z(#a-_ g 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
x Zhh%~ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
^(%>U!<<%, 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
ry:tL0;;e# 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
$%/Zm* H 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
C M(g4fh “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
CR<* <=rI 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
x~
I c St 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
jd#{66: 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
u >x2 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
H4UnF5G 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
v+Hu =RZE 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
GerZA # 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
A\:M}D-( k5^'b#v 琴律与琴调
C)`/Q( ^ zk?lN s 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
QJxcH$ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
%"o4IYV# 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
fV3J:^)F 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
wI)W:mUZZ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
^7=yjD` 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
]:F]VRPT 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
cOIshT1 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
O *CKyW_$t 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
kj>XKZL10 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
cdk;HK_Ve. 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
4o'0 lz] 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
v6]lH9c{, 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
V /| @ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
]F,5Oh :OY 的范围。
zdtzR<X I\": L \;4RD$J http://baike.baidu.com/view/88960.htm
