琴律
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K@ 目录
3b B%@^< 基本信息
9'JkLgz;d+ 发展
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EL 律制
oRCD 8b? 律制有关的律学特点
^KFwO=I@PV 律名和律高
, On u% 琴律与琴调
eD 7Rv< R
)e^H ,1e@Y~eZ GP}+c8|2 基本信息
.'N#qs_ 7PI|~ Ifi 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
rkW W)h(e 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
q]t^6m&- 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
ZbcpE~<a 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
9L9mi<, 中，已有踪迹可寻。
h'G8@j; w 9 a6F 发展
~w R ozV hn u/ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
w+ tO@ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
<3Hu(Jx<O 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
r.zJ/Tk 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
j-etEWOTr 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
%|3U WN 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
J)Td'iT( 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
R2[!h1nZ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
[p_C?hHO 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
}L*c P;m# 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
"mkTCR^] e 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
*CXVA&? 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
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DV_/ BI 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
sFxciCpN 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
%5H>tG`] 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
rW3fd.;kss zL3' ',Ha 律制
sQe>LN p,G b; 4;WtBO 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
tt>=Vt ' 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
:YZMR JL 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
.c.#V:XZ#U 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
n7Ia8?8-l 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
x; *KRO Z@`HFZJ 律制有关的律学特点
\<A@Nf" x;R9Gc[5 徽位
-n~VMLd?@ .{W)E 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
yf6&'Y{ 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
V]9 ?9-r 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
l=JK+u Z 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
Q}j l1dIq 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
(wIpq<% 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
o,RLaS,BK' 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
_/!IjB:(70 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
uJ$!lyJ6L 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
DavG=kvd 弦长比，形成如下序列：
>j$CM:w 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
hY N b9^ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
)Hy|K1 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
CR$5'#11) 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
D}Lx9cL 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
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G} 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
XX(;,[(_ Y,@{1X`0@3 三种取音方法
0qV!-i WChJ
<[]W 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
bdCpGG9 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
%fz!'C_4 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
W;C41>^?/ 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
#yVY! +A 制应用上的全部可能性。
]Z\.Vx ^T|~L<A3 琴律的散声各弦调律情况
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'U G p qcfLA~y 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
oFV >b “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
vQ}llA
h 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
u|D_"q~+6 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
jM3{A;U2 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
oa |nQ`[ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
NUH# 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
f"5vpU^5* 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Rj=xn (@d 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
Kq;Yb& 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
YX _ p3 OsR4oT 琴律及其两类调弦法
y(8AxsROp ,#r>#fi0 七弦琴的调弦法脱胎于古代
U{o0Posg 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
L[*Xrp;/& 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
# -Ts]4v 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
u-7/4Y)c 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
Xu:S h <:R 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
>2~q{e 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
#\$R^u]! 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
( Qw "^lE3 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
]f q .r 们的差别如下：
OE/O: F:1j 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
^1S(6'a# 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
S 0Y$$r 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
X @)5F 9 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
7 0:a2m 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
Ro?a DrQ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
PQ|k E`' 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
a ^b _&}y 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
eJ#q! < 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
.~6p/fHX 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
GKwm %A 翁法”。
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? 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
X] &Q^ 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
i9oi}$;J 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
(;' ?56 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
[x 5T7= 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
ALiXT8q 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
T?c:z?j_9 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
?j8F5(HF? 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
nrMm](Y45 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
}CA oB::& A@ EeX4N 律名和律高
0> m-J l M5Xw 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
P/?` 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
/AP@Bhm 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
s7<x~v+^ 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
A|8(3PiP 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
-[4Xg!apO 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
=x~HcsJ8!R 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
P-VK=Y1q 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
B&yb%`9],W 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
Llk4 = p 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
g~Zel} h# 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
kQ~*iY “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
W^q;=D6uh 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
^~2GhveBV 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
Z!m0nx 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
#|34(ML 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
&/4W1=>( 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
W@1Nit-R 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
4*_9Gl 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
u cyz>TL0 b$+.}&M 琴律与琴调
},'2j QOk Pli X 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
^e>`ob 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
n=n!H n 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
nqt;Ge
M 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
jYRw tP\ 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
Lz S@@ '] 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
9Ay*' 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
~w' M8( 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
ayuj)]b 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
8|`4D 'Ln 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
uHUicZf. 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
B`} ?rp 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
v3Y/D1jd" 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
*.AokY)_a 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
*S_eYKSl 的范围。
g#;w)- Zj Im1e/F] :~pPB#)nk http://baike.baidu.com/view/88960.htm
