琴律
do}LaUz +$,Re.WnP 目录
[]>'Dw_r 基本信息
;Ba%aaHl 发展
DmiBM6t3N 律制
n{ ;j 律制有关的律学特点
w
)R5P[b 律名和律高
u*l|MIi6J 琴律与琴调
{3tzr ;c? V)`2 Kw ^/2I)y]W0 hArY$T&MB 基本信息
1sQIfX#2f %iN>4;T8 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
xAQtX=FoX+ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
9)q3cjP{< 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
IU%|K~_n 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
K9lgDk"i 中，已有踪迹可寻。
&_ekA44 E @w[i%F,&` 发展
iQwQ5m!d & a:h<M^n049 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
ut{T:kT 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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:*_J 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
I{`7 0 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
<>cS@V5j 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
+2~k Hr v 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
S\ k < 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
?{{w[U6NE 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
\*xB<mq 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
T # \ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
~U9K<_U 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
y>^^. 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
j i"g)d6 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
+& Ld` d!n 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
^OR0Vp>L 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
A =Wg0eYy\ J-F".6i5 律制
g` 7XE SUncQJJ0S* 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
kmI0V[Y 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
vT'Bs;QR 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
RLB3 -=9t 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
z$32rt8{`v 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
\hB BG8=& ~C.*Vc?| 律制有关的律学特点
1j<( ?MT- +K57. n{ 徽位
h+ f>#O+: nM
)C^$3<t 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Mqf Ns< 2 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
6OES'3 Cy 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
~GaGDS\V 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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Oe oi 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
n_8[bkbi 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Ed JL&* 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
yPm2??5MW> 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
a&y^ Ps6= 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
3FEJ
9ZyG 弦长比，形成如下序列：
L smcj{ 1d 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
kI\m0];KnQ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
|?` 5 ~f 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
hRcb}>pr 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
N% y i4 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Y?Vb gOM) 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
24mdhT| DDg\oGLp 三种取音方法
Ykbg5Z C$ 3*[ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
aER|5!7(2\ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^u /%zL 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
GF'wDi} 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
<qCa 9@Ea 制应用上的全部可能性。
Nk `UQ~g$ ^NW[)Dq1< 琴律的散声各弦调律情况
o \AnM5 5Wt){rG0Z 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
\{,TpK. “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
.J"N} 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
H" P b)t 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
v<qh ;2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
}{a Gh I~< 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
5\- uo&# 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
NWB YpGZx 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
IP~!E_e}\ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
[|u^:&az 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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dd 琴律及其两类调弦法
30Q
p^)K L+%"e w 七弦琴的调弦法脱胎于古代
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?| 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
THA9OXP 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
A KNx~!%2 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
)*|/5wW1 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
DHidI\*gT 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
yqK4 "F& 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
gt&|T
j 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
&K)8 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
8s%/5v" 们的差别如下：
S)rZE*~2 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
I$Nh|eM 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=BsV`p7rU 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
E*_^ + % 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
B~Q-V&@o 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
!XA3G`}p6s 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
/'O8RU jN 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
dj|5' <l2 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
<P9fNB Ga 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Gn]36~)*H 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
da{]B5p\ 翁法”。
)M*w\'M 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
"}]`64? 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
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r 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
R;& >PFmq 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
_B4&Fb. 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
B*7kX&Uq 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
G4&s_ M$ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
|Lq8cA)|y 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
T X`X5j 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
\>L,X _DL ~,'{\jDrS 律名和律高
zd?@xno q>q:ZV 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
<t%gl5}| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
uGKjZi 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
q^@* {H 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
MfTLa)Rz 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
]`E+HLEQ' 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Z5{a7U4z_ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
NzRvb j] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
2 pS<;k` 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
}fpya2Xt 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
x^f<G
6z 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
LzygupxY! “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
ajbe7#} 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
R{hX--|j 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
OfsP5*d 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
)oEVafNsT 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(iIw }f)w 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
o3ZN0j 69| 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
X@nBj;
内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
qZoDeN-CC ]AP1+
&9fN 琴律与琴调
kH!Z|P s?R b ^Hr zn 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
<?jd NM 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
sE9FT#iE 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
? @V R%z 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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(,Gy>I 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
yev ! Nw 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
,N/@=As9$ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
-H1=N 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
x^eu[olN 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
> =>/ ~dIb 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
<QtZ6-;_f 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
O9gq <d 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
K
+7 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
~{c ?-qb 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
rvA>khu0/ 的范围。
: -& |QVH KuNLu31% ;# B(L=/ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
