琴律
iVg3=R)[1 Av#_cL 目录
gh{Z=_ 基本信息
^-yEb\\i 发展
)Zcw G(o0 律制
XDWR ] 律制有关的律学特点
vl{G;[6 律名和律高
0+]ol:i 琴律与琴调
AD , . (7 end< -t:~d: %xq/eC7 基本信息
mjwh40x.o B?c n5 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
~$O.KF: 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
#@#/ M) 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
"?<$>\@;
q 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
X?'v FC 中，已有踪迹可寻。
t69C48}15 X{j` H\'L 发展
xElHYh(\ Gidh 7x 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
!BocF<U E 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
sfv{z!mo 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
<E TR6r 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
X<O OgC 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
ve [*t ` 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
Sas &P:# r 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
$i^#KZ}-WK 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
2th> +M~A 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
Ch~2w )HAA 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
0KQDw 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
1I{^ ]]qw 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
e B$ S d 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
U 49#?^? 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
_qZ?|;o^ 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
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ac-R q.GQY 律制
U=<d;2N# %SHjJCS3 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
COF_a% 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
lBbUA)z6 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
_Py/,Ks.q 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
+EtL+Y (U 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
a2{ nrGD vU X(h.}8 律制有关的律学特点
J(% Jg ? ^E B"{ 徽位
nMn iHB' Od?M4Ed( 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
wcdD i[E>i 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
k|Hxd^^I 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
kFJ sB,2- 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
u;[*Z 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
:2qUel\PEC 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
E7_)P>aS5 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
]Tb ?k+a 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
x2^Yvgc- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
X/5\L.g2 弦长比，形成如下序列：
f^ tCD'Vmi 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
7(q E HZEr 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
w 4S0aR:yL 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
0nh; 0Z 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
\5]${vs&s 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
^sWsP` DV 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
! OVTs3} 2W}f|\8MX 三种取音方法
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:M l 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
D Q<{FN 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
C
Rd1zDB 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
TTJFF\$? 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
,}("es\b 制应用上的全部可能性。
(#dwIBBFt RY>BP[h 琴律的散声各弦调律情况
A@- A_=a, yE aim~ 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
P Wwz<AI+ “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
63J_u-o 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
`*A!vO8 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
DP(JsZ} 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
Lq&;`)BJ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
Z# +{ksU 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
d:U2b"k=/u 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
Yt 9{:+[RK 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
K%XQdMv 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
[@l:C\2 n^svRM]eQ 琴律及其两类调弦法
8IAf 9
[a\U8
w 七弦琴的调弦法脱胎于古代
muAI$IRR 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
)9^0Qk' ] 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
3 6NENzK 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
AI$r^t1 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
'^T Q Ubw 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
EXdx$I=X 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
w3l+BUn:X 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
ZQZBap" 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
8y< NT" 们的差别如下：
}`O_ 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
d!V;\w 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
(BB&ZUdyv 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
'Xl_,; W] 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
A]z~Dw3
884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
aR
iD}P*V 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
'u \ my 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
N W/RQ( 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
ZB+N[VJs) 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
zyznFiE 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
q`l&G% 翁法”。
Fp)+>o T 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
l17sJ! I 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
Ca SoR | 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
kIm)Um 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
:YZqrcr} 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
Ur`jmB 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
mSw$?
> 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
,qx;kJJ 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
?,_$;g 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
{^r8uKo:~ _TB,2 R 律名和律高
u afSz@ ` WBo|0(# 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
(QO8_ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
` )9nBZ 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
7*!h:rg 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
W[5a'}OV 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
tWs ]Zd 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
;1S~'B&1Q 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
F"3LG" 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
i2a"" zac 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
@~4Q\^;NX 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
uxGY/Zf 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
.|[5*- “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
m&GxL T 6 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
X+'z@xpj 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
]kJ inXHW 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
X3C"A|HE9 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
!>~W5c^ 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Js`xTH' 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
c$cb2V7, 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
2wHvHH! X~aD\%kC7 琴律与琴调
SJYy,F],V" VtNY~ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
ZyJdz+L{@V 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
I:6N?lD4}0 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
kRCuc}:SB 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
-~nU&$ccL 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
7^{M:kYC! 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
RXMzwk 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
*r Y@(| 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
{uurM` f}: 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
w]4=uL6 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
g4NxNjM; 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
q,#j
* 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
QAp+LSm 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
?s4-2g 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
EcBJ-j 6d 的范围。
j@JhxCe1+R :8} iZ. 3GH@|id http://baike.baidu.com/view/88960.htm
