琴律
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+ 基本信息
51.%;aY~z 发展
UL9n-M = 律制
YHl;flv 律制有关的律学特点
$ NO&YLS@ 律名和律高
;O #>Y 琴律与琴调
;9'OOz|+1 :MDKC /mC Zgb!E]V[ $`'/+ x"% 基本信息
/<BI46B\ EBmt9S 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
>C~6\L`c 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
#,v {Ihn 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
8JUwf 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
B|X!>Q<g 中，已有踪迹可寻。
BLJj(- G]aOHJ:. 发展
+W+|%qM,\ %xt^698&X 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
W(/h Vt 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
HLi%%"' 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
XB5DPx 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
9o!Bzy+_ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
9MqGIOQ${j 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
)=-szJjXZ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
E< *xx#p 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
xe$_aBU 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Vf1 ^4 t 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
a-J.B.A$Z/ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
Q=dy<kg'] 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
N4HqLh23H 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
-D~%|).' 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
ij U*|8n{> 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
]J]h#ZHx h@wgd~X9 律制
v(%*b,^
- 35;j'a 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Jfl!#UAD|n 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
r,2g^ K)6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
A+?`?pOm& 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
|sZHUf_ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
@=f\<"$vt Ef{V p;] 律制有关的律学特点
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FAheE+ 徽位
H" 7u7l /2VJX@h 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
r:TH]hs12+ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
/z $ u]X 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Oa>Ppldeg 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
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M$UYTTX 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
m~ee/& T 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
o[D9I
hs 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
_u9Jxw?F@Y 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
@9|hMo 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
, 9
a 弦长比，形成如下序列：
5Jnlz@P9 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
|(^ PS8wG 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
6D_D' ;o 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
I1&aM}y{G 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
J<lO=
+mg 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
IO:G1;[/2L 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
{BU; $ q- d: TMkc 三种取音方法
+x}<IS8 ( &x['IR 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
8*a&Jl 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
sW8dPw
O 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Ilm^G}GB 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Y u2Bkq+ 制应用上的全部可能性。
UJ6v(:z < [)X\|pO & 琴律的散声各弦调律情况
o#1 $q`Z #gw]'&{8D 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
B4 }bVjs “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
BING{ew 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
ZqO^f*F>h 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
[z9Z5sLO 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
R0-j5&^jju 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
o*hF<D$Y 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
+X]vl=0 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
+m,yA mEEd 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
K\c#ig 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
.(2ik5A%9 C$) onk 琴律及其两类调弦法
kylVH!
@l P=G 3:eX 七弦琴的调弦法脱胎于古代
|#N& akC 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Q#zmf24W 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
o2\8OxcA 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
^5
Tqy(M 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
D^;Uq8NDKq 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
e\75:oQ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
"kqPmeI 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
QkC( uS 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
}*"p?L^p{ 们的差别如下：
;gr9/Vl 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
II x#2r 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
qJUK_6|3 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
@U} 1EC{A 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
;,e2egC' 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
FzC'G57Kl 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
)w%!{hn 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
DM>eVS3} 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
~ W]TD@w 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
J5jvouR 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
4H ]L~^CD 翁法”。
,s; Uf F 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
M \Kx'N 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
jrh43
\$ * 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
UW
EV^ &"x 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
3=ymm ^ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
$* Kvc $D 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
} JAG 7L&{ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
SasJic2M 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
N ZSSg2TX# 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
}RqK84K du^J2m{f 律名和律高
$ iz|\m bA->{OPkT 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
H$ 4:lH&( 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
x-3 \Ls[I 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
{Y9q[D'g . 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
/&94 e C 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Ma"]PoP 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
6) Lk-D 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
l HX72 s|V 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
#>+ HlT 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
kMd.h[X~ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
cYt!n5w~W 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
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' “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
)K 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
VW4r{&rS 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
?FcAXA/J{ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
HyWCMK6b 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Z#\P&\`1z 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
A^<iL 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
3m)y|$R 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
a:6m7U)P#5 | Xy6PN8 琴律与琴调
&:) Wh[ wD)XjX 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
+K4}Dmg 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
c! 9nnTap 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
MFk5K 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
+srG N5! 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
XpJ7o=?W3 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
u.Dz~$T 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
sLQ ^F 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Q'0d~6n&{ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
}`~+]9 < 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
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_Q? 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
sON|w86B 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
XOS[No~ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
@MCg%Afw 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
%bf Q$a: 的范围。
`W*U 4?M ~Jz6O U*z C~iL3C b http://baike.baidu.com/view/88960.htm
