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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 r~ gjn`W  
I L dRN  
目录 YNV!(>\GE  
基本信息 ds@X%L;_  
发展 .Y B}w  
律制 Ckd=tvL  
律制有关的律学特点 u;1/.`NPB  
律名和律高 Pp-\#WJ  
琴律与琴调 h'Tn&2r6  
$50rj  
Cw`8[)=}o  
   X"QIH|qx-  
基本信息 l !VPk"s  
"JI FF_  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 1n}q6oa=  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, EX^}#|e*h  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 Q(@/,%EF  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” WXz'H),R  
  中,已有踪迹可寻。  z.fh4p  
[KrWL;[1 <  
发展 IHqY/j  
h%'4V<V  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 @j +8M  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 2uonT,W  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 {z)&=v@  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 fBCW/<Z  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 I,4t;4;Zk  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 mEi+Tj zp  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 cBICG",TA  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 jIY    
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 C9l5zb~D  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 BQYj"Wi  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 e.pm`%5bO  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 gq9D#B  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 ,>"rcd  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 0Y rdu,c  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 +Kc1a;  
d&S4`\g?8  
律制 Wn;B~  
b~F(2[o  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 ~AbnksR  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 scmn-4j'{  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 Xk#"rM< Y  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 #hinb[fQ  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 F O"8B  
@**@W[EM  
律制有关的律学特点 _isqk~ ul  
[$; \1P/  
徽位 z@!zQ Vp  
m)G=4kK52-  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 RQ?T~ASs  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 3w&fN3 1  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 Hx;ij?  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 uK6_HvHuy  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 _?UW,5=O  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 !'uLV#YEZ  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 $*)??uU  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 'qD5  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 Be"Swz(n  
  弦长比,形成如下序列: u{%gB&nC  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 z;Pr] *F  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 [hy:BV6H+  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 rBBA`Ut@F  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 C;m7 ~R  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 ;zy[xg.7  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 CPRv"T;?  
M6(oJ*  
三种取音方法 % :?_N  
} sTo,F$  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 p^^Ai  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 |Ad1/>8i  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 <^:e)W  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 1d4 9z9F  
  制应用上的全部可能性。 k+k&}8e  
9G8n'jWyY  
琴律的散声各弦调律情况  U)oH@/q  
3/ sKRU  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 )c9]}:W&  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 )9_jr(s  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 ]W,K}~!   
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 g@WGd(o0)  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 F 8*e  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); tCnx:1  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 {0(:7IY,  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 bkmW[w:M  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 \Y'#}J"dh  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 &{B-a  
\EH:FM}l,  
琴律及其两类调弦法 ZLA&<]Ad"$  
z-(#Mlq:!  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 eF5?4??  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 SB5DL_q  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 ~$g$31/  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 sA18f2  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 ] iKFEd  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 8J|pj4ce  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 wk { 9  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 5j(3pV`_  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 F|._'i+B!  
  们的差别如下: <:#O*Y{  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 ^{<x*/nK  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 TmS;ybsG  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 )tQG5.to  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 @\gTi;u/x  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 @g|E b}t  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, p%304oP6  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 6 bL+q`3>  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 JyPsRpi\  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 ,#^<0u+zrF  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 D;bQ"P-m47  
  翁法”。 3#>;h  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 muLt/.EZ  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 /'|'3J]HP  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 c"aiZ(aP  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 )"7hyW5  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 OCy\aCp  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 MWSx8R)PN  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 ?sl 7C gl  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 G?-27Jk8  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 T!6H5>zA  
f_1#>]  
律名和律高 '[shY  
B`Q.<Lqu  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, .8is! TT  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 G~ZDXQ>5CP  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 yjvH)t/!.  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, t+0&B"  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 $[VeZ-  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 Vv(!Ki}  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 9kPwUAw  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 xG<H${ k;  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 { .KCK_ d  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 E-,74B&H  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 '< OB  j  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 4!lbwqo  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 oRM EC7!A0  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 RVN"lDGA  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) m:TS .@p  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 7 q<UJIf  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 ,x5`5mT3  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 .vRLK  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 t1HUp dHY  
4QWDuLu  
琴律与琴调 3j.Ft*SV  
R7us9qM4e  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 &fYx0JT  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 HtOo*\Ne  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 i |>K  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 *(ex:1sW  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 /'1UfjW>  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 Auhw(b>}TW  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 cOUsbxYTD  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 +3e(psdg  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 fys@%PZq  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 ] *{QVn(  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 b?-%Uzp<  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, $Aww5G5e  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 z602(mxGg  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 Egt;Bj#%  
  的范围。 iV#JJ-OBq  
Ah)OyO6  
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