琴律
tt=JvI9> YKk *QcAn 目录
`wzb}"gLsM 基本信息
^ /H9`z; 发展
5R?[My 律制
Kpx(x0^2 律制有关的律学特点
?)# qBE ] 律名和律高
?m RGFS 琴律与琴调
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Pd$j !T<4em8 1F*3 K3T { 基本信息
Yr\pgK, vs`"BQYf 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
B]""%&! O 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
oQ=v:P] 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
&ml7368@ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
`o;E 中，已有踪迹可寻。
}ob&d .XZ &:3uK` 发展
DF>LN%a~ t04 _~e 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
a fOix" 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
ev$\Ns^g$3 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
p;P"mp\' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
" G&S`8 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
4=T.rVS[ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
a(qij&> 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
iFypKpHg~ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
>F zs%]M 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
GO|1O|? 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
bGO[P< < 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
&m8#^]* 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
[#}0) 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
dkr[B' n 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
8H%-/2NW 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
WFYbmfmV 6w )mo)<X 律制
[i &EUvo ]c Or$O* 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
c,v?2*< 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
D~(f7~c% 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Hv>16W$_ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
r Ljb'\<* 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
_3 pME9l + YjK# 律制有关的律学特点
VssD $=IJ- _'o 徽位
bzl-|+!yB ytWTJ>L 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
VV$$t;R/ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
8Hdm(> 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
:4 &q2- 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
}.L\O]~{ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Bb~Q]V=x; 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
%u )niY-g 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
$4*wK@xu 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
PsV1btq] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
oB$P6 弦长比，形成如下序列：
e
h gUp = 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
&&Uc%vIN 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
e[>c>F^ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
T> !Y-e.q 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
daX$=n 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
dYEsSFB m 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
f4b`*KGf lCX*Q{s22 三种取音方法
A#&,S4Wi| UhI T!x 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
;REl G>#$ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
u>K(m))5W3 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
\qo}}I>e 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
b W/^2B 制应用上的全部可能性。
2i4& *& A }Qqi013E L 琴律的散声各弦调律情况
5LkpfmR v
J_1VW 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
KeGGF]=> “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
(FY<% .Pa 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
c9
&L K J6 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
) ]y^RrD 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
~vL`[JiK 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Rg3cqe#O/ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
U#X6KRZ~g 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Jtv~n 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
g]ct6 -m 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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(L2:|1P) 琴律及其两类调弦法
w.:fl4V |)4aIa 七弦琴的调弦法脱胎于古代
RyN}Gz/YN 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
FUD
M]:XQ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
vhEXtjL 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
`1hM3N.nO 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
]9 ArT$ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
v5/2-<6x 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
"Q [rM1R 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
_[kZ : # 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
^&Re-{ES] 们的差别如下：
,lUroO^^ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
=8p *Ijs 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
1Fs:&* = 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
hE9UWa.Q> 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
QrX 5Kwq 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Mqk [+n 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
dB= aq34l 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
qGYru 1 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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L 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
}[2|86,G; 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
.O1Kwu 翁法”。
"h84D&V 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
mZg YR~ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
5>nb A8 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
U7(t >/ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7R{(\s\9: 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
m0 a <~ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
jx?"m=`s: 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
.Z2zv*
分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
oE;SZ"$ x 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
^=1:!'*3D 7/UdE:~]*= 律名和律高
|#Q4e51 H W3HTQGV 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
WS7a]~3' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
^]_5oFRIj 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
% z_ L} L 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
PIthv [F 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
rmq^P;At 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
XSv)=]{ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
T g-HR8}X 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
5{.g~3" 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
T l%n|pc 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
?%]?#4 bkc 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
br[ n5 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
tnn,lWu| 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
0\X'a}8Bu 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
_-mJI+^/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
'y?
HF@NJ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
#n5D K{e 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
pn._u`xMV 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
).8i*Ys,: 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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$GiO 8YLS/dN0 w 琴律与琴调
x392uS$# p&O-]o8 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
\qA^3L~;5 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
m`Dn R`+ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
.>;}GsN& 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
f'-)
3T 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
:VvJx] 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
t)62_nu 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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VZ)777 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
h]w5N2$}? 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
_ITA $ # 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
9si, z 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
jwW6m@+ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
L>PPAI 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
1^HUu"Kt 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
*
SHQ[L4{ 的范围。
K]0K/~>8 by{ * R 4pw:O^v http://baike.baidu.com/view/88960.htm
