琴律
1 w=.vj<d8 R@K\ 目录
OV]xo8a; 基本信息
RU ~na/3 发展
!Axe}RD' 律制
!}!KT(% % 律制有关的律学特点
:C_/K(Rkl 律名和律高
'u<e<hU 琴律与琴调
y5sH7`2+5 .~o{i_JH |3FI\F;^q
=c@hE'{ 基本信息
W+i^tmj /f[Ek5/-0 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
WkuCn T 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^i 8,9T'= 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
b23A& 1X 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
DKS1Sm6d 0 中，已有踪迹可寻。
Rmw=~NP5 G^ GIHdo 发展
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9:{< :1? 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$L^%*DkM 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Gt&yz"?D 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
\>5sW8P]H` 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
uJ2ZHrJ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
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Dm|^f# 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
4<($ZN8 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
ZhY{,sy?QO 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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7+! 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
J ,Ki2'= 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5}G_2<G 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
@_C]5D^J^~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
U:*rlA@_. 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
aLg,-@ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Z+ k) N 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
fDs T@W,K iTinZ!Ut 律制
3?B1oIHQ iAH,f5T 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
^(TCUY~f& 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
7"Xy8]i{z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
SPV + O{ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
wG)e8,# 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
6vK`J"d{~D MQP9^+f)O? 律制有关的律学特点
rpiuFst {O>Td9
徽位
oSrA4g =wX;OK|U(^ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
{Z/iYHv~#c 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
]ePg6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
f$>_>E 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
$}(Z]z}O ; 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
QT+kCN 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
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~8` 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
C?|sQcCE 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
iOZ9A~Ywy 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
eA1g}ipm 弦长比，形成如下序列：
|> (Vo@ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Qp<*o r@ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
^Z)7Z%
O 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
-Hm"Dx 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
?>+uO0*S 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
1< vJuF^ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
ug]2wftlQ (/u N+ 三种取音方法
Y)k "KRW+ bR7tmJ[)Z 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
'yCVB&`b 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
1vq2`lWpx 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
gqv+| :# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
2e\" ?y OD 制应用上的全部可能性。
]lA }5 o*204BGB 琴律的散声各弦调律情况
_zDS-e@ qVh?%c1.Y 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
C+/EPPi “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
s#5#WNzP 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
"=Z=SJ1 D 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
h~Ir= JV 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
V<WWtu;3 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Ct `)R 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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e^{: 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
(.$$U3\ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
5{yg 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
}$<v Z><+4
' 琴律及其两类调弦法
# om Gj& #Tc`W_- 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Mc c%&j 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
0dwD ?GG2 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
K_+M?ap_ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
<,DMD 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
ED8{ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
RK@K>)"f 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
%S^ke` MhF 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
+ On2R&m 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
#^RIp>NN9 们的差别如下：
C)m@/w 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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" ;WN 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
p zRV X8 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
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gNZ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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a 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
^N7cX K* 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
:Jyr^0 `J 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
}'vQUG u8z 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
o Tvg%bX 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
|34k;l]E 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
(;g/wb: 翁法”。
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3E %6L 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
AM?Zh M 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
fUvXb>f, 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
#.u &2eyqQ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
gIweL {Pc 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
d0T 8Cwc b 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Fdl0V:< 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
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k[uvH
分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
@B0fRG y 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
J,v 024TM CHS}tCfos> 律名和律高
%ly&~&0 L2Cb/!z`c 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
b:9"nALgC 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
G-D}J2r=F 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
u L v 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
[.l,#-vp 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
KYkS ^v 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;ZJ. 7t' 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
_H U>T 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
:{eYm|2- 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
l rPIXIM 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
6-$95.Y2 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
!|9@f$Jv “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
(Qw >P42J 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
z*VK{O)o 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
R{H8@JLD 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
qCVb -f 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
M.SF }U 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
.HTRvE`X 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
TyO]|Q5 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
DC a=o YO.ddy*59 琴律与琴调
X r o5 ~G w?_'sP{pd 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
V,zFHXO 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
{y{O ze 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
DQObHB8L 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
2 .Xx)(> 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
<bJ|WS| 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
zB ca$Vp 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
YpZuAJm<2_ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
OtAAzc!dQ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
w[vccARQ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
T
g(\7Kq 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
bOYM-\
{y 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
E}zGY2Xx 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Md9y:)P@Y 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
`+." X1 的范围。
+bso4 }rS @@3 NSKA j7Zv"Vq@ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
