琴律
DRal{? CH aK 'BC>uFI 目录
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z 基本信息
Lb(=:Z!{ 发展
{>90d(j 律制
V4_ZBeWA 律制有关的律学特点
o4U9jU4 <" 律名和律高
\\6/" 琴律与琴调
x2 l~ aw#? :
x W.(^(d |'.\}xt7 xM[m(m 基本信息
2WqjNqx)6 L\o-z NY 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
?8pR RzV$ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
a8NL 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
X"*pt5B6` 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_pL:dKfy7 中，已有踪迹可寻。
?n E<Aig L~>pSP^a 发展
ih~ R?W l1nrJm8 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
nzU^G) 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
N_wB 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
ZPRkk?M}. 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
SIVzc Hm 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
6,| !zaeS 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
/alJN`g 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Dz8)u:vRS 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
CnN PziB 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
+hGr2%*0f 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
;~F&b:CyG 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
,-D3tleu` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
`StlG=TB8 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
b{_J%p 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
mqQN* .8* 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
YB*I'm3q ibha` 律制
T:dV[3 -uX): h! 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
:A"GO c, 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
c3lU 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
V_^p?Fi # 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
jhg0H2C8 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
5NH NnDhuL E {*d `n 律制有关的律学特点
^O}` i |U)M.\h 徽位
yJNQO'wcv $cflF@ 3 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
d[=~- [ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
4 J{6Wt"; 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
&]tZ 6 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
fgdqp8~ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
} ,+ &y^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
WS6'R 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
-Q9} gaH_ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
NH~\kV 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
b*(74 >XY 弦长比，形成如下序列：
J#ujI e 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
_TEjB:9eY 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
U4M}E h8 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
$b OiP 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Qq+$ea?> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
j`7q7} 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Bq@_/*'*Y bi~1d "j 三种取音方法
W"$sN8K>) +VT/ c 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
C%H {" 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
=# 0f4z 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
UU'0WIbY6 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
wwUa+6? 制应用上的全部可能性。
db#svj* Q #IlUo 琴律的散声各弦调律情况
4MUN1/DId` wNl{,aH@ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
9X/]O<i,Es “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
#p$iWY >e~ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
&L`^\B]k| 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
:J6 xY y$ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
UB^OMB-W.m 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
lu vrv m 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Y].,}}9k 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
O3 NI 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
iC2``[m" 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
v(=?@ tF}E 4 ))Z Bq? 琴律及其两类调弦法
*!NxtB!LC 9l qH 七弦琴的调弦法脱胎于古代
]-g9dV_[>j 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
W-D{ c U 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
JCO+_d#x 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
&Ql$7: r 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
P8[rp 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
p4-UW;Xu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
QNWGUg4*& 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
A1g.w w: 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
\w#)uYK{i_ 们的差别如下：
[] cF*en 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Cg_9V4h.C 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
]"ou?ot } 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
l$ Y*ii 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Uhs/F:E[A 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
=hY 9lxW 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
aGBUFCCa 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
z;wOtKl5r 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
fQQj2> 3w 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
m )Ta5w^ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
f*o+g:]3 翁法”。
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Ua5w 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
?mwa6] 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
cY]BtJ# 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
YC[c QX 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Z2a~1BL 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
A hk q 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
*q; u%; 4 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ghGpi U$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
)s N}ClgJ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
L%;fYi ;n V9Pw\K!w#\ 律名和律高
g>E.Snj} o wviIZFe 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
%\^VxM 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Y[!s:3\f 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
8B! Mg NKV 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
|W*#N8I P 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
F/
o }5H 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
PCx: 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
;vG%[f`K 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Ac P d(Pc 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
+?)R}\\ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
I9Lt> * 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
.fAHP
5- “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
"O~7s} 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
<P~p n!F} 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
YJGP8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
SwE bVwB 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Yz)+UF, 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
#$X _,+<HZ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
" %
l`` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
7bk`u '0% S-5O$EnD 琴律与琴调
i0n u5kD+d nT
:n>ja 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
}2h! 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@d|3c7` A 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
LEuDDJ - 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
DGbEQiX$\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
dWTc3@xd 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
)LAG $Cn 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
/ %1-tGh 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
jP#I](\eG 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
m*|G 2 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
{X 5G 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
;;S9kNp^v 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
<!=:{&d% 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
,Cd4Q7T 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
!K6:5V%q$ 的范围。
}Gva=N: XTJA"y [gGo^^aW# http://baike.baidu.com/view/88960.htm
