琴律
V("@z<b| h^o>9s/|/H 目录
at"-X ?`d 基本信息
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发展
X:Z4QqT 律制
^-Ob($(\ 律制有关的律学特点
2k}~"!e1 律名和律高
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琴律与琴调
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^gva?{ 基本信息
*9.4AW~]X x9S~ns+r 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
"`<tq#&C1 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
nv>|,&; 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
nP` #z&C 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
1KwUp0% & 中，已有踪迹可寻。
2\Bt~;E Ix T= Q"| S]V 发展
6i AHus- a{*r^m'N 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
pJ)PVo\cV 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
HUUN*yikj 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
:uwB)G 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
~nO]R 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
D >ax<t1K 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#+dF3]X(& 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
\yDr 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
2_i/ F)W 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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0-[ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
g=W1y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5WJof`M 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
}!-BZIOlO 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
u.W}{-+kp 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
17IT: T,' 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
~2 aR>R_nT h# R;'9*V 律制
i2$7nSQ9 z+IHt( 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
$&D$ Uc`U> 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Si=zxy T 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*$+k-BV 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
s*% pNE U 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
M.B0) $&IF#uDf 律制有关的律学特点
l0AVyA4RFV kB~KC-&O 徽位
JBzRL"| 'Pk1 4`/ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
!F ]7q ]g 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
vb^/ DMhz 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
xZ2^lsY 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
z*,P^K 0T 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
,au-g)IFZ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
+<qmVW^X 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]M2<b:yo 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
D}4*Il? 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
=)tU]kp 弦长比，形成如下序列：
!<` }m E!: 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3O % u? 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
up`.#GWm 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
PEA<H0 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rqa?A } ' 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
/ ;P* ? 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
D9.H<.|36 NlLgXn! 三种取音方法
E(t:F^z&D q]PeS~PjF\ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Iu(j"b # 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
%K@s0u Q 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
w.v yEU^ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ZWJ%t'kF 制应用上的全部可能性。
ynkPI6o 08*O|Ym, 琴律的散声各弦调律情况
Wp5w}8g }~/u%vI@M5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
>v1E ;-ZA “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
{ zGM[A 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
uh,~Cv XU] 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4n1-@qTPF~ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
#$/SM_X14C 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
gN"Abc 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
m3o+iYkMD 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
P|M#S9^] 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
IC5[:UZ5] 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
&dA{ <. *hugQh ]a 琴律及其两类调弦法
M? 7CBqZ ~r(/)w\ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
KBVW <;C$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
-w7g} 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#s"|8# 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
-TL `nGF 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
<$m=@@qg 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
rID_^g_tP8 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
5Z
(1& 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
bD*z"e 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
42 6l:>D( 们的差别如下：
'd T JE--@ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`8 Q3= ^)3 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
H~fX >6> 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
2VSs#z! 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
fK-tvP0}* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
G3 h&nH,> 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
R.ZC|bPiD 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
_4!SO5T 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
^uG^XY&ItC 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
#~ikR.-+Eq 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
J})#43P 翁法”。
z 'iA j 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
u+
wKs` 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
ChVur{jR 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
<|qh5Scp 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"l83O8 L 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
'ju 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
YG AB2`!U 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
c{X>i>l> 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
[):&R1 U 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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x e6M~+ JI&ik_k3 律名和律高
e G8Z n<:s M
mihWD02 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
vsFRWpq 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
.Ioj]r 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
,gdf7&r 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
|j i={ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
D I`
M 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
bKAR}JM& 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
6x6xv:\ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
c UJUZ@ol 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
o>3g<- ul 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
'a &( r; 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
D4';QCwo “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
x{=@~c%eh 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
A4C4xts]N 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
u+U '|6)E 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
,B^NH7A: 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
gOk<pRcTb= 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
C3m](% ? 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
:#yjg1aej 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
R9dC$Y]\M u<}PcI. 琴律与琴调
0/ r\#"+XT zYL</!6a[ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
D7'P^*4_B 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
4tZnYGvqe 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
FNQR sNi 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
0zscOE{ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
IUK !b2!` 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
u0 &
aw 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
N.j? : 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
, [ogh 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
$ U~3$*R 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
aWtyY[= 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
P5&mpl1 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
c=
f _ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
SfHs,y6 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
sE,Q:@H5 的范围。
PA=.)8 x+mf QcSD& E~k_4z% M http://baike.baidu.com/view/88960.htm
