琴律
. T6_N *'s2
K 目录
d!}jdt5% 基本信息
@,y F Y 发展
o5*74Mv 律制
&dZ.+#8r 律制有关的律学特点
|h^G $guw 律名和律高
= B/s H N 琴律与琴调
1eE]4Z4Q OVQxZ~uQ bOd sMlJkN T;:',T[ G 基本信息
;H m-,W ^huBqEs 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
d FI.`pB 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
oSu|Y n 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
bbQ 10H 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
3 2iWYN 中，已有踪迹可寻。
K d`l[56# m5' __< 发展
;4S
[ba1/ NR;S3-Iq ( 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
) <}VP&:X 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
hIzPy3 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
>"sKfiM)b 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
0f=N3) 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
QRg"/62WCD 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
4Rrw8Bw 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
iP#A-du 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
B Z\EqB 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
*FLTz(T 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
*m K);@pL 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
5x1%oC 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
2t]! {L 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
VxPTh\O*[ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
b]so9aCz 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
v:J.d5 bAy5/G!_R 律制
% b>y ^)C$8:@ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
mk[d7Yt{O 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
dp// p)B> 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
',J%Mv>Yf 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
`3>)BV<P 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
eHnei F P 5
<85t 律制有关的律学特点
]mO+<{{4X -+
IX[ 徽位
<Hr@~<@~ 8&2gM 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
qN`]*baS 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
L3G)?rPFC# 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
H~_^w.P 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
vUIK4uR. 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
1CS]~1Yp: 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
<4!&iU+; 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
^Lg{2hjj 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
vU \w3 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
ZAnO$pA 弦长比，形成如下序列：
[hv3o0". 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
,39$iHk 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
K&Wv.}=V 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
.2(@jx,[ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
e~2*> 5\: 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
*Y^Y 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
(W }i287 9TXm Z 三种取音方法
+poIgjq0 1+i 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
8tFyNl`c 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
d~z<,_ r5c 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
(PT?h>|St 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
/J9T=N 制应用上的全部可能性。
"` ?W u k>z-Zg 琴律的散声各弦调律情况
"]\": T BorfEv} SN 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
["#A -S “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
+D V6oh 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
Med"dHo7 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
n
nnA, 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
uy*x ~v*I] 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
HU'`kimWb 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
woH3?zR 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
B,VSFpPx 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
T=f;n;/> 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
gx>mKSzy 7q{v9xKy 琴律及其两类调弦法
@SQ*/sw (c Fp|rMq 七弦琴的调弦法脱胎于古代
<GFB'`L 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
>G3 J3P( 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
TeN1\rA, 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
RWh}?vs_ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
W ! Ct[t 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
[>]VN)_J5 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
T=p}By3a 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
~E6+2t* 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
WCfe!P?g 们的差别如下：
9:Z~}y X 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
tL4]6u 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
vM4 `u5 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
kq.R(z+ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
F 0 ivL` 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
k s` 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
CR<pB )F?a 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
)'I<xx'1 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
5tCq}]q#P 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
1.d9{LO [- 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
4[EO[x4C 翁法”。
(XIq?c1T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
nTtt$I@hW 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
yI|?iBc7nC 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
vhe Ah`u^& 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
"?0 G^zu 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
xY}j8~k 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
<!HD tN 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
+&zuI 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
b
yreleWo 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
N4]6LA 6x6 Nwu Be:"@ 律名和律高
7R`ZTfD [6gHi.`p' 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
au}0PnA; 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
^fiRRFr[ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
E,?aBRxy 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
ToXFMkwY 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
_.8]7f`*Gc 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
fD} ]Mi:V 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
gl\{QcI8< 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
_TcQ12H 5< 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
z^HlDwsbm 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
kd4*Zab 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
P;91C'T-x “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
=/'*(\C2 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
,'{B+CHoS 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Y&Vbf>Hi+ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
_j<M} 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
T^H ) lC#R 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
-Aym+ N9 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
o?hw2-mH 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
v5 bb|o[{K |/Q. "d 琴律与琴调
]~ 8N 3UtXxL&L` 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
C%o/ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
mt]YY<l 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
Ecl 7=-y 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
iC0,zk4 & 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
F4{. 7BT 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
"=TTsxyM6P 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
BL^Hj 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
W oG 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
)PNH| h 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
aTL7"Myp 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
=xWW+w!r 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
LUVJ218p 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
"ZB`fNE 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
7XC}C+ 的范围。
R/FV'qy] [&k k ^p%+r B.j[ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
