琴律
`d!~ )D ~ ]^<* R 目录
}BLT2]y0 基本信息
<R8!fc{` 发展
-
xQJY) 律制
U$T
(R2@ 律制有关的律学特点
o3> D~9 律名和律高
C Ua`# 琴律与琴调
?Fj >7 yNN_}9 ~:):.5o &-4SA j 基本信息
xZp`Ke! t$5)6zG 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
ZIvP? :=! 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
6D1tRo 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
{b90c'8?a 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
#{suH7 中，已有踪迹可寻。
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mHq }ygxmb^@Z 发展
~{BR~\ D s&Ml1 A : 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
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F|K!Tz 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
5=9gH 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
,)P6fa/ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
YOY{f:ew 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
>d#Ks0\& 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
,P$Crs[ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
AX2On}&bf 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
0O7VM )[ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
S9@)4|3C|p 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
^+q4* X6VB 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
D}7G|gX1 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
g)#.|d+ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
8i'EO6 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rH5'+x K 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
EJZb3 L(i0d[F 律制
+5IC-=ZB M>"J5yqR 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
UA$Xa1 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
0@*EwI 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
_ ^cFdP)8| 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
coFQu ; i 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
=}Xw}X+[WY FV W&)-I 律制有关的律学特点
o5 |P5h 3QO*1P@q 徽位
TWAt)Q"J n8vteGQ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
@F%_{6h 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
/E0/ )@pDq 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
@8xa"Dc 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
MuCnBx 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
1 !`B8y) 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
)k'4]=d
< 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
,I|Tj C5 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
&[iunJv:eq 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
NamO5(1C 弦长比，形成如下序列：
(& t8.7O 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
biw2 f~V 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
v$i[d ZSN[ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Ci?A4q$. 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
/QK H30E 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
li~ #6$ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
I&Y 9 % V3xO% 三种取音方法
($A0u mW1% <> |/U ` 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
yQ M<(;\O 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
)/ 2J|LxS 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Af%#&r7W 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
nt*nTtcE 制应用上的全部可能性。
Fi*j}4 F1 n. \|NR'v 琴律的散声各弦调律情况
TB YoEL|r| 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
x9{&rl dC “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
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'=^ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
ui#K`.dn 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
n:d7 Tv1Z8 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
l9up?opq 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
_onEXrM 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
o#ajBOJ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
o$FYCz n 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
~56F<=#, 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
3A5:D# Cvf^3~ q 琴律及其两类调弦法
z'+k]N9Q^ ~G ZpAPg* 七弦琴的调弦法脱胎于古代
|w7D&p$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
wX!>&Gc. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
+f- E8q 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
>'GQB 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
4`mF6%UC 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
@rT}V>2I 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Skn2-8;10 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
v%6mH6V 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
g Q@fe3[ 们的差别如下：
ID1/N)5 6 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
uY~xHV_- 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
V\(p6:1(6K 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
5QoU&Hv 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
b=-LQkcZhK 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
~^u#Q\KE" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
A_vf3 *q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
XK 09x1r 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
-P5M (Rt 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
eGJ}';O,g 翁法”。
%ut7T!Jp 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
B1C"F-2 d 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~>]/1JFz 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
;:)?@IuSy 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
OVE5:)$x 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
yj +HU5L4 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
NgXV|) L 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
#g6*s+Gm 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
"ccP, #Y 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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VtOQ z2GT9 律名和律高
AX= 4{b' [x.Dw U%S 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
~Ue t) y< 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
t bP
;iK' 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
GG@&jcp7 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
[ sT}hYh+ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
- #ta/*TT: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
!] -ET7 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
;| :^zo 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
C "We>! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
1ukCH\YgU 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=H\ig% %E@ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
%O< qw “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
XZk?aik}` 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
W r%E}mX- 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
oNfNe^/T 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
$M(ZKS3,j 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
du:%{4 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
3;h%mk KQ+ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
?z2k 74&M^ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
'#fwNbD @zHT Ki` 琴律与琴调
{U,q! <@mq d&'}~C`~k 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
6,*o;<k[ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
*& \fBi] 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
P} El#y#& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
?oc#$fcQ~ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
9z:P#=Q: 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
iw$n*1M 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
-0{"QhdE% 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
{' QA0K 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7Qc
4O z:t 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
!M[a/7x,p 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
cTR@
:sm 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
T%\f $jh6 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
V_SZp8 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
i8tH0w/(M 的范围。
MMI7FlfY Xyrf$R' m R3km1T http://baike.baidu.com/view/88960.htm
