琴律
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* 目录
5? q 6g 基本信息
UM<!bNz` 发展
^^B~v<uK 律制
X ?U'GLm 律制有关的律学特点
{zalfw{+
律名和律高
8 .:WMH` 琴律与琴调
:-Ml?:0_X Y @U r} Bo$dIn2_ :$*@S=8 O 基本信息
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fs c 2gi 3 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
c~+KrWbZ~ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
zGNmc7 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
xp}M5| 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_2TL>1KZt 中，已有踪迹可寻。
(H8JV1J 82iFk`)T 发展
DTlId~Dyq @'<=E AXe 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
/gn!="J 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Xe&p.v 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
H?rC I S0 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
ey6ujV7! 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
zpjE_| 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Y5c[9\'\ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
-3u ;U, } 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
!t+ 3DMPn 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
5z&>NI 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
oFGWI#]ts> 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
M!aJKpf 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
O-huC:zZh 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
iK=QP+^VN 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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03] a 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
cn Oh j Z~].v._YV) 律制
{ is L< @nAl*#M*D 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
XZ@ |(_Z 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
L2=:Nac 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
&M: o(T 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
m(D+!I9 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
k{H7+;_ p zZ+!d 律制有关的律学特点
]T6pH7~ ,m8mh)K?0> 徽位
O7p=N8 V >} : 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
R?IRE91 : 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
THARr#1b}; 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
CeeAw_*@ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
l 0U23i 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
w+wtr[;wwL 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
^HxIy;EQ<z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
"8R
&c} 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
7pou(U 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
A "z9t#dv@ 弦长比，形成如下序列：
*` 8JJs0g 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
dI|D c 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
7Ie=(x8): 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
9F[_xe@ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
7]9,J(:Ed 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
fm L8n<1 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
\!x CmQ Nv^b yWqu 三种取音方法
hI 9q);g `?O 0 ) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
|Sm/s;&c6 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+I?k8 ',pi 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
&isKU 8n
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
80ox$ U 制应用上的全部可能性。
Au6Y] SgYMPBh 琴律的散声各弦调律情况
zez|l ' /)qI. 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
=t`cHs29 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
l6 L?jiTl_ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
\VA*3U^ @ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
oKCv$>Y 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
QIg'js$W 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
\2]_NU5. 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
oEX^U4/= 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Q'qX`K+@` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
~Hu!iZ2] I _ gE`N 琴律及其两类调弦法
NWP!V@WG uaz!ze+ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
wSw> UU 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
)_1 GPS 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
tHAe 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[(gXjt- 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
qXhdU/
= 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
({Pjz;xM 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
C}(@cn `L 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
$rlrR'[H 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
6oKdw|(Q # 们的差别如下：
kIX1u<M~ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
R8_I ASs 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
> lf uo 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
]jYFrOMy4S 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
8NiR3*1 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
#?V rt, n 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
a HVzBcCPh 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
tbWf m5 $ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
>,E^ R `y 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
]A x z}: 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
+V Nk#Z i 翁法”。
Io|D u 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
yYaoA/0 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Nke!!A}\| 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
!=A;? Kdq 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Mc < u?H 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
z:@:B:E 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
~US t&? 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
WN<g _8QR 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
L7d1)mV 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
? ^M,Mt Q@7d:v 律名和律高
L SP p :W5W
@8Y 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
R|v'+ bv
自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
eZaSV>27 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
]8}51 y8 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Fs]. Fa 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
iaCV8`&q% 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
y)U ?.@ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
fCwE1r *^ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
E5$]0#jB 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
N+h05` 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Xl$, f`f~ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
^ lAM /
“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
tAF?. \x"g 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}f]Y^>-Ux 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
tq}45{FH3 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
,zltNbu\.( 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
YZj*F-} 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
z9*e%$+S 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
=E5bM_P<K 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
7/
?QZN i' 7+
?YL 琴律与琴调
7jgj;% #{vC =m73 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
y TD4![ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
d 8DU[p 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
ATl?./T u 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
* <\K-NSL 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
xC,x_:R` 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
>WIc" y. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
@p hVfP"M 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Dlq !:dF{& 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
5,pNqXR p 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
X!p`|i 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
])o{!}QUl\ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
FO5a<6 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
2lCFE) 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
=o~GLbsER 的范围。
XzHR^^;u"* vWZXb ` p,goY F?? http://baike.baidu.com/view/88960.htm
