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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 .d JX,^ t==C dCl http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 kXfTNMb -&Cb^$.-x 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 O7M8!3Eqm \ r ^#a 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 ]~Su 距今已18年了 ;V= Y#|o 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 `Mh 3v@K: (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 5Hli@:B2s 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 s#8mD !T| 也只有五十余人出席 GQ@`qYLZ+ 而第三届竟有八十余人参加) &y7<h>z 兹简略介绍如下: ?=bqya"Y 95wi~^^ 乔建中/音研所所长 mM[!g'* 王子初/音研所副所长 4P406,T]r 赵宋光/前星海音乐学院院长 :"vW;$1
} 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) O3YD
jas 龚 一/上海民乐团团员 1&,d,< 丁承运/温州大学教授 e={X{5z0 李祥霆/中央音乐学院教授 ]tjQy1M 赵家珍/中国音乐学院教授 WS!:w'rzr 阎林红/中央音乐学院讲师 n0ZrgTVJ 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 O ;34~k
王建欣李凤云/天津音乐学院教授 R;G"LT 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) /tG0"1{ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 X6hp} 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女)
_i/x4,=xv 姚公白/(姚丙炎子) nOH x^( 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 P1r)n{; 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 8(6(,WwP} 俞伯孙/成都东坡琴社社长 y.xyr"-Q 高培芬/山东古琴研究会会长 B"@3Q av3 刘正春/南京金陵琴社副社长 A>?_\<Gp 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 hLv~ N} 刘善教/镇江梦溪琴社社长 m=qEQy6#2u 徐匡华/杭州西湖琴社社长 Y#/mE!& 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 r+0<A.''a 戴树红/上海今虞琴社社长 Q1 b<=, 谢导秀/广东古琴研究会会长 .J0Tn,m 张子盛/天津古琴艺庄 _5t~g_(1OK 梅曰强/扬州广陵琴社 THVF(M4v 殷继山/太仓大还阁琴馆 2@A%;f0Q 陈成渤/杭州龙艺琴苑 sbju3nvk 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) \6{w#HsP8 徐晓英/四川锦江琴社 wjVmK 曾成伟/四川锦江琴社副社长 q)m0n237P 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) !nBE[& 王 政/常州西湖琴社 TZl^M h[a 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) W RBCNra 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) ,w9:) B7 崔 宪/音研所研究员 Sj[iKCEKtv 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) vhEqHjR: 李 玫/音研所研究员 Z7="on4 秦 序/音研所研究员 tFi'R R Z 萧 梅/音研所副研究员 JB
<GV-l 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) cbton< r~ 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) |#>:@{X< 余青欣/中央民乐团 ]g3RVA%\l 金治中/昆明 eTeZ^G 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 )w t mc4' 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) 6SJr yf~w 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 HGwSsoS 韩国:贾瑀铉 +.EP_2 f9 加拿大:黄树志、梁丽云 JNJ96wnX1 美国:唐世璋 '{[n,xeR K&\
