琴律
Voq /0,d ~#VDJ[Z 目录
65U\;Ew 基本信息
nQ|($V1?W 发展
^.g-}r8, 律制
y4 ]5z/ 律制有关的律学特点
0 |?N 律名和律高
9 mn~57`y 琴律与琴调
}M"])B I
pmu rG v@2@9/ %[~g84@ 基本信息
s S 3RK EB}~^ aY 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
&Qj1uf92. 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
k EAF1RP: 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
{[/A?AV; F 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
wL]#]DiE 中，已有踪迹可寻。
yA*U^:% ~ Al3Dv9x 发展
7F ]Hq Ay^P #\VZ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
huyfo1( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
|=~m RqG 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
So ~QZ%YA 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Jy "\_Vv l 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
20haA0s 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
yt ,Ky8y1 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
U7g,@/Qx 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
&w`Ho)P 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
w@6y.v1I{ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
#j+cl' 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
.!lLj1?p 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
a+ O?bO 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
73]t5=D: 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Pf?&ys6 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
)a' ` 2ve<1+V_ 律制
m J$[X #cW : 0 4 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
-`z%<)!Y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
'L9h M .+ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
O}2/w2n 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
0Krh35R_)F 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
L} )*ck x;} 25A| 律制有关的律学特点
31#jLWY'0 0Y0`$
徽位
nra)t|m \UM&|yk: 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
?|}qT05 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
L\bc R 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
D^p)` * 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Rg46V-"d,@ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Ly2!(,FB. 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
]BRwJ2< x 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
:9x]5;ma 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
;. =0""-IF 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
ZWjje6 弦长比，形成如下序列：
Fj iIB1
T 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3fZoF`<a 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
$nIE;id k 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
)"{}L.gC6 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
KyP@ hhj 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
+;pw^QB 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
:M`~9MCRf E[zq<&P@ 三种取音方法
" s_S!;w@ <HS{A$] 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Z0'LD < 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
w}(pc }^U 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
\`2EfYJ{ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ZZ :* c"b: 制应用上的全部可能性。
3A~<|<}t :=!6w 琴律的散声各弦调律情况
0(Z:QqpU$ n+< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,VUOsNN4\ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
KIWHn_ : 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
-*ZQ=nomN 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
0Ny +NE:6M 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
'IVC!uL,% 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
4OO^%`=)M' 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
{9j0k`A 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
$$Ibr]$5 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
y zL9Ic 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
> ){}nlQf rxJl; !7G 琴律及其两类调弦法
v"%> ms"n ^ u0y<kItX 七弦琴的调弦法脱胎于古代
9U3 }_ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
l>BM}hS 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
=> Q d 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
u$ o 19n 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
K)Z~ iBRM 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
86?~ N 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
J_|%8N{[x 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
M\JAB ;A 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
R `ob;>[Q 们的差别如下：
xH,e$t#@@~ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
OH]45bd
&7 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~-%z:Re'_ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
]+w 27! 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$`vXI%|. 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
as y:[r" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
}"%mP 4]& 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
2pSp(@ N3 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Wap\J7NY 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
9j-;-`$S 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
qAlX#] 翁法”。
d]sg9` 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
JL u$UR4 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
!Bg^-F:N 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
":=h1AJY 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
b%C7 kL- 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
! z5c+JqN 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
el< [Ng[ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
[L| vBr 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
5s4x%L (~} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
=W"T= p*j |A0U 3$S= 律名和律高
eE\ T,u5: 6~?yn-Z 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
d5{R IM| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
h+YPyeAs 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
}#= t%uZ/ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
\]S)PDqR 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
ku>Bxau4> 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
wLE|J9t%Ea 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
o{ hZjn- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
|GPY bxzc 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
K 4{[s
z 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
z t!> 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Ia{t/IX\[ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
LCH w. 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Pe11a zJ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]]_c3LJ2` 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
q 4Ok$~"I 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
pk;S"cnk 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
5;XU6Rz! 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
G o]y{9+(7 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
N?A}WW# ?01ru5ys/o 琴律与琴调
o JE<}~_k LJ z6)kz 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
;{e'q?Y
同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
w-@6qMJ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
z$/s` |] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
/P/0\3TCi 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
lX 50JJwk 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
E=,fdyj. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,Vz-w;oDn 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
3YUF\L]yyw 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
FysIN ~ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
ChNT; G<6$ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
-y$<fu9
e 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
IRv/ [|"L 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
2q9 $5 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
X N3'k[ 的范围。
V-63 &*Kk>
4 - xyY6bxL http://baike.baidu.com/view/88960.htm
