琴律
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Wg( bD, 基本信息
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v[D&L_ 律名和律高
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: m d 琴律与琴调
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(0@ 8ath45G @ > tEK+Y|N} 基本信息
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1#D<ZN 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
h]P/KVqR. 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
B+Q+0tw*i 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
d +xA: 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
MW]8;`|jC 中，已有踪迹可寻。
k2OM="Ei} +=, u jO: 发展
(zm Na}- ou;qO
5CT 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
a*Jn#Mx<M 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
}Z-I2
=] 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
-gSj>b7T 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
]-KV0H 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
wA r~< 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
tE:X,Lt[ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
f N0bIE
Y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
tzNa w %\ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
i>"dBJh]b 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
lzoeST 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
.\)k+ R 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
.M+v?A d 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
S*rO0s: 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
b8cV nP 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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`ud;lI +@>:%yX 律制
Q)+Y} M*H<
n* 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
!a4cjc ( 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
_vIO !*h0 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
B<+pg 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Oc^m_U8>^ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
;[cai MA- #gI&lO*\gr 律制有关的律学特点
jI Z+d;1 (0g7-Ci 徽位
L"^. 0*X/d {,F/KL^u 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
n7+aM@G 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
V{FE [v_ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
fD(7F N8 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
ixzTJ]y u 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
<c \]Ct 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
'g]=.K+@} 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
/4H[4m]I 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
!^1[ s@1 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
*pK lA&_ 弦长比，形成如下序列：
{WKOJG+. 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
/B=l,:TnJ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
IwM8#6;S~ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
5&G
5eA 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
j Ii[ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
>3+F Z@.iT 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
YnD#p[Wo^
Ft$^x- d 三种取音方法
s<d!+< C{)HlOW 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
&_YtY47 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
oc((Yo+B 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Pn J*Zea 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
[88{@) 制应用上的全部可能性。
55, =[ Uf^RLdoDn 琴律的散声各弦调律情况
rV~ T >x )"F5lOA6 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,wlbIl~ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
~xE=mg4le 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
[NZ-WU&&LP 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
yIa[y Jq 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
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m6\C5 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
jPpRsw> 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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TGR 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
~ z>BfL 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
n_u`B|^Pj 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
S{ey@ X( \ boL`X 琴律及其两类调弦法
W8x[3,gT &!6DC 5 七弦琴的调弦法脱胎于古代
IyT ?-R 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
vi<X3G6Xh 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
<g*.p@o 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
C v P`2S\ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
9,w}Xe=C 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
m'SmN{(t 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
h*G#<M 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
/4^G 34 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
.P 8-~?&M 们的差别如下：
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$+g:> 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
9 ='=-;@/5 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
D-~G|8g 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
^aT;aP^l 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%P( ;8sS 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
N-D( y 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
-}< d(c 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
TMNfJz 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
&q"'_4 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
s><IykIi 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
.E#<fz 翁法”。
[ h^f% 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Ou? r {$(b 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
}}s8D>;G~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Vj/fAHR`>' 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
[\88@B=jXP 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
90?,-6 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
9E^~#j@Zr 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
rQn{L{ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
[4ee <J 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
rv`2*B G{/; AK 律名和律高
t1 8UDR{ H/pcX j 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
6GY32\Ac 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
)&XnM69~b 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
,zG <7~m 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
U%h7h`=F? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
D9,e3.?p 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
\m%J`{Mt 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
qP qy4V. ; 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
HR j7n<>L= 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
7TnM4 @*f 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
{zY`h6d 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
m';#R9\Fz “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
R04. K ! 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
.|U4N/XN%q 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
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之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
C?{D"f`[] 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
ZU )BJ!L,s 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
IvFR <n 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
#>@<n3rq 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
kSB3KR;~n I J qv w 琴律与琴调
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Tbm - J{Dxz 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
HgYc@P*b 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
]c5DOv & 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
&|s+KP|d 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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mZ}: 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
NP$e-" 1 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
+O&RBEa[ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
7Nd*,DV_ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
f V*}c ` 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
]NbX`' 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
n}= rj7 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
1!X1wC T 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
A S`2=w 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
% A8Pkr<&E 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
7[4_+Q:} 的范围。
Akv( } !g ZGA)r0]
P` aMBL 1d7 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