q6bU M2$.Y om[ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 RZ6[+Ygn <L t%[dn 「打谱」是弹琴的专有名词 NrV E[Z# 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 $o uw *|< 经实际按弹 E .'v,GYe 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, =o!1}'1 }} --> ~<o 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 Jp d|<\Ml 则古人所谓的打谱 F3%8E<QZd; 是并不包括译出简谱在内的 -lb,0 与今人所谓的打谱 1GaM!OC 9 必包括译出首调谱在内不同 !:GlxmtoW? AgBXB%). 我们今日所见到的 琴谱出版品 X0}+X'3 往往在曲名右侧 RCL }bE 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 6H #4iMeh 所以打谱的重点 |h7 d #V> 可说已由演奏的意义 9sgyg3fv>5 转化为翻译的意义 ki8;:m4 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) xa=Lu?t%< 琴调的首调意义乃变得重要起来 ?f8)_t}^\ 不懂琴调 ZNKopA(=|% 是绝无法打谱的 BM
vG w &c| 3v! 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) -PG81F&K 定弦既完全相同 <27:O,I 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 \Fs+H, S< 并无须理解此五个五音琴调间的区别 pef)c,U$ Rs +), 今人的打谱既要记成首调简谱 ;UAi>//# 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? <73dXTZ0 (也就是说宫是何律啦!) r'bPSu, 就成为很基本的问题 YcmLc)a7 (柳琴兄曾说 fHLt{ !O 用音既一样 Jn#05Z 记谱上的区别并无意义 t++
a 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 eXYf"hU, 就没有其它任何一个琴人 <Wwcd8d (尤其是学者们)是这样理解的 4ZX6 =-u^ F YLBaN 就算没有记谱上的区别 ,(@J Ntx 则全记成何宫何调? DH>>u 总还是一个现实问题吧!) TpSv7k T] g0Ff$-#7 我在与会前 k$ORV U 在网路上一直请教这个问题 m-v0=+~& 始终没有人能回答 MmbS ["A 所以在会议中 >x3 $Ld 我也将此问题遍问琴友 }#<mK3MBe 唯大都不得要领或众说纷云 C9 FzTg/c 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 it#,5#Y: 恰好就都谈到此问题 C5F=J8pY O6[ 4=4L 我认为这个问题 n9w( Z=D\ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 '|7'd lW 也是我参加此次会议唯一的收获 @~+W 值得在此报导一下 +W7#G `> 0D s W1 关于<神奇秘谱>的五音调 %0 gcNk"= 唐世璋认为 JG :li} N 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) r3BQo[ 't 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) ;k=&ZV okk Mx" 吴文光的意见 hHsN(v 基本上与唐世璋相同 <NYf !bx 只是征调比较多样性 WSKub n?7B 第一弦时为Do, 时不为Do, T! yI+<
他认为这是一种转调的现像 6 6%_p]U %`# HGji) 若然, Bs!F |x( 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 ceUhCb 与音阶也是不可能有关的了! E5+-N z *w.A=r 丁承运的意见 TpH-_ft 则不但与他俩不同 _no;B_m~ 且颇为特出 $SbgdbX 并与我的假设相同 Dga;GYx 又有根有据 e*!0|#- 很能引起我的注意来 "8#EA<lsS }ZKG- ~ 他说: H5)8TR3La 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 b;5&V_ 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 #1z/rUh`Cr 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 "T4buTXJ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 {@7xOOAw 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 O!U8"Yr$ 假如商征对调的话 5{Oq* | ＜神奇秘谱＞的五音调 y(fJ{k 是可以一言述之的 K-2oSS56 那就是： DCheG7lo{ 宫调以宫为宫 c]+uj q 征调以征为宫 2N}U B=J 商调以商为宫 $[xS>iuD 羽调以羽为宫 u= =`]\_@ 角调以角为宫 ^ D5+ S`V （这个琴调的早期理论 )L0NX^jW; 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） 5@-[[ $dk 而丁教授特别指出 579<[[6~d2 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 iU/v; T( 就曾指出 51Q m2,P1^ 征调应称为商调 !XqU'xxC 商调应称为征调 O}3|UI!