琴律
@Tu`0 =8 tx09B)0 目录
Gdow[x 基本信息
w){B$X 发展
k4'] q 律制
s ~Eo]e 律制有关的律学特点
`i`P}W!F 律名和律高
U1YqyG8 琴律与琴调
Wd'}YbC dcf,a<K\ @NM0ILE <f>77vh0 基本信息
o<nM-"yWb "yu{b]AU 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
tK3$, 9+ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
^T&{ORWz 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
j,OA>{-$ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
A?MM9Y}K 中，已有踪迹可寻。
Qsbyy >o ) .#&)%}GC 发展
9K$
x2U nE]rPRU}[ 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
2XR!2_ )O5 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
C?H~L 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
n*\o. :f 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
sX"L\v 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
<Y` (J# 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
mnA_$W3~I 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
/4;mjE 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
e| t x`yA 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
&& ]ix3 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
y3ef ie {J 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
1)~ |{X+~ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
O ~5t[ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
%Xc,l Y1? 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
gt8dFcm|s 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
PhAfE sD Zf$mwRS[_ 律制
5Ew( 0K[ Tb] 7# v 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
!j $cBf 4 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
kX L0 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
/we]i1-9 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
-
|p e D
L 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
-8)Hulo/{U XJo.^<m 律制有关的律学特点
dk7x<$h-h0 XpANaqH\ 徽位
ep8UWxB5
:q/s%`ob 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
S<T 'B0r8 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
7&id (&y/ 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
- +a,Ej 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
fq>{5ODO 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
3HyOQD"{ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
;MQl.?vj 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
lf-.c$.> 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
Xm,fyk> 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
:}N heRi 弦长比，形成如下序列：
Tgpu 9V6 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
B 2NIV7 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
r5gqRh}+ 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
X@kgc&`0 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
\`y:#N< c 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
N8nt2r<h 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
X+ Sqw5rH E:qh}wY 三种取音方法
_OGv2r y{M7kYWtHV 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
,=e.Q AF!" 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
VP! 4Nob 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
;gL{*gR]S 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
"`;-5d g 制应用上的全部可能性。
LGc8w>qE +s<6eHpm 琴律的散声各弦调律情况
3/gR}\ = e#h g,I 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
1L`V{\_0s “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
|dxW O 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
qb;b.P?~D$ 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
%oqKpD+ 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Ys.GBSlHG 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
E,d<F{=8,o 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
T @^ S:K 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
w<~[ad} 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
s/ABT.ZO 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
!n;3jAl&$ +o@:8!IM1 琴律及其两类调弦法
&B5&:ib1D `Ij E wKra 七弦琴的调弦法脱胎于古代
/S J>< 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
bGwOh d<. 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
#|T"6jJ aQ 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
U? dad}7 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
zHKP$k8 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
GLIY !BU<C 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
jUD^]Qs 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
5BA:^4zr? 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
Z'A 3\f 们的差别如下：
F=Xb_Gd` 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
&yP|t":HWX 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
;%0kz IvP 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
8GBKFNR 8 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
8 AW}7.<5 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
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调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
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![7N 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
O)W+rmToI 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
J#Q >dC7 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
kB?/ _a`] 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
ZklO9Ox( 翁法”。
gdCi t-3 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
RL&0?OT 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*04} 84?: 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
1BmKwux: 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
Y*# xo7#B 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Y;R, ph.a 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
[4xZy5V 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
u3 Z]!l 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
E-^(VZ _Xj 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
P$z%:Q ~rb]u
Ny- 律名和律高
+8xT}mX tQG'f*4 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
n;Mk\*Cg 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
<b'*GBw$ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
4IW
fp&Q! 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
T}{zh 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
Vs Tg K 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
t;Z9p7rk 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
?#a&eW 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
aoz+T h3 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
|(l ]Xr&O 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
\A^8 KVE! 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
+@uA “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
*A`ZcO=
位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
4RctYMz 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
y =sae 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
<r <{4\%} 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
&KBDrJEX 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
|11vm# 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
ea O'|@;{~ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
w;Azxcw ,~,q 0PA7J 琴律与琴调
,FP0n V 5-!w0{ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
r]-n, 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
6Br^Ugy 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
ie[X7$ @ 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
;ZuHv {= 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
PZru:.Mh 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
YFu>`w^Y 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
E5A"sB
诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
][ "%e9#aX 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
2!LDrvPP 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
D 5xQ 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
c|3oa"6T> 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
f"gYXaVF+ 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
f6J]=9jU 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
_R|_1xa= 的范围。
u[ KxI9Q _'mC* 7+ sMAj?]hI$ http://baike.baidu.com/view/88960.htm
