琴律
J;prC +Lnsr\BA 目录
E~A jK'Z 基本信息
V3ndV-uQE 发展
q`G, L( 律制
wG ZR31 律制有关的律学特点
:hI@AA>g 律名和律高
=2
*rA'im 琴律与琴调
LvEnX S ykFJ%sw3X p3}? fej&| b%Eei2Gm% 基本信息
HdLH2+|P;D WsD M{1c 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
MW+b;0U`# 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Vy|6E#U 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
A mw a) 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
UYz0PSV=. 中，已有踪迹可寻。
k`x=D5s\ Hp(D);0+) 发展
W y%s1iu .n=Z:*JqQ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
y7|P-3[ 4w 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
$\? yAE 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
}E7:ihy 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
" t0kAG 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
W\L`5CW 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
":nQgV\ 9 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
A'%1ZQ33O 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
TET` b7G 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
m B\C?=_ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
>pr=|$zk= 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
0L d@H) 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
yu;SH[{Wi 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
>G 'SbQ8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
LE%7DW ( 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
VnT>K9&3 ez9 q7SpA 律制
X7g3 .T*GN|@$! 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
84{Q\c 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
raQ7.7 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
>[1W:KQA 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
1U,1)<z~u 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
"rAY.E] nA ~E
"* 律制有关的律学特点
9Mgq1Z ]@M5& 徽位
Ve/xnn]' :#lI x%l 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
kZ=s'QRgL 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$8crN$y e 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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O~O
|Xsb 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
aceZ3U>W 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
c1xrn4f@a 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
w\19[U 3 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
42 \-~] 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
)$Z=t-q 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
1HPx|nmE] 弦长比，形成如下序列：
@p|$/Z%R, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
| 0,vQv 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
A?*o0I 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
$.:mai 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
k'PQ}
,Vb 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
$v b,P( 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
{b PV)RL: Z,X'-7YkU 三种取音方法
NOS>8sy Ea( ,aVlj 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Ou>vX[{ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
]0r|_)s 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
1>Q 'R 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
YKa0H%B( 制应用上的全部可能性。
.{S8f#p9T ;2m<CSv!D 琴律的散声各弦调律情况
Ei2%DMN7) 9V.u-^o& 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8/"fWm/ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
{W\T"7H 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
P5gN #G 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@WKzX 41' 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
emW:C-/h/@ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
jp+_@S> 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
eVl'\aUd 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
_|''{kj( 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
-TV?E%r |D.O6?v@ 琴律及其两类调弦法
ayBRWT0 n$:IVX"2b 七弦琴的调弦法脱胎于古代
_xLHrT! y 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
/(8a~f&%r 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
U'*t~x < 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
4c+$%pq5 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
{>bW>R O) 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5#E |R 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
"3F;cCD v] 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
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bm< T7 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
}Up.){.% 们的差别如下：
\ sA*V%n 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
L Z~"VV^ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
dC<LDxlv 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
NS C/@._ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
tV/Z)fpyH 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
i L7VFo:Q 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
W~Z<1[ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
p*l$Wj 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
.O0O-VD+a 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
] /cd;u 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
5TUNX^AW 翁法”。
Ac|5. ?|N 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
@d&/?^dp6 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Xes|[ *Y!V 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
}!TL2er_ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
D?M!ra 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_u}4j 9T 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
z 5]bia, 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
`O6:t\d@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
:h,`8 Di 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
,pBh`av gLsU:aeC T 律名和律高
x#C@8Bxq= [\ Qr. 2 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
KL' zXkS 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
ai*b:Q 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\ x >65; 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
{k (eNr, 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
_e!F~V. 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;
"3+YTtp 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
u? fTL2~ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
$c&0F, 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
dr q hQ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
#;# 3%? 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ir3VTqz “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
+([!A6:
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Pj?Dmk~
损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
z}J r^> 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
S|B$c E 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
MEiRj]t 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
bY~@}gC**@ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
V#q}Wysft 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
OU7 %V)X5 4 Tct 琴律与琴调
e &9F\e &2I*0 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
rbqo"g ` 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
[hRU&z;W 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
ug`NmIQP 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
GYB+RU}], 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
>\A8#@1 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
k#:2'!7G 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
n +1y 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
9tg)Mo% 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
;o<m}bGaT 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
XUV!C 7 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
b.2J]6G
曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
->lu#; A5 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
fYrGpW( ` 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
VK3it3FI>3 的范围。
A 699FQ B8I4[@m>w\ [XlB<P=|> http://baike.baidu.com/view/88960.htm
