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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 `)e;bLP  
;ZX P*M9  
目录 <$wh@$PK  
基本信息 _=E))Kp{z  
发展 (oX|lPD<b  
律制 r/1:!Vu(  
律制有关的律学特点 Yh_H $uW  
律名和律高 GdG1e%y]z  
琴律与琴调 }uo5rB5D  
Dww]D|M  
W/ZmG]sZE  
   qKt8sxg  
基本信息 ?g%5 d  
vpXC5|9U  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 GY<ErS)2  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, z_R^n#A~r  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 Mf7Q+_!  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” ;Q&38qI  
  中,已有踪迹可寻。 )#k*K9[@  
_Z+tb]  
发展 3 Yf%M66t  
%])-+T  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 :zfnp,Gv  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 `?LQd2p  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 _ _cJ+%e  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 ;tTM3W-h  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 'c5#M,G~  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 \eF5* {9  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 D}'g4Ag  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 :kh l}|  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 )V~Fl$A  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 NCYN .@J  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 _'<V<OjVM!  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 zy`4]w$Lj+  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 1rh\X[@  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 Onb*nm  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ?xh_qy;  
,6Sa  
律制 ^_6%dKLK  
##d\|r  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 mN +~fu h  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 f gI.q  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 xal,j*  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 DR3M|4[  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 k1Zu&4C\  
!+Z"7e nj  
律制有关的律学特点 o_&.R  
b9ysxuUdS  
徽位 *}R5=r0  
MuB8gSu  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 f Z$<'(t  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 /]%,C   
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 u^a\02aV[  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 ya5a7  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 ?GqFtNz  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 G~_5E]8  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 HVz-i{M  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 F48:mfj1r  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 :,rD5a OQ  
  弦长比,形成如下序列: 4 q}1  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 C>7Mx{!H  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 fHvQ9*T  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 9\3%5B7  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 d='z^vHK  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 SF+ ^dPwj  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 {YZ)IaqZ  
C.L5\"%  
三种取音方法 }hyK/QUCoN  
ac>}$Uw)  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 ?2[=llS4  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是  z:9  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 8~RUYsg  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 W093rNF~  
  制应用上的全部可能性。 d=WC1"  
wOE_2k  
琴律的散声各弦调律情况 6nt$o)[  
6;Cr92  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 +5Ir=]=T9  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 "F>-W \%  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 U y^Hh4|  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 AKx\U?ei7  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 seY0"ym&e  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); 2g-'.w  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 8F($RnP3  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 Lv,~Mf1|  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 JfKhYRl  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 J9ovy>G  
_tL+39 u  
琴律及其两类调弦法 acB,u&  
mkYM/*qyM&  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 j)Kk:BFFY  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 RL~|Kr<7J  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 #W 1`vke3  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 OQ#gQ6;?0  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 g_;5"  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 .Y'kDuUu  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 m hJ>5z  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 @A!Ef=R  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 9UOx~Ty  
  们的差别如下: 1w+On JI?  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 JeMhiY}  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 ,iCd6M{  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 ']$ttfJB  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 SZg+5MD;X  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 kr8NKZ/  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, 6_;3   
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 _jH1Mcq  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 g-mK(kY4p  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 mDip P  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 h 7kyz  
  翁法”。 H;*:XLPF  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 ':[+UUC@  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 pX6T7  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 d(, -13  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 ig; ~ T  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 IK{0Y#c  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 /.'1i4Xa1P  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 i3: sV5  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 ~J)4(411  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 GY,@jp|R  
0VoC|,$U  
律名和律高 j='Ne5X1  
%P_\7YBC>  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, fouy??  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 '7>Vmr 6  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 -iBu:WyY$  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, mwbkXy;8  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 1}S_CR4XBs  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 Y+upZ@Ga  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 )%X\5]w`  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 ;}f%bE  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ZeWHSU  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 Uo^s]H#:  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 8i-?\VZD  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 a9QaFs"  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 @pytHN8( $  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差  i+(`"8W  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) Uw61X>y=  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 zF)_t S  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 A6iyJFm D  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 \nkqp   
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 Vz 5:73  
)yJeh  
琴律与琴调 2:pq|eiF  
A ,LAA$  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 nkJ*$cT1o  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 @GnsW;$*~.  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 L8bq3Q'p  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 "%f>/k;!h.  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 42z9N\ f  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 U45/%?kE)  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 /unOZVr(  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 Q2 rZMK  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 _nx|ZJ  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 9%zR ? u  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 DVTzN(gO*~  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, s ]QzNc  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 y9s5{\H  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 TlBLG.-^  
  的范围。 zztW7MG2lQ  
GrM~ %ng  
=[1 W.Zt  
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