琴律
ba|xf@=& Qn* l,Z]US 目录
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.5 ? 基本信息
4=L > 发展
tO M$'0u 律制
NfV|c~ ?d 律制有关的律学特点
TEz;:* ,CG 律名和律高
{N4 'g_ 琴律与琴调
Nw*<e ]uD g,Ob/g8uc 3K
&6 37 *7xcwj eP 基本信息
JbPk C *. 8R MM97@1Q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
>dl5^ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
dk|LC-]`A 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
sgfqIe1 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
%R0 Wq4} 中，已有踪迹可寻。
Nk7y2 [ c R Lw)"| 发展
B$ eM )p\`H;7*V4 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
rl|'.~mc 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
k&$ov 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
"ko*-FrQ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
46>rvy.r 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
ip-X r|Bq 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
"iSY;y o 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Msqqjhoy 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Kb%Y%j 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
>+M[!;m} 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
]-\68b N 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
LYD iqOrx 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
J&A1]T4d 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
?Q"andf 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
TKB8%/_p 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
rN}pi@ nwFBuP<LR 律制
b Hr^_ogN 3FiK/8mu 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Fv^zSoi2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
wN[lC| 1c 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
* yhA8fJ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
\Cj Ja(vV 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
jIs>> 7{ m>W! 律制有关的律学特点
! Cr3>t A ojM'8z 0Hn 徽位
o co,sxT <:9 ts@B 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
syl 7i>P 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
mw"FQ?bJ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
KuJ)alD;1 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
\ S;[7T 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
*K/K97 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
w"'
Pn`T 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]}L'jK
0 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
cW%)C.M 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:h(HKMSk1 弦长比，形成如下序列：
\?n6l7*t> 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
#]}Ii{1?Y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
;M~,S^U 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
/a1uG]Mt 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Nf] ?hfJ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
)> ZT{eF 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
X:W\E eH &>jz[ 3 三种取音方法
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|vs5N2_ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
",/6 bs#$ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
=yo d 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
&|Gg46P7 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
JvAXLT 制应用上的全部可能性。
F $t]JM spa :5]B 琴律的散声各弦调律情况
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I>9G @[r[l#4yUi 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
EH844k8
p “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
eK7A8\ ;e 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
>?^oxB"<Gc 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*u+DAg'& 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
r&LZH.$oh 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
|4@cX<d. 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
4/(#masIL 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
vMz|'-rm$ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
U"Gx Xrl 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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, 琴律及其两类调弦法
yj:@Fg-3g kY]"3a 七弦琴的调弦法脱胎于古代
nah?V"
?Y 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
]9YA~n\ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
5;)^o3X > 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
IW\^-LI. 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Q der8I 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
BE0 l2[i? 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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z$X5 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
s@Q7F{z 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
9lq5\ tL- 们的差别如下：
01mu6) 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
yQhO-jT 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Ze0qRLuH! 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
rUK g<]&@ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
c+FTt(\8. 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
\TP$2i%W 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Q:P)g#suc 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
9Q9{>d#" 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
2K:A4)jZ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
?'k_K:_ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
fG0ZVV! 翁法”。
i 9ySD 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
>w. ;A%|N 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
_^_3>}y5op 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
0qN`-0Y k 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
/r7xA}se^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
"l&SRX?g 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
cSPQ
NYU: 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
y.Z_\@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
T ~3{$ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
mqZK1<r j @4MV^F2c 律名和律高
yr%[IX] R ZUI 6VM 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
&2W"4SE]6 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
m 7k }k) 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
B{/og*xd*1 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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lq3N 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
MF q?mZ, 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
N:lE{IvRJ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
9 dNB _ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Wc@
,#v 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
_<Ak M" 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
e =&~6bs1U 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
?s2-iuMPd “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Ek<Qz5) 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
&PJ;B)b 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
PMsb"=Ds 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
)WoH>D 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
kP`#zwp'Ci 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
?|ZbQz(bL 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
}#7 l-@{< 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
GFFwk4n1 gXI-{R7Me 琴律与琴调
j Rg/N_2'2 2Hd\>{* 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
1hw.gn*JK> 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
D&FDPa JM 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
EV( F!& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
,&BNN]k 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
336ETrG^0 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
`}ak ]Z_ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
1{N+B#*<[X 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
~ \am% r> 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
xgxfPcI 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
?>;b,^4 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
LzL)qdL 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
k^cZePqE6d 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
L-(bw3Yr> 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
$I9&cNPv 的范围。
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b zY&f # `^nmC/F http://baike.baidu.com/view/88960.htm
