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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 !Tn0M; _/,SZ-C#L4 http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 <$jKy 3@ ]{IR&{EI- 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 Yz j%{fkh ,4H;P/xsb 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 %bIsrQ~B 距今已18年了 zBk_ -'z 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 p-5P as (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 ~~C6)N~1 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 b:P\=k]8# 也只有五十余人出席 4? m/*VV 而第三届竟有八十余人参加) 8pYyG
| \ 兹简略介绍如下: JsmbW|t^ ^uyN v-'F 乔建中/音研所所长 E tJ~dL) 王子初/音研所副所长 M`0(!Q} 赵宋光/前星海音乐学院院长 ]u rK$ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) F+f fl^BQ 龚 一/上海民乐团团员 81 g9ZV(4 丁承运/温州大学教授 Ro'jM0(KE 李祥霆/中央音乐学院教授 Md8(`@`o 赵家珍/中国音乐学院教授 l^k+E-w\ 阎林红/中央音乐学院讲师 d?:`n 9` 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 jrm0@K+<IA 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 t|;%DA)fjw 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 5oz >1 朱默涵/渖阳音乐学院教授 Q0V^P DF 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) O.*jR`l 姚公白/(姚丙炎子) YF} 9k 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 \#PP8 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 O6yP
qG *j 俞伯孙/成都东坡琴社社长 sS,
z zx< 高培芬/山东古琴研究会会长 )K{o<m~WAo 刘正春/南京金陵琴社副社长 =m`l%V[ 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 i {gDW+N 刘善教/镇江梦溪琴社社长 Bj@x$v#/^ 徐匡华/杭州西湖琴社社长 f %2%T'Q 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 R{*_1cyW 戴树红/上海今虞琴社社长 luW
<V> 谢导秀/广东古琴研究会会长 zzX<?6M S 张子盛/天津古琴艺庄 bt;lq!g 梅曰强/扬州广陵琴社 Z V!R#Xv 殷继山/太仓大还阁琴馆 |/@0~O(6 陈成渤/杭州龙艺琴苑 6#<Ir @z 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) r2RBrZ@1 徐晓英/四川锦江琴社 |]^l^e 6m 曾成伟/四川锦江琴社副社长 It%T7
X# 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) a*Rz<08 王 政/常州西湖琴社 [ZuVUOm 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) za,6 du6 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) VR "u* 崔 宪/音研所研究员 Q> kiVvc 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) <u0*" 李 玫/音研所研究员 &oA ~
Tx 秦 序/音研所研究员 1'Nh jL 萧 梅/音研所副研究员 gf+o1\5t@ 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) cX 2$kIs; 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) 6 |QTS|! 余青欣/中央民乐团 \WWG>OUh.U 金治中/昆明 KzV.+f 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 ,#
]+HS^B 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) Ll,I-BQ 9 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 8{oZi]ob 韩国:贾瑀铉 49o\^<4b 加拿大:黄树志、梁丽云 f, |QAj=a 美国:唐世璋 1{^CfamF I$n+DwKcN ,1 ,&b_ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 M9gOoYf, ~ neF8V"-u& 「打谱」是弹琴的专有名词 PmHd9 ^C 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 aZ$/<|y~:_ 经实际按弹 Ujf, 6=M 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, O47PkP8 jQ6Xr&}
