琴律 [复制链接]

琴律 []^>QsS(X  
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目录 50`r}
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基本信息 g8yZc}4
 
发展 Z28@yD+  
律制 Y" |U$  
律制有关的律学特点 46`{mPd{aO  
律名和律高 4B pm{b  
琴律与琴调 v1rGq  
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　　 T^SOq:m&  
基本信息 h {btT  
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　　中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中 x7>sy,c  
　　提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现， G;+0V0K  
　　但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺 2ARh-zLb  
　　术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧” `8Ix&d3F  
　　中，已有踪迹可寻。 pDfF'jt9  
@#">~P|Hp  
发展 $6Psq=|  
dGN*K}5  
　　《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在 ?yh.*,dgi  
　　位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注 $5O&[/L  
　　释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木 )[.URp&  
　　质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将 Jt][b  
　　起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三 eU*hqy?0  
　　分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时 2US8<sq+  
　　的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯 b5C #xxIO  
　　律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时 *i90[3l  
　　才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉 ^2tCDm5  
　　以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术 VgL<uxq  
　　已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把 ,)8Hl[y  
　　琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一 #+=afJ  
　　个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出 !;oBvE7Kh  
　　现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才 ~Q\[b%>J  
　　在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。 $^F2  
Yr@@ty  
律制 ]F!,Jx  
S8t9Ms: k  
　　琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三 35et+9  
　　分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生 :l{-UkbB  
　　律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种 <L0_<T  
　　特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律 <#i'3TUR  
　　制的调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。 0KEl+  
LdV_7)  
律制有关的律学特点 KxI(#}5o&  
p};<l@  
徽位 1+zax*gO-  
+bU(-yRy5o  
　　徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中 S5M t?v|K  
　　国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代 I(|{/{P,  
　　即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出 BZsxf'eN'  
　　现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。 QG ia(  
　　可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传 'UCL?$  
　　的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的 Zs)9OJu  
　　简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代 EY(4<;)  
　　才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。 Z_/03K$q  
　　徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位 >d|W>|8e  
　　弦长比，形成如下序列： Ft7l/  
　　其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。 n"vI>_|G  
　　产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为 w}?\
Q,  
　　2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度 T%F'4_~No  
　　音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系 ,0O!w>u_]J  
　　着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方 57rP@,vj  
　　法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。 kS>j!U(%d  
u5,<.#EVY  
三种取音方法 uv4jbg}Z+3  
ektFk"W3A\  
　　琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按 mqpZby  
　　音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是 ?e*vvu33!  
　　左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段 1l{n`gR  
　　振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律  `!BUd  
　　制应用上的全部可能性。 pK%'S  
(;0]V+-  
琴律的散声各弦调律情况 Gl(,%~F9i  
8cl!8gfv  
　　琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的 LE"xZxe  
　　“调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律 .7q#{`K^=  
　　法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律 7UfyOOFa  
　　高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽 |RdSrVB  
　　可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个 ,KWeW^z'7  
　　徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）； mJHX  
　　但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音 ?Eed#pb_  
　　程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由 B Xp3u|t  
　　徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴 )U?W+0[=  
　　徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。 z;)% i f6  
=W?c1EPLCx  
琴律及其两类调弦法 6$Y1[  
^;e`ZtcI  
　　七弦琴的调弦法脱胎于古代 Oi RqqD  
　　的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、 OXo-(HLE  
　　角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、 Fwtwf{9I  
　　七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。 ]|oqJ2P  
　　各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类 Q{l;8MCL  
　　的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地 GU9
`;/  
　　员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散 6Z 7$ZQ~  
　　声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是 x.aUuC,$x  
　　二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它 *niQ*A  
　　们的差别如下： OpfFF;"A'  
　　这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已 uxBk7E%6  
　　难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即 HukHZ;5  
　　有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二 GZo^0U,;  
　　弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为 49yN|h;c!  
　　884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种 -M:.D3,L  
　　调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近， S<44{ oH  
　　才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见 x<"e  
　　于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分 1E(pJu'K  
　　以及今本《古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所 QLn5:&  
　　辑《琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙 K4~dEZ   
　　翁法”。 Sq,x@  
　　这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律 .%o:kq@B  
　　制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结 tpS F[W  
　　果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。 }[|"db  
　　第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分 ]pb3 Fm{  
　　上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦 l[gL(p"W  
　　可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、 ??4QDa-  
　　五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三 "+Kr1nW  
　　分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调 X~0P+E#  
　　弦法得出更为完备的各种纯律音程。 %rYt; 7B  
,b/0_Q  
律名和律高 }v?{npEOt+  
iV%%VR8b  
　　琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名， [Z1EjeX  
　　自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋 c?|/c9f  
　　以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的 Gl+}]Vn[n  
　　三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异， a v/=x  
　　律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。 @#p4QEQA  
　　但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只 ,QDq+93  
　　表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同 /*[a>B4-q  
　　名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11 d-4u*>  
　　徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律 m&2m' =(  
　　名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦 #RcmO*
*  
　　法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的 {.ph)8  
　　“仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同 jhHb[je~{4  
　　位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分 $O[ut.  
　　损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差 FU<rE&X2:  
　　之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音) qsLsyi|zG  
　　却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。 Z`[j;=[  
　　琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单 ][.1b@)qV  
　　一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其 ]l4\/EW6  
　　内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。 ^T"A9uaG  
ZyTah\yPM  
琴律与琴调 Ofn:<d
  
IQ\`n|  
　　琴调因各弦散声的阶名实质而异。不 B$HQFdTli  
　　同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序 p47~vgJN  
　　变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采 1i{B47|  
　　用不同的琴调，只在不同程度上与特定琴曲的调高、音 jRGG5w}  
　　阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身 W[b/.u5z:  
　　不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问 ~"(1~7_  
　　题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。 &{8 "- dw  
　　诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上 l{
k  
　　具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常 TYp{nWwi  
　　将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理 Z]aSo07  
　　论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴 ]uP{Sj  
　　曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况， GYj`-t  
　　而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴 gpPktp2  
　　律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则 R,(^fM  
　　的范围。 1oC/W?l^  
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