` (我至今虽还找不出此段话 ?lPyapA] 但想来他之所言是确有根据的) 6> Z)w}x^ =A]*r9 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 ?glK~G!i 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa Q {:=z6& 而不是唐世璋所说的Do呢？ \ 5pBK 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 wV\.NQtS 第一弦的空弦定音若是Do 1va~.;/rG 则征调曲为何不用Do音呢? 6g-Q 可见征调的第一弦是Fa Py~1 xf/ 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 2CY4nS KW （与姜白石所说征调是去母调 @d1YN]ede 所以征调是以住声为宫 .dO8I/lhV 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 M?ObK#l!_ 当是同一道理吧!） )#Le"&D t[4V1: ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 /=K(5Xd 丁教授的理论当是可以验证的 hqW),^\>' 我很愿意试证之 ' 5xvR G q\n,/#'i~ 不过 W' Y?X]xr 话说在前面 6 BdK)s 即使丁教授的理论可以获得验证 AeR*79x 但因为中国的基本乐理 {bP
)Fon （也就是记谱法）并未被建立起之故 oB$c-!& 这个验证是并不一定能被承认的 =3dR- 3 因为记谱法本有两种(以上) F.cKg~E|e 也就是之/为调名制两种 fW z=bJ"V Z4s+8cTHn 譬如燕乐的羽调 pdySip< 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ VxAG= E 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ :l Bw0{fP 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ _PPn
=kuMa 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 gski :C
V~
q
b2 $ 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 EpU}~vC9C ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 0CpE, gg 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： %5 ovW<E: ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ `Iqh\oY8- r X}FhBl5 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: %
4Gt^:J" ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ \#sdN#e;XA %}}?Y`/W ) 惟依之调名制当记为 M px98xcO 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： )&s9QBo {b ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ p~3 (nk<+ \&MJ(F>vJ 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 2)MX<prH 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do：
qHl>d*IZ
１ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 .2{*>Dzi TFG0~"4Cz 这个记谱法在今人看来 W QqOXF 无疑是上四者中 Jq*Q;}n 最难且最不中听的 +'0V6 \y (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 -~Chf4?<4 羽调的偏音在五度环的二三音 N#p%^GH 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 VD~
%6AjyN 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 X6Q\NJ"B (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音)
rcAPp 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度
:SD#>eD0 且14两音为主音(63方为偏音) \#!B*:u 由此也可知<绣金匾>并非羽调 yXT.]%) 当属含#4的宫调音阶 MS`XhFPS. 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 }B ?_>0 这里只是举个大家较熟的曲例而已 | r,{# EE 但以羽调音阶记谱的曲例 d<cqY<y VA 日本唐传雅乐中尚有很多) @g nLY 因为这种角羽两调的为调名制唱法 -A^o 5s 于宋元后失传了 BIXbdo5F (为调名制且于1117年被整个放弃了) ;Sl%I+? 连日本人都将羽调改记为低二度调 'm TQ=1 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ VVw5)O1' 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ HJ_8 `( ' 与现代有些曲谱 & d_2WQ} 把粤曲的乙凡调 q|sT4}