以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ze&#i6S 则古人所谓的打谱 pg+b[7 是并不包括译出简谱在内的 19' 5Re& 与今人所谓的打谱 veV_be{i 必包括译出首调谱在内不同 q$F) !& ^[#=L4 我们今日所见到的 琴谱出版品 fTBVvY4( 往往在曲名右侧 mIvnz{_d 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 Z%#^xCz;w> 所以打谱的重点 |7y6
pz 可说已由演奏的意义 [~COYjp 转化为翻译的意义 + @e
}mL\8 (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) G%;kGi`m 琴调的首调意义乃变得重要起来 OZ=Cp$ 不懂琴调 yX`#s]M 是绝无法打谱的 EOhC6>ATh 6Z Xu,ks} 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) w^ 3|(F 定弦既完全相同 "9w}dQ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 ]
@ufV 并无须理解此五个五音琴调间的区别 xpAok] #00D?nC 今人的打谱既要记成首调简谱 ~Po<(A}`f 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? {#N%Bq} (也就是说宫是何律啦!) wZQ)jo7*g 就成为很基本的问题 c M3jnim (柳琴兄曾说 )T9~8p. 用音既一样 P7Xg{L&@. 记谱上的区别并无意义 #G[t X6gU 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 sds}bo
就没有其它任何一个琴人 sZKEUSFD # (尤其是学者们)是这样理解的 Y~}5axSPH "mR*7o$| 就算没有记谱上的区别 ul$,q05nb 则全记成何宫何调? %yfE7UPS] 总还是一个现实问题吧!) E :)C p "CB RPp 我在与会前 > VP5vkv= 在网路上一直请教这个问题 T Ko<~? 始终没有人能回答 zd.'*Dj 所以在会议中 33 : @* 我也将此问题遍问琴友 i3P9sdTD 唯大都不得要领或众说纷云 X &D{5~qC 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 W2hA-1 恰好就都谈到此问题 q4/909x= . %IslLZ 我认为这个问题 tF^g<)S;t 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 o,1Dqg4P3 也是我参加此次会议唯一的收获 t!jYu<P 值得在此报导一下 Kk=LXmL2 o5SQ1;`
关于<神奇秘谱>的五音调 ya.n'X14 唐世璋认为 B)M& \:
_ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) &pL/
@2+ 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Vc _ :* GWdSSr> 吴文光的意见 5rloK " 基本上与唐世璋相同 2e59Ez%k6 只是征调比较多样性 &qKig kLd 第一弦时为Do, 时不为Do, <UT> PCN G 他认为这是一种转调的现像 w^Ag]HZN q(H ip<6p 若然, >'b=YlUL 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 !p',Za 与音阶也是不可能有关的了! )S*1C@ %m`zWg- 丁承运的意见 {~_ Y _- 则不但与他俩不同 s1 bU 且颇为特出 >?I/;R.- 并与我的假设相同 doR4nRl9 又有根有据 LTXz$Z] 很能引起我的注意来 bY)# v? H O*YBL 他说: Zj!Abji=O 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 DZk1ZLz 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 [E OVw%R 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 aCl A{ 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 U*\17YU6h 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 R%"K 假如商征对调的话 wXbsS)#/ ＜神奇秘谱＞的五音调 [Gtb+'8 是可以一言述之的 O,'#C\ 那就是：
) M:)y 宫调以宫为宫 "}zt`3 征调以征为宫
q=4Bny0 商调以商为宫 \k; n20\u 羽调以羽为宫 i%F<AY\O) 角调以角为宫 Z!_n_F k （这个琴调的早期理论 VD [pZ2;4 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） "VTF}#Uo 而丁教授特别指出 )R &,'`\ 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 :h*a
rT4{ 就曾指出 Jzex]_:1~ 征调应称为商调 3{ " O,h 商调应称为征调 vy9dAl (我至今虽还找不出此段话 :o8MUXH$ 但想来他之所言是确有根据的) u-:Ic.ZV `
>U?v 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 RB$
z]/= 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa I Zrk1fh 而不是唐世璋所说的Do呢？ e.8$g a{ 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 7u|B ](FS 第一弦的空弦定音若是Do >bI F>9T 则征调曲为何不用Do音呢? [_.n$ p- 可见征调的第一弦是Fa 24B<[lSK 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 iKAusWj （与姜白石所说征调是去母调 #
