琴律
)!T~l(g i+_LKHQN 目录
Y
G+|r 基本信息
Q;M\fBQO}& 发展
?,} u6tH 律制
S@qp_! 律制有关的律学特点
^h(wi`i 律名和律高
-d ntV= 琴律与琴调
O9=/\Kc V%Uj\cv ,_[x|8m s|[>@~gXk 基本信息
WK ~H]w S,Y|;p<+^ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
K/Q"Z* 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
_( W@FS 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
^ Lth o` 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
5> k:PKHL 中，已有踪迹可寻。
Z>[7#;; vOQ% f?%G\ 发展
F:{* 4b k+<9 4 5kC 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Hbm 4oYN 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
L@ }PW)# 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
G7Nw}cVJ) 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
zWsr|= [ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
i\R0+ O{ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
+y7z>Fwl 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
D=tZ}_' {t 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
5&]5*;Bv J 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
lC i{v. 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
3h@] cWp 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
%,>z`D,Hg 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
.~z'm$s1o 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
X>q `F;W 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
.sMs_ 5D TP }a9-9? 律制
Kxe\ H'rR kfy!T rf 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
. [|UNg 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
. "M s7= 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Z;0~f <e%
特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
~9X^3 .nI 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
7& M-^Ev c9(3z0!F ? 律制有关的律学特点
ZsmOn#`=^} 3jmo[<p*x 徽位
-<iP$,bq72 r p N b. 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
&|v) 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
c-Lz luWi 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[ks_wvY:' 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
<p@Cx 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
@d75X Y Ku 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
|tXA$}"L8 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
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才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
q+P@2FL 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
qJ ey&_ 弦长比，形成如下序列：
q"2QNF' 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3Ax'v|&Hg 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
]#!uke Q 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
WI8}_){ d 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
SzULy
>e 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
ou,[0B3n0 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
/:dLqyQ_V %m I0*YRma 三种取音方法
'yo@5*x7 { U4!sJSl1 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
/dnwN7Gf 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
b)w cGBS 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
P_bB{~$ 4 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
kY0HP a 制应用上的全部可能性。
uc Cf%T\: 3:nhZN/95T 琴律的散声各弦调律情况
UmKE]1Yw4r 4&)sROjV= 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
@N'n>8 Wn “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
BR|!ya+_2 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Bk8}K=%w 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
s{ ^98* 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
jkeerU6 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
2=c x`"a$ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
i4D(8; 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
pn" !wqg 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
%G?@Hye3 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
7lC$UQ x8 pwSgFc$ z 琴律及其两类调弦法
`Fqth^RK?p MGdzrcF 七弦琴的调弦法脱胎于古代
{X, %GI 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
)Q2Ap& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
!Vpi1N\ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
lg^'/8^f 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
$<*) 5|6 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
>a3m!`lq 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
7H
H 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
jCd]ENl+_ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
&61U1"&$ R 们的差别如下：
zCs34=3 D[ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
.ARYCTyG 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
J+D|/^ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
:UwBs 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
44CZl{pt 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
U1\EwBK8*T 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
jaS<*_~#R 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
amm i4k/ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
vG |!d+ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
`$a!CJu, 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
<H64L*,5'7 翁法”。
:8S;34Y; 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
&X4anH>O 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
@52#ZWy 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
E|pT6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
H3 wJ5- q( 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
cXX Z'y>FP 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
KXKT5E$ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
V uLb9Kn 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
\zd[A~! 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
u%-]-:c pl8b&bLzi 律名和律高
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/CW8 (Cr
琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
;< ~f-D, 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
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+q^iW 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
082}=Tsx 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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1Y1W 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
zC50 @S3| 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
e;i 6C%DB 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
]*dYX=6 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
FNGa4 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
@$slGY 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
$S>'0mL 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
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“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
l|q-kRRjn 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
x,n l PU 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Mi]^wCF 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
F .S^KK 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
r8"2 C# 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
bvD}N<>3N 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|JkfAnrN$I 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
MlTC?Rp # NuOA'e+i 琴律与琴调
u| KjoO
):N #X<b': 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
st iF`l 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
'Agw~
&$ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
hp f0fU 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Q{~g<G 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
j_C"O,WS 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9]Jv
>_W* 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
%?? v?M* 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ByY^d#oE 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
AojL4H| 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
&mX_\w /% 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
[%k8l~ 6 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
!B`z|# 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
,nf}4 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
izSX 的范围。
X~IilGL8: T]wC?gQG sOqFEvzo1% http://baike.baidu.com/view/88960.htm
