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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 RC/& dB
pG /g http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 8h|~>v yW"}%)
d 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 ]I nDcE 4tapQgj24 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 N71^ I"@HH 距今已18年了 \/y&l\ k) 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 c8cGIAOY) (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 8Tc:TaL 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 fj QIuM 也只有五十余人出席 .e S* F 而第三届竟有八十余人参加) itO1ROmu 兹简略介绍如下: L{ c\7 M|$A)D1 乔建中/音研所所长 %Si3LQf 王子初/音研所副所长 <(~geN 赵宋光/前星海音乐学院院长 >4T7D My 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) t 9.iWIr 龚 一/上海民乐团团员 /q`f3OV" 丁承运/温州大学教授 B8V85R 李祥霆/中央音乐学院教授 /-3)^R2H 赵家珍/中国音乐学院教授 57U;\L;ZmZ 阎林红/中央音乐学院讲师 mx^rw*'JGC 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 Oo%%f+ 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 yv5 c0G.D 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) V Z60 朱默涵/渖阳音乐学院教授 X =JAyxY 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) \Fy HIs 姚公白/(姚丙炎子) dSzq}w4xY 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 CT{ X$N 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 ~^eC?F( 俞伯孙/成都东坡琴社社长 .noY[P 8i 高培芬/山东古琴研究会会长 Lk XF~ 刘正春/南京金陵琴社副社长 vRO`hG H 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 vmtmiN8;d 刘善教/镇江梦溪琴社社长 C2J@] & 徐匡华/杭州西湖琴社社长 =Ajw(I[56 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 |Gb~[6u 戴树红/上海今虞琴社社长 K5d>{c 谢导秀/广东古琴研究会会长 .-p?skm =a 张子盛/天津古琴艺庄 sQY0Xys<4 梅曰强/扬州广陵琴社 w6k^|." 殷继山/太仓大还阁琴馆 ! AL? bW 陈成渤/杭州龙艺琴苑 8 GT{vW9 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) -.vNb!= 徐晓英/四川锦江琴社 4wwRNu* 曾成伟/四川锦江琴社副社长 pkA(\0E8 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) qI\B;&hr( 王 政/常州西湖琴社 !=+ hU/e 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) xx%*85 < 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) {Hxziyv~Y( 崔 宪/音研所研究员 }e,*'mCC* 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) S3 /Z]?o 李 玫/音研所研究员 O@KAh5EB 秦 序/音研所研究员 }/.b@`Dh; 萧 梅/音研所副研究员 }Ot2; T 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) 8DlRD$_:& 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) r P&.`m88n 余青欣/中央民乐团 < ZeZq 金治中/昆明 }j#c#''i 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 E`3[62C 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) wQ9fPOm 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 HG})V PBa 韩国:贾瑀铉 `ve5>aw0_Y 加拿大:黄树志、梁丽云 |F>'7JJJ 美国:唐世璋 S L%lY bd.t|A 2` h 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 x$V[xX eZRu{`AF* 「打谱」是弹琴的专有名词 " 1$hfs 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 q?Mmk h)g 经实际按弹 ()@+QE$ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, QEq>zuz5; lem\P_V) 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 ,W;2A0A?X 则古人所谓的打谱 Q<Th*t 是并不包括译出简谱在内的 -M?s<R[& 