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琴律 [复制链接]

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离线雪狼
 

只看楼主 倒序阅读 楼主  发表于: 2010-06-24
琴律 H#ihU3q  
kfHLjr.  
目录 HgMDw/D(  
基本信息 O=mJ8W@  
发展 v14[G@V~\  
律制 Zw3|HV(so  
律制有关的律学特点 (kSk bwu  
律名和律高 6D+9f{~r  
琴律与琴调 .=NK^  
@GEvI2Vf.0  
{Cd*y6lI  
   ~!uK;hI  
基本信息 z C``G<TB  
>!wwXhH(  
  中国宋代学者朱熹(1130~1200)在《琴律说》中 J|>P,x#G  
  提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现, duM>( y  
  但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 X$xqu\t7  
  术。就其中的纯律因素而言,则早在原始社会的“簧” .c',?[S/vH  
  中,已有踪迹可寻。 B^OhL!*tI  
FYi<+]HZ  
发展 z6Hl+nq B  
~p8!Kb6  
  《国语·周语》 载周景王(公元前 544~前520在 )oNomsn  
  位)时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 Z<wg`  
  释这句话:“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 g"!B |  
  质,长七尺。张弦,用来调钟。《管子》一书中“凡将 `aUA_"f  
  起五音”的记载,可以和韦昭之说互证。《管子》的三 Rw7Q[I5z%  
  分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 4]g^aaQFd>  
  的编钟测音研究证明:钟律用管子五音为基础,兼采纯 M"J $c42  
  律三度的生律法;这只在“均钟”的性能与琴律相关时 lyT~>.?{  
  才有可能。先秦钟律到秦以后失传,但它的实践却在汉 ik]UzB  
  以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间,琴的艺术 <;Xj4 J  
  已有甚大发展,而琴的律学特点失载,北魏陈仲儒曾把 ru U|  
  琴五调与调律问题并提,但亦简略不明。宋代进入了一 W[vak F  
  个传统学术的大整理的时期,才有朱熹《琴律说》的出 |_A35"v  
  现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期,才 ugL$W@   
  在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 U@*z#T#"m  
vu1:8j  
律制 3}vlj:L  
CR _A{(  
  琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 4f>Vg$4  
  分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 fu|I(^NV  
  律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 xE}q(.]  
  特点决定于琴徽的弦长比,琴的取音方法,兼采两种律 ,JjTzO  
  制的调弦法,并与琴调及琴的旋宫方法有关。 "kL5HD]TC  
)9*-Q%zc  
律制有关的律学特点 ^ yfT7050  
T|=8 jt,  
徽位 HH]LvK  
D4S>Pkv  
  徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 [`:\(( 8  
  国的簧、埙、磬、钟等古乐器,自石器时代至青铜时代 1,/oS&?E  
  即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》(公元前433)出 y<gmp  
  现以前,史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 m3,v&Z  
  可以明确看作纯律计算方法的材料,只有琴工自古相传 $DQMN  
  的、确定徽位的“摺纸法”,亦即运算纯律弦长比值的 #A|M NJ%m  
  简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法,到宋代 w,P2_xk`  
  才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 KUp lN1Sy  
  徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 ZA# jw 8F  
  弦长比,形成如下序列: 4u;W1=+Vn  
  其中,第三、六、 八、十一各徽,比值的分母为5。 Lkb?,j5  
  产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 PeG8_X}u9  
  2、3两个因数,产生的各音则为三分损益法与纯律三度 #\"5:.H Oz  
  音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法,全部联系 Z$@Juv&>5^  
  着琴徽的作用,因此三分损益法虽可存在于某些取音方 7[K$os5al  
  法之中,但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 Kg%_e9nj#  
rj6wKf z  
三种取音方法 68D.Li  
: |Z*aI]9  
  琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 2#rF/!`^  
  音也叫实音,是左手按弦、右手弹奏发出的音;泛声是 1M+mH#?  
