琴律
] 7>#YKH. J/E''* 目录
8F[ ;ma>Z8 基本信息
v\MQ?VC 发展
_ `O",Ff 律制
Yw]$/oP` 律制有关的律学特点
*s- s1v 律名和律高
@"A
5yD5 琴律与琴调
rx 74v! jDTG15_= !Ur.b
@ke 9<toDg_ 基本信息
{ dh,sbl lJ]QAO 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
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p' LF 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
(aC=,5N 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
CTKw 2`5u 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
F?"Gln~; 中，已有踪迹可寻。
r_T"b X }i2 qv 发展
I )vR }9W[7V? 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
HRrR"b9: 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
5Phsh 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
hkm}oY W+ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
y N9~/g 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
SZLugyZ2Y 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
[Gv8Fn/aG 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
upk+L^ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
mMOgx 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
@ S[As~9X 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
!bCL/[ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
7l/lY-zO 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
n7G`b' 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
5h^BXX|Y* 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
T3<1{"& G`jvy@ 律制
6}Tftw$0z AXte&l=M 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
]0 = |?n$7 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
.0RQbc9 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
| 4}Y:d 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
wIR"!C>LE 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
QV HI}3~ (V&d:tW 律制有关的律学特点
E>i<2 2Xk;]-T! 徽位
,}@4@ >?K x V`l6QS 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
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国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
&+A 78I 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
"S6";G^ I 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
a#i|)[ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
J$5 G8<d> 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
tKc C { 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
NqD Hrx 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
gq 3|vzNZ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
M% Rr= 弦长比，形成如下序列：
Ii5U) " 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
y!}XlllV 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
V F";p^ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
dlCiqY: } 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
! .q99DB 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
9W]OtS G 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
=) c-Xz 8Dtpb7\o 三种取音方法
O9_1 a=M ; |oft-y 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Ayg^<) JWh 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+WR?<*_ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
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振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
q m_m8 制应用上的全部可能性。
kZ)}tA7j f=Pn,.>tIz 琴律的散声各弦调律情况
v qQ )Pu?T *` wz 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,dK)I1"C “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
yo cFdI 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
f ebn?|@ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
vzbGL ap# 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
2gkN\w6zQ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
w xte 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
j<~T:Tk 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
PN 8#T:E 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
D}X6I#U'/ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
d0ht*b _h \L6. 琴律及其两类调弦法
#qF 1z}L( %,z;W-#gnY 七弦琴的调弦法脱胎于古代
"u^vBd[} 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
P(2OTfGGx 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
& fWC-| 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
R" JXWw 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%C qp88 ] 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
_>;MQ)Km~ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
u^|cG{i5" 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Ak W>*x 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
yvzH}$!] 们的差别如下：
_izjvg 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
*s" OqTM]x 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Iy4%,8C]g 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
IQtQf_"e1 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
D_JGbNigA 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
3 )#Nc| 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
-P|claO0 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
hgW1g# 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
+[MHl 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
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X+{n 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
irq{ 21 翁法”。
chU YLX}45 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
"+7E9m6I 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
yhbU;qEG9 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
;L -)$Dy4 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
NziCN *6 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
F vPWS! H 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
];6955I! 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
PH:5 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
V>Z4gZp5sc 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
X0^@ E p U !: 律名和律高
|te=DCO S2E z}*plp 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
jVN06,3z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
UjoA$A!Od; 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
;n*|AL7( 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
F <6(Hw#> 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
|94o P >d 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
x*'H@!! G 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
F:P2:s<d- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
5psJv|Zo] 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
|?{V-L 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
v6=%KXS F 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Ly^bP>2i “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Sa 9VwVUE 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
/ILd|j(e 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
qWWt5rJ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
{5X,xdzR 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
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GzTz 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
& C) 1( 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
uo 2k 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
n-jP b064 Z:N;>.3i 琴律与琴调
.AO-S)wHR <dD!_S6@, 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
aN0 7\ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
r5nHYV &7 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
9{Et v w 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Nr$78] o9 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
+ jwk4BU 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
<7rj,O1= 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
CR9wp] -Vd 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
D QxuV1 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
wf]?:'} 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
M@h"Fu X: 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
%! nN<% 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
1 /{~t[*. 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
h 6O'" 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
hI*v ) c 的范围。
9oGcbD4* El B[k< |,oLZC Na http://baike.baidu.com/view/88960.htm
