琴律
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a{n1hk 目录
]s Euh~F 基本信息
=mL p g4 发展
k2Cq 9kQ q 律制
d5-Q}D,P 律制有关的律学特点
A \?t^T 律名和律高
3>n&u,Xe 琴律与琴调
e/hCYoS1n )VQ[}iT k2eKs*WLC {aA 6 b 基本信息
@7}XBg[pI KKpM=MZ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
C9 +rrc@4 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
_1)n_P4 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|ufT)+: 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
NrS+N;i 中，已有踪迹可寻。
SE*;6&yL d>u^ 7: 发展
|6^a[x3/U }Bv1fbD4U 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
xDeM 7L' 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
OGcdv{ ,P 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
="]lN 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
%3dc_YPS 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
8b0j r t 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
rOOo42Y W` 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
c)
Eu(j\# 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
!{ *yWpZ: 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
MR|A_e^x 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
z?13~e[D 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
9 ] N{ 8 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
&n,v@
gt 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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b-a$ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
2{RRaUoRb 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
u$tst_y- yW? -Z[ 律制
OybmyGHY z:S:[X 0 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
sDs.da#*2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
^+-QY\N
j 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
x#E
M)Thq 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
m > + 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
O-[YU%K3? [? "hmSJ 律制有关的律学特点
'bRf>= GTOA>RB2 徽位
Lea4-Gc iJdJP)!tz6 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
>!Gq[i0 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
6 w d 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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G 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
psvc,V_* 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Q1Qw45$ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
E
u O:}[ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Q.9,W=<6 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
B Hp>(7, 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
] K&ca 弦长比，形成如下序列：
H.M:
cD: 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
xY)eU;* 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
\4qF3# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
w}6~t\9D 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
_*=4xmB.= 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
(]sm9PO 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
*0oa2fz% c1kV}-v 三种取音方法
V|A.M-XLv4 POm;lM $ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
)J]NBE:8 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
u gRyU ny 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
c|:EMYS 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
BO}IN# 制应用上的全部可能性。
o [wiQ9Tl DNj<:Pdd) 琴律的散声各弦调律情况
5M> p%/ ?VxQ&^| 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/T
qbl^[ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
rhzI*nwOT 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
7V^j9TC 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
cq]0|\ Vz 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
%o/@0.w 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
IM6n\EZ^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
#k<l 5x` 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
t{UWb~" 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Q(x= ;wf5r 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
ZuWh gnp RF8, qz 琴律及其两类调弦法
qPi $kecx GZ<@#~1%\ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
f-^*p 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
T-n>+G{ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
"r;cH 5 3 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
^xk4HF 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
1xtS$^APcd 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Ib2& L 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Y ,mo}X<> 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
:9 &@/{W 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
(=rDt93J 们的差别如下：
tag)IWAiE 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
6`7`herE} 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
,h%n5R$: 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
us5Zi# } 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
!1S !)# 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
g<~ODMCO?W 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
*fd:(dN| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
x$Wtkb0< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
fFC9:9< 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
x !85P\sm 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
xP9R
d/xa| 翁法”。
; [lLFI 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
1Z_]Ge<a 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
z I"&g]TV5 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
o ;9H~E 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
2N-p97"g 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
J7wwM '\ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
^4JK4+!Zfq 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
.FYRi_Zd 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
W@GU;Nr 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
41B.ZE+*qd 0n X5Vo 律名和律高
QHXpX9 EQ"_kJ>81Y 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
~K)FuL[* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
#mioT",bm= 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
CNj |vYj 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
qc'KQ5w7! 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
~ D/Lo$K" 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Eb5>c/( 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
/QlzWson 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
L#D)[v" 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
ZHwN3 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Ac* )z#H 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5y='1s[% “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
J#w=Z>oz < 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_;BN WH 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
q} '<[Wg 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+|oLS_ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
K\RMX?YsP 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
\Rt> U|% 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
u6 E
ze4u 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
7!o#pt7 ?=?*W7 琴律与琴调
"a _S7K oQ Vm)Bn'R 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Ozul p(8* 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
x5 #Kk. 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
a{;+_J3S 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
CyVi{"aF3 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
.1h\r,
# 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
MD;,O3Ge 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
]9<H[5>$R 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
t
~]'
{[F 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Vl(id_~ _ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
&f A1kG% 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
S"+#=C 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
o|n+;h
而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
V#4ox km 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
\ /wk!mWV@ 的范围。
s)'+,lKw \ z*<^ONq px buZ9w2Q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
