琴律
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u}ED 目录
yK077zH_ 基本信息
DAnb.0 发展
DvX3/z#T 律制
b!]0mXU 律制有关的律学特点
}6J7 <g 律名和律高
A,gx5!J 琴律与琴调
(a} ^QAiySR`0 g?~ Tguv y5/6nvH_6 基本信息
z8[H:W#G ^ L ^F=q x 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
`OP>(bU0 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
,iVPcza 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
'yd@G QM& 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
hoR=%pC* 中，已有踪迹可寻。
u5N y= Xm Lq-33#n/ 发展
JT|u;Z*n 4C1FPrh 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Q)S>VDLA 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
HRV*x!|I 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
0i\',h }9 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
3%R{"Q" 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
?Hi}nsw 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
WE[m@K[CR 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
R|1xXDLm*E 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
CofH}- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
=x^l[>sz 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
ck+b/.gw` 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MdH97L)L.0 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
NaA+/ : 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
`4%;qLxngP 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
XY{:tR_al 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
ole|J :wU_-{>>2 律制
)_8}53C f>r3$WKj 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
!\0F.* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
%)axGbZG; 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
voV:H[RD9 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
0zbLc% 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
d9Z&qdxTKq [8@kx Cq 律制有关的律学特点
C.>
]G0dS
Fh{j 徽位
o-~~,n\ +~d1 ;0l| 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
<jUrE[x 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
%f(S'<DhC 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
U,<]J*b(@4 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
sz/ *w 7 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
l RD xIuTK 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
>+
]R4 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
nlzW.OLM 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
B:-U` CHHQ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
mF'-Is 弦长比，形成如下序列：
2vc\= 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
4TUtY: 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
{y-2 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
SFn 3$ rh 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
e40udLH~x 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
~XUOW Y75 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
#, Q}NO#vT a*Ss -y 三种取音方法
EqnpMHF $_C+4[R? 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
2QGMe} 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
st?gA"5w 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
{7?9jEj 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
]4Y/x i- 制应用上的全部可能性。
[5Fd P0 d(fP ECv ( 琴律的散声各弦调律情况
BWUt{,? KU qO-C%p
[5 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
dTN$y\
“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
cJ(BiL-uF 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
CV&zi 6 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
s>|Z7[* 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
u 1ZJHry 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
XDk'2ycv 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9?;@*x 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
h2wN< dJCM 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
B6bOEPQ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
c^=R8y-N ^/>Wr'w 琴律及其两类调弦法
|3{+6cg +z-[s6q2m 七弦琴的调弦法脱胎于古代
\sK:W|yy 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
{l2N& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
k6Ihc?HL 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
g5#CN:%f 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
2{ o0@ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
ja[OcR-tX 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
5`{vE4A]q 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
1")FWN_K/T 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
pI7Ssv i^ 们的差别如下：
< % z@ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
s`hav 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
TDlZ! $g( 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
S _!h sY 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$!G` D= 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
74K)aA 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
ImIqD&a-h 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
HU &) 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
4xm&pQo{V6 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
yl-fbYH 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
5Yi Z-CQ> 翁法”。
upypxC 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
6b?`:$Cw3) 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
3Y
z]8`C 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
I%@e@Dm,h 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
]9jZndgC 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
XGfzEld2" 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
pW\z\o/2 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
=<{h^-j;a 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
6Rcu a<;2P 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
}[ ].\G\G vsKl#R B 律名和律高
4`nqAX~'f } ^"0T-ua 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
iTh
xVD 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
-~
0] 7Cpl 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&1wpGJqm 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
W h| L 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
.APVjqG 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
mD7}t 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
G0}Dq M Ti 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
a3q\<"| 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
cd!|Ne>fe 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
JO2xT#V 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
HZ
}6Q “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
3bH~';< 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
|olNA*4 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
q
IM 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+?;j&p 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Qyz>ZPu}sz 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
9x=3W?K:, 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
n)#Lh
7X" 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
&Yp+k}XU "B#Y- 琴律与琴调
=7 VCtd / p*|ah%F6N 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
nbGoJC:U 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
g a-{!$b* 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
rvic%bsk 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
K;x~&G0= 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
`(!NYx 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
BCx!0v?9 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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m0Zc 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Fn!SGX~kx$ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
CtM'L 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
ic-IN~J- 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
7JI:=yY!>: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
W,3zL.q H" 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
o(qEkR:4kd 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
'[nmFCG%m* 的范围。
jYWw.g< R :A'&;S 3 jF|Ic http://baike.baidu.com/view/88960.htm
