琴律
Iry$z^ u]J@65~'b 目录
18>cfDh;N 基本信息
O<gfZ> 发展
\2 i7\U 律制
$"^ K~5Q 律制有关的律学特点
e<L @QNX 律名和律高
'x!\pE- 琴律与琴调
>1~
/:DJ %fq R e`D}[G# i6`"e[aT[o 基本信息
TC\+>LXiZ nVb@sI{{k 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
&v{Ehkr* 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
C9 n%!()> 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
5AYOM=O]t 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
NI >% v 中，已有踪迹可寻。
'YN aLZ20 |^pev2g 发展
i q(PC3e`V yGZsNd {a& 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
| "3<\$[ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
,fVD`RR(W? 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
\c=I!<9 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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my 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
}rTH<! j 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
,kN;d}bg 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
e3?=1ZB 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
|cPHl+$nh. 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
/d8o*m'bu! 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
"Zu uSi 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
'ZfgCu)St 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
IHl q27O 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
7RAB"T;?Q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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I 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
B`5<sW m~ tvuz I 律制
G 6sK3K "F< CGSo 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
: d36oiHKu 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
q+
$6D;9 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!>8~ R2 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
*T|B'80 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
k_al*iM>H )O]T}eI 律制有关的律学特点
0+1wi4wy/ z ^gJy,T 徽位
WN jwv/ 0B
NLTRv 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
j2Zp#E! 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
^m S |ff 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
'|C3t! H` 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
*Z5^WHwg 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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TKM 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
>:;dNV z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
)D)5
`n) 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
& SY!qTxF 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
c7Z4u|G 弦长比，形成如下序列：
D6sw"V# 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
C| (A/b 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
-Mt
5< s 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
}'X=& 3m 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
7 |P
kc(O 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
]b/]^1-(b 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
woYD &Oml yBIlwN`kB 三种取音方法
*sho/[~_ +]db- 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
_"DS?`z6 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
9(CvGzco < 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
a^|DD#5 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
kIrrbD 制应用上的全部可能性。
<AHpk5Sn{ Hd|l6/[xz 琴律的散声各弦调律情况
(B7G'h.? $`=p] 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
pm&TH d “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
W .7rHa 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
3dShznlf_* 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
XH:*J+$O 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
'=\}d av! 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Lpchla$ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
\U~4b_aN 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
d"$ 8-_K 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Nkdv'e\ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
J~Xv R 8sG3<$Z^ 琴律及其两类调弦法
V|7Y Ra@ FqKJids- 七弦琴的调弦法脱胎于古代
:QCL9QZ' 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
0&.CAHb} 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
\INH[X#> 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
hG R j 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
INZVe(z 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
P:q mg"i@3 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
(J hX:1 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
&J[a.:.. 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
G1"iu8 9d 们的差别如下：
weitDr6 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)&DAbB!O 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
*dzZOe>, 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o_b[ * 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
+jN}d=N- 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
mYBEjZ B 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
5sD,gZ7 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
g;IlS*Ld 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
T) C@6/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
da{]B5p\ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
[\uR3$j# 翁法”。
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r 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
85{m+1O~ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
<_tmkLeZf 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
G4&s_ M$ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
A]1Nm3@ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
prBLNZp 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
J3Mb]X)_} 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
e5 =d
Ev 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
d1/emwH 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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C@*q ;`9f<d#\ 律名和律高
q! K :N? D-3[# ~MV 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
*p l6 V| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
FB=oGgwwq 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
R{hX--|j 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
MatXhP] Fi 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
(iIw }f)w 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
z(PUoV:? 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
X@nBj;
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
]AP1+
&9fN 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
]wQ!ZG?)
名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
gjF5~
` 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
`h}eP[jA “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Er~ 17$b 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
@0`A!5h?u 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
^S#; 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
yev ! Nw 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
&}ZmT>q`$ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
yI w}n67 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
k<1yv$/mW 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
2`yhxO vN v?trw 琴律与琴调
O9gq <d NGra/s,9 | 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
~iw&^p|=K 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
TyxIlI4" 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
h@)U,& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
?M2(8 0 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
\}-4(Xdaq 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
iP/v "g"g 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
XLpP*VH3 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
!`ol&QQ# 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
f *ZU a 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
t@RYJmW 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
_iwG'a[ ` 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
urp|@WZ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
` s}* 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
4Nm >5*] 的范围。
c=\tf~}^Ms B`tq*T% " T(hcI http://baike.baidu.com/view/88960.htm
