琴律
r9^~I ]5eZLXM 目录
#~q Y%X 基本信息
T@N)BfkB
发展
7I {rhA 律制
Yb>A?@S 律制有关的律学特点
#j"N5e}U 律名和律高
[8`^_i=# 琴律与琴调
.OF2O} ')E4N+h/ d1d:5 b Z3A"G WY 基本信息
3 W?H^1t %TQ5#{Y 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
0a v2w5>af 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
V"sm+0J 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
NUX2{8gs 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
e= _7Q.cn 中，已有踪迹可寻。
]i'gU(+;` H^w Inkf> 发展
y@]:7 =$vy_UN 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
5cC) &}I 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
N*>&XJ# 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
OV $ |!n 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
1f5;^T
I 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
)/?s^D$, 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
\MmKz^tO 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
p!cNn7{; 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
0J9Ub
才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
LGC3"z\= 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
:}fIu?hCA 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
' C1yqkIa` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
jR,3 -JQ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
d7L|yeb" 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
kS(v|d 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
+}!FP3KgT x o(3<1mD 律制
[Z+E_Lbz K db:Q 0B 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
n0'"/zyc 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
[~ IFg~*, 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
1 |#j/ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
_VAX~ Y] 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
)%(H'omvl dw< b}2 律制有关的律学特点
3VmF1w
2 WL N;LT 徽位
*
n>YS VaylbYUCT/ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
nA XWbavY 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
u]QG^1.qYe 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
P;l D ri 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
7.1FRxS 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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: 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
4ew#@ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
EoHrXv 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Y> 't)PK 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:.NCS`z_ 弦长比，形成如下序列：
Wwo`R5 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
q8f nUK?i 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
G!m;J8#m( 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
si > gYO 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{DGnh1 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
^o6&|q 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
{ FNq&)#` P}bw E j 三种取音方法
Je; HAhL Yu9.0A_) : 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
hvU\l`m 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
{}v<2bS 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
5JRj'G0I 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
X0gWTs 制应用上的全部可能性。
I)cA:Ip H pTX6}^ 琴律的散声各弦调律情况
'9q:gFO ,zH\&D $>u 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
}h `ddo “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
BZWGXzOFh 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
bmGtYv 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
1
gx(L*y, 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
GF awmNZ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
ZuQ\Pyx 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
-&_;x&k
/ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
+h? z7ZY^ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
L k]/{t0 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
"+KAYsVtU iQ_^MzA 琴律及其两类调弦法
fIg~[VN" 91j.%#[v' 七弦琴的调弦法脱胎于古代
g|V0[Hnq6 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
sD`OHV: 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
3k?|-j s 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
`?xE-S
;Pn 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
=OF]xpI'&a 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
~l>2NY 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
w `r)B`!g 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
1 :d,8 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
!7 fVO2m T 们的差别如下：
?o6\>[O 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
LuW^Ga"E 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
:~+m9 r 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
?>o|H-R~5Z 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
05Go*Qv V 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
kv'gs+,e 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
joJ:* oL 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
K+J f U
J 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
9$:+5f,%a 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
|9 cSG),z 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
#sp8 !8|y 翁法”。
jneos~ 'n8 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
WL/9r
*jW 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
xSoXf0zq: 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
e. ksN 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
)MJ y 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_a~-B@2g 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
04cNi~@m 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
\Z ms 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
0] $5jW6] 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
~`Xu 6+1o I &I
q 律名和律高
0I@Cx {$ (qXl=e8 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
u9R:2ah&K 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
gdfG3d$4 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
BY^5z<^. 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
tM;S
)S(= 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
>n^[-SWJCT 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
JqYt^,,Q: 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
G`r*)pdm 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
1(12`3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
f'3sT(1& 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
s.G6?1VXlY 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
A i lfeHG “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
F|t_&$Is? 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
j>t*k!db 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
9
]W4o" 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
8cyC\Rs 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
esVZ2_eL 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
(N25.}8 Y 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
-6u#:pVpU 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
!u=,b fyH <FFaaGiE> 琴律与琴调
L=WB'*N 5.e.
BT 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
<E.$4/T 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
@n:.D9 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
``4lomz> 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
IB+) 2 ` 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
mjz<,s`D 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Ghpk0ia%d 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
>E3 lY/[ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
o{&UT VyGs 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
$1$T2'C~+ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
:},/ D*v 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
#yVMC;J?W 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
iNAaTU 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
HfgK0wIi 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
FI$#x%A 的范围。
,dIo\Lm 3V`.< Z6 vm!#\ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
