琴律 [复制链接]

琴律 x$=""?dd  
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目录 T9&bY>f?  
基本信息 gkL{]*9&%  
发展 R>dd#`r"  
律制 W^N|+$g>H  
律制有关的律学特点 9y(491"o  
律名和律高 I#9q^,,F  
琴律与琴调 <-F[q'!C1  
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基本信息 ,'>O#kD  
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　　中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中 ;eT+Ly|{  
　　提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现， eD?f|b
if  
　　但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 q-TDg0  
　　术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧” N=~aj7B%  
　　中，已有踪迹可寻。 z 3N'Xk  
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发展 %3mh'Z -[f  
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　　《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在 *PF=dx<8  
　　位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 8N9X1Mb|  
　　释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 klSAY  
　　质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将 g<PglRr"  
　　起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三 J3,m{%EtNM  
　　分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 vbSycZ2M7  
　　的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯 2^4OaHY88  
　　律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时 !nt[J$.z^  
　　才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉 9jW"83*5  
　　以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术 B8.uzX'p  
　　已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把 G'f
5MP1  
　　琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一 mk]8}+^.  
　　个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出 0t(js_  
　　现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才 l{4rK
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　　在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ^~K[bFbW  
wi@Qf6(mn  
律制 ~9DD=5\  
pT'jX^BU  
　　琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 xDEjeM G  
　　分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 C5x*t Q|  
　　律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 }-H)jN^  
　　特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律 z`(">J  
　　制的调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。 nD\H$5>5  
W?X3 :1c9:  
律制有关的律学特点 ]1&}L^a  
i:\|G^h  
徽位 O8)N`#1>+  
M}x]\#MMY  
　　徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 MeW?z|x`'  
　　国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代 VQ
l(5\6O  
　　即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出 G*%:"qleT$  
　　现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 l" +q&3Zx  
　　可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传 (qdvvu#E  
　　的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的 y{Vh?Z<E  
　　简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代 a<CACWsN.T  
　　才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 5dkXDta[G  
　　徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 _BHEK  
　　弦长比，形成如下序列： l' 2C/#8F  
　　其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。 8ib%CYR  
　　产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 Z,7VOf6g  
　　2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度 +~f=L
- >  
　　音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系 V?&P).5)  
　　着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方 SkyX\&  
　　法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 M*2 Nq=3  
&AP`k  
三种取音方法 3H,?ZFFGz  
J+r:7NvZ  
　　琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 TeNPuY~WP  
　　音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是 Ri;_ 8v[H|  
　　左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 )>I-j$%=2  
　　振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 #dDM "s  
　　制应用上的全部可能性。 *=(vIm[KL  
W(\^6S)  
琴律的散声各弦调律情况 E_T!|Q.  
!q5qA*  
　　琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 1
"UHe*2  
　　“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律 3{9d5p|\i  
　　法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律 5[Uv%A?H#_  
　　高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 w:07_`cH=  
　　可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个 5]~451  
　　徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）； ubUVxYD?  
　　但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ]_43U` [#  
　　程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 6QAhVg: A  
　　徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 y7| 3]>Z  
　　徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 OZ,Xu&N  
';;X{a  
琴律及其两类调弦法 '^%kTNn  
QJ2D C  
　　七弦琴的调弦法脱胎于古代 RZP7h>y6@  
　　的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、 r1/9BTPKdJ  
　　角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、 DhD^w;f]  
　　七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 !!d?o  
　　各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类 ()e|BFL.  
　　的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地 y-N]{!  
　　员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 'wni.E&  
　　声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是 p((a(Q/
  
　　二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 vW4n>h}]  
　　们的差别如下： tr|)+~x3  
　　这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已 OTzuOP8  
　　难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即 I`;SA~5  
　　有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二 vp(ow]Q  
　　弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为 k8z1AP  
　　884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 UX%J?;g  
　　调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近， 
v-DZW,  
　　才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 0t7vg#v
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　　于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 KZ@'NnQ  
　　以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 il% u)NN  
　　辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 b)@rp  
　　翁法”。 9PdD=9HH  
　　这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律 CN:z *g  
　　制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 _ o.j({S  
　　果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 ' r/xBj[Z  
　　第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 B}0!b7!  
　　上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 ;b!qt-;.<  
　　可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
`k`P;(:  
　　五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 + f,Kt9Cy  
　　分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调 (9Q@I8}Iy  
　　弦法得出更为完备的各种纯律音程。 nM|F MK^  
lRR A2Kql  
律名和律高 bX>R9i$  
1P?|.W_^1  
　　琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名， ym_p49  
　　自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋 u6SQq-)d  
　　以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 T{)_vQ  
　　三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异， Vrs?VA`v$  
　　律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。 *USG p<iH  
　　但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只 g cb6*@u!  
　　表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同 v1z d[jqk  
　　名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11 Ug\$Ob5=q  
　　徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ]94`7@  
　　名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦 GA;h7  
　　法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的 b_^y Ke^W  
　　“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同 'OvM  
　　位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分 +`tk LvM  
　　损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差 hlmeT9v{  
　　之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音) m UUNR,  
　　却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 ($-m}UF\/  
　　琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单 E8BIb 'b;  
　　一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其 Lg{M<Q)4  
　　内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。 f$ 7C 5  
|#yH,f  
琴律与琴调 P1ak>T*#2  
~z)JO'Z$  
　　琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 quRTA"!E  
　　同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序 [Qcht,\^v  
　　变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 y/+IPR  
　　用不同的琴调，只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 Bk[C=<
X  
　　阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 rFaG-R  
　　不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问 QD%!a{I  
　　题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 < n/ 2  
　　诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上 'qJ0338d#U  
　　具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 [0vqm:P
 
　　将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理 Xyr'rm5+b  
　　论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 e~7FK_y#0  
　　曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况， Kc,i$FH  
　　而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴 L~AU4
Q0o  
　　律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则 3OFI>x,h  
　　的范围。 a|#TnSk  
<Xw\:5 F<7  
8N \<o7t%  
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