琴律
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E; n. L t.s;dlx[@ 目录
I:l/U-b7h 基本信息
N=vb*3ECg 发展
yPn!1=-( 律制
#;+ABV 律制有关的律学特点
0gIJ&h6*f 律名和律高
6r]l8*3 4; 琴律与琴调
-ff@ W m #M)S Ae2 ZUA%ZkX=F T4c]VWtD 基本信息
_ aaQ1A`p ~zd+M/8 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
|/YwMBi 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
\>G :mMk/ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
,f[`C-\Q% 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
j%q,]HCANh 中，已有踪迹可寻。
@L-] %C +";<Kd - 发展
0etJ, _"> ?=FRn pU? 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
q r<+@Q 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>V,i7v*? 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
%v"qFYVX" 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
FD1Z}v!5IJ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
`mt x+C 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
rGqT[~{t 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
,B'n0AO/' 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
17C"@1n- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
U65a _dakk 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
F7"v}K]X 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
-W\ 1n#J 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
> &V Y 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
#
o;\5MOE% 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
-50 Nd=1 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
<@](uWu #}lq2!f6 律制
QnZ7e#@UP v PJ=~*P = 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
&tjv.t 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
us,~<e0 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
jE#&u DfI 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
O: J;zv\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
m"|AD/2;( S 9;:) 律制有关的律学特点
bC SgdK `p JWZ:3 徽位
6?(Z f #;lB5) oe 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
4iPxtVT 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
G@(ukt`0} 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
ExW3LM9 ( 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
;+Sc Vz 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
-*nd5(lY& 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
3
{OZdl| 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
9*ek5vPB 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
qt.Y6s:r_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
D=!T,p= 弦长比，形成如下序列：
;;]^d _ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
k@Q >(` 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
g,O3\jjQ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
U#mrbW 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
C4h4W3w 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
.B? J@, 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
]nQC 0kiV- yc 三种取音方法
a* N<gId b]o Px8*' 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
wRCv?D`vV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
GEGg
S&SM 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
v-MrurQ4 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
uJ :SN; 制应用上的全部可能性。
},& =r= B < cUaIb;(4 琴律的散声各弦调律情况
g-NfZj? qN@-H6D1= 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
LvcGh “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
abczW[ \ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
m`lxQik 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
BK[ YX) 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Od? b(bE.] 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Cu,#w3JR 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Eo @b)h 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
*B0
7- 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
>$/PfyY7@# 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Gc0/*8u/ |K11Woii 琴律及其两类调弦法
An2Wj q)F@f / 七弦琴的调弦法脱胎于古代
lD]/Kx 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Eq82?+9 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
yu9 8d1 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
UP r8Q^wm 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
?c0 @A*:o 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
'"4S3Fysm 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
%{j)w{
L J 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
qCUn.
mI 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
]ff5MY 36 们的差别如下：
XT<{J8
0z 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
;R4q E$u2^ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
bi<?m^j 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
JXNfE,_ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
#-^ y9B 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
l6y*SW5+ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
q*pWx]Y 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
=e!o 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
d~za%2{ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
4) OM58e} 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
O~L />Ya 翁法”。
%7n (>em 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
e nw7?| ( 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
OLh QS_D 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
V.H<KyaJ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
#
ZcFxB6) 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Z^l!#"\4m 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
n| [RXpAp3 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Ip&Q'"HYj 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
=zX A0% 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
5.o{A#/NTl /2jw]ekQ' 律名和律高
]fb3>HOTJ *0!IHr"fn 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
KU5|~1t 4 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
mvV5X al 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
o ?]g 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
9+"\7MHw 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
W4V
!7_ 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
1(*Pa 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Au[H!J 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
c.JMeh 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Xb/^n .> 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
uNS ]n} 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
n>##,o|Vr# “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Vv<Tjr 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
D8r=V f 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
@, %IVKg\ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
j ?gsc Q3 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Q4!6|%n8v 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
r-]Hm Y x 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
$ Eh8s( 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
J[7|Ul1
< O9Fg_qfuT_ 琴律与琴调
l We1Q # lM W4SRk1C 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
yw{;Qm2\7 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
LI/;`Y= 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
UW@BAj@^@ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Ljq !\D 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
uZA^o 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
0{'% j~" 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
1}>u Y 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
qt&zo5 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
_WeN\F~^ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
}ki}J >j|f 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Rd|xw%R\mb 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
d%C :%d 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
o*}--d? S 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
*]]C.t-cd 的范围。
cJQ& #u [ta3sEPjs gyx4= 'Q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