= １ ２ ４ ５ b7 １ 0WSOA[R%[b 改记为低二度调 ix_&os]L_ ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 )8`i%2i= nIWY<Z" 但我要这样说： MG,)|XpyWJ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 {_R{gpj' 所有的地方音乐与古乐的曲谱 k![oJ.vHD 原也多是七声音阶 &Lbh?C 绝少只有五音者 &)izh) FA ^6Qz aC3 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 <8ih >s(C １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ O>eg_K,c 若改记为低二度调,就成为 m(w 9s;< ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ T,9pd;k <双星恨>一曲若这样记谱 &,tj.?NCn 就要转调三次 ()W`4p 且不但宫位不同 ~5o2jTNy`p 音阶也都不同! Q%:Z&lg y 这时#4b7等音阶特征音 : ?j]W2+kR 就常会被歪曲或省略了! D]twid~OS 实不若传统记谱法简明合理 UCo`l~K)qg w v 再以＜锈金匾＞为例 M=54x Th0Y 原曲原有 ~7w LnB ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 zSagsH |W 都并不被记为 .#}A/V.-Y ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ W1JvLU5L*r 而被改为 .sSbU^U ３６ ２３ ６ …………. _`lPLBr6 } t*:EgfI 原有 ,B#*< _?E5 ２１ b7６ １ 一句 ](^FGz 王沂甫并不记为 R0u rt ６５ ４３ ５ + y^'\ KN 而改为 +`7!4gxwK! ６５ ４２ ５即 5fy{! ２１ b7５ １ A_Y5 {6@ 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! >mj WC) U v ty:@?3\ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 `Y3\R# 是不一定看得出 Vy6~O|68= 原来的七声记谱法 wUfm)Q# 才是最简明自然且最为合理的 >c$3@$ aA]wFZ 丁教授也说 uT>"(wnJ| 并非他要标新立意
s&iu+> 他也并不提倡开倒车 D
`av9I 只是事实的真相既是如此 Md&K#)9,( 他也就不得不把它发掘出来 x~ID[ Ln8r~[tVE< 知道这些历史真相的人 b%].D(qBy 其思维方式 tB`IBuy9!" 是不可能与俗论相同的 N%S|Ey@f 也就难免成为众人眼中的异类啦 `S A1V),~ p2
!w86 F 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 p_i',5H( 但真的假不了 d~q7! 假的真不了 E., 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 Sq x'nXgO 是终会被揭开的 .I]EP- 而建立中国乐理的任务 0j t@|3 总该由我们努立来完成 JfRLqA/ 不能继续任令 s_3a#I 不懂乐史的人来代庖吧! _ BoA&Ism kZ= 2# . 第二个勉强能称得上是学术议题的 (
6ucA 是打谱能不能修改原谱音高? <tW/9}@p9 是应完全复元 OQVo4yl" 还是容许校刊 ; o(:}d 甚至再创作的问题 VAp 1{ OBf $Z"i 多数人当然是主张 'Hsd7Dpi} 应加以校刊的 `neo.] 因为琴谱原都是手抄本 y+
4#Iy 笔误必然很多 }:S}j o7 ;B !p4 hu 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 6,!$S2(zT 有些特殊徽分是一再出现 -b)3+#f 显然不是笔误的 Dis kGq@T 今人若以后代的标准与眼光 )<$<9!L4x 主观的来推论这些都是手误 U ]7;K>.T 我个人就并不表赞成 a1EQ.u
譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 Z=
=c3~ <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) [Wxf,rW i 那就更不必说羽角两调的琴曲了 m95]
z18T' 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 p*l=rni4 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 V`rxjv}! 4n*`%V 有人主张修改过之后 ,u9 >c*Ss\ 应加以注名 Z4 g<Ys* 并说明理由 X ePGOw))O 这就算是一种补充性的修正意见吧! @ V_i%=go --------------------------------------------------- L)
UCVm 会中有一位日本人 |x T'+~u 展出他在网站上的琴谱 !DD4Bqez 是用.tml写的 2J (nJT" 不但 古琴谱字须由中文合成 w,j;XPp 且并不规范 z'*{V\ 如挑,只能用兆来表示之类 TAq[g|N-; 非常原始 ,BR W= 即使用扫瞄影像档 NZ?dJ"eq7 也比它省力省时且更好看吧! )2
b-3lz [ #fz [U 我所发表的电脑打谱论文与程式 8@
