琴律
;P |v'NNI ,qgR+]?({ 目录
<&M5#:u 基本信息
[S`F m>, 发展
eLN(NSPoS 律制
).C>>1ZC 律制有关的律学特点
g;3<oI/P 律名和律高
V3pn@'pr 琴律与琴调
5bK:sht 1-4*YrA ! G ~\9 y3V47J2o 基本信息
?0E-Lac= !Nh q)i 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
=)6|lz^ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
| qf8y 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
9J C8OSjJ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
BS3BJwf;
f 中，已有踪迹可寻。
W9SEYkg V SH64 发展
pHDPj,lu zgpv I~Ck 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
<8Q?kj 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
!%C&hH\ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
A56aOI= 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
M^A ;tPw 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
E[_-s 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
eY$Q}BcW 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
o648
xUP 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
<_Po/a!c3 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
CH h6Mnw 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
'-X913eG! 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
ws} >swR, 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Lr( w S { 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
"l09Ae'V 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
F>3fP 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
T^ah'WmNw 5HbPS%^. 律制
$0E_4#kwB oU~ e| 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
QN m.8c $ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
A832 z ` 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
PmE2T\{s! 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
7 \;gd4Ua1 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Sh5SOYLz w`0r`\#V/ 律制有关的律学特点
Op<|Oz$Q|l ;,_c1x/F 徽位
w~9=6|_ w.0]>/C 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
m`ab5<%Gn 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
.mS'c#~5Y 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
lT]dj9l 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
nxYp9,c" 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
8|#p D4e 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
=gr3a,2 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
X=OJgyO/ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
~rU{Q>c 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Vt," 5c 弦长比，形成如下序列：
M U&P+Wr 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
F_Mi/pB^`9 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ut^^,w{ o> 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
thSo,u GlW 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
) wY bcH 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
h|'T'l&z 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
!tD,phca~ {YgB ?kt5 三种取音方法
t[L'}ig!q NCysYm t 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
e6?h4}[+* 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
u
k Kp,1xz 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
#(NkbJ5ka 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Z66@@?` 制应用上的全部可能性。
X[c8P7 #G ZGk? 琴律的散声各弦调律情况
mM7S9^<UH I806I@ix 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
FLekyJmw~ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
@v,qfT*k7 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
G" Fd]' 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
f)+fdc 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ojit Bo~ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
xem:#>&r 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
aTy&" 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
L~jKx)S% 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Gv}h/zu- 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#_bSWV4 WNPdy m 琴律及其两类调弦法
"8 "7AoE ^*]0quu=z 七弦琴的调弦法脱胎于古代
<4 Jo1 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
\/9uS.Kw 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
LJMw-#61sj 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[
Q6v #I 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
daZY;_{"o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
0 .dSP$e 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
$u9y
H Z 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
lLT;V2=osX 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
` 0k 们的差别如下：
&?<o692 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
L6O@ q`\z 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
b='YCa 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
i- E~ZfJ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
NY
ZPh%x 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
bgm$< ;`U 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Z\y@rp \l 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
t$Z#zx X 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
!f \y3p*j 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
|vnfY;
;z1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
{=> <@]N 翁法”。
k]"Rg2>% 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
;o#R(m@Lx 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
h30~2]h H 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
zKWcDbj 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
b&!7(Q[ sT 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
h2Z Gh 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
(6G5UwSt 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
4PEJ}B W 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
G?MNM -2 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
;Q2p~-0Q j%KLp4J/e 律名和律高
J~:/,'Ea rK2*DuE 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
fO .gfHI 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Ov)rsi 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
QP?Z +P< 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
H0s,tTK8 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
c]W]m`: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
\+g95|[/ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
S3Tww]q 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
AtA}OY]D / 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
-~
`5kO~ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
xS,#TU;)Ol 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
It4 J \S “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Kl$!_ $ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
928szUo: 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
n5%rsNxg 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
~OEP)c\k 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
x 1$tS#lS 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
X .g")Bt7 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
=1%3".
"n@ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
?iU AzM8 ^m{ kn8 琴律与琴调
1HBch]J Db=
iJ68 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
8lt P)K4 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
; { Y|n_ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
H>`?S {J 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
>"S'R 9t 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pscCXk(|A` 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
y2^r.6"O 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
2ZB'WzH.X 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
G;M grA#\ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
oG5JJpLT 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
;EE*#"IJ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Ne.W-,X^cL 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
y8wOJZ<K 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
>=i47-H 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
c% 0h!zF 的范围。
rBk f @ ?jBn a
~ s &M6DFlA http://baike.baidu.com/view/88960.htm
