琴律
v\16RD #} ~qqJ G2 目录
F:@7 0(<w% 基本信息
d@`M
CchCB 发展
{'?)FX*W 律制
{vUN+We 律制有关的律学特点
V tc36-\1* 律名和律高
|F ,R&<2 琴律与琴调
0sN.H= "k*PA\ U p oGc a1 eAv4FA4g 基本信息
`ps)0!L
L` @k[R/,#'[t 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
k.("3R6v : 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
:I -V_4b 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
*f& EoUk}F 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
3bk|<7 tl 中，已有踪迹可寻。
S5~VD ?O, mMsTyM-f 发展
S}A PQ 5^']+5_vb 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Dd;Nz 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
t!*+8Q !e 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
+ a- 6Q ~ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
(py]LB Z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
]f + csB 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
{ eCC$&" 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
"k]CW\H6z 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Bm&kkx.9P 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
g? -lk5 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
/VmR<C?h 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
O+g3X5f+ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
~\{^%~[48 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
rSXh;\MfB4 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
M@ed>. 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
~U;rw&'H G!K ]W:m 律制
z<H~ItX,n 3 "o"fl 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
,'[<bP'%_ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
}cT_qqw(f% 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
}*.0N;;C 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
ono4U.C9 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
eF[63zx5* ^Wxad?@ 律制有关的律学特点
x77l~=P+! 'F>'(XWWQ 徽位
fRg`UI4w} WVVJ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
ml \4xp, 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
=FE|+!>PA 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Q+g!V5' 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
:'#TCDlOb 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
r.4LU 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
*OuStr \o 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
m[j70jYe 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
7AYd!n&S 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
J7r|atSk 弦长比，形成如下序列：
\
[a%('} 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
:0s ]U_h 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
!9Aaj<yx m 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
bh^LIU 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
^ Z~;4il_F 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
vAyFm dJ^ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
=-_B:d; ZPbpp@, 三种取音方法
>3z5 ww sC9&Dgkk 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
7 S?4XyU/o 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
N[k wO1 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
'1 M7M(va 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
w@ N 制应用上的全部可能性。
w)Covz'uf z dO#0t N 琴律的散声各弦调律情况
|V<h =D5W z5)s/;Sc 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
=[F<7pvE “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
v|U (+O 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
V<Z[ nq 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
e{ m2l2Tx: 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
M5xC C! 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
&|/| ''A) 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
,o)d3g-&g 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
L!=QR8 ?@E 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3B1cb [2y 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
V}\~ugN)y R
{- 5Etv 琴律及其两类调弦法
sQMFpIrr zN
[2YJ$ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
kF/9-[]$g, 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
6/rFHY2q 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
) $PDo
7# 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
9K9DF1S Oa 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
(V4
~`i4V 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
4~B>
9<$e> 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
'` pDngX 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Mn)@{^ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Q+YRf3$ 们的差别如下：
7)s ^8+ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
=$]uoA 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
liXdNk8 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
dd]/.Z 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
">#wOm+ + 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
;qrB\j" 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
P*cNh43U 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
tKpmm`2 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
lT(oL|{#P 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
i&VsW7 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
lbpq_= 翁法”。
]xuG&O"SBV 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
~8lwe*lNV 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
J>/w5$h5 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
lV % N 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
dPhQ :sd> 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
9uGrk^<t 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
hZ.Z3`v70 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
=jN *P? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
$sEy%- 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
;<leKcvhQ& gG/!,Q.Qh 律名和律高
T<XA8h* ^<e.]F25M 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
ztw@Y|<2 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
)oyIe) 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
qHxqQ'ks; 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
TA{\PKA) 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
R) c'#St 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
JU4q zi 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
b,C aWg 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
b#X^=n2 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
() j =5KDu 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
J> \B`E 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
92EWIHEWZ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
{~F4WjHJp 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
KQ~i<1&j 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
xXM{pd 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
ONe# rKJ_ 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
B'fb^n< 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
%"P,1&\^ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
K"r*M.P> 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
}`@728E
['T:ea6B 琴律与琴调
]w.;4`l* &uO%_6J 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
Y./2Ely 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
)a-Du$kd 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
X HK70: i 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
~J P=T 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
cJrmm2.0kD 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
@7B$Yy# 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
ho$ +L 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Z4lO?S5%J 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
%@u;5qD& 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
gM
_hi 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
8?%-'z. 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
O VV]x{ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
NgY =&W, 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Bro9YP4< 的范围。
Y*UA, <- UX dUO@ Z:*76PP, http://baike.baidu.com/view/88960.htm