f+?g*i 是可以译谱的 3_>=Cv} 但多位大陆学者表示 EHfB9%O7y 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 ikO9p|J !b$]D?=} 一般琴人则多无电脑 gYloY=.Z$' 也没上过网站 wRZS+^hx 少数表兴趣的人向我要论文 ] G^9PZ- 也只是交儿女研究而已 >vXS6`; 倒是来自香港与外国来的琴友们 .EC~o 比较感兴趣 6Ilj7m* 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 q. j$]?PQ 发明了一套板眼符号 Cq[Hh #q 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 u4'B 来表示节奏吧 %r&36d' 南北曲工尺谱及南管工尺谱上
e'p" gX 原来岂非已有一套通行的板演符号么? ) $K\:w> 又何劳李村小姐来另行设计呢? DPCQqV |7 Sbeq%Iwm. 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 LYiIJAZ. z /nW; ow 这次会议的名称 Zy|u5J 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 }*b\=AS= 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 03_M+lv 有些且既演奏又发表论文 t^2$ ent 像我这样 YxGqQO36 只发表论文而不演奏的 GiKhdy 可说是绝无仅有 )@<HG$# t#%J=zF{ 我为什么不演奏呢? $~\Tl:!#? 因为曾有一个人对我说 9 v1 Snr 我弹得可还真不错 0H x'C^m72 但要是不弹的话 DcG=u24Xy! 可就更好了 oi8M6l )P,pW?h$ 茍依我之愚见 79I"F' 此次会议中 ( hh^? 要是不弹的话就更好的人 s<oT,SPt 可还真是不少 +??pej]Rp 这些人若原非名人 N,.awA{ 则其琴艺若何 cH5RpeP 我也就不说也罢了 )-h{ 0o 单表表一些名家的琴艺吧: iB mvy 7S? etQS&YzC 吴文光演出的<关睢><离骚> o6:@j#b 当是这次会议中 umt`0m. : 最特出而引起众多关注讨论的 D&pp
< (殷继山认为他属当今第一) yZ]?-7 主因是他的神情不但极为投入 pD }b $ 且都相当激动 "'XY W\bI m*\LO%s]E <离骚>一曲若单由曲名来解 q\<NW%KtX 固然可以被理解为是激动的 *?VB/yO=0 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 A|GsbRuy 何况<关睢>的本文既是 $M~`)UeV_ “窈窕淑女,君子好逑”么 w ~^{V4V 又有何激动之处可表呢? #V$sb1u 但是倒也还真是有人 ; , 7m 代其强解为 m_FTg)_= “求之不得,…辗转反侧” `R!2 N4|; 所以才”性冲动”! uJ8FzS>[V c[$i )\0 古琴讲究的是”清微淡远” \FF|b"E_= 难怪有琴友发言说 (j(9' DjP 吴老师这样弹琴是会伤身体的! f0YB y<a )<Mo. 我有幸与吴文光老师多聊了一回 0#ON}l)> 了解到他长期在国外演出 r?dkE=B 常须与其它国际级的传统乐师较量 MZqHL4<| 他认为必须采用这种演出形态 Z-y oJZi 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 t gHN\@yj 也就是说 D_G]WW8 他不止<关睢><离骚>是这样的 U[:=7UABU? 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? !)}D_9{ {bG. X?b 吴老师是吴景略大师的公子 #B
q|^:nj 长期处于被乃父声名所笼罩之下 [z6P]eC7 其实他的文化水平远超过乃父 er2;1TW3E 又是民乐音乐学的博士 C
=B a|Z 但目前在中国音乐学院中 . - []po 似并无一展长才的机会 M:L-j{?y_ 连古琴学生也没有了 "!uS!BI? 这与他的激动 {Z1-B60P 有无关联呢? HGi%b5:<=M g|h; * 另一位名家是厦门的李禹贤老师 g gpa !R 他的演出吟猱较多近于颤抖 rB|4 被其老友戴树红加以提出 bJk FCI/ 认为动态应与静态加以交互运用 6q7jI
)l 才能给欣赏者一些留白与领会空间 6/v MK<Fz9 <春怨>若演奏得咬牙切齿 ;bL?uL 那就成为<春恨>了! /iJsa&W} .4[M-@4+] 李老师与戴老师一样 ~}SQLYy7Z 为人极为坦然及热情 54/ZGaonz 他建议下一次的打谱会议 @}u o:b:Q 若能加以事前的计划分配 8#9OSupp 则集全国之力 j&b<YPZ 六百多首琴曲就可以很快打完了 /<dl"PWkJv 不要只指定少数指定曲为打谱对像 88 ca 以免重复的浪费人力 L( X}37 &B++ "f 他认为现在大家所演出的曲目 QUg<~q)Oq 其实就始终只有这几十首而已 Hl*#iUq 这与十亿人民 O2fFh_\ 一天到晚只听八出样版戏 ,d F Y] 有何区别呢? \&U"7gSL aC<fzUD;
我非常同意他的见解 |CK/-UG} 但在最后的综合讨论中 vV*/"'> 他却不愿提出此议 YG)7+94 因为李祥霆(等)认为 uKB V`I 打谱不是每一个人都能打的 V343 IT\ 打出的谱即使再多若不能用 W)Y:2P<. 就完全缺乏意义! 1v<uA9A%[ )b pdj, 但是能不能用由谁决定呢? ;&kZ7 % 谁能阻止非名家们来打谱呢? V8b^{}nxt 连他自己也提出这样的问题来 ]BTISaL-R 却又并无可行的解决方案! ~ H"-km"@ R;uP^ 我个人以为 Mko,((>I1 这些名家们 +vPCr&40 无论多么努力 RB;2 终究未能打出所有的琴谱么 4{b/Nv :b 那么在音高的部份 0UGAc]!/RZ 借用众力来完成 pK'D( t 而节奏部份 iR8;^C.aT 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 VTi; y{ 又何害之有何益之无呢? ;<%d^ buWF6LFC 渖阳凌瑞兰老师 T b*Q4:r" 以 录音的方式代替演出 Ct:c%D(L 且有电子音乐作为伴奏 IxY!.d_s|~ 是本次会议中 LmUR@
