琴律
cM|!jnKm {D>@ZC 目录
kuX{2 h*` 基本信息
f[wA ]& 发展
'c6t,% 律制
n^xB_DJ~ 律制有关的律学特点
mBtXa|PJ 律名和律高
JA <Hm.V# 琴律与琴调
].(l^W +x L*`fn gS
VWv9+ Qo%IZw$l 基本信息
&N+i3l6` wR(>' ? 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
iCZuE:I1K, 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
|<2g^ZK) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Q"(*SA+-| 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
Lo{g0~?x* 中，已有踪迹可寻。
' 5F3,/r 8c%Sd'+Pt 发展
d~hN`ff Dwx^hNh 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
7]J7'!Iz 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
6\BZyry3* 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
AJJa<c+j 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
AuW -XK. 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
O w3t2G 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Cu\6VnW_6 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
1+Z@4 ;fk 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
g##yR/L 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
v9_7OMl/x 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
rYn)E=FG/ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
kM JA#{ < 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
1*VArr6*6 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
:4\=xGiY 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
7A=* 3 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
R?Ou=p
. [t}@>@W| 律制
U)sw
Iis E !yQ %^g` 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
pPD }>q 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
4DTT/ER'qA 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
\GP0 FdpV 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
R5b!Ao 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
Tu[I84 .0a,%o 8n 律制有关的律学特点
6[k7e! & 6eB2mcV 徽位
fvNj5 Vq: #`5>XfbmQ( 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Z;"YUu[( 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Hl*V i3bQU 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
#-<n@qNg[ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Q&?^eOI&#( 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
7. W$6U5 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
d"nms\=p 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
/>0
Bm`A 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
UNO KK_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
. l>. 弦长比，形成如下序列：
`z!6zo2d 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
{k15!(:i~a 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
tmgZNg
2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
E=&":I6O 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
tupAU$h?! 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
;JHR~ T V 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
CU+H`-+"J .Z9{\t j 三种取音方法
t}X+P`Ovq 8bf~uHAr 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
} b/Xui9Q 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
c`agrS:P 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
v~AD7k2{8 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
' ]__V[ 制应用上的全部可能性。
4R&e5! K2@],E?e%| 琴律的散声各弦调律情况
F`e o3z IW $ qP&a 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
0/4"Jh$t “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Ja [7/ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
&Vd KL2 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
WMXxP gik 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
d&owS+B{48 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
}7+`[g 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
q}r{%ypf 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
j FH wu* 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
\T:*tg U 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
VTl\'>(Cl &0k`=?v$ 琴律及其两类调弦法
{+CBThC GS@ Zc2JPF 七弦琴的调弦法脱胎于古代
`# c36 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
C lWxL#L6~ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
o
@(.4+2m 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
T$&vk#qr 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
sz@Y$<o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
sD{d8s[( 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
`Re {j{~s 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
u+Sj#iZ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
6Q~(ibKx 们的差别如下：
QTmMj@R&( 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Nq >"vEq) 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
s*9lYk0 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
VC.zmCglo^ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
=}OcMM`f 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Uip-qWI 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
h {/lW#[ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
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%dg9$@ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
ZQI;b0C 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
M=t; t0 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
4DV@- 翁法”。
(/ e[n .T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
W6!o=() 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
QnH;+k
ln 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
dUc ( [& 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
T%TfkQ__d 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
9?Q0O\&uP 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
.qfU^AHA 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
-Crm#Ib~ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Rz:1(^oA 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
8k9q@FSln v"8i2+j 律名和律高
uMb[0-5 D0*+7n3 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
0o]T6 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Y0;66bfh} 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
+8Q5[lh2]j 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
m;oCi }fL 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
i0g/'ZP 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
J_}Rsp ED 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
fI"OzIJV 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
'X P 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
iL8:I)z 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
+&*Ybbhb 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
& oj$h “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
SG{&2G 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
HvJ-P# 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
X ApSKJ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
V: P 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
3 \Tqs 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
v:zKn[ ;o 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
_`d=0l*8 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
Dwbt^{N ^ J}Ji / 琴律与琴调
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G 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
q E@ H~& 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
nPg,(8 Tt 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
:P?zy| aBi 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
9}<iS w[ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
y*vg9`$k 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
K0^Tg+U($p 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
w@i;<LY. 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
5XF&yYWq 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
N+CcWs!E 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
?O.'_YS 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
(3
]!ZV 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
[ n2)6B\/ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
4Pkl()\c 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
wCw_aXqq 的范围。
LLU]KZhtY| :)j& t>aP ,#8H9<O9t http://baike.baidu.com/view/88960.htm
