琴律
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\Vx*)b 目录
8ix_<$% 基本信息
"bIb?e2h9G 发展
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律制
t& xoi7!$ 律制有关的律学特点
(Kwqa"Hk4{ 律名和律高
]bJz-6u#: 琴律与琴调
eD?&D_l~6 )-26(aNGT V D~5]TQ ~PI2G 9 基本信息
E`UkL*Q gL B(A\yG 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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[+_m 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
iCPm7AU 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
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-m\| 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
vY-CXWC 7 中，已有踪迹可寻。
{_Wrs.a' 8 u0h%4 f!X 发展
V6X )L>!xx 7-``J#9= 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
~< ?Zj 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
C jx4vP 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
HbegdbTJ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Ln4]uqMG. 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
R(d<PlZ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
K9lekevB 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
)A$"COM 4 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
N#K)Z5J)b 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
>!t3~q1Cn 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
4LKpEl.= 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
dMH_:jb 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
u<Kowt<ci 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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]s^M=8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
SHX`/ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Sv T0%2 >U vP/rp 律制
b3^:Bh9 q1T)H2S 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
0+e=s0s. 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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f 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
1EXT^2!D 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
J5G<Y*q 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
^Hv&{r77 &t[[4+Qt 律制有关的律学特点
w6i2>nu_O p L"{Uqi 徽位
nbF<K? k1<^ Ept 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
|n/;x$Cb 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
J,
-. 5 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
z'U.}27&o 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
[ ,;e ,ld 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
-K 'UXoU1 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Jt=- > 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
%dzt'uz 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
=/Gd<qz3 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
r8s>s6 vm 弦长比，形成如下序列：
Jh 3 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
%):_ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
F:!6B b C 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Xg C^-A w 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Nvgi&iBh8 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Y"H`+U V 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
y:RW:D& Vr
EGR$ 三种取音方法
509T ? \r gsbr8zwG, 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
?$|tT\SF V 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
xoKK{&J 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
2iG+Ek-?" 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
WT'-.UX m 制应用上的全部可能性。
c!ZZ MC s 2g =
6 s 琴律的散声各弦调律情况
bzFac5n)Q :C*}Y g 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
5vyg-' “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
, c&u\W=p 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
lo$G*LWu: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
?6CLUu|7n 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
)8A.Wg4S;c 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
x/DV> Nfn 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
N1Vj;- 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
,~Mf2Y#m0p 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
uge r:cD 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Uj7Y TB 9;+& }:IVS 琴律及其两类调弦法
0]4X/u#N Y~vk>ZC 七弦琴的调弦法脱胎于古代
SZF 8InyF 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
mD'nF1o
Ly 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
5@2Rl>B$ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
,)1C"' 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
uO]D=Z\S( 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
,Z~`aH hr 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
\J+a7N8m, 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
6Qkjr</ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
^I! Z)/ 们的差别如下：
X5iD <Lh 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
/o9it; 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
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有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
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nH' 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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7rF_?W0 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Cw,a )XB 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
\}$|Uo$O 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
gD9CA* 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
.o/|]d`% 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
\6|y~5Hw{r 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
I {89chi 翁法”。
z}[ u~P, 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
gy}3ZA*F 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
3Y )&[aj 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
k+9F;p7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
rWTaCU^qV 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
rRRh-%.RU 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
h-96 2(LG 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
VW*%q0i- 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
9i\RdJv. 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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nnyT,e% 律名和律高
28"1 ONs 3 a51(ySC}<s 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
b-_l&;NWg 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
cg8/v:B 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sE?%;uBb 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Ak?9a_f 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
+j 9+~ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
tg\Nm7I 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
4;6"I2;zfG 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
@} r*KF- 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
=Fz mifTc 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
h>`[p,o 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
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6GlW “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
9
Zo s; 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
D,cD]tB2 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
nX!%9x$3 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
xw8k<` 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Xex7Lr & 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
N/o?\q8 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
!0l|[c4 e> 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
`,V&@}&"n S%\ 5"uGa 琴律与琴调
U2A -ub>7 SSI> +A 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
jr`T6! \ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
mfj{_fR3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
}rJqMZ]w 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
0XA\Ag\`G 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
@ym:@<D 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
K6->{!8]k 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
>V^8<^?G 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
I0F [Z\U 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
>GIQT ?O6 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
}ekNZNcuM 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
k{ f1q>gd 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
TgcCR:eL= 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
1'hpg>U 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
._0$#J S[ 的范围。
&u:U"j 2!6hB sEr <#:i ltO http://baike.baidu.com/view/88960.htm
