琴律
|U:k, YH qk%;on&` 目录
HZ aV7dOZ8 基本信息
;,hwZZ A 发展
>nJ\BPx 律制
>~''&vdsk\ 律制有关的律学特点
zIqU,n|]s 律名和律高
4`4kfiS$ 琴律与琴调
"M< 8UE \n %6|nb:Oa 5Mro Nr 5dx$HE&b) 基本信息
rJ`!: f +^` I?1\UF 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
{ }:#G 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
vNyf64) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:NhO2L 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
n<Z({\9&H 中，已有踪迹可寻。
R[zpD%CI 4GkWRu1 发展
xs{3pkTYD {j{u 6i 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
d6Ht2 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
!O\82d1P 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
$h+1u$po 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
fe\mL mK9 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
OSRp0G20k\ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
bBiE 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
~ 8PZ5;g 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
J9\Cm!H 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
1$xNUsD2 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
1vS#K=s b 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
~uj#4>3T 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
(of#(I[m7 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
8EZ$g<} 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
b:U$x20n$ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
q_MPju&* 'F/~o1\. 律制
AuvkecuIh W/=.@JjI 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
(o 5s"b 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
S(k3 `;K 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
[@&m4 7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
BOX{]EOj 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
6Pz4\uE= ^P[e1?SZG 律制有关的律学特点
ncZ+gzK|" ^7 w+l @ 徽位
~Q Oe## RFi
S@.7 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
3(="YbZ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
$[Sc0dzJ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[u
=+3b 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
C/q'=:H; 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
*l"T$ H 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
{JO^ tI 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
1jx:; j 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
C(e TR1 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
-"R2 弦长比，形成如下序列：
Q$a{\*[:+ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
MR;1
2*p 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
DF &(8NoX~ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
.u)X3..J 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
2bv=N4ly 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
x !?u^ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
9)h"-H;5: 1D7nkAy 三种取音方法
)cW#Rwu_A4 h&M {]E9= 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
4svBzZdr 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
O\
GEay2
左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
l3 {-z4mw 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
"0V.V>-p 制应用上的全部可能性。
|T< _ 5Ik kI,yU}<Fq 琴律的散声各弦调律情况
B?OFe '* )Oq|amvC 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
r7RIRg_ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Z ]A{ d[ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
;(b 9#b. 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
F3y9@dA] 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
1gE [v 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
IY_iB*T3jt 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
s,"]aew 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
sv2A-Dld 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
sG(~^h J_ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
l?E{YQq] _F4Ii-6 琴律及其两类调弦法
g1;:KzVv MS
nG3]{z 七弦琴的调弦法脱胎于古代
vt/x
,Y 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
sSr&:BOsi 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
5 ) A1\ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
a]$1D !Anc 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
,L|% "K]yM 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
^3G{|JB!+ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
yjO1 Ol 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Y@NNrGDkT* 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
^\h G"5# 们的差别如下：
c_dVWh e 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
m~w[~flgZ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
DRSr%d 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
/{EP*,/* 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
B+$%*%b 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
o5u3Fjz3 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
= h-U
才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
3# W T.4k 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
<]6SN 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
N&.H|5 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
/ ?wt F4 翁法”。
B~ ?*?Z' 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
1m'k|Ka 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
hnffz95 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
a Fl;BhM 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
kC:uG0 sW 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
-$t{>gO#Y 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
O+nEXS\rQ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
Vouvr<43o 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
@T@< _ ?) 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
HNb/-e ," J9..P&c\ 律名和律高
n xO"ua pD8+ 4;A 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
I~[F|d> 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Je';9(ZK 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\J4L:.`qS 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
/R G:W0=K 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
2\)xpOj 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
mWv3!i;G<s 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
$1SPy|y 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
zU,9T 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
'g">LQ~a+ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
):P? 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
# ncR b “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
l .(v^3:X 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
"0$a) 4] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
!({}(!P . 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
\|n-
O=}=2 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
QpF;:YX^3 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
AL[KpY 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
/~DI 6g 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
fPU`/6 Oylf<&knF\ 琴律与琴调
q'+)t7! _aq 8@E~ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
{k(g]#pP 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
\0A3]l 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
]v?@g:i E 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
^Xz@`_I 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
2_)\a(.Qu 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Z/G
ev"p 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
c|f<u{' 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
>R|/M`<ph 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
t Cw<Ip 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
L Y+@o<> 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
bAdn & 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
*HU &4E\a 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
l(yZO$ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
[ m- >5H 的范围。
Zj_b>O-V QfmJn(( s'3
s^Dd http://baike.baidu.com/view/88960.htm