yN*',I& 所以征调是以住声为宫 [>Fm [5x 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 WU)Ss`s \ 当是同一道理吧!） !Z|($21W ^B]@Lr E^ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 FFvCi@oT 丁教授的理论当是可以验证的 d1G8*YO@ 我很愿意试证之 {dzoEM[
1s BJy ;-(JP 不过 S|AjL
Ng# 话说在前面 L;/n!k.A 即使丁教授的理论可以获得验证 *eb-rhCVn 但因为中国的基本乐理 VaR/o # （也就是记谱法）并未被建立起之故 p pN} k)m 这个验证是并不一定能被承认的 +}JM&bfK 因为记谱法本有两种(以上) rQr!R$t/[ 也就是之/为调名制两种 v&;:^jJ8 <[i}n5 5 譬如燕乐的羽调 eB]R3j{ 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ /tj$luls5 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ +@:L|uFU 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ /XbW<dfl 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 "#4dW 7E z 7T0u.4Ss 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 f^b K=# ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 {HrZ4xQnpV 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： d5!!Ut ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ G%{0i20_ A pfnx7Fv 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: #*^+F?o,( ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ 5-vo0:hk ^+ /kr / 惟依之调名制当记为 %l !xkCKA 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： |He=LQ }0 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ @R q}nq=k : ]II-$/8 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 H j6'pJ4 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： ar ^i|`D １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 |.U)ll(c 0xMj=3'] 这个记谱法在今人看来 $[ z y 无疑是上四者中 sWqM?2 g 最难且最不中听的 VW<0Lt3 (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 7wVH8^| 羽调的偏音在五度环的二三音 a9 Y5 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 qT mD '2 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 @S3f:s0~D (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) n7! H:{ L 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 +!yX T C 且14两音为主音(63方为偏音) tef^ShF] 由此也可知<绣金匾>并非羽调 'jfR t-_- 当属含#4的宫调音阶 $B
.Qc !m 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 r{K;|'d%h 这里只是举个大家较熟的曲例而已 vhgLcrn 但以羽调音阶记谱的曲例 K7(MD1tk 日本唐传雅乐中尚有很多) :dnJY%/q 因为这种角羽两调的为调名制唱法 7~UR!T9 于宋元后失传了 uY#TEjGh] (为调名制且于1117年被整个放弃了) DuF"* R~et 连日本人都将羽调改记为低二度调 l=={ pb 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ +%0z`E\?M# 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ EL D!{bMT 与现代有些曲谱 qJv[MBjk3B 把粤曲的乙凡调 zP) ~a １ ２ ４ ５ b7 １ ,6"l (]0 改记为低二度调 'Jj=RAV` ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 K=\O5#F?3 h~} .G{" 但我要这样说： 2A:,;~UH 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 F-
rQ3 所有的地方音乐与古乐的曲谱 [V}, tO|
原也多是七声音阶 PK2~fJB 绝少只有五音者 {eT.SO u8L$]vOg 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 Lx[
