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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 "`P/j+-rt  
9>gxJ7pY  
目录 v{%x,K56  
基本信息 H;('h#=cD  
发展 )!+M\fT  
律制 ks92-%;:  
律制有关的律学特点 V +#Sb  
律名和律高 j`JY3RDD  
琴律与琴调 4.7 YIM  
yV=Ku  
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   0V*B3V<  
基本信息 Y~ j.Kt  
W\mj?R   
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 E`#m0Q(8  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, A-5xgp,  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 Dep.Qfv{-  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” Ore>j+  
  中,已有踪迹可寻。 IXE`MLc  
B/"TaXVU  
发展 VyQ@. Lm  
%UIR GI  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 V<X[>C'  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 Jg3OM Ut  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 ? yL3XB>  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 p,_,o3@~  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 -$W#bqvz^  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 WZz8VF  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 vW`Dy8`06  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 >< <(6  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 { Ju  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 )8`7i{F  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把  y|r+<  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 R*Jnl\?>@  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 )xJCH9h  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 SU,S1C_q8  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 Z>=IP-,>  
l&rS\TCkp  
律制 pq8XCOllXx  
CPJ8G}4  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 ze* =7  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 =Uy;8et  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 <(YE_<F*  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 sb8%!> C  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 <sU?q<MC  
WiDl[l"{9  
律制有关的律学特点 MA}~bfB  
xJCMxt2Y  
徽位 ~Mk{2;x  
B4tC3r  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 _~q!<-Z  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 .3xpDVW^e  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 ug?gVK  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 M  ::  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 kV >[$6  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 6"3-8orj   
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 p~(+4uA  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 'G] P09`*)  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 NC]]`O2r@  
  弦长比,形成如下序列: s &4k  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 ?= G+L0t  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 ie<zc+*rW  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 tX'`4!{@+  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 X#;n Gq)5  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 Vq8G( <77  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 U.XvS''E  
YUGE>"{  
三种取音方法 F4M )x`  
GvAP  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 e"=/zZH3  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 ALcin))+B  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 ]~a;tF>Fw  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 &%@e6..Ex  
  制应用上的全部可能性。 #}M\ J0QG  
TJYup%q  
琴律的散声各弦调律情况 rcq^mPdQ  
Iax-~{B3AY  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 EY$Dtb+g8  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 v,T :V#f^  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 b#uNdq3  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 ,W8E U  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 #%Hk-a=>)#  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); RIC\f_Dv  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ko-3`hX`  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 o7gYj\  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 /,C;fT<R  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 $,Eb(j  
_#\e5bE=Z  
琴律及其两类调弦法 3(2WO^zX {  
9Wu c1#  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 n>t&l8g%g  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 Y"{L&H `  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、  3o_)x  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 Dx)>`yJk$;  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 RB\ Hl  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 GGM|B}U p  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 8 x=J&d  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 uez"{_I  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 Zr(4Q9fDo  
  们的差别如下: P}`|8b1W  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 x3>ZO.Q  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 i2+r#Hw#5R  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 IOfxx>=3  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 D_SXxP[! g  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 +N6IdDN3  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, <QuIXA  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 8k( zU>^  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 L/J1;  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 K20,aWBq;3  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 $&25hvK,  
  翁法”。 pwF+ZNo  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 8ln{!,j;  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 uOQ!av2"Rf  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 m&PfZ%'[  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 bA_/ 6r)u  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 f-.dL  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 W)X" G3  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 }4uHT.)  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 &9+]{jXF  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 N>TmaUk  
[ Xa,|  
律名和律高 us5<18 M5  
)])nd "E  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, |mMK9OEu  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 jj,CBNo(  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 -gQtw% `x  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, "h@=O c  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 `e`}dgf0S|  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 kk`K)PESi  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 IZ/PZ"n_(  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 !1b}M/Wx  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 `w6*(t:T  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 | 2Vhj<6  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 X!b+Dk  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 c>|1%}"?  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 9T\uOaC"  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 ]8n*fo2#  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) 40e(p/Qka  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 P,Z K  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 (jyT9'*wAT  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 4,,@o  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 bIWSNNV0F  
eS`ZC!W   
琴律与琴调 _ez*dE%  
bcR";cE  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 /3`yaYkSh  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 $+k|\+iJ  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 QGCg~TV;  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 ybC0Ee@  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 Aaw]=8 OI  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 +P &S0/  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 ~xa yGk  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 {xD\w^  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 l`bl^~xRo  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 a Xn:hn~O  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 &lCOhP#  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, "u.'JE;j  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 !.G knDT  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 8aqH;|fG}  
  的范围。 ptc.JB6  
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