琴律
)%FRBO] XR3=Y0YDf 目录
dz3chy,3 基本信息
qVjl8%) 发展
] ;" blB 律制
;n0VF77>O 律制有关的律学特点
j+YA/54 ` 律名和律高
4EQ-4 8h17 琴律与琴调
Q4i@y6z v0v%+F#>@ ~;>
psNy SkU'JM7<95 基本信息
I *hCIy#; * c 9/ I 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
OFH!z{* 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
b+7!$ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
aAJ'0xnj 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
0Rgo#`7l 中，已有踪迹可寻。
f sRRnD IY jt*p5 发展
d)d\h`=Z Gpv9~& 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
D;
i%J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
;iEr+ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
%\<SSp^n 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
>. .C^8 " 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
F-0 |&0 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
6d4)7PL 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
+a7J;-| 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
A M ?6 2 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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~K'1 " 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
ksb.]P d. 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
G>Uam TM 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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7>/ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
!A@Ft}FB 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
MOp06 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
@'XxMO[Z!< ]w*w@:Zk 律制
':Avh|q3N :j o
!Yi 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
] / w: 5o# 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
<? h ` 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
P4 H%pm{- 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
nZ7FG 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
vK@t=d NWx.l8G 律制有关的律学特点
AXBf\ )[ +OM` c7M: 徽位
Tp-<!^o4 =GGt:3Kx- 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
,j^ z]; 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
:70n% 3a 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
?2LRMh")$ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
1j4(/A 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
*|97 g*G( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
V m+e% 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
GO3F[ l 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
%z9eVkPI~ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
%uA\Le 弦长比，形成如下序列：
U5_1-wV 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
W g \`!T 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
&\[3m^ L 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
tw{V7r~n 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
~Q4 emgBD 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
4Og&w] 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
LNm{}V J% |^ K"#K 三种取音方法
gpt9 8:w: s{q)P1x 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
C B&$tDi 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
[
QHSCF5 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
ea7l:(C
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
.~ >Uh3S 制应用上的全部可能性。
0C3s e(t,~( 琴律的散声各弦调律情况
T8*< kWkAfzf4a 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
ZMFV iE;8 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
"j(?fVx 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Pi^5LI6JW 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
D`|.% 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
cU`sA_f 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
SY: gr 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
~D[5AXV`^ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Gn+3OI" 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
ctqXzM ` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
*p&c}2' ~k}>CNTr 琴律及其两类调弦法
AL(YQ )-Cg qQz f&" 七弦琴的调弦法脱胎于古代
!4gyrNS 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
1lAx"VL 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
&2i3"9k 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
%x Xib9J 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
/d<"{\o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
dM|&Y6 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
f [}N 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
d `M]>EDXp 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
7soiy
A 们的差别如下：
)}{V#,xz@ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Hjho !np 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Xn<~ln 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
eJh4hp;x 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
{i}z|' ! 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
7F=Xn@ _ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
eYJ6&).F 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
\=kre+g 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
67916 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
qJ\tc\ 翁法”。
o'9K8q\1 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
aN \ps g 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
HkH!B.H] 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
c_oI?D9 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
DBUhqRfl 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
mn5"kYy? 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
O^tH43 C 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
+}MV$X 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
v\LcZt`} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
.Fdqn?c|+ ) @%wj;>a 律名和律高
Qf?5"=:# GoVB1) 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
*T a cV p 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
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以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
=e<;B_ ~ . 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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p3m] 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
A(!nT=0o 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
JjH#,@'. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
3M/iuu 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
E="FE.%A 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
~hJ/&,vH! 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
% FN3/iM 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
}=d]ke 9_ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
M!KHB r 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
rkp 1tv 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
vSu|!Xb] 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
5P?7xR A 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
\o w3_^Bk 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Y5J}*`[Mr 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
K2= `. 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
`vkNp8| R`7v3{ 琴律与琴调
m -{t%[Y pv:7kgod
琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
s|/m}n 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
. kv/db 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
8XwZJ\5 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
;B8 #Nf 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
_.E y_K_1 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
=N _7DT 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
)kMA_\ $, 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
3 #fOrNU2 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
&) '5_#S 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
1KH]l336D" 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
xjm|ewo 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
|2!!>1k 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
XxN=vL& m 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
XDtr{r6z 的范围。
VxlK: *t` lkj^<%N"r 5 IK -V) http://baike.baidu.com/view/88960.htm
