琴律
jv6>7@<G N^AlhR^ 目录
8~T=p:z' 基本信息
mHa~c(x 发展
b|iIdDK 律制
HVzkS|^F 律制有关的律学特点
s'OK])>` 律名和律高
K /%5\ h 琴律与琴调
jy_4W !4a B>sQcZ: [)il_3t ^ >
?C 基本信息
t_ Rj1U \rE ] V,,2 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
r%NzKPW' 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
s(e1kk}" 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
3{$ > -d 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
irP*:QM 中，已有踪迹可寻。
\tY7Ga%c `b%^_@Fb 发展
M 1T . ?b93! Q1 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
(y1S*_D
位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
@Vy Ne(U 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
b *3h}n; 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
f1?%p)C 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
w,_LC) 9 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
EQX<<x" 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
0fK#:6 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
x(p/9$.# 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
=W>a ~e]/ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
t~BWN 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
2|U6dLZ! 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ltMcEv-d0 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
l3/Cj^o4 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
D&pX0 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
RD ;A 8 qZbsZi4 律制
Z`|\%D% Om_ "X6 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
q(4Ny<=,'K 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
^(@]5$^Z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Mm1>g~o 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
U??OiKVZ+ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
(f~}5O< t< RPDQ> 律制有关的律学特点
p["pGs f e@S\7Ks 徽位
A
PrrUo PO^#G @ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
.F[5{XV 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
t: v>W8N53 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
2izBB,# " 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
4ElS_u^cP7 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
C~'.3Q 6 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
?^LG>Gg V 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
[fELf(;( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Xq "Es 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
ed`7GZB 弦长比，形成如下序列：
.[1@wW&L 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
kuq&; uk$Q 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
9[DlJ@T} 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
'@IReMl 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
\< a^5' 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
*)oBE{6D 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Q'?VLv |@ "L8 Hgwg 三种取音方法
3Jq GLR`z3 f9+6 gY 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
D9hq$? 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
zAev@+.ld 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
.q!i
+0 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
JSaF7(a = 制应用上的全部可能性。
wF59g38[z$ oq b (w+< 琴律的散声各弦调律情况
[HQ/MkP-Z !lA~;F 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
J,s:CBCGL “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
NRspi_&4J 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
%b~ND?nn- 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
J aJ/ |N 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
@gmo;8?k 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
M&sQnPFH 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
~-uDN) 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
2 zG;91^ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
t**d{ P+ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
YPO24_B _c-(T&u< 琴律及其两类调弦法
B|{E[]iK J4
U]_| 七弦琴的调弦法脱胎于古代
CkNh3'<wg 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
yS3o r(K 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
DJqJ6 z:' 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
"9N;&^ I 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
sE!g!ht 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
=.J cIT'
员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
V
'fri/ Z 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
,f<J4U:Y 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
=Lnip<t>ja 们的差别如下：
{<#b@=G 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
{A5$8)nl| 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
+8"P*z, 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
)n[=)"rf 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
-. L )\ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
6$zd2N? 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Vn\jUEC 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
+At0 V( 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
563ExibH 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
][YuJUK8 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
:@@m'zF<; 翁法”。
"|R75m,Id 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
7s;;2<k;_ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
V N$7r 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
@=Dc(5`[ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
ZF8`= D`:R 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
x5rLGt 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
yf-2E_yB 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
vj]h[=: 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
@RL 'pKab9 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
}([}A`@ bQ&%6'ck 律名和律高
/;! I.|j %c%`< y<~L 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
AsvH@\\ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
q]*jT b 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
tZF pxyF
三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
@2hOy@V 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
.RyuWh!5 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
@xBO[v 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
^+k= ;nl 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
:h!'\9 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
0O-"t P8o 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
%|>D{q6C 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
#q-fRZ:P “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
xD sKb_ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
s I09X6) 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
,}9
tJY@ E 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
4]-7S l, 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
_j*I\ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
3\C +g{}e 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
; E >#qYC6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
{+3g*s/HI AS[j)x ! 琴律与琴调
(.L?sDQ</z [/l&:)5W> 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
FU.?n)P 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
oq|`;k 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Z`zLrXPD) 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
x uVc1jJH 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
MD3 iWgM 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
SUW=-M 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|ZXz &Xor 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
%?[0G,JG 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
<P@O{Xi+K 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
3-kL0Q[" 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
2^w{Hcf 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
nHp(,'R/ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
5w+&plIJ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
DF
gM7if 的范围。
h~z}NP "/2kf)l{4 lvNi/jk http://baike.baidu.com/view/88960.htm
