琴律
FmhN*ZXr # #.|MV}6rQ 目录
]Ab$IK Y 基本信息
.1h1J 发展
Jqqt@5Ni 律制
g&O!w!T
律制有关的律学特点
U}SN#[* 律名和律高
O> >%lr| 琴律与琴调
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tO jM 8[d6 s ICUI0/J 2$1D+(5; 基本信息
;xjw'%n, C [nacAi 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
v,Yz\onB^ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
xcC^9BAj 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
A~#w gLGn 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
::!{f+Up 中，已有踪迹可寻。
&I?d(Z=:\ R![1\Yv& 发展
o & kgRv[ i~.9 B7hdE 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
xB,(!0{` 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
MJG)fFl] O 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
bf$4Z: Y 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
qWw{c&{Q], 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
;{ESo?$* 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
mH7Mch|
m 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
U&L?IT=x 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Kr74|W= 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
$GX9-^og=T 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
B2)SNhF2Y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
GKf%dK L 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
*+> QKR7 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
5j#XNc)" 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
b_-?ZmV^r 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
="s>lI-1a z+X D N: 律制
|"k+j_/+ 8&++S> < 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
X XC(R 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
U[c^xz& 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
jmva0K},SE 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
qm|T<zsDY# 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
pR7 D3Q:^7 d1n*wVl 律制有关的律学特点
<amdPo+2D ?V(h@T 徽位
n]snD1?KX .u&GbM%Ga 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
rPF2IS(5 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
fz`\-"f] 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
^:,I #] 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
"[wP1n!G 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
(-esUOB. 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
v>p}f"$` 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
$D~vuA7 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
U$AV"F&!&} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
mE3M$2} 弦长比，形成如下序列：
lwp(Pq 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
|f< -lB[ k 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Oo8"s+G 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
q l%]t~HR0 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rT28q . 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
c_) lTI4 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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三种取音方法
mNnt9F3Eq bs\7 juHt 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
W5zlU2 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
,|Lf6k 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
! F~*Q2PZ9 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
1bpjj'2%x 制应用上的全部可能性。
|-.r9;-b kY]^~|i6 琴律的散声各弦调律情况
4: S- ewp&QH4 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/\|Behif “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
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/*i 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
-`} d @x 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Yp8GW1@ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
[5$Y>Tr! 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
A#8Dv&$Pr 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
0Nq6>^
% 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
GJbU1k] 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
tU, >EbwO 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
SKrkB~%z pTIE.:g( 琴律及其两类调弦法
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Orq| -KFozwr5/ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
/GMT 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
@#KZ2 ^ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
J#jx)K! 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
^{w]r5d 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Q:sw*7" F 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
E>3(ff& 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
3ew`e"s 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
K9+%rqC.|` 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Tq`rc"&7u 们的差别如下：
[{cMEV& 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
_!?iiO 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
qo62! q 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
<t) D`nY\ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
I,wgu:}P # 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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bU 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
1 8kz R6(W 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
DW.vu%j^[ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
gDBd axR< 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
MP F;P&6 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
>(39K 翁法”。
vILq5iR 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
D}6 ~2j 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
ds D!)$ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
H3qM8_GUA 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
oJbMUEQQq 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
KiO1l{.s8n 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
>r~!'Pd! 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
WwYy[3U 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
3F|#nq 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
.Pi8c[ PcQqdU^! 律名和律高
)TV{n#n TE t+At`] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
E G3?C 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
6;vfl* 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
!pG_MO 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
cR"?EQ] `N 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
tv8}O([ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
.iXI oka 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
ew{(@p+$ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Zm~oV?6 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
@O Rk 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
j1U,X 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
IW-lC{hK “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
1.y|bB+kB 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Qfd4")zhG 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
!e0~|8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+YK/^;Th 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
uf<nVdC. 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
A q:1 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
>)p8^jX 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
y?*4SLy GI$7uR} 琴律与琴调
|Wzdu2T }[m,HA<j 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
BA t0YE`-, 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
1T@#gE["Ic 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
z~y=(T 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
O0Sk?uJ < 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
m C &*K 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
hd)HJb-aR 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
u AmDXqJ 3 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
w5tcO%+k1 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7"0l>0 \ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
>V1v. JH 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
3T7, Y(<V 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
7.N~e}p 8 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
\OX;ZVb?5 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
380M &Guh 的范围。
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|"- )S 2GPn7 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