与今人所谓的打谱 c< g{ &YJ 必包括译出首调谱在内不同 G]fx3= 0o&7l %Y/ 我们今日所见到的 琴谱出版品 ?s {Pp 往往在曲名右侧 , N5-(W 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 +t;j5\HS 所以打谱的重点 V 8J!8=2 可说已由演奏的意义 ,O"zz7 转化为翻译的意义 ;z ^C\=om (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) 9xUAfU 琴调的首调意义乃变得重要起来 KZTT2KsYl 不懂琴调 p< jM%fbZk 是绝无法打谱的 p%y|w z4c{W~} ` 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) [,p[%Dza 定弦既完全相同 25`6V>\ 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 vC!}%sxVw_ 并无须理解此五个五音琴调间的区别 A! !W\Jt ^<'=]?xr 今人的打谱既要记成首调简谱 |=4imM7 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? k7Xa|&fQP< (也就是说宫是何律啦!) W- @}q}A 就成为很基本的问题 2UjQ!g` (柳琴兄曾说 rM(2RI4O`0 用音既一样 &]H Y : 记谱上的区别并无意义 Yf,U2A\ 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 i!EN/Bd 就没有其它任何一个琴人 #s^~'2^%4 (尤其是学者们)是这样理解的 _n_|skG '|l1-yD_ 就算没有记谱上的区别 ukRbSJ5a5 则全记成何宫何调? GbZqLZ0 总还是一个现实问题吧!) #+Cu&l rQPV@J]: 我在与会前 '>5W`lZ 在网路上一直请教这个问题 dJd(m&.|N 始终没有人能回答 TW?A/G oXI 所以在会议中 WMd5Y`y 我也将此问题遍问琴友 gS4@3BOw&. 唯大都不得要领或众说纷云 FQCz_ z 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 Ucz`^}+ 恰好就都谈到此问题 f\gN+4) AE 2>smp5@ 我认为这个问题 iOzY8M+N( 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 6N'v `p8 也是我参加此次会议唯一的收获 JN-wToOF 值得在此报导一下 ojZvgF |\/Y<_)JD 关于<神奇秘谱>的五音调 k9?f E 唐世璋认为 h48
jKL( 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) F2RU7o'f. 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) 'uw=)8t7 VKp4FiI 6 吴文光的意见 ? Dk&5d^d 基本上与唐世璋相同 zHvG3Ed@ 只是征调比较多样性 8DP] C9 第一弦时为Do, 时不为Do, Vi 1=
E]) 他认为这是一种转调的现像 s@ vHU4 D^9r#& 若然, oefhJM!y 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 WfE,U=e* 与音阶也是不可能有关的了! -*Z; EA- 8yV?l7 丁承运的意见 |/-H:\5 则不但与他俩不同 %JC-%TRWK 且颇为特出 PF?tEw_WB 并与我的假设相同 li?RymlF 又有根有据 \sZ!F&a~ 很能引起我的注意来 c:MP^PWc U#W9]il$ 他说: ;y"q uJ'O 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 H$i4OQ2 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 Ov=^}T4zl 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 8 P= z"y 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 #^ fDKM 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 Dy_Za.N2 假如商征对调的话 qkN{l88 ＜神奇秘谱＞的五音调 !B &%!06 是可以一言述之的 k&PxhDf 那就是：
&(Ot (. 宫调以宫为宫 +
\ AiUY 征调以征为宫 &}G2;O}3 商调以商为宫 1 FiFP5 羽调以羽为宫 @NS= 角调以角为宫 I+]q;dF; （这个琴调的早期理论 (\< #fkeH 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） 'XHKhpm< 而丁教授特别指出 gIfl}Jat 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 k-&fPE jG 就曾指出 Hqpw Q 征调应称为商调 E c^x 商调应称为征调 #4e Taik (我至今虽还找不出此段话 jNa'l<dn] 但想来他之所言是确有根据的) h{&}p-X&[ fQ[ GN}k 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 y Bwg Ln 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa LD~/* 而不是唐世璋所说的Do呢？ * u4h+ P 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 b-rgiR$cg 第一弦的空弦定音若是Do jKI0d+U 则征调曲为何不用Do音呢? o%E^41M7E 可见征调的第一弦是Fa 6Tn.56 X 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 .Bu?=+O~ （与姜白石所说征调是去母调 Ht Z3n"2 所以征调是以住声为宫 d)&}%
