琴律
~Uaz;<" j0 m_>~e}2'A 目录
#.~lt8F 基本信息
7:h_U9Za?$ 发展
Dlu]4n[LB 律制
1
,4V8gp 律制有关的律学特点
=`BPGfC b 律名和律高
\b|Q `)TK 琴律与琴调
X w9" wAj -*&C "%e 08E ,U mi{ r7.e5I 基本信息
R{Qvpd$y I K Dh)Zm 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
I}7= \S/@ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
sh 8(+hg 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
KXga {]G: 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
+N!!Z2 中，已有踪迹可寻。
),+u>Os& N`i`[ f 发展
vke]VXU9z -` e`U%n 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
u:O6MO9^ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
&5;y&d h 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
qy~@cPT 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
ZlsdO.G 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
~qm u?5 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
G@]|/kN1y 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
p4{3H+y 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
_< G% 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
,V :RE y 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
t%>x}b"2T 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
>d#6qXKAU 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
4\ EvJg@Z. 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
||sj*K 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
4xNzhnp| 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
r=pb7=M#LN ^,;8ra*h 律制
<\5Y ~!) DM@&=c 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
lIF*$#`oh* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
q5(Z
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
wK s-<b%; 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
f@= lK?Pfh 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
}x}JzA +2 9 k>=y n 律制有关的律学特点
mdD9Q
N01 wa4(tM2 徽位
'P? DZE H(Q|qckj 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
) _O 6_ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
HxH=~B1"P 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
U?Icyn3q0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
db.E-@W.OI 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Zr@ G 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
4 jeUYkJUM 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
}]?U.
]- 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
hFWK^]~ a 弦长比，形成如下序列：
z@S39Xp== 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
az ?2 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
A4uDuB;;ZQ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
)IP{yL8c 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
}8 qsE 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
E8.xmTq 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
E$8 4c+ 2Md'<. 三种取音方法
IKV:J9 P&@ [ j0 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
#ZRplA~C7] 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
-"e$ VB 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
13 T0"} 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
R] {AJ "p 制应用上的全部可能性。
U1^R+ *yp j?n:"@!G/ 琴律的散声各弦调律情况
R 7 *ek_ 5U/1Z{ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
)vFZl] “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
hq^@t6!C\m 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
\aO.LwYm;: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
\LS+.bp% 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
ZXj;ymC' 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
6|D,`dk3U 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
2 <@27 C5 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
zl !`*{T{ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
1 y5 $ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
?I`ru:iG ;hLne0|)} 琴律及其两类调弦法
8oj-5|ct 9 v<Sng 七弦琴的调弦法脱胎于古代
K9y!ZoB 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
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aZ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
yxa~R z/ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
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9 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
O$=) 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
J12 ZdC'O 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
zz4A,XrD 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
pMX#!wb 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
k98}Jx7J)" 们的差别如下：
o[!g,Gmoh 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
VoJelyzh 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
o=
%Fh 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Y Hv85y 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
y[l19 eU 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
RZ[r XV5 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
cKX6pG 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
\k|ZbCWg 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
&n:F])`2 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
F W # S.< 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
:oH" 翁法”。
GBZx@B[TY 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
=R^V[zTn_ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
$bU|'}QR 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
x6ig,N~AO 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
&:` 7 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
^E7>! Lbvx 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
? )cNe:KY 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
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dC.M$ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
B94m h 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
I/s?] v gi7As $+E 律名和律高
n8M/Y}mH M,Px.@tw. 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
*s6MF{Ds 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
1lNg} !)[K 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
<L__;j1Wx 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
GGs3r;(t 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
'H`_Z e< 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
,diV;d 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
e6f!6a+% 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
.O'gD.|^N 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
kl| KFdA; 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
iw(\]tMt 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
d+|8({X]D8 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
$s hlNW\ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
NdQXQa?, 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Kk~0jP_ B9 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
|Js96>B : 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
4.3Bz1p&# 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
nFlj`k<]Y 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
I@ch 5vl4 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
3Lq?Y7#KQp =ot`V; Q> 琴律与琴调
HPT9B?^ w>X33Ff]8@ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
n\ma5"n0=\ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
cmu5KeH 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
HFx8v!^5N 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
%&^F.JTt\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
%f@VOSs 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
0X)'8N 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
q5 [%B K 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
2D
MH@U2 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
hSD)| 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
h"YIAQ', 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
(0"9562 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
-{ZTp8 P> 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
f$k#\=2% 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
_SC>EP 8:Z 的范围。
eR8qO"%2: ]; 1z%. 6yF 4%Sz9 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
