琴律
E \!: MCL oiAU}iK: 目录
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基本信息
#u+BjuZo 发展
9_IR% bm 律制
FxOhF03\=[ 律制有关的律学特点
2,|*KN*e`W 律名和律高
X 'N 4a 琴律与琴调
:@g@jcbYq` t!^FWr& Zrfp4SlZZ 5x W)nEV 基本信息
9/C0DDb ll;#4~iA 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
aM'0O![d 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
20 gPx; 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
bu"Jb4_a> 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
'R6D+Vk/ 中，已有踪迹可寻。
@ [_I| Y+N^_2@+C 发展
WH :+HNl1d b7fP)nb695 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
e2w$":6> 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
} {/4sll 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
HN>eS Y+ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
z79L2lJn 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
N^|r.J 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
p}uT qI 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
&|<~J ( L; 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
u&l2s&i 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
.FK'T G 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
;@K,>$ur- 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
S |T:rc(~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
s%]-Sw9 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
nut;ohIh 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
W.p->,N 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
6Nx T W %o< &O(Y 律制
%z!
w- u+ xD#PM |I 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
IBl}.o&]B# 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
'T[=Uuj" 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
A` u04Lm7 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
>j?5MIm03 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
FVLXq0<Cj #V-qS/ q" 律制有关的律学特点
]OY6.m FM9b0qE 徽位
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3WZ3t$ g=; rM8W 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
a AYO(;3 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
yZI4%fen 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
P,AS`=z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
r5[om$| * 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
F sZM_0>/s 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
LXIlrZ9D5 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
L.(T"`-i 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Mr:*l`b_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
] d| -r:4 弦长比，形成如下序列：
U0u @[9! 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
h./cs'& 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
pPCxa#OV 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Cq1t[a 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
~bT0gIc 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
T,(IdVlJ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
7d/ wT+f d T/*O8 三种取音方法
x@.iDP@( '.~vN L+
O 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
,: w~- 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
[$3Zid 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Jf`;F : 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
O89<IXk 制应用上的全部可能性。
&dvJg f4s[R0l 琴律的散声各弦调律情况
S$%/9^\jF .^#{rk 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
9}X3Q!i Fb “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
WlP@ Tm5g/ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
hX)r% v: 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
.& 7=ZY>E 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
x=1G|<z% 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
FVG|5'V^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
/@F B;`' 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
4q@o4C<0 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
O|,+@qtH 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
W_8 FzXA ,Z_nV+l_ 琴律及其两类调弦法
f&`v-kiAn= v)N6ZOj*C 七弦琴的调弦法脱胎于古代
v Xio 1hu 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
9 N=KU 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
7x9YA$IE 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
y=9a2 [3Dz 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
: ` F>B 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
I>/`W 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
?-<t-3%hyV 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
fFXs:( 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
psRm*,*O 们的差别如下：
ml=1R >#' 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
~'fa, XZ< 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
g ^)> -$= 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
k;zb q 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
_' n;rZ + 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
HAo8]?J 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
$$ _ uQf 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
O,qR$#l
于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
avO+1<`4B 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
toTAWT D 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
!dhZs?/UI 翁法”。
4)2*|w 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
^ . kas7 < 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
%9mB4Fc6b) 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
nIph[Vs-Z 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
% n}fk j' 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
IvIBf2D;Q 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
a }E8A DyC 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
o~P8=1t 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
g/z9bOgIX 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
a-!"m rA*,)I_v@ 律名和律高
C ==tJog[ LDV{#5J 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ZM; EjS 1 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
>jl"Yr# 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
}J`{g/ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
N _pJE? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
\<lV), 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
w0/W=!_ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
"G6d'xkP 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
2SG|] = 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Zz?+,-$_*& 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
G&C)`}; 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
e@]cI/j “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
86%weU/* 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
vW$] :). 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
m OmT]X 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
=5Q;quKu^5 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
^ fK8~g;rB 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
'I yk`=R 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
r@%32h 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
qwFn(pK[ Qg 6m 琴律与琴调
^D4 b\mF W\ ~ZmA. 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
0 SKt8pL` 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
SVq7qc9K? 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
R<UjhCvx. 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
w5n>hz_5 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
1b|<
不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
E= s`$ A
题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
k})9(Sy~ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
P#ru -0DD 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
AU'{ aC+p 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
$ Uewv
+ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
?U-p
jjM 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
/4~RlXf @ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
pNiqb+^ nz 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
dJ24J+9}]j 的范围。
dje3&a )1x333.[c kIW Q`)' http://baike.baidu.com/view/88960.htm
