琴律
24 Uvi:B?~ XPQY *.l&. 目录
| )M>;q 基本信息
ErXzKf 发展
3r-oZ8/n 律制
_[t:Vm e}v 律制有关的律学特点
7 F @#6 律名和律高
T.?}iz=ZEq 琴律与琴调
\olYv!f Ne9S90HsB6 K#!c<Li# $Cx ?%X^b 基本信息
{f:%+h 1E]TH/JK 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
S@Q4fmH 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
~duF2m 72 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
GZWU=TC2{2 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
]<Kkq ! 中，已有踪迹可寻。
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xsh B Ms?+ 发展
x,: DL)$1 YgL{*XYAt 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
BOdd~f%&tn 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ALXie86a8 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
r"xs?P&/$ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
^LAnR>mz^r 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
d.Ep#4 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
bAS/cuZs 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
vMYL( ]e 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
_`.Wib+ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
)wyC8` &- 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
~6Pv5DKq 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
<e'/z3TbRW 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
n5>OZ3 E@ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
d`9ofw~3= 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
!j%MN{ #a 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
:` > bh (bp4ly^ 律制
JBk >|q" @|'$k{i 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Gw-y6e'|Y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Cm%|hk>fQ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Ym|%ka 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
qN\? c W' 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
uF<}zFS x@#aOf4<U 律制有关的律学特点
F_ -}GN% =M9 ;`EmC 徽位
_?v&\j W :8pmI 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
i+ICgMcd 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
ex6 QHUQ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
,s`4k?y 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
d}Xb8SaE%c 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
,{2= nb[ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
w8}jmpnI 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
w:aV2 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
10IX8 4 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
sT'j36Nc<, 弦长比，形成如下序列：
OF/hD2V 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
o@sL/5, 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
+$$5Cv5#<& 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
(tvfF0~ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{5 Sy=Y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
fUq:`# Q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
J_ 7#UjGA, d.$0X/0 三种取音方法
}'`}| pM$ T^Ol=QCu 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
>!MRk[@
V- 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
t?wVh0gT 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
M$s 9 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Q6;b ORN 制应用上的全部可能性。
` *",_RO; X wIKpr8 琴律的散声各弦调律情况
o1R:1!"2 sA2esA@C<o 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
P,@/ap7J “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
~s*kuj'%+ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
MO@XbPZB 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
S S fNI> 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
>|aVGY 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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p)I9k,Ez 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
X`28? 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
),J6:O& 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
xX.kKEo"d 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
]Z?jo# F | j=Pj)5J 琴律及其两类调弦法
4JRQ=T|P7I [ji')PCAi; 七弦琴的调弦法脱胎于古代
pi5DD K 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
K-[;w$np0 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
9Ed=`c 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ipyc(u6Z5 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
L)c] i'W Z 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
a66Ns7Rb 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
U".5x~UC 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
*alifdp 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
%7[q%S 们的差别如下：
; )FmN[ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
-"rANP-UI 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
HCT+.n6 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Irui{%T 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
n0Qp:_2z 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
|$g} &P8; 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
DE+k'8\T 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
KW!+Ws 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
qOv`&%txW 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
m- bu{ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
,P%i%YPj 翁法”。
o8Yq3N + 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
5mX^{V&^ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~r_2V$sC2 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
$[ oRbH8g 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
m 48Ab` 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
a 4n5i.; 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
2~R%_r+< 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
s|I$c;> 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
L+~XW'P? 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
vNju|=Lo iJ`zWpj+{Q 律名和律高
KL./ q07H{{h/B 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
W ", yq| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
\-SC-c 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
+j %y#_~ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Ehxu`>@N 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
qh+&Z x~ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
v
6s]X*l? 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
nk;^sq4M : 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Tp|>(~;ai 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
l#~pK6@W 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
1 @i/N 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
J9MA nYd)i “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Ym.{
{^= 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
= ;(L$:l~ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
sX-@
>%l 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Shv $"x:W 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
KciN"g|X 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
XRHngW_A 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
[^W
+^3V 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
#lO ^PK &8I }q]'k 琴律与琴调
:| !5d{8S8 ~~=]_lwyK% 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
+c M~| 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
%=$Knc_!T^ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
a?xZsR 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
z;MP p#Y 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
zp5ZZcj_ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
+,cd$, 18 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
5WvsS(
9H 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
?L0 |$#Iw 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
'j-U=2,n 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Wt=\hixj- 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
P&Uj?et" 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
4;Vi@(G) 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
DIfQ~O+u 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
`X)A$lLr 的范围。
T0~~0G)k =sAU5Ag68 j+rY http://baike.baidu.com/view/88960.htm
