琴律
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dX\OP> 目录
FC 8<D 基本信息
y9}qB:[bR 发展
R/u0, 律制
WjB ml'^RY 律制有关的律学特点
uVY n,DB` 律名和律高
( w4XqVT 琴律与琴调
W{Qb*{ 9 HX.K{ !5 X&Oo[Z [,bJKz )a 基本信息
2tU3p<[ ]xf89[ ;0 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
.p{lzI9 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
pyf'_ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
4#t'1tzu# 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
(R=ZI 中，已有踪迹可寻。
# h.N#{9 "'B DVxp'w 发展
2 hGFi|9/-u 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
1uo | a 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
%g*nd#wG 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
W3l[a^1d 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
)t~ad]oM 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
ln<[CgV8 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*Y1s4FXu2 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
$d1ow#ROgy 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
M_O$]^I3w 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
czw:xG!& 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
/{({f?k<\/ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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:,4@ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
oD%n } 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
YBY;$&9 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Qfe u3AT 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
9f['TG," oVqx)@$K 律制
^uX"04>; '3XOU. 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
QM!UMqdj 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
X6s Zwb 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
S|d /?}C|e 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
!/`AM<`o 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
WLWfe- \*PE#RB#6 律制有关的律学特点
'+_-r'2 VI3fvGHat{ 徽位
,%Pn.E* r; [6@bsXiw 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
t<`wK8) 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
T7YJC,^m 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
i K@RQi 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
)fXxkOd 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
5I* 1CIO 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
U>Is mF>m 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
pg!mOyn 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
nUY)Ln I 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
!B[ Y?b: 弦长比，形成如下序列：
)~P<ruk>,C 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
|yN yk7~ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Ym%# " 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
DmoY],9I+p 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
DN8I[5O 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
)1 @v<I 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
;E}&{w/My va~:Ivl-) 三种取音方法
4P C'7V=S 2SC'Z>A 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
gISA13 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Jv(E '"H 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
UB ] tKn 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
SdufI_'B 制应用上的全部可能性。
y;0Zk~R$ "= s dn 琴律的散声各弦调律情况
daY0;,> R||$Wi[$ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
0$XrtnM “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
MPp:EH 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
:wzbD,/M 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
;[zZ I~wh 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Yy!G?>hC 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
6
y"r ' 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
7ey| ~ u2 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
wV-N\5!r%H 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Gj#BG49g2 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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O1 琴律及其两类调弦法
`U?S 9m >$<Q:o}^ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
+ vFqHfmP 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
r?`nc6$0| 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Wb FCj0 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
a"+ VP> 4 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
vr>J$(F 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
W OYZ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
| /-# N 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
AED
9vDE 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
D9(4%^HxV1 们的差别如下：
_ru<1n[4~ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
'o_ RC{k2" 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
.>`7d =K T 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
84(jg P 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
nP=/XiCj 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
^ ' )4RU 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
7 Aw <: 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Ux,dj8=o 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
1 ^Q!EV 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
U:/_T>f% 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
PH sM)V+ 翁法”。
$
z+
=lF 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
11J:>A5zt 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
cP21x<n 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
7|m{hSc 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
_qit$#wK; 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
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可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
k \t6b1.M 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
<^Q `
y 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
xAsy0 7J? 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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L#b*( +SRM?av 律名和律高
;? o"{mbb 4 [0.M 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
B]D51R\}VE 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
a`||ePb|W~ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
?s 0")R& 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
(_q&QI0{ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
=F*{O= 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
B*Q.EKD8s 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
7")& njQ/x 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
I7ySm12} 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
? !34qh 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
lZ+ 1 A0e 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
or` "{wop “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
v|kL7t)} 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
%MfT5*||f 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
F, 5}3$ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
IetV ]Ff6 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
t5p#g < $ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
'bef3P9` 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
k/xNqN( 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
iow8H' F _*(:6,8 琴律与琴调
Yh % ]o8~b- 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
[yAR%]i-7 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Io ;26F"" 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
M+Y^ A7 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Zfr?(y+3 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
(i'wa6[E8 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
P[cGC mM 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
TwE&5F* 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
T /7[hj 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
9e 1KH' 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
7"_g X 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
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曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
A`1/g{ Ha 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
\?\q0o<V$ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
r,Pu-bhF 的范围。
LZ9IE>sj y /?;s]>b Ks7kaX http://baike.baidu.com/view/88960.htm
