琴律
El$yM.M " J`*!U4 目录
MwN. Ll 基本信息
P<@V 发展
3~7X 2}qU 律制
{ ke}W 律制有关的律学特点
5P'<X p 律名和律高
"[ 091 < 琴律与琴调
}x^q?;7xW 9fyJw1 ? L A>5 ivKhzU+ 基本信息
R7 )2@ ;i -_@3!X1~i+ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
?,J'3nZ' 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
451TTqc 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
dd +%d 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
:eIu<_,} 中，已有踪迹可寻。
[h>RO55e "r Bb2. 发展
!z7j.u`Y l H@hV 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
u"*@k^}( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
+p:#$R)MW 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
mBC?Pg 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
CXr] V"X9 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
4#o Lf1 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#R<ErX)F 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
JlZU31Xws 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
qd=&*? 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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: 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<lj;}@qQ< 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
H +O7+=& 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
i1"4z tZ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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! *] 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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EU 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
j`GL#J[wqQ H]7MN Y 律制
G{,X_MZ% D l2`b">u 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
tiI:yq0 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
HD1+0< 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
s3sAw~++ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
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制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
brk>oM;t aB6F<"L, 律制有关的律学特点
2cy: l03 h
<s.o# 8 徽位
hP1H/=~ ' w^Md 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Gy+/P6 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
FOA y'76p 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
"Cz8nG 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Gm 0&y 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
p,h DZea 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Q{ibH=^ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
bn b:4?d] 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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A 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
y6 bl&_ 弦长比，形成如下序列：
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其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
@ pcmVsIp 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
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;TN 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
6 6G$5 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
{ G:dhi 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
a9h K8e 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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g0 1t 三种取音方法
@ j/UDM kf3 u',}R 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3]=j!_yJf 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
\^$ g%a 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Fc{X$hh< 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
dWhki|c 制应用上的全部可能性。
MCBZq\c nU{ }R"| 琴律的散声各弦调律情况
&R? \q* r~&[Gaw 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
}IM *V sk “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
!Nu ~4 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
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: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
]m _<lRye 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
2 1b 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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8 G 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
|~ 'PEY 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
v##k,R.d 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
W+v7OSd92 Vz(O=w= 琴律及其两类调弦法
PyOj{WX>W noali96J 七弦琴的调弦法脱胎于古代
jA&ZO>4 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
_O76Aw-@l 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Sm@T/+uG: 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
O$=[m9V 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
>}& :y{z~ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
N, F mu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
r5h+_&v,M 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
'jr\F2 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
eI%{/> 们的差别如下：
{$,t^hd 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
I\%a< 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
A4lW8&r HI 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
bq mb|mD 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
)5NfOvmNB 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
oCw>b]S 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
z }>q/!q 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
yfq Vx$YL 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
nH6Ny 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
%r1NRg8 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
&!|' EW 翁法”。
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DR: 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
FaNr}$Pe 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i&%~:K* 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
pX5#!) 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
!p&[:+qN 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
<OQn |zU\ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
=l7@YCj5c 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
L_TM]0D>7 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
!fwMkws 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
cym<uh-Wg^ :gD=F & V 律名和律高
l70a&[W }XJA#@ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
= ;hz,+ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
3}: (.K 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
, ".1! [b 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
g4Y1*`}2f 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
}@Ap_xW 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
P2U^ %_~ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
4=BIYC"Lu 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
%25GplMT 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
PV[ B q t 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
)Z.v fc 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
(gdi 2 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
re]e4lZ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
#(i9G^K 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
fD^$ y
8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
0Nvk|uI
V[ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
_h?hFs,N] 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Owe"x2D\ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
uq.!{3)8 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
ku8C#%.m3 qK_jgj=w 琴律与琴调
9L2]PU
v ~ AqFLv/% 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
O)bc8DyI 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
r Khhx 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
16J" QUuG 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
XfYMv38( 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
/0.m|Th'm 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
=t k O^ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
RgB5 '$x} 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Mm&#I[: 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
pTQ70V3 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
0Yzm\"Ggv 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
h83W;s 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
fJiY~mQ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
T[M:%vjYF 的范围。
l2Gtw*i_I Fv| )[>z0 y.iA]Ikz http://baike.baidu.com/view/88960.htm
