琴律
$Ce`(/ #i:p,5~") 目录
0W]Wu [k 基本信息
k)y0V:ZY]O 发展
Y@#~8\_ 律制
; :"~utL7 律制有关的律学特点
eFZ`0V0 律名和律高
m6'YFpf)V 琴律与琴调
PO |p53 JLc\KVmF u%h]k ,(E 4*m\Zoq> 基本信息
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GG 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
1Pn!{ bU3@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
%2/Wy D$U 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
G ytI_an8 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
4 S03W
中，已有踪迹可寻。
vxbO>c m,)Re8W- 发展
183'1Z$KA G 7zfyw}W 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
%&e5i 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
%{o5 }TqD 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Z@~8iAgE 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
?^,GaZ^V 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
zPhN V8k- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
^R K[-tVV 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
/mqEc9sq, 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
jY$|_o.4 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
c#U x{^ZE 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
S}*#$naK 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
=EV8~hMyqh 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
^ @ L 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
8kO|t!?:U 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rQ~%SUM7 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
5/neV&VcB ~_^nWT*BV 律制
|$6Gp Aq! N IV&)`w 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
=B;rj 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
M|Z] B<_x 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Xo]FOJ 5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
>I!dJH/gj 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
!~>u\h c;wt9J.f 律制有关的律学特点
(K0FWTmm & =_YL 徽位
t {x&|%u c3K(mM: 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
_K/h/!\n 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Z> Sv[ Ec 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
tJ'U<s 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
!f_Kq$.{ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
_3kAN .g 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
)RA7Y}e|m 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
@bD,^3 U 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
?i9LqHL 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Z$6W)~;, 弦长比，形成如下序列：
sQTW?KA-Te 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
kk ^KaD4dA 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Qv']*C[!z 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
) VJ| 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
dL[mX .j" 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
aD%")eP%& 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
#?8'Z/1 ) V{c
n1Af 三种取音方法
~#(bX]+A gqG l >=.m 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
:5C9uW # 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6;5}%
B:#h 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
5 _] i==M 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
#[Ns\%Ri0 制应用上的全部可能性。
bYow EzieF = ]etw 琴律的散声各弦调律情况
Av+R~&h lC^q}Bh: 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
m #'u;GP]k “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
?vM{9!M 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
~e'FPVDn 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
b"{7f 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
W)j/[ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
mlIc`G SI 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
!U=;e ?o 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
3%k@,Vvt 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
|bB..b 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
F<G.!Y8!& 8G(wYlxi 琴律及其两类调弦法
umD . C 5)G^ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
D Q~+\ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
oh,Nu_! 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
MP NBA1s 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
&hqGGfVsd 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
+gK7`:v4O* 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
1.jW^sM 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
@I_ A(cr 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
><^A4s 们的差别如下：
a-8~f8na{( 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
& eg]8kV 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
|V:k8Ab 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
*i)GoQoB 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
&5C%5C~ch 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
YwHnDVV+ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
KHdj#3<AR 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
6t*=.b,N 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Q:@Y/4= 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
}7Pd\t G] 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
[=.. #y!U 翁法”。
N=:y l/M 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
p2w/jJMD 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
WYI? M 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
@ Q TG 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
.KK"KO5k 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
D :%$a]_f 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
TC J\@|yw 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
F~<$E *&h@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
"T#c#? 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Gvj@?62 iTxn 律名和律高
Y$Os&t@bu (Tc ~ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
M.H4 ud 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
g/JAr< 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
6n;ew l} 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
+h*&r ~T 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
$mp7IZE| 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
AF **@iG 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
kD"dZ Qx 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
(Z 6[a{}1i 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
{s _0[> 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
OJ ] {FI 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
+.[#C5 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4!iS"QH?;^ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Auv/w}zrr 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
q;Qpd]H 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
/WM G)#kw' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
.DCp)&m
l; 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
dk ;Ed 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
dI'C[.zp[ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
BOfO$J} uK): d&]Ux 琴律与琴调
.h Z =8y9 j+W gj f 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
P,tN;c 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
qfN<w&P 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
;?%2dv2d 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Z&J417buk 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
I8`.e qV 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
)pJ}o&J 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
@WFjM 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
VJuPC 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
uodO^ 5"- 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
L'z?M]
论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
p7 2+:I 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
bncK8SK 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
4zfgtg( 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
E2%7 v 的范围。
/sJk[5!z mQ' ]0D S )mwY]
! http://baike.baidu.com/view/88960.htm
