琴律
{mWui9 %M ^JI o? R 目录
l$K,#P<) 基本信息
R(P%Csbqh 发展
<R%;~) { 律制
Q'+MFld 律制有关的律学特点
Uie? 9&3 律名和律高
%8*64T") 琴律与琴调
;U1UFqZ`
{7!UQrm< 1:NrP'W^ _A<u#.yd 基本信息
87 }&` 'Y$R~e^Y? 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
gH2,\z `[4 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
+jg9$e " 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
=ji1S}e~p 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
t
E` cau 中，已有踪迹可寻。
dC=)^( BR'I+lQ 发展
Wv__ wZ xD&^j$Em 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
{ T"0DSV 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
)!g{Sbl 释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
G*S|KH 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
mrm^e9*Z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
nd;fy $<J\ 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
K.G$ ]H 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
SVjl~U-^ 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
i>EgG5iJ 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
+(x eT+J 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
*N yev]8 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
WwC 5!kZ 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
bifS 2>c 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
+\li*G]:J 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
r1ws1 rr= 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
s[8@*/ds TI9UXa:V\ 律制
f<+ 4rHT k5kdCC0FCk 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
T081G`li 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
$^&ig 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
th6+2&B6 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
QKN<+,h!z> 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
st"{M\.p 2=?tJ 2E 律制有关的律学特点
n~g)I&
k OvDl!^ 徽位
zkTp `>9R yNm:[bOER 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
7 &KT0a* 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
s5RjIa 0$7 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
UgWs{y2SE. 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
<
RCLI| 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
ZKg{0DY 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
AtR?J"3E 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
tb :L\A^: 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
AamVms 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
)}TLC 2% 弦长比，形成如下序列：
*. 3N=EO 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
ZEYgK)^ 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
liR ? 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
)>D+x5o] 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
_k^0m 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
9}B`uJ 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
Z~ A@o ""F p8s:g~ W 三种取音方法
J$~<V
IX Z/^ u 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
[1 Y do` 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
BmHw u{n' 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
GDYFU* 0 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
r>jC _7 制应用上的全部可能性。
|QV!-LK #fj/~[Ajv 琴律的散声各弦调律情况
:'aAZegQY JFgoN,xn 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
0 y&I/2 “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
b': |uu*/ 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
pfx3C* 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
Cf B.ZT 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
xEuN
徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
a[lY S{ 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
P}.7Mehf 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
O D Ur 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
8Ld:"Y# 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
\rykBxs j@Yi`a(sdm 琴律及其两类调弦法
0Z|FZGRP "EU{8b 七弦琴的调弦法脱胎于古代
"O8gJ0e 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
X(jVRr_m9 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
.I}: m%zv 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
Hi_ G 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
rF\ "w0J_ 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
y L;M"L 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
3~e8bcb 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
RzhWD^b B 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
~}K5#< 们的差别如下：
w&4~Q4 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
TO2c"7td 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
FgL,k 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
8 6f2 'o+ 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
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j$#9QQ1 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
#_mi `7!B# 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
6<0n *& 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
fC}R4f7C 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
zrVC8Wb 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
r_EcMIuk 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
s4_/&h 翁法”。
*5<Sr q' 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
a zjEq$<M 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
_Lw OOZj 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
.qk]$LJF7 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
?Qb<-~~
j1 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
s:00yQ 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
p;?*}xa 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
,ZblI O Wb 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
fF*`'i=! 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
CE15pNss $,xnU.n 律名和律高
&[2U$ `P`V EBt Lzbj 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
: S$l"wrh\ 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
iTW? W\d 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
P mi#TW3X 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
Z ,^9 Z 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
P;PQeXKw 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
?^:h\C^a" 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
{brMqE>P# 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
{_RWVVVe 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
V|)>{Xdn 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
&rDM<pO #- 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
K/ &?VIi`z “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
KRJLxNr 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
n;R#,!<P 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
)} DUMq7 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
GRy-+#,b" 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
`V[!@b: 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
Ifk# /d 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
,Ma.V\T[ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
g n5)SP 8 4'KOp&#l
K 琴律与琴调
bslrqUk_`= ]]}tdn _ 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
k`". 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
RFh"&0[ 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
"uLjIIl 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
XW Jw J 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
5>6PH+Oq 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
\, !Q Jp4 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
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keBO](@ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
J/7R\;q`~o 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
OL7_'2_z. 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
e6=]m#O9 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
7?OH,^ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
yGg,$WM 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
E&yD8=vw 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
R {,ooxH\J 的范围。
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3 :a:[. )'l*Tl http://baike.baidu.com/view/88960.htm
