琴律
.Q^V,[on1T }kF?9w 目录
T T no 基本信息
G^';9 UK 发展
1Ko4O)L]& 律制
*I[tIO\ 律制有关的律学特点
os7xwI;T 律名和律高
}>EWF E` 琴律与琴调
~6K.5t7 6 FN#X g DJ9x?SL@KD A+j!VM 基本信息
W 4bN']? ]57yorc` 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
^ FM 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
7 ?D?s!%\ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
8 C9n y } 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
F B:nkUR` 中，已有踪迹可寻。
7xFZJ# lwz\" 8 发展
7%W1M@ F+ 7*SImv6 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
@t;726 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
O~v~s
' c& 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
$ U7#3-' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
-$X4RS 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
*<[zG7+&[ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
f-634KuP 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
z4~p(tl 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Abi(1nXdQ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
K9 ]zUe&#w 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
_''un3eCY 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
jSSEfy>^ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
!iq|sXs 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'c_K[p$ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
&po !X ) 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
T|0+o+i (tX)r4VU 律制
Sfa=AV7K O"/Sv'|H# 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
)Ay 9 0Wt 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
C#4_`4{ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
CZ'm|^S 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
S;y 4Z:! 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
g~$UU (HX !Qf*d;wxn( 律制有关的律学特点
0qIg:+l+ 6`vW4]zu 徽位
f$ tm<:)Y X#
/c7w- 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
RehraY3q 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
hsT &c| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
?20R\
]U 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
\* Yr&Lm 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Jy pP[yQ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
b dLi _k 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
I!Z"X& 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
^ g|VZN 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
V#5$J Xp 弦长比，形成如下序列：
o(H.1ESk 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
FE]UqB 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
J 3(E{w8Q 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
2wDDVUwy B 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
H
cyoNY 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Mi{ns $B% 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
N'-[>w7vK2 q3#+G:nh 三种取音方法
Fi; H .ANR|G 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
x$bUd 9 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
'n
^,lXWB 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
JT!9LNh;R` 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
0: >hK\F# 制应用上的全部可能性。
`R>z{-@= ( Zd(?">i 琴律的散声各弦调律情况
kN78j "wuO[c&%/ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
)TKn 5[<4 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
N>,`TsUwW 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
G maNi 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
pkae91 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
b$%Kv( 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
#9Jr?K43
但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
|
oK 9o6m4 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
9X%:
){ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
F >3 o0ke} 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
k& +gkJm _ziSH 3( 琴律及其两类调弦法
? dHl' |q 8N$m 七弦琴的调弦法脱胎于古代
aidQ,(PDj 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
"bDj 00nwh 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
2%L`b"9}V 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
vV*J;%MO 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%Zbm%YaW5 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
1+WVh7gF 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
qT !lq 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
""XAUxo 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
*U]&a^N 们的差别如下：
xY#J((-iH 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
aK95&Jyw& 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
hc+B+-, 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o5
fV,BJZO 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
R ZQH#+*t} 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
mO]>] 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'vZIAnB8 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
rhy-o? 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
M?UUT8, 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
'j <u0'K@ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
86N,04 翁法”。
N0-J=2 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
|bnYHP$! 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Su"Z3gm5Kw 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
IQ~qiFCf 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
}8# Ed;%K 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
*d;TpwUI 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
e\ cyi W0 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
w5{l-Z 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
ruvfp_: 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
pCrm `hy( !C 05;x8{ 律名和律高
m7g*zu2# \U]K!K= 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
i9XpP(mf 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
o2U5irU 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
)LIn1o_, 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
)\EIXTZY= 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
`D
|/g; 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
0bM_EC 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
$/ D?Vw:] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Wm`*IBWA 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
NWvIwt{ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
!?0C(VL(: 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
YCh`V[0 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
5;HGS{` 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
HXSryjF? 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Fd\uTxykp 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
!ess.U&m' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
){w{# 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
sdg2^] | 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
q%e'WM G~n 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
D@gC(&U/6 ~M-L+XZl( 琴律与琴调
?%UiW7}j'; 2m:K
%Em6u 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
2=n`z) R 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
W/xPVmnV 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
xxvt<J 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Z>bNU 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
<
$e# o H 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
U364'O8_ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
]!"w?-h Si 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ZxSFElDD]E 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
8| =C/k 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
7Tdx*1 U 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
(,#m + 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
; Z7!BU 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
h7q{i|5 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
gmbRH5k 的范围。
g^(gT k}H7bZ ug
T`fT[BaY http://baike.baidu.com/view/88960.htm
