琴律
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rB 目录
u"CIPc{Sr 基本信息
yQQDGFTb!= 发展
%`<`z yf 律制
FcbA)7dD 律制有关的律学特点
_mq*j^u,j 律名和律高
kcZ;SYosj 琴律与琴调
2*UE&Gp 8[{0X4y3 :)3$&QdHT n?KS]ar> 基本信息
IQIb\OUo!v U+3PqWB 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
,nuDo c 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
t=@Jw 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
vVvt
]h 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
au9Wo<mR 中，已有踪迹可寻。
9_CA5?y$: 5)o-]S > 发展
&t =>:C$1Y LMhY"/hAXa 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
J 6d n~nPK 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
eG2qO q$[ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
iTtAj~dfZ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
k%4A::= 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
, T%pGku 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
f%"_U' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
\c@qtIc 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
cB9KHq B 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
R'a5,zEo/ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
|SXM u_w 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
1x<rh\oo 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
NiQc2\4% 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
* y"GgI 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
\Lh<E5@] 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
O YRR'X.E Cg%I)nz 律制
C">=2OO h-v &I> 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
t +TbCe 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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'I|!^ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
H:nu>pz t 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
IUBps0.T\ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
PezW c18 ![MDmt5Ub^ 律制有关的律学特点
9@&Z`b _ ?p/kuv{\o# 徽位
>+c`GpZH QW"6 ] 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
@_weMz8} 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
c h2e#Jf8 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Q ak@~b 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
H ]N /Y{ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
c75vAKZ2 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
"1j\ZCXK_Z 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
O|g!Y( 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
A?Hjz%EcW 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
/dP8F 弦长比，形成如下序列：
RX<^MzCDV 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
Q`wA"mw6k 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
p2_Zsq 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
&Bdt+ OQ ; 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
R?e7#HsJ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
?jM7C} 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
<t|9`l_XW ~uD;_Y=u)r 三种取音方法
7g<`w LAH {XUfxNDf 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
xo"4mbTV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
pQ2)M8 gf 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
b42pLbpe'E 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
eVK<%r= 制应用上的全部可能性。
<OO/Tn'a |&pz ,"( 琴律的散声各弦调律情况
QbKYB D; 8V {Hs 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
_ JJ0pc9t “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
zSM7 x 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
" 5DA GMU 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
&CP@]
pi9L 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
;s /b_RN 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
%TggNU, 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
8`*9jr 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
dfk TDG+ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
";Xbr;N 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
"aO, +(k)1kCMn 琴律及其两类调弦法
$.]t1e7s u0H`%m 七弦琴的调弦法脱胎于古代
hO@v\@;r 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
F'_8pD7 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
T_B.p*\BM 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
c(=O`%B{ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
%T*+t" \) 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
D]`B;aE>A* 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
WBIB'2:m 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
qQR YHo>/e 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
(uxQBy 们的差别如下：
6V?&hq&t 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
Ch!Q? 4 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
<"Cwy0V kp 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
8'\,&f`Y 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
5pyvs ;As 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
:XY3TI 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
5J#g JFA 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
XI(@O) 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
Pds*M?&F 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
4J$f @6 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
FG36,6N%2j 翁法”。
I;4CvoT 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
e.YchG TQ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
3#ZKuGg= 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
^znv [ 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
KX}dn:;(3 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
d/z X% 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
k{w^MOHNg 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
l@F
e(^5E 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Zdg{{|mm 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
oK1[_ko| ik NFW*p 律名和律高
c] 0 a7d- 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
RV*Zi\ -X 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
E4@fP] R+ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
$I]x &cF 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
;p"XCLHl 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
&!~n =]*sz 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
( _5+`YsV 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
dw }3B8] 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
v@s`l# 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
a ^/20UFq 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
5BO!K$6 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
_ SW a3O#' “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
K}(n;6\ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
2 EcYO$R! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
j1CD;9i)% 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
m9 5$V& 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
TUn@b11 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
qtQ:7WO 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
` i^1U O 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
f?^xh 3Qr!?=nf 琴律与琴调
)Nd: PnA _qo1 GM& 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
)g<qEyJR 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
utS M x( 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
!VTS
$nJ4 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Ph_m'fbf 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Kd1\D!#!6 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
#zD+DBTAu 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
|MrH@v7S 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
=w?cp}HW 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
uM<+2 S 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
kx(:Z8DX 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
o% 4+I> 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
fy4JW ,c 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
b UB6B 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
&t:M Wb; 的范围。
Q&a<9e& HON[{Oq "?. Wb L http://baike.baidu.com/view/88960.htm
