琴律
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基本信息
_cx}e!BK# 发展
@ 6>R/] 律制
[1'`KJ] 律制有关的律学特点
\Nu(+G?e 律名和律高
VY$hg 琴律与琴调
MN|y5w}$u \B aN?u)a dWE[*a\g TS muNCR 基本信息
*A`hKx p%CAicn 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Y' -BKZv! 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^:K"Tv.= 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
!'Xk= + 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
JY#I eNL 中，已有踪迹可寻。
GWgjbp OC9_EP\" 发展
)'xTDi &"fMiK3 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
_r5Q%8J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
oYnA 3 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
w-R>g dm 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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YE4h8% 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
nI%0u<=d 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
)+Wx!c,mb 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
bp:WN 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
ZVJbpn<lo) 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
k/O|ia 6 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
s,N%sO; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
LpJ\OI*v 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
;g: TsYwM 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
m1=3@> 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
za' Eom-<u 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
+/7UM x1 h{S';/=8 律制
dfGdY"& T{bM/?g 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
f3s0.G#l 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
<DiD8")4 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
e|+U7=CK 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
8Vv"'CU# 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
@D-l_[ X^#48*"a 律制有关的律学特点
[ kgT"?w= eb2~$ ,$ 徽位
ePK^v _vBD (F]f {8 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
9]BpP0f\ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
F' W{\ 4 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
IP $^)t[ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
fQlR;4QX] 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
too=+'<N</ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
(1fE^KF@f 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
s
d>&6 R^ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
zuWj@YG\. 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
XQ--8G 弦长比，形成如下序列：
5[esW 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
d l @ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
< P ~+H>; 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
~N;.hU%l 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
e CMcr !. 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Ttb @98 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Vp\BNq_!s {QTfD~z^K 三种取音方法
afv? z 'O8"M 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
*nluK 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
9M:wUYHT 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
RS#)uC5/% 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
eHi|_3A&* 制应用上的全部可能性。
M ZZ4 3'Q H\t 5 琴律的散声各弦调律情况
q/Ba#?sen 0 t m%Kd 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
~!&WK,k6 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
]]Ypi=<' 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
aG8}R~wH& 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
#tKc!]m 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
0K`3BuBs 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
%F9% t 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
"wmQ,= 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
ej4 7'#EY 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
AQU4~g
mI 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
(EIdw\ X3#|9 琴律及其两类调弦法
3_ B . W #Q Q\xj 七弦琴的调弦法脱胎于古代
EQ8 jxr<p 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
BHOxwW{ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
abuHu'73 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
L{ ?& .iA 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Il%LI 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
{f3)!Pei`J 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
FEw51a+V 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
u O >$,s 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
RD_&m? d 们的差别如下：
FAJ\9 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
- RVwPY 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
OljUK,I] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
muo(bR8 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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7&( 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
9kuL1tcY 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
^q_0(V f 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
'0 GCaL*Sd 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Aga2 I#1r 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
@>B #2t& 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
}k.-xa j 翁法”。
kB_G L>fc 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
(]^9>3{| 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
"'p:M, : 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
= \AI92 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
|8 c3%jve 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
vr /V_ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
$`.7XD} 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
[MdVgJ9' 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
8n?qm96 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Bjq1za uDay||7^g 律名和律高
28C/^ 4 R lyF#X#7{ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
{*A TY+ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
wAkpk&R 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
)9 5&-Hs 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
$IA(QC_]AO 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Oj\lg2Ck
但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
q|b #=Af]g 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
QUVwO
m 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
v*<hE> J0 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
WW\u}z.Q J 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
_,"T; i 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
'U.)f@ L#w “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
B /:q
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
I !dA {INN 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
qxf!]jm 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
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DhJ~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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O 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
rS\j9@=Y4 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
7/a[;`i*! 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
bdZ[`uMD *%7 [{Loz 琴律与琴调
tisSj ?+ "}!|V)K 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
M' e<\wqm 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Urj8v2k 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
vm"LPwSk> 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
ST5L
O#5 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
%B}Q .' 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
(' xIFi 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
9u ^PM 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
6O
bB/*h 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
jOa . h 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
^=.R#zrc 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
9+ nB;vA 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
u n \!K 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
g(B &A
P_e 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
KV9'ew+ M 的范围。
fz\C$[+u K#_&}C^-jY Gole7I http://baike.baidu.com/view/88960.htm
