琴律
`PH{syz I,8Er2;) 目录
HyWCMK6b 基本信息
Th%Sjgs n 发展
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#$lP 律制
HHsmLo c4 律制有关的律学特点
!C: $?o U 律名和律高
d6 5L!4 琴律与琴调
0lR5<^B 5XB H$&Td ~q Oa\#x_ n.0fVV-A 基本信息
+srG N5! XpJ7o=?W3 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
n ?Nt6U 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
JaGtsi9%. 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
6NHX2Ja 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
sON|w86B 中，已有踪迹可寻。
b SU~XGPB kZ3ThIk% 发展
d/DB nZN `W*U 4?M 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
D}X\Ca"h 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
uW36;3[f#1 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
w+CA1q< 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
n 7-6-
# 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<e</m)j 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
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h9*z3 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
9qG6Pb 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
*!7 O~yQ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
3/n5#&c\4 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
s- T\r"d=j 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
N<injx 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
dlTt _. 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
)P |),S,;Z 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
[HZv8HU| 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
oM`0y@QCf s!7y 律制
Zz T9j~ Npy : ! 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
`+Q%oj#FF 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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R 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
N//K Ph 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Q$@I"V&G. 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
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` w 律制有关的律学特点
"1 M[5\Ax SI-Ops~e 徽位
rh}J3S5vp >I&5j/&}+ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
^ (zYz d 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
I9hK } D 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
ikiypWq 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
J nM["Q=` 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
Y`S vMkP)+ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
V33T+P~j 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
dNe Vo|Y~h 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
_"rgET` vW 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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Og43Y 弦长比，形成如下序列：
}Kbb4]t|" 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
~FG]wNgS 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
03 #lX(MB 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
:&9s,l 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
| h#u^v3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
}S<2A7)el 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
]3.;PWa:
7E~; xn; 三种取音方法
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~}~% 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
OYTkV}tG 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
iqQD{SRt{ 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
A{D];pE` 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
b}TS0 +TF 制应用上的全部可能性。
%M|hA#04vZ +!.^zp21 琴律的散声各弦调律情况
-C?ZB}` Dwfu.ZJa 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
j\^CV?}sm' “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Y glmX"fLf 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
b2&0Hx 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
+ @s"zp;F 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Gu\q%'I 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
U|Ta4W`k\ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
6 G""I]uT 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
;@Y;g(bw: 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Y GC L2Y 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
%/ #NK1&M e h?zNu2= 琴律及其两类调弦法
p4
^yVa zue~ce73J 七弦琴的调弦法脱胎于古代
q 9r[$%G 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
%aVq+kC h 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
+OWX'~fd< 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
mSh[}%swj 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
lchPpm9 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
sN01rtB(UT 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
JYbL ?N 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
*mvlb
(' & 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
fHd#u%63K 们的差别如下：
={@6{-tl 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
mSl.mi(JiZ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
JO6)-U$7UG 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
[j/9neay e 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
+}os&[S 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
hy"\RW 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
0{}8( 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
9Y_HyOZ*GX 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
pYmk1!]/ 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
_5Ct]vy 翁法”。
R|87%&6'] 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
,S ]7 'UP 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
&po wy7rR 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
|[ai JR[Q 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
t ) $:0 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
S w, +p 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
|"CZ T# 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
dn$!& 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
aNspMJ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
DAr1C+Dy
|~mOfuQ b
律名和律高
4yA+ h2 }Sh?S]]` 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
EDl! w: 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
]Wlco 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
V#gK$uv 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
M\Ye<Tk 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
sLT3Y}IO 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
eiaFaYe\ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
B !L{ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
rlSeu5X6 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
<
!C)x 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
2B& 3TLO 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
uGK.\ PB$ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
w ;:*P 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
6H WE~`ok6 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
j[J-f@F \Y 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
h_,i&d@( 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
j@3Q;F0ba 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
r1{@Ucw2 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
B Qxs~ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
ag;pN*z tGE$z]1c@ 琴律与琴调
9`X\6s yEoF 4bt 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
#rQ2gx4 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
Lx SpctiNx 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
2*l/3VW 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
9ZsV y 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
h_3E)jc 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Q1I6$8:7 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
pa E[rS\ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
:vQrOn18p 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
E e% %d 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
}?_?V&K| 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
5 ,B_u%bb 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
,77d(bR < 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
_FU_Ubkr 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
:v&$o'Sak 的范围。
K+K#+RBK '"/=f\)u Z4w!p ?Wqa http://baike.baidu.com/view/88960.htm
