琴律
^B@4 w\t J<DV7zV 目录
J#Fe" 基本信息
|Y3!L ix 发展
Sp)KtMV 律制
o;Ijv\Em 律制有关的律学特点
1!/+~J[# 律名和律高
6QdNGpN 琴律与琴调
Pg[zRRf< l |`FW zO{$kT \r& nPq\ J~M 基本信息
q3Umqvl)oe `7jm 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
sBuJK ' 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
d$ Mk 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
vl$! To9R" 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
3(P^PP8 中，已有踪迹可寻。
z.1 6%@R "_+X#P
x 发展
Qo @_YEK3l]l 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
C>cc!+n%H 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
7ka^y k@Q 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
i ]GBu 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
))c;DJc 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
lp[3z& u 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
'R* gSqx~ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
sb4)@/Q7j 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
ih `/1 n 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
DGY# pn Cu 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
o^RdVSkU; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
<m Hptgd, 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Qpd-uC_Ni 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
DHpU?;|3 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
$}oQ=+c5 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
QxnP+U~N 5X&<+{bX 律制
x$CpUy{6 IcL3.(!]l 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
:w_F<2d0
0 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
,r5<v_ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
AX**q$ 'R 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
qt]QO1pAd 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
yP0P-8 IZ')1 律制有关的律学特点
F$r8 hj` `'Ta=kd3 徽位
pALB[;9g 7^sU/ 3z 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
^FgNg'"[3 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
,- ]2s_ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
&ukNzV}VW 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
bI[!y#_z4 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
;0E"4(S.q1 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
qq-&z 6;$ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
qh$D;t1= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
S "oUE_> 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
q^sMJ 弦长比，形成如下序列：
qNHS 1 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
> 0 !J]gK 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
<6<uO\ B\ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
P@9>4}r$ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
d1e'!y}R5 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
X1<)B]y 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
*B}vYX NOyL Za' 三种取音方法
JmNeqpbB`w ?3SlvKI}H` 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
d!8q+FI 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
qIjC-#a=m 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
z+" :,# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
e"r'z
n 制应用上的全部可能性。
W3UK[_qK JoW*) 3Z 琴律的散声各弦调律情况
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, 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
yD1*^~ loJ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
PkDL\Nqe 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
e::5|6x 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
`^AbFV
3 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
u4VQx,, 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
! qrF=a 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
;YZ w{|gsh 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
gbpm:: 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3JW9G0 4. 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
N["c*=x ?]fBds= 琴律及其两类调弦法
C *Ws6s>+z u
MzefRN 七弦琴的调弦法脱胎于古代
IX7d[nm39 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
"EEE09~l\ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
<eN>X:_N 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
:^%s o Ei 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
^\N2
Iu>6 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
?P`wLS^; 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
?; )(O 2p 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
~ $r^Ur!E\ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
>[|:cz 们的差别如下：
pE `Q4: <A 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
TeqFy( Dr 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
EoU}@MjM~ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
WY 2b 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
P 05_\
t 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
K'?ab 0 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
|D]jdd@!a2 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
o*p7/KvoT 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Jr17pu(t 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
ItM?nyA 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
D{N1.rSxv 翁法”。
6 /4OFvL1 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
fS#/-wugOB 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
W\eB 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
n OQ+oqM< 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
!c6 lP'U 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
]`m|A1( 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
pvmm" f 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
W[^XG\ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
]?``*{Zqy 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
f~Kln^ P]Gsc 律名和律高
!YJdi~q
zN5i}U=|r 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
^|\ *i 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
9q* sR1 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
fvit+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
}QJE9;<e 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
\!cqeg*53 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Y2<#%@%4 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
d1y(Jt 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
U^pe/11)H 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
yr sP'th 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
}$qy_Esl 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
?9?0M A<[i “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
K:'pK1zy 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
CW BsiL
f 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
|lJXI:G G 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
A1Q]K S@ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
8(3vNuyP 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
WDzov9ot 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
E/U1g4S 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
)%^ oR5W ? 5B}ZMW 琴律与琴调
Nq*\{rb 9!9 Gpi 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ZlO@PlZ) 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
*[.\ S3K` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
q,:\i+>K* 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Q8:u 1$ } 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
@Wx_4LOhf 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
K03a@: 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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psS 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
uN $X3Ls_ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
|q I_9#M\( 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
mnil1*-c0 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
QyHUuG|g 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
vO0ql 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
R1P ,0 Yf 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
#G*z{BRQ 的范围。
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U7; 7FMHz.ZRE p~3CXmUc~ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
