琴律
ebxpKt EC 4E/Q+^? 目录
D[yOF J~p) 基本信息
1S / KT4 发展
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p?4`m 律制
xdGmiHN 律制有关的律学特点
P1tc*2Z 律名和律高
f s_ 6`Xt 琴律与琴调
a NhI<.v 7D PKKvQ 9|R]Lz3PA 'id] <<F 基本信息
1Tz5tU9kR Eh/B[u7T[ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
wQ-pIi{G 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
MHar9)$} 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
= m]|C1x 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
~5g2~.&* 中，已有踪迹可寻。
JG\T2/b x XkP(^ Y 发展
rG)K? B~ @Cg%7AF 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
=8:m:Y&|`G 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
?"-% >y@w 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
GG@GjP<_ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
M+4>l\ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
{8`V5: 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
k@vN_Un 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Zt;3HY=y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
- "`5r6 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Jse;@K5y 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
%zDh07VT\ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
V/xGk9L~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
&ig6\&1 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Vm\ly;v'R 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
av|r^zc 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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@Tk5<B3 律制
t 6m&+N 2 |]pD 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
P| c[EUT 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
4L<h%
'Zn 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ffDh 0mDN 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
!Q(x A,p 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
od\-o:bS i~1bfl 律制有关的律学特点
+ +{,1wY\ ;;|S
QX 徽位
'VVEd[ `?@7T-v 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
~\HGV+S!g} 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
M18<d1* 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
%#7NCdk;S 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
W`auQO 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
!Miw.UmPm 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
8['8ctX 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;.dyuKlI 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
N`o[iHUj \ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
G!Gbg3:4e5 弦长比，形成如下序列：
Zw4z`x 1f 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
BF >67 8h 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
2GRL`.1 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
W_JFe(=3, 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
6yU#;|6d 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
z _A]mJ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
oXW51ty (tY 0 /s 三种取音方法
i6Zsn#Z7)
_c:}i\ 8R 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
.lbo\v}2W 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Ep
} {m<8c 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
YC,)t71l { 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
s1"dd7&g' 制应用上的全部可能性。
p0r:U< & mEh([ZnY 琴律的散声各弦调律情况
Ih RWa|{I 5}v<?<l9\ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
"CH3\O\ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
hW~XE{< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
: _,oD 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
"~:AsZ"7 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
eW"L") 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
DAvF ND$= 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
+c+i~5B4 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
w6cW7}ZD, 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
r0xm DJ@y 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
d<,'9/a> n\/ JNzd3 琴律及其两类调弦法
8l< 4O goK ; fOkR+ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
>^o dV
;^ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Ja`xG{~Y7i 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
D=>[~u3H 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
KO!.VxG]_ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
B _ x?s 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Of@ LEEh6 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
k/lU]~PE 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
|O!G[|/3 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Ekl cnM|6 们的差别如下：
655OL)|cD6 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
f$2DV:wuC 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
qcWY8sYf 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
L9"yQD^R7? 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
1Uy'TEk 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
&N+i3l6` 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
:" im2J 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
' 5F3,/r 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
a7~% ( L@r 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Vs"1:gi& 翁法”。
6\BZyry3* 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
CW+] Jv ]" 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Fk4 T>8q2; 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
_G62E $= 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
g]mR ;T3 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
l>t0 H($ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
hKjG/g:#G 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
:svKE.7{ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
R?Ou=p
. 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
X? B\+dq %@ ,!
( 律名和律高
4DTT/ER'qA <Na .6P 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
2m8|0E|@ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
P/ XO5` 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
s` $YY_ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
K'@lXA : 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
W{l{O1, 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
r:~ q { 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
j7>a ^W 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Q&?^eOI&#( 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
f [D Z 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
*U}cj A:ZN 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
*~%QXNn ` “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
q L-Ni 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
a<W.}0ZY 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
tupAU$h?! 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
]*&`J4i 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
tZz *O% 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
<t"KNKI 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
12 TX _ 0 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
^ U.t5jj _7bQR7s 琴律与琴调
PFSh_9. q t wr-+rm2 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
p?H2 W- 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
XlaGR2- % 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
&Vd KL2 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
] [ V@t^ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
/V" 6 Q'D 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
j FH wu* 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3;<Vv*a"Dm 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
]dd TH l 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
9H%dK^C 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Gl]z@ZXWIw 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
FE4P
EBXvu 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
r=4vN= : 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
3[cGSI"+ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
*Me&> "N" 的范围。
m> YjV>5 9l R- m+ =L}[ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
