琴律
"CF{Mu|Q= 3NxwQ,~ 目录
l]KxUkA+ 基本信息
G| .5.FK^ 发展
i8> ^{GODR 律制
9e'9$-z 律制有关的律学特点
z.] 律名和律高
|(O _K( 琴律与琴调
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oFI$Y J G3#(DVc; Q*l_QnfG 6YpP/
K 基本信息
ad'C&^o5 jY ~7- 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
wEMg~Hh 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
zIh`Vw ,t0 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
@/0-`Y@? 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
GsvB5i 中，已有踪迹可寻。
[+z*&~' E>3(ff& 发展
3ew`e"s \KT}T 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Tq`rc"&7u 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
[{cMEV& 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
2JS &zF 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
qo62! q 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<t) D`nY\ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
I,wgu:}P # 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<ZgbmRY8 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
J:JkX>n%k= 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
?(P3ZTk?. 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
l[Rl:k! 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MP F;P&6 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
>(39K 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
vILq5iR 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
D}6 ~2j 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
ds D!)$ H3qM8_GUA 律制
oJbMUEQQq Hv .n O-c 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
>r~!'Pd! 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
WwYy[3U 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
DSc:>G 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
.Pi8c[ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
t/L:Y=7w (!^; a r^ 律制有关的律学特点
=TG[isC/F9 2#?qey 徽位
D4e!A@LJ |Wzdu2T 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Zcg@]Sx(I 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
t >izcO 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
1T@#gE["Ic 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
v6q oH) n 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
U5x&? n< 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
1Xj>kE: 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
hd)HJb-aR 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
u AmDXqJ 3 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
w5tcO%+k1 弦长比，形成如下序列：
7"0l>0 \ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
YqSkz|o}m 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
i $: QOMA 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
7.N~e}p 8 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Me XGE 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
X23#y7: 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
uDXRw*rT v ,2?S ua/LD 三种取音方法
G>yTv`- jizp\%W+ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
oUG!=.1}K5 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
c1L0#L/F6" 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
LIZsDTU 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
eod-N }o 制应用上的全部可能性。
N5\]VCX (c=.?{U 琴律的散声各弦调律情况
xgV(0H}Mf iR(jCD?) Y 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
5fqQ;r “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
smTPca)7s 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
vRn"0Mzl8 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
&q0s8'qA 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
c mI&R( 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
FyV)Nmc%t 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
m "y_@Jk 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
jdWA)N}kDG 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
9C2DW,? 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
-AcVVK& (viGL|Ogn 琴律及其两类调弦法
N(@B3%H2/J [c_o.`S_\ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
xpjv @P 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
s 8
c#_ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
C}>Pn{wY9 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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^$w?j 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
lZ![?t}2` 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
:kz"W ya. 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
5h6c W 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
(h3f$ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
u~y0H 们的差别如下：
"{F e 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
o@!Uds0 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Bc^ MZ~+ip 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
DcL;7 IT 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
OX!<{9o 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
~ M!s0jT 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
o+j~~P 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
/>,KWHR|: 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
6) _sv tg 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Td"_To@j d 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
./# F,^F2 翁法”。
G& 2`c\u{ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
jj$D6f/mOG 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
oYn|>`+6:y 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
ub, GF?9 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
oP CtLz}z 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
ZN `D!e6 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
[@LA<Z_ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
a(BEm_l3 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
"Smek #l 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
6mAaFDI,R xYUC|c1Q9 律名和律高
*[SOz) ^<
o"3? 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Nxd<#p 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
-0 o1iU7 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Zj]jE%AT 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
>.X& v 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
`C +>PCO 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
'l7ey3 B% 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
i
SD?y# 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
B{ptP4As- 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
U.,_zEbx, 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Pv3rDQ/Yt| 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ta'{S=^j “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
+i0j 3. 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
-mur` tC 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
?7]UbtW[ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
EFqYEDXW 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
7j22KQ|EX^ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
@P@ j9yR 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
8'}D/4MUr 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
S(\<@S& n
9X:s?B/ 琴律与琴调
v3 q.,I_ P^Tk4_,0 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
`1 fNB1c
同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
"f5 neW 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
[W#M(`}D 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
MaS"V`NI 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
g&<3Kl 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
< bbC &O\ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
2:4:Q[{A 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
9J
$"Qt5;6 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
-cL{9r&X 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
E[8R
)xC@ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
H0P:t(<Gt 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
6*u WRjt 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
e"@Ag:r@a 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
(SnrY O`# 的范围。
M8p6f)l3 $ 9%UAqk9
e#/SFI0m http://baike.baidu.com/view/88960.htm
