琴律
*B)10R [0D.+("EW 目录
>} B53.;.k 基本信息
c*r@QmB: 发展
@1~cPt
律制
Yfx?3 律制有关的律学特点
<qVOd.9c 律名和律高
tr58J% Mu 琴律与琴调
GL _hRu ,#bT &o E'|^G ]E.\ |I( 基本信息
!D!"ftOm '|}H ,I{ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
k*OHI/uiow 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
F-XMy>9 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
cSj X/%*!m 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
) X3
|[ 4R 中，已有踪迹可寻。
Gzp*V r "pO** z$Z 发展
dXPTW;w 7Y)i>[u3 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
K#Xl)h}y7 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
MO?
}$j 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
=3nA5'UZ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
e~SRGyIww 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
|9Y~k,rF 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
vuZ'Wo:S{ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
G.r =fNP 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
L#WGOl 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
ZFtJoGaR 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
~R\ $Z 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
WD5jO9Oai 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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<< JX 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
(Vn3g ra 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
zDBm^ s 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
\~r_S a^Z=xlJ/uZ 律制
:Dfl ,=S *uSlp_;kB 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
i*8j| 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
lk[u 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Tkn8W j 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
] z]=?;ty% 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Xy}>O* o=-Af|#b 律制有关的律学特点
Rp!"c 5~$WSL?O) 徽位
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=/x zCv)%y 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
8g=];@z 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
m {&lU@uL
即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
E
B!
,t 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
h*Mt{A&'.& 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
(w`_{%T 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
$
nMx#~ >a 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
~Lq`a@]A 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Z{gDEo) 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
N!Xn)J 弦长比，形成如下序列：
Esm=sPW 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
2&=CC4<!d 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
efuiFN; 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
:UX8^+bfZ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
3BA Q2S} 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
FxT] *mo 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
1ed^{Wa4$9 &XW ~l>!+ 三种取音方法
5=fS^]- F HdyE`FY \ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
^Nt^.xi7 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
{] .]`#4Jx 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
)` S5>[6 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
$oJjgA xcZ 制应用上的全部可能性。
<<V"4 C2 v?}rA %so 琴律的散声各弦调律情况
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p( PI?]X 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
p} JGx^X ~ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
F&C< = l\X 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
b ! `6s 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
' +GY6Ecg 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
`)kxFD_bH 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
t0za%q!fK< 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Js.G
hTs 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
1r5Z$3t\ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
n'?]_ z< 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Zad>i w} WEoD ?GLS8 琴律及其两类调弦法
4h YK$!"r a/3yn9`sQ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
brK7|&R< 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
cEn|Q 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
ztAC3,r] 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
k2.\1}\ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
+: Nz_l 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
]AZCf`7/? 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
1 (Z+n,Hh 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
p@h<u!rL8 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
W e*uZ? + 们的差别如下：
99%R/m 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
fF2] 7: 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Q(R -8" 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
`-Tb=o}. 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
'H"!%y{:i 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
U lCw{:#F 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
,|]k4F 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
I,"q: QS+ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
b2RW= m - 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
gQ|?~hYYv 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
?kRx;S+ 翁法”。
s#aan e 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
yTN HM_P 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
fhha-J 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
~S<}q6H. 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
R8YU#D (Q 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
\^!<Y\\ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
'j?H >'t{ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
1;!dTh 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
- ~*kAh 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
crx%;R L>lx kq8!Q 律名和律高
r=xec@R]* rl2(DA{ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
K,+z^{Hvh 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
)`2ncb
以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&x4*YM h 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
{ D E4PE` 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
'}OAl 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
gc
b8eB , 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Q=Q&\.< 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
uz:r' +v 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
JdUI:( 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
m63>P4h? 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
BAG#YZB “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
R:+?<U& 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
a/rQ@ c> 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
o#D'"Tn! 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
b(adM3MP 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
K .C x 9 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
IR&b2 FTcU 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
n\$.6
_@x 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
vg1E@rH|} twt's, dO 琴律与琴调
WpMm%G~'4t '5A&c( 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
_bv9/# tR 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
V0*MY{x#S 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
KI].T+I 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
iQgr8[
SFf 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
\5 a;_N[Ed 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
@y 6 ^/' 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Fr<tk^~/ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
M+)ENv e 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
,>nf/c0. 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
!<F5W <V 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Gs4t6+Al 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
hVCxw Tg^X 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
e?\hz\^ 的范围。
=tX"aCW ~ 2+K - I C d_H<8__ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
