琴律
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S tp*JU 目录
5M.n'* 基本信息
=LeVJGF 发展
I !i#= 律制
9r vxp; 律制有关的律学特点
#I{Yf(2Z 律名和律高
yZPFo 琴律与琴调
*"9)a6T
t+ 5 xzB1n8 _-yF9g"I %imBGh 基本信息
X7 B)j H%N p 6k'Q 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
aK=3`q 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
7<C~D,x6 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
\ ]e w@C 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Lq8Z!AIw> 中，已有踪迹可寻。
xYkgNXGs5 gm%bxr@X~ 发展
+/UXy2VRt$ k`J..f9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
BNKo6:wy 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
}rAN2D]"} 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
YC,.Y{oY{ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
i!+3uHWu`) 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
p(b1I+! 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
p/^\(/\]) 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
Ok{:QA ~# 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
@W5hrei 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
2
DNzC7}e 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
+\(ay"+ d 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
*U^\Mwp 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
]bU'G$Qm&s 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
$\J9F=<a 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
F8r455_W" 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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I8~k 律制
# *aGzF sZP3xh[B 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
g(}8n bTA 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
A ** M"T 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
%K f . F 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
5]n<%bP\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
z%gt V' JU,RO oz( 律制有关的律学特点
lIc9, |FL uJ5%JB("E 徽位
sN` o_q{Q k2,oyUT=S 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Appz1q 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
`0WA!(W 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
GWE0 UO} 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
< }'B-k9 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
v]Q _ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
M[3 w EX^ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
lp%.n= '\ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Ch&]<#E>` 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
*/dsMa 弦长比，形成如下序列：
7(+ZfY~w" 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3Os3=Ix 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
N(/<qv 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
t>|N4o 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
$Aoqtz d\ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
vz_g2.7l\ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
WHj4#v( `g:^KCGMM 三种取音方法
x]01j4HJ $j2)_(<A%Q 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
pj-HLuZR 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
R~ c vml 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
9 8BBsjkd 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
)B5gs%u] 制应用上的全部可能性。
r^t Xr[} i}{Q\#=# 琴律的散声各弦调律情况
D$!p+Q d`][1rZk 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
NF.6(PG| “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
V +<AG*[ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
nX aX= 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
KGLhl;a 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
A VG`r2T 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
ex!w Y 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
G y7x? 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
z ex.0OT; 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
~I ^[rP~ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
"?(Fb_}i 1?$ !y 琴律及其两类调弦法
F,2#;t4 U;dt-3?=.h 七弦琴的调弦法脱胎于古代
7,VWvmWJex 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
?D 9#dGK 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
dX}dO)%m{ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
+dpj? 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
MxA'T(Ay 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Uht:wEr 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Gqb-3n gH 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
P\0%nyOG(% 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
fU7:3"|s8 们的差别如下：
.wOLi Ms 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
bc}OmPE 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
gbv[*R{<% 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
w*kFtNBfU 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
naCI5 5Wx 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
gJ~*rWBK: 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
G9":z| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
u,9U0ua@; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
5 9HaTq 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
/;m!>{({) 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
uB"m ! dL 翁法”。
mqc Z3lsv 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
8VGXw;(Y,d 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
d?X6x 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
_ll aH 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
@ [Qg}'i 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
[ |O6n"' 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
$ttr_4= 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
1gK3= Y s 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
s-S"\zX\D 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
q x }fn/: /1
%0A 律名和律高
TUYl><F5v= #;\;F PuZ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
QjbPBk Q 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
KKJ [ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
vszAr(
t 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
84\o7@$# 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
BFu9KS+@) 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
)@|Fh@| 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Z`KXXlJ^i 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
fB}5,22 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
r>@/XYK&\ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
=z Gz|YI*? 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
ri V/wN9C “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
uKzz /Y { 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
W G r\R 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Z"K uS 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3;gtuqwD$ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
*fX)=?h56 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
U4pvQE.m< 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
2n:J7PGD 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
R@aT=\u+ A'R sy6 琴律与琴调
~i#xjD5 KTJ $#1q 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
2 ~'quA 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
u <2sb;a 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
f^)nZ:~ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
p{PYUW"?^ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
jM<Ihmh| 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Ci:QIsu* 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
WX"M_=lc-@ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
.HJHJ.Js8X 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
-iX!F~qS, 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
aJ@qB9(ZBe 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
DQQjx>CK 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
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6 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
J0plQDe 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
a{.n(M 的范围。
dAt[i \S /YR $#&N2 a-5$G vG http://baike.baidu.com/view/88960.htm
