琴律
%-j&e4 4 If'2rE7J 目录
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x 基本信息
Ro r2qDF 发展
j} RzXJ~t 律制
]US[5)EL- 律制有关的律学特点
Zq*eX\# C 律名和律高
!Iq{ 5: 琴律与琴调
FT/amCRyT Gzm$OHbn aws"3O%
uW 84M3c 基本信息
G$5m$\ K <LA^%2jT 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
E*|tOj9`1n 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
`|<+ ? 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
m;/i<:` 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
n
)K6i7]xk 中，已有踪迹可寻。
rkYjq4Z@ jvs[ / 发展
)i!^]| $ qI2'u % 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
^\wl2 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
{$fsS&aPg 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
0YS?=oi 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
iV
hJH4 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
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<3\e 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
daX*}Ix 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
k/lFRi-i 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
- DL"-%X. 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
_/ Os^ >R 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
@G G ccF 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
~O4|K Y 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
$(q8y/,R*- 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
j>'B [ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
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4O 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
S()Za@ [a$ 2P5_zND 律制
~ FUa: KYD |F!F{d^p 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
(ZPX dr 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
nb+m.X 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
2 F?kjg, 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
]rW8y%yD 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
{L0;{ aqr!oxn ?t 律制有关的律学特点
Z2p> n`D ^M|K;j t> 徽位
L2|aHI 1'l bPd-D-R 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
T:!MBWYe | 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
0"4@;e_)> 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
_V@P-Ye 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
8D~x\!(p\ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
z\.1>/Z= 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
!R:y'Y%j 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
b3U6;]|x 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
tWD|qg_ 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
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`mI 弦长比，形成如下序列：
9*}gl3y 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
+LzovC@^ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
QzthTX< 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
i't p1CI 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
\*"`L3 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
40K2uT{cq 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
=B(mIx;m 9 P"i uU 三种取音方法
e.;M.8N#SQ 8/Rm!.8+~ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
fp&Got!pB 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
:oa9#c`L 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
zvf3b!} 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
% vS8?nG 制应用上的全部可能性。
p|VcMxT9- `WlE |
G[ 琴律的散声各弦调律情况
n33kb/q* "mZ .V 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
Iql5T #K+ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
GLh]G( 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
)=H{5&e#u 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
P5URvEnz: 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
>oqZ !V5[ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
n Ga1 a 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
9]$`)wZ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Z> 74.r 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
<qY5SV, 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
0N r\2 | xncwYOz 琴律及其两类调弦法
h<3p8eB xP@ /9SM 七弦琴的调弦法脱胎于古代
GGE[{Gb 9 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
'29WscU 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
6
= gp :I 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
BGqa- d 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
+1@AGJU 3 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
G5c7:iGm/c 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
y1,5$0@G 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
Tbh '_ F6 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Ts z
NlRxc 们的差别如下：
m m, lhIh 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
./w{L"E 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
pm]fQ uq 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
KQ)T(mIqp 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
?`P2'i<b 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
V}9;eJRvw 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Q}P-$X+/ n 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
gdi`x|0 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
/V^sJ($V$~ 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
K]"Kf{bx 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
z="L4 翁法”。
v0 ];W| 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
2 5em[Q:
制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
a [C&e,)} 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
s~$zWx@v 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
nem@sB;v# 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
)H+kB<n 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
dlD}Ub 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
xzikD,FV 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
zj20;5o>U& 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
Y4To@TrN#\ nW5K[/1D 律名和律高
H;I~N*ltJ( ] ! Zty[ 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
/`+7_=- 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`&g:d E(j 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
4/MNqit+ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
sh 6(z?KP 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
A3s57.Z]| 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
fIyPFqf7w) 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
i6>R qP!69 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
3k{ @.V ?] 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
$Jf9;. 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
)N)ljA3] 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
Sdc*rpH"( “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
v2J0u:#, 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
+X^4;
& 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
V/bH^@,sA 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
MsjnRX:c3u 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
>L[lV_M_> 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
se, Z#H 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
0 Q1/ n2V 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
j>!sN`dBj \dV Too 琴律与琴调
']?=[`#NL \"d ?=uFe 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
sv=H~wce 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
\cZfg%PN 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
IVteF*8hU 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
g rbTcLSF 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
treXOC9^B8 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
ct0v$ct>f 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
e1P7
.n} 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
gpAHC 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
93D
\R 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
xNgt[fLpS 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
K0<yvew 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
}1>atgq]w 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
&=zU611, 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
M 9"-WIG@h 的范围。
p@tp]u`7 3w'W~ %dmfBf Ev http://baike.baidu.com/view/88960.htm
