琴律
&r_B\j3 Qt$Q/<8U 目录
t30V_`eQ 基本信息
: |g{ gi 发展
?{V [bm 律制
/~Iy1L# 律制有关的律学特点
HT'dft # 律名和律高
7E' C o| 琴律与琴调
U?>cm`DBP 0=iJT4IEJ rv%Xvs B ~ i4@sz& 基本信息
xXtDGP f$ L5=V 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
CT : ac64 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
n 8Fi?/ 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
|^{ IHF\ 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
?/~1z*XUW 中，已有踪迹可寻。
STMcMm3 2#^[`sFPO 发展
D~Su82 2 5`J.
ic 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
T+fU +GLD 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
y? g7sLDc 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
Q=[&~^ Y) 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
d ?>sy\{2 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
d=pq+ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
]!QeJ 'BLM 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
]iPdAwc.1 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
%r sW:nl 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
]p t @ 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
S@_GjCpn 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
IlVi1`]w 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
6S(3tvUr 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
K h> ^;`h 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
dNR4h 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
%`~8j H@ LQe<mZ< 律制
[T|~K h%# b m^ou#]| 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
C>H U G 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
4%p vw;r 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
*\>7@r[%5 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
l\eq/ yg_ 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
f%af.cR* lL ?;?V~ 律制有关的律学特点
#q-t!C%E I'!KWpYJT 徽位
~_q\?pw<$L `is6\RH 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
!tVV +vT# 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
h OV+}P6 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
q+z,{K 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
s XFD]cF 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
3k=q>~& @ 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
5VI'hxU4Qg 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
,J[sg7v cv 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
h )w<{/p( 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
QeK~A@|F& 弦长比，形成如下序列：
82$^pg> 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
X'5te0v`3 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
i9\Pks#l% 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
S7V;sR"V2 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
Z7(hW,60 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
8=$@ azG 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
wL *z+>5 IL<5Suz: 三种取音方法
5d)G30 I |:*Dy,~ 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
kn! J`"b 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
T+\BX$w/4e 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
a*=e 3nS 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
g\ke,r6 制应用上的全部可能性。
) , n?" ?p5Eo{B 琴律的散声各弦调律情况
sbRg=k&Ns TGg* (6'z 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
rh+OgK i “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
Jyd%!v 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
# xO`k1W. 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
9:P )@UF 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
twJck ~l~n 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
cu
Nwv(P 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
A2B&X}K| U 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
8!1o,=I$ 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
5~qr+la 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
`/"z. ~8 zdY`c 琴律及其两类调弦法
-V9Cx_]y {MIs%w.G 七弦琴的调弦法脱胎于古代
NY_Oo!)3 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
{r Gx*<e 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
ohwQ%NDl 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
U_w)*)F 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
zFOX%q 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
nkpQM$FW 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
>
vgqf>)kk 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
LnBkd: >} 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
7n#0eska, 们的差别如下：
k|w6&k3 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
)sW1a 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
>~6
;9{@ 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
}!2| *Y 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
FrB19 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
BYu|loc 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
U\ 5 1j 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
|u03~L9G 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
GU= h2LSi] 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
;Eck7nRA ) 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
RVD=CX 翁法”。
KxY|:-"Tt 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
$BG9<:p 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
*G=n${' 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
Y#uf 2>J 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
*rA! `e* 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
sO6+L
#! 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
uu(.,11` 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
0evG 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
m(9E{; 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
L -Z1Xs \&SP7~-eq 律名和律高
%e3lb<sv6 |gT$M _} 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
Xc'yz 2B 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
gbo{Zgf< 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
!j\ yt 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
?vvjwys@ 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
W(EU*~<U C 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
#U'n=@U@( 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
W/fM0=! 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
GAQVeL1 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
l'c|I
&Y] 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
SdN|-'qf 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
c D7q;|+ “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
&7}-Xvc 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
HA P9XC(F] 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
>:8GU f* 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
$vicxE~-E 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
?9/%K45 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
nJrV 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
)KkA<O}f 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
aMT&}3 %]d^B | 琴律与琴调
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pp[kv;!G M7UVL&_z% 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
P oC*>R8 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
/SSl $ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
S__+S7]Nr 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
_8t{4C 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
N 9_9{M{ 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
Ktg 6 *L/ 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
tXwnK[~x 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
Gu9Ap<>! 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
u6|P)8?` 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
jR*1%.Ng 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
pZF`+6 42 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
ig 3uY# 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
izOtt^#DZt 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
X`[or:cB
的范围。
e ~jp< 4 ;
*r5 d+] iw<+rh*C http://baike.baidu.com/view/88960.htm
