琴律
j4~7a k G c;:">NR 目录
ADv^e JJ| 基本信息
+Dx1/I
发展
Q00R<hu@F 律制
/9x{^ 律制有关的律学特点
Jv_.itc 律名和律高
\H Wcd| 琴律与琴调
jd%Len&p Y7<zm}=(/ B :.@ Qi^ ?muDTD%c 基本信息
==Q WwPpA sU) TXL'_! 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
kz ZDtI) 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
fD1 ?z"lo 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
*4 <4 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
h>}ax\h 中，已有踪迹可寻。
O1GDugZ _GVE^yW~z 发展
?QCmSK=L R)0N0gH 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
"w}-?:# j 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
tigT@!`$Y 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
C`\9c ej 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
403[oOj 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
>5 )<Uv$ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
T>}0) s 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
:ozV3`%$( 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
)y9 ;OA 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
uije#cj#O 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
v,/[&ASz 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
LHs- & 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
%KGq*|GUu 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
2 \^G['9 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
^4c,U9J= 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Z[",$Lt 96(R'^kNX 律制
e^j<jV`1 x(L(l=^" 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
2O
eshkE 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
PG{i,xq_B{ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
"j{i,&Y$_ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
y }\r#"Z` 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
9n1ZVP.ag `NBbTQtgO 律制有关的律学特点
~9Z h,p ; sX +`wc 徽位
ze`1fO|% >T<6fpXuk2 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
]UDd :2yt 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
' .?^uM 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
6cM<>&e 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
>(X #<` 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
y|$R`P 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
I*EJHBsQ5 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
rwi w
Rh 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
bS>R5*Zp 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Vc lr)}5 弦长比，形成如下序列：
8wr8:( Y$ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
3J k[/ .h 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
3sH\1)Zz 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
!c% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
aF!E x 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
tAF]2VV(e 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
'T\dkSJv;V LO)GTyzvJ 三种取音方法
U ^MuZ QV7,G9 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
u* 2fP]n 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
JPEIT 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
4SgF,ac3r 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
Yc^%zxub 制应用上的全部可能性。
5sCFzo<=vh a 6%@d_A 琴律的散声各弦调律情况
6?N4l ]l AXs=1 e 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
8p&kL o& “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
i3#'*7f%j 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
089 k.WG 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
/
s,tY74'5 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
7paUpQit 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
nX|Q~x] 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
dL-i)F
程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
\)OEBN`9# 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
o \Uu ?.-< 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
x?#I4RJH; tJNIr5o 琴律及其两类调弦法
?v:ZU~i t8QRi! \= 七弦琴的调弦法脱胎于古代
@}Zd ( o 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
;j{7!GeKa 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
n Zfs=@w:y 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
iv*V#J> 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
(89Ji'dc 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
.2 0V
3 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
ow$q7uf 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
F@Q^?WV 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
zJ+3g! 们的差别如下：
v5_7r%Hiw 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
l< (cd, 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
gV8"V Zg2 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
)0^ ># k 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
B{C_hy-fw 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
k;k}qq`d 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
`H>b5 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Zb(E:~h\ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
`\bT'~P 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
afHaB/t{R 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
q/NY72tj0 翁法”。
8$ 0\J _ 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
C-m*?))go 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
^"9*
'vTtc 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
>{C\H.N 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
{^#2=`:)O 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
re^Hc (8M 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
B:<
]Hl$ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
)tS-.P rA- 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
{CtR+4KD 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
_T5)n=| t V03+&jF 律名和律高
!SO 8O /.Fj.6U5 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
LvcuZZ`1a 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
WF2NG;f= 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
w&Y{1r F> 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
} g|nz8 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
>O#grDXb 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
7{e=="#* 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
%d1draL 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
!4WEk 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
WNs}sNSf 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
^rL_C}YBj- 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5{K}?*3hJ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Gh}yb-$N`& 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
]N^*tO 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
i0:>Nk 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
} s_hD`' 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
\=;uu_v$ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
{hQ6K)s 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
&fwS{n;U 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
$d/&k` & ze>X 琴律与琴调
ye%iDdf .m;G$X|3U 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
tu0aD%C 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
N2ied^* 0 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
N>|XS
, 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
pu+ ur=5& 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
G,XPT,:% 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
>xqM5#m`E$ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
Tde0 ~j} 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
)}MHx`KT2 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
"0CjP+1k 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
/*$hx @ih 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
O /Rhf[7v* 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
=Q<L
eh=G 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
C$d>_ r 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
t{dSX?<nt 的范围。
AQss4[\Dx } fZ`IOf c>HK9z{ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