2k u 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 eS/4g M7% 当是同一道理吧!） 2 . z x ~;A36M-[. ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 '% $)"g]/# 丁教授的理论当是可以验证的 \,i?WgWv 我很愿意试证之 w{1DwCLKq bZ.q?Hlfk 不过 B~oc.s g 话说在前面 e-dpk^- 即使丁教授的理论可以获得验证 7]w]i5 但因为中国的基本乐理 &nk[gb
o\ （也就是记谱法）并未被建立起之故 D`2c61jyc 这个验证是并不一定能被承认的 2O^7zW 因为记谱法本有两种(以上) JC6Bs`=s~ 也就是之/为调名制两种 * 0GR
} k 7LM?< lp] 譬如燕乐的羽调 s6|Ev IVM 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ &cEQ6('H 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ h`0'27\C 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ jF}u%T)HL 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 Bu\:+3 ) :eIu<_,} 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 [h>RO55e ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 "r Bb2. 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： !z7j.u`Y ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ a.r+>44 M u"*@k^}( 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: +p:#$R)MW ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ 6 ZutU ~HS CXr] V"X9 惟依之调名制当记为 H53dy*wb$ 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： G G]4g)O5 ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ gxS*rzCG 4]F:QS%
x 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 0T{Z'3^= 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： :qbbo~U １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 D)ZGTq`( I$7 #Z!P6| 这个记谱法在今人看来 f?OFMac 无疑是上四者中 o+o'!) 最难且最不中听的 Vu3;U (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 y3 vDKZ 羽调的偏音在五度环的二三音 ]\ y:AkxhJ 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 &"(xd@V)]A 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 9#CE m &c (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) cg-\|H1 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 Bn 5]{Df 且14两音为主音(63方为偏音) $d ]3ek/ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 gn>qd6P 当属含#4的宫调音阶 lj{J w.t 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 IXaF(2> 这里只是举个大家较熟的曲例而已 1 Z5:D E< 但以羽调音阶记谱的曲例 h #ogL-UU 日本唐传雅乐中尚有很多) ,,hW|CmN30 因为这种角羽两调的为调名制唱法 .]_
(>^6 于宋元后失传了 pDlU*& (为调名制且于1117年被整个放弃了) N<lO!x1[H* 连日本人都将羽调改记为低二度调 xU4,R cgo 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ?=X G#we 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ "w#jC ~J<W 与现代有些曲谱 '+6S kZ 把粤曲的乙凡调 bi y1 !r １ ２ ４ ５ b7 １ vKv!{>,v9Z 改记为低二度调 nwOT%@n w ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 BM_hW8&G @ pcmVsIp 但我要这样说： U8+5{,$\. 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 { G:dhi 所有的地方音乐与古乐的曲谱 lLq: (zMH 原也多是七声音阶 )*=ds , 绝少只有五音者 'rZYl Qm " Zo<$p3] 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 $wgHa Sni １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ 0= 3Av8 若改记为低二度调,就成为 Bg"KNg ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ |;XkU`G <双星恨>一曲若这样记谱 Oq-O|qJj 就要转调三次 +}eG CZra
