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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 5p!{#r6m  
3-:^mRPJ  
目录 a1I-d=]  
基本信息 FO_}9<s  
发展 T|S-?X,  
律制 We}9'X}  
律制有关的律学特点 hkb\ GcOj  
律名和律高 i7h^L)M  
琴律与琴调 vW*Mf}=  
oowofi(E  
}[PwA[k'  
   J0R{|]W8  
基本信息 %_Lz0L64k  
N-F&=u}  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 &0Y |pY  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, k}<H  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 _(' @'r  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” P8dMfD*"E  
  中,已有踪迹可寻。 ]6`K  
H9TeMY  
发展 jJ<&!=  
YzZj=]\`b  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 j1{`}\e  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 CUpRtE8@[_  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 l6WEx -d  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 z-We>KX  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 )#\3c,<Y  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 PV"\9OIKb.  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 DPW^OgL;  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 Y)]VlV!`  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 2Q@n a @s  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 Z|a*"@5_  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 K*Ba;"Ugeg  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 lc5(^ ~  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 }15&<s  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 w ]T_%mdk  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 ~gZ1*8 s`  
^vG<Ma.yk  
律制 |?0MRX0'g  
MH'%E^n `  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 ~s'}_5;VY  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生  }E(w@&  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 *: FS/ir  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 :EHk]Hkz  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 >T [Y>]  
zB+e;x f|  
律制有关的律学特点 g]z k`R5  
=2GKv7q$x,  
徽位 h+H+>,N8`  
W%^!<bFk}m  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 a6z0p%sIZ  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 dT7f yn  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 o!+'< IQ'  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 ET9tn1  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 mk~CE  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 dgX%NKv1  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 H'!OEZ  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 I(BJ1 8F$  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 )^qXjF  
  弦长比,形成如下序列: [W$Mn.5<s  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 Q Rr9|p{  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 {*hFG:u  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 Y+23 jlgb  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 ]-#/wC[$l=  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 O!dS;p-F  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 \^y~w~g?  
x@oxIXN  
三种取音方法 DcaKGjp  
ol_\ "  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 4x+[?fw  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 RZpjr !R  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 9 $X" D  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 hC<E4+5.,  
  制应用上的全部可能性。 y7 #+VF`xf  
qrw*?6mSQ  
琴律的散声各弦调律情况 RfvvX$  
TeZu*c  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 *zweZG8:  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 R7z @y o  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 u|$HA>F[  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 ^2rj);{V  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 R1Rk00Ow:  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); -t<1A8%  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 f&5S`}C  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 hTv*4J&@|  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 =m (u=|N3  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 `/R. 5;$|  
5W fZd  
琴律及其两类调弦法 X~o;jJC  
hUvA;E(qD  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 =>'j_|  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 FYC]^D  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 4`oKvL9  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 l> H'PP~  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 o(54 A['  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 j&S.k  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 \+U;$.)3  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 `]GL3cIh:  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 4,QA {v  
  们的差别如下: 7W4m&+  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 GcO:!b*YMp  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 dly -mPmP  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 e&ZTRgYdi  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 .7Qqs=Au  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 A 9l d9R  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, a|t{1]^w`  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 qu $FpOJ  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 "X?Zw$gRud  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 >{Mv+  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 Z)(#D($-  
  翁法”。 .%W.uF^  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 _[&.`jTFn  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 @ kv~2m  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 ' cS| BT  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 uInI{>  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 17l?li  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 mhU=^/X  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 DU*qhW`X  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 #H~$^L   
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 [N[4\W!!  
RlvvO  
律名和律高 d?YSVmG  
@m`H~]AU  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, L)7{_s  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 UL~~J[1r  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 oIj/V|ByK  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, GYJ j$'  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 PW"?* ~&  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 bY,dWNS:  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 ia /#`#.  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 k:j?8o3  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 ~LF M,@  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 DTi^* Wj  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 [Ax :gj  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 ^P [#YO  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 S%?>Mh?g  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 I=[09o  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) ]1GyEr:  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 I}y6ke!  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 l&W:t9o  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 o(v7&m;  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 o^d|/;  
r_bG+iw7p  
琴律与琴调 W>{&" 5  
gV:0&g\v  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 %O[1yZh \  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 IJPyCi)  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 kMEXgzl  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 Ik5-ooZ&{  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 +",`Mb  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 ~tW<]l7  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 i,Jz 7OX  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 v=dN$B5y3  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 +W-b3R:1>  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 ,_7m<(/f  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 ?0z/i^I  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, 5mudww`  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 =:R${F  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 :TnU}i_/h  
  的范围。 2.{<C.BK{  
_Y6Ezh.  
 ++8 Xi1  
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