琴律
jNDx,7F- :mcYZPX# 目录
qQ]]~F 基本信息
w?Ju5 5 发展
$A_]:qI2 律制
l@Z6d o 律制有关的律学特点
5VW|fI 律名和律高
}2 8= 琴律与琴调
SGL|C k ),}AI/j;zY w 8Sv* K ]e?x# <S 基本信息
8+Llx {-/^QX]6 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Fg]?zEa 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
sBX-X$*N 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
l `9t} 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
0# o/ ^Ah 中，已有踪迹可寻。
_l`e#XbG /b#l^x:j 发展
s@4nWe Q,T"Zd Q 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
e.d
#wyeX 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
s"KJiQKGM 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
&DG->$ &| 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
nk"NmIf 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
$tqJ/:I 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
#]WqM1u 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
26?W
nu60 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
1Tp/MV/> 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
bPK Ow< 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
"UFs~ S|e 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
} n:?7 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ENVk{QE! 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
6?tlU>A2s 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
U&Wwyu:4i
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
I?#85l{> G"5D< ] 律制
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WOi ik n"Veem[_4g 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
<6TT)t<h 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
5Z/ 7kU= I 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*A 'FC|\ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
#SVNH px 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
, 8' >R@o ] ]U<UJ 律制有关的律学特点
. 5y"38e `O?T.p) 徽位
C B YX] B;6]NCx D 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
{=2DqkTD 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
?4H#G)F 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
G6P)C##ibn 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
?tdd3ai > 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
uQ$^;Pr 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
VZka}7a 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
y;cUl, :v 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
B<?[Mrdxw 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
8LkP)]4^sO 弦长比，形成如下序列：
Df =dt 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
WUc#)EEM) 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
` $LWmm# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
O) |P,? 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Yj| eji7y 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
g6t"mkMY
L 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
J@pb[O L, AI vXb\wL 三种取音方法
RprKm'b8x` sb_oD{+gW 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
6DT TV66 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
e1myH6$W 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
lH^^77"4Qo 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Psur a$: 制应用上的全部可能性。
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e 琴律的散声各弦调律情况
+y o b)% 1F8 W9b^D 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
\`<cH# “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
&.13d q 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
IzOYduJ. 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
@!N-RQ&A 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Qp,DL@mp>8 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
EI >6Nh 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
#eZ6)i< 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
]Y>h3T~ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
'n QVj 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
KOq;jH{$ -ezY= 0Q& 琴律及其两类调弦法
sZWaV4 F7L &=K$2y 七弦琴的调弦法脱胎于古代
WF&[HKOy/ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
[S]S^ej*8 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
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YFg?*& 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
BcjP+$k4_ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
8(g:HR*; 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
dC e4u<so\ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
n6d 9 \ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
r[(xj n 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
,C.:;Ime({ 们的差别如下：
7\z ZpPDV 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
kqYa*| l 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
jxa D&4Fs8 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
b i y4 d 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
3ya1'qUC 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
AUVgPXOwd 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
#ge)2 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
/M~!sPW&? 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
6Tw#^;q- 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
qSqI7ptA \ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
_-!s BK+F 翁法”。
yH 9!GS# 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
GDhE[of 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Ma *y=d;,1 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
enNiI$H]`_ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
'3]p29v{ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
1be %G [* 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
`!:q;i ]} 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
V=He _9B 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
)0vU
k 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Yb i%od& 5AS[\CB4 律名和律高
>SN|?|2U/ r)9Dy, 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
HmfG$Z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
iI@jZVk 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
B_U{ s\VY 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
N..j{FE 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
/){KOCBl; 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
,t{,_uP JY 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
+x? #DH- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
iqQUtE]E_ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
n,HE0Zn]Y_ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
m=AqV:%| 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
.?p\n7 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
<e]Oa$ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Ok 7t@l$ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
do-ahl, 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+MbIB&fRCB 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
f'I z
G.R 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
;@,Q&B2eM 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
> oA? 6x 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
zsU=sTsL ^,F;M`[ 琴律与琴调
CM )Q& : "Td`AuP@, 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
;= j@,
yu 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
c^ r OImZ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
`-`q dda 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
^_t%kmL` 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
t kQH\5 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
{8,<ZZ _ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
KTvzOI8 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
O1 .w,U 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
YCe7<3> J4 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
l kyzNy9R 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
G2LK] 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!Fw?H3X!"q 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
KfBTL!0# 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
fP
tm0.r 的范围。
'\~$dtI$ =cN&A_L( ~U(,TjJb http://baike.baidu.com/view/88960.htm
