琴律
}^/;8cfLY &ivPY 目录
fX 41o # 基本信息
fpK` 发展
uY5Gn . Y 律制
05>xQx?"m4 律制有关的律学特点
av*M # 律名和律高
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S9 琴律与琴调
t <Z)D0. w}jH,Ew _U@;Z*(%vh 8;r7ksE~ 基本信息
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a(DGX 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
1q[vNP=g& 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
8(Y=MW;g 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
95G*i;E 中，已有踪迹可寻。
Hx]{'? ,UD,)ZPf[ 发展
b@&ydgmaQ :8<\]}J 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
D|Tv`47ntu 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
4gNF; 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
@$( /6]4p 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
tR]1c 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
/N>bEr4w 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
FS vtiNW< 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Jc#()4 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
u/h!i @_w[ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
W]v[Xm$q 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
$K,6!FyBa 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
gl4|D 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
4IIXzMOa 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
o5N];Nj 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
32f lOi: 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
w C0fPPeA B !hrr 律制
|Gw[vY } 0({c~z\ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
X%1fMC 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
8 '2lc 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
1/bu}?a 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
:K3nJ1G& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
?CQ\9 4kO ~la=rh 3 律制有关的律学特点
Wh,{|R[ 4^KoH eM6 徽位
;NrkX? Y oj7X9~ nd 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
$UZ4,S?V 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Ge|& H]W 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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TAs? = 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
A;sd rA 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
d`| W6Do 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
C_[V[k0( 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
{9<2{$Og 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
* 6)u5 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
S!GjCog^J 弦长比，形成如下序列：
}[u 9vZL 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
xy% lp{ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
eXa a'bTx 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
6NCa =9 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
3:rH1vG.m 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
N.q4Ar[x#p 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
{Y9m;b,X ]]s_ 8u 3 三种取音方法
`F>1xMm
62}bs /% 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
DlR &Lnv 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
mmXLGLMd 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
U4_ < 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:\*hAV1i 制应用上的全部可能性。
Z; @F.r ?S8cl 7 ;+ 琴律的散声各弦调律情况
U/M(4H3>H ,>%AEN6 N2 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
hGH{Xp[mW “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
o y'Q # ! 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
N1Y*IkW" 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
R0fZ9_d7} 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
v&U' %1| 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
AAsl ) 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
:&dY1.<N+ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
4];Qpln 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
2I:vie
徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
lC6#EU; ij6M E6 琴律及其两类调弦法
/D_8uTS>d[ I0O)MR< 七弦琴的调弦法脱胎于古代
q+ 32|k>) 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
c3|;'s 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
F'Fc)9qFa< 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
p]: ~z|.Ba 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
0x0.[1mB 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
<W vuW6 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
4 i[3|hv' 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
qkv.,z" 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
DRi!WWivn 们的差别如下：
L.15EXAB 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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%# 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
0i$jtCCL( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
,u( g#T 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
j2#Vdw|j 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
6(oGU4 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
-nO('(t 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
y]?%2ud/ = 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
7(~^6Ql! 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
'E0{ zk 翁法”。
@?K(+BGi 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
p7 !q#o 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
S 'Q$N-Dy 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
G4s!q1H 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Ih`n:aA 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
W #qM$ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
(H+'sf^h 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
9XS+W
w7 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
n <lU ; 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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|,ocz 律名和律高
+:It1`A~] RgQ\Cs24Q 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
.gT@_.ZD9 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
2=!/)hw} 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
QE!cf@~n" 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
. xX xjl 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
i(,R$AU 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
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;RJT2O' 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
.'"+CKD.N 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
t2+m7*76 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
nAd
4g| 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
4ej$)AdW3 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
im l*+t “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
VQ<Z`5eV 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
y~1UU3k5 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
7z= Ss'O] 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
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却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
*D;B%j^; 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
+zs;>'Sf 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
*kL1r
w6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
\I,<G7!0 b]Rn Cu" 琴律与琴调
o LX6w zv#i\8h^p 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
pa+^5N 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
QsDa b4 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
>g93Bj* 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
GWA_,/jS% 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
H:9(
XW 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
sj. eJX"z 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
:":W(O 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Iw Fg1\> 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
PpU : 4;en 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
0+r/>-3] 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
\s<iM2]Kl 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
?ArQ{ 9c 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
|=38t8Ge& 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
:n'QN Gj 的范围。
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C 6 H( YQ37P?u@ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
