琴律
v{i 7h|e Hv]7e| 目录
e&MC|US=\ 基本信息
Tj~ I aU 发展
obK*rdg , 律制
}7{t^ >;D 律制有关的律学特点
/2{5; 律名和律高
wpA`(+J 琴律与琴调
K x"<J@ I9o6k?$K NVIK>cT6 wOQ#N++C 基本信息
nFX_+4V2 [md u!!* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
? Y:x[pOe 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
5dx&Qu'}ZS 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
iDl;!b&V. 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
L.xZ_ 6 中，已有踪迹可寻。
30PZ{c&Rll _ 4 6X%k 发展
=S[yE]v^ <)g8y A 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
#B'aU#$u 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
y5= `ap 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
IdIrI 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
D2YZ9e
起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
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W$C 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
e98lhu"|H 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
V&soN:HS 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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Y$fT9 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
at!Y3VywG 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
n[Zz]IO,g 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
}],Z;: 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
U%7i=Z{^Ks 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
RjJU4q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
*BD=O@ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
&"_u}I& \ G.+l7bnZM 律制
B) $c|dUV a/~aFmu6b 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
0 s#vwK13 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
C\_zdADUb% 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Bhqft;Nuh 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
|CgnCUv+ ]U[X1W+@ 律制有关的律学特点
U,/6;} $=sXAK9 徽位
rA0,`}8\ ;E~4)^ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
UX`]k{Mz 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
<1w/hy&mWN 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
6{x,*[v 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Z'pQ^MO 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
DfJ2PX}q 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Xf =XBoN| 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
jO 9ip 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
d{et8N 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
IM=bK U 弦长比，形成如下序列：
^n#1<K[E 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
oq-<ob 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
O#nR>1h 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
STfyCt S 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
?3z- _8# 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
qP!eJ6[Nh" 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
kH*P n' f0+2t.tj 三种取音方法
1ju#9i`.Wg @vgG1w 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
})vOaYT|- 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
VS#wl|b8 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Fhq9D{TeY, 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
u ^I(Ny 制应用上的全部可能性。
{v a aFs 8pM>Co! 琴律的散声各弦调律情况
*y`%]Hy< O <9~Kgd8h 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
ZA~Z1Mro#" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
pDP xl?S 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
<0|9Tn2O 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4A{|[}! 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
^\ ?O4,L 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
r#WT`pav 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
B bhfG64 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
M_B:{%4 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
a\kb^D=T 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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p*8 琴律及其两类调弦法
2^~<("+ w `T/~.`R 七弦琴的调弦法脱胎于古代
I3u{zHVwI 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
HDM<w+ZxX 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
^Yr0@pE 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
F0~k1TDw 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
'"pd 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
W]<$0 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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O@M)) 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
+y[@ T6_ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
gOT+%Ab{_ 们的差别如下：
#gQ F ' 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
5_ K5?N 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
>,C4rC+:XN 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
3zuF{Q2P< 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
<Y 4:'L6 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
8B!aO/Km 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
p\wJD1s 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
9L%I<5i 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
\^+ILYO:$ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
{s,+^7 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
\8uo{#c L8 翁法”。
>Y W\~T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
> 1L=,M 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
I9$c F)zk 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
n9LGP2#! 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
fnzy5+9" 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
O|kKwadC 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
78n}rT%k1 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
p l*~kG= 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
^ s7,_!.Pq 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
L^kp8o^$ 71FeDpe 律名和律高
|ifHSc.j< RK d 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
fi PIAT} 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
{ PlK@#UN 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
O(2 cW Q 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
1Wg-x0R 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
W:&R~R 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
i< (s}wg 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
wbbqt0un 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
J.*XXM- V 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
x9>\(-uU 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
l2v_?j-)x 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
kg5ev8 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
qg z*'_S 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
> (9F 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\`'K lF2 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
)G^TW '9 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
~+D*:7Y_ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
>Dm8m[76 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
h>S[^
-, 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
OL59e %X [y) Fc IK} 琴律与琴调
3 K/Df# ,reJ(s 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
=1/NFlt8 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
v|Jlf$> 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
p?(L'q"WK 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
1.@vS&Y7OE 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
$KV&\Q3\0 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
wyc D>hc 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
$BN15x0/:~ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
hPm>tV2X 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
4FeEGySow 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
6@;ha=[+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
8$P>wCK\l 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
\jW)Xy 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
`T*U]/zQ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
2H#N{>7 的范围。
AWr}"r?s 7D" %%|:
h 9~AWn g http://baike.baidu.com/view/88960.htm
