琴律
deeOtco$LT I[[rVts 目录
x]a>Q), 基本信息
,qv z:a 发展
IK %j+UB 律制
H%faRUonz 律制有关的律学特点
.`)ICX 律名和律高
||L qx#e= 琴律与琴调
y\x!Be;6Z. [ HNGTde& 2^ UFP+Yw ]^Q`CiKd 基本信息
Pi+, y { Ja#pt 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
G e~&Ble 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
[IV 8 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
vaK$j!%FE 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
ND21; 中，已有踪迹可寻。
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发展
?"sk" { u[d8)+VX
《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
>mt<`s 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
cm7aL%D$c 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
VnIJ$5Y 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
YO-O-N EP 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
~^VcTSY@<L 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
;TaT=% 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
%? RX}37K 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Q*KEODR8\ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
VK ?,8Y 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
z),l&7 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
= cRJtn 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
qvYw[D#. 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
=AR'Pad 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
GD*6tk;5/ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
p=7kFv ld2 \/9+n 律制
rcQ?E=V2O {kZhje^$vi 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
>_&+g n${ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
0c:CA>F 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
OkFq>;{a 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
I{1w8m 4O6 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
N O9Jre Q) FL| 律制有关的律学特点
< ^J! *> O[`n{Vl/ 徽位
?,s{M^sj^ /{qr~7k,oQ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
6o,, w^ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
JLg_oK6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
C{Npipd}v 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
wet kmd 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
PU-;Q @< E 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
-JUv'fk 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
(dO 4ww@O 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
cQ+V 4cW
Z 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
0n3O ;=[aV 弦长比，形成如下序列：
!_V*VD 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
J nv91*>h8 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
S!g&&RDx 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
jkPXkysm 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
T8qG9)~3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Q7#Q6-Q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
U i1K66{ -{ P)\5.L 三种取音方法
TWxMexiW ,P9B8oIq 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
gk] r:p< O 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
GH:Au 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
dd$\Q 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
[ ra [~ 制应用上的全部可能性。
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?f &*mp 琴律的散声各弦调律情况
Q$RP2& 1` 9/[2z 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rVf`wJ6b “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
9$d (`-&9p 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
LY^BkH' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
,
:kCt=4% 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
[& hdyLt 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
St&XG>nWS 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
VY![Vn HsB 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
^{Mx?]z 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
eH1Y!&` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
orL7y&w(v: wBmbn=>#S 琴律及其两类调弦法
,cbP yg w|$;$a7) 七弦琴的调弦法脱胎于古代
b!UT<:o 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
{`1zVT p[< 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
%0"o(y+zt 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
2@A7i<p 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
k"L_0HK 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
~[,E
i k 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
U(i2j)|^I3 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
cLB"<mG 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
D{G#| &; 们的差别如下：
Xv'64Nc!; 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
qP]Gl--q{ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
ozGK
-$ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
57r\s 8 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
xi| iV1A 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
OO\UF6MCU 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
1M<'^(t3d 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
=8<SKY&\X 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
l?#([(WM 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
c{&sf
y 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
j[=f;&1 翁法”。
=>BT]WK> 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
V:l; 2rW 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
.>H7i`1D` 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
jPbL 3"0A& 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"h)+fAT|, 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
9]kWM]B)o 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
>Axe 7<l 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
KL -8Aj~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Ou,B3kuQ+ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
C0kwI*) sg9ZYWcL 律名和律高
AoTL )', = P2T&Gb 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
i rrQ$N} 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
/S|Pq!4< 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
F v(zql 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
1_<'S34 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
zJ@f {RWZa 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
^ mG-O 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
..n-&(c32 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
2M|jWy _ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
LR`/p et 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
6idYz"P % 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
9f e~Q%x=u “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
<hS >L1ZSr 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
/~AajLxu3W 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Le_?x 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3
vE;s"/ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
II[qWs>RG[ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
^yBx.GrQc 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
dyg1.n#M} 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
TrHBbyqk d)q{s(<; 琴律与琴调
AMtFOXx%I \d
v9:X$ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
a:@Eg;aN*O 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
TNiF l hq 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
EP{y?+E2 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+fKLCzj 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
HgG"9WBe% 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
=(@J+ Ou 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
#mtlg K ' 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
t1Cyyb 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
R#Ss _y 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
~/gqXT"> 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
i\,#Z! 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
YMm Fpy 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
=FdS'<GM 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
N !H iQ 的范围。
K _y;<a] v`no d I /A{znE http://baike.baidu.com/view/88960.htm
