琴律
r#K" d 8_ _C T 目录
, MU9p* 基本信息
Gh9dv|m=[; 发展
Cl3hpqv1I 律制
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\F< 律制有关的律学特点
w^QqYUL${ 律名和律高
-X#qW"92q 琴律与琴调
fT_ swh IO &SK=ZOKg^ j~rarR@NB) U>_#,j 基本信息
JZrUl^8E =;A~$[ g 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
~ b{j`T 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
6 0Obek ` 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
`o!a
RX 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
; :pd/\< 中，已有踪迹可寻。
,<?M/'4}G a fhZM$ 发展
zs@[!?A, &b&o];a 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
&,@wLy^ T 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
&:)e 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
JSm3ZP|GqJ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
t ~"DQq E 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Li\BRlebR{ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
&;k`3`MC~w 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
%uLyL4*L(p 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
y7# 4Mcc`~ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
dbLxm!;( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
jj 9eFB 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
6 _\j_ $ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
W'9=st' 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
>zAI#N 4 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
?YbZVoD)J 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
6KI< J*Wz` cZXra(AD 律制
uP[:P? ,t S=~8nr/V 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Yhd|1,m9f 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
)z?Kq0 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
r#[YBaCZJ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Bh,LJawE 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
+,$"%C I3V>VLv 律制有关的律学特点
}~28UXb23 i <Be)Y-' 徽位
k)R>5?_ g8_IZ(%: 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
:j2_Jn4UP 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
kpN'H_ . 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
q<cpU'- # 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
o<-+y\J8K 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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m<$3 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
3M&75OE 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
b a 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
%U)M?UNjw 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
s IJ37;ZA 弦长比，形成如下序列：
;"/ " 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
g#ONtY@*U 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
".SQ*'Oc 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
|!{ BjOAD' 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
'Kj8X{BSFb 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
oos35xV . 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
%C[ ;& lEC5 8`Ws 三种取音方法
{L8 (5 [2, u:0 " 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
4n@,
p0 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
6gfdXVN5 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
TGz5t$]I 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
V-w[\u 制应用上的全部可能性。
S&P5##.u` X7]vXo * 琴律的散声各弦调律情况
:I } _ c};Qr@vpo 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
uv[e0, @ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
f(E 'i> 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
J ZQ$*K 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
BE }qwP^ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
1v&!`^G99j 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
U)p P^ :| 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
?Y~>H 2 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
`'[ 7M 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
_dEf@== 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
E
2D TE KV0e^c; 琴律及其两类调弦法
+:[dviyPt C6eo n4Ut 七弦琴的调弦法脱胎于古代
UmU=3et<Wj 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
[J+K4o8L<A 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
dR_h PBn/@ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
|C S[>0mV! 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
y o[!q|z 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
";e0-t6: 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
OX4+1@$tk 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
m Hox 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
W DiF:@^K 们的差别如下：
* #;rp~ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
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k?i P 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
YAZ=-@]`\ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
[zR
raG\ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
I=^%l7 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
w|PZSOJ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
xZmKKKd0* 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
6#5@d^a 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
/kVy#sT| 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
q#PGcCtu 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
hk&p+NV! 翁法”。
s/Wg^(&M 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
^ :Q |,oy 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
>|7&hj $ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
*.EtdcRo[ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
i\rI j0+ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
(vjQF$Hp 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Z-H Kdv!d 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
R< xxwjt 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
H$ xSl1>E 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
U'.>w jO 4!6g[[| &J 律名和律高
Q ;5'I3w Z[`J'}?| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
miHW1h[= 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
fC%;|V'Nd 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
rf1nC$Sop 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
O,JthlAV4 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
sS(^7GARa 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
_z m<[0( 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
}.zg VL L 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
,-DE;l^Q= 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
<WBGPzVZE 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
K{>O. 5 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
T:.J 9 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
/yrR
f;}<O 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
<k^9l6@ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
-3_kS / 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
q}BQu@'H 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
2 >xV& 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
:@b>,{*4zS 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
;{Z2i% 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
6nGDoW# _W#27I 琴律与琴调
5I(`
s#O n7<<}wcV 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Z*]n]eS 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
/'VCJjzZ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
;co{bk|rj 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
9y] $c1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
u{p\8v%7 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
x|<|eRYK 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
o~>p=5t 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
cS ];?tqrA 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
N{p2@_fnB 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
&<^@/osi 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
A7b7 IM [ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
p-KuCobz] 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
29Q5s$ YD@ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
vlj|[joXw 的范围。
J;_JH lK J?%D4AeS]v - U/& 3 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
