琴律
G\f:H%[5[ Q;2k bVWY 目录
x*^)B~7} 基本信息
Y -DHW/Z~ 发展
Q?m= a0g 律制
c_ 1 . 律制有关的律学特点
&eg@Z nPn 律名和律高
]CnT4[f! 琴律与琴调
` NvJ %8% 0l*n' P'5Q}7
5&U?\YNLa 基本信息
$>l65)( E\ Wzh#dO?7 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
QbAEW m 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
h7\1 6j 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
pvqbk2BO 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
/Q9iO&Vu 中，已有踪迹可寻。
^zS|O]Tx ?
i|LO 发展
cC`PmDGq h4M >k{ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
YQfQ[{kp 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
@JD!.3 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
7bam`)n 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
M059"X=" 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
CM%;r5 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
o:/yme G 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
8bEii1EM 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
{ r8H5X 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
W(*?rA- PP 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
5fhe{d"si 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
~c
GH+M@ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
M*jn8OE 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
ud,_^Ul 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
A,|lDsvM 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
N^tH&\G\m 0',-V2 律制
M}F )
P&Y Z o5.Yse 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
lLeN `{? 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
`OyYo^+D|. 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
o>4GtvA* 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
]u O|Y LWp 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
_"";SqVB h)C `w'L 律制有关的律学特点
8 =<&9TmE iX'#~eK*< 徽位
Rlf#)4 :E9 @9>3S 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
2SVJKX_V+ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
.3 T#:Hl 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
> 1&_- 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
6m{ 1im= 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
{d, ~=s0T 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
S A16Ng 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
k3 9;7J 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
&!FWo@ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
Bso3Z ^X. 弦长比，形成如下序列：
8(A+"H( 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
+q3E>K9a 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
MXU8QVSY" 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
41`&/9:"_M 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
4m$Xjj`vE 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
% g*AGu` 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
o]*#|4- 09u@- 三种取音方法
t1tZ: 4 R~DZY{u+/$ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
7vs>PV 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
R k).D 6 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
9AdA|/WV 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
mC(q8%/; 制应用上的全部可能性。
[8Zvs=1 ep2#a#&' 琴律的散声各弦调律情况
t<2B3&o1 <jvSV5% 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
T"$yh2t SY “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
m2"~.iM8 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
$>fMu 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
^h@1t FF 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
PxHH h{y%c 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Os- sYaW 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
Lk|%2XGO& 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
nE3'm[) 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
XZFM|=%X 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
_7"G&nZ0 SBBi"U: 琴律及其两类调弦法
L. @ o u;qBW
uO 七弦琴的调弦法脱胎于古代
x ui.63/ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
^B|Q&1 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
B@W`AD1^{ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
#A2)]XvY 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
l4sFT)}-J 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
pkL&j<{ 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
Yw\PmRL"p 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
5L}qL?S`x| 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
hs"=>(P) 们的差别如下：
o4"7i 9+g 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
M1/Rba Q 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
}QL 2#R 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
8&"@6/)[ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$*`=sV!r 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
BM&.Tw|x 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
SGREpOlJ+ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
#JH#Qg 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
26,!HmtC 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
.*s1d)\: 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
u!As?AD. 翁法”。
D^knN-nZ* 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
5@6%/='I q 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Wm/0Y'$r&k 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Uva
b*9vX 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
(*Jcx:rH 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
i<*{Z ~B 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
xmEmdOoD 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
F`$V H^%V 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
$=iV)- 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
7aJLC! ^$7Lmd.qI 律名和律高
~EVD NnHEr a;Q.R 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
m\88Etl@ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
o#-K,|- 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
^hhJ6E_W 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
MW^,l=kqW) 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
9oK#n'hjb 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
=!b<@41 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
G02(dj 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
#l6L7u0~wC 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
s ^]F4' 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
:1eJc2o 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
5m`@ 4%)zp “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
\)=X=yn2 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
yk4Huq&2 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
QGYO{S 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
q89#Ftkt 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
ztNm,1pnQ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
n y7 G 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
$W 46!U3 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
"0F =txduS }2^_Gaj
琴律与琴调
C w<bu|? gF@ 51K 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
5h9`lS2 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
w
a!g / \ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
P~V0<$C 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
m/)Wn 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
L {6y]t7^ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
3McBTa! 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
\>8"r,hG| 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
>;N0( xB 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
3le/ (=&1 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
H B+\2jEE 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
E-NuCP%|c 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
<n iq* 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
Kf<-PA 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
X&1R6 O 的范围。
-'FzH?q: jlV~-}QKb7 h2 2-v X http://baike.baidu.com/view/88960.htm
