琴律
_ElG&hyp b}; o: 目录
GR4DxlX 基本信息
VqxK5 发展
/bPs0 >5 律制
KSHq0A6/q% 律制有关的律学特点
}}D32T VN 律名和律高
/ ?($W|9+l 琴律与琴调
kX8NRPW mCG&=Fx ]}p<P):hO b6p'%;Y/ 基本信息
ivyaGAF}+o RBBmGZ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
>k/cm3 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
-'SA &[7dP 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
e<[ ] W4"A 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
> [;=c0( 中，已有踪迹可寻。
H Ix%c 5^ z^z`{B 发展
r a>2<
?r@^9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Gh@~~\ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
P;mp)1C 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
=0 !j"z= 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
RZ;s_16GQ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Poa&htxe1 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
C/'w 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
)*S:C 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Kf*Dy:e 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
^$sq U 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
$/B~ bJC 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
A.dbb'^ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
=:]v~Ehq 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
j@ D,2 B; 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
%.? V\l 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
_53~D= 0;=- x" 律制
o. ;Vrc W5=)B`v 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
t(9q 6x3|e 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
4+s6cQ]S` 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
7GWOJ^) 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
k)|. < 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
~ BX=n9 nosD1sS.K8 律制有关的律学特点
RtzS e$O ~!!| #A)W 徽位
2E[7RBFY+\ _B&Lyg !J 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
%dv?n#Uf 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
v8j3
K 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
2J8:_Ql3I 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
-]H~D4ng 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
JXYZ5&[ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
o vBmo2W/ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
BP0:<vK{ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
`fTM/" 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
b*M?\ aA 弦长比，形成如下序列：
2vX $:4 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
9 fYNSr 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
\Z& Nd;o 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
upL3M` 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
qc 5[ e 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
CgrQ" N5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
IA({RE |K06 H
?6X 三种取音方法
)1KyUQ\ e ^W, 5A;*3 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
+a 1iZ bh 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
V 3cKbk7~ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
UL{J%Ze=~ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
zdd-n[%@V 制应用上的全部可能性。
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P 琴律的散声各弦调律情况
5<R m{ Y`Io}h G$ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rxH ]'6kP “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
>( [,yMIY 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
,3y9yJQa*# 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
});R jg 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
``Q6R2[|) 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
UNff &E- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
5UO+c( T 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
oSC'b% 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
}Mt1C~{( 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
$[n:IDa*@1 *{!Y_FrL 琴律及其两类调弦法
mpMAhm: S!.&# sc 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v|o{AL:ei 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
,1$F #Eh 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
G9 O6Fi 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
LzNfMvh 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
C?T \5}h 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
*^~
=/: 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
!NkCki" W 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
W%-XN 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
%dFJ'[jDL 们的差别如下：
ElV!C}g 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
h%Nd89// 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
?(R3%fU 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
v/.'st2% 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
q1( [mHZ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
G~YZ(+V%~ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
kzDN(_<1 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
x9 %=d 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Kbf(P95+uL 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
|uqI}6h. 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
%gh#gH 翁法”。
t'l4$}( 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
hEQyaDD; 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
]f0'YLG 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
L2ydyXIsd 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
K+F"V W*? 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
0)332}Oh 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
]A'{DKR 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
D3X4@sM 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
+*:mKx@Nw 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
ExS5RV@v' MQ-u9=ys 律名和律高
!S#3mT- 8b)WOr6n 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
hx$61 E= 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
v{VF>qE P 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
|JxVfX8^ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
~\jP+ [>M' 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
jTvcKm|q 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
!i^"3!.l,] 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
+*]$PVAFA 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
!m+Pd.4TaB 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
pO c2V 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
'Oue 1[ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5M0Q '"`F: “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4a+gM._+O 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
FklR!*oL,) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
H@=oVyn/ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Mh. 1 KI[t 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
f R Q,Z 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
m9DFnk<D 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
d +D~NA[M 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
X8$Mzeq .ybmJU*Hg 琴律与琴调
j|k/&q[St &*=!B9OBI 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
si]VM_w6 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
A'DFY { 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
o@e/P;E 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
hul,Yd) Z 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
-WlYH W 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
wtY)(k a 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
J rx^ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
o utJ/~9; 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
e0zP LU} 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
j Q5 F} 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
pj$J A 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
7~e," ^>T 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
g
X!>ef 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
c>_ti + 的范围。
XB7Aa) ^v'kE sE^* 9&n9J^3L http://baike.baidu.com/view/88960.htm
