琴律
"Srp/g]a S9L3/P] 目录
W5x]b l# 基本信息
J* ;t{M5 发展
E@@quK 律制
+V'Z%;/ 律制有关的律学特点
oOD|Fr lY 律名和律高
O{dx+f 琴律与琴调
}U(^ Q B b#]in0MT?@ <<`."RY#0 -,i1T(p1 基本信息
-~aVt~{k/ V3m!dp] 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
}5]NUxQ_ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
Og&2,`Jb 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
-\I0*L'$|\ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
vx
,yz+yP 中，已有踪迹可寻。
|MRxm"]A
sVC5<?OW!p 发展
5( F!* 6i> :4Y|%7[
《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Tru`1/ 7I 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
* r % 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
m.$Oo
Mu' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
GV2}K
<s 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
*U]f6Q<X 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
"TxXrt%>A 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'WOW m$2 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
AI)9E=D% 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
I%(+tJ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
V]<dh|x 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
NKMB,b 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
~bwFQYY= 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
%|u"0/ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
pG4 Hy $e 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
r>G$u .O,gl$y} 律制
=X1$K_cN W35nnBU 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
s9' iHe 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
w"s RK 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
i@p?.%K{ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
I|PiZ1]2 Y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
.6tz ^ 4 7 yi >G 律制有关的律学特点
F^w0TD8 ,wFLOfV@ 徽位
1X{A}9nA <W5F~K
;41 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
jt]+(s x 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
-kJF@w6u 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
x##Iv|$ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
~f@;. 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
wY=ky629 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
c]n4vhUa5 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
())|x[>JS+ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
O+e8}Tm m 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
<h;P<4JX 弦长比，形成如下序列：
$b8>SSz 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
G)putk@
产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
_&:o"""Wf 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
L, l+1`Jz 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Q vqBT 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Fdzd!r1 v 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
X%gJ, c(4 l p? h~ 三种取音方法
ybB}|4d& F{}z[0 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
@4Y>)wn&; 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
&zm5s*yNt 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
[&39Yv.k,7 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
)GR^V=o7,Y 制应用上的全部可能性。
+FJ
o!~1 /TB_4{ 琴律的散声各弦调律情况
g\^(>Ouc CHLMY}O0 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
g3 qtWS “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
c"QI `;D_c 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
$Qm;F%
> 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
zxj!ihs< 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
<oeHZD_ OR 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
x:@e ID 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
)8vcg{b{d 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
5 i#B?+Y 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
\/,SH?>4x 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
g%+nMjif N-NwGD{ 琴律及其两类调弦法
qS7*.E~j|] 5] F9o9]T 七弦琴的调弦法脱胎于古代
P@Qo2zTh% 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
UIyOn` d " 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Vxw?"mhP 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
c#rbyx?5 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
`t8e2?GH 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
6qw_ |A&g 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[Y:H Vr, 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
vCi:c Ip/ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
0W>O,%z&P# 们的差别如下：
k"n#4o: 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
hQk mB|];5 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Ig6s'^ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
pGOS'.K%t8 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
3NJ-.c@(p 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
i lNm\fQ. 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
bLUn0)c 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
B(>_.x#kv 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
J=Jw"? f 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
!Q ? 4sAB 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
k4`v(au^ 翁法”。
p;B
+g X 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Rc6Rk!^ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
W]R5\ G* 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
jRBx 7|ON 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
WpvH} l r} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
^ZV xBQKg 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
;Lu}>.t 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
KYeA= 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
3;Xs`dk 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
?r@ZTuq# mhs%b4 '> 律名和律高
T^Z#x-Q 0!?f9kJq 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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~ l 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
0xj V*0?s 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
2R_k$kHl 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
[0rG"$(0Y 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@hv9 =v+ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%Cr- cR0 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
ht =yzJ9Pr 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
=6 [!'K 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
)XNcy" 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
qH(2 0Z! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
HnpG PGz@F “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
{UhZ\qe 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
2L\h+) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
{vU '>pp 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
7eq;dNB@gq 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
. XY'l 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
LZ@^ A]U 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
zb3ir| 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
%?cPqRHJ ~ _}\&; 琴律与琴调
^X?[zc GE oW8[2$_N+ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ES+&e/G"ds 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Z@*Z@]FC 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
\2LCpN 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
.p5*&i7 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
6s uc0 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
1"e= Zqn$) 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
~ 7=,)Q 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
00Rk %QV 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
tF'67,~W 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
xNONf4I:6J 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Zdak))7 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
O8lOr(|l 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
E6G^?k~q 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
y3xP~]n 的范围。
xq]&XlA:ug Lf,gS*Tg? E85 03 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
