琴律
-hIDL'5u-I J_^Ml)@iy 目录
o {bwWk7v6 基本信息
_A %8oY S 发展
>O:j.(*! 律制
@4N@cM0
律制有关的律学特点
&\, ZtaB 律名和律高
}+8w 琴律与琴调
OJ:iQ 1]uHaI( GCTf/V\# /HmD/E\ 基本信息
FF"`F8-w>Z n-7|{1U 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
7TjK;w7xS. 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
."m2/Ks7 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
hDJ84$eVZ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
O67.DEu^ 中，已有踪迹可寻。
vUXas*s4 Htf|VpzMb 发展
Wl:vO^ HJ2r~KIw 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
:3 # t; 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
7VdG6`TDR 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
P+Ta|- 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(Wu_RXfCw_ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
yI 6AafS~ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
qUY QN2wG 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
K X P^F6@l 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
+) 4_1i4"x 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
v]tbs)x;h 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
QDg\GA8| 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
\y9 ( b 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
)( |+z' 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
$DOBC@xxzT 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
TrHz(no 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
=*aun& H "H&uA9" 律制
)h0 F'MzW *LbRLwt 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
5X5 &(S \ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
8uR4ZE* 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
`eat7O 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
bt/u^E 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
}-:s9Lt 8p fQAzl 律制有关的律学特点
85<zl|ZD (0Xgv3wd 徽位
U!L< v!$ e?%Qv+)W 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
=Zcbfo_& 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$ 4\,a^ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
]C =+ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
&xlz80% 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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xrd D 7 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
TlD) E 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
9WaKs d f 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
rkdwGqG 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
LO ,G2] 弦长比，形成如下序列：
n "'1. 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
gu[ 3L 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
h^h!OQK Q 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
777N0,o( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
= X?jId{ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
`T x1?] 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
lZ5 lmsCU jjgjeY 三种取音方法
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0N ( H[ DrG6GA 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Jb'M/iG 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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5MH 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
F)mlCGv:R 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
X0Q};, 制应用上的全部可能性。
`Trpv$ UR bu=U 琴律的散声各弦调律情况
D S,"^K }5Yd :%u5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
jrGVC2*rD “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
ssv4#8p3 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
, 4hQ#x 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
3"HpM\A{A= 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Nj
N g=q 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
R ^Wed 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
sEj?,1jk 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
io_4d2uBh 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
?d)I!x,;; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
`2S G{5o; ALqP;/ 琴律及其两类调弦法
V#:`:-$$+ 75j `3wzu 七弦琴的调弦法脱胎于古代
'"{ IV 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
:zk69P3 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
P>/n!1c 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
\e%H5W x 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Y4]USU!PA 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
zK`z*\ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Hn%n>Bnl 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
iX8& mUR 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
v%|^\A"V 们的差别如下：
v%(2l|M 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`}/&}Sp 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
VY)!b jW. 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
n22k<@y 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
c!Gnd*!?- 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
#M;Cw}p W 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
0GW(?7ZC 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
a $pxt!6 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
L 0?-W%$> 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{ FO>^~>l 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
iV5x-G` 翁法”。
tL68
u[ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
)BR6?C3 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
'./j<2|;U 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
`a}!t=~#w 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
<X}@afS 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
N>?R,XM
V 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
lYkm1 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
@ }:}7R6 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
f(Q -W6 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
v=15p W ~C6Qp`VF 律名和律高
V_JM@VN}Kk t0XM#9L 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
*i#m5f} 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
\M>}-j`v 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
3-4' x2
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
MsMNP[-l 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
sr!m 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
*6%!i7kr 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
` z<k7ig 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
J_ A+)_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
qSh^|;2?R 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
)En *5-1 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
h~rSM#7m “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
_w8iPL5: 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
s^Lg*t 3I 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Nq|b$S [4 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
6]#pPk8[Z 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
oTj9 /r 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Ay ZL( 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
xh[De}@ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
s u ]x 5/-{.g 琴律与琴调
Td%[ - +~lZ]a7k 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
i9?$BZQ[R 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
sF aboI 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Pl4$`Qw#y 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
OM, -:H, 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
X_Vj&{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
J8[N!qDCj 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
)0Av:eF-+ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
.^BL7 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
W$= MuF7R 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Y# Pl)sRr 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
J {"<Hgb 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
j}NGyS" = 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.c~`{j} 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
< igsO 的范围。
K@u\^6419 Yoy}Zdu}h $CXKeWS=Q. http://baike.baidu.com/view/88960.htm