,Z,kD １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ nJFg^ s 1 若改记为低二度调,就成为 v"O5u%P ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ h<l1U'Bn7 <双星恨>一曲若这样记谱 (< c7<_-H 就要转调三次 ^ c%N/V
\ 且不但宫位不同 `V!>J 1x 音阶也都不同! '%;\YD9 这时#4b7等音阶特征音 o
l ({AYB 就常会被歪曲或省略了! $l[Rh1z`;+ 实不若传统记谱法简明合理 N#z~ 27Emm
c 再以＜锈金匾＞为例 WF2- $`x 原曲原有 md Gwh7/3 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 q1{H~VSn" 都并不被记为 E bQa? ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ K[?Xm"4 而被改为 -:Rp'SJ ３６ ２３ ６ …………. 5.0e~zlM - SNpi=K!yn 原有 wdas1 ２１ b7６ １ 一句 3 HC 王沂甫并不记为 CA s>AXbs ６５ ４３ ５ ; H0 {CkH 而改为 ko\) :DN ６５ ４２ ５即 'MxSd( T
= ２１ b7５ １ :k=mzO<& 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! Y] g?2N=E A%bCMP 我们若只拿到修改的五声音阶谱 XNH4vG
| 是不一定看得出 }Ia A7f 原来的七声记谱法 AC - )BM'; 才是最简明自然且最为合理的 CI7A#
6- aaW]J mRb 丁教授也说 c-4STPNQi 并非他要标新立意 zu \`1W^ 他也并不提倡开倒车 ,!Q V>= 只是事实的真相既是如此 _lxco=qd=% 他也就不得不把它发掘出来 HIvZQQW| @%ECj)u`O 知道这些历史真相的人 W; _E 4 其思维方式 {MBTP;{*~ 是不可能与俗论相同的 YwDt.6(+, 也就难免成为众人眼中的异类啦 a2@c%i gFN 9jM 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 | A)\
: 但真的假不了 &#{dWOb h 假的真不了 !cX[-}Q 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 {S.>BXX 是终会被揭开的 Me3dpF 而建立中国乐理的任务 hpbf&S4 总该由我们努立来完成 |NFZ(6vNh 不能继续任令 zTm]AG|0 不懂乐史的人来代庖吧! Fke//- R YK#fa2ng 第二个勉强能称得上是学术议题的 t0E 51Ic@ 是打谱能不能修改原谱音高? 5<YzalNf 是应完全复元 5FeFN) 还是容许校刊 nHXX\i 甚至再创作的问题 t+ Bf# : Ri7((x]H" 多数人当然是主张 mEAXM 1J| 应加以校刊的 8At<Wic 因为琴谱原都是手抄本 5"KlRuv% 笔误必然很多 :l\V'=%9'@ PL=^}{r 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 8{
c !). 有些特殊徽分是一再出现 6<'K~ 1do: 显然不是笔误的 I:j 3sy 今人若以后代的标准与眼光 evuZY X@ 主观的来推论这些都是手误 X[$++p
. 我个人就并不表赞成 -G |a*^ 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 6;b9sw mh <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) I/J7rkf 那就更不必说羽角两调的琴曲了 w Iv o"|% 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 E /<lGm:. 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 6dqsFns}e A< MtKb
有人主张修改过之后 KW3+luI6 应加以注名 1R%1h9I4' 并说明理由 -0uV z) 这就算是一种补充性的修正意见吧! Wd,a?31| --------------------------------------------------- 5]Ajf;W \ 会中有一位日本人 X@A1#z+s0] 展出他在网站上的琴谱 6sfwlT 是用.tml写的 r?$ ?;%|C 不但 古琴谱字须由中文合成 =6nD sibf 且并不规范 }?8uH/+ZA 如挑,只能用兆来表示之类
ZI>km?w 非常原始 $7Jo8^RE 即使用扫瞄影像档 N@T.T=r 也比它省力省时且更好看吧! L V{Q,DrP k ]a*&me 我所发表的电脑打谱论文与程式 qt e>r 是可以译谱的 (8a#\Y[b 但多位大陆学者表示 8MwK. H[U 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 i b6^x:HGU 6QQfQ, 一般琴人则多无电脑 8(U{2B8>\% 也没上过网站
#/S
{6 c 少数表兴趣的人向我要论文 oMH.u^b]fT 也只是交儿女研究而已 %3Z/+uT@v] 倒是来自香港与外国来的琴友们 cI0 ]}S 比较感兴趣 mh/n.*E7 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 z_|oCT!6 发明了一套板眼符号 | bv,2uW z 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 :;]Oc 来表示节奏吧 :Ixx<9c. 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 +>f<EPGn 原来岂非已有一套通行的板演符号么? 2\D8.n Qr 又何劳李村小姐来另行设计呢? ~%k ?L4% E+95WF|4k" 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 !0VfbY9C _"a=8a06G 这次会议的名称 r JyCw+N0 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 #o`Ny4sq/ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 "f.Z}AbP 有些且既演奏又发表论文 Q COo 像我这样 >pL2*O^{9 只发表论文而不演奏的 <cN~jv-w$ 可说是绝无仅有 s i4-3eC v6(E3)J 7 我为什么不演奏呢? Pt,ebL~ 因为曾有一个人对我说 +~zXDBS9 我弹得可还真不错 giY80!GX 但要是不弹的话 =3xE: 可就更好了 >p\e 0n mB'3N;~ 茍依我之愚见 m` AK~O2 此次会议中 pL1i|O
