琴律
.VmI4V?}h 7Yxy2[ 目录
9VN@M 基本信息
d #a 发展
xM ;gF2 律制
\sC0om, 律制有关的律学特点
"ngYh]Git$ 律名和律高
,/W< E 琴律与琴调
ZZE 4W.;p"S2 *4qsM, t $#@4i4TN- 基本信息
C)z[Blt =tH+e7it 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
#Y}Hh7.< 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
1 qUdj[Bj 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Ytx+7OLe 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
RQ{w`> K 中，已有踪迹可寻。
GGF;T&DWad ok\+$+ $ju 发展
4 _N)1u ! gqD`1/ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
H]=3^ g64 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
:< &}/r 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
'{ cN~A2b4 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
^l^_ K)tw* 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
_ |TE )h 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
>Fld7;L?< 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
;^DU tr
; 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
i? AZ| Ha[ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Bd O$ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
,mYoxEB kl 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
&,."=G 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
vo`wYJ3W 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
2c%}p0<;|? 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
U&3*c +B4 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
B0z.s+ .
|k/; . 律制
OV8b~k4= Hs=!.tZ, 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
;*W]]4fy 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
X=\ #n-* 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
SC2C%.%l` 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
`6mHt6 "h 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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Y \ @N> 38M 律制有关的律学特点
+ H&_Z38n L f 0Hz") 徽位
;wQWt_OtuJ I9F[b#'Pn 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
}aNi O85 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
G< jpJ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
_;B!6cRLps 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
ZV p\ 5V* 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Xq>e]#gR 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
`8dE8:# Y 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
HqXo;`Yy} 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
z}bnw2d] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
DQlaSk4hF_ 弦长比，形成如下序列：
FOk @W& 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3Gp4%UT& 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
k) v[/#I 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
LDBR4 @V 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
&vMH
AZd 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
|}M']V z 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
4(aesZ8h M@'V4oUz 三种取音方法
o@>c[knJ (u G4W|?p 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
( $S{td; 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
km c9P& 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
OaCL'! 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
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tn 制应用上的全部可能性。
mLk Z4OZ (FjgnsW 琴律的散声各弦调律情况
R ^B2J+O "ZyHt HAK 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
j^%i?BWw “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
2/7=@>| 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
3yKI2en " 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
.v" lY2:N 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
k9Sqp :l, 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
"{x~j \< 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
(J$ A 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
<go~WpA|r 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
#dpt= 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
@6j*XF ,\IqKRcYU 琴律及其两类调弦法
W;N/Y3 Lb >|Jw ,,uf 七弦琴的调弦法脱胎于古代
L|q<B p z 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
:x {Q 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
s3+O=5 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
tt^ze|*&t 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
S-rqrbr|AT 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
phc1AN=[E 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
9>i6oF]Oq 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
D@ ^F6am% 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
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u 4 们的差别如下：
V w{Ys6q 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
-8tA~;p 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Nu_ w@T\l 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
z'qVEHc) 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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s)T 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
y2 +a2 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
BL8\p_U 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Nr[Rp 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
(j~V 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
DYWC]* 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
zDl, bLiJ 翁法”。
Y;&#Ur 8q 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
w@: ]]R 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
EkL\~^ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
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第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
R$fna[Xw@/ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Vd?v"2S(9 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
+uLo~GdbE 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Pj.~|5gnf 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
kH&ZP AI 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Agi1r]W poe Xi\e!( 律名和律高
okcl-q \9}5}X_x. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
'!2t9B8XX 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
r6$=|Yto 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
Wl#^Eu\g1W 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
%b{!9-n} 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Z>,X$ Y6< 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
k_a'a)`$6 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
xF/D YXC{8 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
wi9| 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
lXPn]iLJ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
og\XLJ}_ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
UeICn@)\y “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
b {I`$E<[ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
=+"'=o 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
W vJ?e 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
1}BNG ,n 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
=P#!>*\ar 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
5i^vN"J 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
g \ -3c=X 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
AfEEYP)N V^ {!d} 琴律与琴调
&tgv E6/V x5|v#
-F ^ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
lBn*G&(P 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
yhdG 93 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
;:|KfXiC8 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
_#4,&bh8 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Az-!LAu9 R 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
KNg5Ptk 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
w3w*"M 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
_Y|kX2l
S@ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
[;=ky<K 0E 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
+wUhB\F
* 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
{@#L'i| 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Q$vr`yV#=6 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
YxtkI:C? 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
" <2 b jy 的范围。
Q#Y3%WF 68c;Vb 8QN8bGxK http://baike.baidu.com/view/88960.htm
