琴律
pb^,Qvnp oZvA~]x9\ 目录
7}4'dW. 基本信息
C$<"w, 发展
OM.k?1%+M 律制
u5w&X 8x 律制有关的律学特点
TN35CaSmq 律名和律高
y=AsgJ 琴律与琴调
+Edzjf~Tt BXg!zW%+ +T0 op4 bLgL0}=n 基本信息
w 66 v\x~ ~:>AR` 9G 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
qoj^ _s6 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
E6Q]A~ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Wy<[(Pd 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
{p`mfEE ( 中，已有踪迹可寻。
B< |VeU {O^TurbTFA 发展
e 74zR6 p%q.*trUb9 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
I^ ~=,D 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Al7<s 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
9>by~4An? 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
,~4H{{<j 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
I-b_h5 ZD6 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
:qKF58W 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
z % x7fe 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
TE^7P0bh 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
R U2c*q$^X 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
.'|mY$U~] 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
gmh5
%2M 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
. yZm^& 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'LVn^TB_f& 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
[X,A'Q 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Q}kfM^i 0YzsA#yv 律制
AZwl fdLB ao#!7F 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
,;_rIO " 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
egm)a
律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Sd},_Kh 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
^=EjadVQ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
'p%= <0vrr *>jjMy n 律制有关的律学特点
o`bo#A *E:x E/M!2 徽位
qM %O 25:Z;J > 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
\6sqyWI
% 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
kG/X"6p Z 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
wGvhB%8K 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
b'i'GJBQ+$ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
G CT@o!
的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
%*lp< D 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
bpCNho$ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
K OjluP 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
) k YOHS 弦长比，形成如下序列：
>':5?\C+- 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3{"byfO#% 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
(;a B!(_ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
!
ja[ 4. 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
OL3UgepF 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
_%Bz,C8 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
$5,~JYc b Sw)i1S9 三种取音方法
}g`Gh|C u~W{RHClW 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
>1 @Ltvm 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
-hWC_X:9jP 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
C.~ j'5N 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
6v to++ 制应用上的全部可能性。
TyF{tuF @mf({Q> 琴律的散声各弦调律情况
!X|k"km " <I; 5wv 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
fb .J$fX “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
oid[syPB 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
[*8Y'KX < 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
dp wD8Q<
U 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
IdP n%)>6 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
XS?gn.o\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
{`% hgR 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Cq>6rn 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
z}ElpT[(; 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
*8 bK')W kbxg_UI; 琴律及其两类调弦法
#^ 6^ n@!wp/J, 七弦琴的调弦法脱胎于古代
V8hO8 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
MIq"Wy|Zs 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
!}y1CA 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
A\z`c
e! 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
t9F DU 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
igD G}q3jG 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
fc@'9- pt 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
q$[n`w- 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
;QBh;jg4 们的差别如下：
;+ azeW ^ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
4KXc~eF[M" 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
+4et7 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
DG(%-w8p" 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
W|MWXs5'1* 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
%_MEfuL 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
m@jge)O&D 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
22
&'@C> 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
n9%]-s\Hn 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
a+`D'?z 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
_qn?2u3mnR 翁法”。
}`xdWY 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
/b5>Qp 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~6`iY @) 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
h >-'-Hx+ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
$ rUSKm# 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
w{!(r 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
a?F!,=F 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ESTM$k }X
分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
tx"LeZZ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
s~^}F +n TVaA>]Fv 律名和律高
3J~0O2 mdW~~-@H 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
3`*Kav>" 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
K R, z^9 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
;HNq>/{ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
IA4N@ijRxh 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
{tw+#}T a 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
hmpr%(c ` 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%'b J: 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
~S *b 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
5\bJR0I@ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
e_.Gw"/Yl 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
4 zjs!AK% “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
]kD"&& HV 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
1@>$ Gcc 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
xCXQ<77 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
}4&/VvN 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
k?*Knf Vh! 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
p@ ~ic#X 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
qnChM ; ) 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
!R'g59g
Apj; 琴律与琴调
_V2xA88 :ofBzTNwZ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
.5w azvA 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
"?3` 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
OcmRZ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
B4h5[fPX 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
[Wi 1|]X"G 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
(YPi&w~S 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
:z&7W< 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
jq-l5}) h 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
tF7hFL5f 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
fBhoGA{=g 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
j+ rG7z){K 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
D+JAK!W 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
h !gk s-0 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
dtZE67KS 的范围。
SmhG Z :"Y*<=x#2 d$t40+v http://baike.baidu.com/view/88960.htm
