琴律
} /aqh ;W A8 j$c ~ 目录
{3K`yDF 基本信息
jGtu>|Gj 发展
MmD1@fW32# 律制
rl:D>t(:. 律制有关的律学特点
Rz=wInFs 律名和律高
7-4S'rq+ 琴律与琴调
;oVFcZSA >5j&Q #Bu 5k `D f/ 8P*wt'Q$ 基本信息
ejlau#8" aThvq%; 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
q82yh& 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
\04 (V'`U 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
s@pIcNvx 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
-02.n}u> 中，已有踪迹可寻。
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q ]I(<hDuRp 发展
mC ./,a[ KvtJ t ql; 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
xGt>X77 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
zc5>)v LH= 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
b*<Fi# x1= 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
-5MQ/ujQ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
}/M`G]wT# 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Lo5CVlK 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
P/T`q:<H 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
bs?&;R.5 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
(dA E 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
R)'[Tt`# R 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
eOs 4c` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
1NQU96 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
mE q>{l: 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
pU[5f5_ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
<E\vc6n `W'S'?$ 律制
(? #"S67 e6_` 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
x1`zD*{ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
m " c6^)U 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
{i/7Nx 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
A9ZK :i 7 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
& eWn S~hJ .[S\&uRv 律制有关的律学特点
:p.f zL6X SfUbjs@a 徽位
TS@U0Ror ;6{{hc4 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
0 1: (QJ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Gw?ueui< 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
+=# @1k~ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
k5eTfaxl 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
)* Rr5l /l 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
/H :Bu 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
}I h5`$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
yI. hN 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
M b(hdS90 弦长比，形成如下序列：
cb% ML1c 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
IS%e5 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
R|R3Ob.e 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
&f<Ltdw 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
- e_B 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
7x)32f" 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
K8/I+#j .'=-@W* 三种取音方法
G u# wH |jyD@Q,4 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
t9[%o=N~lD 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
( ?kCo 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
lCJ/@) 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
SI:Iv :> 制应用上的全部可能性。
#-K,," T,5(JP(h3 琴律的散声各弦调律情况
CzG/=#IU dW#?{n-H< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
zd?uMq;w “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Y!3i3D 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
m";?B1%x 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
la 89> pF 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Ql? >,FZ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
C &&33L 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9[Xe|5?c 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
c{wob%!> 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Xs eP[ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Vl0Y'@{ qz.WF8Sy2 琴律及其两类调弦法
Zl{ DqC^ s5u 七弦琴的调弦法脱胎于古代
'Ad |*~ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Pt?d+ aBtV 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
884 -\M"h 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
:0(:}V3 z\ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
~Ut?'}L(
d 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
,Zb_Pu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Ls{]ohP 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
)C%S`d<%, 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
7*g'4p- 们的差别如下：
Lr<?eWdCwJ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
@S?D}myD 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
JVh/<A 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
uEDvdd#V. 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
d2tJ=.DI 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
yvV ]|B@sO 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
fx = %e 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
RbJbVFz8C 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
e4Xo(EY & 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{z 7kW@c 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Cp^%;(@ 翁法”。
9~yp =JOV@ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
}Fb966 $ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
j$=MJN0 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
{#H'K*j{ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
tnFhL& 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
N A9ss 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
LGPg\g` 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
~0Xx] 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
xoNn'LF#u 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
sH\ h{^ TPWqiA?3Cp 律名和律高
`(pe#Xxn A?Gk8 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
<77v8=as5 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
# 3gdT 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
}BLT2]y0 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
6Y/TqI[
律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
DWcEl: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
.*+e?- 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
psB9~EU&Q 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
6x"|,,&MD0 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
9H,Ec,. 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
G?v]|wdI 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Wj\ <
)cH] “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
D]WU,a[$Bc 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
e7JZk6GP#9 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
eLyaTOZadu 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
{y==8fCJ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
y<n<uZ; 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-mqTlXM 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
uq K[p^{ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
y jY}o fg~9{1B 琴律与琴调
r+;AE N48 =\)qUs\z 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
X1\ao[t<;c 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
W kK.ON^ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
o]m56 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
1iIag }?p 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
q?Av5TFf 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
r_e]sOCb 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
6Z68n 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
8u bb~ B; 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
5'"l0EuD 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
If%**o 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
vAo|o * 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
i T&Y9 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
BZ>,Qh!J 的范围。
. DZ8kKY n]J;BW& Av vm`\0VGSW http://baike.baidu.com/view/88960.htm
