琴律 [复制链接]

琴律 qG8-UOUDt  
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目录 pP^"p"<s  
基本信息 $1.l|  
发展 'Im&&uSkr  
律制 9oA-Swc[  
律制有关的律学特点 3IYbgUG  
律名和律高 g7`uWAxZa  
琴律与琴调 PESJ7/
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E[8i$  
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　　 $E35W=~)  
基本信息 FZ@8&T   
tKLAA+Z  
　　中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中 wrEYbb  
　　提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现， VCCG_
K9'  
　　但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 rCn"{.rI  
　　术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧” Z*kZUx7I<  
　　中，已有踪迹可寻。 IEQ6J}L  
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发展 qy,X#y'FuE  
K/D,sH!  
　　《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在 0$I!\y
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　　位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 wg{Y6XyH  
　　释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 V?C_PMa  
　　质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将 U\`yLsKvH`  
　　起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三 ^SJa/I EZ.  
　　分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 vy{YGT  
　　的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯 jKhj 7dR  
　　律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时 A,f%0 eQR  
　　才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉 7p+
uHm  
　　以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术 #e5*Dr8  
　　已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把 .9u,54t  
　　琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一 3@^b's'S|}  
　　个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出 &4V"FHy2  
　　现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才 &k0c|q]  
　　在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 fS- 31<?  
z! DD'8r>  
律制 -^<`v{}Dn  
~\~XD+jy"  
　　琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 SX6P>:`  
　　分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 ((E5w:=?  
　　律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 }c;h:CE#  
　　特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律 m9li%p  
　　制的调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。 ]zR,Y= #  
5c+7c@.  
律制有关的律学特点 [.*o< KP  
MnT+p[.  
徽位 +Heen3
 
-"X} )N2  
　　徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 QAK.Qk?Qu  
　　国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代 [0-zJy|,  
　　即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出 3I.0uLjg^  
　　现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 
i'NN  
　　可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传 K$Yc!4M  
　　的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的 ^`Qh*:T$  
　　简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代 *N

?y<U  
　　才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 @V5'+^O  
　　徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 u9^R ?y  
　　弦长比，形成如下序列： Ykt(%2L  
　　其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。 CJ 9tO#R  
　　产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 G8ksm2}  
　　2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度 Xn:ac^  
　　音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系 ,';+
A{aV  
　　着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方 :>GT<PPD;  
　　法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 A}Gj;vaw  
"K
$ y(}C  
三种取音方法 Mb[4G>-v=  
>6cENe_@t  
　　琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 ^"\.,
Y  
　　音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是 H=k`7YN  
　　左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 $[-{Mm  
　　振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 C
%+>uzVIw  
　　制应用上的全部可能性。 `Ao;xOJ  
8L}N,6gC4_  
琴律的散声各弦调律情况 D:Y`{{  
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　　琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 kzcD}?mSS  
　　“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律 4!r> ^a  
　　法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律 ^iwM(d]#5  
　　高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 )QiHe}  
　　可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个 R WU,v{I9  
　　徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）； J"dp?i  
　　但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ALY% h!L  
　　程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 c&T14!lfn  
　　徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 )gAFz+  
　　徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 G$HLta  
59I}  
琴律及其两类调弦法 \m
l6B6  
]0wmvTR  
　　七弦琴的调弦法脱胎于古代 %1p4K)  
　　的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、 Fttny]  
　　角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、  p3r1lUw  
　　七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 MB,P#7|  
　　各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类 I NE,/a=  
　　的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地 sP NAG  
　　员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 oNV(C'A  
　　声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是 dLek4q `l  
　　二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 'd@Vusq}2  
　　们的差别如下： ]\:FFg_O6t  
　　这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已 SY}iU@xo  
　　难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即 tFd^5A*  
　　有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二 WsCzC_'j.  
　　弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为 Q,A`"e#:  
　　884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 8Bnw//_pT  
　　调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近， y[!4M+jj  
　　才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 t(:6S$6{e  
　　于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 B<Ynx_95  
　　以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 xR,;^R|C  
　　辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 :4D#hOI  
　　翁法”。 "rA:;ntz  
　　这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律 XU#nqvS`.  
　　制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 /@bLc1"  
　　果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 db!2nImNu\  
　　第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 =w.#j-jR  
　　上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 rHtT>UE=  
　　可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、 4l?98  
　　五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 OQh36BM  
　　分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调 \[+\JWJj  
　　弦法得出更为完备的各种纯律音程。 3&@MZF&  
rS 4'@a  
律名和律高 1% )M-io  
:6z0Ep"  
　　琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名， N2_=^s7  
　　自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋 Ye}y
_W  
　　以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 Hvq< _&2  
　　三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异， ku'%+svD  
　　律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。 oLn| UWe_  
　　但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只 Eu )7@  
　　表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同 qt}[M|Q^r  
　　名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11 o/fq  
　　徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ^IGTGY]s  
　　名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦 s geP`O%  
　　法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的 CW=-@W7  
　　“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同 G\H@lFh  
　　位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分 Xklp6{VH9  
　　损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差 "A:wWb<
m  
　　之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音) 4[!&L:tR  
　　却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 {fMrx1  
　　琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单 /j'We-C  
　　一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其 =P
+S]<O  
　　内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。 >~$ S!  
w I@ lO\  
琴律与琴调 NCvwg  
AMYoSc  
　　琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 G<-)Kx  
　　同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序 Dg#Ab8  
　　变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 J 6S  
　　用不同的琴调，只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 5Wi5`8m  
　　阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 3RRZVc* ^  
　　不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问 AN
Cgch\  
　　题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 r`cCHZo/V  
　　诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上 ii*Ty
!Sa  
　　具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 ^U_B>0`ch  
　　将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理 DZXv3gnX  
　　论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 b}$m!c:<8  
　　曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况， -c=IO(B/  
　　而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴 T[XI

  
　　律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则 ryx<^q  
　　的范围。 &K^h'>t'  
F ,{nG[PL  
I01On>"@7  
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