琴律
s0 \f9D n?ZL"!$ 目录
z|G|Y 22 基本信息
h+B' _ `( 发展
S6X b*6 律制
<uBhi4 律制有关的律学特点
&Hlm{FHU 律名和律高
3X A p Y ' 琴律与琴调
C>Omng1>^ T1Gp$l z<yNG/M1>U WbC0H78] 基本信息
[V > :`? Q3NPwM 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
z\P e{ J 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
)]c]el @y 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
B@"SOX 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
}&Wp3EWw 中，已有踪迹可寻。
F=-uDtQ <N +7i7`'9pd 发展
|5}rX!wS4 )K aL SL> 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
JVUZ}#O 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
,c ,Xd 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
gqP -E 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
xZ.~:V03\t 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
H9Y2n 0 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
-~v l+L 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
QD.zU /F~> 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
( Lok 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
[]A" ]p 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
fCt^FU 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
/-!&k 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
YM # 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
'!j #X_; 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
>-_:*/66! 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
97qtJ(ESI `2B*CMW{ 律制
X
zi'Lu ` ) (: +q(m 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
_DPB?)!x 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
O8K@&V p 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
T:K" 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Sk6b`W7$ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
laUu"cS " 8wf.nZ 律制有关的律学特点
[K/O5_ 0`VD!_` 徽位
Q(~3pt Cec9#C 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
kfMhw M8kP 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
Kcscz, 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
<mv7HKVg 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
18DTv6?QG 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
:X'*8,]KHH 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
e-[>( n/[ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
E^Q@9C<! d 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
5cyddlaat 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
lv<iJH\
弦长比，形成如下序列：
Fb<n0[m 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
4zo4H~@gk 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
1s{ISWm 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
d] b ~)!VW 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
2-vJ v+- 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
P &;y]
,)E 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
'O.+6`& $$haVY& 三种取音方法
_u:>1] zY7 *[!c2 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
p{iG{ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Y w$a{5 g 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
,{.zh&=4 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
D+@-XU<Lp< 制应用上的全部可能性。
'i@, ~[Z4 !cq=)xR 琴律的散声各弦调律情况
, vY)n6 Zi 2o 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Vk MinE “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
eV[`P&j_C 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
XIr{U5$<6 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
v-P8WFjca 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
k sB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
!1ML%}vvB, 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
vOos*& 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
dO>k5!ge|: 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
(NGu9uJs 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Ad dGB^7yl p yUNRqp 琴律及其两类调弦法
[<]Y+33 GY oZ$p" C 七弦琴的调弦法脱胎于古代
zq,iLoY[R 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
eq^TA1>T 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
[leW/2i 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
[8, PO 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
y bo#K 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
*ZGX-+{ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
K^"w]ii= 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
6OfdD.y 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
=?= )s 们的差别如下：
U8CWz!;Qz 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
aQ(`6DQv 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
G 6Wx3~ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
|0tg:\. 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
El~-M`Gf 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
uY.=4l 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
`d75@ 0: 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Ihdu1]~R{ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
,/i_QgP 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
/SnynZ.q 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
F0@Qgk]\ 翁法”。
VLf
g[*k 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
1|o$X 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
g d z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Dc5bkm 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
M-{*92y&
| 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
y kxbX 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
c]6V"Bo}A 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
.qS Bh
hH\ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
; knd7SC 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
/n c~T3j zL9VR ;q 律名和律高
z )5S^{( HbNYP/MN3 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
)8[ym/m 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
sC% b~ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
D +f'*| 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
A:kkCG!~Nf 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
?Q@L-H` 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
XR|"dbZW.0 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
vT?Q^PTO 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
{I`B[, * 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
GtF2@\ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
>Y} 7[XK 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
fs&,w “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
h2"9 "*S1 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
>Z *iE"9" 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
pJd 0k"{ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
rFhW^f P/ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
:bwM]k*$ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
;S fNKu 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
d 4%dIR) 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
;_iPm?Y8 ,
Hn7(^t 琴律与琴调
{]=v]O |, f Gb7=Fk 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
5 d+<EF+N 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
L59bu/LfL 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
;P3>>DZ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
Am= wEu[b 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
:v`o6x8 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
x Y| yI> 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
PfyRZ[3)c 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
SC'BmR"ox 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
vK(I3db ! 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
JL.5Q zA 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
sYI~dU2H 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
C*7!dW6 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.AXdo'&2i 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
(B&h;U$HAH 的范围。
Mec{_jiH&D z/S,+!|z &ik$L!iX http://baike.baidu.com/view/88960.htm
