琴律
Z0 @P1 "MOM@4\ 目录
)T&ZiHIJ3 基本信息
)lwxF P; 发展
i mC>T!-7 律制
}}G`yfs}r 律制有关的律学特点
tFn_{fCc> 律名和律高
RR
|Z, 琴律与琴调
,=jwQG4wq k> SPtiAs }fU"s" jI[Y< (F ; 基本信息
9bwG3jn4? NU"Ld+gw 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
b"k1N9 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
gw O]U=Y 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
[3o^06V8j 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
sYE| 中，已有踪迹可寻。
5 L!EqB>m; v)1@Ew=Y% 发展
Tmjcc( Z4KY VHD, 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
K+|G9 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
?g+uJf
释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
3qggdi 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
> &tmdE 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
)&Af[m S 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
+`=rzL"0I7 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
*sz:c3{_ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
21_sg f? 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
yGj'0c:: 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
2D;2QdO 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
'A2^K5`3 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
4z6kFQgu 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
kT^|%bB[i 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
(J} tC qP 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
k}18
~cWM 3:qn\"Hj 律制
S+2we ecvQEK2L 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
5d|hP4fEc 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
.|UI ZwW0 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
`8M{13fv 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
3'2>3Y/7Bb 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
#|-i*2@oR = Zi'L48 律制有关的律学特点
jJbS{1z XN|[8+#U<@ 徽位
x e`SnJgA AO[/-Uij 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
Zm x[:- 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
\8Y 62 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
"d"6.ND 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Q v1<)&Ft< 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
8GlRO 4yd 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
7G':h0i8 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
7fE U5@ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
r| av|7 R 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
.:r
l<. 弦长比，形成如下序列：
GB SuTu8 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
`?=Y^+*!- 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
@;;3 B 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
yVfF
* nG 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
]Ub"NLYV 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
nOTe 3?i> 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
\&BT#8ELG T$!Pkdh 三种取音方法
^J~5k,7jX o3C GG 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
yd|ao\'= 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
xlIVLv6dO 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
Y+)qb); 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
++\s0A(e 制应用上的全部可能性。
D4Z7j\3a ze"`5z26| 琴律的散声各弦调律情况
t Y@+d*u lq}m0}9< 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
t XfXuHa “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
<]Btx;} 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
)kIZm Q|f1 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
OjWg>v\ v 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Bi-x
gq'z 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
1 EL#T& 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
BK] 5g[
程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?uh%WN6nU] 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
aO &!Y\=@ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
<P@ "VwUX F rd>+ 琴律及其两类调弦法
R+r;V ]-/ =j^>sg] 七弦琴的调弦法脱胎于古代
/JjSx/ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
,Jrm85 oG 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
PjE%_M< 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
JCjV, 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
s7?d_ + O 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
yU|=)p5 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
5Sz &j 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
# b,! N 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
GahIR9_2 们的差别如下：
z?<X x?Kk 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
f1AO<>I; 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
lK Ry4~O 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
UX24*0`\~ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
Lo*vt42{4 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
0JE*| CtK 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
.k!<Oqa 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
NjFlV(XT} 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
4D)M_O 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
IE:;`e:\D 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Lky T4HC8n 翁法”。
BN 1,R] *; 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
M#}k@
;L3 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
^V0I!&7lx 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Ju-#F@38 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
O[+\` 63F= 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
w!r.MWE 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
;iA$yw: 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
6GMwB@ b 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
wd*V,ZN7 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
tq=7HM +<Y1`kV) 律名和律高
>)t-Zh:n f?l nBvT|b 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Lvb'qZ6n 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
# X"fm1 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
/ _ Fi4wZ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
. efbORp 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Ow 0( q^H< 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
t=IM" ZgfL 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
ra
F+Bt` 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
C]a iu 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
6m0- he~ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
t vp kc; 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
)O ,+'w? “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Wgm{
]9Q 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
_};T:GOT 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
1}q(Pn2 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
g oZw![4l 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
~? n)/i(" 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
3Vk<hBw2 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
k $E{'Dv 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
DD'RSV5] _iH:>2p 5R 琴律与琴调
,8.zbr uQl=?0 85 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
^f ] 9^U{ 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
:!w;Y;L:+ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
|@rYh-5 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
^Sc48iDc 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Y z],["*Q
不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Mk/ZEy q^ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
N&G; ` 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
5Z_aN|Xn 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Va$JfWef 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
` svOPB4C' 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
%'MR;hQsd8 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
OouR4 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
b6^ #{))" 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
NKYH Jf2?x 的范围。
:0% $u>;O: +7Qj%x\ 72 \o6{BiC http://baike.baidu.com/view/88960.htm
