琴律
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w 基本信息
O\6vVM[ 发展
L-#e?Y}$J 律制
/"=29sWB 律制有关的律学特点
RX:R*{] - 律名和律高
glv ;C/l 琴律与琴调
hZcmP"wgC1 9khjwt jcE Msc N83!C=X' 基本信息
d 9O:,DKf :<L5sp 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
:'Zx{F ` 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
}N ?g| 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Pp ,Um( 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
qQ^d9EK'?~ 中，已有踪迹可寻。
d] U`?A, n_v02vFAHT 发展
M~uMY+> tKwn~T 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
J*5hf: ?i 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
_B)s =Snx 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
2Kjrw; 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
o& ~dGG4J 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
BU`ckK\( 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
'=VH6@vZ_' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
9I85EcT^4" 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
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才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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b*nL|P 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Q| ?'(J+ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
KYp[G s 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
iQqqs`K 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
tww=~ ! 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
alFNSRY 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
wh%xkXa[ur lr,q{; 律制
t<Ot|E x xk& N A B 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
<Z},A-\S* 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
zX98c 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
`?l3Ct* 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
6D|p Qs 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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fXj$ D&/I1=\( 律制有关的律学特点
i0>] CJG Xh?4mKgu 徽位
58: :h. : iox bf6{ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
OVZP x%a 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
)>V?+L5M 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[@/ /#}5v 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
m siu8E 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
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mD 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
m^<p8KZ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
z`4c 4h]I 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
>%u@R3PH] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
{? Od{d9 弦长比，形成如下序列：
e?b)p5g 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
/'ZKS T4 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
P;73Hr[E# 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
h$> wv` 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
_g~2R#2Q 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
kO1}?dWpa 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Us] =Y}( M diw Ri 三种取音方法
2VA!& `I HJIC<U 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
\ |.7-X 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
nBkh:5E5% 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
0 Qnd6 mb 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
@ &pqt6/t 制应用上的全部可能性。
c+g@Z"es `<U5z$^QTw 琴律的散声各弦调律情况
+>SRrIi ]W/>L dv 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Q,gLi\siI “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
7VAJJv3 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
LBat:7aH> 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
M/pMs 6 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
z8"7u /4v{ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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< 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
.fp&MgiQ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
]n;1x 1' 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
I`T1Pll 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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\+, 琴律及其两类调弦法
u#@RM^738d 2}vNSQvG 七弦琴的调弦法脱胎于古代
!X]8d yW 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
uH:YKH':/ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
U<^F 4*G 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
^AL2H' 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
z=g$Exl 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
2%]Z
Kd 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
#$E)b:xj 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
du_4eB 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
v+xB7w 们的差别如下：
~e-z,:Af 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
K\u_Ji]k 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
cE\>f8 I 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
.UQE{.? 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
0^3+P%(o@ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
@kxel`,$ e 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
, jU5|2 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
]JX KZV8$0 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
]{GDS! ) 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
T^:fn-S}= 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
`XKVr 翁法”。
ac8P\2{" 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
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(,.' 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
j.%K_h?V5 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
bm# ( ? 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
xr%#dVk 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
>/=> B7 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
q%i-`S]}qL 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
= a}b+(R 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
fuMJdAuY7d 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
^5; `-Ky %IY``r)j 律名和律高
{A:j[ h@ ) 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
hgj <>H| 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
Iz@)!3h 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
4vWkT8HQ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
S1S;F9F 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
-7{ $ V j 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Vzl^Ka' 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
] )}]/Qw 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
~}"]&%Q{J 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
B*3Y !! 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
MTOy8 Im 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
. (}1%22 “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
eOI (6U! 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
y[?-@7i 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
S DLv i!y 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
~xLJe`"JUx 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
{d<;BLA 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
5d\q-d 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
&(N+.T5cp 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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ieag7! 琴律与琴调
,9D+brm jE\Sm2G9 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
4\M.6])_ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
0#*Lw }qi 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
cC'x6\a 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
.6f%? oo 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
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9 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
N<(.%<! 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
x[ 3A+ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
$F'>yop2b 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
[7FItlF%I 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
cV{o?3<:B 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
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q) 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
kwpK1R4zs 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
BV#78,8( 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
2*iIj w3g 的范围。
2L?!tBw?1 Pr ]Ka tptN6Isuh http://baike.baidu.com/view/88960.htm
