琴律
^7ea6G" Q|j@# @O 1 目录
*j_fG$10g 基本信息
<F#*:Re_y 发展
]YisZE4s 律制
<FUqD0sQ 律制有关的律学特点
ooLnJ Y# 律名和律高
2fj0 I 琴律与琴调
877EKvsiC }5o~R~H Z ,|1G6f@ rZ8Y=) e 基本信息
U}RS *7` 5{R#h : 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
~uhyROO,G" 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
h}anTFKP 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
D&z'tf5 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
y (c|5C Q 中，已有踪迹可寻。
a'_MhJ zs V7B=+(xK 发展
I{ ?E /Sc Y^c, mK^ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
1K?
&
J2 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
APHtJ oS 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
.T#y N\S1 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
LH3N}J({ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
X%4uShM 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*! r\GGb 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
]v^`+s}3 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
66^1& D" 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
)Anl FO+V 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
s3MMICRT. 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
)}k?r5g 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
E]u'MX 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
F $6])F 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
F9u:8;\@` 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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r Uf7F8JZmM 律制
s{"`=dKT hSx+ {4PZ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
YmO" EWb 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
9z| >ro Ne 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
G)tq/`zNw 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
i">z8?qF 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
&{%S0\K Y ? !oVf> 律制有关的律学特点
}l] 3m=) 5,0 wj0l 徽位
c5B_WqjJ L!8 - :)0b 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
:{wsd$Qlj 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
,IT)zCpaBP 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
yNLa3mW 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
I9*BENkR 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
7'{Y z 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
(:fE _H2z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
8CnI%_Su 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
l $p_])x 弦长比，形成如下序列：
}GoOE=rhY 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
aCUV[CPw 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
a! 0?L0_W& 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
GqIvvnw@f 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
48 ~m=mI 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
]d f9'\ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9aF.. ,rH)}C<Q+ 三种取音方法
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~P]HG;$?n 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
qa0JQ _?o] 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
r_g\_y7ua 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
0'q(XB`i= 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
_} X`t8L h 制应用上的全部可能性。
=|6^)lt$ TN |{P 琴律的散声各弦调律情况
9s\i(/RxW ziLr }/tg 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
t'=~"?T/o “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Hz3 S^o7 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
I?> - 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
#>=/15: 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
- ;@5Ua1uf 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
XftJ= * 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
XY+aunLf
程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
A=qW]Im 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
DX%8. @ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
2 W"cTm
Wf TdD.Xx 琴律及其两类调弦法
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4V ?) ,xZ1" 七弦琴的调弦法脱胎于古代
,s yA() 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
+4:+qGAJ{ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
W kDn 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
9A}
kkMB: 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
$Va]vC8? 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
3|83Jnh 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
:i,c<k 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
8Snq75Q< 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
c> U{,z 们的差别如下：
(!>g8=`" 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
#a'x)$2;R| 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
wWOT*R_ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
7>2j=Y_Kp 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Z z; <P 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Xg!|F[i 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'#4mDz~ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
o$blPTN 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
?^yh5 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
}*}`)rj, 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
5cNzG4z 翁法”。
:WfB!4%! 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
/[ 0 /8f6 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
kXZV%mnT7 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
:LIKp; 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
P7>C4rmQ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Z TBFV/{ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
2;?wN`}5g= 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
^zWO[$n}tP 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
S!I <m&Cgc 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
YAC zz nN /qkIoF2 律名和律高
TJw.e/ vZ nO 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
|{ /O)3 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
<E}]t,' 3 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Q 5Ghki 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
mk`cyN>m 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
bZOy~F| 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
yz2oS|0 ' 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
R 6yvpH 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
aD/,c1 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
xZ @O"*{ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
6rN5Xf cS 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
AXU!-er$ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
0p>:rU~ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Zs$RKJ7 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
P"PeL B9K 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
_[OEE<( 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
S4:\`Lo-; 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Wse*gO 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
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]<0= 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
4|Gs(^nU #g`cih=QL 琴律与琴调
dW^_tzfF7 PcSoG\- G< 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
;DgX"Uzm 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
f\F_?s)_y 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
<j8&u/Za~' 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+} ! F(c 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
R:IS4AaS 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
z Wmo
OnK 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,?~UpsUx 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
D 917[ <$ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
m/F(h-? 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
S E}RP3dF! 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
0[!gk]p 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
DHumBnQ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
!,JT9 1 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
8apKp?~yW 的范围。
-Ib+ /' iB`WXU x+:,b~Skk http://baike.baidu.com/view/88960.htm
