琴律
_:K}DU'6 qt:->yiq+ 目录
dY|jV}%T 基本信息
|1<Z3\+_/ 发展
^CE:?>a$ 律制
8/F2V?iT 律制有关的律学特点
z::2O/ho 律名和律高
xeH# )QJt 琴律与琴调
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r 0Gs] >B4r/ l2v}PALs 3PEs$m9e 基本信息
N- Z 9
j F5JpyOc 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
+]e4c;`ko} 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
8)tyn'~i 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
2 ?ednMoE 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
lxz %b C@ 中，已有踪迹可寻。
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vIKN GJ^ Ue tmO`qju 发展
- )Vj08aP w:N2
x I 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)~n}ieS 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>mV""?r] 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Iymz 2 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
950b9Vn& 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
l^"G \ZVI 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
GGuLxc?( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
<@=NDUI3*, 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
}* t~& l0 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
xV6j6k 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
p~b$+8#+ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
>6dgf`U 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
\*N1i`99 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
KqUFf@W 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
[y:LA ~q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
o&O!Ur h`Mf;'P 律制
pZjFpd| #n7{ 3) 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
6GN'rVr!Z 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
[n"<(~ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Cf N; ` 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
^ v'Lu!\f 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
F )IP~BE-k Cnr48ukq 律制有关的律学特点
y*D 8XI$ q ^gEA5 徽位
b 2Hpu ej z W _'sC 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
r=`>'3
} x 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
DI RCP=5 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
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: 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
@e7+d@ O< 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
+
ThKqC_ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
ex1 ecPpN 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Pm_= 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
8HOmWQS 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
f,#xicSB* 弦长比，形成如下序列：
#? *jdN: 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
N#:"X; 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
K v7NCpq' 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
'yNp J' 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
88K*d8m 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
^n]s}t}csV 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
<b\urtoJ t]ZSo- 三种取音方法
dB5DJ:$W$ |H 4'*NP" 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
r:cUAe7# 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
24Fxx9 g 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
^:j$p,0e*S 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
S@#L!sT`u 制应用上的全部可能性。
/b|sv$BN =jN]ckn 琴律的散声各弦调律情况
WKf~K4BL> &)l:m. 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
[ n2udV “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
;'p'8lts 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
uE$o4X 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
;GAYcVB 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
5ZVTI,4K 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
8{YxUD 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
f/x "yUq 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
^bG!k]U!2 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
:]s] =q&] 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Ydx5kUJV< UPYM~c+} 琴律及其两类调弦法
Z7^}G=* hA8 zXk/'8 七弦琴的调弦法脱胎于古代
L7- nPH 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
\abl|;fj 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
DbN'b(+ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
3^Zi/r 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
"ir*;| 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
z#4g,)ZX 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
dq(x@&J 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
B (falmXJ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
66*o2D\Q*G 们的差别如下：
/HRaX!|E# 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
_+En%p.m 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
8(}sZ)6 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
^XM;D/Gp~ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
+0 MKh 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
1%,Z&@^j 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
f<wgZM 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
n1Jz49[r 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
U6Ak " 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
q1y4B` 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
g&>Hy!v, 翁法”。
4_<Uk 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
b nGA. b 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Eg*3**gTO 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
8=~>B@' 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
b5Pn|5AVj 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
4B`Rz1QBy 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
z"3c+?2 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
"}! rM6 h 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
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~w=O! 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Z3dd9m# .] Pcs@`&}7r 律名和律高
d3GK.8y_z eXK`%' 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
S2)S/ nf 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
M lFvDy 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Kxn7sL$]=F 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
7;NV
1RV 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
' T]oV~H 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
u $#7W>R 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
.KN]a"] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
dK: " 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
}El_.@'T & 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
<Xx\F56zp 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
9f\8oJQ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
\0h/~3 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
TpgBS4q 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
919g5f` 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
ydQS"]\g 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
` qTY 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
''uI+>Y 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
d]E vC> 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
vXbT E$ UD {/L"GG 琴律与琴调
`Tj}4f 0K ?(xB 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
)*ckJK 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
rLxX^[Fp3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
{O) &5 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
c qx1NWlY 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
fXe-U=' 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
lWvd" Vlt 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
4Z }{hc\J 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
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Uy3C+6 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
(, "E 9. 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
mx~sxYa 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
E,7~k d~y` 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
keskD 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
NrcCUZ .:N 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
sE6J:m( 的范围。
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WaYU 09Y?!, Tm\[q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
