琴律
h? 0F-6z <ROpuY\!l 目录
^|wT_ k\ 基本信息
Z-(} l2\ 发展
^^ G-kg 律制
`$S ^E != 律制有关的律学特点
ku{XW8 律名和律高
})@tA<+ 琴律与琴调
> P<z |8 Z)mX,=p .zvlRt.zl 4~O6$;!|~ 基本信息
,b4):{ =/6p#d*0 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
hPa n 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
CI,lkO|C 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
dh&W; zs 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
g<fDY6jt 中，已有踪迹可寻。
u4:\UC' u3 ]Uxy 发展
XtCoX\da 8 +"10q- 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
.Y!;xB/ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
\n#] %X5c 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
EdEoXY-2 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
k}D[Hp:m 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
k/G7.) C 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
RcgRaQ2^ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
sN m,Fmuz: 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
79D=d'e A 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
^:qD .h>& 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
bxAsV/j 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
6| ,e% 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
)ZH c$+fU 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
kg<P t > 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
pd d|n2q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
(lb6]MtTHY #2 \8?UPd 律制
uie~' K\y \V= &&(n# 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
8N% z9b 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9C_*3?6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
n O~b=qO 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
u7HvdLql 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
%X;7--S%?g 'WK;$XQ 律制有关的律学特点
%N )e91wC 0Cl, 8P 徽位
]nUR;8 cVp[ Z#B 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
SD?BM-&~ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}2l O _i}L 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[-\ ({<t3x 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
2B-.}OJ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
- yoAxPDW 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
);nz4/V 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
- % |P 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
!"Qb}g 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
%`#G92Z_ 弦长比，形成如下序列：
YMT8p\ #rp 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5MxH)~VQoM 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
8O6_iGTBh 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
, j y<o+! 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
! .AhzU1%Y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Y
%K~ w 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
gmY/STN .(|+oHg< 三种取音方法
Go 1 (@ ^] 6M["d/p 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
~\$=w10 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6 mCq/ $ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
/}Yqf`CZy 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
GM](=|F 制应用上的全部可能性。
KbAR_T1n \eQ la8s 琴律的散声各弦调律情况
v
dU%R\ |8H_ -n 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8h|M!/&2 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
e 8,{|a 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
]ni6p&b> 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4QE=f(u;h 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
p%F8'2)} 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
9RQU? 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
'w(y
J 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
QBoFpxh= 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
!6H uFf 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
<FUo n 1 t PVP 琴律及其两类调弦法
T7 {<arL$ L}$z/ jo 七弦琴的调弦法脱胎于古代
9JPEj-3`g 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
y}N&/}M:}8 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
pz 7H To;p 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Q&xjF@I 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
ic E|.[ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
O~ 27/ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
,h^r: g 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
kn}z g SO 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
R2r sJ 们的差别如下：
(s s3A9tG 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
EUy(T1Cl&& 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
;1 |x 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
/v|O nq1Y4 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
%x2 uP9 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
6\4Z\82 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
bKMWWJf*' 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
&~ *.CQa 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
mG2VZ> 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
o)&" Rf 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
O2.' - 翁法”。
Q" .g.k 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
gWOt]D&#/ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
'. ( ~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Z\Z,,g+WL 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
x vmt.> f 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
wiJRCH 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
r?p[3JJ;mG 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
TQf L%JT 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
l$a?A[M$ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
537?9 KlN/\N\ 律名和律高
f# $|t> ,[isib3 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
vT c7an6fy 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
+~Tu0?{Z 0 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
o@W_ai_ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
E ] B7 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
?^9BMQ+ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
nO{ x^b < 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
S/4r\6 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
B>z?ClH$R 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
(w uaxo: 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
E9+ HS 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
o0ZBi|U\4 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
cJDd0(tD ! 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
bO3GVc+S 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
XA<ozq' 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
p|3b/plZ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
nB z`q+V 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
?^u^im 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
:+ Jt^
6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
OQp, 3 M{_ 6Ps.E 琴律与琴调
GqLq gns #y 1Bx, 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
R,t$"bOd 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
[A tc "X$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
mnjs(x<m 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
sN~ \+_ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
=dzWmL<~8 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
M:|8]y@ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,%[4j9#!_ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
e z\eOH6 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
PD6_)PXn 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
p u9^e4B9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
JoZ(_Jh%m 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
~_>cM c 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
V.6)0fKZW 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
c2 A ps 的范围。
3[d>&xk@$ 1% ~[rnQ 1J{fXh http://baike.baidu.com/view/88960.htm
