琴律
8~(,qU8- N |> (Vo@ 目录
\Hp!NbnF$ 基本信息
+~V_^-JG& 发展
>l 0aME@-0 律制
fR[8O\U~ 律制有关的律学特点
DP f].i# 律名和律高
_AF$E"f@ 琴律与琴调
&Z~_BT %/3+:}@G $?F_Qsy{d & n | <NF 基本信息
C+/EPPi Y!j/,FU 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
_t-6m2A 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
|WaWmp(pQ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
fL| 9/sojz 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
qK$O /g, 中，已有踪迹可寻。
g R!hN.I :W WHE ZK 发展
FZg f"XM> , IhQ %)l 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
<p<6!tdO 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
fa]8v6 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
eM!Oc$C8[ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
yreH/$Ou 8 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
~EmK;[Z 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
L<dh\5#p9Y 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
N $> Ml!J 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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Z_M 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Q.$/I+&j 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
D% *ww'mt0 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
$|7"9W}m* 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
C)m@/w 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
tfHr'Qy BC 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
nrE.0Ue1 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
M+")*Opq Wg % ] 律制
r } Wdj `}t5` :#k 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
"zw{m +7f, 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
]iTP5~8U 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
\#biwX 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
8cfsl lI 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
gIweL {Pc d0T 8Cwc b 律制有关的律学特点
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徽位
@B0fRG y J,v 024TM 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
5q4wREh 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
%ly&~&0 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
bo/U5p 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
rui 8x4c 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
u L v 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
, r3`u2) 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
R1hmJ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
I.t)sf, 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
nEU H; z 弦长比，形成如下序列：
>Ch2Ep 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
1WaQWZ:= 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
-ik$< >{X 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
4NRj>y 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
vZQraY nJ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
s -6$C 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
0xi2VN"X }cUO+)!Y 三种取音方法
!*DY dqQ/ uWMS n 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
@sa_/LH!K 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
@=g{4(zR ^ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
k3LHLJZ# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
r+Sv(KS4i^ 制应用上的全部可能性。
VSO(DCr"L 0 {d)f1 琴律的散声各弦调律情况
D|Tz{DRG fvta< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
,4 ,Bc< “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
kb$Yc)+R4 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
= <A0; 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
43=)akJi 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
DQ$m@_/4w 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
"&qAV'U 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
~d<&OL 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Z[ !kEW 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
yEB#*}K? 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
.,VLQ btg i%i s<' 琴律及其两类调弦法
,W 'P8C EFU)0IAL[ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
?!"pzDg 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
>`WQxkpy 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
w}/+3z 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
,WsG,Q(K 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
guCCu2OTA% 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
?1|\(W# 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
uu-M7>+ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
C w!t B1D 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
BC#`S&R 们的差别如下：
'o= DGm2H 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
M!hD`5.3 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
3it*l-i\ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
^Et^,I:` 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
L 09r|g4Z 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
^0{t 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
cAx$W6S 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
WOgkv(5KN 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`o{_+Li9 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Lf.Ia *R: 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
wKcuI c$ 翁法”。
Q4Wz5n1yp7 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
Y a jAz5N 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$? Z}hU 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
6%9 kc+
9 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
LGtw4'yr 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
_`*G71PS 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
g^:`h
VV 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
`p)U6J 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
ifWQwS/,a 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Qo]qs+ 5%K|dYv^^ 律名和律高
18j>x3tn B}zBbB 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
!mVq+_7] 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
am ' K$s 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
.i;?8? 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
_iA oNT! 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
]" O* & 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
wKpD++k 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
y9T 5 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
tJ7tZ~Ak 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
<v\$r2C* 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
p")"t`k7 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
QX a2qxTc “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
_/ 5 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
KAVkYL0 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
;x FB
/, 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
Vv`94aQTD 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
\,m*CYs` 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
av'[k< 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
L*rCUv ` 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
P=P' ]\`p+ ); S8`V 琴律与琴调
.|P
:n' ES(qu] CjI 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Om ;` "5 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
0<<ATw$aQ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
CCC9I8rZD 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
@ I&k|\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
>CcDG 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
y(a>Y! dgU 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
JS?% zj&@ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
EpT^r 8I 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
([SJ6ff]& 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
SEWdhthP 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
re4z>O* 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
i}f" 'KW 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
%ol1WG 9 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
A58P$#)? 的范围。
zII^Ny8D l N"@5(5% Fo0s<YlS- http://baike.baidu.com/view/88960.htm
