琴律
0MxK+8\y T KAs@X,t 目录
:KXI@)M 基本信息
I''n1v?N 发展
h. ftl2> 律制
q^zG+FN 律制有关的律学特点
Z^4+ 88 律名和律高
,tyPZR_ 琴律与琴调
-+Yark Tl[*(| /C &s?uMWR aTeW# :m 基本信息
hjFht+j1 !'BXc%`x[ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
$>yfu=]? 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
v_/<f&r 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
+0Q +0: 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
tH
*| 中，已有踪迹可寻。
4L{]!dox 7_) 38 发展
S|LY U!IWZ L1(-xNUo_i 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
r[;d.3jtP 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
|Z2"pV 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
C8Mx>6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
f> ktv76 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
39P55B/o% 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
fvi0gE@bd 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
U{[YCs fk 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
=VZ_';b h 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
)b 2 O!p 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
<? !' 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
~a ` xI 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
uG6.(A1LM 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
i +~BVb 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
U2 W Hs3 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
zP2X}VLMo .S/zxf~h 律制
0}` -vOLd- ##xvuLy-6 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
3Os0<1@H 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
t[X^4bZd 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
kAPSVTH$v 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
?{ `7W>G 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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l1O V!^0E.?a 律制有关的律学特点
7'i{JPm Qb/:E}h]$ 徽位
8uH8) `#`jU"T | 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
l,l6j";ohd 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
&V (6N%A^U 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
to&,d`k=- 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
` W~ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Y2.zT6i 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
=*lBJ-L 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
&V <f;PF(I 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
GQ@mQ=i 弦长比，形成如下序列：
S !z3$@o 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
,&M#[>\(3 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
g.hYhg'KUh 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
. 43cI( 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
+ls`;f 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
q
jc4IW t~ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
. o /uA lA/-fUA 三种取音方法
$m*Gu:#xm& ku]?"{Xx 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
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Bi 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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o 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
gVzIEE25 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
zixG}' 制应用上的全部可能性。
L2EQ 9i'[ )qbkKCq/FB 琴律的散声各弦调律情况
Y.Z:H!P);$ u?dPC gs;h 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
*kqC^2t “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
'xkl|P>=], 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
we^' R}d 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
<y^_&9 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
L{8_6s(: 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
J9]cs ?`) 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
sHk>ek]2I 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
L_vl%ii- 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
kVKAG\F 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
HSRO gBNI: ][ ?J8F 琴律及其两类调弦法
ZM v\j|{8 a %b E} 七弦琴的调弦法脱胎于古代
l}VE8-XB 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
5~IdWwG*w 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
<Y U4RZ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Q]N&^ E 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
457{9k 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
[{u3g4`} 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
C]5 kQ1Og 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
= _ |G q| 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Bz-jy. 们的差别如下：
v=lW5%r,' 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
H~Vf;k> 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
6V JudNA 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
MSvZ3[5Io 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
s*yl& El/ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
U-fxlg|-C 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
_r\M }lDh* 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
t&{;6MiE 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
&U|c=$ !\ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
!vR Zh('R 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
b- t 翁法”。
C,l,fT 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
=tt3 nfZ9 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
b=:u d[h 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
04;s@\yX4 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
=NC??e { 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
*4`5&) ` 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
b6f OHy 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
TK\3mrEI 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
S}%z0 g< 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
h^tCF =S '0q$qN 律名和律高
yFDe Y PZP TMPk)N1Ka 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
~ d]v{<3 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
G|1 .qHP[F 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
V)/J2 -w 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
OR~ui[w 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
#Iz)Mu 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
C){Q;`M-< 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Sf*v#? 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
s)qrlv5H 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
7mMGH( 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
# lvt4a"P" 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
S5TVfV5L I “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
t
s Uu 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
<nbk lo 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
EyPJ Jc8 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
qD>^aEd@4 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
JXU ?'@QY 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
>;c);|'}q 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
oH x :["F 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
\M\7k5 $ =+ j3E<w 琴律与琴调
<L qJg /ie&uW y 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
C&w0HoF 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
$]E+E .P 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
L>sLb(2\i 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
5>f " 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
BM /FOY; 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9Tt%~m^ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
e~lFjr] 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
<5z!0m-G 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
66eJp-5e8 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
m#RJRuZ|2V 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
zs#-E_^%M 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Ju47} t%HB 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
VM\R- [ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
pPRX#3 的范围。
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Q_ P5_Ajb(@' `Fr ,,Q81\ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
