琴律
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>iV(8EgB S 基本信息
Ep MEA1=& 发展
=V4!t|( 7 律制
],4LvIPD 律制有关的律学特点
tam/FzVw 律名和律高
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z(Bs 琴律与琴调
aP gG+tu v}i}pQ\DK ?a(3~dh| mer{Jy s 基本信息
zvj\n9H ,|/$|$' 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
%m`QnRX?D 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
: Tl?yG F 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
} U .B$4Q 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
gd*?kXpt 中，已有踪迹可寻。
6;DP Gx st>t~a|T 发展
,j<"~"]
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0( 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
gw^+[}U# 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
NST6pu\,U 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
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IToy;] 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
zKr(Gt8 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
[x,&Gw a 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
K<(R Vh 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
}vIm C [ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
1g+<`1=KT 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Wi<Fkzj 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
8 !fw Xm 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
&ru bA 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
=\.|' 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
"AVc^ > 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
1<UQJw45 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
DFMWgBL > %,tyJ~ 律制
E%N ]t} }[ q)X&S*-<o~ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Ns_d10rZ. 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
kLP^q+$u)! 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
YzqhFFaj. 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
7_,X9^z 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
P<~ y$B (XQG"G%U6W 律制有关的律学特点
DQd&:J@? ;uy/Vc5,Y 徽位
/VQ<}S[k}- 3 0Z;}<)9 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
"rtmDNpL 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
0ro+FJ r 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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\X 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
$Fj7'@1( 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
[(XKqiSV 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
_wMz+<7bY 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
?(z3/ "g] 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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=2U 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
})Jp5vv 弦长比，形成如下序列：
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,c7] 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
o,L !F` W 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
VQyDd~Za 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
,aeFEsi 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
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84Gw_ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
(`& g 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
qlu yJpt P;GUGG*W 三种取音方法
chy7hPxC; z|Xl%8 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
s$Mj4_p3l 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
j<[<qU: 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
No?pv" 制应用上的全部可能性。
4D8q Gti UU_k"D~ 琴律的散声各弦调律情况
@m6E*2Gg Z`D#L[z$ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
i H2|w “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
"- 9YvB# 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
rfk';ph 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
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~ i 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
F=cO=5Iz 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
T SOt$7- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
p&7>G-. 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
rei<{woX 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Wl1%BN0> 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
_\[Zr.y )gE:@ 3 琴律及其两类调弦法
3E#acnqn* #8'%CUF*<8 七弦琴的调弦法脱胎于古代
n[<V j1n 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
iS"rMgq 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
qYE -z( i 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
E 0YXgQa 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
8u>E(Vmpu 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
"*UHit;"+{ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
^OUkFH;dG? 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
#JVcl $0Y 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
_vad>-=D*U 们的差别如下：
SQ@@79A 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
wJ{M&n1H 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
ex-`+cF 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
46*?hA7@r( 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
_r&#Snp 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
>8ePx,+! 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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A + 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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g; 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
k1X <jC]P 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
>J4_/p>Qs 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
En 1pz\' 翁法”。
`74A'(u_ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
8Y:bvs.j 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
|[gnWNdR$M 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
/ q8n_NR 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
~dC^| 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
GX\/2P7CZ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
07CGHAxJ` 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
S53[K/dZo 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
sURHj&:t | 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Dk:Zeo]+my D>05F,a 律名和律高
vQztD _bX% M Sw/_{ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
/+%1Kq.hP 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
2OEO b,` 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
"Y4 tt0I 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
!
XA07O[@ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
i4AmNRs 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
P*G&pitT 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
y!!p:3 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
U1B5gjN 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
X=-pNwO 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
x2;92I{5C, 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
7x`uGmp1 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
iugTXZ( 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
JTrxh] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
pS9CtQqvgy 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
EY':m_7W 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
/8lGP! z 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
.BZw7
YV 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
?$9C[Kw` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Jo_h?{"L{ (m})V0/` 琴律与琴调
[K,&s8N5 $f_Brc:n { 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
qd"*Td 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Po Q@9
A 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
q
f-1} 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
3Cq17A 9 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
tvZpm@1 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
u
JGYXlLE 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
#N wlKZ- 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
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Iu)A 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
KR#Bj?fz-H 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
h$y1"!N( 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
DtR-NzjB 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
%/jm Q6z^ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
++ BVn[ 1 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
t: r 的范围。
5Tkh 6 s @z W'!Ol mbU[fHyV http://baike.baidu.com/view/88960.htm