  左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 @-W)(9kZ|  
  振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律 Ltu;sw  
  制应用上的全部可能性。 1p tPey  
[bZXzV(  
琴律的散声各弦调律情况 :JOF!Q  
N#UyAm<9  
  琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 m=#2u4H4  
  “调弦法”,或为三分损益法,或为纯律三度音系生律 {>~|xW  
  法;但按三分损益法调弦时,也只能约定各个散声的律 .|rpj&>g  
  高,而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 .NPai4V'  
  可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”(一定的两个 9SU;c l  
  徽位之间,按十等分来决定其间占若干分的按音位置); ;Z8K3p  
  但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ^ sz4rk  
  程,而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 N". af)5  
  徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 p_}OtS;  
  徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 uh GL1{  
i JQS@2=A  
琴律及其两类调弦法 }6o` in>M  
T+gqu &9R  
  七弦琴的调弦法脱胎于古代 X2EC+<  
  的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦:徵、羽、宫、商、 8J@REP4  
  角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时,六、 \ET7  
  七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 K/08F|]a  
  各种“琴调”都以正调为准则,传统上存在两大类 {% ;tN`{M  
  的调弦法。按正调的五音弦序说:第 1类即《管子·地 /6f$%:q  
  员》所载的调弦法,它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 Z*oGVr g  
  声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”,它的特征是 m7d? SU  
  二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 PB`94W  
  们的差别如下: e}Db-7B_~  
  这两种调弦法虽在琴家手中世代相传,但其来源已 z,^baU  
  难考定。根据《管子·地员》的记载,已知先秦均钟即 Q!@" Y/  
  有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”(二 ;Neld #%J  
  弦)为 182音分的D,“□”(相当于五弦音高)常为 d-c+ KV  
  884音分的□,可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 9iGJYMWf  
  调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出,直到明代以至晚近, p{88v3b6  
  才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 fghJj@ES  
  于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 Er%nSH^"  
  以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 [rf.P'p%  
  辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 2"13!s  
  翁法”。 >`t |a  
  这两种调弦法的空弦散声,原则上分属两种单一律 9_&.G4%V  
  制,但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 yJ?4B?p(  
  果,使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 05w_/l+  
  第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 v_b%2;<1  
  上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 VkUMMq{  
  可产生四弦9徽204音分的D,二弦13徽接近408音分的E、 `"    
  五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 7H=/FT?e]  
  分损益调弦法”,但纯取徽位上的按音,却可比纯律调 = i `o+H  
  弦法得出更为完备的各种纯律音程。 j]jwQRe  
uv Z!3UH.  
律名和律高 i5rAb<q`  
[5,#p$R  
  琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名, zEa3a  
  自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前,久已失传。魏晋 V RT| OUq  
  以来,七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 >y2gfD  
  三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异, 9V\5`QXu  
  律名与弦序的对应关系时有不同外,十二律名并无区别。 &L;0%  
  但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高,而只 QV"  |  
  表明一定“律位”(大体上律高相近的、异律同位的同 L-q.Q  
  名各音)。①从琴上取音看,朱熹《琴律说》称一弦11 pvcD 61,  
  徽□音(386音分)为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 6)Kg!.n%f  
  名应作E音(408音分)。②从调弦法看,同为纯律调弦 eM{+R^8  
  法,《琴谱正传》的七弦散声D音(204音分)与一般的 >8QLo8)3C  
  “仙翁法”七弦散声□音(182音分),也都按照异律同 yQh":"$k  
  位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看,三分 XC~|{d  
  损益的仲吕应是□音(522音分,即比F音高一古代音差 `Up3p24  
  之律),不能复生黄钟C音,但琴律中的仲吕(三弦F音) uN'e~X6  
  却可复生黄钟,这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 2'N%KKmJL  
  琴上所用的律名具有复合律制的特点,并不表示单 Z~v.!j0  
  一律制的确定律高,正如先秦钟律中的宫商字一样,其  8*lVO2  
  内涵只是用来概括异律同位现象,实质是一种律位名称。 cE[4CCpy  
{Z$Aw4a"d  
琴律与琴调 QKe=/;  
g }5lGz4  
  琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 hg |DpP  
  同的琴调都从正调(徵、羽、宫、商、角……)的弦序 {wK98>$a  
  变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 Sl{]Z,  
  用不同的琴调,只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 }+,;wj~  
  阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 3Ju<jXoo!  
  不与两类调弦法直接相关一样;一般的琴调也与律制问 CGPPo;RjK  
  题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 z#*fELV  
  诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”,在调弦程序上 l+RBe<Mq  
  具有精密规定,确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 Kc0KCBd8];  
  将琴调问题归入琴律范畴,实质上琴调一般属于乐学理 f7\$rx  
  论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 +1_NB;,e  
  曲旋宫问题时,它们的调律问题就呈现出种种复杂情况, \y{C>! WX4  
  而将在律制问题上以不同程度相关联,这种情况属于琴 @/7tN3O  
  律理论的深入探讨问题,却已超出了琴律理论基本原则 3g)pLW  
  的范围。 (Y:5u}*Y  
ss.wX~I  
r 5:DIA!  
http://baike.baidu.com/view/88960.htm
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