琴律
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?AC flU_k 基本信息
@j*K|+X" 发展
m~c z 律制
*Y"Kbn 6 律制有关的律学特点
R57>z`; 律名和律高
^'j? { @ 琴律与琴调
(- `h8M QOA7#H-m9 "]\sw"zO? b^[Ab:`}[V 基本信息
J jRz<T; 0Q? XU.v 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
6%bZZTP` 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
u;f${Wn'3 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
h>AK^fX 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
#zflU9 9d 中，已有踪迹可寻。
84v7g`lrR xE.K 发展
p4QQ5O$; P_S^)Yo 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
u ~WBu | 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
.)L%ANf 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Y 3W_Z 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
*->2$ uWP 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
mw2/jA7 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
)Qe< XJH! 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
hT Z& 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
s8L=:hiSf) 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
b&[bfM< 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
THC7e>P4 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5}S~ 8 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
!nh7<VJ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
"M#A `b 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
\1Tu
P}P 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
DX>Yf} Dv~W!T i 律制
lrq u%:q L?_'OwaY 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
72uARF 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
iNj*G j 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
8S*3W3HY 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
v_M-:e3` 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
'sb&xj`d \*x'7c/qg 律制有关的律学特点
m'{gO9V Q h*"B 徽位
m)"gj**|y A [W3.$s 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
bMe/jQuL.$ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
cAFYEx/( 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
/-%0y2"7 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
D6X0(pU0 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
7A 6Q rfw 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
F/gA[Y|,gI 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
\ZN> 7?Vs 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
= BcKWC 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
!1G6ZC:z 弦长比，形成如下序列：
8@b, > l$ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
r<< ]41 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
W:5uoO]=< 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
=PU! hZj"L 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
ykAZP[^' 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
@" >^ 2 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Ruy qB>[o ca )n*SD 三种取音方法
JZ=ahSi
zciL'9 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
v\&C]W] 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
P){b"`f 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
#aHPB# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
\! `k:lusa 制应用上的全部可能性。
(*qMs)~]B <}Hfu-PLo 琴律的散声各弦调律情况
MTI [Mez okwkMd-yW 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
vwF#;jj\ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Tvp ~~Dk 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Xy (8} 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
g$X4ZRSel 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
3|++2Z{}, 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
m9 ~cQ!m 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
>|j8j:S[ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
}Pi}?
41! 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
PB[ Y^q 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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dy 琴律及其两类调弦法
ENoGV;WG O4`am:@ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
eKpWFP 0 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
=:neGqd\_E 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
d WKjVf 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
D IAHI V< 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
"XKcbdr8- 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
+\s32o
zg 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
w?eJVi@w{ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
PMOyZ3 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
{>EM=ZZfg 们的差别如下：
4Ny lc.2mi 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
ZMp5 d4y5 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~F)[H'$A 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
W2 0qn>{z 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Y8i'=Po%, 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
h7?uM^p 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
X(r$OZ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
_P].Z8 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
C!,|Wi2& 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
4hl`~&yDf 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
B}?$kp 翁法”。
L0^rw|Z%' 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
T:<mme3v 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
|.]g&m)y^h 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
%imI.6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
8PRKS J[@K 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Fu%D 2%V$/ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
i>elK <R4 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
)t?_3'W 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
]h3{M Tr/ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
6gy; Xg c c0e (\ 律名和律高
,ma4bqRMc 6'S q|@VOi 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
K>a@AXC 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
O YY k[r 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&$H7vdWNy 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
y [jck: 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
xZ\`f-zL 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%f-Uwq&}Y" 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
1r:i'cW h 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
xZE% Gf_U 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
KkK
! E 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
w^EUBRI- 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Uo]x6j< “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Jxo#s V-
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
rl__3q 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
w *Txc} 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
:Vnus
@ #r 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Nm^q.)dO 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
I}8F3_b,# 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
mGY 74>/ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u>? VD% (8E Z,V: 琴律与琴调
]
2b@mX t(_XB|AKm 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
0 /H1INve 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
T[;{AXLeI 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
g@EKJFjl 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
OVivJx 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
'Klz`)F 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
=o HJ_ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|w>DZG!}1- 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
<A6<q&g|E 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
om/gk4S2 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
|ow hF 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
<QJmdcG 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
f'.yM* 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
0<Pe~i_ = 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
b<7.^ 的范围。
j 5HOdy2 |6;.C1\, *y X_dgC>[ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