/V Q 颇令人鼓舞的演出 1 {
ehnH 但正如意料之中 4 XGE w9`3 保守的琴界 w( ic$ 似并不特别推崇此项成果 `8TL*.9 那么电子古琴的推出 vkW;qt}yO 就更难以指望了 P(3$XMx 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 $N|Spp0 现在演出古琴既必用麦克风 6 \ %#=GG 则与电子古琴所差无几! ^ ,[gO#hgz 2d<`dQY{l3 天津音乐学乐的李凤云演出时 nE : Wl 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 e`)zR'As 真正是琴瑟合鸣 D2io3Lo$ov 可惜箫声不大 B*^QTJ 6+C]rEY/o
张铜霞的演出 W#wC 曲目简单 5 RY rAzQo 但有板有眼有浓有淡 'lgS) m 恐与她身为一级演奏员的训练 B0 gs <E 及演出经验丰富有关吧 akwS;| SZ 5j _[z|W2 金蔚是浙江的年青美术老师 z P/SDW 表现不疾不徐 maV*+!\ 这是我个人颇为欣赏的两个人 APU~y5vG ( XH Y,;4 多位琴家之女 -cU w} 不但能克绍箕裘 s&DAO r!i 且多已在音乐学院任教 ^Nysx ~6 实是琴界之福 #rp)Gc 惟这几位后生女琴友 5 L-6@@/ 指力普遍不如男性 [.;8GMW 表情方面也就乏善可陈 q\~D:z$+CO 我就不再多说了 eEeK ] 8@ Qr?(2t# 有些前辈 SV^[)p ) 原是学界(而非琴界)出身 Xj:\B] v] 以学者身份 ytV4q U82G 再续加以实务研习 x7xQrjE 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 0_t9;;y : 但在这样正式的会议中了草收场 +L o,* 实无必要 1W9uWkk_ d 且见伤于一世英名 18y'#<X! 故唐健垣就指出 Yof ]
这是绝对不应该的 l vU Ws lO}I>yo}\ 值得一提的是 yzX S{#\ 一位老外的演出 KnK\X>: 鱼贯而出一无留白 j3>&Su>H4 打了就跑连长拍都不够 |1T[P)Q 几无句逗顿挫可言 &@qB 6!^ 速度虽快但离快而不乱的要求极远 /EL3 T t 有人戏称可以加配一个口琴 !{ORFd 当乡村音乐来演出 }c#W"y5l_ 但也有人对这种批评 E clsOBg 大不以为然 T\Jm=+]c! 认为中西的欣赏美学不同 0 Gq<APtr 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 SWNT}{x] 否则就不够厚道 AQc9@3T~Bi 非琴人风范 |]?7r?=J9v 2}5@: cwR+ V<d`.9*} 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 K{ FBrh 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 3:b5#c?R- 村内有一小湖 $@[Mo
湖边有室外咖啡座 xI~ c~KC 环境清幽 cOP%R_ak? @X_)%Y-^O 代表们都有专车接送 %y)LBSxf 报到后每人受赠刻好的图章一枚 5[^Rf' wy 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 = ' :B yQC8 Gt8 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 _ n4 C~ 三餐皆采自助餐方式 w}x&wWM 上下午休息时间 CR-2>,*a9 都有餐点供应 "h&[6-0' t<+gyAW 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 X C '| 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 % "ZC9uq? 以我的论文及曲谱来说接近30页 BqOMg$<\[ 光印一百份就约须3000元人民币 T`Xz*\}Zb 而正式代表们 iF"k R]ZL 连八天的吃住交通在内 x0xQFlG k 只交五百多元人民币而已 MnptC 1N 会议全程且都有电视录像与电台录音 V j[,o
Vt$ 这样的规模 i\{fM}~W$ 若无公家单位的全力支持 ?nf4K/IjZ! 是绝不容易作到的 }/7rA)_ 但会议中必有中途离会者 Ul|htB<1: 会务单位并未能加以掌握 IY|>'}UU# 来调整住宿房间的安排 m .^ WSy 应也造成一些浪费吧! L0Z AF2O Lvn+EM 打谱演奏与论文发表相间举行 85+w\KuEY 参观旅游且安排在会中而非会后 =8 DS~J{ 与赠送印章 制作纸善一样 M|7{ZE`Y 都是很好的设计 vGp`P DF"*[]^[ 会议中的缺点 O{=@c96rl 一是手机声不时作响屡戒无效 I&5cUj{GX- 二是讨论者 z>spRl,dr 都不以提问为主 F4g3l 而以发表己论为务 =Unu>p}2V 占了保贵的时间 '8|joj>G= 甚至引起了不必要的争论 8`q"] BQN 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 ~8[`(/hj “他的学生与其他乐器比赛 Vv>hr+e 成绩多属优异 fc%C!^7 古琴当是乐器之王”后 A&C s
(e 李玫就发言认为她的发言不当 t>"|~T$9 但这都是个人的意见么 RP 6hw| 都无法讨论及强要人认同吧! i6E ~]&~.v (赵家珍也确一再重申其原意无误) 2c5)pIVEy 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 et`rPK~m 乃引起一小段下不了台的局势 qn `
