琴律
7(-<x@ e v}U;@3W8U 目录
*%.*vPJ 基本信息
6kk(FVX 发展
J=Z"sU= 律制
)ALcmC?!# 律制有关的律学特点
.T2I]d 律名和律高
"=)`*"rr 琴律与琴调
5Dd;?T> r0, }f\ Wh7nli7f_ a7ty&[\ 基本信息
]v@,>!Wn {$JIR}4S 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
7>TG
]& 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
e~1??k.;= 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|gNOv;l 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
d #su 中，已有踪迹可寻。
~EymD * G4~J+5m k 发展
G}g+2` ^B 7Aam 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
o<;"+ @v 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
78kk"9h' 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
(uE_mEIsv 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
-#@;-2w 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
C. |MA(7 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
}_S]!AWz 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
;3_'{ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
x1Uj4*Au 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
(pl OV) 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
u=5^xpI<D 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
^"I!+Teb 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
G!uxpZ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
Gvw el!6 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
lnhZ!_
在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
-3C~}~$>` !nVuvsbv 律制
2zAS
\Y -Cl0!}P4I 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
'?nhpT^ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
6[i-Tl 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
;C3]( 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
R[6&{&E: 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
.*+ &>m7 "&~Um U4CN 律制有关的律学特点
ay2 .C BF xE:p)B-] 徽位
3i<*,@CY Ag-*DH0 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
o_S8fHqjt 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
V*)gJg 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
v "07H 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
6mZF sB 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
!^%b|=[ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
q QQ~ [ JL 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
:'03*A_[ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
5E] I 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
= 619+[fK 弦长比，形成如下序列：
d+kIof, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
gBN;j 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
%q@@0qenv 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
8Vp"}(Q 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
2gi`^%#k] 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
2X:n75() 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
JyV"jL
5u8 YHv 三种取音方法
gs'( px |1EM )zh6 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
:?zOL w?( 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
1*s Lj# 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
p ^Ruf?> 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
DY%E&Vd :h 制应用上的全部可能性。
|o`TR qs :% { 8lanO 琴律的散声各弦调律情况
4GJsVA (d| 9
HuE'(wQ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rd6?;K0 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
h
c "n? 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
giv cq'L 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Q'Q ^K 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
|&7l*j(\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
p AD@oPC 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
:jA~zHO 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
AO/R 2a(: 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Q% 6*S!~ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
w%htY.- %NKf@If) 琴律及其两类调弦法
Gg / K +=*ZH `qX 七弦琴的调弦法脱胎于古代
~FJd{$2x` 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
z5 ?xmffB 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
FXIQS ' 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*v 6'I-# 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Pm-@ZZ~ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
5 gE 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
<X:7$v6T| 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
TB9ukLG^<< 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
{ Uh/ ~zu 们的差别如下：
jl@xcs]# 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
FQ_4a}UOjX 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
yzYPT}t 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
_d: l1jD 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
6HyQm?c>a 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
&N,c:dNe 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
(URWi caB 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
6g)21 Mh# 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
,>) / y 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
E[
,Ur`>: 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
3AWg 43L7 翁法”。
hD"Tjd` P 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
S%'t
)tt, 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
`.@N9+Aj 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
/.vB /{2 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
C{4[ 7 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
X \_ku?]v 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
B>Mk "WjQ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
P66>w })@ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
SH"O<c Dp 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
/P320[B}m& yPW?%7 h 律名和律高
kZeb^Q+, 8{'L:yzMY 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
~"8b\oLW 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
|]V0sgp oZ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
f"S^:F 0 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
b }Jcj 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
7JjTm^bu 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
M Su_*&j9T 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
A+AqlM+$i 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
YOqBIbp~&) 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
vU::dr 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
U:p<pTnMR 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
`Q,03W#GJ% “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
">|fB&~A 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
1 aKY+4/G 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
X ZfT;!wF& 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
.(D-vkz' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
`uY77co6 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
8|gwH2 st~ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
P@)z Nik[ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
! fY'^Ya? v. !L:1@I. 琴律与琴调
b:oB $E >< %z~ s 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
+as(m 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
>Qr(#Bt) 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
W E Z)7H 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
\ 7jK6;R< 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
N|wI=To 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
&W*9' vSm. 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
yy@g=<okt\ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
}k$2 r 3 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
c&ymVB?G:1 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
cZi /bIh 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
VXQ~P F]z0 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
[+UF]m%W 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
bNi\+=v<Ys 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Y'wQ(6ok 的范围。
K.B!-< YjAwt;%-D Q! WXFS http://baike.baidu.com/view/88960.htm