且不但宫位不同 i$GL]0 音阶也都不同! K'6dlwn). 这时#4b7等音阶特征音 T2Q `Ax7 就常会被歪曲或省略了! uA d4 Zz 实不若传统记谱法简明合理 KiXR BFo ^XsIQz[q 再以＜锈金匾＞为例 aNX M~;5~ 原曲原有 n*UD0 U}` ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 j:)"s_ 都并不被记为 yHY \4OHS ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ r2WW}W
而被改为 IUt/V^ ３６ ２３ ６ …………. v##k,R.d ,i>{yrsOh 原有 Vz(O=w= ２１ b7６ １ 一句 S${n:e0\ 王沂甫并不记为 noali96J ６５ ４３ ５ jA&ZO>4 而改为 _O76Aw-@l ６５ ４２ ５即 z+R A ２１ b7５ １ T}%8Vlt] 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! O$=[m9V \yIan< q 我们若只拿到修改的五声音阶谱 N, F mu 是不一定看得出 r5h+_&v,M 原来的七声记谱法 @2>A\ 0U 才是最简明自然且最为合理的 eI%{/> hG~TqH^} B 丁教授也说 I\%a< 并非他要标新立意 sp=;i8Y 3 他也并不提倡开倒车 f~HC%C
YH 只是事实的真相既是如此 '&XL|_Iq 他也就不得不把它发掘出来 o5NV4= s4RqY*VK 知道这些历史真相的人 O#j&8hQ> 其思维方式 =Oo=&vA.oc 是不可能与俗论相同的 zGDLF` 也就难免成为众人眼中的异类啦 :qfP>Ok u 0&QStI 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 ak :Y<} 但真的假不了 z}'-gv\, 假的真不了 c Z6Zx] 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 T$p!I RPt 是终会被揭开的 R^DZ@[\iV 而建立中国乐理的任务 P;.j5P^j` 总该由我们努立来完成 m&o6j>C 不能继续任令 ,4O|{Iu#n 不懂乐史的人来代庖吧! (#uz_/xXa !p&[:+qN 第二个勉强能称得上是学术议题的 O;bnyB$ 是打谱能不能修改原谱音高? ?AMn>v 是应完全复元 sqtMhUQ?>w 还是容许校刊 kx6AMx!nX 甚至再创作的问题 2pKkg>/ S #H0-Fwo 多数人当然是主张 :Pa ^/i 应加以校刊的 p_^Jr* Mv 因为琴谱原都是手抄本 MLbmz\8a 笔误必然很多 it
Byw1/ yK1@`3@? 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 |ia#Elavo 有些特殊徽分是一再出现 m?Tv8-1 显然不是笔误的 p \A!"KC 今人若以后代的标准与眼光 ` 7v"( 主观的来推论这些都是手误 %rU8^'Gu 我个人就并不表赞成
Ez\ TwK 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ` \}Ck1o <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) Q L 0 那就更不必说羽角两调的琴曲了 >iZ"#1ZL2O 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 zEHX:-f8 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 :5Y L!D/& z|p C*1A\ 有人主张修改过之后 V 6DWYs> 应加以注名 V7+fNr]I 并说明理由 ]Alv5?E60 这就算是一种补充性的修正意见吧! Zb p+b; --------------------------------------------------- uq.!{3)8 会中有一位日本人 | z 1 展出他在网站上的琴谱 qK_jgj=w 是用.tml写的 O[$,e% 不但 古琴谱字须由中文合成 ~ AqFLv/% 且并不规范 O)bc8DyI 如挑,只能用兆来表示之类 r Khhx 非常原始 16J" QUuG 即使用扫瞄影像档 dF@m4U@L 也比它省力省时且更好看吧! >-%tvrS% 8>\tD 我所发表的电脑打谱论文与程式 .paKV"LJ 是可以译谱的 2=\} 0 但多位大陆学者表示 n(#| 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 $,@PY 5r cdBD.sg 一般琴人则多无电脑 (:g ZZG 也没上过网站 GkOZ =ej 少数表兴趣的人向我要论文 y\?T%g 也只是交儿女研究而已 ?pBQaUl& 倒是来自香港与外国来的琴友们 *H2@lrc 比较感兴趣 v (|Arm? 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 bd S 发明了一套板眼符号 U=kP xe 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 e7n[NVrX 来表示节奏吧 <8 $fo 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 Gr),o6}p 原来岂非已有一套通行的板演符号么? S.4gfY 又何劳李村小姐来另行设计呢? 4l2/eh]Hc( H
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全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 bS1 ?I@ {5GXN! f 这次会议的名称 -:$#ko W 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 zwLJ|> 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 q(Q$lRj/I- 有些且既演奏又发表论文 ?R P&XrD 像我这样 TJ _<21a 只发表论文而不演奏的 3xhGmD\SKO 可说是绝无仅有 |c<h& p qKSS 2f $ 我为什么不演奏呢? Whd\Ub8( 因为曾有一个人对我说 R [qfG!
