琴律
rJtk4hOF xk,1 D 目录
W>,D$ 基本信息
B{S^t\T$ 发展
naeppBo 律制
B4c;/W - 律制有关的律学特点
1-<?EOYaE 律名和律高
9\E];~"iP 琴律与琴调
*$JS}Pax Q&PEO%/D .#K\u![@N O`PQ4Q*F 基本信息
N [DK A1Ei ,wHlU-% 中国宋代学者朱熹（1130～1200）在《琴律说》中
;qUd]c9oi 提出的一个律学名词。琴律的名词虽然晚至南宋才出现，
bIk4? S 但琴律的实践却渊源于先秦钟律和五弦琴、七弦琴的艺
Y9%zo~]-W' 术。就其中的纯律因素而言，则早在原始社会的“簧”
63t '|9^5 中，已有踪迹可寻。
X)c0 y3hk })q8{Qj! 发展
b"w2 2% :Fh _Ya0 《国语·周语》 载周景王（公元前 544～前520在
BHNJH 位）时的乐官伶州鸠说过“度律均钟”。三国吴韦昭注
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释这句话：“均钟”是先秦的一种旋律正律器。琴身木
b `cH.v 质，长七尺。张弦，用来调钟。《管子》一书中“凡将
p}K+4z 起五音”的记载，可以和韦昭之说互证。《管子》的三
w2`JFxQ^x 分损益法只算到五音。简略到存有未尽之意。对春秋时
NjdDImz.;s 的编钟测音研究证明：钟律用管子五音为基础，兼采纯
>=1UhHFNI 律三度的生律法；这只在“均钟”的性能与琴律相关时
P`_Q-vu 才有可能。先秦钟律到秦以后失传，但它的实践却在汉
ZLf(m35 以后的七弦琴艺术中保存下来。两晋隋唐间，琴的艺术
mVK^gJ3 已有甚大发展，而琴的律学特点失载，北魏陈仲儒曾把
qV``' _=< 琴五调与调律问题并提，但亦简略不明。宋代进入了一
b=L|GV@$ 个传统学术的大整理的时期，才有朱熹《琴律说》的出
k^s7s{ 现。但人们对琴律的认识只是到20世纪70年代后期，才
SpEu>9g & 在音乐考古学的新发展中引出有关律学研究的新课题。
q'Y )Y(d Z^K WYe'w 律制
q^QLN KOH" 9/R=_y- 琴律是一种非平均律的体系。在律制问题上兼含三
O31.\ZR2 分损益法和纯律三度音系生律法。它是灵活运用两种生
M{Vi4ehOq 律法、或称复合律制的一种多变的体系。律制上的这种
Qi9M4Yv 特点决定于琴徽的弦长比，琴的取音方法，兼采两种律
=}e{U&C X 制的
调弦法，并与琴调及琴的旋宫方法有关。
k4^!"~<+0 I=YZ!* f/` 律制有关的律学特点
/$FpceB!W 8p/&_<mnW 徽位
^5FwYXAxi I Vw'YtZ 徽位与琴律的取音方法 首先在于纯律的特征。中
=#%Vs>G 国的簧、埙、磬、钟等古乐器，自石器时代至青铜时代
fnF I w=d 即有纯律的实践;但至《曾侯乙钟铭》（公元前433）出
F7=&CW 0 现以前，史料中并无表明纯律数理逻辑关系的确切记载。
q _:7uQ 可以明确看作纯律计算方法的材料，只有琴工自古相传
#,!/Cnqis 的、确定徽位的“摺纸法”，亦即运算纯律弦长比值的
-9s&OKo`({ 简单整数比的计算方法。这种确定徽位的方法，到宋代
! ;Ctz'wz 才由朱熹的《琴律说》以概要的叙述反映于文献材料。
3YEw7GIO- 徽位决定琴律在律制上的主要性质。它的13个徽位
nQfSQMg 弦长比，形成如下序列：
.[6T7fdi 其中，第三、六、 八、十一各徽，比值的分母为5。
