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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 M:O*_>KF  
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目录 FC 8<D  
基本信息 y9}qB:[bR  
发展 R/u0,  
律制 WjBml'^RY  
律制有关的律学特点 uVYn,DB`  
律名和律高 ( w4XqVT  
琴律与琴调 W{Qb*{9  
HX.K{!5  
X&Oo[Z  
   [,bJKz)a  
基本信息 2tU3p<[  
]xf89[;0  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 .p{lzI9  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, pyf'_  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 4#t'1tzu#  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” (R=ZI  
  中,已有踪迹可寻。 #h.N#{9  
"'B DVxp'w  
发展  2  
hGFi|9/-u  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 1uo |a  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 %g*nd#wG  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 W3l[a^1d  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 )t~ad]oM  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 ln<[CgV8  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 *Y1s4FXu2  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 $d1ow#ROgy  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 M_O$]^I3w  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 czw:xG!&  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 /{({f?k<\/  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 f*@ :,4@  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 oD%n}  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 YBY;$&9  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 Qfeu3AT  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 9f['TG,"  
oVqx)@$K  
律制 ^uX"04>;  
'3XOU.  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 QM!UMqdj  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 X6sZwb  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 S|d /?}C|e  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 !/`AM<`o  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。  WLWfe-  
\*PE#RB#6  
律制有关的律学特点 '+_-r'2  
VI3fvGHat{  
徽位 ,%Pn.E* r;  
 [6@bsXiw  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 t<`wK8)  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 T7YJC,^m  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 i K@RQi  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 )fXxkOd  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 5I* 1CIO  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 U>Is mF>m  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 pg!mOyn  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 nUY)Ln I  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 !B[ Y?b:  
  弦长比,形成如下序列: )~P<ruk>,C  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 |yNyk7~  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 Ym%# "  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 DmoY],9I+p  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 DN8I[5O  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 )1 @v<I  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 ;E}&{w/My  
va~:Ivl-)  
三种取音方法 4P C'7V=S  
2SC'Z>A  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 gISA13  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 Jv(E '"H  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 UB] tKn  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 SdufI_'B  
  制应用上的全部可能性。 y;0Zk~R$  
"= s dn  
琴律的散声各弦调律情况 daY0;,>  
R||$Wi[$  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 0$XrtnM  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 MPp:EH  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 :wzbD,/M  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 ;[zZI~wh  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 Yy!G?>hC  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); 6 y"r '  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 7ey|~u2  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 wV-N\5!r%H  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 Gj#BG49g2  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 }+ W5Snx  
p-C{$5& O1  
琴律及其两类调弦法 `U?S 9m  
>$<Q:o}^  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 +vFqHfmP  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 r?`nc6$0|  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 WbFCj0  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 a"+VP>4  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 vr>J$(F  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 W OYZ  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 | /-# N  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 AED 9vDE  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 D9(4%^HxV1  
  们的差别如下: _ru<1n[4~  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 'o_ RC{k2"  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 .>`7d=KT  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 84(jg P  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 nP=/XiCj  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 ^ ' )4RU  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, 7Aw <:  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 Ux,dj8=o  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 1^Q!EV  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 U:/_T>f%  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 PHsM)V+  
  翁法”。 $ z+ =lF  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 11J:>A5zt  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 cP21x<n  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 7|m{hSc  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 _qit$#wK;  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 ZZL%5{ w_  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 k \t6b1.M  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 <^Q` y  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 xAsy07J?  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 ht:L L#b*(  
+SRM?av  
律名和律高 ;?o"{mbb  
4[0.M  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, B]D51R\}VE  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 a`||ePb|W~  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 ?s0")R&  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, (_q&QI0{  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 =F*{O=  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 B*Q.EKD8s  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 7")&njQ/x  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 I7ySm12}  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ? !34qh  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 lZ+ 1 A0e  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 or` "{wop  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 v|kL7t)}  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 %MfT5*||f  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 F, 5}3$  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) IetV]Ff6  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 t5p#g <$  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 'bef3P9`  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 k/xNqN(  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 iow8H' F  
_*(:6,8  
琴律与琴调 Yh%  
]o8~b-  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 [yAR%]i-7  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 Io;26F""  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 M+Y^A7  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 Zfr?(y+3  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 (i'wa6[E8  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 P[cGCmM  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 TwE&5F*  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 T/7[hj  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 9e 1KH'  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 7"_g X  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 c_2kHT  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, A`1/g{Ha  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 \?\q0o<V$  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 r,Pu-bhF  
  的范围。 LZ9IE>sj  
y /?;s]>b  
Ks7kaX  
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