琴律
|gM@}!DL IW- BY =C 目录
K)TMr" j\ 基本信息
8aa`0X/6 发展
Dt]*M_ 律制
2[Vs@ X 律制有关的律学特点
^26} 8vt 律名和律高
btv.M 琴律与琴调
xJF}6yPm@ mE3M$2} KmaMS(A(3 |f< -lB[ k 基本信息
Oo8"s+G ^Mi&2AvS 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
992cy2,Fb 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
P> i lRb 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
S '%!KGVe 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
KU)~p"0[6] 中，已有踪迹可寻。
SMbhJ}\O \,yX3R3}.~ 发展
q l%]t~HR0 ^y3sn uLtE 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
LV$`bZ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
(xlA S 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
W,p?}KiO
T 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
L(\o66a-rV 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
lb[\Lzdvmu 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
KPB^>,T2{ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
h . R bdG 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
)L%[(iI,x 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
ip2B vN& 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
-aF\
u[b 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
gukKa 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Evb %<`gd 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
,-_\Y hY> 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
A<P rsk! 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
l]KxUkA+ G| .5.FK^ 律制
i8> ^{GODR 9e'9$-z 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
z.] 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
'I1^70bB 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
w[?E
oFI$Y 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
J G3#(DVc; 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
+oR wXO3W 6YpP/
K 律制有关的律学特点
ad'C&^o5 GN@(!V#/4 徽位
pTIE.:g( ~t.M!vk 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
%TA@-tK= 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
myb v D 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
y fCdK-9+B 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
3Fl!pq] 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
GsvB5i 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
[+z*&~' 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
I+ _u?R)$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
o+
0"@B 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
\KT}T 弦长比，形成如下序列：
"`aLSw75x 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
q8P$Md-=b1 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
_!?iiO 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
&kNJ s{ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
( | X? 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
j3)fmlA 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
g=_@j` tP]-u3 三种取音方法
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HN 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
G$!JJ.
)d 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
LFT)_DG7( 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Qlgii_?#@ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
1" P^!N 制应用上的全部可能性。
y%=t((.Z @>SirYh 琴律的散声各弦调律情况
pG(%yIiAi 2'5%EQW;0y 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,]qTJ`J “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
t&L+]I'P3 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
9|9Hk1 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
`]3A#y)v 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
NY9\a[[^[8 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
F)^:WWVc# 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
@?\[M9yK 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
<zh N7=" 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
l8Ks{(wh 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#JIh-h@ Qg' {RAV8 琴律及其两类调弦法
j1U,X 6
s1lf! 七弦琴的调弦法脱胎于古代
c2d=dGP>~f 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Hj^_Cp]@* 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
ibIo1i//[ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
(!^; a r^ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
AQa;D2B$ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
d-sK{ZC" y 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
T`gR&n<D 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
5
Yf
T 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
)M e$BK> 们的差别如下：
A6# 5 z 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
1Xj>kE: 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
\ C.s%m 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
T\Ld)'fNv 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
K,Z_lP_~Vw 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
i $: QOMA 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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h5>@-fEE 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
X23#y7: 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
-V VJf5/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
G>yTv`- 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
:Lze8oY(D} 翁法”。
c1L0#L/F6" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
9et%Hn.K' 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
N5\]VCX 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
z c7P 2@ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
0.}WZAYy~ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]E !b& 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
01/yog 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
>p;cbp[ht 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
27q=~R} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
"Gh5
^$w?j ql_GN[c/ 律名和律高
c. ;}e:)s Q"2J2211 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
yE4X6 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
?z$ ^4u3 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
fce~a\y0 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Oj~4uT&" 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
J;AwC>N 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
JNZ O7s 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
suP/I?4'@ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
=2rkaBF C 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
]= nM|e 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
qe{:9 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
9yt)9f “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
1P[[PvkD6 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_cw~N
p 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
qZz?i 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3!:?OUhx 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
aH!2zC\:T 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
e0; KmQjG 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
1o*eu&@ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
-cqR]' u [9U: : 琴律与琴调
c&AJFED]< gJUawK 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
3+>;$ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
v@^P4cu; 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Q" +)xj 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
K[~fpQGbV1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
yRF
%SWO 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
YLVZ]fN=> 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
-{ M(1vV(= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ap y#8] 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
_)U[c;^6 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
rE[:j2HF 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Ns}BE H 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
^;@Q3~DpP% 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
f;7I{Z\< 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
l k?@ =U~ 的范围。
"0ZBPp1q $> csm pni*#W*n http://baike.baidu.com/view/88960.htm
