琴律
M Xt + $?A Uk 目录
h, 6S$,UI 基本信息
_:=O HURc 发展
!e\R;bYM 律制
L z>{FOR 律制有关的律学特点
twHM~cTS 律名和律高
- 2na::<K 琴律与琴调
CT:eV7<>s nIqY}?? 59NWyi4i , a_{ Y+ 基本信息
l0_E9qh-i 10I` AjF0 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
NF)\">Ye 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
; 7v7V 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
19-yM`O 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
}L7F
g%, 中，已有踪迹可寻。
er7/BE & U*fj5 发展
' /< b[ |9"^s x 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
[qD<U %Hi 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
8 8 =c3^ 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
q>.t~ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
iN/!k.ybW} 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
f}ij=Y9 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
*Qwhi&k 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
_DvPF~ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
Qbt>}?- 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
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ec?n #7 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
(xSi6EZ6; 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
)E~\H+FP6 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
*rFbehf H 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
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现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
rMg{j
gD 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
FjLv*K[#d |e; z"-3 律制
dVtLYx E4aCGg 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
Ho8.-QSG 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
2#A9D.- h 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
GKx,6E#JM 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
*9{Wn7pck/ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
sS2E8Z2 -5_xI)i 律制有关的律学特点
bO IM0<(h Qnb?hvb"d 徽位
,<j5i? I
3,e)Z 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
[tK:y[nk 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
. .je< 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
1z@# 8_@ 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
u{nWjqrM*5 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
T2_#[bk*d 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
YGp p:8pen 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
-L50kk>h 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
qkG;YGio 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
#~-&&S4a.J 弦长比，形成如下序列：
^5 =E`q". 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
!#gE'(J;c 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
ne24QZ~} 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
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p 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
;OCI.S8 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
o-<_X&"a|5 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
lLFBop 3pjYY$' 三种取音方法
QOy&!6 /(pD^D 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
{)gd|JV * 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
qg:I+"u 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
rxI&;F# 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
0uJzff!| 制应用上的全部可能性。
#5:A?aj ${6' 琴律的散声各弦调律情况
X*yp=qI yy.:0:ema 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
QV7c9)<]'} “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
aKzD63 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
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nP]!A5 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
glX2L ~ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
'{k Nbx 51 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
=X5&au o 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
R9-JjG2v 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
?CZD^>6 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
H^1 a3L] 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
BW-P%:B1!R 18tQWI$ 琴律及其两类调弦法
G$`4.,g $yqq.#1 七弦琴的调弦法脱胎于古代
?BvI /H5d 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
Fsj&/:
q 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
Y[]+C8"O 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
m7eIhmP 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
-2ij;pkIW$ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
N4DDH^h 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
=(5GU <} 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
;Hp' x_xQ 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
u#,'ys 们的差别如下：
+9F#~{v`4a 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
r<"/P`r 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
GJ_)Cl+5E 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
4_0/]:~5 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
RGuHXf 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
$ 14DTjj 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
(E(:F[.S 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
ZBq*<VtV 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
,fJ(.KI0 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
207oE O] 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
yB{o_1tc 翁法”。
D2 cIVx3:( 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
ko> O ~@r 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
EI+/%., 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
^o \p|f>f 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
2965 7k8 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
v!hs~DnUZ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
{u6fa>R&$ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
w*P4_=
:%Y 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
+F&]BZ 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
gO myFHv. ^&/&I9z 律名和律高
UKQ&TV}0 \'=}kk` 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
CWsv#XOg] 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
`(suRp8! 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
JJ=is}S| 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
rw0lXs#K<E 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
`e|Lw 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
{^MAd C_ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
lBZ*G 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
u0hbM9U> 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
w} q@VVB% 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
?JTyNg4< 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
o YErG] , “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
Z DJWd=E 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
Zw \V}uXI? 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
J15T!_AW< 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
5GL+j%7 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
v+bjC 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
|5B9tjJ" 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
.p~;U|h" 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
QF "&~ = >%%]0 琴律与琴调
#$C]0]| F tDA k? 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
cB=u;$k@* 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
$uB(@Ft. 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
R+hS;F nh% 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
0$ac1;7 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
2 ]*~1d 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
W2Z]?l;vQQ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
% peb{i 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
B{(l 5B6 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
:I(gz~u6 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
[F{a- i- 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
,O{ 5
曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
iB`]Z@ZC 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
?yeC
j1X 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
<qY>d,+E' 的范围。
O t<%gj;^ A@AGu#W Qnx92 http://baike.baidu.com/view/88960.htm
