琴律
QFU1l"(qGk Eb89B%L62G 目录
kqZ+e/o>O9 基本信息
~y>N JM>1 发展
(3N;- 律制
\*\ )zj*r 律制有关的律学特点
l~ZIv 律名和律高
#T08H,W/ 琴律与琴调
z K6'wL!!I 6tN!] -5GRit1q? c=<5DC&p 基本信息
sEx`9_oZ ]dL#k>$0q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
PDhoCAh
! 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
%Wa. 2s 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:,Mg1Zf 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
+&.wc;mi 中，已有踪迹可寻。
oT* qMLdn u .,l_D_ 发展
fcisDu8n ?d Y|,_O 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dCO)"] 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Q6hWHfS 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
kZNVUhW6S 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
mH 9_HK.C 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
]SG(YrF 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
L)3JTNiB 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
OFn# C! 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
5^Ps(8VbS 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
kB=\a( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
sJ7ZE-v]h 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
a1g aB:w5n 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
/EV _Y|(- 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
v|wO q S 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
6.k>J{GG 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
?U(`x6\: p_qJI@u8 律制
F~x>\?iN V]P %@<C 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
JQH>{OB 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
CYZ0F5+t 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Qw.j 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
*V?p&/>MT 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
k/ hNap'0 *d& +? ! 律制有关的律学特点
M5c~-}Ay T*qSk! 徽位
"w:?W S W6jdS ;3 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
!@9G9<NK 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
N.? )s.D( 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
>tTu1#t 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
6HRr 4NDcj 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
h.)o4( bO 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
o$k9$H>Na 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
&'oZ]}^ 0 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
NH;.!x q: 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
~
}?*v} 弦长比，形成如下序列：
':DLv{R 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
x?RYt4 S 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
2)(ynrCe 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
oE&#Tl?Vt 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
D}]u9jS1 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
zA*I=3 E( 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
A3Oe=rB /Gvd5 三种取音方法
T[eb< ?(>fB2 ^ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
>%c7|\q[ R 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
#L 9F\ <K 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
{ !NX u 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
TyN]P a 制应用上的全部可能性。
y28 e=i 1Y{pf]5Wx 琴律的散声各弦调律情况
j S<."a/n |6GDIoZ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
-gVsOX0 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
#SqU>R 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
HB,
k}Q 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
lFbf9s:$B 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
/Bp5^(s 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
;CLOZ{ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
G }U' ?p 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
'ARbJ1a 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
A_2oQ* 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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o >6 A8+= 琴律及其两类调弦法
;ji[ "b ><H*T{
Pg 七弦琴的调弦法脱胎于古代
rA[wC%% 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
[xH Hm5$ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
s| IC;C| 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
p vY BhTz0 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
6Ej.X)~'K 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
N~+ e\K6 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Z^O_7I<5E 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
o((!3H{ D 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
= jkiM_<h 们的差别如下：
Zx 5Ue#I 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
G!.% Qqs 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
\7] SG 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Ih^ziDcW 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
m.w.h^f$& 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
i2X%xYv ^ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
P;
9{; 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
`} S; _g! 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
kR65{h"gZT 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
' oS= d 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
a}[ 1*_G 翁法”。
1s6L]&B 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
1)hO!% 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
/<Yz ;\:Jy 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
^n9)rsb 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
l'twy$V4|~ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
\JbOT%1 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
4#lOAzDtv 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
T1i}D"H % 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
k%%0"+y#a 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
+\U#:gmw <CGABlZ 律名和律高
]La~Bh6;m J4#rOS 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
+MyXIWmD 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
$$e"[g 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
IM=3n%6 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
0YO/G1O& 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
f]48>LRE8 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
P~M<OUg 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
d'k99(vy 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Ft 6{g
JBG 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
PIM4c 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
!pxOhO.V 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
_:~I(c6 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
3NSX(gC% 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
R?i C"s! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]i
Y p 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
8C8,Q\WV(~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
FgnPh%[u 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
P d04 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
T&+y~c[au 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
0F9p'_C 4x|\xg(
l 琴律与琴调
K(}g!iT)~ ,racmxnv 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
T7?cnK" 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
>b2wFo/em 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
S c9}W U 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
$d5}OI "g 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
,$(a,`s) 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
nd,2EX<bE 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
tA{h x - 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
>!W H%J 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
F}c}I8Ao 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
&n ~v;M 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
/Suh&qw>
曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
D.*o^{w| 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
x &*2R#Ai 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
J=6(
4> 的范围。
8 DPn5E#M1 CkR
95* L~{3W http://baike.baidu.com/view/88960.htm
