琴律
MV zj7~+ ~rO&Y{aG# 目录
zUJXA:L9 基本信息
D3aX\ NGP 发展
R5QW4i9 律制
i 7T#WfF 律制有关的律学特点
xib}E[-l# 律名和律高
)|v du 琴律与琴调
t)8c rX}P uY)4y0 U%r{{Q1 MHWc~@R 基本信息
?MSZO]Q4+ 32+N?[9
* 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
s1]Pv/a=y 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
H#GR*4x 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
\mu';[gLd 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
vM5I2C3_>! 中，已有踪迹可寻。
p&Nav,9x *-]k([wV 发展
&u|t{C#0 |% 8t.Z 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
%LC)sSq{H 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
4N= , 9 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
wT+60X' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
FEhBhv|m 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
=CFg~8 W 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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`oojz 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
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ptd, 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
a9lYX*: 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
rkS'OC 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
hU( 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
D_<B^3w ) 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
+e>G V61 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
{=I,+[( 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
\4$Nx/@Q } 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
!-qk1+<h $/Wec ,`& 律制
E l .eK9L " Ke_dM 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
EhO\N\p(Q= 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
`::j\3B&Y- 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
J%ws-A?6rN 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
7.NL> :lu 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
JYjc^m Kg2@]J9m 律制有关的律学特点
Vt zSM%= _d~GY,WTdO 徽位
|:(B I5&S k(>J?\iNW 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
6k,@+ @]t. 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
L
~Vw`C 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
r{yI F~k@ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
"o;% em*Bc 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
myXGMN$ i 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
E.$//P n|1 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
oKS W:A 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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.8x@ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
~O./A-l 弦长比，形成如下序列：
M [b~ 5L+S 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
(1{OQ0N+x 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
A+Je?3/. 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
S WsD]rn 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
9|>y[i 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
(ce)A,; 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
zXGI{P0O Q!~1Xc0S`p 三种取音方法
+A,cdi9z z&GGa`T" 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
mNe908Yw 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
BI#(L={5 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
?b^<Tn y 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
`,GFiTPd 制应用上的全部可能性。
*X|%H-Q:H` .q]K:}9!\ 琴律的散声各弦调律情况
5.0;xz}#y g+.E=Ef8<4 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
V /OW=WCzN “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
R'K /\ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
~c1~) QzZ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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uo 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
NFIFCy! 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
}?{. 'Hv0 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
\<%FZT_4~ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
@J@bD+Q+0 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
/e*<- a 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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Hr9 琴律及其两类调弦法
R<h0RKiM@ wL0"1Y a 七弦琴的调弦法脱胎于古代
T? __ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
WFeaX7\b 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
=g@hh)3wP 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
_x#r,1V+D 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
*OE>gg&?Nh 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
;NJM3 g0I 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
~}~ yR*K% 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
SR)@' -Wd 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
kr1^`>O5 们的差别如下：
9qZ|=r]y' 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
yNx"Ey dk` 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
QQ,w:OjA0 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
L?y,xA_ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
wVs |mG" 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
.Qj`_q6= 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
eP3 itrH( 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
|@)ij c4i 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
:(x 90;DW 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
w@f_TG"Vt 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
M9S[{Jj* 翁法”。
[c6_6q As 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
]zK} X! 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Ipmr@%~ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
[
06B)|s 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.^1=*j(; 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
xhMdn3~U 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Ix5yQgnB}j 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
t! Av [K 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Un[#zh<4 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
t,P +~ A qm}7w3I^ 律名和律高
/L[: C=u q`;URkjk 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
` }Hnj* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
J.`.lQ$z 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
{k~$\J?. 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
X}bgRz j 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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N~0N. 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
3vs2}IV' 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
9 p$q@Bc 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
~GY;{ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
[K9q + 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
q+G1#5 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
)'<zC “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
7y`~T+ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
XJOo. Y 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
N4 mQN90t 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
ZNA?`Z)f 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
f%auz4CZz 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
khu,P[3> 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
+Q_ Gm3^ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
!! K=v7M 86} r z 琴律与琴调
q C|re!K $S cjEG:6 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
d ly 08 74 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
&k{@: z 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Vgm{=$ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
J<zg 'Jk^ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
,wE M 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
E m.? 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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n<_ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
@' ,;/j80 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
SoY&R= 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
ZmHl~MR@ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
`") I[h 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
/iQ>he~fy 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
yq,5M1 vR 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
{DO9{96w4 的范围。
%yrP: fg/ WK^ qYfq| ?%0i,p@< http://baike.baidu.com/view/88960.htm
