琴律
QvK]<HE r oC@"^>4 目录
i$ fj r[$B 基本信息
4? /ot;>2 发展
Qn'r+X5t 律制
npG+# z 律制有关的律学特点
9m#H24{V' 律名和律高
w7`@=kVx 琴律与琴调
=A6u= r=P $iG'& +lDG r/ !Wdt:MUI8 基本信息
y cAi(K ]Nd '%M 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
2o s6c te 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
XCqfAcNQ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
2'O!~8U 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
=?I1V #. 中，已有踪迹可寻。
63y':g KH@) +Rj 发展
I ")" s ]'
"^M 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
dZ]\1""#H 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
2U+z~ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
<5!RAdaj+ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
i }$N& 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
q*<J $PI 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
<' 4!G"_EP 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
EDa08+Y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
43orR !.Z 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
(Aov} I+ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
G7kFo6Cb 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
%;B(_ht<-w 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
vCU&yX Gl 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
|+4E
8;4_ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
\.{pZMM 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
h.s< 0. g8iB;%6
律制
).O2_<&?F $Zu4tuXA 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
]a%\Q 2[c 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
2Ad Hj&XE 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
N:gstp 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
~i_ R%z:y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
~_ l: b UNZVu~WnF 律制有关的律学特点
JY050FL h?pGw1Q 徽位
y
4,T sVm '9k 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
HNHhMi`w 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
pg}DC0a 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
I;":O"ij\ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
~V$5 m j 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
\Dsl7 s= 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
1r-,V X7 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
>* Qk~kv<% 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
FDGKMGZ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:R|2z`b! 弦长比，形成如下序列：
8`LLHX1 | 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
pQgOT0f 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
eQ)io Y 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
B Uy}Rn 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Vo9)KxR 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
:EldP,s#x% 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
~BYEeUo;%v C>K"ZJ 三种取音方法
C7* Yg$`{ fY+ . #V 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
hwol7B> 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
V\7u 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
u!EulAl 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
) *L?PT 制应用上的全部可能性。
A&_i]o )dN,b( w9 琴律的散声各弦调律情况
[#@p{[ ?r 1
FIiX 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
EpoQV ^ Ey “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
=B{ $U~} 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
gu .))3D9 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
]I*#R9 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
!E>3N: 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
},QFy T 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
q& Ua(I
程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
DkMC!Q\ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
^&w'`-ra 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
o'}Z!@h {Z~VO 琴律及其两类调弦法
$}h_EI6hS Sm I8&c 七弦琴的调弦法脱胎于古代
pcxl2I 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
NN pa69U 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
8'_
]gfF 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Xk fUPbU 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
/7HIL?r 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
XuAc3~HAd 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
RV @(& eM 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
r Xk
二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
zm^p7&ak$ 们的差别如下：
1MzB?[ gx 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
0#[Nfe* 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
w YxFjXm 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
U>M>FZ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
!\|@{UJk/ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Mud\Q[" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
nh.v?| 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
vR.6^q 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
j~j
V`>A 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
P*^UU\x'4I 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
; >hPHx 翁法”。
ojs/yjv x 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
%$-3fj7
制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
gdn,nL`dP 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
x: wq"X 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
5>k~yaju/ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
~s ja^ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
O7_NX fh| 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
rN!9& 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
6nk|*HPz 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
5<ya ;iK _f2iz4 律名和律高
*q 9$SDm % RF 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
/SM#hwFxJ& 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
g=' 2~c 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
D
`3yv
R 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
9 Qm{\ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
T=KrT7 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
$,@ + Ua
表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
KqIe8bi^G 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
L$07u {Q 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
;0}"2aGY 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
t p3N5I 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5TW<1'u “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Cr\/<zy1-e 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
# 2t\>7] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
X/D9%[{& 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
pDS4 _u 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
"%iR-s_> 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
v?' k)B 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
!{=%l+^. 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
!~DkA7i 55 o+23?A~+ 琴律与琴调
@[ N~ ;> +( 7vmC. 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
,3TD $2};. 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Yy: sZJ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
8i
'jkyInT 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
-kS5mR 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
+?eAaC7s 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
)$.9Wl Q 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
@ShJ: 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
J x[e{o)o 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
^\t">NJ^ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
7.'j~hJL 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
GnHf9
J rR 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
\}&w/.T 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
x-k /rZ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
F,$$N> 的范围。
@)B5^[4(; !LSWg:Ev+ Z
s!q#qM http://baike.baidu.com/view/88960.htm