" 我弹得可还真不错 [3@Pu.-I+M 但要是不弹的话 IonphTcU! 可就更好了 Y8 % bk2 ,8tk]W[C 茍依我之愚见 51sn+h<w 此次会议中 r5> 1n/+6 要是不弹的话就更好的人 [C> >j;q% 可还真是不少 w
\ U?64 这些人若原非名人 R^hlfKnt 则其琴艺若何 ij=_h_nA 我也就不说也罢了 =._V$:a6o 单表表一些名家的琴艺吧: ;4MC/Q / {Xjj- @ 吴文光演出的<关睢><离骚> iImy"$yX{ 当是这次会议中 y#B4m`9 最特出而引起众多关注讨论的 6rP?$ mn2 (殷继山认为他属当今第一) a3f- 9LN 主因是他的神情不但极为投入 ++gWyzD 且都相当激动 `X8wnD (D<_
iV <离骚>一曲若单由曲名来解 pO_$ 8=G+ 固然可以被理解为是激动的 QC,LHt?6 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 qh]D=i 何况<关睢>的本文既是 D8rg :,'6 “窈窕淑女,君子好逑”么 iAl.(j 又有何激动之处可表呢? b] 5i ` 但是倒也还真是有人 *!m\%*y{ 代其强解为 ?LwB F;Y “求之不得,…辗转反侧” 85}S 8\_ u 所以才”性冲动”! ~Y_5q) t( hy]8t1894 古琴讲究的是”清微淡远” ]B2%\}c 难怪有琴友发言说 I(5 sKU3< 吴老师这样弹琴是会伤身体的! u3G.xlHH[ >Wc OY7 我有幸与吴文光老师多聊了一回 Y\
C"3+I 了解到他长期在国外演出 3Fgl zJ 常须与其它国际级的传统乐师较量 x+Ws lN 2a 他认为必须采用这种演出形态 _{
Np _ (g 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Qo5yfdR 也就是说 N 4!18{/2 他不止<关睢><离骚>是这样的 ZL 7#44 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? 4#Bzq3,| _ ;!$1lM[ 吴老师是吴景略大师的公子 Jv8JCu"eky 长期处于被乃父声名所笼罩之下 O30eq 7( 其实他的文化水平远超过乃父 pXhN? joe 又是民乐音乐学的博士 l^cz&k=+ 但目前在中国音乐学院中 u]766<Z 似并无一展长才的机会 RSTA!?K/. 连古琴学生也没有了 j =up7395 这与他的激动 >53Hqzm&
有无关联呢? ,SF>$
. (g*mC7 HN 另一位名家是厦门的李禹贤老师 nu6p{_M 他的演出吟猱较多近于颤抖 -U BH,U 被其老友戴树红加以提出 VE $Kdo^ 认为动态应与静态加以交互运用 :'$V7LZ5 才能给欣赏者一些留白与领会空间 B>kVJK`X <春怨>若演奏得咬牙切齿 1_B;r 9x 那就成为<春恨>了! ` 'vNHY 3+4U?~^k* 李老师与戴老师一样 HOr.(gL! 为人极为坦然及热情 =mp"=% 他建议下一次的打谱会议 o G$OZTc 若能加以事前的计划分配 >4^,[IO/ 则集全国之力 i"h~QEE 六百多首琴曲就可以很快打完了 p[8H!=`K 不要只指定少数指定曲为打谱对像 _g ]h \3 以免重复的浪费人力 KKRj#m(:! ul& }'jBr 他认为现在大家所演出的曲目 [W 8"Mc|ve 其实就始终只有这几十首而已 W%-` 这与十亿人民 tJa*(%Z?f 一天到晚只听八出样版戏 j9r%OZw{ 有何区别呢? :5#iVa#< sDZ<X A 我非常同意他的见解 2)\g IMt% 但在最后的综合讨论中 (^~0%1 他却不愿提出此议 n|'}W+ 因为李祥霆(等)认为 ']:>Ww. S 打谱不是每一个人都能打的 e` eh;@9p 打出的谱即使再多若不能用 Ywo=w:' 就完全缺乏意义! \uyZl2=WWa uE ^uP@d 但是能不能用由谁决定呢? n_/;j$h 谁能阻止非名家们来打谱呢? +=Y$v2BZA3 连他自己也提出这样的问题来 qCI 0[U@ 却又并无可行的解决方案! q |Orv =v E5X#9;U8E" 我个人以为 9$WA<1PK+ 这些名家们 t E$oV 无论多么努力 9zD,z+ 终究未能打出所有的琴谱么 (
d1ho= 那么在音高的部份 5M?
