琴律
^SK!? M \VWgF)_ 目录
}R /we` 基本信息
Tn9F g7< 发展
]Ljb&*IEj 律制
Bg}l$ ?S 律制有关的律学特点
x_CY `Y 律名和律高
- ,?LS w 琴律与琴调
*5{1.7 x~=Mn%Ew0 R{ u dV <s%Ft 基本信息
iN c!z A4 }I1j #d0. 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
o]]sm}3N 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
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UTQ:N 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
-/2B fIq 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_l+C0lQl= 中，已有踪迹可寻。
w[ $oH^7 C DoD9Hq, 发展
w|Ry) [ j+e~
tCcN/ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
7 IJn9 b 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
6)BPDfU, 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Ow(aRWUZD_ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
\( --$9 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
Uq~b4 X$ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Z}{]/=h 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
K v)} 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
5nTcd@lX 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
;G[0%z+* 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
-9;?k{{[T 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
gAVD-]` 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
I;n <)
> 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
EwmNgmYq 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
LzD Ry L 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
I0qJr2[X~ }9glr]= 律制
||ugb6q[6B : dNJ2&kJ 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
d]:G#<. 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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tQZ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
5=I"bnIU 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
H23 O]r 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
yFS{8yrRUU ={f8s,m)P, 律制有关的律学特点
?1zGs2Qs *Mb'y d/| 徽位
1;'-$K`} Xvoz4'Gme 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
XE&h&v=> 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
9C=*>I27? 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
S^ D7} 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
<s w=:HU 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
3SI0etVr 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
o
0T1pGs' 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
Y]5spqG 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Q*M(d\V s 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
3rd8mh&l 弦长比，形成如下序列：
~ch%mI~ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
'$eJA TtC 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
BO7XN; 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
29CzG0?B 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
}!?RB v'W 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
O;i0xWUh 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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Y 35j 三种取音方法
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)/o_R 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
bub6{MQW8e 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
\Rb:t } 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
hg# O_4D 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
z"mpw mv5 制应用上的全部可能性。
e6bh,BwgQq k2tSg JW 琴律的散声各弦调律情况
E m^Dg9 74N3wi5B 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
bwcr/J( Nb “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
xRdx`
YY u 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
~I9o * cq 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
?>iUz.];t 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
S 4?WR+:h 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
UO#`Ak 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
wOCAGE g 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
sOiM/} O] 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
ly35n` 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
=9W\;xE S ]T)<@bmL 琴律及其两类调弦法
bC~I} ^i\ k{=d V 七弦琴的调弦法脱胎于古代
8e^u KYR< 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
%K.r rn M 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
~MXhp5PI 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
2Q\\l @b\ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
IF-y/] 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
(9kR'kr 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
$d !Vx m 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
-(>Ch>O 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
1Lk(G9CoY 们的差别如下：
T ,jb%uPcE 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
d0C _:_ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
L &hw- .Q 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
bar=^V) 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
17,mqXX> 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
s$? LMfT 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
A_Wa RYG 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
F#M(#!)Y" 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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MT@G)S$ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
M_-L#FHX 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
/nu z_y\J 翁法”。
p Pag@L 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
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W`=
e' 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
1r_V$ o$ 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
k3nvML,b v 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
&xhwOgI #, 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
"a}fwg9Y 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
eG8 l^[ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
)7[ # Ti 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
("r:L<xe& 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
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PJ>g X$ 律名和律高
\G7F/$g jWV}U a 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
HZ2W`wo 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
p !=O>b _f 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
\v5;t9uBZ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
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律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
j;7E+Yp 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
zH6@v +gb 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
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/L 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
__FEdO 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
?FjnG_Uz`D 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
"tl$JbRTY 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Q;!rN) “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Kop(+]Q&n 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
iU37LODa2T 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
XZ M@Rys 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
XPD1HN!,LT 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
KX 7 fgC 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
y1T(R # 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
s,8zj<dUv 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
(Nk[ys}%* w= n(2M56C 琴律与琴调
{ V[}#Mf ciiI{T[Z 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
m4m|? 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
"}`)s_rt 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
V>,=%r4f 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
qk3|fW/- 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
j*Pq<[~ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
g}W|q"l?i 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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Mp 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
j7Ts&;`[* 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
I[v`)T'_{ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
CswKT 9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
D>@NY qMF 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
"y&`,s5} 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
.UNV &R0 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
M@<9/x PS 的范围。
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j7 vNrn]v=|}7 ,7c Rd }1Y http://baike.baidu.com/view/88960.htm
