琴律
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$>n*/ Nz3zsP$ 目录
~w a%fM 基本信息
x`Vy<h 33 发展
G% o7BX 律制
=_K%$y* 律制有关的律学特点
;_>s0 rUV 律名和律高
\)uy"+ Z` 琴律与琴调
_'H2>V_ 1 d=0q ?nH TlM'g6SQS 7z Ohyl? 基本信息
gkSGRshf L -`(!j 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
9)#gtD M%J 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
2;dM:FHLhO 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Z@<q/2).| 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
9 )ACgz&( 中，已有踪迹可寻。
jM6uT'Io +dDJes!] 发展
O)Xd3w' Bju rmo 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
ww-XMz h 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
mipi]*ZfXE 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
=|^X$H 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
<u r KIu 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Q~x*bMb. 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
5JO[+> 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
U p_>y>x 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
%j~9O~- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
zNNzsT8na 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7^n,Ti g 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
b$;HI7)/K 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
l uJ{ Iq 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
zf M<x,XdY 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
>&*6Fqd 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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(VdY 律制
7yo|ie@S dVasm<lZ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
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:f9Ih 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
zG& WWc`K 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
^nG1/} 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
2 q2p=H>& 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
pI'8>_o %{N>c:2I$ 律制有关的律学特点
Z}]:x
`fXd QB g}2. 徽位
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[' zf k'>_' 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
B) ( p9]q 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
|U8>:DE l 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
oc!biE` u 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
_Cu[s ?,kS 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
j4.Qvj >:4 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
e}{8a9J<%_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
;m-6.AV 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0SAG6k~x 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
p=:7 atE 弦长比，形成如下序列：
Rh wt < 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
h <PYE]?l 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
"r5'lQI 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Yt\E/*% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
}`+O$0A 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
gubb .EY 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
*u k \O] l=Lm r 三种取音方法
8Uj68Jl? VZU Zngw 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
X7'h@>R 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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L 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
E#yCcC!wMY 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
#R~">g:w 制应用上的全部可能性。
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-DvG 琴律的散声各弦调律情况
jEC'l]l dbf^A1HI 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
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<S { “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Y2RxD\!Z 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
} ,?-$eyX 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
-~QlHp&SY 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
&6|6J1c8 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
O[i2A ( 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
|HKHN? ) 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
*Y| lO jl dcvW 琴律及其两类调弦法
jUV#HT z6GL,wo# 七弦琴的调弦法脱胎于古代
N[|by}@n 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
` 4s#5g 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
BDv|~NHs 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
fS;m+ D!j@ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
8eg2o$k_,# 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
z{ Zimr 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
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kb 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
*~\;&G29Y 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
* @b~f&Lx6 们的差别如下：
I1eb31< 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
-o! saX< 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~FK+bF?% 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Jgi{7J 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
B 1 jH.( 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
\? 5[R R 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Mt7X<?GZm 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
NKI k d 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
pn ~/!y 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
z9 OMC$,V 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
brp N >\ 翁法”。
yKX:Z4I/ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
"GIg| 3 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
zWKrt.Dg 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
q\{;_?a 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
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9vX$Hj 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
VfJX<e=k 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
M8 ^ziZ Y 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Q rrZF. 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
VC_3 ll]vr 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
V!yp@%D m%BM d 律名和律高
D 9@<#2- ynOc~TN 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
(AyRs7Dkn 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
UC?2mdLt^ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
+E""8kW- Z 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
3!ajvSOI9j 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
'xu7AKpU) 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
A R[M8RA 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
3V8j>&
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
|zr)hC
徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Yp?a=R 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
{4 V:[*3 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
h:US]ZC^Z “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
%>x0*T$$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
<9MQ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
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4 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
z~A(IQO 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
5jj5 7j" 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
IAt+S-q0 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
JY;#]'T\; 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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xj|lr MRxo |A{ 琴律与琴调
H7cRW B
t`& s 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
q(${jz4w 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
5BGv^Qb_2 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
XH_ qA[=c] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
R, (+NT$ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Ri%Of:zZ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
=:0IHyB#0 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
+@<^i?ale 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
0lJBtk9wn 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
;Kq<',u~ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
<)0LwkFtB 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
5u=U-- 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
* (XgUJ q+ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
;#Crh}~ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
#q ^>qX
y 的范围。
}gi`?58J6 pqNoL*
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M\$<g http://baike.baidu.com/view/88960.htm
