琴律
)uCa]IR $B )jSxSy 目录
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&GA0;q0t 基本信息
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6R/{H 发展
5N#Sic M 律制
6(B[(Af 律制有关的律学特点
d Y?>:ce 律名和律高
SQdK`]4 琴律与琴调
7$kTeKiP Xq$9H@. x,<|<W5<% *Fd( 基本信息
@i > 4k F@xKL;'N74 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
,u5i iR 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
kc[<5^b5 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|v" &Y 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
[TmZ\t!5$ 中，已有踪迹可寻。
pQCW6X |Mnc0Fgvy, 发展
x c?= fv R bEtNwG@c 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
W> $mU&ew[ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
NE?tf j 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
P9gAt4i 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
DbN_ (mC 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
p+F>+OQ* 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*kNXju 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
za5E{<0 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
|zp}u (N 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
u0Opn =(_ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
AR)A < 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
d?[8VfAnh 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
kI ^Pu 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
o|1_I ?_ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
xQs._YY 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
pq,8z= Uf WQNFHRfO*n 律制
7!g4 `@!5M 0w".o!2\U{ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Mgux (5`; 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
)tx!BJiZ[ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
;+~Phdy 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
2()/l9.O' 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
4=' /]z 'DB'lP 律制有关的律学特点
1{CVd m<9 hhJ>>G4R2 徽位
t|59/R XNkZ^ 3m q 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
^}Gu'!z9D 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
xtd1>| 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
]L!:/k,=S 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
pE]s>T a 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
-pN'r/$3V 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
6P`!yBAu 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Nf9$q| %! 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
_3m\r*(vmQ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
_lZWy$rm% 弦长比，形成如下序列：
M^y5 Dep 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
"IzM: 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ej]>*n 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
<)$ JA 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
rUBc5@| 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
8sU}[HH*1 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
_sq V@ J ! ?GW<Rh 三种取音方法
9{R88f?; g-2(W 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
!@f!4n.e|I 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
MgQb" qx 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
8^qLGUxz 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
DP
&*P/ 制应用上的全部可能性。
a_Z[@W n{z!L-x^b 琴律的散声各弦调律情况
ByW,YKMy m$^v/pLkM 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
4nD U-P#f “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Nk$OTDwP 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
;<s0~B#9} 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
6hf6Z 3 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
F t;[>o 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
KiMEd373- 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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pt'Jg 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
q4KYC!b 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
f t Rza 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
xY`$j'u ]= 9^wS 琴律及其两类调弦法
`;3fnTI:1 8'VcaU7Nh 七弦琴的调弦法脱胎于古代
71k >_'fl 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
iR{*X E
角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
HA GpM\Qa 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
6i J\7 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
:cE~\B S& 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
7HEUmKb" 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
+ #7)'c 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
^r^) &] 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
@<=<?T> 1 们的差别如下：
V?-OI> 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
XjJ[7" hs* 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
@l@erC w@ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Qr]`flQ8 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
]|K@ 0, 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
? &$BQK 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
!^(?C@TQ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Nr0}*8#j 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
YjwC8#$ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
~| =goHmm[ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
)\l(h%s[I 翁法”。
5c6?$v / 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
z-; {pPZ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
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_*F &-L 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
4
JDk () 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
6 9EdMuf 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
*ta?7u SiT 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
:eW`El 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
>vc$3 %L[$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
8G| kKpX 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
94 GF8P >jg"y 律名和律高
</) HcRj'e 629 #t`W\ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
rI;tMNs 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
])$Rw $`w 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
hBN A,e: 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Cc>+OUL 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
>Ef{e6 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
^n<o,K4 \} 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
H4IJLZ3G 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
^#&:-4/ 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
"/$2oYNy+ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
.WT ar9e# 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
vjO@"2YEw “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
{|/y/xYgy' 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
6@geakq 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
GGkU $qp2~ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
rCgoU
xW` 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
J=AF `[ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
(2p <I)t 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
QX|y};7\e 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
NmZowh$M H +F># 琴律与琴调
@1O.; % H8s_O 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
VL| q `n 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
si`h(VD9w 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
y-^m 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
RP ~ hi%A 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
,p[9EW* 8 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
-)$5[ jM] 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
#m36p+U 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
_ Xzl=j9[ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
2H2Yxe7? - 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
^Qa!{9o[ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
pn-`QB:{h 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
xjg(}w 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
"P @oO,. 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
;]sbz4? 的范围。
>m4Q *a 4M [mA\,ny9 _!Ir|j.A http://baike.baidu.com/view/88960.htm
