琴律
q~5zv4NX LyNmn.nN 目录
s]6;*mI2 基本信息
[tJn! cMs 发展
X>Q4 4FV! 律制
C4d'z(< 律制有关的律学特点
iAk.pH]a 律名和律高
zVf79UrK 琴律与琴调
4 qY 4)k-gKS* I{>Z0+ V|B4lGS& 基本信息
+ 9|0\Q ?Js4 \X!uJ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
3 yb]d5:U 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
zv0sz ]) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
~x /ka43 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
G 4~@ 中，已有踪迹可寻。
<2%9O;bV[ Vy[ xu $y 发展
+Ek1~ i. E`(=n(Qu 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
FXn98UF Y 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
^b`-zFL 7 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
I =
<eCv 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
3.hFYA w 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<82&F 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
9QB,%K_:4 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
q+oc^FD?@ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
b=\chCRJJ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
V!Sm,S( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
6__ !M 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
E R~RBzp 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
94dd ) /a 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
/SS~IhUX 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
! l0"nPM= 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
xP9h$! , .~ k 律制
T?d}IDv1 3(|,:"9g 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
7B\N P`l 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
D}X6I#U'/ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
m a@ V>*u 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
1 n&% L8] 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
[q3zs_nz .U@u | 律制有关的律学特点
*c=vEQn- ]Q0bL 徽位
%xG<hNw/ 1L'Q;?&2H, 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
U9^1 A* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
bE mN
tp^ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
ok:L]8UN 3 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
1P1h);*Z 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
kh=<M{ -t 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
9kF0H
a}J 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
z80FMulO 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
hDSf>X_*_G 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
`[#id@Z1 弦长比，形成如下序列：
tu$rVwgM 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
^xNzppz`]C 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
uKXD(lzX 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
!
}e75=x 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
GiM-8y ~ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
N\Lu+ x5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
#\}FQl6 XMkRYI1 ~ 三种取音方法
Z'2AsT Ai[@2A yU 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
[)j Ny_4 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
SpU|Q1Q/h 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
3(t ,x 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
t$Ff $( 制应用上的全部可能性。
[a!A K kj :;+_<pk 琴律的散声各弦调律情况
#-f9>S9_ 3<M yb 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
~&RrlF h “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Zr2T^p5u 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
!vJ$$o6# 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
>K 4Nn(~ys 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
: 7"Q 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
v6=%KXS F 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
tN\I 2wm 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
(t V T&eO 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
/ILd|j(e 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
~+ t@7A= {5X,xdzR 琴律及其两类调弦法
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GzTz Q8h0.(#- 七弦琴的调弦法脱胎于古代
6s~B2t:Y 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
)$i,e`T
角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
:2==7u7v? 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
$.d,>F6 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
[ei~Xkzkj 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
n&P~<2^M# 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Keo< #Cc? 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
*VJ ISJC 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
uo 2k 们的差别如下：
n-jP b064 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
%CvVu)tc 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
.AO-S)wHR 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
'm6 bfS^T 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
aN0 7\ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
<&) hg: 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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-< m Q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
FNF `Z 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
u<fZ.1 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
;UpJ_y)n8\ 翁法”。
TB.>?*<n] 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
wf]?:'} 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
P/1YN 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
7 rRI-wZ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
1 /{~t[*. 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
~M H ^R1=] 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
zz( |V 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
!a:e=b7g 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
h0k?(O 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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VnNa] ]N'% l]_$ 律名和律高
T!y 9v5 !i (V.A 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
U_PH#e 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Lhux~,EH 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
vWESu4W`L 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
wn.6 l
` 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
2P8wvNDG 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
lGR0-Gh2 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
&u O-h 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
B?-w<":! 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
)LKJfoo
PY 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
m{RXt 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
U xHI6,b “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
=gR/ t@Ld 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
5j ] !r 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
.(cpYKFX 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3fQ`}OcNr 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
yUo8-O aL7 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
.|go$}Fk 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
5rck]L' 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
p2rT0gu! Zv9JkY=+@ 琴律与琴调
d;gs1]E50 AQQa6Ce*
琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
H .;}%id 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
~!5Qb{^ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
X,3\c: 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
a*X{hU 9P 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
!\1)?&y9j 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
G] k[A=dg 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3'0vLi 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
&a=rJvnIO& 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
e>e$ {\ =, 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
.4"BN<9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
^ }5KM87 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
j][&o-Ev 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
zw+ wq+2" 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
wH@S$WT 的范围。
>5kz#|@P {X?1}5ry H^S <bZ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
