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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 }[|"db  
K)n(U9#  
目录 9%8T09I!  
基本信息 iw%DQ }$  
发展  GY>0v  
律制 ,b/0_Q  
律制有关的律学特点 p[RD[&#b  
律名和律高 iV%% VR8b  
琴律与琴调 [Z1EjeX  
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   9Rpj&0Is  
基本信息 W'[!4RQL  
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  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 H 74hv`G9  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, hd900LA}  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 a&&EjI  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” }w$/x<Q[  
  中,已有踪迹可寻。 q?6Zu:':  
m{X;|-DK[  
发展 XHV+Y+VG  
}I]9I _S  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 WH!<Z=#c}  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 0xsvxH"*  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 e.Ii@<  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 d 1z   
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 BJvVZl2h  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 t]V)3Ww  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 aw~OvnX E  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 .Xr_BJ _  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 oR~+s &c  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 j \SDw  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 ;9rQN3J$gn  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 HwOw.K<  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 ' Mg%G(3  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 TYp{nWwi  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 6;VlX,,j  
]uP {Sj  
律制 )]>9\(  
V[% r5!83H  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 m<j ^cU#J  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 %j'lWwi  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 /c09-$M  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 <1ai0]  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 Z|)~2[Roa  
?C_%"!GR  
律制有关的律学特点 r J&1[=s  
cq/)Yff@:  
徽位 KxvT}"k  
`ul"D%  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 W1#3+  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 ]M_)f  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 #)XO,^s.  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 P9c1NX\-  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 tZ(Wh  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 sQR;!-j  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 !-: a`Vs+  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 *H;&hq  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 SN11J+  
  弦长比,形成如下序列: 0KEytm]  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 a-7nA  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 u*"tZ+|m  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 ;$Wa=wHb  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 1~j.jv$  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 P0W%30Dh  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 D}:D,s8UP  
n^'{{@&(v  
三种取音方法 H`fkds  
:yv!  x  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 7I HWj<  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 luV%_[F  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 uH`ds+Hp  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 W2REwUps  
  制应用上的全部可能性。 n32?GRp  
J9 /w_,,R$  
琴律的散声各弦调律情况 1wwhTek  
NvYgRf}uh  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 -i 9/1.Z  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 9~N7hLT  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 K^Xg^9  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 ]RxNSr0e  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 I@.qon2V  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); Um%E/0j  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 |%$d/<<PZ  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 L/V3sSt  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 EQg 6*V  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 ]t<%v_K  
f3nib8B'  
琴律及其两类调弦法 i2y?CI  
w+}KX ><r  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 i`E]gJ$  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 h$lY,7  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 \2 W( >_z  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 rBpr1XKl,  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 -O2Qz zE&  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 yp8 .\.  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 7 0KZXgBy_  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 Dt8eVWkN~  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 Y8Mo.v  
  们的差别如下: NAL%qQ  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 %R(j|a9z  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 lnTl"9F  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 75<E0O  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 x< imMJ  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 ucTkWqG  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, gJ2R(YMF  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 w W-GBY3  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 !5x"d7  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 i;yz%Ug  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 N+h|Ffnp  
  翁法”。 Ie``W b=  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 6Ba>l$/q  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 ;0 @"1`  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 Jg^tr>I~  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 J\#6U|a""u  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 @@}A\wA-  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 !SVW}Q=5#  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 OG0ro(|dI  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 Z3 &8(vw  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 BC&Et62*  
~d28"p.7  
律名和律高 T< P4+#JK  
vw3%u+Z&  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, D4_D{\xhO  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 )07M8o !^l  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 owQLAV  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, ] 5c|  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 4ajBMgD]KG  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 erqg|TsFj  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 <PXA`]x~  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 =yk#z84<  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 |)1"*`z  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 ==Ju2D?%  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 D`iWf3a.  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 N\mV+f3A@,  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 ))u$j4 V  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 c~@I1M  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) <4^a (Zh  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 POx~m  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 VAV@Qn  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 :y 0'[LV  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 Xig%Q~oMp  
%J3#4gG^v  
琴律与琴调 (,HA Os  
hnL(~  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 ("wPkm^  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序  ,8@@r7  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 LTG/gif[u  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 HH8a"Hq)  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 \U p<m>3\  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 3)I v8mA  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 R~)c(jj5  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 f H}`  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 m&b!\"0  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 .b5B7 x}  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 0G;RMR':5  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, ai#0ZgO  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 Z5_MSPm  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 >L)Xyq  
  的范围。 zaR~fO  
QZ%_hvY[%>  
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