琴律
8Qrpa o %_f;G+fK\p 目录
nX5C< Ky 基本信息
@.$MzPQQI 发展
IgX4.]W5 律制
fE25(wCz7 律制有关的律学特点
?U9 /fl 律名和律高
K0fv( !r{ 琴律与琴调
m_lr PY- 6?gi_3g
AK/:I>M )"u:ytK{ 基本信息
SkP[|g'56 oY3>UZ5\ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Mq\~`8V 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
S +I^!gT 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
sdr.u 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
=_-C%<4 中，已有踪迹可寻。
w~@[ r4W r"_Y3SxxL 发展
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9| Zf:]Gq1 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Q,e*#oK3$ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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wa3 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
IN !02`H 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
U{#xW 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
nX[;^v/ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
aiux^V 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Rlw3!]5+2 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
}~I|t!GL 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
T\sNtdF`: 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Ft-6m% 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
|C-y}iQ:6~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
2C/%gcN > 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
bkv/I{C>? 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
]+%=@mWYs 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
`,#!C`E 9 ?q$P>guH6- 律制
Pes =aw H5M#q6`H6 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
! v>ew9 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
m,6h ee 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
<Dm Tj$ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
2 P }bG>M 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
S+T|a:]\7 A 7 Y_HIo 律制有关的律学特点
;}4k{{K @ss):FwA 徽位
jD9lz-Y@ uMiyq< 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Tg''1 Wl* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
m &E l) 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
"tR}j,=S:D 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
5~}!@yzc
可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
F(4yS2h( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
+/ N1_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
KwF XB 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
_s>^?x} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
dY'Y5Th~ 弦长比，形成如下序列：
kk_zVrQ< 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
" $)yB 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
0dt"ZSm 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
?qT( 3C9p 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Y5%;p33uFG 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
5*j:K&R-.K 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
?r3e*qJGn I'InZ0J2 三种取音方法
{ymb\$f QJXdb]Y^; 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
O
E| +R4M 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
pxplWP, 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
^H=o3#P~L 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
!S,pRS+ 制应用上的全部可能性。
V S`Z_Xn gCV rC 琴律的散声各弦调律情况
?5~!i9pY s]x2DH+_ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
9d\N[[Vu]R “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
S0xIvzS 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
'Y)/~\FI 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
h48 bb.p2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
8 +(c 1 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
F#1kZ@nq 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
yN:>!SQ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
^
f{ qJ[, 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3o0IjZ=[> 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
2"M_sL l1RlYl5 琴律及其两类调弦法
sU%" azc pqfT\Kb> 七弦琴的调弦法脱胎于古代
yJ J8 "s~i 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
b]#~39Iph 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
78w4IICk 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[V5-%w ^ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
P"Rk? lL 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
gKQ@!U U8 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
3yMt1 fy 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
9 z*(8d 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
3-
)kwy6L 们的差别如下：
=|JKu' 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
=t.F2'<[Z 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
{ _X#fq0} 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
uI9lK 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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l="< 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
"1%*'B^}bw 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
k2uBaj] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
NDo^B7 R- 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`~E<Sf<M 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
sZm^&h; 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
=,E' ~P 翁法”。
ca}S{" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
8A_TIyh? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~UW{)]_jox 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
T &*eOr 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Wa/geQE1< 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
K#)bjxz 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
C$y fMK,,N 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
yu_gNro L 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
jl@K!=q 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Eq7gcDQ !F, s" 律名和律高
Te}I Mi: P^;WB*V 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Sy B-iQn 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Is
kSX 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
ee\Gl?V N 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
3G(skphE 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
my=~"bw 4 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
c#x7N9;"! 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
H nK/A0j M 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
x`3. Wu\ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
1eF@_Y^a! 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
nOr"K;C 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
4ioN A/E “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
%w@ig ~vD' 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
F]SIT\kBm 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
f>4+,@G 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
9BurjG1k? 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
~,+[M- 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
3H <`Z4;
一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
yh$ ~*UV 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
/0!$p[cjm J\GKqt;5@ 琴律与琴调
|vT=Nnu >rRjm+vg 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
jL2MW(d ^Q 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
S m vwhX 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
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U'n 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
'%$-]~ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
GiFf0c
9 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
6d(b'S^ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
: n`0)g[( 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
?e2Y`0 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
^EUQ449<p 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
KK .cDAR 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
lDH_ Y]bM 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
C }bPv +t 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
{{GHzW 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
rl41# 6 的范围。
r 3?5'S` 5?)}F/x A7e_w
7?a http://baike.baidu.com/view/88960.htm