要是不弹的话就更好的人 wucV_p.E 可还真是不少 YNdrWBf) 这些人若原非名人 )$ % Z: 则其琴艺若何 :a[Ihqfg 我也就不说也罢了 z9/G4^qF 单表表一些名家的琴艺吧: $rB3m~c| g2cVZ!GIj 吴文光演出的<关睢><离骚> knp>m,w 当是这次会议中 I<oL}f 最特出而引起众多关注讨论的 d tStTT (殷继山认为他属当今第一) QbFHfA 2Ij 主因是他的神情不但极为投入 "8 )z=n 且都相当激动 s54nF \3V ,~PYt*X4 <离骚>一曲若单由曲名来解 fK}h"iH+K 固然可以被理解为是激动的 c~}l8M % 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 Tb;d .^ 何况<关睢>的本文既是 upn~5>uCP “窈窕淑女,君子好逑”么 >pyj]y^3 又有何激动之处可表呢? n
1b(\PA 但是倒也还真是有人 Z3KO90O!8 代其强解为 ='?:z2lJ “求之不得,…辗转反侧” q6#<[ 4? 所以才”性冲动”! w42OF7f zk_Eb?mhwV 古琴讲究的是”清微淡远” :Sg&0Wj+#j 难怪有琴友发言说 .>g1 $rj 吴老师这样弹琴是会伤身体的! R9vT[{ !i ' _s}o< 我有幸与吴文光老师多聊了一回 {Bvj"mL]j 了解到他长期在国外演出 F?+3%>/A @ 常须与其它国际级的传统乐师较量 F t&+vS 他认为必须采用这种演出形态 RF}X
ER 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 yY{kG2b, 也就是说 @r^ !{ 他不止<关睢><离骚>是这样的 >zvY\{WY 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? IV 16d qeL pXe0c 吴老师是吴景略大师的公子 y8Xv~4qQW 长期处于被乃父声名所笼罩之下 Y
qdWctUY 其实他的文化水平远超过乃父 5FKBv
e@ 又是民乐音乐学的博士 YB))S!; Ok 但目前在中国音乐学院中 ^WYQ]@rh3 似并无一展长才的机会 QWnndI_4p 连古琴学生也没有了 ` m@U!X
这与他的激动 : 9!%ZD 有无关联呢? "bQ[ CD j F"YTr6 另一位名家是厦门的李禹贤老师 | $^;wP 他的演出吟猱较多近于颤抖 U
5w:"x 被其老友戴树红加以提出 LHCsk{3 认为动态应与静态加以交互运用 CBT>"sYE1 才能给欣赏者一些留白与领会空间 |f( ~@Q: <春怨>若演奏得咬牙切齿 |k 2" _ 那就成为<春恨>了! *O$CaAr\s f'(l&/4z{ 李老师与戴老师一样 ]
f>]n 为人极为坦然及热情 WKM)*@#, 他建议下一次的打谱会议 j`*N,*ha 若能加以事前的计划分配 S0/usC[r 则集全国之力 !c W[G/W8 六百多首琴曲就可以很快打完了 k_|^ kdWJ 不要只指定少数指定曲为打谱对像 o5o^TW{ 以免重复的浪费人力 * A|-KKo\ u0)7i.!M 他认为现在大家所演出的曲目 p0p4Xh1 e 其实就始终只有这几十首而已 R0U e0pF7 这与十亿人民 yqOuX>m 1c 一天到晚只听八出样版戏 4E P<tV 有何区别呢? DC+wD
Bp; 5`[n8mU 我非常同意他的见解 ^4Am
%y yT 但在最后的综合讨论中 )ukpJ z"" 他却不愿提出此议 6R UrF 因为李祥霆(等)认为 ;Q0bT`/X 打谱不是每一个人都能打的 Y(VJbm` 打出的谱即使再多若不能用 y %8op:' 就完全缺乏意义! ,1{Ep` hqSJ(gs{ 但是能不能用由谁决定呢? k,Qsk d-N] 谁能阻止非名家们来打谱呢? ]uL + &(cr 连他自己也提出这样的问题来 \(U Kd v 却又并无可行的解决方案! eL D?jTi' \$*$= '6" 我个人以为 Px@/ Q 这些名家们 dj6*6qX0'^ 无论多么努力 bF}V4"d,B3 终究未能打出所有的琴谱么 ,3DXFV'uxb 那么在音高的部份 `\| ssC8u 借用众力来完成 &fP XU*l4 而节奏部份 )u ?' ; 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 O%!5<8Xrb 又何害之有何益之无呢? `BFIC7a ._:nw=Y0<} 渖阳凌瑞兰老师 g&/p*c_ 以 录音的方式代替演出 %bXtKhg5eJ 且有电子音乐作为伴奏 [ &S}dQ" 是本次会议中 JOn yrks 颇令人鼓舞的演出 4JIYbb-a' 但正如意料之中 >k7q
g$ 保守的琴界 I,6/21kO 似并不特别推崇此项成果 p4u5mM 那么电子古琴的推出 "I -
w 就更难以指望了 #!J(4tXny 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 HG >j5 现在演出古琴既必用麦克风 @R~5- m 则与电子古琴所差无几! 36m5bYMd) yI{5m^s { 天津音乐学乐的李凤云演出时 )
iQ
由夫婿王建欣以琴箫齐奏 _>o-UBb4]T 真正是琴瑟合鸣 W{cY6@ 可惜箫声不大 [| `U6
8}u :7 N3N 张铜霞的演出 =TvzS%U 曲目简单 .4.pJbOg 但有板有眼有浓有淡 #b0{#^S: 恐与她身为一级演奏员的训练 =d P{ Gh 及演出经验丰富有关吧 d onw(_= ]L PQYL 金蔚是浙江的年青美术老师 TB6m0qX ( 表现不疾不徐 R!
