琴律
&~
g||rq cdL$T6y 目录
KZn\ iwj 基本信息
) j6VROt 发展
f \ oB/ 律制
5S'89 r 3m 律制有关的律学特点
V@jR8zv|_ 律名和律高
W
M/pP?|| 琴律与琴调
;4nz'9+ dMsX}=EI< clz6; P NQq$0<7.=W 基本信息
GXC :~$N ^s25z=^t 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
3=!\>0;E- 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
\WD}@6)
~ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|F3 6 ^ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
a; AvY O 中，已有踪迹可寻。
4#mRLs' D_ ,}lsrb 发展
'xAfcP[^ ya]CxnKR3 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
=@ b/ Gl 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
pg69mKZ$ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
DSyfF&u C 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
`.+ _}.m 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Xj.Tg1^K" 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
l -~H Y* 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
#RoGyrLo 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
h?2q X 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
#RK?3?wcr 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
F9q<MTh 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
VsOn j~@ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
\p"`!n 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
jGM~(;iw6i 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
TD+V.} 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
z65|NO6JW. x|l[fdm5 律制
x$9UHEb kM x72buf d 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
xW*L^97 ; 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
H kDT14 `& 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
/jih ;J| 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
ZbJzf]y: 6 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
|`9POl= +*[lp@zU{ 律制有关的律学特点
#5)E4"m U/E M(y 徽位
kS[xwbE d?_Bll" 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5nIm7vlQm 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$L>tV=' 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
t^. U<M 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
0|8c2{9X, 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
I.I:2E w+ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
`,Zs KxI 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~;W]0d4,\ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
#KZ6S9>@ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
%-?HC jT 弦长比，形成如下序列：
<Yfk7Un 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
h Kb-l`KO 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
+DS_'Tmr 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
NKd!i09` 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
ny17(Y = 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
I,D24W4l 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
I&|% Fn q#Az\B: 三种取音方法
o
Y_(UIa BY"<90kBL 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
_wp6rb:8! 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
$trvNbco 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
D`3m%O(? 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
xq v4gN6 制应用上的全部可能性。
agX-V{l. ~a&s5E
{ 琴律的散声各弦调律情况
W0eb9g`s \I; lgz2 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
),5^b l/ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
b|t` )BF 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
zDY!0QZLF\ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
6=2M[ T 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
F*rU=cu 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
aS?A3h4WM_ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
n=
yT%V. l 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
R[5*]$( b 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
z C6,m6Dv 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
A7DEAT))4L s =Pwkte 琴律及其两类调弦法
{ScilT pZz?c/h- 七弦琴的调弦法脱胎于古代
q%,q"WU 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
m\|I.BU G 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
xN 0n0 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
zh)qo 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
wI\v5&X-B 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
B*E:?4(<P 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
iZGc'y 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
s%"3F<\ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
kL,bM.; 们的差别如下：
UOH2I+@V 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
oqOv"yLJ: 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
'E+Ty(ED5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
V*SKWP 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
F>E'/r* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
ext`%$ U7 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Z8tQ#Pu{ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
1pogk0h.: 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
0XFJ/ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
#R< 4K0Xan 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
lN*O</L," 翁法”。
=7ul,
这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
s2)a8 < 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
j K? GB 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
s QfP8}U 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
to9
u%d 8 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Az[Yvu'< 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
XHcT7} ] 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
vK)^;T ; 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Q+gd|^Vc9 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
.]g >. W 4Nbl 律名和律高
]N!38 2 61>@-55k9 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
#p}I 84Q 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
cf?*6q?n 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
p't>'?UH| 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
J_]?.V*A 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
g76l@QYIU 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
!VU [=~ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
-m)N~>{qS 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
A~ &Tp 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Z p]{e6J 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
{\
vj": 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
"WR)a`$UR “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
=xScHy{$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
B P% >J^ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Xu $_%+46 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
vs;T} ' O 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
<Hl.MS 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Ro k` }t 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
`sOCJ|rc5 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Au,xIe!t cx M=#Go 琴律与琴调
vBAds B'>(kZYMs 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Q9=vgOW+ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
`=^;q 6f 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
j+NOT`& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
/ 2>\Z ( 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
o%X@Bz 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
!Vl>?U? AN 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
d-nqV5 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
W*i PseXq 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
X(kyu,w 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
;o } pRC 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
@SeE,< 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
xTNWT_d 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
&P Wz4hZ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
)B.NV<m 的范围。
Dz;^' z( L\I =qiX 0JT http://baike.baidu.com/view/88960.htm
