琴律
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基本信息
QE] 'Dc% 发展
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Df` 6+ 律制
@a8lF$< 律制有关的律学特点
Nm)3 律名和律高
!2 t7s96 琴律与琴调
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4i3m(S 基本信息
V%-hP~nyBx }aWy#Oe 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
LL<xygd 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
J v} 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
t<rIg1 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
(?zg.y 中，已有踪迹可寻。
# ~<]z mSYjc)z 发展
6A"$9s j6 J3yK^@&& 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
c7mKE`
位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
7}iv+ rQ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
5]O{t Sj 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
A-Ba %Fv 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
V.Hv6 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
/k'7j*t Z 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
D0 7M!U 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
;L-=z]IR, 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
3Gs\Q{O: 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
ZTR9e\F 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
$>)0t@[f 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
e!VtDJDS 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
TPp]UG 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
%a/3*vz/I% 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
\ eHOHHAGW ~kW?]/$h 律制
'/O:@P5qY 6]7csOE 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
~b_DFj 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
vr;`h/ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
7uR;S:WX 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
12 p`ZD= 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
yTZev|ej@ %+*=Vr 律制有关的律学特点
'5h` =" dN2JOyS 徽位
~& -h5=3 m CO1,? 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
#-yCR 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
xQsxc 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
W9SU1{*9 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
# xtH6\X 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
/+*"*Br/ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
(?e%w} 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
xsa `R^5/c 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
wfo, r 7 弦长比，形成如下序列：
'| i?-(f) 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
+O/b[O'0 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
_LJF:E5L 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
F`g(vD > 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
MblRdj6 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Pb&tWv\ql 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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T-m ]N'3jf`W 三种取音方法
-6[DQB ~0MpB~ {xd 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3aW<FSgP 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
jOG dq;| 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
cC~RW71 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
z0[@O)Sj 制应用上的全部可能性。
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58 =WTSaC 琴律的散声各弦调律情况
PK]3uh J&8KIOz14Z 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
H<d~AurX)J “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
oC5 h-4~ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
QFP9"FM5F 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
O`Tz^Q /D 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
=x<N+vjXY 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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K%"B@ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
V k{;g 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
K6DN >0sY 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
T;6M UmyC 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
wm~7`& ]BO:*&O 琴律及其两类调弦法
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(+ $a_y-lY 七弦琴的调弦法脱胎于古代
sS -dHa 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
J?O0ixU 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
kqBZsfF 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
I=dG(?#7% 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
C8m 9H8Qm 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
}n^Rcz6HeO 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
` aVp # 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
E+]}KX: 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
R'Jrbe| 们的差别如下：
Im;%.J 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
v#,queGi 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
^_]ZZin 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
JL6$7h 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
U WT%0t_T 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
sF{~7IB 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
of B:7 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
]PS`"o,pF$ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
,@ '^3u 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
k%6CkC w 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
UGAV"0 翁法”。
<- \|>r Q 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
kX8C'D4 gX 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
6?a`'& 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
%7ng AIg 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7P1Pk?pxy 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
bWTf P8gT 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Vuz.b. ,i` 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
>pF* unC; 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
&N^ j
}^ Z 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
~HmH#" VP z:\9t[e4 律名和律高
c_>Gl8J |.k'?! 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
i<Z % 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
i(4<MB1a 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
v]k-x n|$j 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Yc[umn^K 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
!Se0&Ob 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
vhBW1/w&F 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
1'&.6{)P 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
xO|r<R7d7 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
0:V /z3? 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
hU$a Z 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
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VW$} “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
SA TX_ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
,iV%{*p] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
R1zt6oY 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
R /=rNUe 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
3"x_Y 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Mq\=pxC@ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
gkr9+ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
s!IIvF zx n|]P bS 琴律与琴调
' D 21A8*N
*L^W[o 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
1 GYZ1iA 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
t\,Y<9{ w 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
P) vD?)Q 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
t'U=K>7 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
6ld4'oM 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
kyHli~Nr" 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3L &: 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
|^Iox0A 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
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khno 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
)Q1>j 2 & 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
w~@"r#- 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Jxvh; 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
h ;*x1BVE 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
EJn]C=_( 的范围。
%0GwO%h}, QP\9#D~ 6*Z7JiQ 0 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
