琴律
L< S9 lgAoJ[ 目录
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~' 基本信息
"9uKtQS0o 发展
_{O>v\ u 律制
OnziG+ak 律制有关的律学特点
? V1*cVD6i 律名和律高
8,Z_{R#| 琴律与琴调
iozt&~o @ y.?:7I e
,'_x V M7\szv\Zc= 基本信息
v~+(GqR=+ TprTWod2]t 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
GMx&y2. Z 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
D8Ic?:iX[ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
# +>oZWVc 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
E =67e=h 中，已有踪迹可寻。
r r %V.r;2 pQ" >UL* 发展
&AMl:@p9 ]#<4vl\ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
GAzU ?a{S 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
PQt") [ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
^0 )g/`H^> 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
eIF5ZPS Zi 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
)}R0Y=e 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
f)rq%N & 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
;O5zUl-` 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
b6M[q_ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
}Bh8=F3O
Q 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5ta `%R_ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
+ 480 l} 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
pad*oPH, 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
@IKYh{j4 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
M^Yh|%M 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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c`fbkX2 bP#:Oi0v` 律制
,,.QfUj/& \w>y`\6mX 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
;+_:, _ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
7"D", 1h 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
BVQqY$> 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
+/7?HGf 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
3Nq B
<J 8%mu8l 律制有关的律学特点
/62!cp/F/D q$UJ$ 7=f8 徽位
Gu,wF(x7A 6w Rd<] C 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
" {+QW 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
/<k/7TF` 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
UgRiIQMq. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
7WqH&vU| 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
=J==i? 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
VCfl`Aq'l 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Wb_J(!da 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
g-k|>-h 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
p>N(Typ0b 弦长比，形成如下序列：
(x|T+c"bAX 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
MY)O^I X$ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
EWt[z.`T1 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
nPtu TySG 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rKc9b< Ir 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
**0~K" ;\ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
qwcD`HV, ?81c 4w 三种取音方法
'BxX0 3*bU6$|5FP 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3%|&I:tI 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
> uB?rGcM 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
aK~8B_5k8 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
C =xa5Y 制应用上的全部可能性。
uZYF(Yu aKDKmHd 琴律的散声各弦调律情况
,Vax&n+ J B@))8.h] 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
<=&`ZH “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
}&D WaO]J7 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
dQX6(J j 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
iVr J Q 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
uMv,zO 5 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
rXq.DvQ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
:4w ?# 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
J{<X 7uB 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3`?7 <YJ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
T Z@]:e:"b S+6.ZZ9c 琴律及其两类调弦法
E=Bf1/c\ G _tCmu\ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
y<3-? }.aZ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Qljpx?E 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
V &T~zh1 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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( 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
'oVx#w^m f 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
8W7J3{d 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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i.& e 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
DfD&) tsMQ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Lb-OsKU 们的差别如下：
>6-`}G+| 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
#%2rP'He 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
H41?/U,{ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
.V<+v-h 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
R w\gTo 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
MchA{p&Ol 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Vp\,CuQ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
YP <ms 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
A{zN | S[ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
a-tm q]]E 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
C.P*#_R 翁法”。
n8[!pH~6 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
QIEJ6` 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
pl lGB6 X 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Y|qTyE% 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Y h7t"=o 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Rp7mh]kZ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
?z+eWL 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
C): 1?@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
9=tIz 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
cVpp-Z|s8 ~8+ Zs 律名和律高
j;r-NCBnz y.k~Y0 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
>R_&Ouh: 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
JR|ck=tq 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
>'$Mp < 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
372rbY 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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i;1L
Kc 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
.Hm>i 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
,p a {qne 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Jpq~ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
/N .b%M] ! 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
(9 d & 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
$I>w] “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
c6]U E@A 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
o-HT1Hc! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
kZ:Zt E 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
e9tjw[+A 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
\@zHON( 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
N"R]Yp;j 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
c jY-y-vO 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
F(n$ @H C Vmg : 琴律与琴调
P+sW[: % 1L,Y 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
kTB 0b*V 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@mBQ?; qlK 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
i]4I [! 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
} O R+Io 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
gD?l -RT> 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
T-L||yE,h 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Ml5w01O 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
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i 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
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1 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Or+U@vAnk 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
?V=ZIGj 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
00y!K
m _D 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
uzPV To|= 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
|df Pki{ 的范围。
qDIZJ h n>XdU%& m JnIwdW* http://baike.baidu.com/view/88960.htm
