琴律
N~S[xS? OT}Yr9h4 目录
Fwx~ ~"I 基本信息
.W@4vrp@ 发展
@6YBK+" 律制
8LQ59K_WX 律制有关的律学特点
mj~N]cxB 律名和律高
mB^I @oZ* 琴律与琴调
nze1]3` $dZ>bXUw: @Tfwh/UN 2^^'t 6@ 基本信息
Z"n'/S:q bg1"v a#2 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
L>~@9a\jO 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
(O_t5<A*X 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
UC+7-y, 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
NM1cyZ 中，已有踪迹可寻。
zJuRth)(, mzV"G>,o 发展
h%1~v$ W` 7Z`Mt9:Ht 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
;Up'~BP ( 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
k99gjL` 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
qaMZ fA 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
<5ft6a2fQ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
3 $$5Mk(& 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
[Zt#
c C+ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
wCU&Xb$F 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
%EVV-n@ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
!M]%8NTt2 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
( U(/ C5' 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
fY%M=,t3c 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
o[6vxTH 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
3Zaq#uA 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Q k;Kn 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
>FY&-4+v E)80S.V 律制
qJ X+[PJ @!":(@3[ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
RQo$iIS wy 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
BA1MGh 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
W7TXI~7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
yxG:\y
b 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Wd^lt7(j }c35FM, 律制有关的律学特点
uP(B<NfL:' u 5 Eo 徽位
^Cc8F3os= V A=#0w 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
zJfK4o 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
3b|7[7}& 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
M$&WM{ Pr^ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
'Vm5Cs$ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
(zS2 Ndp 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
OAW=Pozr9 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
y|e2j&m 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
K9C@dvFH 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
k(-Z@ 弦长比，形成如下序列：
rw5#e.~V 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
sP6 ):h 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
oN[F z a> 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
J@ktj ( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
- -
i&" 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
462!;/ y 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
@Xq&t}*8 |{7e#ww] 三种取音方法
pcRF: ~TE V~J*49t&2J 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Tsm1C#6 Y* 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
5Cc6 ,
] 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
` $.X [\*U 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:cXIO 制应用上的全部可能性。
& \"Y/b] : k M E 琴律的散声各弦调律情况
VMxYZkMNd_ MfXt +c`r 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
?jNF6z*M6 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
qE# &) 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
u}-d7-= 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
&*(n<5 wt 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
/'Qu u)~ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Pn'`Q S? 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
pAJ=f}",]E 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
#$rf-E5g-K 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
i O %Zd[ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
eW%L$I &\[Qm{lN 琴律及其两类调弦法
VO . -. 6P%<[Z 七弦琴的调弦法脱胎于古代
``(}4 a 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
W>p\O9BG 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
0NL :z1N-h 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
6 9[V < 1 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Xzx[C_G 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
\#\`!L[1 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Yl)eh(\&J 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
,_.@l+BM. 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
| `_ < @b 们的差别如下：
oF%^QT"R 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
wUru1_zjO 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
u;+%Qh 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
q4sl=`L5Sp 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
@@xO +$6 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
6?%]odI# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Q7CwQi 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
H o4B 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
UfK4eZx*` 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
}iPo8Ra 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
O%YjWb 翁法”。
:k WZSN8.D 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
z3^RUoGU 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
vQ:x% =] 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
_L * f8e8 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
\yih 1Om>~ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
^H5w41 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
\3%W_vU_ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
gq
H`GI 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
?- pxte8 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
F3r S6_ n!UMU ^ 律名和律高
I6K7!+;2 Rz.i/w g} 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
#2Ac 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`j"4 : 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Ff[H >Lp~ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
H{j~ihq7 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
((-aC` 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
:FoO Q[Q 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
sT d}cP 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
X!U]`Q h 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
ltNu LZ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
"[awmZ:wo 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Jq# [uX “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
vn |TiZ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
!(W[!% 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
'is ,^q:@ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
3xBN10R# 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
pGY [f@_x- 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
&e%{k@ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
r@|R-Binz 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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LVd E 琴律与琴调
Xy[}G p i'M^ez)u 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
e.h~[^zg 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
ge^!F>whr 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
! (B_EM 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
rU;
g0'4e 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
CHPL>'NJzc 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
D",A$(lG 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
lP}o[Rd 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
N1YgYL 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Q8 -3RgAw 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
/t$rX3A 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
^Lsc`<xC 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
"I5uDFZR& 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
|*%/ovg+ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
V)2"l"Kt 的范围。
D4AEZgC F, x
HY+q ; ! c\7 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
