琴律
m##!sF^k~J RS&BS ; 目录
nvwf!iU6 基本信息
-~(d _ 发展
$.w$x1 律制
nIL67& 律制有关的律学特点
J9XH8Grk- 律名和律高
^j RX6 琴律与琴调
#ucb .)WEg|D0Ku ^ZS!1%1 { fV$\^c 基本信息
0k5 uqGLXe h0dZr-c 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
km u`sk" 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
:/$_eg0A 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Sa@'?ApH 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
|w #~v%w 中，已有踪迹可寻。
1k)pJzsc bd}[X'4d 发展
]2|fc5G' Pe\Obd8d 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
#rr!A pJ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
{SXSQ '= 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
YjL'GmL< 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
[MbbL 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
[7 r^fD
A 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
E>5p7=Or;" 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
q7soV(P 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
:O&jm.2m 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
H =~7g3 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Eld[z{n" 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
zv;xxAX 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
#+U1QOsz 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
1$C?+H 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
A X1!<K ]s)Y">6 律制
oqbz!dM(Z (.Ak* 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
0m> 8 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
~G=E
Q]a 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
|`o1 B;lc 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
%-K 5sIz 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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UP 律制有关的律学特点
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&< 6:; >id${ 徽位
),Yk53G6c (=c,b9cb 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
J}8p}8eF, 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
a 8Xwz@ M 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
o^"OKHU,S0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
@+p(% 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
f.aa@> 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
H7Z`a QC 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
{ 29a Nm 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
dy5 }Jn%L 弦长比，形成如下序列：
kn$_X4^? 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
HRM-r~2:-] 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
-gt ?5H h 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
oyk&]'> 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
.b<W*4{j0H 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
:wg =H 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9c,/490Q c jg~?R 三种取音方法
P,-5af*; xHaz*w1| 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
y`7<c5zD 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
0 } &/n>F 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
, .;0xyc 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ohe[rV>EX 制应用上的全部可能性。
oUN\tOiS+ 6H U*, 琴律的散声各弦调律情况
VMJaL}J] YtWw)IK 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
(>x05nh “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
QE) zH)(
法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
_$D!"z7i 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
~$[fG}C.K 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
<pHm=q/U 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
`\;Z&jlpT 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
-+Yark 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
{~Jk (c~I 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
aTeW# :m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
U yV5A $Q'z9ghEg 琴律及其两类调弦法
v_/<f&r @b^$h:H 七弦琴的调弦法脱胎于古代
`]6<j<'
, 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
e`7>QS ;. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
L1(-xNUo_i 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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y#/ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
xJ. kd
Tr 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
A4#F AFy 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
N#e9w3Rli 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
PO6yE r 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
vZ srlHb 们的差别如下：
} }~a4p>% 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
n9 J{f"`m 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
4`: POu& 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
c@}t @k 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
tQN rDp+ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
0}` -vOLd- 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
##xvuLy-6 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
3Os0<1@H 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
q6nRk~ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
ty[p5%L1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
MOCcp s* 翁法”。
0wV9Trp 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
7'i{JPm 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Qb/:E}h]$ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
8uH8) 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
{y6h(@I8\ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
4\v &8">LL 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
=4SXntU!e 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
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XR uK 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
x`@`y7( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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9| 律名和律高
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jO2F 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
+ls`;f 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
QQV8Vlv" 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
=MJB: 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
~ *"iLf@, 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
=QtFJ9\ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
7[qL~BT+ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
|D/a}Av>B 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
p!uB 8F 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
'#LzQ6Pn 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
v)_FiY QQ6 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
)qbkKCq/FB “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
YMK ![ q- 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
K@ cWg C 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
{xov8 M 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
'xkl|P>=], 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
3Z*o5@RI 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
5BX ku= M 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
J9]cs ?`) 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
{ ,c*OR O]@#53)Tz 琴律与琴调
-6NoEmb)\' kln)7SzPuk 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
; xp-MK 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
^4 "AWps 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Q]N&^ E 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
457{9k 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
z
rSPa \M 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
*. |%uf. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
v7./u4S|V 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
`=#jWZ.8m 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
YJ"D"QD 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
JVy|SA&R 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
^w~B]*A :" 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!1=OaOT 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
'&#gs P9 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
SKnYeT 的范围。
.|R4E U-fxlg|-C p 2t0 4p! http://baike.baidu.com/view/88960.htm
