琴律
> H~6NBd5D `iQqhx 目录
Um\0i;7 ~4 基本信息
0bSz4<} 发展
(6clq:c7j 律制
(Q_2ODKo 律制有关的律学特点
3~<}bee5|q 律名和律高
Y"*:&E2)r 琴律与琴调
iadk H]w lQL:3U0DjU f ?maa5 S "{ FoA3g| 基本信息
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D7FfJ PQ3h\CL1n 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
7E~4)k0< 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
uREu 2T2 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
:<%vE !$ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
jA<T p}$! 中，已有踪迹可寻。
K:_($X] .8(%4ejJ( 发展
6c & Y >A=\8`T^ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
(bvoF5% 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
8 gI\ zgS 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
hf v%,,e 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
/AR]dcL@76 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
D%gGR A 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
o\goE^,aeR 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
!+KhFC&Py 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
N5!& ~~ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
$H;+}VQ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
CKd3w8; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
)*D 'csGc 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
gc,Ps 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
`pm>' 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
u w"*zBxl 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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N1 V Dpxk$a 律制
%E.S[cf%8& RHI&j~ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
<[<247% 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
V.2[ F|P;3 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
!=[>r'+3 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
}dKLMNqPA 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
7=3O^=Q ^Q bjzx!OCpV 律制有关的律学特点
l[*sHi n| C|& 徽位
@c]Xh:I no|Gq>Xp 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
(3W&A M 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
yC"Zoa6YZ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
+N R n0
z( 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
7"K^H]6u30 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
TGpSulg 7 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
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WA#8_| 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
$3#%aA!(# 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
4U{m7[ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
3I*uV!notJ 弦长比，形成如下序列：
Xm@aYNV 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
&O*ENpF 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
._,trb>o 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
g_M ^E-3 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
u]bz42] 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
FW Y[=S 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
eXG57<t ON ET+'Pj3 三种取音方法
(} jL_ E + >#e=nH 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
RUX8qT(Z 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
enumK\ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
-_|]N/v\ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
? d5h9}B 制应用上的全部可能性。
HsH <m j |X 3">U +- 琴律的散声各弦调律情况
q~h:<,5 3]`mQm E 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
)E-E0Hl>7 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
\O? u* 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
_z]v<,=3M 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Ay%:@j(E 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
+nQ!4 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
u>o<tw %Y 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
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SzLll 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
a.,i.2 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
^1VbH3M 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Wj O H/$( 1R^4C8*B 琴律及其两类调弦法
s OQc x\dK G#lg|# -# 七弦琴的调弦法脱胎于古代
RH~sbnZ)F 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
QiU_hz6?v 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
'=#5(O%pp 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
2GUupnQkD 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
4By]vd<;= 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
h. ^o)T 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
WHk/$7_"i 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
i6 L 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
TPK @*9rI 们的差别如下：
`xIh\q 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
EneAX&SG 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
MD4\QNUa)* 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
)eq}MaW+j 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
9 U'[88 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
k>>`fE\K 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
i~8DSsh A 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
rS,j;8D- 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
jsdBd2Gdc 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
-[$ &s FD 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
:o$@F-$k 翁法”。
blp=Hk 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
WIG=D{\Yx 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
"k r,x3
= 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
qiU5{} 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
=G>.-Qfs 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
L#ZLawG 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
d$[8w/5Of 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
"mt p0 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
KII ym9% 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
D$hQyhz' Q S;F+cmTh 律名和律高
kwF] TO
S ~S;! T 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ugxw!cj 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
$T/#1w P 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
V{GXc:= 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Yrsp%<qj 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
PCZ]R 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
?l 9=$' 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
u>|"28y 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
X HQh4W3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
3agNB F2 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
G_+Ph^ 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
y\Dn^ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
nsl*Dm"*F 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
$3 vhddO 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
<m1sSghg 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
+c r 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
w+Vk3c5uI) 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
p%8 v` 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
^ $wJi9D6 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
I.9o`Q[8& 0[9I0YBJ 琴律与琴调
zAI|Jv @ R9vY:oN% 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
}P. K2ku 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
u G[!w!e 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
4|F#gK5E 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
O#G|
~'., 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
pyF5S,c 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
;dOs0/UM& 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
`M)E* G 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ns26$bU 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
6l[G1KkV 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
@'HT;Q!\Vd 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
Y%h} U<y 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
k(v"B@0
而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
X'@f"= v9k 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
T<M?Pl ED 的范围。
$+T YvA'N ?`aTu:1#Z u}m.}Mws http://baike.baidu.com/view/88960.htm
