琴律
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E 8D 目录
3]S`|#J 基本信息
)> $^wT 发展
Q7k. +2 律制
>EBC 2WJ 律制有关的律学特点
-A;w$j6* 律名和律高
ak2dn]]D 琴律与琴调
b`]M |C [5 [Yvsa,2 ay[Z sQC k /^g* 基本信息
eBvW#Hzp !3x *k;0 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Xu%d, T$G 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
\3j)>u,r 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
3kw}C aZ6 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
6 +ANAk 中，已有踪迹可寻。
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u`;no 发展
1*c>I@I; Z:^3Fm->+ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
5mIXyg 0: 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
$3:X+ X 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Mdm0g 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
msG3 ~@q 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
@YB85p"]J. 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
`]&*`9IK{ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
GC?S];PL 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
qb$_xIQpDL 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
dJE`9$jN 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5G o K"F0i 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MCd F!{ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
EE9vk*[@C 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
xN "wF-s4? 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Lupy:4AD 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
J ";=d4Sd ^Y<M~K972 律制
AA.Ys89V j J-d/"( 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
j@SYXKL~ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
q\_DJ)q pn 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
6`W|V+6|7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
`:3&@.{T( 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Z"N(=B TK %< a/ 律制有关的律学特点
] umZJZ#Y &%:*\_2s 徽位
x /_dW FK3Whe{KP{ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
,4yG(O $) 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
1gk0l'.z 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
*#GDi'0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
/.)2d8, 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
z+Z%H#9e 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
D+hB[*7 Fs 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Z fqQ {_ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
*+W6 P.K 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
khS/'b 弦长比，形成如下序列：
DUo0w f#D^ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
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~Qc 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
LV\ie M 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
\
%_)_"Q 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
wzbz }P> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
~zj"OG"zOw 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
-;<>tq'3` Ff&R0v 三种取音方法
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> 1W0.Ufl) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
|Z!@'YB 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
F dM<;}6T 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
BDp:9yau 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Nkoo fhZ 制应用上的全部可能性。
, | <jjq) zM\IKo_" 琴律的散声各弦调律情况
+i4P,Lp F'ENq6 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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SK((T “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
)Oo2<:" 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
l\Cu1r-z 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
' DeW<Sa~ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
0QMaM 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
WN1Jm:5YV 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
]p\u$VY9 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
_r[r8M B 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
)5'rw<:=" 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
O&52o]k5l oL)lyUVT 琴律及其两类调弦法
3 Mxz_~ XUf7y D 七弦琴的调弦法脱胎于古代
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{up 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
qz87iJp& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
W1;=J^<&1 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
unJ iE! 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
F/xCG n P- 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
j7,13,t1- 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
hi0XVC95 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
>^ ;(c4C 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Pwg/Vhfh 们的差别如下：
r:.6"VQu} 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
~@ ?"' !U 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
PRZ8X{h 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
|FjBKj 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
5'62ulwMP= 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
*b:u * `@ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
zF=#6 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
K,G,di 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
e7lo!( > # 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
U-1VnX9m 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Mc!2mE%47m 翁法”。
7x%S](m% 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
V*>73I 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Xn PJ C' 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
!2#\| NJk 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
89db5Dx 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
A%P 8c 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
2c"/ QT 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
8V,"I d][ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
R/ Tj^lM 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
"2%y~jrDN T0s35z9 律名和律高
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!Fx)xj y~x#pC*w 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
[#7D~Lx/ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Oe/73|
>U 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
gj[z ka0_ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
wG;}TxrLS 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
/G{&[X<4U 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Z 4\tY^NI 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
- *r [ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
5"$e=y/ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
u/;_?zI 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
+< GrRYbC 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Y' 2-yB “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
I N<:P 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
2.!1kije 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
ZMP?'0h= 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Tw}@+- 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Ko4 )0& 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Tm%WWbc 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
vNPfUEn A 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
'w'Dwqhmr =A$Lgk>| 琴律与琴调
E7k-pquvE y9=t; qH@| 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
f 5mY;z" 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
a^%8QJW 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
1bT' u5& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
=jsx (3V 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
$^]
9 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
/4(Z`e;0 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
-|6V}wHg~ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Th.3j's 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
/L)?> tg 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
q|R+x7 x 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
H U:1f)a a 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
)o86lH"z 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
rf )PAdj|~ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
M\9 at\$ 的范围。
4u@yJ?U H]Y#pL u| IES41y< http://baike.baidu.com/view/88960.htm
