琴律
FWIih5 3` \{lE0j7}h 目录
9w zwY[{ 基本信息
*jGPGnSo 发展
) 9xX 律制
<8$Md4r 律制有关的律学特点
r9<V%PH v 律名和律高
f7.m=lbe 琴律与琴调
fD0{ 5 `nKJR'QC v< Ty|(gd Il|GCj*N 基本信息
#ii wD| _<XgC\4O| 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
Rb?~ Rs\ 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
"8FSA`>= 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
iW'_R{)T 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
@#A!w;bz 中，已有踪迹可寻。
tO7I&LN E 3=IG#6)~C 发展
ci;&CHa n7@j}Q(&? 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
kw3 +>{\ 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
YjX*)Q_sl? 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
\`
&ej{ 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
!f@XDW&R 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
| "_ )zQ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
gUspGsfr 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
[~t yDLC 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
;>5, 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
:fhB*SYK 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
pVY4q0@ 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
z[*zuo 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
f7ZA837Un 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
_g65pxt =Z 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
G<|:605 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
rJX\6{V!_ }H5/3be 律制
("b*? : B TKd6MZhT 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
&eU3(F`. 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
v3~FR,Kl 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
s_TD4~
$ 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
W|0My0y 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
~C0 Pu.{o |ebvx ?\ 律制有关的律学特点
f*v1J<1# +eC3?B8rN 徽位
*G\=i
A SijS5irfk 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
3Qa?\ C&4 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
EPv%LX_j 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
X h`" 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
h+5 @I%WX 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
u" \=^F 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
)}q uw"H 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
9]Lo 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
#sS9vv7i 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
ERp{gB2U? 弦长比，形成如下序列：
O hi D 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
(xbIUz. 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
N70zjy4?fL 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
QsM*wT&aa 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
y ^SyhG,V[ 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
jK e.gA 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
1b8c67j[ moaodmt]x 三种取音方法
j"i#R1T Fk aXA.JE 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
Q4=|@| U0 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
\<=IMa0 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
zx7#)* 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
q Z& a76t 制应用上的全部可能性。
oik xg!0S ^B|YO8.v 琴律的散声各弦调律情况
q P'[&h5Y zPHy2H$28 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
ZRPE-l_3: “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
l!/!?^8|f 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
">cqt>2 A 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
%/Bvy*X& 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
0lBat_<8 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
=E!x~S;N 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
a&N %|b K 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
an. `dBm 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
tq0;^L 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
i0iez9B
.N!{ U 琴律及其两类调弦法
6W$rY] h! FZH-q!"^cK 七弦琴的调弦法脱胎于古代
Ajg\aof0{ 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
?3Pazc]+| 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
JA< :K 0 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
jA Z >mo[ 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
![).zi+m 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
+O4( a. 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
ZJ9x6|q 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
%2}C'MqS 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
so*/OBte 们的差别如下：
V jY<\WqbS 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
`On3/gU| 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
P,U$ %C! 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
d- h"JZ9 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
z,avQR& 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
/,LfA2^_j{ 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
o(zTNk5d 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
i+1 Qf 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
.> wFz tK 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
+v!v[qn 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
4T%cTH:.9N 翁法”。
s%^o*LQ|9 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
XddHP;x 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
_; 7fraqX 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
xG8`'SNY 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
HS7_MGU 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
6{8/P'@/Zz 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
"9ue76 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
@+:4J_ N 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
/'\;8A$J` 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
c_Tzyh7l4 y jFe' 律名和律高
K\aAM;)- 7OE[RX8!f 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
O k*Z 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
guE2THnz3D 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
VXwPdMy*L 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
bNXAU\M^ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
yhwy>12,K 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
+aj^Cs1$ 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
u1N1n;# 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
nEyI t&> 9 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
$ W R? 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
QLn+R(r 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
=LK}9ViH “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
VAs ( .y 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
>D~w}z/fk 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
M/ } aq 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
=U
c$D* 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
gApz:K[l 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
rH.gF43O: 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
f1J %]g! 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
gB >pd?d _Z.cMYN 琴律与琴调
wFb@1ae\ ~z`/9 ; 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
m:3J!1 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
+9C;<f 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
;ct U&` 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
u7#z^r 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
$ rB6< 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
]F+K|X9- 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
3S ;N(A4 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
^K;hn,R= 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
y l/a:Q 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
Z/7dg-$?'0 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
?+ \E3}: 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
|xeE3,8 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
#w*"qn#2Uz 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
1eD.:_t4 的范围。
B9^R8|V a q kix"J mW +tV1XjG http://baike.baidu.com/view/88960.htm