s6% :Yg 这是我个人颇为欣赏的两个人 he3SR @\T -]G(ms;}/Y 多位琴家之女 <m sxHw 不但能克绍箕裘 xh@-g|+g 且多已在音乐学院任教 Ma-\^S= 实是琴界之福 ` :{B(+6 惟这几位后生女琴友 a)-FG P^ 指力普遍不如男性 9< CG s3\ 表情方面也就乏善可陈 5-u= o )> 我就不再多说了 @{
;X Zb^ YMpf+kN 有些前辈 AF\T\mtvRm 原是学界(而非琴界)出身 =;~I_)Pg1 以学者身份 6 "j_iB 再续加以实务研习 &.i^dO^} 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 CE NVp"C/` 但在这样正式的会议中了草收场 uv{ P,]lK 实无必要 woH)0v 且见伤于一世英名 =8 G&3 R 故唐健垣就指出 5wt TP ;P 这是绝对不应该的 or ;f&![w ~rbIMF4T`] 值得一提的是 R614#yn-+ 一位老外的演出 n7LfQWc 鱼贯而出一无留白 f6<g3Q7Mu 打了就跑连长拍都不够 ^W83 ByP 几无句逗顿挫可言 T".]m7! 速度虽快但离快而不乱的要求极远 G)=HB7u[a 有人戏称可以加配一个口琴 $9
p! Y} 当乡村音乐来演出 &(rW w Oo6 但也有人对这种批评 ri~<~oB 2: 大不以为然 Z-=YM P ]Q 认为中西的欣赏美学不同 <S"~vKD' 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 &7?R+Z Go 否则就不够厚道 }$su4A@0 非琴人风范 92W&x' )(Iy <Y?# z T%U!jqI 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 WUdKLx %F 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 kW= z+ 村内有一小湖 "H MP$)d 湖边有室外咖啡座 r~[vaQQ6L 环境清幽 )8 gGv XdgUqQb} 代表们都有专车接送 2R-A@UE2 报到后每人受赠刻好的图章一枚 d=.2 @Ry 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 %6j)=IOts Z~G my7h( 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 @* 1U{` 三餐皆采自助餐方式 ^u)z{.z'H/ 上下午休息时间 @!=\R^#p 都有餐点供应 >v;8~pgO :y]Omp 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 @pV5}N[] 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 &`|:L(+ 以我的论文及曲谱来说接近30页 -XoP ia2 光印一百份就约须3000元人民币 \79X{mcd 而正式代表们 > Vb@[ 连八天的吃住交通在内 yQS+P8x&|] 只交五百多元人民币而已 ^[:9fs 会议全程且都有电视录像与电台录音 eZhPu'id\s 这样的规模 z|R ,& ~: 若无公家单位的全力支持 -OZ 5vH0 是绝不容易作到的 lB8 i l2& 但会议中必有中途离会者 UO`;&e-DB 会务单位并未能加以掌握 x90*yaw>h 来调整住宿房间的安排 %rQuBi# 1f 应也造成一些浪费吧! ` \>.h $Byj}^ ;1 打谱演奏与论文发表相间举行 xk~I N%\ 参观旅游且安排在会中而非会后 z1OFcq m 与赠送印章 制作纸善一样 UQ Co}vM 都是很好的设计 k?nQ?B
W w-B^
[< 会议中的缺点 R 一是手机声不时作响屡戒无效 10Wz,vW,n 二是讨论者 I&c ~8Dw 都不以提问为主 5} ie]/[| 而以发表己论为务 FaTa(3$% 占了保贵的时间 H1 4Ic.& 甚至引起了不必要的争论 KP;(Q+qTx 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Q3W#`6jpF “他的学生与其他乐器比赛 pC,o2~%{ 成绩多属优异 q =HHNjj8 古琴当是乐器之王”后 V5}nOGV9 李玫就发言认为她的发言不当 59uwB('|lH 但这都是个人的意见么 ^^` Jcd/ 都无法讨论及强要人认同吧! Zx }&c |Q (赵家珍也确一再重申其原意无误) S&nxok`e^ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 "e3 [ "' 乃引起一小段下不了台的局势 vQ V K$n` Myat{OF 以主持会议而论 8cx=#Me 赵宋光是最称职的 XhzGLYb~I` 但一般国人 fpyz' 多不闇此道 l2%bF8]z 对他就不无微词 Cm$1$?J mwv(j_ 程序安排上 f},oj4P\ 会务单位似未依同样琴曲 oj,lz? 及相关论文内容来分类集中 wbyE;W 以是火力不能集中 <<A`aU^fX 但若同一曲目一再演出 _&3<6$}i" 恐也令人难奈吧! vY|^/[x#B N MO-u3<6. 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 gxPx&Z6jF 常熟以虞山派的发源地成名 @\_x'!R 虞山位于常熟状似古琴 9 ch#}/7B 又恰有七条河贯穿 1x J
