琴律
EV* |\ te P, F 5Hf 目录
"Wk K1u 基本信息
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4 发展
1cMdoQ 律制
J8@+)hn 律制有关的律学特点
=>Z4vWX* 律名和律高
OI:=>Bk 琴律与琴调
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(sW Uvi@HB HJ + !`$( n>:e8KVM; 基本信息
z Z~t ,> k%sA+= 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
:
4lR`% 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
?$<~cD" Sw 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
@n9iOf~< 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
4\ )WMP 中，已有踪迹可寻。
+]yVSns
3 #a9R3-aP 发展
[xGL0Z%)t qX6zk0I a 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
<; Td8O89_ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
s2 aFme 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
tBw P B#:W 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
x 2l}$(7 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
)PkGT~3I 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
wa&:86~l? 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
j\Fbi3H 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
/J c^XWf 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
%wu,c e]* 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
A] o3 MoSt 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
;
+Ie<oW 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
yTe25l{QaF 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
&?y| Pn 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
=KnHa.% 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
h]|2b0 i* 09m^r 律制
UN^M.lqZX {+kWK;1 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
+:c}LCI9< 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
X.q#ZpK 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
AGVipI # 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
eUgKwu; 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
kZ:~m1dd sv "GX< + 律制有关的律学特点
y|9 LtQ 3z#fFP@E 徽位
i
!SN"SY >%_i#|dE> 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
-A:'D8o#f 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
u+j x3aP: 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
CJ#Y u3} 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
I3l1 _ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Tn3 8]UL 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
NX]6RZr- 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
eD^ (*a>( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
,d=Dicaz 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
(~b0-3s 弦长比，形成如下序列：
`sRys oW 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
A v/y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
-*?{/QmKb 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
xFp9H'j{ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&mA{ _|> 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
f|yq~3x) 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
pf =CP%L ;D[ I/U 三种取音方法
=)Goip w %6 L" 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
MpIP)bdq7 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
j{/wG:: 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
??P3gA 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
lx82:_ 制应用上的全部可能性。
:ZM=P3QZ IUh)g1u41O 琴律的散声各弦调律情况
UC00zW<Z@" 5y~B/.YY 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
x_4{MD^% “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
i.ivHV~ - 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
B|;?#okx 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
+]VW[ $W 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
lgHzI ( 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
:{Iv
] d 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
^c sOXP=Yp 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
-#AO4xpI 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Ftu d6 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
,/ Y$%.Rp gaL.5_1 琴律及其两类调弦法
pSpxd |k b3-+*5L 七弦琴的调弦法脱胎于古代
5Ak>/QF9 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
G)9`Qn 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
) f%Q7 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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l 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
bGB5]%v, 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
xT+@0?| F 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
e#tWQM3 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
|X~vsM0 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
z}7U>y6` 们的差别如下：
MPsm)jqX 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
q&wv{ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
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v 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
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V ] 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
kA oh#8 = 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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sG)AR.J 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
qKuHd~M{ 1 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
%Vsg4DRy 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
]jP 0Z# 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Z2k5q s7g 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
`
B+Pl6l)F 翁法”。
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LBW# 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
93Q x+oK] 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
0LUw 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
r9^~I 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
k@2@%02o9C 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
~$ 4!C'0 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
HR?a93 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
yf e4}0} 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
7)Bizlf 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
G 0x!:[ k jR-p=} 律名和律高
o7:"Sl2AD @'?7au '' 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
L0xh?B 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
DEKO] i 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
M j |"+( 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
O'W[/\A56M 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
,aSK L1 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%TQ5#{Y 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
BOW`{= 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
V"sm+0J 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
NUX2{8gs 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
e= _7Q.cn 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
]i'gU(+;` “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
JB!KOzw 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
y@]:7 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
=$vy_UN 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
5cC) &}I 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
v;R+{ K87 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
OV $ |!n 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
1f5;^T
I 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
5' 3H$%dC \MmKz^tO 琴律与琴调
ebB8.(k9G3 6
Zv~c(
琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
LGC3"z\= 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:}fIu?hCA 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
' C1yqkIa` 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
jR,3 -JQ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
d7L|yeb" 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
aw'o=/a8 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
f <2<8xS 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
#K[6Ai=We} 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
#TY[\$ BHs 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Ns `:= 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
K>`*J J, 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
]4-t*Em 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
~2U5Wt 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
~^"s.Lsb 的范围。
zzyD'n7D ? `# Tn\59 ( http://baike.baidu.com/view/88960.htm
