琴律
n\v;4ly^ qW1d;pt 目录
zF9SZ#{a 基本信息
QU]& q`GE 发展
?+]prbt) 律制
,F,\bp } 律制有关的律学特点
rfgkw 律名和律高
&p)]Cl/` 琴律与琴调
UbD1h_ b *f[nge&. zq=X;}qYj \pXs&}%1,F 基本信息
E,S[3 + pO* $ '8L 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
[\ M$a|K 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
#E?T E 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
mIK-a {?G 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
4;]<#u 中，已有踪迹可寻。
vU:FDkx*nn :ub 4p4h* 发展
/A8ua=Kn ] rP^ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
v-k~Q$7~ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
eD4qh4|u. 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
X0\ 2q D 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
}9k/Y/. 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
`K , {Y_ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
O T*C7= 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
N%hV +># Z 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
CWP),]#n 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
xpJ6M<O{8 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
CEwMPPYnD 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
vr,8i7* 0 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
UE-< 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
tai=2,' 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
3C,G~)=
x 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
|\?mX=a.y $)1i)/]9U 律制
cjf 8N:4N0 "$->nC. 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
M.|cl# 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
%V,2,NCd
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
0W92Z@_GY 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
S_E-H.d" 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
G E=J Y cBZK t 律制有关的律学特点
5r *5Co+ ,N[N;Uoj 徽位
T <hS W chu-] 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
0zQ^ 6@ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
#H'j;=]: 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
CFm(
yFk 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
X"4 :#s 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
gRnn}LL^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
q#{.8H-X' 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
rd*`8B 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
xJphG 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
VH.m H< 弦长比，形成如下序列：
$pV:)N4 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
\3M<_73 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
:bh#,]' 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
/s@ t-gTi 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
qXOWCYqs 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
q c(R
/ [ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
B6N/nCvHK }?K vT$s 三种取音方法
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`AD# 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
^#|Sl D] 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
R&>G6jZ?8 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
'qL:7 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Lro[ |A 制应用上的全部可能性。
.!fhy[%o:D eP d 琴律的散声各弦调律情况
[y (DtOR R cZg/{[{ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
eGwO!Lv}B “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
DzfgPY_Py 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
iKJ-$ x_5 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
r8.`W\SKX 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
eb6Ux 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
rq>}]
U 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
( Dy6I;S 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
m \4V;F 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Ic 5TtN~/> 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Jy#c 6 3 291"0 琴律及其两类调弦法
Nl 4,c[$C b W]7$?acv 七弦琴的调弦法脱胎于古代
? Uq;> 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
b^*9m PP 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
: 3J0Q 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
F@8G,$ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
04K[U9W3 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
@ q9 8ac*{ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
$?_/`S13 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Re=()M 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
7U9*-9 们的差别如下：
Vu0d\ l^$ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
4YuJ - 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
e=>:(^CS 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
wMW."gM| 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
j W,b"[ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
?/M : 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
&d%\&fCm( 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Oe)d|6= 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Uuxx^>"h\ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
`"(FWK=8)" 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
KKB rw+)AJ 翁法”。
pZ_zyI#wx_ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
|r U? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
YiO3.+H 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
&z;bX-"E 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
6'{/Ot e 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
GI se|[p 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
i;flK*HOZ9 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
< /hv{< 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
j8cIpbp8x 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
ty"|yA L;7 u0Yg 律名和律高
3X;k c> W )_|jpd[ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
{Jna'
eS 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
0N|l1Sn 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
UmR\2
cs 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
-wh?9 ?W 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
e3 # 0 r 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%O69A$Q[m 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
V< Ib#rd' 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
.+07 Ui]I! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
~'9\y"N1 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
:*=fGwIWS 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
z#[PTqD-_ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
H;h$k]T 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_%@d lT? 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
X[ 6#J 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
=bBV
A0y 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
bu ? 4$O 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
U<YcUmX 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
%.h&W; 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
9{GEq@`7 `WUyffS/! 琴律与琴调
oimM)Yo yTxrbE 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
YE*%Y[" 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
*;&[q{hz 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
eh39"s 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
-;:.+1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pjN4)y>0 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
%eE0a4^". 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
&G|^{!p/G 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
5%_aN_1?ef 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Ybk ydc 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
dwpE(G y6c 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
h- f`as"d 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
_qxBjB4t"a 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
S 8j!?$` 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
g@O H,h / 的范围。
=*5< w oH,{'S@q :R{pV7<O http://baike.baidu.com/view/88960.htm