I-m 借用众力来完成 6sQY)F7p 而节奏部份 6
9s% 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 Fp(-&,L0fc 又何害之有何益之无呢? p;<aZ&@O rNl%I@ G 渖阳凌瑞兰老师 ~j36(`t 以 录音的方式代替演出 S^:7V[=EgI 且有电子音乐作为伴奏 mcb|N_#n/ 是本次会议中 d9.I83SS 颇令人鼓舞的演出 iI$;%uY3g 但正如意料之中 qir8RPW 保守的琴界 j\\uW)ibG 似并不特别推崇此项成果 aE2Yl 那么电子古琴的推出 O|mWQp^?q 就更难以指望了 n48%Uwa, 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 y6P-:f/& * 现在演出古琴既必用麦克风 w g kY \Q 则与电子古琴所差无几! (J5M+K\H x4CSUcKb 天津音乐学乐的李凤云演出时 mu m4Uj 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 }Ryrd!3bY 真正是琴瑟合鸣 >*1YL)DBT\ 可惜箫声不大 b ~C^cM Z&6*8#wn 张铜霞的演出 k0IztFyj:R 曲目简单 XNr8,[c 但有板有眼有浓有淡 v VF T0_ 恐与她身为一级演奏员的训练 _X~xfmU 及演出经验丰富有关吧 Z5 Tu*u= U1=]iG<% 金蔚是浙江的年青美术老师 I~&*8)xM 表现不疾不徐 AmX ~KK 这是我个人颇为欣赏的两个人 j-k]|0ea} +EvY-mwfQ 多位琴家之女 `G<|5pe 不但能克绍箕裘 G7YBo4v 且多已在音乐学院任教 T( CTU/a-, 实是琴界之福 1UN$eb7 惟这几位后生女琴友 jyFKO[s\X 指力普遍不如男性 Is(ZVI 表情方面也就乏善可陈 G DwijZw 我就不再多说了
:+v4,=fHy 2&0#'Tb 有些前辈 *lBX/O`= 原是学界(而非琴界)出身 jJK@i\bU_ 以学者身份 2Xqa?ay0> 再续加以实务研习 C[[:/X(c 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 tKCX0UZ' 但在这样正式的会议中了草收场 IQyw>_ ~] 实无必要 (L,>P`CR6 且见伤于一世英名 v9GfudTZR 故唐健垣就指出 <.U(% `| 这是绝对不应该的 n*m "yp ] ?k\ q S 值得一提的是 _m#P\f'p 一位老外的演出 ZJOO*S 鱼贯而出一无留白
| !xqkmX 打了就跑连长拍都不够 O6b. oS '- 几无句逗顿挫可言 Ih%LKFT 速度虽快但离快而不乱的要求极远 .GiQC {@9w 有人戏称可以加配一个口琴 uX8G<7O^ 当乡村音乐来演出 Vy+kq_9 但也有人对这种批评 a/g r1 大不以为然 N 8pzs" 认为中西的欣赏美学不同 Og :aflS 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 ;tWi4iT+. 否则就不够厚道 [-hsG E 非琴人风范 5iZ;7
?( K}!YXy h ;BW-ag \9 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 '=(@3ggA: 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 dG%{&W9
村内有一小湖 xP5Z -eL 湖边有室外咖啡座 p sAr>:\3 环境清幽 !U~S7h} qFwAzW;" 代表们都有专车接送 B i`m +ob 报到后每人受赠刻好的图章一枚 )
B[S4K2 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 xF`O ehVA &&TAX 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 <]u]rZc$ 三餐皆采自助餐方式 }3 S6TJ+ 上下午休息时间 g]PC6xr38 都有餐点供应 b/&{:g!B 2T-3rC) 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 [w}KjV/yi 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 >]/aG! 以我的论文及曲谱来说接近30页 xX\A& 9 m 光印一百份就约须3000元人民币 r~; TId} # 而正式代表们 f"d4HZD^ 连八天的吃住交通在内 %!V = noo 只交五百多元人民币而已
