琴律
z5t"o ! 2%@<A 目录
kDWvjT 基本信息
n<MreKixE 发展
d0-T\\U 律制
UvVq# < - 律制有关的律学特点
j.UO>1{7 律名和律高
./}W 3 琴律与琴调
_Zbgma sb }E\u2] CDWchY ;V4f6[<]'z 基本信息
s6_[H 3!u:*ibt 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
+JY]J89 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
xBAASy 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
t +n+ _X 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
f_ Uw IP 中，已有踪迹可寻。
F vHd ` X&.LX 发展
X=pPkgW pAc "Wo(Q 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
?., 2EC=+ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
w(nQ:;oC 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
o`\@Yq$. 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Yx<wYzD 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
u'aWvN y+ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
2-gI@8NPI 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
A]OVmw 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
8\CmM\R 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
X8(W sN 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
%o#|zaK 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
/` 4B-Y4M4 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
/7Ft1f 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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UW.$1l 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
q@Sj$ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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0I$c go5l<:9 律制
?a` $Y>?h }G 1hB#j 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
S$ 91L 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
{&.?u1C.\ 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
_u8d`7$*% 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
`Qo}4nuRs 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
w-?Cg8bq< ??=7pFm 律制有关的律学特点
4GqE%n+ta~ nh%Q"; 徽位
IsP!ZcV; Iih]q 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
@8V~&yqq 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
jW_FaPW(p 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
p`3$NCJN 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
kB ;!EuL 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
\FjY;rqfKe 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
.l~g`._ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
$rz'Ybs 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
z N J-JIo% 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
VseeU;q 弦长比，形成如下序列：
-LEpT$v| 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
d]QCk &XU 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
Qb&gKQtt@ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
o'p[G]NQ1o 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
ah0 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
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90* 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
!7aJfs2 -gb'DN1BG 三种取音方法
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x0b cv v6+<F;G3y> 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
FK| q* 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
Zc xj.F(, 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
kIYV%O
振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
KVCj0 6}j 制应用上的全部可能性。
1IV
R4:a HDT-f9%}<4 琴律的散声各弦调律情况
pN7 v7rs XGMO~8 3 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
XLsOn(U\& “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
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a `< 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
)>rHM6-W 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
K!_''Fg 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
2~2j?\AEd. 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
SDICN0X* 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
[5QbE$ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
f2RIOL, 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
O,?aVgY 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
xsSX~` m6M:l"u 琴律及其两类调弦法
g'1 ASMuR E>O1dPZcM 七弦琴的调弦法脱胎于古代
w T-@v,$ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
/a:L"7z 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
QLe<).S1B2 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
UvM _~qo 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
2Jc9}|, 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
Z^yhSbE{5 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
[49Ae 2W` 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
#Vh$u %q3 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
9U~sRj=D 们的差别如下：
/V )4 B4 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
DU1\ K 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
$(eqZ<y 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
\t@4)+s/) 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
b#E! wMClS 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
o Y0`igH 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
L\(" 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
HVK./y qy 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
;B@ -RfP 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
f/RDo4 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
:pPn)j$ 翁法”。
#~`]eM5`J 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
9!| +GIjn 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
h5.AM?*TNd 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
r&c31k]E 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
l T ~A~O 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
lM-*{<B 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
eFdN"8EW 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
m L[Y{t#N 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
_=RK 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
(w{C*iB 9V( esveq 律名和律高
F otHITw[ 1rQKHC:| 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Ba /^CS 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
uV+. (sjH 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
/f)
#CR0$ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
It3. 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
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但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
M J0UZxnl 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
(YH/#n1"{ 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
(GI]Uyn 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
_4#&!b6 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
*]RCfHo\= 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
2rJeON “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
;(,1p i7| 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Seb J}P1x 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
iHL`r1I! 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
?^H1X-; 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
JW-!m8 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
'`fz|.|cbB 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
o:"^@3 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
za o C "/}cV5=Z 琴律与琴调
yCG<qQz H.8Vm[W 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
;l>C[6] 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
dw]wQ\4B 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
yCOIv!/zy 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
hCKx%&[^7 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
|8YP 8o 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
{r2fIj~V 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
[.`%]Z( 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
"ZLujpZcG 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
-!b@\= 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
h1 ( MvEt 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
#-Ad0/ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
gaXKP1m^ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
DR w;.it2 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Yab=p
9V;; 的范围。
K:g:GEDgf "~HV!(dRMC xRU ~h Q http://baike.baidu.com/view/88960.htm
