琴律
e<u~v0rDl !Xq5r8] 目录
[ NGq$5 基本信息
cSTL.QF 发展
FPE6 H:' 律制
-gb@BIV# 律制有关的律学特点
\)g} 律名和律高
CA/Lv{[2 琴律与琴调
vhU
$GG8 \/ Zo*/ >v/%R~BuX u~N'U D1x 基本信息
q?0&0 _(@V f=t 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
z=rSb4"W 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
gHWsKE
% 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
R&/"?&pfa 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
`Z2-<:]6&a 中，已有踪迹可寻。
`,c~M =} +xD|T 发展
2rf#Bq?7 1:I _ ;O_ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
AY9#{c>X 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
V-dub{K 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
~Bt >Y 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
cS#| _ 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
4 `}6W>*R 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Nfl5tI$U: 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
[XA:pj;rg' 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
B|AIl+y 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
}?U
#@ h 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
N;cSR\Ng 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
]e? L,1- 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
|Yi_|']# 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
ZZeF1y[q 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
2.a{,d 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
W=K+kB +5Y;JL<%/ 律制
_tnoq;X[ 91FVe 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
%W2
o`W$ 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
1HRcEzA 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
BDi+ *8 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
ae+*gkPv8 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
clT[ ?8* TPi{c_
] 律制有关的律学特点
5*y6{7FLp c# fSt}J>C 徽位
kh"APxQ79 ;l@Ge` &u 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
AD'c#CT 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
wr6(C: 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
NQd0$q 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
\%#luk@: 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
RE;)#t?K 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
v@:m8Y(t 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
=d
JRBl 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
g Yw=Z_z 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
T'14OU2N{Y 弦长比，形成如下序列：
t1 o_x}z4. 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
X'7MW?
q@ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
V67<Ky> 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
uHt @;$9A 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
cMAY8$ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
Y^5)u/Y=U 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
'81WogH: h7}P5z0F 三种取音方法
PW* [( VX S"Ag7i 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
pG$l
音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
n=h!V$X 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
rWuqlx# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
R+=Xr<`%U| 制应用上的全部可能性。
~/Kqkhq+c `S]DHxS 琴律的散声各弦调律情况
A ^7}:[s20 H<3a yp$ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
C7MCMM|S “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
B}d)e_u Lj 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
@.v{hkM` 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
<'P +2(Oi 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
+Jq~39 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
XpP}(A@G 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
[g lhru=+ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
tHH @[E+h 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
;E\ e.R 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
4 m_CPe chU,));F 琴律及其两类调弦法
8H{9 idZ]d 6 七弦琴的调弦法脱胎于古代
]~'pYOB 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
v<]$,V] 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
]Mgxv>zRbs 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
9+frxD&pO 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
].x`Fq3 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
=#?=Lh 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
%Q5
|RL D 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
{MmK:C 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
r
4+%9) 们的差别如下：
CN#2-[T 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)m10IyUAY 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
%T~LK=m 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
dYp} R>+ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$ &0\BvS 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
D^H4]7wG@ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
1lHBg 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
:h<QM$P< 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
X0]5I0YP 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
^cI RP 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
frbeCBP&) 翁法”。
vsbD>`I 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
g;</ |Z 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Z}r9jM 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
&jF[f4:7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
#D8u# 8Dz 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
.:TSdusr~ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
vb]H $@0 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
o:RO(oA0? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
2NWQiSz 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
y6Ea_v 22v=
A6 = 律名和律高
$7&t`E)qY udX!R^8jE 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
S(5&%}QFQ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
PA${<wyBR_ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
q<Wz9lDMNR 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
7V;wCm#b 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
S>EO6z# 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
d>`s+B9K0 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
/cZ-+cu 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
@D=i|f 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
M{`uI8vD 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
KA]5tVQA 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
'<hg c
“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
[kPF J f 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
95BRZ!ts 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
JO| xX<#: 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
{'q(a4 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
T2 MXwd&l 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
sj% \ lq 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
r[km gPld 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
.Gnzu"lod aumM\rY 琴律与琴调
4m wA o 1H7 bPl| 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
[O^mG
9 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
"I^pb.3 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
7! #34ue 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
'Fmn lC1 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
4*_. m9{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
;cW9NS3: 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
9':MD0P/M 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
9{n?Jy 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
#TG.weTC 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
;Qdw$NuW 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
[|oOP $u 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
l=ZX9<3 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
JReJlDu 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
bxF'`^En 的范围。
{~~' 4j -%I7
xSZ+6R| http://baike.baidu.com/view/88960.htm
