琴律
)l.AsfW% C-g,uARX(r 目录
Yh jv[ 9 基本信息
D5:|C MQ 发展
Hp5.F>- 律制
.hUlI3z9 律制有关的律学特点
QEMT'Cs 律名和律高
,/k Zt! 琴律与琴调
%Y,Ru)5} *9| p}q9n cP\ZeG#< D& i, `j 基本信息
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pIec\a+ ZXXJ!9-&+J 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
{,1>( 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
HU$]o N 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|kD69
}sG 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
qJ2Z5 中，已有踪迹可寻。
?H>^X)Ph YW"uC\kg| 发展
Wf-XH |j[ ?zfm"o 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
KzQFG)q , 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
\UX9[5| 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
4iZg2"[D 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
%gj7KF 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
&%g$Bi,G 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
E~VV19Bv]/ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
aX*9T8H/ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
R~eLEj ezm 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1K(mdL{m5 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
PjXiYc& 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Db !8N 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
P1)87P 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Ikw. L 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
g<7Aln}Nl\ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
<H{K&,Z(ZM R0mkEM 律制
?uU _N$x k7j[t B# 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
eI-SWwmv/u 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
r4<As` & 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
(F9e.QyWb 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
j-VwY/X 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
4* I XBi7% $$EEhy 律制有关的律学特点
BoOuN94 w'X N<RWA 徽位
4S4gK KP
6vb@( 6 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
/t ! 5||G 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Vbe@S?u- 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
q*tGlM@R? 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
d p&G([ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
HXC\``E 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
[lVfhXc& 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
mU"Am0Bdjq 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
78 ]Kv^l^_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
B/o8r4[80 弦长比，形成如下序列：
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{^wr6B 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
FBvh7D.hV 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
LbYIRX 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
ZJm$7T)V 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
ijvDFyN> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
1Kr$JIcd 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
=vvd)og >P:U9
b 三种取音方法
+H *6: Dr[;\/|# 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
_l1"X ^Aa 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6 EfBz 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
!YI< A\P 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Ab>Kf r# 制应用上的全部可能性。
iX<" \pV Ul6|LTY 琴律的散声各弦调律情况
qkz|r?R) ef_H*e 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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_tL% “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
bfm+!9=9S 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
A{ M 7 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Ryh 0r 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@vXXf/ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
gs=ok8w 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
o`!#io 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
U@CAQ? 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
m{$}u@a 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#XB3Wden2 >`/s+V 琴律及其两类调弦法
}q'IY :r &:u3-:$:9 七弦琴的调弦法脱胎于古代
87W!R<G 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
,>za|y<n 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
3 S*KjY'@ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
+\;Ro18? 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
KUK.;gG*Z 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
;#S]mso1 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
>B=s+ }/ME 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
e+F $f Qt> 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
e6mm;@F> 们的差别如下：
KLj=M;$:K 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
4]$OO' 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
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9 (*F 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
i H@u3[w 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
H1L)9oa 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Km!ACA& s6 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
!]Qk?T~9- 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
I/!AjB8W4 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
BFhEDkk 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
kPiY |EH 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
f F)M'C 翁法”。
s6Dkh}:d 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
.MRN)p 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
h::(b ,|f7 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
fA]sPh4Uag 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
cruBJZr* 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
~d1=_p:~T 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
RAk"C!&^m 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
g5"I{ol5T~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
HFTeG4R 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
GQk/ G0*& [CfZE 律名和律高
A Rt{ 2| 6({)O1Z 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
1]5k l J 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
B|yz~wu S 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
f~PS'I_r 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Ea][:3 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
4nP4F + 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
NZ&ZK@h}. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Q4L=]qc T 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
8y 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
UN F\k1[ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
WT")tjVKA 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
9S[.ESI{> “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
2+DK:T[ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
TQ:5@1aT 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
@$ Nti> 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
EJMd[hMhe 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
" C&>$h_% 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
TC44*BH q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
e`H>}O/ai 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Otx>S' 5 Mis B&Ok`k 琴律与琴调
%'_:#!9 I )vR 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
/; /:>c 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
HRrR"b9: 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
.-![ r a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
?U[6X| 1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
l&qyLL2
w 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
,
V,Q(!$F 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
nM:<l}~v{ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
(*=>YE'V{ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
::'Y07 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
WagL8BpLx 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Z2`M8xEiH 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
H eO& p@ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Rti cGQy&5 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
0 Z]HH+Z; 的范围。
s$ qc & kksffzG C GlE c http://baike.baidu.com/view/88960.htm
