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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 q~5zv4NX  
LyNmn.nN  
目录 s]6;*mI2  
基本信息 [tJn! cMs  
发展 X>Q44FV!  
律制 C4d'z(<  
律制有关的律学特点 iAk.pH]a  
律名和律高 zVf79UrK  
琴律与琴调 4 qY  
4)k-gKS*  
I{>Z0+  
   V|B4lGS&  
基本信息 +9|0\Q  
?Js4 \X!uJ  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 3 yb]d5:U  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, zv0sz])  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 ~x/ka43  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” G 4~@  
  中,已有踪迹可寻。 <2%9O;bV[  
Vy[xu$y  
发展 +Ek1~i.  
E`(=n(Qu  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 FXn98UFY  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 ^b`-zFL7  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 I= <eCv  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 3.hFYA w  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三  <82&F  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 9QB,%K_:4  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 q+oc^FD?@  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 b=\chCRJJ  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 V!Sm,S(  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 6__!M  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 E R~RBzp  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 94dd )/a  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 /SS~IhUX  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 ! l0"nPM=  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 xP9h$!  
, .~ k  
律制 T?d}IDv1  
3(|,:"9g  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 7B\NP`l  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 D}X6I#U'/  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 m a@V>*u  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 1n&%L8]  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 [q3zs_nz  
.U@u |  
律制有关的律学特点 *c=vEQn-  
]Q0bL  
徽位 %xG<hNw/  
1L'Q;?&2H,  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 U9^1 A*  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 bE mN tp^  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 ok:L]8UN 3  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 1P1h);*Z  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 kh=<M{-t  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 9kF0H a}J  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 z80FMulO  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 hDSf>X_*_G  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 `[#id@Z1  
  弦长比,形成如下序列: tu$rVwgM  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 ^xNzppz`]C  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 uKXD(lzX  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 ! }e75=x  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 GiM-8y~  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 N\Lu+ x5  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 #\}FQl6  
XMkRYI1~  
三种取音方法 Z'2AsT  
Ai[@2AyU  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 [)jNy_4  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 SpU|Q1Q/h  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 3(t,x  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 t$Ff $(  
  制应用上的全部可能性。 [a!AK kj  
:;+_<pk  
琴律的散声各弦调律情况 #-f9>S9_  
3<M yb  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 ~&RrlFh  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 Zr2T^p5u  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 !vJ$$o6#  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 >K4Nn(~ys  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 : 7"Q  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); v6=%KXSF  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 tN\I2wm  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 (t V T&eO  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 /ILd|j(e  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 ~+t@7A=  
{5X,xdzR  
琴律及其两类调弦法 Dqc GzTz  
Q8h0.(#-  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 6s~B2t:Y  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 )$i,e`T   
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 :2==7u7v?  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 $.d,>F6  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 [ei~Xkzkj  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 n&P~<2^M#  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 Keo<#Cc?  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 *VJISJC  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 uo2k  
  们的差别如下: n-jPb064  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 %CvVu)tc  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 .AO-S)wHR  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 'm6bfS^T  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 aN0 7\  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 <&) hg:  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, bfoTGi  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 nr -< mQ  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 FNF`Z  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 u<fZ.1  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 ;UpJ_y)n8\  
  翁法”。 TB.>?*<n]  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 wf]?:'}  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 P/1YN  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 7 rRI-wZ  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 1 /{~t[*.  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 ~M H ^R1=]  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 zz(|V  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 !a:e=b7g  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 h0k?(O  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 ak| VnNa]  
]N'% l]_$  
律名和律高 T!y 9v5  
!i (V.A  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, U_PH#e  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 Lhux~,EH  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 vWESu4W`L  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, wn.6l `  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 2P8wvNDG  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 lGR0-Gh2  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 &uO-h  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 B?-w<":!  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 )LKJfoo PY  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 m{RXt  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 UxHI6,b  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 =gR/ t@Ld  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 5j]!r  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 .(cpYKFX  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) 3fQ`}OcNr  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 yUo8-OaL7  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 .|go$}Fk  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 5rck]L'  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 p2rT0gu!  
Zv9JkY=+@  
琴律与琴调 d;gs1]E50  
AQQa6Ce*  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 H.;}%id  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 ~!5Qb{^  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 X,3\c:  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 a*X{hU 9P  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 !\1)?&y9j  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 G]k[A=dg  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 3'0vLi  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 &a=rJvnIO&  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 e>e${\ =,  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 .4"BN<9  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 ^ }5KM87  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, j][&o-Ev  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 zw+wq+2"  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 wH@S$WT  
  的范围。 >5kz#|@P  
{X?1}5ry  
H^S<bZ  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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