\g ^]$rh.7& 以主持会议而论 ^i17MvT'
赵宋光是最称职的 WhDNt+uk) 但一般国人 4TaHS!9 多不闇此道 A) kdY!} 对他就不无微词 =5g|7grQ:` cUU"*bA# 程序安排上 prVqV-S6TY 会务单位似未依同样琴曲 {)- 3g~ 及相关论文内容来分类集中 \}7xgQ>oV 以是火力不能集中 w#;y 但若同一曲目一再演出 Kj |\ALI': 恐也令人难奈吧! RIF*9= ,S Ewo6Q){X 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 37|EG 常熟以虞山派的发源地成名 M =GF@C;b 虞山位于常熟状似古琴 A* ? Qm 又恰有七条河贯穿 ,f[Oy:fr 与古琴有七弦巧合 QQUZneIDp 故虞山派又称为琴川派 `W4Is~VVv <rNz&;m} 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 Q7?[@2HN 为配合此次会议的召开 <;NxmO<%\ 常熟政府斥资数十万 8*(|uX 重修了颜天池之墓并开路立碑 k T&GsR/ 方落成不久 E1 |:t$>Ld 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一
BU%gXr4Ra v NAQ/Q 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 "^Vfo$q 也位在常熟 |TuFx=~5v 故也是本次会议代表的旅游景点 Qr[" .>+ 翁家两代为帝师 {uiL91j . 且一族中出过两位状元 3 n1 > +8 翁同龢的书法尤富盛名 R%;dt<Dh 其宅第原有七重 s%)>O{{) 以前被分划为民居 M V~3~h8 也是由政府收回规画开张不久的 !GZ{UmwA 惟目前只整修了前半部 n si&r 并未全部开放 VqdR %eE 6\f%g 吴文光之父李祥霆之师 eo4v[V& 虞山派的吴景略大师 r7 *'s 也是常熟人 'tq 4-11xB 不过其原居所已不属吴家人 N1'$;9 c 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 qApf\o3[0 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 P? LpI`f 但目前只有三十多岁 @Y+ 9")? 真是青年才俊 uq@_DPA7 l`*R !\ 琴社位于公园的一个角落内 (APGz,^9# 占地不大 f >\~h,SLL 公园内有碑墙及亭阁无数 2;YL+v2 游人不多 $`Aps7A 倒是有人泡茶打麻将 <7J\8JR&= 显得十分悠闲 N`5
mPE 方塔公园么 EBplr , 公园内当然是有一座方塔啰 h)
W|~y@ 方塔高九层 x]|-2t 上塔参观要买十元的门票一张 3F9An S 既无电梯 h=ko _/< 就算是免费参观吧 t8"yAYj
愿上塔参观的人 A )D1
#,0 也是绝无仅有的吧! bcF Z ~B Ert`
]s~ 会议主办单位安排的旅游点 ?) VBkA5j 分为周庄与无锡两处 ~01Fp;L/ 我在台湾已久闻周庄之盛名 W/< C$ T4 故参加了周庄这一团 w0fFm"A|W 7 gT^ZL 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 o,=dm@j 以河为路以船为车 rNX]t p{j 两岸杨柳拱桥无数 p}-B>v 故有小苏州之号 5=P*<Dnj FeuqqZ\=& 原来交通很不方便 CrEC@5 j 所以保留了许多传统民居式样 {8J+ Y} 经开发后 'E#Bz"T 观光旅游收入年逾四亿人民币 7By&cdl 且还在不断成长中 -2*Pm1\Z GP=&S|hi 在周庄搭船游览时 7.C~ OrGR 船娘是可以为游客唱歌的 (hIy31Pf (那不就似威尼斯的船歌么!) rFYw6&;vOi 最常唱的就是<无锡小调> ykG^(.E 据说最早划船唱歌娱客的船娘 AJ85[~(lX 目前仍营此业 [!b=A:@ 后来跟进的人都是学她的 %ZJ;> a# 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 DsGtc <l% 现在撑船的也有男人 .T^e8 唱的就属滩黄淮剧之类 Y kcN- 我也亲自当场耳闻到 7cZ(g dQ/ wnbKUlb 陆路上也有二三成群的村妇 66X o3 o 带着笠帽穿着村姑庄
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ZZ 当街拦客演唱 UoKXo *W2 神情欢乐自在,有歌有舞 i^&^e g'.5 有点像是扭秧歌 IHNl `\Le _9"%;:t 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 47
9yG/+\ 就有三个歌者拿着歌本 dL>8| 有说有笑的来问我们 bJ9K!6s??` “要不要唱歌” ) zq sn 丁承运就唱了两句给她们听 !"N-To-c 引得她们与旁观者们哈哈大笑 *W=R:Bl! ?-9It| R 周庄最有名的特产当是万三蹄 ( T2 \ 入口即化故可以骨代刀 hdx"/.s 且色泽光鲜 VeWvSIP,EQ 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 {~eVZVv 若销路不好 "9yQDS: 恐难以长期维持吧 ^E mI;ks 卖不完的蹄能怎么处理呢? Py-}tFr 我相信这些猪蹄 mEDi'!YE" 有些是出自同一家公司 x8E!Ko]( 所以销不完的 R3@$ao 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) <>^otb,e$ 或改为真空包装 h$q=NTV bupDnTF 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 / FA0(< -} 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 ;Fm7!