琴律
7;o:r$08&} 60vmjm Xl 目录
v># Njgo 基本信息
[9${4=Kq 发展
DPjs? M< 律制
.Ppon my 律制有关的律学特点
Cd_@< 律名和律高
{KNaJ/:>W 琴律与琴调
aL4^ po 9gcW; `z\hQ%1!F Jgv Mx 基本信息
12z!{k 7N e{@RBYX@+c 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
!i) ! |9e 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
9 L:wfg}8s 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
*,4rYb7I w 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
/iFn =pk1? 中，已有踪迹可寻。
6X*vCylI 46}U +> 发展
>) u;X O hk\P;} 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
]JjS$VMauX 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
=^rt?F4 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Q?i_Nl/| 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
x*7A33 @i 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
} +}nrJv 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
(s,& ,I=@ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
oI{.{] 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
1H-Y3G> jN 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
l.o/H| 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5[jcw` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Ks P2./N 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Dj(PH3^ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
N:)x67, 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
EL$DvJ~ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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R}>SS' 律制
k_,7#:+ x 4+WZYv3 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
iz# R)EB/g 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
pPBXUu' 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
G 0UaE1n 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
zsXgpnlHT 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
y>y2,x+[ Xe %J{ 律制有关的律学特点
EwzR4,r\M ]ub"OsX C 徽位
K<e
#y! -U /)y:k!% 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
9jTBLp-i#N 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}#FV{C] 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
JB~^J5#[Oh 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
HLW_Y|QaFo 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
x
vs= T 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
.jCGtR )% 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
X[o+Y@bc 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
!0,q[|m 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
'Gn>~m 弦长比，形成如下序列：
>K9Ia4I, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
fEZuv?@ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
>J7slDRo 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
z< L2W", 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
#"N60T @ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
$pES>>P 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Mp`$1Ksn l<+ [l$0# 三种取音方法
2R&\qZ< & s+l/;3 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
i!%bz 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
']1n?K=A 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
{ LvD\4h" 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
K z"3ba}KH 制应用上的全部可能性。
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T <Q~N9W 琴律的散声各弦调律情况
(SyD)G\rj @:}c(j 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
7%Y`j/ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
KV_/fa~Ry 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
O`@Nl 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
[<#j K}g 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
a<<4gXx 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
.yj@hpJM 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
irAXXg 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
sG`x |%t 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
\_`qon$9 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
>9{?&#]x SY +0~5E 琴律及其两类调弦法
%
"(&a'B >5 -1?vi 七弦琴的调弦法脱胎于古代
iwK.* 07+ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
_eKO:Y[e 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
m.K cTM%j 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
y!=,u 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
1p}H,\o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
spV7\Gs.@ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
'dKfXYY1`N 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
|8k1Bap`z 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
=P ( *j7= 们的差别如下：
CeYhn\m5K0 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`9^tuR, 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
|UB$^)Twb 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
1,fR kQ
弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
. $&^yp 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
"N}t =3i$ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
6$R9Y.s>Z 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Z=]SAK` 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Pf[E..HF*d 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
~!$"J}d}< 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
,&_H
翁法”。
2`4m"D tA 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
FgH7YkKrD 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
[[$C tqLg 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
;:6\w!fc 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
\V>5) R n 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
TPN+jK 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
8gS7$ EH' 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
[|Qzx w9 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
( DiduS J 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
d6J/)nl <F7a!$zQ 律名和律高
' h7Faj Zonjk%tC 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
;QBS0x\f@ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
&en.
m>9, 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
s)E \ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
}X)vktE+| 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
IbI0".o 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
o !tC{"g 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
36=aahXd\ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
4,)9@-|0R 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
pQiC#4b 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
q/ljH _- 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
K0.a U “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
8& 2 +=<Q~ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
?4b0\ - 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
KqFI2@v
之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
i=gZ8Q=H 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
, #)d 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Lk( ESV;r 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
o X m
! 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
IXy6 Yn9l oqJ Ybim 琴律与琴调
)]P(!hW. h1_Z&VJ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
%B$ftsYXmu 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
hN3FH# YO 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
al2lC #Sy 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
xgk~%X%K 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
ZwUBeyxS=c 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
^FLs_= E 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Jq/itsg 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
]E/0iM5 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
=%W:N|k 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
&aRL}#U 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
,:t,$ A 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
:r*h Y$v 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
~Gfytn9x.; 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
2VN].t: 的范围。
p>tkRA?lk ray3gM%JLj .iy4
( P4 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
