琴律
J?Ed^B- L\:f#b ~W 目录
zoj3w|G 基本信息
500qg({2 ] 发展
&ye,A(4 律制
yNVmTb9mF 律制有关的律学特点
3Zr' Mn 律名和律高
))pp{X2m 琴律与琴调
j:JM v X5(S+;v"^ yf K Jpy QGWfF,q 基本信息
l7.W2mg RR%[]M#_T 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
&#AK#`&)0i 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
/ 7bIE!Cn 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
E(0(q# n 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
DgJG: D{ 中，已有踪迹可寻。
L>,j*a_[ !hBzT7CO 发展
$Iu N ( # P3due|4M 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
SM<kR1bo 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
! uC`7a 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
FY^#%0~ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
&$'=SL(Z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
U%Igj:%?;` 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
u SAb 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
|o:[*2- 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
q,< A W> 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
uV\ _j3,2 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
M"E ]r=1 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
JOR ? xC c 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
K*ZH<@o4 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
v}$s,j3NO 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
nA!Xb'y& 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
_ l i\b- :4{;^|RgU 律制
1j_x 51p EmaVd+Sw 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
NXwlRMbo 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
5M.KF;P 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
:s Mc}k?9S 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
@IB+@RmL 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
-:5]*zVp+- vYYLn9}5 律制有关的律学特点
Xv` c@n ) U?MKZL7 徽位
A?
=(q #4WA2EW 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
oic}G o 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
33R_JM{ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Ik9 2='Z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
hhS]wM?B 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
~-"<)XPe 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
7 _AR()CM 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
LPg1 G+e 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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g N@ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
,| \62B` 弦长比，形成如下序列：
?pT\F t V 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
5y} kI 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
x k1pZQ8c 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
pB3dx#l 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
12NV 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
W|go*+`W% 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
"S">#.L /1Xji 0LK 三种取音方法
Jb~ nu HuX{8nl a 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
%cWy0:F5VY 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
\"E-z.wW= 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
bt$+l [U^J 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
p'`SYEY@Z 制应用上的全部可能性。
aYjFRH` C ?^si 琴律的散声各弦调律情况
G8JwY\ gF snL*L0 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
O_PKS$sz{ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
WHV]H 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
&DqeO8?Q 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
IT`r&;5 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
"hwG"3n1 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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?{EL7 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
)N) "O? W9 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
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}u,uI 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
e[3 rz%'Q 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
%H-(-v^T* @ =RH_NB 琴律及其两类调弦法
7qyv.{+ wYf9&}k\4 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Jy,Dcl 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
4_`ss+gk 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
B:YUb{CJ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
u6~|].j R 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
-?8;-h, h 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
8Nr,Wq 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
` "Gd/ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
ty8\@l 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
WSdT P$? 们的差别如下：
k)2L <Lmn 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
G(alM=q 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
c`'2 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
K%Sy~6iD& 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
{y{& tz Z 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
[WOLUb 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
I|6wPV? 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
E57J).x-BP 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
PV2cZ/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
[6bK>w"v 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
$/sQatic 翁法”。
%hYol89F 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Ha~g8R& 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
^J DiI7 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
\#bk$ R@ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
uZyR{~-C 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
fbbk;Rq.'3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
UuV<#N) 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
N XwQvm;q 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Min^EA G@ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
P|"U 6J|E e 1Ez 律名和律高
e3+'m MDfE(cn2q 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
htn "rY( 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
p y,B6UB5 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\78w1Rkl 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
^-CQ9r* 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@K 8sNPK 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
4= VAJ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
0NY2Kw; 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
[:HT=LX3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
RVxlN* 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
FW)G5^Tf 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
GEg8\ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
*k$ ":A 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
>*TFM[((Y) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
\O"EK~x}/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
T)IH4UO 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
e ;4y5i 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
RH, 1U3? 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
k1A64?p 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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` &xB R< }Yf[T Q 琴律与琴调
S`LS/) C+ B `A9 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ub |tX 'o 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
KrQ8//Ih 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
r?e)2l~C8j 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
! H)D@,@ & 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
C|kZT<,] 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
3pSkk 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
0@R @L}m 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
2
{lo 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
{DPobyvwFk 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
J% ?'Q{ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
LB<,(d yh 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
%ZF6%m0S 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
*$ZLu jy7 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
_)q,:g~fu 的范围。
L0_qHLY )V!dmVQq{g [u _-x3` http://baike.baidu.com/view/88960.htm
