琴律
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)nf%S+KV 目录
!%M,x~ H 基本信息
d #1& "( 发展
7xO05)bz 律制
* #>(P 律制有关的律学特点
sAU%:W{ 律名和律高
'z,kxra|n 琴律与琴调
^_3Ey %d npO|L ` Ny(S2 ]QR]#[Tn' 基本信息
4+>yL+sC%v Nb:j]U 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
*(5;5r 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
5ZkR3/h e 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
75p9_)>96 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
B|a <=~ 中，已有踪迹可寻。
a]fFR~ OY D+;4|7s+ 发展
0 cKsGD m @,1_CqV 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
jj2=|)w$3 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
WqefH{PB 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
8D`+3 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
=(hB gNH 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
J'|[-D-a 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
bC+Z R{M 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
j[i*;0) | 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
iCpm^ XT 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Uv[a
~ ' 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
! yj1 X
Ar 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
oQh;lb 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
kJ"rRsK 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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"rM\ Q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
lz>00B<Z 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
FJH>P \+ 7.VP7;jys 律制
j?*n@' Y>aVnixx< 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
% t,42jQ9 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
1 Q
FsT 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
e@V J-s 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
9^g8VlQdT 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
5@1h^w v 2~hdJ / 律制有关的律学特点
{M:/HQo ): hz /vZ 徽位
Zs/-/C| CC!`fX6z>h 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
!I1p`_(_7 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
tH;9"z#
~ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
0
N7I:vJ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
MkF WZ9c3 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
@bTm.3 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
MF.!D;s 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
1J1 Jp|j. 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
E h;Ia6} 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
[r>hK ZU2 弦长比，形成如下序列：
XGR63 hXND 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
9\?&u_ U" 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
M :OZWYQ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
R5QW4i9 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
i 7T#WfF 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
5P #._Em 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
)|v du ` :Wyw<^ 三种取音方法
!QAndg{;D =%I [o=6 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
)G /=3;! 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
cHr]{@7Cs 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
EwG+' nlE 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
bj0HAgY@ 制应用上的全部可能性。
037\LPO gNxv.6Pp= 琴律的散声各弦调律情况
:T$}@& - Bn 8&~ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
=>PX~/o “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
:CM-I_6 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
ynra%"sd 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
XOqHzft h6 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
f 5bX,e)! 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
z^gz kXx7 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ApSseBhh 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
:| k!hG 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
2u_=i$x W 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
b/\O;o}] .T8^>z1/\F 琴律及其两类调弦法
4d@0v n{ hb~d4 J=S 七弦琴的调弦法脱胎于古代
`2U,#nZ 4 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
<5KoK! H 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
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`oojz 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
2&'u O'K 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
GB `n 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
0P$19 T N 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
K e@Bf
声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
=aj|auu 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
NM9Vi Ym>P 们的差别如下：
JfJ ln[ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
qDswFs( 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
exSwx-zxI 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
?~.9: 93 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
sCy.i/y 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
PC@H Nto{ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
anz7ae&P'K 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
o|n;{zT" 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
?xKiN5q"6 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
B YB9M 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
7.NL> :lu 翁法”。
IuPDr % 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
6C .!+km 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Kg2@]J9m 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
`4@` G:6BL 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
xF) .S@ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
n3J,`1*ct 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
lbIW1z%:sy 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
N0lFx? 4 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
`,pBOh|' 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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0 P/~dY[6m 律名和律高
w0js_P-uv gHUW1E 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
wMF1HT<* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
&flcJ ` 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
~O./A-l 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
_kOuD}_| 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Jp)PKS
![ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
1: cq\Y 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
T5 pc%%q 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
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r"a-4 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Zq1> M'V; 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
cQh{z8Bf?< 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
-$s1k~o “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
6"?#s/fk 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
p(4Ek" 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
-{eiV0<^ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Np9Pae' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
H!y@.W{_ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
/s)It 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
\2@9k` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
yF` ( GU 79Q,XRWh| 琴律与琴调
ZQz;EV! S#+ _HFUK{ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
0~<t :q! 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
)}w-;HX 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
*X|%H-Q:H` 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
3 5-FD{ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
h;K9}w 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
?\Y7]_]/ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
IMSm 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
<0`"vPU 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
$3#oA.~R/ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
&U.y): 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
H-5f!>) 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Rx%kAt2X 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<sYw%9V 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Y _>-p(IH 的范围。
/ ! dQ`ZrWd_U x][ 9ptr h http://baike.baidu.com/view/88960.htm
