琴律
Xl74@wq $ cj>2. 目录
4 Jx"A\5*G 基本信息
PqM1a oyX 发展
)}9rwZ 律制
xC
C:BO`pw 律制有关的律学特点
t43)F9! 律名和律高
<3,<\ub 琴律与琴调
%X 9 r_Hx RmZ]"
` mDZ*E !B a1Qv@p^._b 基本信息
NH_<q"gT !nAX$i~ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
E c s,$\ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
%v2R.?F8 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
IKie1!ZU{" 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
cyJG8f 中，已有踪迹可寻。
}^B6yWUN 9)VF 1LD 发展
aZbw]0q@o l3 DYg 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
1#1 riM - 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
svXR<7) # 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
/PsnD_s]5 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
1yqJwy;X 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
+VQ\mA5 9 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
oPPX&e@=s] 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
=_0UD{"_0 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
)Wb0u0)_ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
S;]*) i,v 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
7=(Hy\Q5xH 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
<id}<H 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
^eoLAL 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
s=[h?kB 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
,!U=|c"k) 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
LY+|[qka |*`Z*6n 律制
VE 8;sGaJ 0@AAulRl 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
*-xU2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
fw[y+Bi&
? 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Qyy.IPTP 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
=Fdg/X1 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
]5%/ 3P,/ `mN4_\] 律制有关的律学特点
\rPbK+G. O(_[ayE 徽位
Afk$?wk L } CfqG?) 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
IIyI=Wl pG 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
&?h,7
D;A 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
FN[{s 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
]n -:Yv5 W 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
VWO9=A*Y| 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
qpXWi
&g 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
(dv ]=5"" 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
0:b2(^]bg 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
)Y)pmjZaG 弦长比，形成如下序列：
xp Og8 u5 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Ge<nxl<Bd 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
$HJwb-I 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
~/*MY 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
/q5:p`4{J 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
gJM`[x`T 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
&d|r~Nh P im @h -A]0 三种取音方法
L QjsOo 8 .[SU 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
*E{2J:` 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+a*tO@HG 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
PiA0]> 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Q~T $N 制应用上的全部可能性。
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\{J YQY%M>F@d% 琴律的散声各弦调律情况
O |w J) ` hb%+-lj+ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
QcpXn 4/* “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
)wNP(
@$L 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
\<g*8?yFs 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
){UcS/GI= 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ooQQ-?" m 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
%plo=RF 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
<n#DT 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
YY!Rz[/ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
[Jv@J\ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
#t+d iR |6< p(i7 琴律及其两类调弦法
KGg 3 !jY &% -73nYw 七弦琴的调弦法脱胎于古代
g1( IR)U!z 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
l'eyq}& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
)P+7PhE{J 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
AA7C$;Z15~ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
p a# IJ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
s;A@*Y;v 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
)6aAB| 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
?E c7" hK 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
)E o)t> 们的差别如下：
K>{ T_ ) { 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`*shF9.\C 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
: ijAqfX 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Gy(=706 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
87YyDWTn 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/gG"v5] 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)-. _FOZ6 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
O<V4HUW 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
^ (F dXGs[ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
v;ZA 4c 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
?5 {>;#0Z 翁法”。
yNbjoFM .i 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
&c,kQo+pA 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
VzVc37 Z>6 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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6? 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
7"C$ pm6 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
j}C}:\-fY 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
R~6$oeWAw 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
c??mL4$'N 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
{lc\,F* $ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
g?ULWeZ g5 <Sr 律名和律高
.Fp4:
e q?8|
[. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
8#g1 P4 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
0ik7v<: 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
9_5ow 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
ruld B,n 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
KGFv"u{ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;4pYK@9w_ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
~5oPpTAe 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
G2T|RT $_K 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
n~V ]Z 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
.~7FyLl$ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
?)ONf#4Y “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
:Cj O Pl
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
(R("H/6xs 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
_+E5T*dk 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Nb'''W-iu 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
]'=)2
.} 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Bn &Ws 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
e\:+uVzz 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
3z c U%* 6l:qD` _ 琴律与琴调
k5kxQhPf
z.;ez}6%V 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
BNs@n"k 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
jJPGrkr 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
#iHs*
/85 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
u@cYw:-C 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pW J Fz- 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
"L&#lfOKG 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
fNW"+ <W 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
mrF58Uq;A 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
XcUwr 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
TtTj28 k7 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Y<%@s}zc 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
lE(a%'36 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
W~7A+=& 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
2|*JSU.I 的范围。
wLnf@&jQ% $cU!m(SILQ B e0ND2oo http://baike.baidu.com/view/88960.htm
