琴律
GG@I!2,_ ]|C_`,ux 目录
) T .pjl 基本信息
zH=/.31Q 发展
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]T77r 律制
r6 oX6.c 律制有关的律学特点
E !Oz |q 律名和律高
:>tF_6 琴律与琴调
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QsVIHA 7G BZA=J 0^<Skm27" r%Q8)nEo 基本信息
D Ga#d_I B%%.@[o, 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
DU/9/ I?~ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
|aI|yq) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
c ,h.`~{ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
X \b}jo^96 中，已有踪迹可寻。
f"Z qA'KB# @MN}^umx` 发展
(!3Yc:~RE vWqyZ-p,q 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
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pO/m.3 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Xmf 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
nR,Qm=; 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
U,%s; 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
++Rdv0 ~ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
M&|sR+$^ 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
e/]O<, * 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
c{'$=lR " 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
ys&"r":I 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
LCo1{wi 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
QmWC2$b 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
/32Ta 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'|YtNhWZ? 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
K:>N GGY8r 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
ILk jz^ 4)z3X\u|Z2 律制
')AByD}Hi] sow bg <D 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
`!Ua ScM 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
U7ns MD 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
BpQ;w,sefq 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
1zb$5 {,| !XgQJ7y_Z 律制有关的律学特点
jGk7=}nw o-\ok|,)#j 徽位
VRtbHam th.M.jas 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
k1^ V ?O 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
%-@'CNP 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
g)=V#Bglv 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
^;V }l?J_s 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
QE7+ rBa 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
bajC-5R1k 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
HO 266M 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
U -Af7qO 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
LF E p 弦长比，形成如下序列：
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Q+ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
v;)BVv 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
i:l80 GK 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
L/qZ ; { 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
,3w I~ j= 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
GIl:3iB49 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
2LC c a='IT 5 三种取音方法
z{_mEE 49 N; rXl8 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
b*lK T]D, 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
S9OxI$6Y
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
kA1RfSS 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
~ GNyE*t/Y 制应用上的全部可能性。
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A~w 琴律的散声各弦调律情况
mcvDxjk,h 1t0b Uf;(M 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
$@_YdZ! “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
"F&Tnhh 4 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
'jh2**i 34 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
ot-(4Y 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
*Zc9yZl2 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
j FgZ}Xp 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
11i"nR| 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
aF D="Zh 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
4 8lzOG 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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VnIr<!8_ c eqFQ 琴律及其两类调弦法
]MC/t5vC u XZF%0g2$b 七弦琴的调弦法脱胎于古代
ILNE 4 n 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
;
qO@A1 Hq 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
60~v
t04 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
8r2XGR 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
OpYmTep#T\ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
2}D,df'W4 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
ri_P;#lz 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
w+Ad$4Pf" 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
lTn;3' 们的差别如下：
^%-NPo< 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
CKJAZ 2 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
jjx I S 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
kJ/+IGV^v 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
jeY4yM 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
w#W5}i&x 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
EJO.'vQ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
l #b:^3 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
t$aVe"uM 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
4DvdE t 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
1oB$MQoc 翁法”。
fW(; 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
K 3Huu!Tr 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
[0K=I6 4
z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
7}gA0fP9 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
:RPVT,O} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
O\%j56Bf 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
N0]z/}hd@ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Gj6<s . / 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
X )I/%{ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
r Z pbu>S 3)dP7rmZ 律名和律高
8a7YHUL<3i wyp{KIV 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
2K
Pqu:lv 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`$H7KI G 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Mk<m6E$L 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
bC6X?m= 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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^c?{5 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
g .3 f2w 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
V I et cs 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
"pYe-_" @ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Pv# KmSA9 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
VcP:}a< B\ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
VZ;@S3TS “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
e,^pMg~ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
}Bd_:#.mw 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
fH&zR#T7U4 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
'wa g |- 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
ubD#I{~J 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
o.v2z~V 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
ACgt"
M.3F 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
0xv\D0 \Ph]*% 琴律与琴调
^<!Ia S=4R5igrC 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
"=FIFf 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
;
/=L 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
v Xc!Zg~ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
P?xA$_+ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
6F,/ w: 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
*jGPGnSo 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
b"^\)|*4; 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Xp#~N_S$ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
@?m+Z"o|z 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
5H~@^!7t 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Dp^95V@ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
:r\xkHg/f 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
V w7WK 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
B+|IZo R 的范围。
3zbXAR* v C^>p5F ATo}FL 2 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
