琴律
@,<jPR. 1V,@uY)s 目录
fV+a0=Z 基本信息
"I56l2dxd 发展
WSpF/Wwc 律制
,X/j6\VBO 律制有关的律学特点
@>2]zMFf 律名和律高
IYn`&jS{ 琴律与琴调
^mC~<p P( 7c_2.T@4 w,P@@Q E ztU"CRa8 基本信息
i?^L",[ ltOS()[X 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
-gGw_w?)( 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
* o1US 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
wai3g-` 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
+kWWx #L# 中，已有踪迹可寻。
:[@rA;L FKL4`GEm 发展
TqJ @l kO )Y|zQ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
xR-;, =J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
!v2/sq$G 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
X !h>13fW 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
0^*,E/}P& 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
e\~nqKCb 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Q7y' 0s 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
-+ F,L8 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
B-g uz[v 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
M XW1 : 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
SB%D%Zx6'% 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
d g.1{6HM 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Sk
EI51] 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
JOuy _n 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
=?|$}vDO[ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
TJYhgna w*{{bISw| 律制
QP~[ "%}T , LZA\XC 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
D WtITO> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
W( s5mX,Kv 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ksq4t 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
>-c?+oy 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
FW[|Zq;} <IWg]AJT : 律制有关的律学特点
q=^;lWs4 YXo?(T.. 徽位
i).Vu}W#S 9ug4p'] 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
TQb/lY9* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
yoGG[l2k>s 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
/- Gq`9Z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
e
o E)Mq 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
=9TwBr.CJ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
{zZ)JW M<w 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;):;H?WS|A 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
g]j&F65D 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
a )lCp 弦长比，形成如下序列：
Uic 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1Z 0Qkd( 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
7a>+ ma\ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
- f ? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
9O &]!ga 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
N!.o`4 "z 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Wpf~Ji6|| tRPIvq/ 三种取音方法
9'(^ Co q R Q0^
1
R 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
{_tq6ja-< 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
G#Bm">+ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
pcv\|) &} 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
@@ @}FV& 制应用上的全部可能性。
Wx}-H/t'2 <IIz-6*V 琴律的散声各弦调律情况
:Xy51p`.;] (J4( Ge 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
2aTq?ZR|8A “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
!>'A2V~ F 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
J#:`'eEG 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
=zH)R0!eG 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
##By!F TP 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
3` IR
^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ku/vV+&O 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
WS6Qp`c )e 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
7/M[T\c 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
# Ey_.4S 0v EQgx> 琴律及其两类调弦法
)09ltr0@" &@xm< A\S 七弦琴的调弦法脱胎于古代
.0,G4k/yv 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
# [i3cn
角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Q|[^dju 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
BZv:E?1z 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
gb!0%* 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
kJ%a ;p` O 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
aAqM)T83 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
zvGncjMkC 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
"KF ]s. 们的差别如下：
CE{2\0Q 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
c)Ng9p 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
'=G6$O2 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
[.Fm-$M- 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
cRs\()W 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
|;:Kn*0/] 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Tcv/EST 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
7%$3`4i`O 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
P#3J@aRC 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
n?c[ E+i; 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Z; NaIJiL- 翁法”。
TP| ogF? 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
HjzAFXRG 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
43g1/,klm 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
/ \qzTo 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
I] +OYWp 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
+9]t]Vrw 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
EPwU{*F 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Mi
NEf 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
% dtn*NU 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Uo9@Y{<B 8 # BR\ 律名和律高
h:7\S\|8 -+i7T^@| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
>KQ / c 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
cjtc EW 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
]w,|WZm 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
TP x`qyW 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
5 GPrZY" 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
djoP`r 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
XFWE^*e=B 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
SnX)&> B 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Zqf
ovG 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
[T9]q8" 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Hi2JG{i “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
ajG_t 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ts@w 9| 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
v6wg,,T 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
} PL{i 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
n4B
uM R 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
pm9sI4S 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
:RDk{^b) 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
d" 0&= / -1hCi ! 琴律与琴调
1fV)tvU$ S.>fB7'(?= 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Z6M
qcAJ3j 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
+_ 8BJ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
(I6Q"&h] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
-|u
yJh 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
@:Ft+*2 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
T+gH38! e 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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kVy*" 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
#zgO _ H 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
jq#`cay! 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
?N9Z;_&^. 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
g0Q YBrp 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
d%L/[.& 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
2zbn8tO 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
toU<InN 的范围。
K[?@nl?,z )x?)v#k *6][ [)( http://baike.baidu.com/view/88960.htm
