琴律
B1!xr-kC MA:5'n 目录
/N_:npbJF 基本信息
7p Y :.iVO 发展
51y"#\7 律制
o.f qJfpj 律制有关的律学特点
< ]1 ,L% 律名和律高
n }A!aC 琴律与琴调
EmcLW74 OrM1eP"I Q*%}w_D6f /QyKXg6)l 基本信息
}kr?+)wB O HpV%8` 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
LYRpd 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
HW~-GcU-o 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
/A-WI x 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
'n,V*9 中，已有踪迹可寻。
7LrmI~P D 6 y,Q 发展
-c0ypz 1VM2CgR a 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
7g"u)L&32 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
^c.D& y%5 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
`wt so 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
] "{8"+x 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
_7;:*'>a4 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
?hkOL$v<9} 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
yTd8)z Wq 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
]'(D*4 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
/o m++DxV 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
}}tbOD)t 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
rfEWh
Vy(} 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
&LAXN k2 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
~o%igJ
}.C 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
BXYH&2]Q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
I f,p!L 6^'BTd 律制
;50&s .gZ c'eZ-\d{ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
1\&j)3mC 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
ZzupK^5Z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
I 6f/+;E 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
J>}J~[ap\J 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
9ET1Er{4 ]$lt 律制有关的律学特点
eyyME c! u>"0 >U
徽位
u7[}pf$} PZusYeV8b 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
[#q>Aq$11 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
[TFJ b+N& 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
s b;q)Rh 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
MHK|\Z&e7 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
}Rw ,4 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
,.W7Z ~z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
:N F4[c 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
\|S!g_30m 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
87 s *lS 弦长比，形成如下序列：
ciS , 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
PT6]qS'1 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
v wEbGx 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
_&#{cCo: 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
GcdJf/k 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
;cI*"-I:F 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
V3t#kv vNv!fkl
三种取音方法
m<-ShRr*b )|lxz lk 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
rtj`FH??11 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
/qX?ca1_4^ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
- U=Ci 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
zd=O;T;. 制应用上的全部可能性。
yk`qF'4] Xv-p7$?f 琴律的散声各弦调律情况
%A$&9c% er UYR" 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
9dhEQ=K{3 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
aE`d[d SG 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
]A3 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
z ~ C8JY: 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
[Vo5$w 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
;Y^'$I2fR# 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
">oySo.B? 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?@.v* 'qR 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
$mn0I69 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
VIT|# a ZWj52 琴律及其两类调弦法
Fye>H6MU $0 olqt: 七弦琴的调弦法脱胎于古代
pZ.b
X 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
1g{Pe`G, 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
A#=TR_@: 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
HYfGu1j?X 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Mu? |<#s 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
;KlYiu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
wu)+n\mt' 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
X@\W*
nq 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
g F*AS(9 们的差别如下：
W#p7M [ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Kgu8E:nL 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=n5'~1?X? 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
\EySKQ= 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
r0 XEB,} 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Mqr_w !8d 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
H;1@]|sH# 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
L"m^LyU 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
@x}"aJgl 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
IW0S*mO$ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
VLez<Id9( 翁法”。
oB khb 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
5G f@n/M" 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
/kbU< 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Y &C b
第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.$18%jH# 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
RRIh;HhX 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
} a9Ah:.7/ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
?;ok 9Y 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
B{nwQC b 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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P ' KC6Cg?y^ 律名和律高
Y_JQPup
mn/)_1', 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
_B0(1(M<2 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
l_^SU8i57 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
?RsrY4P 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
I,{YxY[$7 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
5qb93E"C 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
4 o *i(W 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
o.{W_k/n 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
!ZYPz}&N_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
vk92j? 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
B.q/}\
?( 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
8W\ yM;' “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
<q'l7 S 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
E~%n- A 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
m2j&0z 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
s<s} 6 |Z 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
f+h\RE=BGt 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
DiFY VR<@ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
q>$MqKWM 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
I=y7$+7% O[ Vet/^) 琴律与琴调
d y HC8 Jb QK$[z" 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
,vR?iNd:q[ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
dHc\M|HCC 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
r)*23 &Ojs 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
$Nu{c;7" 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
bhqSqU}6~ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
hmu>s' 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
=-h^j 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
X-c|jn7 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
&lQ%;)' 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
SYCL\b 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
g+ c*VmY 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
v>8C}d^ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
OETo?Wg1Z 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
srGOIK . 的范围。
]`/>hH>+~9 MCKN.f%lP >'*%wf[{ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
