琴律
%S*{9hm/ @` 1Ds 目录
4W#vP 基本信息
17oa69G 发展
*n 6s.$p)% 律制
T`\x,`
^ 律制有关的律学特点
`_` QxM 律名和律高
Vzdh8)Mu\ 琴律与琴调
k@f g(}6 R`DKu= |"/ 8XA c#Sa]n 基本信息
M<.d8?p ) Y2ZT.l 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
6@{(;~r 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
T arIPp 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
j/r]wd"aUS 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
4E]l{ "k< 中，已有踪迹可寻。
Crho=RJPR 5q;GIw^L 发展
{|&5_][ g*e 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
JOR Gj0v 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
aJ-K? xQ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
v9w'!C)b 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
)z73-M V" 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
%l}D. ml 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
0?\Zm)Q~( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
/ %}*Xh 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
LcB]Xdsa( 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Gb#Cm] 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
wV icyiY] 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
;#xmQi'` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
oX S1QT`B 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
z(_Ss@ $ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Ma.` A 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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_ {*0<T|<n 律制
K1r#8Q!t p?7v$ev_ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
dZ rAn 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
H:t$'kb` 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
9`I _Et 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
yp KUkH/ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
pQ=> .JU !`g~F\l 律制有关的律学特点
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3aa( 徽位
]h* c,. XQ9O $
~q 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
75"f2; 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
4e~A1- 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
wkA+j9. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
dJ 2Hr;L c 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
.aAL]-Rj
的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
p^%YBY#,H 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
FbaEB RM 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
%k-3?%&8 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
-Zf@VW,NI 弦长比，形成如下序列：
B_nVP 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Kw efs;<E? 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
7
%O a;]| 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
8/i!' 0r\ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
s>;v!^N?u 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
b J=Jg~& 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
m?pstuUK( T>}5:,N~ 三种取音方法
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aM4% P&9Gga^I 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
=(NB % } 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
s \;" X 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
\6E|pbJ}x 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
QDs^Ije 制应用上的全部可能性。
{ QHVo# dv8>[# 琴律的散声各弦调律情况
/^X/ 8 hAYTj0GZ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
k2c}3 MeP “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
8j d;JPz@\ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
b$ve sJ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
/<@SFF. 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
[ oL.+ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
W-x?:X<} 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
*)ardZV${ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
{QcLu" ?c 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
uD1e!o U 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
8oUpQcim QMa;Gy 琴律及其两类调弦法
:3XA!o&.T3 !c}O5TI|# 七弦琴的调弦法脱胎于古代
K`iv c N" 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
e,F1Xi #d 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#E? (vA1 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
>XY`*J^ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
=|M >l 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
VL% U R{ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
OMWbZ>jB 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
NO|KVZ~ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
iF-6Y0~8 们的差别如下：
S{P JUAu 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
{["\.ZS| 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
?EJD?,} 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
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k1X 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
J7 = + 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
-yE/f2PgQ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
QrB@cK] 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
? WF/|/ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
jhXkSj 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Q<h-FW8z 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
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H} 翁法”。
&<wuJ%'>)Z 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
X%Z{K- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@y='^DQ* 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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c 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
BGOuDKz9C 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
v1BDP<qU2 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
jT8#C=a7 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
yRSTk2N@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
$
et0s;GBv 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
"} q@ Y= (eCJ;%%k 律名和律高
/4a._@1h[y @6{~05.p
琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
kSR\RuY* 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
(d(hR0HKE 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
G B>QK 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
w8kOVN2b 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
lV1G<qP 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
\@8+ U;d 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Gnfd;.
(. 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
A*2
bA 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
v} 1QH 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
] 8Q4BW 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
@\| _ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4a'N>eDR 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
|?qquD 4= 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
FN\E*@>X= 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
txiP!+3OWB 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
V n* 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
i\KQ!f>A 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
RRRCS]y7$t 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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[ 7 3gv|9T 琴律与琴调
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^> V}dJ.I /# 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
<F}_ /q1 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
SS$[VV 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
AtdlZ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
'+osf'& 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
2.% .Z_k) 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
EQf[, 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
k\WR ] 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ppZDGpp 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
-i)ZQCE 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Z @^9PQG$ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
3 ):A 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
fb{`` ,nO 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
;.TRWn# 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Pa~)"u 8 的范围。
9? 0^ap,T p?B= 1vn-2 Q^
pm Q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
