琴律
xV14Y9 JiXE {( 目录
{RI^zNgs[ 基本信息
_UkBOJ:G$H 发展
ke W7pN? 律制
Y+23 jlgb 律制有关的律学特点
UJL'4 t/ 律名和律高
:/][ n9J^ 琴律与琴调
\^y~w~g? >ZPu$=[W Ne s|4Z< o l_\ " 基本信息
ynMYf V!]|u ^4I 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
~e[qh+ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
W!X Buk- 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
&${| o@ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
R|qNyNXo[ 中，已有踪迹可寻。
5X];?(VTsb 4|\M`T 发展
1nvT={'R ShV_8F z 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
*!`&+w 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
(Lz|o!> 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
R'B_YKHBY 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
*<
fJgc"3 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
E x_dqko 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
m !<FlEkN 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
E,?IIRg& 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
4P S| 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
b9?Vpu`? 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
#G0'Q2 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
GGHeC/ 4 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
='kCY}dkO 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
.,S`VNU 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
7vPG b :y 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
p%bMfi*T Sb L7e#!! 律制
It/' R-H &*O'qOO<2 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
IpzU=+h 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
J#@+1 Nt 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
P;gd!Yl<- 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
k??C XW 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
XHgW9 ;M! d<Od QvW. 律制有关的律学特点
A-myY30 1l^[%0 徽位
s-SFu 4n(w{W> 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
N,9~J"z 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
ON!Fk:- 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
_M7|:* 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
vO KNBR2 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
}8" i~>>a 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
S nm v 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
/03 Wst 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
! JDuVqW 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
wt@TR~a 弦长比，形成如下序列：
qPDRB.K|} 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
.@ ;5" 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
CcV@YST? 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
p_n$}z 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
q%A>q ;l: 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
dQp>z %L) 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Moi RAO Q8l vwip 三种取音方法
tNZZCdB FR' Nzi $ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Kt]vTn7!9 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
M 54czo=l 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
L?8OWLjRy 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
_RzoXn{1e 制应用上的全部可能性。
HtE^7i*_ l>i:M#z& 琴律的散声各弦调律情况
?AxB0d9z #] Do_Z 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
O<>+l*bk “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
_M;{}!Gc&A 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
69ycP ( 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
s` , g4ce` 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
XD!}uDZ^ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
:D 2GLq *\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
dn=srbJ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
r0&LjH&R 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
0%\fm W j 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
<]oPr1 v1 ?G 琴律及其两类调弦法
t^6ams$ N@'l: N'f4 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Ha ZV 7 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
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;Bo3^_ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Z5wQhhH 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*j1Skd.#At 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
@sd{V 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
' _K`1&#U 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
TOP,]N/F
H 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
0$y HO2 f 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
6b` Jq>v 们的差别如下：
zC[LcC*+J 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
l)DcwkIG 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
U/v)6:j)4R 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
I~"l9Jc!" 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
l_2l/ff9 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
W S9:*YH 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
^pfM/LQ@ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
-s0J8b 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
SZ4@GK 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
p!Tac%D+k 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
l%
%c U" 翁法”。
e2nZ wPH 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
yVPFH~1@\ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$'#} f? 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
~<W a $~oY 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
/d }5R@Oy 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
#t# S(A9) 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
w+\RSqz/ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
w c}x
[cS 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
\b)P4aL 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Fo
,8"m =:xJZy$ 律名和律高
d| UH AX
#^-'q`) 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
b-c6.aKf| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
O7&OCo|b%> 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
P6v@
Sn 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
oc-o>H 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Mj19;nc0I 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
I;$tBgOWq 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
[P)](8nR[ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
R
iLqMSq 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
x< d ew 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
~7 \`qH 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
@k:@mzB7R “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
&Dp& 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
kAx J#RG 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
t[ b(erO' 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
&XhxkN$8 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
P=9sP:[f6 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
F*:H&, 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
>u
.u#d e 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
>Bm>/%2 >M m.MNU 琴律与琴调
l,b_'
m@ %uP/v\l 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Ut2x4$9 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
t3Iij0b~ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
jM'Fb.>~ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
AMK3I`=8WO 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
"JYWsE 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
hNp.%XnnZ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
T Q {8 ee{ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
')fIa2dO/ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
]<fZW"W< q 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
+fMW B 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
f,-'eW/j 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
8h|~>v 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
] HG> O g 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
;:)u
rI? 的范围。
,z Bc-Cm ~~ty9;KYL diw5h};W http://baike.baidu.com/view/88960.htm
