琴律
+Eh.PWEe .n1&Jsey 目录
C 2nm SXV 基本信息
,|d9lK`" P 发展
C{}PO u 律制
]}PXN1( 律制有关的律学特点
%SOXw 8- 律名和律高
, +
G 琴律与琴调
iphC\*F b6
% m*~ j &,Gv@ |,p"<a!+{w 基本信息
kBhjqI* )M.s<Y 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
triU^uvh 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
J/'Fj? 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
#%Bt!# 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
u&#>)h 中，已有踪迹可寻。
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发展
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FR2*x tu<<pR> 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
\894 Jqh 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
I)V=$r{ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
A!Cby!, 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
iq*im$ 9 J 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
|dLr #+'az 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
wYf\!]}' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
!Z t qh Xr 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
CdF;0A9 .3 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
QZ l#^-on 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
O\.^ H/ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
<HoCt8>U 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ppRmC,0f^ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
q@~g.AMCB 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
_i {Y0d+ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
]5jS6 @Vl* TG}owG]] 律制
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: # 0r~/gW 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
.*x: 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
?)|}gr 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
$ uHQl#!; 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
r@3-vLI!u 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
>2znn&g Z `=H*4I-" 律制有关的律学特点
R|8v dZ%@ *sOb I(& 徽位
,)Q- o2(C +#MXeUX" 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
ekvs3a^ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
gMI%!Y 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
v1 8 <~ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
0TmEa59P 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
?4%H(k5A 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
w2.]
3QAZ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;.uYWP|9 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
U;#KFZ+~ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
H[u9C:}9b 弦长比，形成如下序列：
_K9`o^g%PJ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
(p{%]M 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
PP$sdmo 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
7S }0Kuk) 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
J)Y l G* 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
uK@d?u!`
法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
a2B71 RT~ L]H'$~xx* 三种取音方法
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?D@l 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
uC;_?Bve 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6p4BsWPx 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
_ l|%~ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
E xhih^[_ 制应用上的全部可能性。
xT"V9t[f A,.X 琴律的散声各弦调律情况
?Y W~ 7zG 2 {&A)Z!I 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
`.MZ,Xhqi" “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
9!jPZn 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
rNq* z, 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
G`zNCx. 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
j**[[ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
QF x3N% 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
`-uE(qp 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
kw$ 7G 1Q 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
!^ % 3 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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f6 7y 琴律及其两类调弦法
=@Oo3*> zG #5lzIu, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
G 1 "QX 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
_li3cXE 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
9VxM1-8Gs 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
nZbI} kcm 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
xn3 _ E D 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Lto*L X 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
)$:1e)d 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
e L SzGbKf 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
pq{`WgA^ 们的差别如下：
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_O5^=BP 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
$(9QnH1KY 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
!:|*! 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
]?4;Lw 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
JJd qdX; 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Vx $;wU Y 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
J =^IS\m 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
"tC Tkog3] 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`MVqd16Y 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
G x[ZHpy; 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
aj`&ca8 翁法”。
P~trxp=k 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
rw'+2\ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
0SL{J*S4[# 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
GM6, Lz H 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
F"] P| 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
~(V\.hq 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
L[Vk 6e 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
\C3I6Qx 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
h9Far8} 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
"r&,#$6W6 Cq2Wpu-u 律名和律高
I_<VGU k ]j3> =Jb; 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
W'@ |ob 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
M- ^ I! C 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Ocd y;|& 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
yl-:9|LT 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
L U:xmDv 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
5.6tVr 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
(!nkv^] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
cj[b ^Wv: 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
.H)H9cmf 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
3IMvtg 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
>_?i)%+) “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
i5}Z k r 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
>38>R0k35 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
U>PZ3 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
V9oBSP'kt 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
n-ffX*zA( 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
uE's& H 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
6j6CA?| 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
kZw"a*6 KYpS4&Xh 琴律与琴调
7_\sx7h{3 AY/.vyS 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Nj>6TD81 u 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
x4^nT=?6_ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
7S{qo&j' 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
[Fr ](&Tx 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
^~H}N$W"-q 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
1b9S";ct0 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
\(\a= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
_@ao$)q{J 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
]UvB+M]Lv) 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
! UT'4 Fs 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
XKjrS
9: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
DU!T#H7 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
'3l TI 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
_<S!tW 的范围。
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=`fPo #kC ~ qux^ /whaY4__O\ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
