琴律
%<fs \J^k j8c5_& 目录
2D /bMq 基本信息
3n~ O&{ 发展
{.ypZ8JU 律制
hbEqb{#}@ 律制有关的律学特点
rE]Nr ;Ys 律名和律高
7^tYtMm|U 琴律与琴调
6-FM<@H{ $PRUzFZ KW $.Yy oU s e~ 基本信息
X 8):R- J 2#/23(Wc 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
@0(%ayi 2Y 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
&OA6Zw/A 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
EvH/d4V; 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
(I/ i D.A 中，已有踪迹可寻。
>>|47ps3 vo (:g6 $ 发展
M fnfp{.) L7R!, 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
gegM&X o 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
s R/y | 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
-f p/3 - 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
7M8 cF>o 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
NY|hE@{2. 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#8zC/u\` = 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
_D$1C aAYo 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
4U~'Oa @p 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Rh# `AM`)j 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
X , bhX/h 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
?d+ri 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
En)Ptz#0 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
!{ fu(E 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
>@Pw{Zh$ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
e4|a^lS; c-_1tSh} 律制
R+z'6&/ =I bg|dV 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
f@[)*([ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
i x$
^1( 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
{{?MO{Mh* 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
|=07n K2 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
bR,Es~n oY0*2~sg 律制有关的律学特点
A@9\Qd 3iUJ!gK 徽位
[ r G|RBwl 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
~!=Am:-wr 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}Xfg~ %6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
B!&y >Z^$ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
K1o>>388G 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
r+h%a~A# > 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Xu
E' %;: 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
g9CedD%40 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
C#e :_e] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
-<9Qez)y 弦长比，形成如下序列：
2vU -9p { 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
/q}(KJX 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
P&=YLL<W 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
D+BiclJ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
HDTA`h?t; 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
d2d8,Vg 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
% 8wBZ~1- QO0@A x\b 三种取音方法
`\|t Xl. %|ClYr 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Hpa6; eT 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
^M%P43 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
7r^Cs#b+I 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
WrcmC$ff 制应用上的全部可能性。
+ K`.ck RyU8{-q 琴律的散声各弦调律情况
%@) R 'J3yJ{ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
L>mM 6$l “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&-{%G=5~e% 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Z6rZAw y 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
h W'b'x< 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
QmSMDWkh 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
A+GRTwj 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
@$!6u0x 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
,|A6l?iV 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
]uF7HX7F 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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(|h wEwR W 琴律及其两类调弦法
pJs`/ t- TUP>_ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
dQ~GE}[ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
, A $IFE 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
V8nQ/9R; 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
k=mLc P 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
<Np Mv!g 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
~ @*q8l C 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
M$.bC0}T 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
_KKux3a 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
B 8?9L8M} 们的差别如下：
|&xaV-b9W 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
rk4KAX_[ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Nsq=1)
< 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
jSM`bE+" 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
uF1 4 ; 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
bq) 1'beW 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
H C,5j)1 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
(+;D~iN` k 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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q 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
,A7:zxnc.V 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
bCr
W'}:de 翁法”。
mtkZF{3Jx 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
bcjh3WP 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
QV. >Cy 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
#d3_7rI0V 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
a'/C)fplL 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
^;h\#S[% 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
:\'1x 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
1*G&Z I 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
(9ZW^flY 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
G_5{5Ar )Ute 律名和律高
kr|r- N` ;?@Rq"* 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
8(l0\R,%+z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
5'+g[eNyBV 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
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x5#]n 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
R. 2i%cU 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
7O k-T10 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
R-dv$ z0 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
.a :7|L#a 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
U Lu@" 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
a%BC{XX 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
& wtE"w 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Pv,PS.,- “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
b;d7mh 4 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
);AtFP0Y 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\)wVO*9*0 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
$xdo=4;| 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
[%R?^ *] 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
0tL5t7/Gr 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
@%2crJnkS 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Ws1|idAT _Dqi#0#40p 琴律与琴调
=liyd74%` eY`9J4o ' 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
<*z'sUh+} 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
A^+k A)8 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
BeQ'\#q, 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
E;4B!"Q8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
g.Qn,l]X/p 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
H_ 3Wx fO 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
&Ep$< kx8 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
=WI3#<vDG 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
xzA!,75@U 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
":
BZZ\! 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Oi& 9FS 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
9S17Lr* c 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
x 9\ {a 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
!`7ev V: 的范围。
3BGcDyYE m <z? 6VC 9<y{: {i http://baike.baidu.com/view/88960.htm