@u^0 伸入钩状的小画笔 p*" H&xA@ 在其内面作画 ^`oyf{w@ 由外界看来就有放大的作用 y4 ~;H{! 小葫芦形的只要三块钱 TTzvH;S 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 |fg{F pc 也只在数十到数百元之间 8zk?:?8%{ 店内且多有年青女子当店作画 [f\TnXq24 依余之见 Kv-4VWh 大家的店面货色与价钱既都类同 >TZyax< : 这销路好坏么 \*6Ld %:h$ 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 OO`-{HKt 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) SpiI9)gp 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 8K0@ *0 84u %_4/ 用毛线织的拖鞋 0|@* `-:VO 一双只要十块钱 W&8)yog. 卖者多数也当街织制 YCEdt>5PA 并会告诉您 o<8=@ ^T 她一天只能织一两双 KcNh3CR 总之对你非常便宜 UqaV9 对她又很不实惠啦 e-e*% @b"J FB| 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 mA>u6Rlc 里面的水会因激荡喷得老高 q~*> 但一定要双手同时搓弄 6$*ZH * 单手搓弄并无此效应产生 P|4qbm4%O, 这玩意既是叫卖的工具 IJV1=/ NJW 恐怕是不会卖的 gN/6%,H} 再者它是金属制的必然颇重 T_*R^Ukb5 且海关不一定会准许观光客带出国吧 lq\/E`fc` 我就没有冒昧的问她们 \-~TW4dYe 要多少钱才肯割爱 {9*k \d/; H8'_.2vw X 江南的料理 nRlv W{p; 相当重用豆腐类的制品 8\@&~&(y: 除了面筋(面巾),烤麸…. )Y@mL/_ 这些立体的素食豆腐类制品之外 \1b! I)T9 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 [`Dv# 台北是有的 !`?*zf 我所住的台中县就不都有了 Z 361ko} 常熟的豆腐乳中 Kn+m9 有一种外包菜叶的颇为特殊 /4PV<[
:_ 但我更喜欢的是另一种方乳 HCTjFW>C 非常细致又不会太咸 a}MSA/K( E8s&.:;+ 前年我在天津参加律学会议时 T`.RP&2/d 餐食多为牛羊肉 SN/
e41 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 yCT:U&8%F 这次的江南料理 S,~ DA3 就有很多蔬菜料理 Y1Qg|U o 且不但花样极多 ([a[ fi 而且常有变化 MC&sM-/ }qOj^pkJ 渡假村的对面有一个观光葡萄园 UuvI ? D 所产葡萄又圆又大 *%wfR7G[B 水份多而甜 -<Zs7( 一斤只要两块钱 }hd:avze 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 yYM_ 像台湾土产的这种褐皮梨 QvN=<V 大陆所产者毫无渣子 NRgNW1# 比较特殊而台湾没有的 ?Wz
rv&E2 是一种海棠果 dwAFJhgh 黄皮如大汤圆般大 yDW$v/j.| 肉质类如苹果 *Af:^>mh 但涩而酸 C|W\qXCqu 我吃了一口 1JXa/f+ 就整斤丢掉了 z}:|is)? &?mJ L0fy 买了一双人造革鞋十五元 3>t^Xu~ 但胶带却要十块钱一卷 vPA {)l\K Ot #O];3 会场上有一深圳乐厂 WYklS<B[ 推销一种调音机 k9pOY]_Y 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 {@8TGHKv 只要120元 :RE.m d 我买了一些来送人 ,3tcti ~sZ 但陈庆灿说 $Q cr 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 ApxGrCu 而这个调音机恰缺这项功能 \E3e vU
所以这种调音机在台湾不会有其销路 0kdPr:B Q0 若然则是实然而非应然吧! "=97:H {! O>j_x W]V 在上海音乐学院附近 UBy<
vwnU 看到有一种南胡 Q-g}{mFS 只要185元一枝 io{uN/!X_J 还价后以150元成交 J` J^C 后来到上海民乐厂看到 b;XUv4~V 竟还有110元及60元的南胡卖喔! 43 h0i-%1 LCMCpEtY*K 有一位云南白族的老兄 6(uK5eD(!n 拿了一枝弓笛来私下展示 qvH7 otA 一枝五千人民币 -1 Ok_h" 号称可以吹三个八度 g-Y2U}& (且有录音带及书谱为证!?) >u:t2 DxE 但并未量产所以只能预定 u79,+H@ep 惟我吹不出三个八度来 ZfYva(zP{Q 他也吹不出三个八度来 mOkf 不过他仍坚持 6*n<emP 我吹不出来他吹不出来 SuU_psF
并不能证明 z rg#BXj7
所有的人都吹不出来 _b8?_Zq 我问他能吹三个八度的原理何在 5 _MqpCL 他说不能告诉我 toCxY+"nbU 又问他笛身何以要弯成弓形 sw'?&:<"Ow 他也说不能告诉我 u'BuZF
我私下问别人 ,>rr |O 他这项所谓发明可信么? |/R)FT#i 有一个人说 "A6T'nOP 他是吹牛大王 ~Yw`w 2 另一个人说 >5R cj(-&l 他已近乎神经错乱了 N5%z bfKM 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 8- U1Y
但给人的印象到此地步 =
UT^5cl( 倒也少见吧!
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