琴律
!zd]6YL$ ~F</ s. 目录
4! Cu> 8B 基本信息
,r&:C48 dI 发展
TTJFF\$? 律制
` q NhB\ 律制有关的律学特点
|\1! *Qp 律名和律高
J73B$0FP 琴律与琴调
N^G:m ~> .3{PgrZ \Kx@?, ]/ o0p 基本信息
?f\;z<e| IsaL+elq| 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
XzX-Q'i=n0 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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G 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
+x7b9sHJ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Lq&;`)BJ 中，已有踪迹可寻。
Z# +{ksU d:U2b"k=/u 发展
M!{;:m28X! b
V)mO@N~w 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
}\9elVt'2 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
RS$!TTeQ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
* 5H 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
w4: 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
n^svRM]eQ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
bVB_KE 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
1@ e22\ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
[a\U8
w 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
muAI$IRR 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
)9^0Qk' ] 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
3 6NENzK 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
+w(sDH~kd 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'^T Q Ubw 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
EXdx$I=X 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
986y\9 Zu ZQZBap" 律制
{Z529Ns ( 1 L9K; 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
d!V;\w 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Z*Sa%yf 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
'Xl_,; W] 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
k *a?E y$ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
i|z=q DNP %]{J 律制有关的律学特点
DrG9Kky{ D!K){ E 徽位
qoNVp7uv i; 8""A 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
,?OV39h 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
l17sJ! I 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
,[64$=R8 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
.,)C^hs@ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
&8l"Dl 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
7X Z5CX& 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
&a'H vQ V 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
?r~|B/ ] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
z,6 X{ = 弦长比，形成如下序列：
VSK!Pc.G} 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
ewo1^&#> 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
;*3OkNxa3 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
X=:|v<E
音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
)FNvtLZ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
X3z$f(lF%) 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
L(p{>Ykcc /[[_}\xI% 三种取音方法
%n^jho5 tD G[}j 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Mr5E\~ K>s 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
J 8/]&Ow 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
D{Zjo)&tF' 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
e?P zhh a 制应用上的全部可能性。
=~)J:x\F e|`Q W|9 . 琴律的散声各弦调律情况
(<= &#e? QY ] ^^f 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
\S[7-:Lu^ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
XHX \+&6 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Orb('Z,-3 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
*5SOXrvhu6 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
c.-/e u^| 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
J>I.|@W4 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
[d( @lbV0 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
QKj-"y[ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
:YL`GSl 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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NTk IoEIT Kd 琴律及其两类调弦法
8Z=d+}Gg< SDd efB 七弦琴的调弦法脱胎于古代
$6W o$c% 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
u7rA8u|TO 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
aOS:rC 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
P1<Y7 +n 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
g]'RwI 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
}U)g<Kzh 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[D]9M"L,vQ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
?s4-2g 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
e <Hbm 们的差别如下：
j@JhxCe1+R 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
:8} iZ. 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
3GH@|id 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
*W'F 6Hpu 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
rf2+~B{$, 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
s Zan.Kc# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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kqqr 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
th@a./h" 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
nUAoPE 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
"bO\Wt#Mf 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
$1QQidB 翁法”。
5t` :=@u 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
)2@_V % 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
qIbp0`m 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
NWuJ&+gcO5 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
j,q8n`@ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
.'zXO 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
*O>O HX 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
o"O=Epg 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
o gcEv>0 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
orGNza"A N5 BC<pu 律名和律高
0JQ0lzk1 <A"T_Rk 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
NVEjUt/ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
0KW@ j>=jK 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
'#~$Od4&= 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
\q2#ef@2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
0]x g E 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
< ,U=w[cH 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
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,x G 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
@a AR99 M 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
'@Zau\xC 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
`0l)\ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
W/(D"[:l% “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
-ZTe#@J 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
>900I4]I 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
gW{<:6}!* 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
kB |j N~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
5r=xhOe` 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
E7A psi4] 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
}GIwYh/ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
c7$L: %M=[h 2S N 琴律与琴调
7M#eR8*[se zEG6T * 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
8 |>$M 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
-WDU~VSU 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
m). S0 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
H%,jB<-.A 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
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Jxhn! 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
sV8} Gv
a 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
7H$0NMP 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
TU6e, G|t 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
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Vw 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
4)L(41h
论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
1Sk=;Bic 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
l(-We.:( 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
}?"}R<F|M, 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
]*I:N 的范围。
_[zZm* ` ZO#n z 6~cm6 j http://baike.baidu.com/view/88960.htm
