琴律
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cw Obq\ 目录
AJPvwu}D 基本信息
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1 发展
Kgbm/L0XR* 律制
4<efj 律制有关的律学特点
5~*)3z^V 律名和律高
a{5SOe;; 琴律与琴调
CKsVs.:u V>{< pS COrk (V @A/k"Ax{r 基本信息
?"B] "% M& %By Pwu:f 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
(`P\nnb 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
`9~
%6N?7# 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
]?Ef0?4 4 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Jup)m/ 中，已有踪迹可寻。
P?54 "$b )g0fN+Mb 发展
f[ ^f/jGm R@vcS=m7 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
8t-GsjHb 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Yd^@Ei9 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
x$Dq0FX!%_ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
X\|! 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Z~5) )5Ye; 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
J!I) G&: 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
K@D\5s|1| 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
y>^a~}Zq 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
$<} c[Nm 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
'Uok<; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
\/a 6h 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
^t;z;. g 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
o5 L ^ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
wKV4-uyr 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
c`;\sW-_W wVf~FssN 律制
CD|[PkjW bF'rK'', 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
C-'hXh;hQ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
sibYJK Oy 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
4f EDg{ T 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Wa_qD 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
W yL+HB} m>>.N? 律制有关的律学特点
z kQ[< }U_
' 7_JT 徽位
Rj8%% G-pt L4#p Mc 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
#/)t]&n 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
O7K.\ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
1yy?1&88S 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
[Kg b# L'{ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
).k DY ?s 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
V~J5x >O 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
*b~6 B M$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0#q=-M/?` 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:+rGBkw1m 弦长比，形成如下序列：
gYpMwC{*d 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
xmW~R*^ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
' W/M>!X 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
,"(L2+Yp 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
f:T?oR>2 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
[K!9x M6 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
d=!:UB :6^7l/p 三种取音方法
Tb/TP3 N 8[^'PIz 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
\ mqx ' 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
NFK`, 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Szu s*YL7 制应用上的全部可能性。
XYE|=Tr] {K z,_bo 琴律的散声各弦调律情况
6b |?@ W
U(_N*a 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
6 SSDc/ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
C0rf 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
sV^:u^ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
_T=g?0
q 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
6*OL.~WE 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
d[ N1zQW 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
s\ IKSoE 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
YO6BzS/~ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
k9|5TLXq?
徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
\bA Yic eim +oms 琴律及其两类调弦法
jN=<d q
~ U)S=JT~ h 七弦琴的调弦法脱胎于古代
F MfpjuHk 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
2ZH+fV?. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
H=t"qEp 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
6% D9;-N) 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
k4TWfl^}9 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
DL]tg [w{ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
5of3 & 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
aQk&#OQy 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
{h<D/:^v 们的差别如下：
B@,9Cx564 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
t>"%exdoZ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
bp1AN9~ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
D28`?B9 ( 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Z 6jEj9?O 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
*6uccx7{ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
wBPo{ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
D7Q+w 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
YF KE>+ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
[3%mNNk 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
iyskADS 翁法”。
1+o]+Jz| 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
5{Cz!ut;tE 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
+^)v"@,VP 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
md!6@)S-p 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
b}J%4Lx% m 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_GOSqu!3Y 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
%|Ps|iV 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
hbjA xioA 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
3Ob.OwA 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
c/{ FDN s6H'}[E< 律名和律高
|"H 2'L$ K %^n. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Ze d Fhm 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
)Q)qz$h@ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
jm_-f 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
tAX* CMW 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
L 'e_?`!: 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
3} A$+PX 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
n,l a<N] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
K*6 "c.D 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
&W `xZyb3 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
7
, Rg~L 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
0p.bmQSH “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
~%{2Z_t$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
c :R ?da 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
O&`.R|v 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
yPyu ) 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
%H{p&ms 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
V+d_1]
l 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
t [QD#; 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
74s{b]jN'- h}bfZL 琴律与琴调
_|HhT^\P Bqx5N" 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
q76POytV| 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
]rcF/uQJ<n 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
2*Z2uV^ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
? ukw 6T 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
"S#F I 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9 9m2aT() 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Tc2.ciU 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
xNz(LZ.c 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
7#8G n=g 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
J[ds.~ $ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
UHBXq;?&q 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
b@:OlZ~ % 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
f| RmAP;X, 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
5&Oc`5QD 的范围。
!Sq<_TO \l+v,ELX= :_{8amO http://baike.baidu.com/view/88960.htm
