琴律
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<`R} 基本信息
2)}n"ibbT 发展
jqUVERbc 律制
c_/BS n 律制有关的律学特点
-&+:7t 律名和律高
3Y#Q'r? 琴律与琴调
Mz@{_*2 !:{Qbv &T Sd +5Uf ` -(vHy/Hz. 基本信息
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h= 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
HqGI. 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
}$ y.q qG 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Ly= . 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{ FJM c O= 中，已有踪迹可寻。
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! 发展
Z{8%Cln }m:paB"3 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
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位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Fh~9(Y# 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
h ldZA 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
}7PJr/IuF 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Z+xk N 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
"x$@^ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
ak 7% 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
2&hv6Y1 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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X$k-O 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
-rDf DdT 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
3u@,OE 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
x[ A|@\Z 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
757&bH|a 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
b8!oZ~ K ~d*Q{v~3 律制
F|%PiC,,qO =?]`Xo,v~ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
7F`\Gz_2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
\kE0h\ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
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特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
=!Ik5LiD 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
bTs2$8 1[ }T_"Vg q 律制有关的律学特点
(Mv~0ShakO f 6r!3y 徽位
T;u;r@R/ \`. v8C>vG 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
|
BaEv\$K 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
~/^fdGr 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
F:zmO5L5 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
C eEhe 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
0f4 y"9m 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
enk`I$Xx 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
=svFw &q" 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Wvb ~ j 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
U|wST&rU| 弦长比，形成如下序列：
ximVh}'a 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
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m"B 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
9>{fsy 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
6AIqoX*p 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
jHEP1rNHE 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
B9(w^l$kZ| 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
'`8 ^P rB J`=o z 三种取音方法
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-Z&/3T] 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
+ 149 o2 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
8Hq4ppC 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
.1(_7!m@ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
VjM/'V5 制应用上的全部可能性。
]ty$/{hx' C\{A|'l!x 琴律的散声各弦调律情况
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r0 XR 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
m{oe|UVcmr “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
E}Cz(5 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
olv&K(-ccI 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
X$xf@|<a 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
0L;,\&*u 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Vc0j)3 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ts=D 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
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X~ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
c ,#=In2 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Zzlt^#KLx PE.UNo>o 琴律及其两类调弦法
yR5XcPo KI mN-O{ k0\ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Qfp4}a= 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
'oz$uvX 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
J"#6m&R_q 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
|keU+De 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
&$ }6: 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
!" FEp 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
_)@G,E33f@ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
&%v*%{|j 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
YdV.+v(30 们的差别如下：
H M(X8iNt 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Y"ta`+ VJ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~ M7X] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
M19O^P >[ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
*/~|IbZ `o 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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!{ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
.|"E:qTD 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
5xT, O 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
6r^Z MW 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
o>*`wv 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
(]k Q9}8 翁法”。
YS4"TOFw 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
=Cr l{Ax 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
bv41et+Kb 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
+% <kcc3 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Obu 6k[BE. 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
37n 2 #E 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
F.(W`H*1+ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
yC@PMyE] 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
DI/d(oFv` 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
[4 EIy" E*R-Dno_F 律名和律高
dm[JDVv| W rT_7 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Nnn~7 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Bd *Ok] 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
|0^IX 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
E Id>%0s5 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
pVl7] _=m 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
MF$Dx| Tcj 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%X}D(_ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
x`2dN/wDhf 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
3f>9tUWhTy 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
dM,{:eID 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
+-x+c:
IxA “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
3 p -SpUvp 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
d:Z|It 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
A N,3[Sh 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
\7UeV:3Ojn 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
>;G7ty[RX7 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
gj iS+N[ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Z3<lJk\Y 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
8~! h8bk C ^t yqc8& 琴律与琴调
( w_b a A%x9\Y 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
l"&iSq!3= 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
8eCh5*_$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
$v 8T%'p+ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
}I f,O 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
b;`MHEzw&q 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
>7?L q<H 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
?!t O'}? 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
_4{3^QZq5
具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
"SKv'*\b 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
wd,6/5=lh 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
u9 *ic~Nh 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
?<OE|nb& 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
p-oEoA 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
<e|B7<. 的范围。
u#ocx[ C:!&g~{cKi Q>z (!'dw http://baike.baidu.com/view/88960.htm
