琴律
>?9 WeXG Pkx(M E 目录
5uV"g5?w 基本信息
PyT}}UKj: 发展
3.<6;? 律制
<` xRqe:&9 律制有关的律学特点
R;E"Qdt 律名和律高
+ %#MrNM' 琴律与琴调
Gr#rM/AfCK nn)` eR& ,AbK xT
f2 %wjB)Mae 基本信息
5d?!<(e6 S`c ]F c 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
ah/6;,T 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
5Vqmv<F;$Z 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
380-> 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Q)6wk Y+! 中，已有踪迹可寻。
;WS7. wEfz2Eq 发展
B~ !G lT sK 1m9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Iw t2}E(e 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
&& 9c&xgzE 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
-hVv 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
]PzTl {] 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
JQ@`EV9, 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
c_G-R+ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
P\X=* 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
{|5$1v 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
+/3
Z 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Wt+y-ES 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
< k+fKl 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ui56<gI- 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
loC5o|Wh 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?St =7a(D 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
1&% d 4ljvoJ}xjr 律制
~f=6?5.wa ^?6
W< 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
YoF\ MT]W 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
/S CZ& 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Jl> at 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
lNaez 3 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Q Bfhyo_ w{ r(F` 律制有关的律学特点
V"7<[u]K| => uVp 徽位
LN.Bd, 7z g)h 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
11B{gUv.] 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
:nKsZ1b X 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
u_4:#~b 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
pKxX{i1l 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
#U$ YZ#B 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
nG}, v% 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
sw$R2K{y 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
DYAwQ"i;6 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
B15O,sL&W 弦长比，形成如下序列：
& 6\r 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
\2R`q*a+ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
?79SP p)oo 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
AY&9JSu 6 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{V%%^Zhwy 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
$&= 4.7Yt 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
7TV>6i+7 AU\xNF 3 三种取音方法
yul<n>X| w%8ooQ|C 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
co<2e#p; 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
5y(t`Fmt
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
8g[ (nxI~ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
^fE\ S5P 制应用上的全部可能性。
*X=@yB*aK hB
P$9GR 琴律的散声各弦调律情况
Y| m_qB^_ r;cI}' 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
y /X:=d6" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
d^Zo35X 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
S om.
qD 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*h*j % 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
8Fd1;G6 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
*#Lsjk~_- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
.Y u<% 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
sd]54&3A 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Ok}{jwJ%W; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
0+K`pS' >}<29Ii 琴律及其两类调弦法
3yHb!}F #JL&]Z+X6 七弦琴的调弦法脱胎于古代
QH7V_#6bKP 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
yfM>8"h@ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
mh
A~eJ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#gX%X~w$F 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
B?$ 01?9V 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
;L
G
%s 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
IW1GhZ41' 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
lruF96C/Y 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
GhG%>U#&a 们的差别如下：
M.xhVgFf) 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
V q3]7l 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
d,Cz-.'sOf 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
XlPK3^'N)h 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
ldAov\X 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
?qf:_G 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
@4 /~~ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
|t4Gz1"q=8 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
aPD?Bh>JU 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
1 P[I}GW# 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
MiSja#" +A 翁法”。
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U[cE 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
:"M9*XeHO 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
N{1.g S 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
,] ~u:Y} 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Iz6 ss(UJ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
hFsA_x+L; 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
q Z8|B 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
gt
=j5 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
aUypt( dv 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
J6)efX)j-p xb4Pt`x)rS 律名和律高
ZR!cQ oV=
E
fP>O 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
h^o+E 2<] 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
6Gs{nFw 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
2YL`3 cgfb 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
K-2.E 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
pT("2:)x 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
0hrCG3k.91 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
iE iu%T> 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
a 4A `cUt 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
tt+>8rxF:; 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
TpJ g-F 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
bK ?1MiXb “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
/hm84La 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
rnnX|}J 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
@T<ad7g-2J 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
DNm(:%)0 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
cJxW;WI!, 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
D ?Nd; [ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
E|HS wTHe 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
8g <Q5( 7))y} N:p 琴律与琴调
Z{Vxr*9oO \@Ee9C 13 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
FX % t 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
8O~0RYk 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
J "%8:pL 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
SQh+5 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
+mJ
:PAy4 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
%*$5!; 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
G;2R]H#p 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Wc~3^ ;U 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
y=[gQJ6~r 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
44\! PYf7 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
> %9^%p^ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
CTl (_g 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
kcLj Kp 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
$T"h";M)s 的范围。
O!:QJ
^8 d 1i4W WK7k `+roQX.p http://baike.baidu.com/view/88960.htm
