琴律
\&hq $ + w^,!gA& 目录
$t.oGd@N 基本信息
]690ey$E:j 发展
Lo{wTYt:J 律制
-smN}*3[ 律制有关的律学特点
gVfFEF. 律名和律高
J<QZ)<T,& 琴律与琴调
t{jY@J T| $jg[6`L$ N*}soMPV^. w\o6G7 基本信息
qBX_v5pvVA $t):r@L 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
dX cbS< 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
LSou]{R 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
1vj@ qw3 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
<&l$xn 中，已有踪迹可寻。
,<t.Iz% FL^ _)` 发展
X]p3?"7 e^>>" tr 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
tfGs| x 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Lz. khE< 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
'7sf)0\:<p 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
!q\=e@j-i 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
S
F*C' 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*v+ l,z4n 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
pqb'L ] 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
$h {m")] 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
:^3 ) [.m 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
kg]6q T;Y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
cQ j`W
* 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
w Wb>V&3 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
P\7*q l` 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
$lJcC |* 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
LBCH7@V1yR )b Ofs*S 律制
P);s0 Y|@H OR+qi*) 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
m6ge
% 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
7sxX?u 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!HDb{f 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
@F< {/|P 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
hi1Ial\Y BqNeY<zB* 律制有关的律学特点
>0{}tRm-P& MF4 ( 徽位
z}!g2d "kyCY9) % 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
V2Vr7v=Y" 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
O D}RnKL 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
KUUA>'= 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Y7}T uy dC 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
d^aVP 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
hT X [W%K 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
pY"WW0p"C 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
&L+uu',M0c 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
\ Mg_Q$ 弦长比，形成如下序列：
gM3:J: N 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Kd5'2 "DI 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
UPuoIfuqI 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
6e+'Y"v 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
CL rX!JV> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
>9&31wA_ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9;e!r DW,# 6WY/[TC- 三种取音方法
(4+P7Z,Nc 5)!g.8 -! 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Ik0g(-d 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
qgrJi +WZ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
SV>tw`2 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
$9,&BW_* 制应用上的全部可能性。
nnv|GnQST {-\U)&6#v 琴律的散声各弦调律情况
<giBL L! v74 5F Iy< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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D(ww “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
t >\sP 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
eIk Ksgr> 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
xak)YOLRV 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
H{*D c_ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Y~I<L ocv 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
6eV#x%z@v' 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
'Zu S 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
*U[yeE]. 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
$y8-JR~ 9 =>fx 琴律及其两类调弦法
M/?,Qii ]u|fLK.| 七弦琴的调弦法脱胎于古代
vV}w>Ap[ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Z10Vx2B 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
%qoS(iO`h 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
SndR:{ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
' P?h?w^T 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
y/Xs+ {x 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
+-!E% $ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
AoS 7B:T;! 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
H$h#n~W~ 们的差别如下：
jz bq{# 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
nqyD>> 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
$d?W1D<A 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
arYq$~U 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
j,k3]bP 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
]3 _b3@k 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
32YbBGDN!f 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
*S.U8;*Xj 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
8>v_th 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
R*[sO*h\k 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
h@Q^&%w 翁法”。
puC91 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
nq M7Is 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
cV+?j}"*+ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
SGAzeymw 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
YaC%69C' 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
&jP1Q3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
UHZuH?|@ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
!T`oHs 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
"h sT^sy 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
%!< Y .Kb3VNgwvm 律名和律高
yaj dRU |\,OlX, 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
X;I9\Cp]! 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
4Z)s8sD KW 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
9d drtJ] 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
# C C5 + 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
\R#SoOd 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
=>$)F 4LW 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
"?8)}"/f 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
\ vA*dQ- 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
za_b jE 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
npdljLN 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
}| Ds pO “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
nuce(R 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ue_wuZi 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
W7S~~ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
^m qEKy< 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
N''QQBUD 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
oW3"J6,S 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|[*Bn3E: 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u R0UfKK |6E_N5~ 琴律与琴调
%2\Hj0JQQ ORExI.<`W 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
AFrJ zh:V[ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
%O"8|ZG9{ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
']M/'CcM 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
1R2IlUlzFr 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
j6m;03<| 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
M-o'` e' 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
\ 2\{c1df 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
p#@ #$u- 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
&$MC!iMh 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
jf9+H!?^N 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
3^sbbm.8 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
U+Y (: 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
JVc{vSa!rm 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
P%3pM*. 的范围。
_ \D % y\?ey'o c[h~=0UtJ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
