琴律
v5gQ9 0 Sz/c+ 6 目录
6z`8cI+LRw 基本信息
nO%<;-=u\ 发展
u4xA'X'~R 律制
3_@G{O)e 律制有关的律学特点
_BCT .ual 律名和律高
PKATw>zg< 琴律与琴调
~EPjZ3 ? s!=!A }K+\8em s ~#?9vW 基本信息
> d)|r "9.6\Y\* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
~v,!n/(' 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
hXBqz9 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Zm5nLxM 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
]#+5)[N$> 中，已有踪迹可寻。
<6gU2@1 M`q#,Y?3^I 发展
G+;g:_E= @D2`*C9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
u'{sB5 _ H 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
*Y^5M"AB_ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
M!{Rq1M 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
mrX}\p 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
H?ieNXP7{ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
^S3A10f, 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
X{4xm,B / 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
t a2 z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
s')!<E+z\t 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
\y<+Fac1S 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
#0xm3rFy4 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
%Ud.SJ 3 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
jWz |K 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
s-y'<(ll 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
C} |O#"t^\ I(F1S,7 律制
L'zdsa}Et QZ_nQ3K 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Ynv 9v\n| 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
X/K| WOO6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
ye9QTK6$, 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
d8 3+6d 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
\q|e8k4p /o~
@VF: 律制有关的律学特点
Uia)5z z8 6eV e}V4W 徽位
`,<>){c| `7+tPbjs 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
C AcOWwDm 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
AJdlqbd'+ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
8'>.#vyMGv 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
*T1L )Cp 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
bi,rMgW 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
>7eu' 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
?d, acm 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
=W97|BIW, 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
t(Cq(.u` : 弦长比，形成如下序列：
\v B9f A:* 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1WZKQeOo 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
+/1P^U / 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
r5<e}t- 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rGP?
E3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
9;'>\ImI 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
.T[!!z#^ .oB'ttF1 三种取音方法
(*c`<|) - #:Y+"' 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
l93Q"*_ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
5[0l08'D 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
_~(M A-l 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
\3
O-} n1S 制应用上的全部可能性。
AF07KA# !'c6 Hs 琴律的散声各弦调律情况
%t (, *; |i j W_r 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
$/-wgyP3m+ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
INeWi= 1 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Fb $5& ~d 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
GNj/jU<o! 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
^[SbV^DOL 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
cviN$oL 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
1L(Nfkh 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
=[43y%
徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
gs)%.k[BqG 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
"fX8xZdS ~Y}Z4" o 琴律及其两类调弦法
+$a n*k9 `"1{Sx. 七弦琴的调弦法脱胎于古代
_dB0rsCnU% 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
2t~7 eI%d 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
)yz9? ]a 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
r A&#>R ` 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
! S$oaCxM 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
$e^ :d 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
,T1XX2? : 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
~P_d0A~T 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
/(z0I.yE 们的差别如下：
EUY a =- 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
p'9
V. _h 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Vtc)/OH 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
*R qO3= 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
[M zc^I& 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
!SD [6Z.R 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
1Tts3O . 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
yQQDGFTb!= 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
y }H*p 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Iu)(Huv 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
S]e~)I gO 翁法”。
5i
wikC=y 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
a#~Z5>{ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*X =f 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
\? Oly171 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
kAKqW7,q" 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
eUUD|U*b 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
j)S gB7Q 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
au9Wo<mR 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
JJZXSBAOU 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
9 lazo 3K;b~xg`nw 律名和律高
@a7(*<". k%4A::= 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
l%)=s~6 z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
C.TC Dl 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
D;# Yn M3 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
bQnwi?2 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
l$bmO{8uG 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
V HY<(4@ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
\Lh<E5@] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
8b#Yd
徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
zI*/u)48 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
K]=>F 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
wW)&Px
n “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
m6ZbYF-7W 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ZJJl 944 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
wx?{ | 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
a[{QlD^D 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
7 >e~i, 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Y=wP3q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
@_weMz8} 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
yK2*~T,6@ 7{/:, 琴律与琴调
rF
j)5~ '<E8< bi 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Xrzh *sp 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
<)*g7 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
JNz"lTt>[g 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
&Bdt+ OQ ; 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
<raqp Oo& 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
RU ,N_GV
题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
2g07wJ6x 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
laRKt"A 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
(NW N & 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
W3-Rs&se 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
n N]vu 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!A<XqzV] 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
<OO/Tn'a 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
|&pz ,"( 的范围。
QbKYB D; 8V {Hs 4lKbw4[a http://baike.baidu.com/view/88960.htm
