琴律
q"\Z-D0B4 NidIVbT.A 目录
.
$BUw 基本信息
-I8=T]_D 发展
\f G#7_wt 律制
oW ::hB 律制有关的律学特点
Al}6q{E9+8 律名和律高
g)#W>.Asd 琴律与琴调
; <&*rnH
DJ'zz&K Y w^m -w9pwB 基本信息
_I@9HC 4 z\K"Rg~J 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
(gP)% 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
N5Q[ n d 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Z/k:~%|E 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
LAB=Vp1y3[ 中，已有踪迹可寻。
c6h.iBJ' )bS yB29S 发展
|bTPtrT8 9oY gl1}d 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
lAb*fafQy 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
)'l:K .F 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
hIy ~B[' 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
~;l@|7wGz 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
R3x3]]D 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
%zG;Q@ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
D{GfL ib"U 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
hs^zTZ_ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
^2Fei.?T. 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
>AVVEv18 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
gb F+WE 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
&e E=<x 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
Uwf + 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
,:%CB"J G<}( )+L 律制
"W6uV! ?9e_gV{&; 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
A\4D79>x 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
't:; irLW. 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*/sS`/Lx 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
]Lf{Jboo 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
b*a#<K$T_ 5rw 7 ;' 律制有关的律学特点
IwQ"eUnK S\:P-&dC 徽位
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);f Q# ~Q=T'< 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
'@o;-'b 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
[xSF 6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
7j@Hs[
* 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Of* Pw[vD 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
8&GBV_`I 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
.nrMfl_ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
%|auAq&w 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
] eotc2?u 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
g;pcZ 9o 弦长比，形成如下序列：
nV"~-On 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
= bfJ^]R 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
S0zD"T 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
cqQ#p2<% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
u(@$a 4z 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
|XQIfW]A 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
uaT!(Y6 O#ai)e_uQk 三种取音方法
arIf'CG6 3O,+=?VK 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
TrlZ9 ?3#D 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
a z Cf 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
0(eB ZdRO 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
CDsSr Khx 制应用上的全部可能性。
5eLtCsHz /s x@$cvW 琴律的散声各弦调律情况
Sdp&jZY %KsEB*' " 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
T1 ut"Zu “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
*Fy2BZH%Q 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
dG@%jD) 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
00(on28b 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
a!a-b~#cx 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
IHB} `e| 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
gwLf ' 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
}tRm] w 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Nv#t:J9f 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
95Zy P! Z"/p,A9W9| 琴律及其两类调弦法
^yW L,$ CS 2 Bo 七弦琴的调弦法脱胎于古代
}JF13beU 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
wo4;n9@I 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
]OM"ZG/^ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
\nXtH}9ZF 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
~-ia+A6GIV 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
* aN 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
nE Jq_ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
j_K4;k#r 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
}q_< _lQ 们的差别如下：
s3z$e+A8 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
1Ir21un 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
Ur9?Td'*> 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
v:IpMU-+\ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
`95r0t0hh\ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
&*##bA"!B 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
_GV:HOBi 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
8m-U){r!U^ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
BL0 {HV! 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
yQ U{ zY 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
/Gd=n 翁法”。
SEo'(-5 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
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^z,w 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
h{CL{ >d 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
z6U\axO6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
HHA<IZ#;, 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
.!Oo|m`V@ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
FtpK)9/4 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
U_M$#i{_ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
-) w@f~Q 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
)F}F_Y CNih6R 律名和律高
dzA RI` ^NRl// 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
M X $0Op 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
1a?!@g ) 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
/ kE6@ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
'9laa=H%8 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
@Pm>sY}d<I 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
*QpMF/<? 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
T/b6f;t-s 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
b,5~b&<h 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
ap. K=-H 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
/z4$gb7Y 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
q3mJ782p] “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
< NR#Y%}-V 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
3- [q4R 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
gR&Q3jlIV 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
zZ7;jyD 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
_t iujP 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
7S- ys+ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
|9u OUE 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
*F+KqZ.2 |LRe dD7n 琴律与琴调
8*W#DH! uW=k K0E 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
u8'Zl8 g 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
!<j'E a 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
U vJ}b 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
\9 cbI3rGz 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
lNy.g{2f<m 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
IshKH - 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
};mA^xO]j 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
~Y `ldL 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Ok|*!!T 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
y0Fb_"} 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
(] Z_UTT 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
o jafy} 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
A0/"&Ag] 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
h:W;^\J:- 的范围。
S
^"y4- 2 n4s+>|\M 44gPCW,u http://baike.baidu.com/view/88960.htm