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' 会议全程且都有电视录像与电台录音 :pGgxO% q 这样的规模 ^dR gYi"(A 若无公家单位的全力支持 gjP bhY=C[ 是绝不容易作到的 7KZ>x*o 但会议中必有中途离会者 AxiCpAS; J 会务单位并未能加以掌握 N3|aNQ=X0 来调整住宿房间的安排 mO @Sl(9 应也造成一些浪费吧! DX<xkS[P SAUG+{Uq 打谱演奏与论文发表相间举行 S !R:a>\ 参观旅游且安排在会中而非会后 F=V_ ACU 与赠送印章 制作纸善一样 Rqun} v} 都是很好的设计 Ya
~ lPc }EJ't io] 会议中的缺点 WbHI>tt 一是手机声不时作响屡戒无效 ~uw eBp~O 二是讨论者 0r%,|FaS 都不以提问为主 Wq/0 }W. 而以发表己论为务 D lx-mm_ 占了保贵的时间 & ` weW 甚至引起了不必要的争论 cE3V0voSw1 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 .!Q?TSQ+{! “他的学生与其他乐器比赛 j)lgF: 成绩多属优异 D|"^
:Gi 古琴当是乐器之王”后 -3Auo 0 李玫就发言认为她的发言不当 {p7b\=WB- 但这都是个人的意见么 "kg?O r. 都无法讨论及强要人认同吧! ; d :i (赵家珍也确一再重申其原意无误) FS6I?q#tQ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 1w|u
^[~u\ 乃引起一小段下不了台的局势 j?s+#t l1D"*J 2` 以主持会议而论 Nq ZR*/BOz 赵宋光是最称职的 cQ`+ A|q 但一般国人 )Zit6I 多不闇此道 XO"BEj<x 对他就不无微词 H
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DB 程序安排上 'Q4V (. 会务单位似未依同样琴曲 TuMD+^x 及相关论文内容来分类集中 K& % YTA 以是火力不能集中 m^Rf6O^ 但若同一曲目一再演出 LO;Z3Q>#0 恐也令人难奈吧! C:P.+AU"` y3 NMt6 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 IjrjLp[z$ 常熟以虞山派的发源地成名 W*Ce1 虞山位于常熟状似古琴 hG>3y\!# 又恰有七条河贯穿 #brV{dHV, 与古琴有七弦巧合 AGgL`sP 故虞山派又称为琴川派 'H)l~L Z =y^9] 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟
%( o[H sl 为配合此次会议的召开 k+As#7V 常熟政府斥资数十万 Fhbp,CX4p 重修了颜天池之墓并开路立碑 H^0`YQJ3 方落成不久 -% g{{'9B 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 " (^1Dm$( ARa9Ia{@ 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 \I~9%QJ> 也位在常熟 Avo"jN*<d 故也是本次会议代表的旅游景点 GoRSLbCUR
翁家两代为帝师 vV /fTO 且一族中出过两位状元
QTuj v<| 翁同龢的书法尤富盛名 bPo*L~xdk 其宅第原有七重 F(+dX4$ 以前被分划为民居 tC'@yX 也是由政府收回规画开张不久的 z9P;HGuZ 惟目前只整修了前半部 YLe$Vv735 并未全部开放 h&6t.2<e ,?> :Cdz4 吴文光之父李祥霆之师 =]hPX 虞山派的吴景略大师 q)KLf\ 也是常熟人 Tz 2<# pLR 不过其原居所已不属吴家人 t?cO>4*| 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 X?Z#k~JR 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 q
