琴律
`)e;bLP ;ZX P*M9 目录
<$wh@$PK 基本信息
_=E))Kp{z 发展
(oX|lPD<b 律制
r/1:!Vu( 律制有关的律学特点
Yh_H $uW 律名和律高
GdG1e%y]z 琴律与琴调
}uo5rB5D Dww]D|M W/ZmG]sZE qKt8sxg 基本信息
?g%5 d vpXC5|9U 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
GY<ErS)2 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
z_R^n#A~r 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Mf7Q +_! 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
;Q&38qI 中，已有踪迹可寻。
)#k*K9[@ _Z+tb ] 发展
3 Yf%M66t %])- +T 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
:zfnp,Gv 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
`?LQd2p 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
_ _cJ+%e 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
;tTM3W-h 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
'c 5#M,G~ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
\eF5* {9 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
D}'g4Ag 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
:kh l}| 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
)V~Fl$A 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
NCYN .@J 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
_'<V<OjVM! 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
zy`4]w$Lj+ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
1rh\X[@ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Onb*nm 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
?xh_ qy; ,6S a 律制
^_6%dKLK ## d \|r 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
mN +~fu h 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
f gI.q 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
xal,j* 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
DR3M|4[ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
k1Zu&4C \ !+Z"7e
nj 律制有关的律学特点
o_&.R b9ysxuUdS 徽位
*}R5=r0 MuB8gSu 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
f Z$<'(t 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
/]%,C 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
u^a\02aV[ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
ya5a7 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
?GqFtNz 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
G~_5E]8 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
HVz-i{M 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
F48 :mfj1r 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:,rD5a OQ 弦长比，形成如下序列：
4 q}1 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
C>7Mx{ !H 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
fHvQ 9*T 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
9\3% 5B7 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
d='z^vHK 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
SF+ ^dPwj 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
{YZ)Ia qZ C.L5\"% 三种取音方法
}hyK/QUCoN ac>}$Uw) 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
?2[=llS4 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
z: 9 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
8~RUYsg 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
W093rNF~ 制应用上的全部可能性。
d=WC1" wO E_2k 琴律的散声各弦调律情况
6n t$ o)[ 6;Cr92 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
+5Ir=]=T9 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
"F>-W \% 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
U y ^Hh4| 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
AKx\U?ei7 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
seY0"ym&e 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
2g-'. w 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
8F($RnP3 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Lv,~M f1| 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
JfKhYRl 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
J9ovy>G _tL+39 u 琴律及其两类调弦法
acB,u & mkYM/*qyM& 七弦琴的调弦法脱胎于古代
j)Kk:BFFY 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
RL~|Kr<7J 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#W
1`vke3 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
OQ#gQ6;?0 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
g _;5" 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
.Y'kDuUu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
m hJ>5z 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
@A!Ef=R 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
9 UOx ~Ty 们的差别如下：
1w+On JI? 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
JeMhiY} 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
,iCd6M{ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
']$ttfJB 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
SZg+5MD;X 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
kr8NKZ/ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
6_;3 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
_jH1 Mcq 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
g-mK(kY4 p 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
mDip P 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
h 7kyz 翁法”。
H ;*:XLPF 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
':[+UUC@ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
pX6T7 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
d(, -13 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
ig; ~
T 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
IK{0Y#c 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
/.'1i4Xa1P 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
i3: sV 5 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
~J)4 (411 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
GY, @jp|R 0VoC|,$U 律名和律高
j='Ne5X1 %P_\7YBC> 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
f ouy?? 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
'7>Vmr 6 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
-i Bu:WyY$ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
mwb kXy;8 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
1}S_CR4XBs 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Y+upZ@Ga 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
)%X\5]w` 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
;}f%b E 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Ze WHSU
名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Uo^s]H#: 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
8i-?\VZD “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
a9QaF s" 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
@pytHN8( $ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
i+(`"8W 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Uw61X>y= 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
zF) _t S 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
A6iyJFm D 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
\nkqp
内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Vz 5:73 )yJe h 琴律与琴调
2: pq|eiF A
,LAA $ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
nkJ*$cT1o 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@GnsW;$*~. 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
L 8bq3Q'p 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
"%f>/k;!h. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
42z9N\ f 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
U45/%?kE) 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
/unOZVr( 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Q2 rZMK 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
_nx|ZJ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
9%zR ? u 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
DVTzN(gO*~ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
s
]QzNc 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
y9 s5{\H 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
TlBLG.-^ 的范围。
zztW7MG2lQ GrM~ %ng =[1 W .Z t http://baike.baidu.com/view/88960.htm
