琴律
+d3|Up8= of B:7 目录
C hF~ 基本信息
9xR5Jm>k 发展
#RlZxtx.O 律制
&jJu=6 U
B 律制有关的律学特点
<- \|>r Q 律名和律高
;wwc;wQ' 琴律与琴调
%7ng AIg hTDK[4e Vuz.b. ,i` >pF* unC; 基本信息
&N^ j
}^ Z ~HmH#" VP 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
z:\9t[e4 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
&5 "! 0 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|.k'?! 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
i<Z % 中，已有踪迹可寻。
i(4<MB1a `*s: [k5k 发展
? c#s}IH :8` A 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
wtS*-;W 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
e a=E/HR- 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
u`'" =Y_E 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
D0Q9A]bD; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
b1C)@gl !Z 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
$cSUB 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
O,r;-t4vYU 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
5f*_K6 ,v 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
`;85Mo:qJ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
X.b8qbnq[ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
#*g=F4>t 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
"<iH 8MzZ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
nQc,^A)I 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
4\n
~
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
zx n|]P bS bv 4umL / 律制
*L^W[o 1 GYZ1iA 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
L;3%8F\-. 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
P) vD?)Q 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
t'U=K>7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
6ld4'oM 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
kyHli~Nr" 3L &: 律制有关的律学特点
|^Iox0A COw"6czX/ 徽位
)Q1>j 2 & zM0}(5$m 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
(4FVemgy 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
^`cv6;) 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
.8YxEnXw)( 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
YYQvt 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
}5+^ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
\OW:- 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
gWr7^u&q@| 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
.lc p5D[( 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
cO
J`^^P 弦长比，形成如下序列：
Sp\TaUzg 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5_(\Cd<# 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
xSudDhRP 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
/S]$Hu| 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
CV0id&Nv 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
RRja{*R 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
72, m c Y
D<3 #Dr] 三种取音方法
C~2!@<y ]?}>D ?5 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
a&'9[9E1 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
UyRy>:n 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
SW9
C
8 Q 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:qE.(k1@5 制应用上的全部可能性。
-DkD*64wu M+%Xq0`T 琴律的散声各弦调律情况
y-hTTd"{ UBwl2Di 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
'C5id7O& “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
I0mp [6 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
JvO1tA]ij 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
)Q=u[ p 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
it} h8:^< 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
):K % 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
!FgZI4?/Y= 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
'ma X 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
s, Gl{ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
|.@!CqJ %M96 m 琴律及其两类调弦法
X7$]qE K 0z/*JVka 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Q+Bl1xl 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
M8 6"J:\u] 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
E^)FnXe5 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
S/E&&{`ls 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
boojq{cvYA 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Z :{|
?4 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
2^B_iyF; 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
v]cw})l 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
}#m9Q[ 们的差别如下：
TdPd8ig8{ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
DXf 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
cM%?Ot,mK" 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
PSJj$bt;<+ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
d`/8Q9tQ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/5sn *, 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
t oA}0MI(: 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
$UzSP hv[ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
hNXZL>6 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
M8-8 T 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
H q6%$!q 翁法”。
% mQ&pk 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
RsDSsux 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
iDDJJ>F26 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
qxI $F 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Sqa9+'
[ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
E`j' <#V! 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
obvE m[x!Z 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
<,:{Q75 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
BvP\c_ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
+QN4h JK 5'set? 律名和律高
,8384 ' myj/93p}`b 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
7L
#)yY 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Sn[xI9}O 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
>*EZZ\eU! 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
;n't :yQW 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Ovx
* 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
0h1u W26^ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
h3
H Udu 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
^t3>Z|DiB^ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
6)1PDlB 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
`dm* vd 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
wNUT0 + “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
E7O3$B8 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
J?V$V
>d 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
48 - j 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
'u.Dt*.Uq 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
;87PP7~ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
76D$Nm 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
sV#%U%un 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
{|o WU8.l k<1i.rh 琴律与琴调
1K Ujb@" f(y+1 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
!\#Wq{p>W* 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
P7w
RX F{ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
>12jU m) 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
]0> 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
>T;!Z 5L1 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
uBts?02 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
/%cDX:7X 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
brTNwRze 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
N)mZ!K44 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
FF#Aq 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Gbhw7
(& 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
_o9axBJs 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
u0#KBXRo 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
( K[e=0Rf 的范围。
e \X[\ve :Fhk$?/r Il&F C http://baike.baidu.com/view/88960.htm
