琴律
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]>V ZOet 目录
}W1^t 基本信息
e:qo_eSC^- 发展
F
b1EMVu 律制
`Gf{z%/ 律制有关的律学特点
9^oo-,Su_ 律名和律高
y0;,dv] 琴律与琴调
gC0;2 *0O<bm B9wp*:. 'w}p [( 基本信息
^Ss<X}es- pNu qT* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
pXssh 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
_O$t uC% 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
=Qyqfy*@D? 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
1sD~7KPg? 中，已有踪迹可寻。
_~PO s){Q&E~X 发展
658\#x8| ja?s@Y}-9s 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
0"TgLd 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
{-Yee[d<? 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
<p09oZ {6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
[1<(VyJ}ye 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
C} 9Kx }q 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
B0v|{C 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
fO #?k<p 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
N50f L 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
L+ 73aN 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
?<E0zM+ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
2pz4rc 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$1~c_<DN 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
O5O.><RP 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
!Pw$4 8cg 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
=9(tsB gTX au}s=ua~i 律制
"tKNlHBu' u-kZW1wrQ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
)'`CC>Q 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
YN/u9[=` 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
C *a,<` 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
b9y)wBC%` 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
G,B?&gFX dKb ^x^ 律制有关的律学特点
_@~PL>g"p B7|c`7x( 徽位
of=ql vffH 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
+|9f%f6vp 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
AO $Wy@ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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V/rw 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
iyc$)"w 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
:b5XK v^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
o ~;M" 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
@*SA$9 /l 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0T mZ*?3!4 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
bfhz?,b 弦长比，形成如下序列：
).Q[!lly 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
>4~#% & 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
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rub 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
z<i,D08|d 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
-8/ JP
着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
hox< vr4 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
-qfnUh $,@JYLC2 三种取音方法
<W2ZoqaV { <!hlB 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
%P;[fJ
`G 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
*y?[ <2"$ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
a}dw9wU!: 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
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-2"I 制应用上的全部可能性。
|*ReqM|_C 3[.3dy7,Z 琴律的散声各弦调律情况
W6i3Psjsw m d_g}N(C 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Mb1 wYh “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
V,vc_d?,_o 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Bh,Q8%\6 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
vbaC+AiX 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
oBC]UL;8xJ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
ni<[G0#T 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
/e(W8aszi 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
\f<z*!,D$ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
i(Vm! Y82 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
a MsJO*;> >MPa 38 琴律及其两类调弦法
"|hlDe< 8+ hhdy*b 七弦琴的调弦法脱胎于古代
- zQ<Z E 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
A$:|Qd7F1 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
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Nc 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
5e8xKL 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
5aG5BA[N 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
:] -$dEu& 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
e,"FnW 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
F<gMUDB 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
H#`8Ey 们的差别如下：
n$xszuNJ` 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
XfDX:b1 p 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
hJLT!33: 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
7gr^z)${J 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
h;nQxmJ9 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
^N{k6>; 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
]VDn'@uM 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
(gU2"{:]J 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
"[.ne)/MC 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
+ KP_yUq[ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
xh r[ A 翁法”。
?<6@^X" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
86qcf"?E 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
!=y Q)l2 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
(kY@7)d'e 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
9DPb|+O- 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
fbV@= (y? 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
fM2^MUp[=1 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
7D9]R#-K 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
1yS&~
y?a 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
G A EZY 0MrN:M2B 律名和律高
_ Mn6 L= wPgDy 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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n(v 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
*uU4^E( 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
He<;4?: 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
_A3 X 6 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
sG1BNb_ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
6KO(j/Gwp 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
8i[LR#D) 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
N|<bVq% 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
T%~SM5 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
A2 BRbwr> 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
t}~UYG( h~ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
GXYj+ qJ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
@ ,e8t BL 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
7>mhK7l 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
.1{l[[= W 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
}I'^./za 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
?0) @jc= 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
mLaCkn 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
61>f( ?s TzY *; 琴律与琴调
KSsWjF}d R{`gR"* 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ckWkZ
78\ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
IM]h*YV' 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
v2=/[E@ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
LD_M 3
P 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
| *fNH(8&H 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
t)'dF*L 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
y]^#$dK(z 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
F|*tNJU> 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,5w]\z 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
~#4~_d.=L 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
*m&%vj.Kc 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
i*68- n 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
N%*9&FjrL 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
XmlIj8%9[& 的范围。
?S9Nm~vlt = hhvmo 67?n -NP http://baike.baidu.com/view/88960.htm
