琴律
Wr~yK? : ] b~Y%gC)FR 目录
Qs 2 .ef? 基本信息
;iQEkn2T|} 发展
;O#g"8 律制
L EW hb!U 律制有关的律学特点
x hs#u 律名和律高
p3951-D 琴律与琴调
v4vf }.L] J
m{ MN8H;0g - Sb&lhgW]c 基本信息
ii| ? ; @4+#Xd7" 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
9.OA, 6 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
W[''Cc. 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
4mYCSu14:` 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
IVvtX} 中，已有踪迹可寻。
|CD"*[j] np$ zo 发展
b 'p4wE> 8 ;g Xg 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
n.6 T
OF 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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=*v8a 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
l$Gl'R>>* 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
qv2!grp]*W 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
s' HD{W` 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
8G^<[`.@j 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
n%%7 KTqu 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
K`%tG VY 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Gs0H@ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
.8gl< vX 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
0"WDH)7hJ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
v({N:ya 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
wFS2P+e;X 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
v1G"3fy9 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
X JGB)3QI ,ZE?{G{tuj 律制
HM[klH]s= }M>r E 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
| }&RX D 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
</zXA$m 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
0DPxW8Y -` 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
&p(0K 4: 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
,I.WX,OR PH3 >9/H 律制有关的律学特点
X$?3U! TV59(bG.2 徽位
@\P4/+"9 @J 'YV{] 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
F3U` ueP 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Vzlh+R>c 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
c @(&[/q! 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
A&5:ATQ/| 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
_
Y2
U7W 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
P 1>AOH2yG 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
cD EJk?3+ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
? }p:J{ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
G 7LIdn= 弦长比，形成如下序列：
Bn?V9TEoO 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
vG.9 H_& 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
m"2d$vro" 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
`8_z!) 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{d 3<W N 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
.10y0F L4 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
"h"NW [R "j<bA 8$Vw 三种取音方法
<X7\z IND ]j72 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Of}|ib^t 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
d=* x#In 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
T Eu'*>g 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Z?NW1m()F 制应用上的全部可能性。
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QUs} 琴律的散声各弦调律情况
( <*e =^DLywAh}u 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
.N m su+s “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
,Ds.x@p 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
f2I6!_C!+ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
yl&UM
qI( 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
95W?{>
@ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
v }JD2.O+ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
~g ;
程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
%b2oiKSBx? 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
JC?N_kP%W 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
k0z& v < wEW4gz{s 琴律及其两类调弦法
UL@9W6 Vy< HA* 七弦琴的调弦法脱胎于古代
<W)u{KS#TY 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
+_l^ #?o, 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
X|LxV ] 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
t ~7V { xk 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
sq /]wzT: 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Zi\['2CG 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
*>8ce-PV 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Ddju~510 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
C#pZw [ 们的差别如下：
"`Ge~N[$A 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Mz]: }qmFA 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
,FzeOSy'p 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
G[Lpe 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
cgu~ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
oFsM6+\/S 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
# uCB)n&. 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
" Dcs] )7Q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
M\<w#wZ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
c"tJld5F _ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
*LC+ PZV@ 翁法”。
&^&zR(o` 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
( @0O 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
XM1`x 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
SGc8^%-` 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
fnKY1y]2+ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
\00DqL(Oj` 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
cE' L% Z 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ef! XV7 P 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
|Hr:S":9 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
>x1p%^cA;= bvBHYf:^ 律名和律高
sM[I4 .A3 Fm_y& 7._ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
}G <T :(a 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
13'vH]S$M 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&;T J~r#K 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
^eYqll/U 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
%^. %OCX: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
5~sx:0; 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
UO Ug 4 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
|R/.r_x,V? 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
J8a*s`ik 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
eW'2AT?2H% 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
FyoEQ%.bI “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
*u6Y8IL1 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
bizTd 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
/t<@"BoV 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
,Tagj`@bHc 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
TJ8E"t*) 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Z;Rp+ X 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
/\s}uSW 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
2S3 lsp5! HmmS(fU 琴律与琴调
>ydRSr^ Flxvhl)L 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
3uu~p!2 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
/Dt d#OAdr 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
7xo4-fIuT 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
zLw{ {| 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
qSCv )S( 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Q;Wj?8} 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
1SIq[1 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
}ArpPU
:] 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
t+r:"bb 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
LA3<=R] 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
=SOe}! 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
f$HH:^# 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
2I1uX&g 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
qm*}U3 K 的范围。
rZPT89M6 uQ b!= ] H5cV5E0 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
