琴律
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G%4vZPA 基本信息
w#"c5w~ 发展
. 0s/O 律制
V: IoeQ]- 律制有关的律学特点
_s=[z$EN& 律名和律高
9$Hgh7'hvs 琴律与琴调
q 2= ^l | NM.-@1 r2H]n.MT 4$y|z{[<
5 基本信息
[ 9$>N JbG+ ysn 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
XFM 6.ye 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
i>0bI^H 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
gE8>5_R| 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Q Mk LAZ 中，已有踪迹可寻。
vbA9 V<c& 7Qq>?H - 发展
Ho\z ^w+T` Ak4iG2 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
f)gA.Rz 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
W]reQ&<Z 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
7e u7ie6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
K XR 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
)b 5MP1H 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
g:O VAA 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
N-vr_4{g 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
r)*KgGsk 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
aP4r6lLv+ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
NEK;'" ~ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
2"%d!" 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
9BHl 2< &V 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
P:CwC"z>sS 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Bv/v4( G5g 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
m~X:KwK4 McA, 律制
R=PjLH&) `)SkA?yKI 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
BDcl1f T 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
Q@l3XNH| c 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!5p 01]7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
"*TnkFTR 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
@dO~0dF HW{+THNj 律制有关的律学特点
|n* I}w^ Z;Tjjws 徽位
?K}/b[[0v <4Ujk8Zj 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Z/a]oR@ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
< v0 d 8 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
rsiG]o=8 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
@0t,vye 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
<;_X=s`f, 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
K _y;<a] 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
03{e[#6 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
79S=n ,O 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
6h;$^3x$ 弦长比，形成如下序列：
w' U;b 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Tw|=; m 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
u* PN1E 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
PBkKn3P3 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Is%-r.i 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
H%sbf&
gi 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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5- {OB\~$TH 三种取音方法
{AQ3y,sh + }*]9nG 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
[t ?ftS 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Q2iu}~ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
a}%>i ~v< 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
&4 p:2,|r9 制应用上的全部可能性。
=X >?Y, B \[ P/AC 琴律的散声各弦调律情况
@XB/9! 6i>xCb 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
wYS4#7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
3O$Q>.0 w/ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
e'g-mRh 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
LD#]"k 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
{fk'g(E8([ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
p?5`+Z 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
~hz]x^: 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
L# (o(4g2 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
iv3NmkP1 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Qs</ .PO opdi5 e)jK 琴律及其两类调弦法
V" \t .y[=0K: 七弦琴的调弦法脱胎于古代
R%54 !f0
% 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Z \`uI+` 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
[% Y Cupr# 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
o^5xCK:Oi2 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
d94Lc-kq^ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
72luTR Q 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
WEWNFTI 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
,9 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
s _p?3bKu 们的差别如下：
c1!h;(& 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
bIwt#:v 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
P( qUx9 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o3j4XrK 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
y \V!OY@ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
=][[TH 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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WtO2 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
@k ~Xem%< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
YV 2T$#7u 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
LB U]^t@ M 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
O,XVA 翁法”。
O`Nzn~),x 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
@
L?7` VoE 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
OG/R6k. 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
jD'\\jAUdm 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
jSpmE 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
<.+hV4,3 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
ZVk_qA% 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
/oE@F178 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
O-5H7Kd- 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
~S#Le !&?(ty^F 律名和律高
)t&j0`Yq 3zv_q&+8b 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
PzNk: O 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
U' '/y \Z 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
~ex1,J*}t 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
qAHQZKk 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
A0
x*feK? 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
{3@/ @jO? 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
S 0,p:W ey 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
$x#Y\dpS 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
@aWvN;v 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
Q4}2-}| 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
QUwSnotgU “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
@e3O=_m- 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
ixp(^>ZN 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
" :@5|4qK 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
)lBke*j~ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Vw<=& w #K 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
+Ae4LeVzc 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
LoqS45-) 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
<jY" +@rF M&:[3u- 琴律与琴调
#-Ehg4W +*mi%)I 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
N>xs@_"o 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
o.* 8$$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
MCjf$pZN] 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
_cQTQ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
$0+AR) 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
OpW4@le_r 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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<F "9 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
O#sDZ.EL 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
6" /cz~h 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
`og 3P:y 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
bb}|"m . 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
_>S."cm}!k 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
pmv;M`_|R 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Xg_M{t 的范围。
-1DQO|q# N/4` afiV. Q+ $+{g-8 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
