琴律
GY"c1 KE$ (Sj<>xgd 目录
Z5`V\$ 基本信息
R?J8#JPXD 发展
Yfy";C7X 律制
QHtN_Q_F 律制有关的律学特点
w*u.z( :a` 律名和律高
q35=_'\ W 琴律与琴调
0QEcJ]Qb8 $-\%%n0>6 #(Yd'qKo /)4Q%Zp 基本信息
~N )(|N B|=S-5pv* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
d-gcXaA-8 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
V3/OKI\o 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
zv^+8h7k 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
WY26Iq@C 中，已有踪迹可寻。
AU;Iif6 ;x/. 8fA 发展
Q_*.1L ler$HA%F] 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
@}' ?o_/C 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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f 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
^C}f|{J 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
U? Vik 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
]UZP dw1D 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
ghk"XJ| 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
\t? ;p-+ta 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
! HXyvyDN 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
I}awembw g 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
v(,YqT>q@U 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
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^/\Rr 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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E 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
BiZYGq 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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l 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Ia:M+20n CU/Id`"tW 律制
1`Uu;mz A^4#6],%v 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
#.LI `nYA 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
X& XD2o"rt 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
B~ j3!? 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
P|a|4Bb+fW 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
:1 ~4X }x_:v!G 律制有关的律学特点
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3wL [5GzY`/m 徽位
yXf+dMv j3[kG# 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
G420 o}q 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Q=epUHFs 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
uY3?(f# 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
|w>d]e A5 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
A'*#UYn( 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
9q2 x} 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
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^o= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
]DZ~"+LaG 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
`*B6 T7p1 弦长比，形成如下序列：
xzf/W+.>. 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Io('kCOR; 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
yx7y3TSq 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
CH6;jo] 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
0 4 a@ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Lfv RH?<W 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
(62Sc] | }d+BD 三种取音方法
}'uV{$ V} h)e3X 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
l_ LH!Tu 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6dRvx;d 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
p<B*)1Tj0 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
I"D}amuv 制应用上的全部可能性。
{$C"yks r Jn20^YG 琴律的散声各弦调律情况
:6Gf@Z&+ 0u I=8j 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
P+rD ln { “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
98CS|NE e 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
TR:4$92:H 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
=b Q\BY# 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
- I~\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
}50s\H._C 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
cY|@s?3NND 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
cq$ _$jRx 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
WT1d'@LY 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
~;oa W<" +E cn 琴律及其两类调弦法
Yb'%J@T} WogCt, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
9Wdx"g52_D 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
161 IWos 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
gc W' 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
zOis}$GR 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
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N\ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
pc;`Fz/`7 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
eX'V#K #C 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
&InFC5A 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
B06W(y,3Q> 们的差别如下：
rW *[sL l3 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
5zF$Q {3 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
D<T:UJ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
)c.!3n/pb 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
QPB ^%8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
ZD<e$PxxCd 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
RVr5^l;" 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
RZ?abE8 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
H )X&5E 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
6vg` 8 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
]'0}fuV 翁法”。
tjcsT> 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
/7WdG)' 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
tl = e! 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
}?9 A:& 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
es\Fn#?O 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
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%Tx 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
zo1 fUsK? 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
4@Bl 1b[< 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
t24 .u+O 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
$/Llzpvny )p{,5"0u 律名和律高
n_6#Df* M|UCV_omN 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
R^ yh, 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
+]e) :J 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
H4W!@"e 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
:\%ZTBLL 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
$]J< ^{v 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
_DYe<f. 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
8,)<,g-/= 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
CZ kmd 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
{-hu""x> 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
lXut Z<S[ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
,S&p\(r. “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
pzT`.#N:M 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
@CKMJ^# | 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
BoHNni 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
"XU)(<p 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
4UMOC_ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
HgTBON( 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
?' ,GR aD 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
=RHI B1 {@[#0gPH 琴律与琴调
)~ ^`[` zOYG`:/' 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
e[db?f 2! 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
j 5 bHzcv 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
s6Il3K f 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
I.U=% {. 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
:,.HJ[Vg& 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
CxrsP. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
/Nhc|x6zQ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
$?DEO[p. 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
~ e686L0j 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
j/1 f|x 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
sl)]yCD|5 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
)hD77(c 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
D_BdvWSxj 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
?BU?c:"f 的范围。
/#[mV(k D@m3bsMwe |J~ A )Bw? http://baike.baidu.com/view/88960.htm
