琴律
!Sq<_TO K}*ets1s} 目录
AerU`^ 基本信息
>J"IN I 发展
GAGS-G# 律制
tDByOml8Ix 律制有关的律学特点
qsj{0 Go 律名和律高
p [ O6 琴律与琴调
!iXRt" ) 8$00\> <r "TRS(d|3 37AVk`a 基本信息
_ 1"
ecaA K g@'mG 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
OATdmHW 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
yzK; 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
~^t @TMk$ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
z^Q'GBoBA 中，已有踪迹可寻。
VK}4 <u )0{`}7X 发展
ZsGvv]P %idBR7?`g 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
.6?"<zdPU 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
~ELY$G.xl 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
'uPAG;)m 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
=u~ nLL
起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
tjdPi a 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
k.@![w\ea 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
b
F=M Q 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
)m%uSSx # 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
8-$t7bV5 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
" CJVtO 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
MqmQ52HR 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
UBvp3 2p 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
MJn-] E 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
]TV_ p[L0B 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
uo F.f$%" &|>@K#V8-; 律制
sEhvx +( m_NX[>&Y3 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
=C\Tl-$\f 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
U, <m% C" 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
$ {yc t 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
CK* * RZ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
OvfluFu7 Y$'j9bUJ 律制有关的律学特点
bQ< qdGa V^~RDOSy7n 徽位
m*0YMS>Y | (f/(q-7VWt 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
^W |YE72 Y 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
PN*
.9;5Z 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
&OR(]Wt0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
;?h[WIy 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
^z, 3 #gK 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
k
%I83,+ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
l1KMEGmG 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
rxCzPF 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
[lmF2 弦长比，形成如下序列：
{DO 9%ej) 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
{QG.> lB 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
}1a}pm2p 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
.jrNi=BP* 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
}T5@P {3P3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
GT{4L]C 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
w OL,L U 4,RPidv%O 三种取音方法
K:Z$V XM'tIE+| 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
U%3N=M 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Z)!8a$M~ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
(
eV,f 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
)g5?5f; 制应用上的全部可能性。
|r9<aVlK aNbS0R>l 琴律的散声各弦调律情况
*^>"
h@J %9-^ ,og 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
1M ?BSH{ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
y^2#;0W 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
:e<jD_.X 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
E@}F ^0c 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
K3&xe( 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
*d._H1zT 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
0 R
x#Fm 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
_!xrBdaJ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
) f?I{ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
!gh8 Q s H oI6(t 琴律及其两类调弦法
Mj0 ,Y#=76 B,b8\\^k| 七弦琴的调弦法脱胎于古代
>$Y/B =e 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
I~,.@{4 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
@K;b7@4y 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
O'4G'H) 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
f*k7 @[rSv 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
IjI'Hx 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
zs$r>rlO 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
M7# !Y= 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Vl.,e1 )6 们的差别如下：
Gp%po@A& 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
c ILS 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
=Rd`"]Mnfb 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
2|pTw5z ~ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
7q0_lEh 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
VL%. maj 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
PD#,KqL: 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
3W1Lh~Av 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
ZTmy } @l 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
C qd\n#d/~ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
2 6#p,P 翁法”。
v l"8Oi*r^ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
4m*)( "H 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
s5~k]"{j 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
c^}G=Z1@ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.* zN@y3 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
^O|fw?, 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
tYA@J[" ^ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
/x3*oO1 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
$;v! ,> 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
^s~)"2 g qu B[S)2} 律名和律高
%.Y5%T yP kn3w6] 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
s8 -RXEPb 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
0ix(1`Z 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
^\}MG!l 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Jr!^9i2j' 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
0/HFLz' 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
L0w6K0J4 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
CR4O#f8\ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
BN*:*cmUl 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
^ ` LqNG 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
V?X QjH1X 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
K0w}l" )A “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
TdFU, 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
wFM H\a 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
mTe3%( LD 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
77\+V 0cF 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
(%_X{R' 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
%q5dV<X'c 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Q4XlYgIV2A 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
A f'&, 1=q ~5
6&!4 琴律与琴调
BU -;P t/|0"\ p 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
RV~t%Sw^ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
s;A7:_z#7 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
2u.0AG 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
n)yDep]$G 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
E/cV 59 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
UPtj@gtcY 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
rHKO13WF 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
1PY]Q{r 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
~'M<S=W 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
8 063LWV 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
j]Gn\QF 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
IfmQP s+f 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
[,Ehu<mEK 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
(xgw';g 的范围。
{
^o.f Bx4 5yaT P m v @ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
