琴律
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> )< ? 基本信息
1v|-+p4 2 发展
9[zxq`qT}+ 律制
0zNbux _ 律制有关的律学特点
oaqH@` 律名和律高
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i&g$ 琴律与琴调
7 qy PI H;4QuB'^ h"+7c c@ '>t&fzD0 基本信息
W9] z]6 Y[f]L4,V 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
FA*$ dwp 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
BJwuN 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
#dae^UjM 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
)XN%pn 中，已有踪迹可寻。
j yD3Sa3 r|UJ J9i 发展
: wS&3:h chL1r9V)v 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
s R1_L/ . 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
'Z~ZSu 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
zQulPU 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
pZ'q_Ou x 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
enJ; #aA 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
GIzB1cl: 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Op-z"inw 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
(*$ F7oO< 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
D<69xT, 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
_l9fNf!@ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
y#B=9Ri=z 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Qz(2Iu{E] 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
~g/"p`2-N 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
j5/pVXO 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
P4Pc;8T@! |&8XmexLb 律制
ZwBz\jmbP s0dP3tz> 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
8^ } /T#l 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
iY/2 `R 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
3`yO&upk 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
w@^J.7h^ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
j7Fb4;o { +]cf/_8+s 律制有关的律学特点
boEQI=!j\+ : W 0p3 6" 徽位
3[u-
LYW N_K9H1 r 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
**%&|9He 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
- $<oY8 8 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%urvX$r4K 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
[tk x84M 8 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
f;^ +q-Q 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
' r 7[9[ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]0* aE 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
kVQm|frUz 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
?pZU'5le` 弦长比，形成如下序列：
jKmjZz8L]% 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
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b 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Kg';[G\ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
]]K?Q
)9x 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
7JBs7L G 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Z q 8 5q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
THhxj) B za<.E= 三种取音方法
-c&=3O! 5kw
K% 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
n rK AK^ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
ISC>]` 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
QIMd`c 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
e -y$&[
制应用上的全部可能性。
{ .$7g8 ]I uX_#NP/2 琴律的散声各弦调律情况
T;(,9>Qsu g7]S 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
((A@VcX “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
>
f X^NX 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
F%-@_IsG# 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
UUDUd a 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
'Hx #DhiFz 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
+8zACs{ p 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
K9EHT- 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
_C5i\Y) 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
N 62;@Z\7 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
w>j5oz } aeUgr ! 琴律及其两类调弦法
AVQcD`V3B <8 <P, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
'O)v@p " 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
@>O7/d?O 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Zzjx; SF 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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E !5O 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
LSc^3=X 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
s 1M-(d Q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
+h"i6`g 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
"L]v:lg3 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
zK~8@{l}_" 们的差别如下：
K>+ v" x 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
}&=l)\e 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
0]7jb_n1 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
gGvL6Fu 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Hj>9 #>b 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
$ a~ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
C{/U;Ie-b 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
s?}qia\~m 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
{mD0 ug 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
o4p5`jOG@ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
&m N]U<N 翁法”。
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" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
I[&x -}w 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
\;Q(o$5< 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
EM@|^47$ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.t\J @?Z 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
O~qRHYv 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Z0Sqw 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ra*|HcLD 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
(E0WZ $f} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
1R8tR#l T3 oFgzoO 律名和律高
dY}5Kmt CbM~\6 R 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
<~uzHg%Y 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
\2 DED 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
?MFC(Wsh
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
WDghlC6g!l 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
#d % v=.1 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
v];YC6shx 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
F}l3\uC] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
X'$H'[8;C 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
@I4HpY7: 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
}Q: CZ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ThX3@o “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
,]0BmlD 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
VQ('ejv}/ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
.) tQ&2
之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
T%%EWa<a 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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9'99 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
c\ZI
5&4jT 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
D,.`m X 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
i}8OaX3x ^Ak?2,xB#+ 琴律与琴调
>oq \`E uq]=L 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
`/ T.u&QF 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
]mtiIu [ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
+ZjDTTk 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
< !m.+ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
eg*a Vb 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
u|wl;+. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
OSO MFt 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Pxf>=kY 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
MRz f#o<H 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
@Pc7$ qD % 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
VE]TT>< 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!:\0}w$- 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
4Mg%}/cC 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
,K}"o~z 的范围。
jX4$PfOhR } OIe! &V+_b$ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
