琴律
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X{9^$/XsJ 基本信息
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发展
rK3kg2H 律制
]
V
D 律制有关的律学特点
2RiJ m" 律名和律高
tvkdNMyX%9 琴律与琴调
6j#JhcS + [ks_wvY:' *~rj!N?; %#6@PQ[ R. 基本信息
}Zhe%M=}G mScv7S~/s 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
N Ob`)qb 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
(In{GA7 ; 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
.)Tj}Im2p 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
_O9V"DM 中，已有踪迹可寻。
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| 发展
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&Wh }gp@0ri%5 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
WI8}_){ d 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
aDlp>p^E> 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
[&x9<f6 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
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>e 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
blO4)7m 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
1.hWgW DP 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
/:dLqyQ_V 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
MP]<m7669* 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
BK$y>=
` 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
'yo@5*x7 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
%sa?/pjK 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
ofvR0yV 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
/dnwN7Gf 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
t,/ G 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
9A .RD`fg 2u{~3 5 律制
j,IRUx13f kY0HP a 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
k"wQ9=HP7 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
m/HT3<F 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
LoF/45|-< 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
sdp&D@ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
! _I1=yi ,Oo`*'a[o7 律制有关的律学特点
(vXr2Z<l Zxk~X}K\P 徽位
uvys>]+ 4GYi' 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
s%[ F,hQRk 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
}=R]<`Sj.j 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
WQ|:TLQ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
h my%X`%j 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
%nA})nA7= 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
$8EEtr,! 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
r]B8\ 5|<d 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
cNll??j 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
tV}!_ 弦长比，形成如下序列：
3?OQ -7, 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
sXLW';Fz 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
;(Yb9Mr)z 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
>P6"-x,[" 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Ee>VA_ss 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
"N4^ ^~s 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
?hoOSur+ r>mBe;[TX 三种取音方法
Q *M# e T,38Pu@r 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
,@$5,rNf 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
]m1fo' 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
HU0.)tD 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
#G9
W 65 f 制应用上的全部可能性。
5 ep I'D a@}.96lStD 琴律的散声各弦调律情况
8 $FH;= 4&)sROjV= 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
%h. zkocM “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
(P>nA3:UXB 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
u=`H n-( 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
R'c*CLaiE 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
W'G|sk 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
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cd<'\; 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
j?T 'N:Qd 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
iUkUo x 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
kBUkE- ~ 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
!Vpi1N\ ]:%DDlRb 琴律及其两类调弦法
i xTjXl2g UB~K/r`.| 七弦琴的调弦法脱胎于古代
zCs34=3 D[ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
)@]%:m!ER 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
:UwBs 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
S!K<kn`E3 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
0aT:Gy; 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
rF zNdiY 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
$v>q'8d 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
M1jT+ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
_| ~Dj)z 们的差别如下：
VoCg,gow 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
aIgexi, 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
QE 4 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
xU'z>y4V$ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
b42%^E 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
+'F;\E 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
# N{] 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
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古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
,fj Y|ip 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
j26i+ Z 翁法”。
p.:651b 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
u%-]-:c 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
74^v('-2 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
(Jp~=6&lKf 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
%:26v 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
-jQ*r$iRE 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
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五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
;< ~f-D, 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
HDm]njF%qQ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
E}wT5t;u 082}=Tsx 律名和律高
4Kqo>|C lpi"@3 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
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1Y1W 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
7i5B=y7b 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
&%J{uRp 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
?N E/ }?a 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
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[ Jo: 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
Q Q?t^ ptv 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
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<K - 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
bH+NRNI] 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
8W 3zrnc 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
/gA T@Vx “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
aEf3hB* ~ 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
wv ~:^v' 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
b'wy{~l@ 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
pq*e0uW 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
}$oS /bo 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
AA\)BN M 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
Mi]^wCF 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
3ynkf77cn @9^OH RZX 琴律与琴调
z ]f(lwo{ &C'^YF_^0 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
tSy 9v 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
o
Mz{j: 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
MlTC?Rp # 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
*eg0^ByeD 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
2poo@]M/ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
k26C=tlkv" 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
8Z !%r S 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Kebr>t8^ 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
Wvl~|Sx] 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
)\]) ?q61 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
+~n:*\ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
@x `X| >& 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
%?? v?M* 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
ByY^d#oE 的范围。
W" =l@}I &mX_\w /% )at:Xm<s http://baike.baidu.com/view/88960.htm
