琴律
d~ m,hCTe h !>K[* 目录
IYZ$a/{P 基本信息
((Jiv= % 发展
E@ux EF 律制
CFo>D\*J 律制有关的律学特点
2h:*lV^ 律名和律高
~57.0?IK 琴律与琴调
Vi fh` BSP |2ttdc. "9>.,nzt Ze?(N~ 基本信息
h5+L/8+J^z > St]MS 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
_Vv XE572 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
#`kLU: 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
B)^uGS W 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
m :M=De 中，已有踪迹可寻。
$G
$147z YwYCXFQ| 发展
}iOFB& )w @nPXu2c?u7 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
luPj 'd? 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
+;@p'af!9 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
bUcq
LV 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Y*}xD;c
k 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
9h bn<Y 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Aw7oyC! 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
'h]sq { 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Vdpvo;4uy 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
},tN{() 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
;s$bVGHr 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
#.Q8q 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
*=b# >// 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
A9:dHOmT^U 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
;";#{ B: 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
)p?p39>h p bRU" 律制
RxeyMNd qFV }Y0w 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Y2Z<A(W 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
R WfC2$z 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
@'D ,T^I 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
O4l] Q 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
"}91wfG9 ZSs)AB_Pe/ 律制有关的律学特点
G\\0N^v #YEOY# 徽位
U /p|X) 0vi)m y;! 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
E:!qnc L: 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
~a5-xWEZ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
p
K= 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
KMU2Po qD 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
=.< S3? 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
L5w rc4 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
V H>?%aL 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
TmH'_t.*T~ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
7QnQ=gu 弦长比，形成如下序列：
G/y@`A) 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
|_ChK6Q?v 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
DrY5Q&S 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
` D9sEt_/ 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
8M5a& 35J" 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
*{#l0My 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
C;DR@'+q EKr#i}(x< 三种取音方法
nKR=/5a4Y I4Y; 9Gg 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
v&#=1Zb 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
q-k~L\Ys 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
x!@ 3.$ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
ug?])nO.C 制应用上的全部可能性。
K0YUN^St \os iY ^ 琴律的散声各弦调律情况
_,G^#$pH r=S 6yq} 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
<"}Gvi “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
<0%X:q< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
dI$U{;t 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
GM{J3O= 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
"3\C;B6I 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
S|_} 0 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
q.GA\o 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
4Iq-4IG( 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
- C 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
o(q][:,h @ xBw' 琴律及其两类调弦法
$$GmundqB 'K8emt$d+ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
0P%,1M3d 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
7?[{/`k~? 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
OS.oknzZZ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
*
11|P 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
]TTQ;F 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
"&@v[O)!xu 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
S2!$ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
[WAnII 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
.5ItH^ 们的差别如下：
D a@H^ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
L)mb.U$`c| 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
k N'.e* 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
<}vu lt^ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
8*-N@j8 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
r6x"D3 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
sy
s6 V? 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
hU]Gv)B 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
VQMPs{tm 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
p%?VW 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
Y,
?- [] 翁法”。
eHt |O~ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
kr=&x)Wy! 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
~8 htg8CZ` 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
v}) -: 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
8'n xc#& 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
< gtqwH] 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Z(gW(O9h.V 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
c!2j+ORz 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
.&Q'aOg 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
(: TZ~"VY kZfUwF:yN 律名和律高
YtWO=+rX }2 X" 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
hj<h]dhp 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
=g hN)[AZV 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
>&`S$1 o 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
LY? `+/ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
"=/YPw^0 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
|V>_l'
/ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
MU-T>S4
名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
w4"4(SR. 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
>U2[]fu 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
.dr-I7&! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
A=+
|&+? t “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Z~WUILx, 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
G QR|t?:t 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
%YhM?jMW 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
kz UP
却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
4?vTuZ/
M 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
QL{ ^ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
16 38U 1 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
J s'#= |Qa [N( 琴律与琴调
u*:;O\6l E#T6rd P 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Af V
a[{E 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
"T?hIX/p _ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
"y5LojdCs 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Vw P+tM 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
[o g_0; 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
qa!3l b_'M 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
S Z*Nr =X 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
HuCzXl 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
4XCy>;4u 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
);~JyoDo 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
WF!u2E+ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
O:hCUr 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
yM}Wg~:D: 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
- wi zUp 的范围。
B7R*g,( u5LrZt]k $7~T+fmF http://baike.baidu.com/view/88960.htm