g\a q#QV 产生的各音为纯律独有。其余各徽比值的分母可以析为
> k~3W> D 2、3两个因数，产生的各音则为三分损益法与纯律三度
Ik=bgEF 音系生律法所共有。由于琴的各种取音方法，全部联系
V r T0S 着琴徽的作用，因此三分损益法虽可存在于某些取音方
sX`b y\s, 法之中，但琴律仍是一种以纯律倾向为主的复合律制。
<bywi2]z RNcnE1= 三种取音方法
WxtB:7 J 99b"WH^3$y 琴上取音有散、按、泛3种方法。散声是空弦音;按
C3K")BO! 音也叫实音，是左手按弦、右手弹奏发出的音；泛声是
zW F[cf>' 左手指当徽位处虚触琴弦、右手弹奏促使琴弦发生分段
S3c%</' 振动,因而产生的泛音。这3种取音方法构成了琴律在律
XNl!?*l5?l 制应用上的全部可能性。
o'YK\L!p `2HNQiK'@ 琴律的散声各弦调律情况
>[P`$XkXd4 H1vTo IP% 琴律的散声各弦调律情况分别决定于两大类不同的
DM(c :+K- “调弦法”，或为三分损益法，或为纯律三度音系生律
\YsLVOv%:d 法；但按三分损益法调弦时，也只能约定各个散声的律
i/,IG+4vI 高，而不能决定琴律的全面的律制特点。琴律的按音虽
bHz H0v]: 可按照三分损益法的弦长比确定“徽分”（一定的两个
7q #R,\ 徽位之间，按十等分来决定其间占若干分的按音位置）；
SMA' VU 但按音在当徽之处则在绝大多数情况下必然产生纯律音
/86PqKU(P 程，而某些徽分则仍然产生纯律音程。琴律的泛声则由
jF{\=&fU 徽位约定,只能使曲调中的各音符合纯律结构。因此,琴
b X/%Q^Y 徽决定着琴律的以纯律为主的律制倾向。
sz4;hSTy buMST& 琴律及其两类调弦法
{iTA=\q2O iR'P c3 七弦琴的调弦法脱胎于古代
-{$L`{|G 的五弦琴。后世尊为“正调”的调弦：徵、羽、宫、商、
A_5M\iN\ 角的序列是最古老的一种五音弦序。增为七弦之时，六、
dp'k$el 七两弦实际只是一、二弦的高八度的重复。
~eekv5 各种“琴调”都以正调为准则，传统上存在两大类
(
D@ U% 的调弦法。按正调的五音弦序说：第 1类即《管子·地
"z{ rC} 员》所载的调弦法，它的特征是二弦(D)和五弦(A)的散
a7la CHI 声略高。第 2类即琴家所传的“仙翁法”，它的特征是
g'.(te | 二弦(D)和五弦(A)的散声略低。用音分数可以比较它
v%E! 们的差别如下：
j$ z!k d+% 这两种调弦法虽在琴家手中世代相传，但其来源已
h$ $i@IO0 难考定。根据《管子·地员》的记载，已知先秦均钟即
GVM)-Dp] 有第1种调弦法;根据《曾侯乙钟铭》中的“索商”（二
Dq*O8* #* 弦）为 182音分的D，“□”（相当于五弦音高）常为
v-B&"XGy: 884音分的□，可知先秦至迟在春秋战国间即应有第2种
}eLth0d`'o 调弦法。但由于七弦琴刊本的晚出，直到明代以至晚近，
q]P$NeEiZ" 才得见到有关这两种调弦程序的详细记载。第 1种可见
1X#gHst D 于1557年萧鸾所辑《杏庄·太音补遗》的“和弦”部分
OkQtM
nq 以及今本《
古琴初阶》。第 2种可见于1547年杨嘉森所
*k;%H'2g{} 辑《
琴谱正传》的琴论部分以及《古琴初阶》所载“仙
l9{. ~]V 翁法”。
vUJQ<D 这两种调弦法的空弦散声，原则上分属两种单一律
U%tpNWB 制，但在琴律各音的综合运用中仍然得出复合律制的结
