琴律
3jDAj!_e a o2W^!#]= 目录
OGAC[s~V 基本信息
x5%x""VEK 发展
/L*JHNu"_ 律制
g~]?6;uu 律制有关的律学特点
H?tX^HO:q 律名和律高
feG#*m2g 琴律与琴调
D%!GY 1wdn =9L1Z \f 5:|=/X%#qp sG8G}f 基本信息
"]ZDs^7 l-<EG 9m@ 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
)Rr0f 8 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
nV3I6 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
@ tg4rl 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
L{Kl! 中，已有踪迹可寻。
`$i/f(t6` ?yy,3 : 发展
C9L_`[9DO .vWwYG 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
p^*A&7d:P 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
bW^JR, 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
vx} W.6C} 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
Qkb=KS%z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
v] X*(e 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
W?X3 :1c9: 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
]1&} L^a 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
i:\|G^h 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
O8)N`#1>+ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
M}x]\#MMY 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
+wxDK A_ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
VQl(5\6O 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
G*%:"qleT$ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
#8@o%%F d 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
(qdvvu #E y{Vh?Z<E 律制
os Z] R 5dkXDta[G 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
_BHEK 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
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2C /#8F 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
8ib%CYR 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
Z,7VOf6g 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
+~f=L- > V?&P).5) 律制有关的律学特点
Sky X\& M*2
Nq=3 徽位
&AP`k
3H ,?ZFFGz 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
J+r:7NvZ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
TeNPuY~WP 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
Ri;_
8v[H| 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
-T{G8@V0 I 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
jj6yf.r6 c 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
*=(vIm[KL 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
U6F1QLSLz 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
_kT{W] 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
! q5qA* 弦长比，形成如下序列：
IA680^ 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
a 9y+FCA 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
5[Uv%A?H#_ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
AH?4 F" 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
yoG*c%3V? 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
S jo7NR^#e 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
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3]>Z 三种取音方法
LsO}a;t5 52t6_!y+V 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
a6!|#rt 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
20cE E> 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
]-cST tO 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
e\r%"~v 制应用上的全部可能性。
2B"&WKk do:IkjU~ 琴律的散声各弦调律情况
l;i /$Yu7 &gsBbQ+ qA 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
~DP_1V? “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
r$W%d[pB 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
M.\V/OX 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
aKz:hG 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
% jn)=;\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
ip!-~HNwJ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
#*X\pjZ 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Mh~E ]8b 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
,-[z?dvO 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
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8L%(7 T,h 9xl9i 琴律及其两类调弦法
y_r(06"z1 xQkvK=~$ 七弦琴的调弦法脱胎于古代
FaQc@4%o 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
<.hutU*1 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
@7 K(_Wd 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
o>\o=%D.a 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
3<HZ)w^B 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
8p_6RvG 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
W_l XY Z< 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
:B:6ezDF6 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Go(Td++HS 们的差别如下：
2]=`^rC* 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
* " + u^ 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
~3Y4_b5E 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
"{[\VsX|c 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
$[\\ {XJ. 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
? OS0. 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
Q) =LbR{# 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
Z): Nd9 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
u=t.1eS5 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
iF
Zq oz 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
G_<4% HM 翁法”。
&yG5w4< 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
X}H? *'- 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
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db 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
n
j2=}6 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
oL@K{dk 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
5GbC}y> 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
GglGFXOL- 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
9_fbl:qk;\ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
G`RQl@W>)( 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
n x{ MUN7 2P ^x'I 律名和律高
&O#,"u/q` }:57Ym)7w 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
qHn X) 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
% `* On~ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
>:HmIW0PLe 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
#mkf2Z=t- 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
:l&Y q!5 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
Z@} qL1 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
qP]1}- 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
0+e 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
ty'/i!/\ 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
q _Z+H4 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
sLUOs]cj “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
)Z)Gb~G 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
IKV!0-={!z 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
VS >xvF 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
r1:CHIwK 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
L~AU4Q0o 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
%77uc9} 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
~G 3txd 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
(e Ssx / .y<u+) 琴律与琴调
_@W1?;yD KwU;+=_ . 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
p<3<Zk 7~0 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
{
&Vt]9 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
T^vhhfCUr 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
)D ~ 5 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
me@)kQ8M 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
nc6PSj X 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
*wx95?H0Z 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
SDB \6[D 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
W/g_XQ 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
51Vqbtj^ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
fbD,\ rjT 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
;Y0M]pC 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
~r~ YR= 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
1D_& n@ 的范围。
$ ^@fV=e `x_}mdR t& Q(8H z http://baike.baidu.com/view/88960.htm
