琴律
TlJ'pG 4^ A&:~dZ:% w 目录
3.@ir"vy 基本信息
.>@]Im 发展
cTL W}4m%g 律制
[#/@ v/`
律制有关的律学特点
K<f B]44Y 律名和律高
p0C|ECH 琴律与琴调
XO}v8nWV / a$B8, p~dj-w lA,*]Mr~ 基本信息
z`Xc] cPi d2 *uY., 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
wg|/-q- 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
e# KP3Lp 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
TFtD>q X 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Yn8aTg[J 中，已有踪迹可寻。
4?l:.\fB: s^GE>rf 发展
nh>lDfJV< :6W * ;<o 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$%"~ .L4 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
}N@+bNh~ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
=5#s B * 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
n w 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
"^5 % g% 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
@!%HEs!# # 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
]gmkajCzD 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
2,G9~<t 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Fy^MI*}BZ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
6Wc.iomx8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Kj* $'(' 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
hvF>Tu]^r 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
|. LE` 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
lVS.XQ2< 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
cB}6{c$_sW z&Lcl{<MA 律制
N683!wNX W4:#=.m 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
=VF %Z[Gm 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
^qV6 khg 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
=xM:8
hm 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
iTJE:[W"y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
a/U4pSug I=&Kn@^ 律制有关的律学特点
}M~[8f
] ^q/_D%]C 徽位
z:JJ>mxV K7]QgfpSZ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
_[ S<Cb*1 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
1^ y^b{ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
&U
y Q<O> 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
d U#} Tk 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
VHx:3G 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
<@+{EK'`q 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
-h{| u{ t 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
rIJd(= 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
io*iA<@Gx 弦长比，形成如下序列：
n<Z1i) 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
B S+=* 3J 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
HI{IC!6 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
rY]QTS">o 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
$m F9os- 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
<xr\1VjA 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
p-B
|Gr| %#@5(_' 三种取音方法
'))=y@M xRm~a-rp 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
B^"1V{M 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
p$l'y""i 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Mtq^6`JJ' 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
2Z*^)ZQB 制应用上的全部可能性。
a
VIh|v X> ck.}F 琴律的散声各弦调律情况
4 ! DXj0^ oVeC@[U 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
iU?xw@W R “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
3ULn ]jA 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
oPR?A r 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
5 U<;6s 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
VU \{<j{ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
+%LR1+/%b 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
JI|MR #_u 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
0-Vx!( 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
7kh(WtUz 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
]BY<D`$$P >d$Sh`a6 琴律及其两类调弦法
t? [8k&Z n{xL1A=9 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v42Z&PO
的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
H]Vo XJ\* 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
vXeI)vFK 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
&9\8IR > 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%lS jC%Z'd 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
_#T bO fu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
\Culf'iX 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Mt%=z9OLq9 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
^_JByB D 们的差别如下：
NnqAr , 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
GJn ~x 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
8U7 X/L
有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
aX|LEZ;D> 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
D@o8Gerq~ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
fb D 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
yPVK>em5 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
KU (g Zy 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
qp55U* 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
a_o99l P 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
c_FnJ_+ +f 翁法”。
n@y*~sG] 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
K1m'20U 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
eX <@qa4 < 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
]rc =oP; 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
< /9@RO 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
E{}Vi>@V? 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
=x} p>#o,J 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
D:Fi/JY~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
jQ 9i<-zc 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
v_NL2eQ~ */A ~lR| 律名和律高
^ /7L(
z;6,, 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
n_Bi HMIU' 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
,_ RP y2N 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
0'~Iv\s 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
tqicyNL 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
g0A,VX:2 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
eWTbHF 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
R6-Z]H u 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
e~NF} 9#A 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
QLOcg U^ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
{}N=pL8MS 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
D 4\
*
,w “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
[ .c'22R6 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
)1o<} 7 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
M 3c 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
XcM.<Dn3 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
dmk_xBy s| 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
::2(pgH 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
QW_W5|_ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
HR$; QHl~F !MQVtn^C# 琴律与琴调
<F-W fR ~=Q Tv8 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
_p\O!y 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
H:.l:P J 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
29r ( Y 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
f%Vdao [ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
~oE @y6Q 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
|ZJ<N\\h- 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
t B Kra 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
v7G&`4~ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
OmAa$L,'w 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
fm&pxQjg 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Kzrt%DA 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
6tv-PgZ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
io Jr2wq6 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
pDM95.6 的范围。
.fD%* - x0$# 8 <K
GYwLk http://baike.baidu.com/view/88960.htm
