琴律
Qw>ftl e #$q~ZKB 目录
72rnMHq 基本信息
bvHF;Qywg 发展
^rF{%1 DT 律制
E ]eVoC 律制有关的律学特点
< >3}<i<[& 律名和律高
wX(h]X"q 琴律与琴调
4w p5ghe kmHIU}Z ["4sCB@Tr :4 9ttJl 基本信息
JkT , i_ Glz)-hjJ:n 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
;-SFK+)R" 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
]Tmx;[D 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
s7j#Yg 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
aju!A q54G 中，已有踪迹可寻。
Gao8!OaQ sg@)IEg</v 发展
$`7cs}# N}`.N 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
Q' ? { _ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
Yphru" \$ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Ejc%D SG 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
aH@Ux?-} 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
O'tVZ!C#J 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
s^5KF K1 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
7WZ).,qxY 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
E]G#"EV!Y 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
lwS6"2q 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
Q- <,+[/ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
6= ukR=]v 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
#H]cb# 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
fq^D<c{3 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
);4lM%] eb 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
/?<tjK' "H
?xTM mm 律制
MU o}Qi0K lPcp 1 7U 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
US8pT|/ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
K9JW&5Q 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
$nR1AOm}.B 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
W i a%rm 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
S $wx>715 7;cb^fi/ 律制有关的律学特点
N}ur0 'J0 lMpj E 徽位
Rw4"co6 k-;%/:O m 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
\
;.W;!* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
(Uo:WyVj|F 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
4-P'e%S 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
z#qlu= 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
W<Ms0 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
hh\\api 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
G2#= {g{ 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
1pe eecE 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
R"Ol'y{ 弦长比，形成如下序列：
+T}:GBwD7 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
4F_*,_Y 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
^[]G sF 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
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音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
5DgfrX 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
i <KWFF# 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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三种取音方法
FD?!bI4 pJM~'tlHV 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
3#)I 7FG 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
y*ae 5=6( 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
t*<@>] k 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
~udi=J | 制应用上的全部可能性。
u,<#z0R|;$ $umh&z/ 琴律的散声各弦调律情况
2[WH8l+ L_f u<W 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Q W “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
;{Cr +lqTJ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
aA Hx^X^ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
W ,</ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
9f
,$JjX[ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
2=H3yEJq 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
H,r> @Y 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
f.?p" ~! 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
3*@ sp 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
j^DoILw qTM,'7Rwn 琴律及其两类调弦法
j{) _&|^{ *P4G}9B|9: 七弦琴的调弦法脱胎于古代
$[ zy|Y( 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
BMlnzi 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
uyr 56 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
yya"* ]*S 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
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gPkW 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
)6?(K"T 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Q+e|;Mj 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
9b`J2_ ]k 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
an+`>}]F 们的差别如下：
u&)+~X 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
w7Do #Cv 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
rCGyr}(NC 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
IipG?v0z~ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
FJ}RT*7_C 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
@^47Qgj8 U 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
2{!o"6t 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
l7G&[\~ 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
8v&4eU'S 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
Ns.b8Y 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
/[f9Z:>V 翁法”。
V=!tZ[4z$h 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
63b?-.!b 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
NYwE=b~I 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
#K A,=J 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
/15e-(Zz/ 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
w_-v!s2 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
Y8I*B =7 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
RhVQVj c 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
YJZVi ic 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Zy0u@`` )bc0 t]Fs 律名和律高
${"+bWG2G! WLr\ l29 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
C3|(XChqC 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
h-B&m:gD_U 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
JTu^p]os? 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
><o d BM- 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
n[Jpy [4g 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
YGVj$\ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
ZJev_mj 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
N}0-L$@SL 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
eil"1$k 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
CBC0X}_` 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
?+S jt “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
STMc@MeZU_ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
YEG RM$'` 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
2BA'Zu` 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
P]*,955*) 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
=,B44:`r 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
(<f`},
QxD 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
P$E #C:= 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
DgOO\ <u \j 4<p 琴律与琴调
9!hiCqA& H f}-> 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
B4k ~~ ;| 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
8,0p14I5; 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
<d xc"A 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
R
+H0+om j 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
# biI=S 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
AH$D./a 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
,v;P@R L|g 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
8r@ _ b 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
? 3ldHWa 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
>5Vv6_CI0? 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
o#V}l^uU= 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
7~@q #]U[ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
w}= "}Cb 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
I
f9t^T# 的范围。
Y#3<w 8c-r;DE /Jz ?~H{%n http://baike.baidu.com/view/88960.htm
