琴律
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?2 目录
h$~ \to$C 基本信息
a'2^ kds 发展
ULIpb 律制
oN6X]T<
律制有关的律学特点
)Y}8)/Pud 律名和律高
6!^&]4 琴律与琴调
"iY=1F"\R p2: >m\ O5eTkKUc f/6,b&l, 基本信息
O$,MdhyX C >|@ i8?|E 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
8RJ^e[?o( 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
NLA/XZ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
xf]_@T; 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
;}k9YlQrN 中，已有踪迹可寻。
8e3I@mv Uc?#E $X 发展
.# [== ~E tW B 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
$D)Ajd; 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
>2w^dI2 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
3/q) %Z^= 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
a2'f#[as 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
5x:dhkW 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
j"c30 AY 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
rW(<[2 vg 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
f Nnemn@> 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
mE}@}@( 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
pZg}7F{$ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
cq,0?2R`t 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
aEW sr u 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
> M eM 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
w`$ M}oX( 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
_#]/d3*Z} mjtmN0^SR 律制
P 4|p[V8 +__PT4ps 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
X|w[:[P 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
c_#+xGS!7 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
[| ! A3o 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
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制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
efu'PfZ`& K-CF5 i: 律制有关的律学特点
C[xY 0<^B k6?;D_dm 徽位
!ENDQ?1 nPU=n[t8O 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
J*} warf& 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
y:R!E *.L' 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
?\.aq
p1B 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
"$Mz>]3&q 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
^Voi 4; 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
Ob#d;F 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
H ]x-s 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
*l T: P- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
6*\WH % 弦长比，形成如下序列：
5m]N%{<jAB 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
R@8pKCL. 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
T7bD t 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
:7 P/ZC% 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
EDf"1b{PX 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
o'SZ sG 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
88l\8k4r +xc1cki_{ 三种取音方法
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|h4 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
(q]_&% yW 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
e: aa 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
_vV3A3|Ec, 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
p&nPzZQL( 制应用上的全部可能性。
G (o9*m1 J )DFH~p 琴律的散声各弦调律情况
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8 ^K\oF 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
GWv w<`4 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
>3Mz s AH\ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
3 \B 28m 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
C3"5XR_Ov 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
{ %b*4x0? 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
-0>gq$/N=^ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
#NZ#G~oeO 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
qTuQ]*[- 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
f"}g5eg+ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
?~p]Ey}~9 O ;dtz\ 琴律及其两类调弦法
7B)m/%>3s UqwU3 七弦琴的调弦法脱胎于古代
f~0CpB*X 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Ump$N# 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
8h%oJ4da 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
z?DI4 O#Up 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
;LXwW(_6d 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
_ / >JM0 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
<Cbi5DtR 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
'=X)0GG 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
nR(v~_y[V 们的差别如下：
j*' +f~ A 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
U7do,jCoa 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
T{:~v+I= 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
5mYX#//: 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
MoX~ZewWR 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
b?kY`L C 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'OTQiI^t= 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
{)?:d6" 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
N7
FndB5% 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
fR$_=WWN>h 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
S<Os\/* 翁法”。
N r,Q u8 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
+>}LT_ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
{gkzo3 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
=} D9sT 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
k:QeZn( 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Oe~x,=X) 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
("r\3Mvs 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
y<5RV>"Vg 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
r V_i| 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
{T L.2 [(rT,31cW 律名和律高
?XIB\7} 2Pm[
kD4E= 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
)4 MM>Q 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
}nUq=@ej 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
JJZu%9~[ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
VchI0KL? 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
d2a*xDkv 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
?l9j] 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
|W#(+m 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
6Lc{SR 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
b$;qtfJG 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
#=g1V?D 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
1p5n}| “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
'w z6Zt 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
QJ,[K _ 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
'EHt A9M 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
NHL9qL"qk 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
@u @~gEt 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
VtN1 [} 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
ZQk!Ia7 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
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S qS@+p 琴律与琴调
i$5 <>\g Iz^vt#b 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
&.l^> # 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
PS}'LhZ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
T!7B0_ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
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阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
lHUd<kEC 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
S54q?sb_ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
)GYnQoV4 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
g7" 2}|qxo 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
/rIyW?& f 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
0,/I2!dF? 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
jQrj3*V 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
KTq+JT u 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
rez )$ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
l+a1 `O 的范围。
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.@_{ {vq| 0t\- http://baike.baidu.com/view/88960.htm
