琴律
"'*w _H0 &bT \4 目录
(2p <I)t 基本信息
QX|y};7\e 发展
NmZowh$M 律制
h4k.1yH; 律制有关的律学特点
@1O.; 律名和律高
NKE,}^C 琴律与琴调
W60C$*h }(Dt,F` I2<5#|CXpZ &WoS(^ 基本信息
Eh/Z4 pz T >):^Zs 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
)~H&YINhn 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
S[I-Z_S 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
*MZa|Xy 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
PNhxF C. 中，已有踪迹可寻。
xHi.N*~D y:ad%,. C 发展
"P @oO,. y6N }R 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
|Y]4PT#EE 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
/zZ";4 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
YuKg|<WO 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
h!q_''*; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
%<[U\TL` 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
.%T.sQ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
h YEUiQ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
OCN@P+L3q 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
zJX _EO 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
T6fm`uL&L 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
D:vX/mf;7 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
vZ/Bzy@| 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
C`r{B.t`GT 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
[7@9wa1v! 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
>`=<(8bu rM{V>s:N 律制
U@<]>.$ "=3bL>\ < 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
acdF5ch@ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
yZw5?{g@ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
IH$ZPux 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Z@ QJ5F1y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
g]E>e v{` Eu1t*>ZL 律制有关的律学特点
F<LRo}j"9Q DRuG5| {I: 徽位
& ( i_s e|S_B*1*0 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
s 8iB>-dk 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
\9`76*X6
c 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
k*uLj U 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
^QTtCt^: 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
?5jq)x d2 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
yHjuT+/wM, 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
9@yi
UX 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Y]])Tq;h5 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
8(|lP58~ 弦长比，形成如下序列：
n|AV7c 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
b_ rHt
s 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Auk#pO# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
?$Jj^/luD 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
} ?^5 L7n 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
M
sQ>eSk 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
r%UsU j {'$+?V"& 三种取音方法
c%vtg.A .}e Pm( 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
w 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
m%)Cw)t
7 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
j$Wd[Ja +O 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
@z1pE@7jK 制应用上的全部可能性。
o#=@!m 8m "jd + 琴律的散声各弦调律情况
l[u=_uaYl u; 3wg`e 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
F0]xc “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&$8YW] 1M 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
l#cG#- 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
#[ ?E, 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
\zx$ ]|AQ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
gjDxgNpa 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
ds;c\x 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
4"~l^yK 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
tiQeON-Q_ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
9U]j @*QN : oO
?A 琴律及其两类调弦法
5}NTqN0@ SKeX~uLz 七弦琴的调弦法脱胎于古代
iTIYq0u|#R 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
~x6<A\ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
3*!w c.= 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
b >x03% 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
bK#S xV 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
(,OF<<OH 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
3+oGR5gIN 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
O
=0j I 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
gOLN7K-) 们的差别如下：
"'v^X!" 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
.-4]FGg3 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Ze"m;T 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Z+g9!@' a 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
S\R5SRE 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
jHQnD]Hr 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Z )'gj 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
KuJNKuHa. 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
p4^&G/' 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
ckdXla 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
20?@t.aMp 翁法”。
GvI8W)d3,R 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Eu|O<9U\ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
45.Vr[FS. 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
W@FSQ8b>$m 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
>v KOG@I 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
iph}!3f 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
)zK@@E 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
#$ooV1E 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
!yo @i_1D 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
P87Lo4R d vtF|: *h 律名和律高
Ci_Qra 6 kY^ k*-v 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
#6*20w_u 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
CRs@x` 5ue 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
L6Io u 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
7 ^W(e s 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
K n,td:( 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
V[2} 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
gAr=fq-| 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
0S2/ ,[-u+ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
uZe"M(3r$ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
T oX--w4 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
O
b'Br “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
|qz&d= > 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
PWk\#dJN& 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
TX).*%f [r 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
2KtK.2; 7 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
C2C 1 @=w 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
9Yd"Y- 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
U U*v5& 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
2Og<e| 3 nnoXc' 琴律与琴调
,)M/mG?, gfJHB3@ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
% 00cC~}4 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
]\m >N]P] 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
A~({vb' 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
wDDNB1_ E 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
],s{%a5wC 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
W5,&*mo 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
d<Dm( 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
r1 [c+Hy 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
" 6ScVa5) 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
z)Lw\H^/ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
e I, H 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
%ty`Oa 2 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
7KL@[ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
(\UpJlW 的范围。
53WCF[ 6 u>]-K5 s
w{e | http://baike.baidu.com/view/88960.htm