TWWj- 与古琴有七弦巧合 YKZrEP 4^ 故虞山派又称为琴川派 !M<{E* W|k0R4K]] 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 WnFG{S{s 为配合此次会议的召开 B DY}* cX 常熟政府斥资数十万 6Z?j AXGSq 重修了颜天池之墓并开路立碑 Bc-yxjsw 方落成不久 jdeV|H} u 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 {E e>n^1 S/vf'gj 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 [36, eK 也位在常熟 rI$`9d 故也是本次会议代表的旅游景点 ~Aad9yyi 翁家两代为帝师 q}uHFp/J 且一族中出过两位状元 W_O)~u8 翁同龢的书法尤富盛名 V+-$ jOh 其宅第原有七重 hw_JDv+ 以前被分划为民居 PALl sGlf 也是由政府收回规画开张不久的 gQSNU_o Z 惟目前只整修了前半部 Vpfp}pL 并未全部开放 u.pxz8 `7aDEzmJ 吴文光之父李祥霆之师 et,GrL)l 虞山派的吴景略大师 3 Rg}+[b
也是常熟人 jt~Qu- 不过其原居所已不属吴家人 t HD 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 ER2GjZa\z 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 pqM~l & 但目前只有三十多岁 3LR p2(A 真是青年才俊 ~H)4)r^ "i.r @<)S 琴社位于公园的一个角落内 9_ICNG% 占地不大 R)?{]]v 公园内有碑墙及亭阁无数 ,[p
T4G 游人不多 M/D)".; 倒是有人泡茶打麻将 B
(/U3}w- 显得十分悠闲 pZZgIw}aS 方塔公园么 j;yf8Nf 公园内当然是有一座方塔啰 &MR/6"/s 方塔高九层 Mkp/0|Q* 上塔参观要买十元的门票一张 YIt9M,5/Q 既无电梯 M
x5`yT7 就算是免费参观吧 gsar[gZ 愿上塔参观的人 -
N>MBn 也是绝无仅有的吧! $$i. O } AEmNHO@%q 会议主办单位安排的旅游点 >M %\T}5 分为周庄与无锡两处 ^da44Qqu 我在台湾已久闻周庄之盛名 &Wp8u #4L 故参加了周庄这一团 S,fCV~Cio? F1;lQA*7K. 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 T[k4lM 以河为路以船为车 {C`GW}s{4 两岸杨柳拱桥无数 :WGtR\tK 故有小苏州之号 LL^q1)o P=N$qz$U 原来交通很不方便 $FH 18 所以保留了许多传统民居式样 r90+,aLM#? 经开发后 n >,L=wV 观光旅游收入年逾四亿人民币 ;:S&F 且还在不断成长中 9DQ)cy Tj WE_Bq]g 在周庄搭船游览时 DVZdClAL 船娘是可以为游客唱歌的 GJi~y (那不就似威尼斯的船歌么!) 05Fz@31~ 最常唱的就是<无锡小调> 14 8V2H) 据说最早划船唱歌娱客的船娘 9CGNn+~YI 目前仍营此业 dCYCHHHF 后来跟进的人都是学她的 Zt
-1h{7 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 $l IWd 现在撑船的也有男人 idc`p?XP 唱的就属滩黄淮剧之类 <E;pgw! 我也亲自当场耳闻到 seFGJfN\?f =-cwXo{Q.O 陆路上也有二三成群的村妇 zo{/'BnU 带着笠帽穿着村姑庄 EqiFy"H 当街拦客演唱 ~8 H_u 神情欢乐自在,有歌有舞 + 1JH 有点像是扭秧歌 p1pQU={< u*S=[dq 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 [$(%dV6O 就有三个歌者拿着歌本 2N #$X'8 有说有笑的来问我们 <%}QDO8\i “要不要唱歌” gieN9S 丁承运就唱了两句给她们听 \mM<\-'p 引得她们与旁观者们哈哈大笑 +'@+x'/{^ |!| ^ v 周庄最有名的特产当是万三蹄 Zd^6ulx 入口即化故可以骨代刀 /gcEw !JS 且色泽光鲜 Th[f9H% 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 <>xJn{f0c 若销路不好 V~DMtB7 恐难以长期维持吧 j*@l"V>~ 卖不完的蹄能怎么处理呢? ^Jp&H\gI. 我相信这些猪蹄 j!~l,::$"X 有些是出自同一家公司 Kyt) 2p 所以销不完的 hD,:w%M 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) <oKGD50# 或改为真空包装 l} ^3fQXI iF5'ygR-Z 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 c:S] R" 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 NvE}eA# 伸入钩状的小画笔 E9\v A*a 在其内面作画 qL6c`(0 由外界看来就有放大的作用 5la>a}+!!h 小葫芦形的只要三块钱 B0$:b ! 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 p;)" 也只在数十到数百元之间 A,-6|&F 店内且多有年青女子当店作画 ;a=w5,h: 依余之见 5 S
