琴律
v8 %]^` ' NOS5bm&- 目录
s*l_O* $' 基本信息
~ !A,I 9 发展
2tr2:PB` 律制
y
ph 律制有关的律学特点
9i`LOl:; 律名和律高
N l@ Hx 琴律与琴调
^5T{x>Lj ]owH [wvX <m(nZ'Zqz2 K5.C*|w 基本信息
akqXh 9g Oy|9po 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
v}_$9&|S 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
+ Zr03B 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
;c>Yr ?^ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
C3_*o>8 中，已有踪迹可寻。
4_"ZSVq]# THu a?,oyW 发展
8Peqm?{5Y5 .M!
(|KE4 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
)@Zel.XD 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
*Cb(4h - 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
K0E ;4r 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
yQx>h6 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
J5o"JRJ" 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
}]s~L9_z[' 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
ifgaBXT55 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
tRv#%>fj 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
R*[ACpxr 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
cn\_;TYiJ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
1Xs! ew)> 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
Zwt!nh 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
B\=& v8 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
NfO0^^" 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
Z?x]HB`r 8@qahEgQ 律制
#* Hhe> 1_p'0lFe 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
nK|"; 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
f zKKK+ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
F@I_sGCcb 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
LTY.i 3
制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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Fu`g)#Z 律制有关的律学特点
m:41 zoV \ D[BRE+ 徽位
{Y@[hoHtF S77Gc:[;8 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
2~@=ua[|=5 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
B#DV<%GPl 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
[)Ge^yI7 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
8zGzn%^ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
T#BOrT>V 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
;|^fAc~9{r 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
<^~F~]wnH 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
)3
r1; ^W 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
X%- 4x 弦长比，形成如下序列：
g/@C ESfm' 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
M)xK+f2_[ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
drZw#b 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
qQ_B[?+W 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
)5t_tPv 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
v8 X&H 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
"_l[4o[D Z V U9 t 三种取音方法
z]WT>4 "D k:r/ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
CeJ|z {F\ 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
+\ySx^vi 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
<Q0&[q;Z 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
vLke,MKW 制应用上的全部可能性。
/Yh([P> %x *f{(8h 琴律的散声各弦调律情况
!^7:Rr _ 7/1S5yUr| 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
;F+%{LgKl “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
4J_%quxO 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
P:=AD W c 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
bk?\=4B:E 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
|}} ]&:w2 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
qb<gh D=j 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
+?<jSmGW 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
g\.N>P@Bu 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
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徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
Mm;)O'XDE 96.Wfx 琴律及其两类调弦法
pE< ' '` ~4^e a 七弦琴的调弦法脱胎于古代
x -!FS h8q 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
C L*%06QyE 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
QE gv,J{ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
JU@$( 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
8tL61x{] 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
.3&m:P8zV 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
mOB\ `&h5 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
FX^E | 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
R3PhKdQ" 们的差别如下：
'SieZIm) 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
CQ`(,F3( 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
>H1d9y +Z 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
s7e'9Bx 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
~V&R eW/ 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
} :mI6zsNj 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
<H)@vW]_ 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
kT1lOP-Bg 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
r &[~/m8zl 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
C;5}/J^E 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
a#IJ<^[ 8 翁法”。
uM }O8N 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
GE A;9TU|V 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
cTn bI4S; 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
F"=MU8 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
O, {
( 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
ts]7 + 6V 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
p(G ? 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
O>G P>U?] 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
A-io-P7qyj 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
% )D7Dr hF~B&^dd. 律名和律高
54{"ni 2a J W\"S 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
LTe7f8A 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
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0y 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
. T|NB8 rS 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
W24bO|>D 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Vk (bU=w 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
%awS* 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
k +Oq$Pi 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
*L RGfk+h 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
]G B}, 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
ie!4z34 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
MUrY >FYgx “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
"!tB";n 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
>DRs(~|V# 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
I O#W#wW$M 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
1I`D$Xq~: 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
XbC8t &Q], 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
6`C 27 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
B<LavX >F 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
?5Fj]Bk ] ; ]Aa 琴律与琴调
D$cMPFa2Nt I/a A x.q 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
t}7wR TG 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
=;H ' ~ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
)rj mJ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
~^S- 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
mTfMuPPs[ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Pb,^UFa= 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
qM0MSwvC= 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Bkc-iC}F 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Lvq]SzOw 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
i[pf*W0g 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
)9r%% # 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
.y/b$|d, 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
$D5U# 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
LXLDu2/@ 的范围。
ry
?2 o! k%g xY% 0 \bOjb\ w$ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
