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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 ^B@4 w\t  
J<DV7zV  
目录 J#Fe"  
基本信息 |Y3!Lix  
发展 Sp)KtMV  
律制 o;Ijv\Em  
律制有关的律学特点 1!/+~J[#  
律名和律高 6QdNGpN  
琴律与琴调 Pg[zRRf<  
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zO{$kT\r&  
   nPq\J~M  
基本信息 q3Umqvl)oe  
`7jm   
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 sBuJK'  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现,  d$ Mk  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 vl$! To9R"  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” 3(P^PP8  
  中,已有踪迹可寻。 z.1 6%@R  
"_+X#P x  
发展 Qo  
@_YEK3l]l  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 C>cc!+n%H  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 7ka^y k@Q  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 i]GBu  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 ))c;DJc  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 lp[3z& u  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 'R*gSqx~  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 sb4)@/Q7j  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 ih `/1n  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 DGY#pnCu  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 o^RdVSkU;  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 <mHptgd,  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 Qpd-uC_Ni  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 DHpU?;|3  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 $}oQ=+c5  
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 QxnP+U~N  
5X&<+{bX  
律制 x$CpUy{6  
IcL3.(!]l  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 :w_F<2d0 0  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 ,r5<v_  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 AX**q$ 'R  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 qt]QO1pAd  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 yP0P-8  
IZ')1  
律制有关的律学特点 F$r8 hj`  
`'Ta=kd3  
徽位 pALB[;9g  
7^sU/3z  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 ^FgNg'"[3  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 ,-  ]2s_  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 &ukNzV}VW  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 bI[!y#_z4  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 ;0E"4(S.q1  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 qq-&z6;$  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 qh$D;t1=  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 S "oUE_>  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 q^sMJ  
  弦长比,形成如下序列: qNHS 1  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 >0 !J]gK  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 <6<uO\B\  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 P@9>4}r$  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 d1e'!y}R5  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 X1<)B]y  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 *B}vYX  
NOyLZa'  
三种取音方法 JmNeqpbB`w  
?3SlvKI}H`  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 d!8q+FI  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 qIjC-#a=m  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 z+" :,#  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 e"r'z n  
  制应用上的全部可能性。 W3UK[_qK  
JoW*)3Z  
琴律的散声各弦调律情况 };9dd3X  
XeDU ,  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 yD1*^~loJ  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 PkDL\Nqe  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 e::5|6x  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 `^AbFV 3  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 u4VQx,,  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); !qrF=a  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ;YZw{|gsh  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 gbpm::  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 3JW9G04.  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 N["c*=x  
?]fBds=  
琴律及其两类调弦法 C*Ws6s>+z  
u MzefRN  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 IX7d[nm39  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 "EEE09~l\  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 <eN>X:_N  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 :^%s oEi  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 ^\N2 Iu>6  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 ?P`wLS^;  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 ?; )(O2p  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 ~ $r^Ur!E\  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 >[|:cz  
  们的差别如下: pE `Q4:<A  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 TeqFy(Dr  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 EoU}@MjM~  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 WY 2b  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 P05_\ t  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 K'?ab 0  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, |D]jdd@!a2  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 o*p7/KvoT  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 Jr17pu(t  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 ItM?nyA  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 D{N1.rSxv  
  翁法”。 6/4OFvL1  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 fS#/-wugOB  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 W\eB   
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 nOQ+oqM<  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 !c6 lP'U  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 ]`m|A1(  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 pvmm" f  
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 W[^XG\  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 ]?``*{Zqy  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 f~Kln^  
P]Gsc  
律名和律高 !YJdi~q  
zN5i}U=|r  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, ^|\ *i  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 9q* sR1  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 fvit+  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, }QJE9;<e  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 \!cqeg*53  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 Y2<#%@%4  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 d1y(Jt  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 U^pe/11)H  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 yr sP'th  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 }$qy_Esl  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 ?9?0M A<[i  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 K:'pK1zy  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 CWBsiL f  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 |lJXI:G G  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) A1Q]KS@  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 8(3vNuyP  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 WDzov9ot  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其 E/U1g4S  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 )%^oR5W  
? 5B}ZMW  
琴律与琴调 Nq*\{rb  
9!9 Gpi  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 ZlO@PlZ)  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 *[.\ S3K`  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 q,:\i+>K*  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 Q8:u1$}  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 @Wx_4LOhf  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 K03a@:  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 0*g psS  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 uN$X3Ls_  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 |qI_9#M\(  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 mnil1*-c0  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 QyHUuG|g  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, vO0ql  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 R1P,0Yf  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 #G*z{BRQ  
  的范围。 m k -" U7;  
7FMHz.ZRE  
p~3CXmUc~  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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