Xn? 大家的店面货色与价钱既都类同 @53k8 这销路好坏么 'X).y1' 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 0<"k8
k@J 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) Ft=zzoVKg 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 Q'l^9Bz 'oNO-)p\#! 用毛线织的拖鞋 on CKI ," 一双只要十块钱 ~0$NJrUy 卖者多数也当街织制 7 J^rv9i4 并会告诉您 :a8 YV!X 她一天只能织一两双 CZn K8&VDY 总之对你非常便宜 r;9 r!$d 对她又很不实惠啦 rt3qdk5U 'C$XS > S 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 cEW0;\$ 里面的水会因激荡喷得老高 3uU]kD^ 但一定要双手同时搓弄 !IU.a90V 单手搓弄并无此效应产生
j1?j6s 这玩意既是叫卖的工具 <H3ezv1M 恐怕是不会卖的 q/3ziVd7p 再者它是金属制的必然颇重 ,jA)w J 且海关不一定会准许观光客带出国吧 R2etB*k6[ 我就没有冒昧的问她们 k 4/D8(OXw 要多少钱才肯割爱 0tIS Xu - bawJ$_O_ 江南的料理 "xcX' F^ 相当重用豆腐类的制品 lPH%Do>K 除了面筋(面巾),烤麸…. % :>3n8n 这些立体的素食豆腐类制品之外 2 &/v] 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 #Lsnr.80 台北是有的 H|ozDA 我所住的台中县就不都有了 mS>xGtD&K 常熟的豆腐乳中 a8u 9aEB 有一种外包菜叶的颇为特殊 Y3kA?p0 但我更喜欢的是另一种方乳 xX3'bsN 非常细致又不会太咸 &uP~rEJl+ EcIE~qs 前年我在天津参加律学会议时 7*j
(* 餐食多为牛羊肉 #ywk|k5z] 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 rqv))Zo` 这次的江南料理 "gd=J_Yw 就有很多蔬菜料理 J{ [n?/A { 且不但花样极多 qbrp P(. 而且常有变化 i
8!zu!-0 4p;aS$Q 渡假村的对面有一个观光葡萄园 ~pa!w?/bQ 所产葡萄又圆又大 UT~a &u 水份多而甜 _(J&aY\ 一斤只要两块钱 R(.} C)q3 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 pY4}>ju(g 像台湾土产的这种褐皮梨 }nt*
[:% 大陆所产者毫无渣子 hLJM%on 比较特殊而台湾没有的 u &G.4QQF 是一种海棠果 iu**`WjI\ 黄皮如大汤圆般大 zX5!vaEv 肉质类如苹果 AE: Z+rM* 但涩而酸 s}5cSU!| 我吃了一口 ]v[|B 就整斤丢掉了 ,1' 4o3 x@mL $ 买了一双人造革鞋十五元 jVLA C WH 但胶带却要十块钱一卷 w6`9fX6{h 8eA+d5k\. 会场上有一深圳乐厂 ob+euCuJ 推销一种调音机 PcB_oG g 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 xw {-9k -~ 只要120元 wB'zuPAK6 我买了一些来送人 86@c't@ 但陈庆灿说 `[o)<<} 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 EM >}0V 而这个调音机恰缺这项功能 Iff9'TE 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Sxjub& = 若然则是实然而非应然吧! yx V:!gl C]^H& 在上海音乐学院附近 zYXV; 看到有一种南胡 pEECHk 只要185元一枝 *5bLe'^\|K 还价后以150元成交 f= >O J!: 后来到上海民乐厂看到 Cs2;z:O] 竟还有110元及60元的南胡卖喔! "5cM54 Z0 +q6ydb, 有一位云南白族的老兄 L
lqM c 拿了一枝弓笛来私下展示 (F7( ^.MG 一枝五千人民币 j4=(H:c~E 号称可以吹三个八度 zf3v5Hk (且有录音带及书谱为证!?) L@=3dp!\Cu 但并未量产所以只能预定 }@i f6(0 惟我吹不出三个八度来 Qf@I)4' 他也吹不出三个八度来 u3Gjg{-N7 不过他仍坚持 UR:aD_h 我吹不出来他吹不出来 m*e{\)rd# 并不能证明 tx?dI y; 所有的人都吹不出来 zByT$ P- 我问他能吹三个八度的原理何在 "#mBcQ;QLV 他说不能告诉我 !lo/xQ< 又问他笛身何以要弯成弓形 }b 1cLchl 他也说不能告诉我 /0\
mx4u 我私下问别人 w[P 4&?2: 他这项所谓发明可信么? c 1X1+ b, 有一个人说 0"~i ^ 他是吹牛大王 lKk/p^: 另一个人说 ;?C #IU 他已近乎神经错乱了 j*xV!DqC 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 XMG]Wf^%\< 但给人的印象到此地步 U%0Ty|$Y 倒也少见吧!
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