琴律
:/i~y $t =hG JAU 目录
JjQV zkE 基本信息
.j argvAL* 发展
PtqGX=u 律制
v8~YR'T0`V 律制有关的律学特点
}PZ= `w*O 律名和律高
4'm q_o#4W 琴律与琴调
B=dseeG[To x W\,KSK e3g_At\ [;Fofu Z 基本信息
<sc\EK %Hwbw],kl8 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Cg3ODfe 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
5 VKcV&D 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
n,sY \=vB 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
'?8Tx&}U8 中，已有踪迹可寻。
3q?5OL^$ h0lu!m#\_ 发展
V^2-_V]8 ;`X~ k|7K 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
A9;0y jae 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
M~p=#V1D 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
;cLUnsB\ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Wcn[gn< 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
]F+K|X9- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
b2s~%}T 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
GI_DhU]~) 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
y l/a:Q 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
:Y^I]`lR" 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
?+ \E3}: 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
v? )SA]; 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
d;44;*D 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
JGgxAd{L 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
auL^%M|$R 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
M(2`2-/xh qtY
m!g 律制
Pr/]0 <s e9:P9Di(b 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
="3,}q R 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
S(w\Z C 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*KJ7nRKx(w 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
wS%zWdsz 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
nB&j
bE4HDq34 律制有关的律学特点
T>F9Hs W s i?HkJv5 徽位
v)+@XU2wZ Onw24 & 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
1a8$f5 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
!+KhFC&Py 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%t[K36,p 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
H`el#tt_ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
CKd3w8; 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
8&."uEOOU 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
eO[c l B 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Hm4 bN \% 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
lkwh'@s. 弦长比，形成如下序列：
pX_b6%yX( 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Up|f=@= 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
hDvpOIUL1 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
c{4R*|^ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
4| f}F 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
3\+N` ! 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
u(2BQO7 jI0]LD1k 三种取音方法
/< QSe xqv[?
? 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
O,i rpQ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Bm} iU~(Z` 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
rN#\AN 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
o_rtH|ntX5 制应用上的全部可能性。
*/_@a? ?wCs&tM 琴律的散声各弦调律情况
x5F@ad 9 SQE`
U 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
* <q4S(l “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
z 6cYC, 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Q.ukY @L.' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
]EN&S Wh 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
FUqt)YHi 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
/[?Jylj 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
]nc2/ S% 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
}N]!0 Ka 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
#8UseK 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
61|B]ei/ LM6]kll 琴律及其两类调弦法
$
S~%Ks C p:tN642 七弦琴的调弦法脱胎于古代
_Wma\(3$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
,]q%/yxi 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
<+q$XL0 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
L[]BzsIv 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
" @)lH 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
_-TOeP8#94 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Y|RdzC M 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
3+9
U1:1[. 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
{:)vwU e{ 们的差别如下：
41}/w3Z4 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
WK4@:k
m6) 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
lD3)TAW@o 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
;"@ :}_t 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
|_nC6 ; 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
I4~^TrznRa 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
De]^&qw( 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
}p{;^B 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
PpFsp ( )x 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
QptOQ 3! 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
1Is%] 6 翁法”。
OoM_q/oI 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
2LK]Q/WG,+ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
nq@5j0fK 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
t:T?7-XIE 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
I.a0[E/, 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
[%~^kq=| 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Hg whe=P 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
=YHt9fb$c 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Ux_<d? p 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Kj!Y K~~ j+Zt .KXjT 律名和律高
VDa|U9N +* D 4( 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
|D<+X^0' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
>a@>N 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
S &01S X6 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
@\PpA9ebg% 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
[+gzdLad 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
5~U:@Tp 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
jsdBd2Gdc 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
-[$ &s FD 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
\ JU{xQMB 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
blp=Hk 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
g@u ;Y5 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
"k r,x3
= 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
qiU5{} 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
0!_*S ) 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
) !a$# "' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
=ybGb7? 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
c'rd $ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
[Xh\m DU. 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
9P0yv3 m}pL`:e! 琴律与琴调
}4vjKSV =GTD"*vwr 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
u>|"28y 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
X HQh4W3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
QkE,T0,/?h 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
SSQT ;> 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
:'Xr/| s 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
6(.H3bu 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
9A+M|;O 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
}{mG/(LX8 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
k/bque 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
j{"[Ec 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
v
F[CWV. 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!-RwB@\ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!7c'<[+Hm 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
$}4K`Iu 的范围。
/{R3@,D[] -#%X3F7/w OpqNEo\ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
