琴律
}%;o#!<N(@ :@H&v%h(u 目录
>% o\Ue 基本信息
ygA~d9" 发展
MI,b`pQ 律制
Qq. ht 律制有关的律学特点
`- \J/I 律名和律高
vA r
fsgk 琴律与琴调
!N@d51T=N ('u\rc2 R 9Un3La8PX GQP2-c SZ 基本信息
PqO PRf q4~w
D 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
tf5h/: 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
w>]?gN?8Fe 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
FYs-vW { 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
0L5 n<< 7 中，已有踪迹可寻。
.P|_C.3- l _ +vE(:T 发展
^=lh|C\# jM'kY|<g; 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
wM"P JG 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
#nv =x&g 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
%FDv6peH 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
/7)l 22< 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
_7#9nJ3| 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
( pl|RmmDz 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
HL ^+:`, 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
~_ 8X%ut y 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
0"vI6Lm 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
ky^p\dMh 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
2 ;z~xR 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
_8f?
H#& 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
D[NJ{E.{ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
:=iP_*# 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
gC+PpY#2h hPP,D\ # 律制
Y$%z]i5 U> ,E]' 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
*&d>V k."] 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
:U}. 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
m@z.H ; 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
mYy {G s7 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
~T{^7"q\ i`Tp +e@a> 律制有关的律学特点
yyj?hR@rZ (rHS2SA\5 徽位
K>tubLYh <h* r 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
S {q c1qj 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
#'@pL0dj 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
}KB z8M5 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
nI_43rG:Uf 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
J ^y1=PM 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
#c?xJ&bh 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
X &z|im' d 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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z 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
vIL'&~C\y 弦长比，形成如下序列：
;9+[t8Y)D 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
+p%!G1Yz 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
/5l"rni 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
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"MiD 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
T;f`ND2fY 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
@&AUbxoj 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
[T(XwA ) N '8u}WO 三种取音方法
G= . vo3 8K]5fkC| 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
R0l5"l*@+ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
) H'SU_YU 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
xn fMx$fD 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
\%qzTk.&r 制应用上的全部可能性。
N}j]S{j}' AO R{Xm 琴律的散声各弦调律情况
/oWn0 ]r^/:M 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/3VSO"kcZ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
MYD`P2F 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
2+2Gl7" s 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
gyz#:z$p^ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
h2b,( 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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BNja 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
%a_ rYrL 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
X#|B*t34 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
8,0WHivg 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Q=,6W:j _ \d[`7# 琴律及其两类调弦法
x e~lV Vw^2TRU 七弦琴的调弦法脱胎于古代
co93}A,k 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
|B<;4ISaRI 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
~6)A/]6 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
!>,\KxnM 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
zmw <y2` 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
g?e$B}% 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[dQL6k";b 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
xksd&X: 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
e|t@"MxvC 们的差别如下：
TQ/EH~Sz 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Q1A_hW2 x 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
","O8'$OC 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
rk F>c 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
|8bqn^@$t 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Cj,Yy 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
z^ai * 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
8zMt&5jD 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
J@Qt (rRxi 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
J|uxn<E<> 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
YKUb'D:t] 翁法”。
e;*GbXd| 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
'@ $L}C#OI 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
>{seaihK 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
B rHw02G 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
[eWZ^Eh "I 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
o4%H/|Oq. 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
?F^$4: 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
{CO]wqEj 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
wb#ZRmx} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
+ Z7 L&BI AqdQi Z^9 律名和律高
qy9RYIfZ wNk 0F7Ck 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
%M=Ob k 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
lR [ ]A 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
8l?mNapy 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
_|'e Az 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
va`/Dp)M 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
6D=9J %; 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
OH(w3:;[8 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
m#i5}uHHg 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
d;4LHQ0yU 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
.qN|.:6a 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
SH009@l_8 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
kE8\\ }B7 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
TbUou oc 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
r+0<A.''a 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
u{6b>c|,X 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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~O 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
_5t~g_(1OK 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
THVF(M4v 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
2@A%;f0Q sbju3nvk 琴律与琴调
\W,,@ - wjVmK 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
pM|m*k 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
!nBE[& 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
TZl^M h[a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
V!{}%;f 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
fLt N-w6t 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
ccdP}|9e 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
nQ tp 4 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Ao0p=@Y 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
|g$n -t 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
*N C9S,eSP 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
c\J?J>xz 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
1(q &(p 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Z8Jrt3l{2 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
KF%tF4^+| 的范围。
3tt3 :`g nT;Rwz$3 LA837 P http://baike.baidu.com/view/88960.htm
