琴律
_$5@uL{n"^ IT18v[-G 目录
0p `")/ 基本信息
r%|A$=[Q 发展
xG1?F_] 律制
8ljuc5,J 律制有关的律学特点
\2 >3Opt 律名和律高
\E77SO,$ 琴律与琴调
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sr ?b H{%H^ t> !b63ik15O~ *{|$FQnR>( 基本信息
Pj&A= r**f,PDZ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Z9VR ]cf? 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
eF5;[v 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
#ua^{OrC/ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
n]iyFZ`9 中，已有踪迹可寻。
|z*>ixK O1'K >teF% 发展
Mg\TH./Y: *V DVC0R 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)NIv "Q 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
iD714+N( 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
]-bQNYKX 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(;ADW+.`J 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
{OP~8e" 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
j^ n u| 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
zN")elBi 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
X}W )3v 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
(A4&k{C_ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
i ?-Y 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
=?/&u< 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
&a6,ln:P 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
:j,}{)5 = 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
RB;BQoGX 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
" #v%3 6U F>-}* o 律制
E-SG8U; `tVy_/3(9 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
UP8{5fx ' 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
N}mh} 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
(N aK3_ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Ww`&i 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
yWY|]Pp bo>E"< 律制有关的律学特点
BIj CA*~2| 徽位
#xp(B5 V|: qow:F 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
;==j|/ERe 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
sLhDO'kM 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
{SdO9Yy?@7 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
^Xs]C|=W 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
T 1zi0f a' 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
MI*Sq\-i 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
& F6C 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
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>nV 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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!~Qk 弦长比，形成如下序列：
;4 kT?3$l 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
t!qwxX* $T 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
DFy1 bg 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
-N# #w= 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
^P$7A ]! 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
moG~S] 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
X"<|Z]w $5A ^'q 三种取音方法
Mudrg[@ ` JA6";fl; 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
ri=+(NKo- 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
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HpN 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
"DpKrVuG 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
#pA[k - 制应用上的全部可能性。
e=> % ^F '[ 0YIn 琴律的散声各弦调律情况
@ i1q ]0 j^ EbO3 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
9rcI+q=E
“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
bE I!Ja 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
>r}Vf9 5[N 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
J?D\$u: 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
uJ8{HB 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
1exfCm 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
0>@[o8 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Y /lN@ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
9@y3IiZ"} 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
6+PGwCS r i+U0[e3 琴律及其两类调弦法
<L&eh&4c F,pCR7o> 七弦琴的调弦法脱胎于古代
'[f Zt# 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
~L'nz quF 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
f#OQ (WTJE 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
ZqK]jT6V/X 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
d)KF3oA 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
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R0 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
1 X&B: _ 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
vGN3 YcH 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
;J=: IEk 们的差别如下：
R| Y~u* D 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
28oJFi] 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
MZ ~.(& 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
o^GC=Aca` 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
t)r1"o A 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
PA oX$q 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Dl A Z"C 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
it,w^VU_] 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
H[nz]s 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
[h HG . 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
[@2s&Ct; 翁法”。
j-32S! 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
7#pZa. B)k 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
}4h0 bI 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
a D | Yo 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
VGZ6 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
D9o*8h2$ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
p;`N\.ld 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
ikHOqJ-,m 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
Euu
,mleM 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
/aOlYqM(> 9 L"?wv 律名和律高
(\vXA4Oa, @T7PZB&xnl 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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344y 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
q[c Etp28h 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
d?7BxYaa 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
V(..8}LlD 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
6LM9e0 oxy 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
5~l2!PY 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
[z+x"9l0! 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
oAz<G 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
CQ> ]jQ,2 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
4B$bj `h 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
WG%2 < Q^ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
& +- e 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
v#U pw\! 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
nh;y:Bi 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
(\&
62B1 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
Vp7b 4n< 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Fu# #'# 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
-u~eZ?(!Ye 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
/qXzOd z2~8 7fv+ 琴律与琴调
ZNL5({lv s=U\_koyH 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ke6 n/ h5` 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
g;G5 r &T 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
6b#~; 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
ImHU:iR[J- 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
LyP`{_"CM 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
a}yR p 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
G_(ct5:_"! 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
@C_ =* 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
2sun=3qb 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
'tuBuYD\ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
la`"$f 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
Hirr=a 3 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
%zflx~ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
#90c$ dc 的范围。
f?-J#x) VIg \]%qse !NA`g7' http://baike.baidu.com/view/88960.htm
