琴律
h<H.8.o =g4^tIYq 目录
!GI*R2<W 基本信息
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.V[ ]< 发展
9,|{N(N<! 律制
?95^&4Oh0 律制有关的律学特点
UMR0S5`} 律名和律高
>m='#x0>Y 琴律与琴调
U wOZBF< L6 `(YX.: K=Z~$)Og) T|^rFaA 基本信息
vaL+@Kq~& }[ LME Z 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
cPA -EH 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
v#*9rNEj 0 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
*(6vO{ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
z`UL)W 中，已有踪迹可寻。
'Lu7cb^ A6ipA /_ 发展
$z,lq#zzl IJHNb_Cku 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
h(]aP<49L 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
)W9W8>Cc5_ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
4cJ7W_ >i6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
nEu,1 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
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'- 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
MMg"G6? 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
*0zdI<Oe 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
(t' hWS 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
pQ%~u3 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
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zt! 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
q[p +OpA 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
#<d f!) 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
5W"& $6vj 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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MQ p"z 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
C9zQ{G OAPR wOQ^= 律制
{3=M-U~r Q A?e2kd 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
X`bN/sI 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
3wZA,Z
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
19-|.9m( 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
{~NiGH Y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
g a| RW0 [ kwVxaI 律制有关的律学特点
SA_ 5 .. rFJ(t 7\9h 徽位
m<L.H33' kBolDPvBG 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
4mR{\
d 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
=9$hZ c 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
ufF$7@(+ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
OB"Ur-hJ0 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
2m Uq$kws 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
g4USKJ19. 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
c{4C4'GD 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
4i0~t~vDpr 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
=4`#OQ&g 弦长比，形成如下序列：
3v R RL 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
gyi<ot; 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
fw aq 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
x +Vp& 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
/V@~Vlww 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
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# ' 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
w$I<WS{J:Z ,Er JUv 三种取音方法
,b;eU[!] S1 oRMd)r 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
t\44 Pu% 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
j8WMGSrrF 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
=^ur@E 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
:SFcnYv0 制应用上的全部可能性。
r.1/ * i $ 1<V'b[E 琴律的散声各弦调律情况
u,AZMjlF %oVoE2T{@ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
d]Y-^&]{] “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
.ko8`J%%M 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
j 2O?]M 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
} LuPYCzpu 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
df@I C@`pB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
} :U'aa 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
1F?`.~q 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
P5 GM s 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
m(Ghe2T: 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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= H]e%8w)) 0 琴律及其两类调弦法
lx9tUTaus/ sOzmw ^7 七弦琴的调弦法脱胎于古代
*s4h tt 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
r ;:5P%: 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7"}<J7 "}) 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Q/[|/uNw? 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
= 7%1] 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
rPaUDR4U 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
H9nVtS {x 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
!ce T>i90h 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
s}Y_og_c 们的差别如下：
s5{N+O)~S 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
H c .r/ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
H}m%=?y @ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
c(Liwuj 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
<vS J< WY 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
yt,xA;g 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
7_t\wmvYp 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`I*W}5 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
dH4wyd` 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
bvdAOvxChW 翁法”。
DY2r6bcn` 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
?kBi9^)N4 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i,HafY 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
')C %CAYW 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
|eS5~0<` 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
{m1 =#* 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
T=lir%q 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
-*q:B[d 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
PDN3=PAR/A 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
N7%iz+ ^rF{%1 DT 律名和律高
5 :O7c Br y bWb'+x 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
wX(h]X"q 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
. ]
=$(( 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
4w p5ghe 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
kmHIU}Z 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
6z uWG0t 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
s9 t`! 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
b[+G+V 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
Glz)-hjJ:n 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
;-SFK+)R" 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
[k~V77w
14 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
3Z?"M “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
tbz?th\ # 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
y&8' V \ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Y 1 e>P 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
JP$@*F@t 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
q2Xm~uN`) 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
bb<qnB 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
_86pbr9 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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yHIh8 5Fh?YS = 琴律与琴调
a<AT;Tc o$ dnp`E 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
K/oC+Z;K 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
|#<PI9)` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Y=RdxCCx4 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Q- <,+[/ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
s )_Xj`Q# 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
fq^D<c{3 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
?xTM mm 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
vZEeb j 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
US8pT|/ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
M4h zf 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
SplEY!.k 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
GLI 5AbQK 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
H.\gLIr 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
r!/=Iy@ 的范围。
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N k pc3l[.A http://baike.baidu.com/view/88960.htm