;n/04z 果，使琴律在律制问题上与调弦法并无直接对应关系。
.;; :t0PB 第2种调弦法虽可称之为“纯律调弦法”,但在恰当徽分
&2p a9i 上仍可奏出三分损益律的音调;甚至在徽位上取按音,亦
L: UPS&) 可产生四弦9徽204音分的D，二弦13徽接近408音分的E、
XILreATK@ 五弦13徽接近1110音分的B。第1种调弦虽可称之为“三
5VE9DTE 分损益调弦法”，但纯取徽位上的按音，却可比纯律调
K5\;'.9M 弦法得出更为完备的各种纯律音程。
f; ,^
]mw Twk,R. O 律名和律高
:b(Nrj&TQ[ "!PN + gB 琴律与律名、律位 先秦钟律原属均钟所用的律名，
l3YS_WBSn 自秦代以后至1978年曾侯乙钟出土前，久已失传。魏晋
bN>|4hS 以来，七弦琴上通用的律名一般是以二弦散声为黄钟的
)'$'? Fn 三分损益律十二个“正律”的名称。除了因琴派之异，
9Pdol! 律名与弦序的对应关系时有不同外，十二律名并无区别。
]_:j+6i 但这些通用的律名在琴上并不严格表示一定律高，而只
wf,w%n 表明一定“律位”（大体上律高相近的、异律同位的同
nSbcq>3 名各音）。①从琴上取音看，朱熹《琴律说》称一弦11
% I%OHs 徽□音（386音分）为姑洗;而姑洗作为三分损益律的律
U)qG]RI 名应作E音（408音分）。②从调弦法看，同为纯律调弦
'w`9lIax 法，《琴谱正传》的七弦散声D音（204音分）与一般的
T<u QhPMw “仙翁法”七弦散声□音（182音分）,也都按照异律同
4@Xd(F_d 位的原则同称“清太簇”。③从生律法的角度看，三分
OZ Hfd7K4A 损益的仲吕应是□音（522音分，即比F音高一古代音差
g6;a2 之律），不能复生黄钟C音，但琴律中的仲吕(三弦F音)
*orP{p -U 却可复生黄钟，这两个律高在琴上可以同称“仲吕”。
@kB^~Wf 琴上所用的律名具有复合律制的特点，并不表示单
.J2tm2]"EZ 一律制的确定律高，正如先秦钟律中的宫商字一样，其
PO ]c&}/ 内涵只是用来概括异律同位现象，实质是一种律位名称。
0M; aT M HP[M"u 琴律与琴调
p4wx&VLi WC wM+D 琴调因各弦散声的阶名实质而异。不
rL6Y4u0e% 同的琴调都从正调（徵、羽、宫、商、角……）的弦序
e]3b0` E 变出(“紧”──升高、“慢”──降低有关各弦)。采
- D^v:aC 用不同的琴调，只在不同程度上与特定
琴曲的调高、音
x:`"tJa 阶、调式、直至特殊的表现性能有关。正如正调的本身
91} kBj 不与两类调弦法直接相关一样；一般的琴调也与律制问
-AM(- 题没有直接关系。也有某些琴调专属某种律制的调弦法。
kaNK@a=e|/ 诸如姜白石琴曲《古怨》的“侧商调”，在调弦程序上
xn2 f!\%p 具有精密规定，确属纯律的调弦法。传统琴论中虽然常
OF 1Qr bj 将琴调问题归入琴律范畴，实质上琴调一般属于乐学理
i0{sE 论问题而不与律学理论直接相关。但在不同琴调涉及琴
y- @{ 曲旋宫问题时，它们的调律问题就呈现出种种复杂情况，
N=TDywRI 而将在律制问题上以不同程度相关联，这种情况属于琴
`SG 8w_ 律理论的深入探讨问题，却已超出了琴律理论基本原则
Y| F~w~Cb 的范围。
3;wOA4ur Kq zQL u KO= H!Em\l http://baike.baidu.com/view/88960.htm
