琴律
KeE)9e @DA.$zn& 目录
b;Uqyc 基本信息
r@]iy78
j 发展
%L eZd}v 律制
V [ r1bF 律制有关的律学特点
zkmfu~_) 律名和律高
.]H1uoci| 琴律与琴调
<B3$ODGJp O2C&XeB:4 /;a b"b )NL_))\ 基本信息
)MU)'1 jc, w2e 9Ue~WH 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
+JRP d.B"@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
#a=~a=c(^ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:x /L.Bz 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Ym/y2B( 中，已有踪迹可寻。
eJ tfQ@? = s$UU15 发展
rk .tLk i4^1bd 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
6=i@t tAK 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
yUp"%_ t0 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Iji9N!Yx 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
M|uWSG 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
0dKi25J 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
\?rBtD( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
-/ h'uG 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
^Y-
S"Ks 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
%P tdFz$ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
?wYvBFRn7" 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
0z: BSdno 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
a>XlkkX 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
M~ t;&po 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
sDzlNMr?P+ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
@Zov&01 |}^ BF%8V: 律制
55]E<2't >pq= .)X} 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
m03]SF(#3 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
< \C/; 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
j9]H~:g$d 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
i*-L_!cc: 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
0) T`&u3! -P7JaH/Q 律制有关的律学特点
[Uw/;Kyh hj| P*yKV 徽位
L>Soj|WUy( Xj(" 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
[[ ;vZ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
?wQaM3 |^: 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
F F7 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
[W{WfJ-HwG 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
K\a=bA}DG 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
8KhE`C9z 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
`oUuAL 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
( 17=|s 弦长比，形成如下序列：
{#X]D~;s+ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3ZEV*=+T5 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
I!OV+utF 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
?cdjQ@j~h 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
7 G <v<& 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
3' D< 'S}[ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
KoL3CA"N c[ QXc9 三种取音方法
h8me.=S& g(D r/D 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
S LSbEm 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
2AK]x`GY 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
lyYi2& % 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
C/L+ gU & 制应用上的全部可能性。
"U DV4<|^k w ;Jb y 琴律的散声各弦调律情况
Q4vl ,
e6 }p 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
/9..hEq^ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
[TFd|ywn 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
bO2s'!x 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
4Cl41a 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
A:-r 2;xB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
/:],bNb 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
7@*l2edXm+ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
L 2k?Pl 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
p2Fff4nQ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
rbw5 .NU S"wn0B$" 琴律及其两类调弦法
a.O pxd 1<ic
5kB 七弦琴的调弦法脱胎于古代
i^zncDMA 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
e dv &! 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
@ZUrr_| 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
4Y#F"+m.] 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
8vL2<VT; 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
tUPdq 0%t[ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
sWc_,[b 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
m5/d=k0l 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
[hl8LP+~ 们的差别如下：
D#I^;Xg0h 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
wQV[ZfU^h 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=T0;F0@#4 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
7eyVm;LQD 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
bXw!fYm& 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
2a 3RRP 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
WFTXSHcG 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
yaD_c; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
l#;DO9 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
ZFN n(n 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
=K ctAR; 翁法”。
Gec ? 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
c'8pTP%[ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~dFdO7 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
!8 V 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
yK3b^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
6|-V{ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
hhU:
nw 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
)=vQrMyB 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
".Q``d&X 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
nGqD{!i< O ^+H:Y| 律名和律高
x]=s/+Y { #,eD 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
k,mgiGrQ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
7i$)iNW 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
sOY+ X 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
$yA>j (k4 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
x&kM /z?/ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
~5Cid)Q}@o 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
&Is }<Ew 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
&*4C{N 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
V oTnm 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
bz1+AJG 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
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{>hG 4 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
1YrIcovi- 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Z Vin+ z 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
+6$ |No 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
ls9 28 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
$gv3Up"U 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
3m#/1=@o 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
EL?6x 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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d*- :X p!OCF]r 琴律与琴调
Ww[Xqmg Yi5^# G 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
qz@k-Jqq
d 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Q^H8gsv 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Q,f~7IVX 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
lI<Q= gd 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
R iPxz =kr 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
,_N+t:*#0 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
m);0 sb 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
%\|9_=9Wn 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
,_$}>MY; 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
1j!LK- 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
~mR@L `" l 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Z?);^m|T 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
o;zU;pkB 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
NZTG)< 的范围。
lzE{e6 s6k@W T?"^ jgW- &nK! http://baike.baidu.com/view/88960.htm