NE( @at 但目前只有三十多岁 jBnvu@K " 真是青年才俊 bx%P-r31 P1}Fn:Xe%7 琴社位于公园的一个角落内 cT,5xp"a 占地不大 { -kV~p 公园内有碑墙及亭阁无数 8CN 0Q&| 游人不多 o _DZ 倒是有人泡茶打麻将 ^f bw0 显得十分悠闲 4@ =l'Fw 方塔公园么 r d4\N2- 6 公园内当然是有一座方塔啰 X~5kgq0" 方塔高九层 ZHW|P 上塔参观要买十元的门票一张 U{~R39 既无电梯 *<T,F yc| 就算是免费参观吧 AHtLkfr(r 愿上塔参观的人 o9D] \PdL> 也是绝无仅有的吧! 8A3!XA zM mV Yx 会议主办单位安排的旅游点 E/N*n!sV 分为周庄与无锡两处 `Pe WV[? 我在台湾已久闻周庄之盛名 *WX,bN6Ot 故参加了周庄这一团 qra5&Fvb o 2sOf 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 @(Y+W2Iyy+ 以河为路以船为车 R'{BkC}. 两岸杨柳拱桥无数 0G"I} Jp{ 故有小苏州之号 RB `<Zw x1nqhSaD 原来交通很不方便 mtu`m6Xix 所以保留了许多传统民居式样 ]U,f}T"e 经开发后 LG3:V'| 观光旅游收入年逾四亿人民币 y |E {] 且还在不断成长中 =_Y#uE$ ~R\Z&oQ 在周庄搭船游览时 ~LuR)T=%es 船娘是可以为游客唱歌的 I Lq"/S. (那不就似威尼斯的船歌么!) CkA
~'&C 最常唱的就是<无锡小调> < &~KYu\r 据说最早划船唱歌娱客的船娘 YJEL'k<l 目前仍营此业 jM DG 后来跟进的人都是学她的 ^GN |}W 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 ,6FmU$
Kn 现在撑船的也有男人 om'DaG`A 唱的就属滩黄淮剧之类 K\]I@UTwq 我也亲自当场耳闻到 f MDM\&f "lJ [H=\ 陆路上也有二三成群的村妇 |XdkJv] 带着笠帽穿着村姑庄 qX?k]m 当街拦客演唱 %knPeo& 神情欢乐自在,有歌有舞 F D*w4U5 有点像是扭秧歌 m?=9j~F * !O~5<tA[#1 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ^@0-E@ {c
就有三个歌者拿着歌本 ;wkoQ8FD9 有说有笑的来问我们 hWqI*xSaJ “要不要唱歌” yhi 6RDS 丁承运就唱了两句给她们听 235wl 引得她们与旁观者们哈哈大笑 y
2v69nu~q PgY q=|]` 周庄最有名的特产当是万三蹄 3d0Yq 入口即化故可以骨代刀 ;'x\L<b/) 且色泽光鲜 a;$'A[hq 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 4 9zOhG
| 若销路不好 @hE$x-TP0 恐难以长期维持吧 d5ivtK? 卖不完的蹄能怎么处理呢? M&5;Qeoiv 我相信这些猪蹄 t6H9Q>* 有些是出自同一家公司 $5;RQNhXh 所以销不完的 zxt& o T0Q 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) O-ZB4hN8 或改为真空包装 P6cc8x9g( NFQR 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 ZHku3)V=o 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 C3
m#v[+ 伸入钩状的小画笔 M)oJ06`K 在其内面作画 .`ppp!:a4 由外界看来就有放大的作用 z|gG%fM 小葫芦形的只要三块钱 $2j?Z.yEG 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 ? m$7)@p 也只在数十到数百元之间 :jp4 !0w 店内且多有年青女子当店作画 eVYUJ, 依余之见 ?NL >xMA 大家的店面货色与价钱既都类同 x>yeF,q1 这销路好坏么 6s"Erq5q 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 }4n?k'_s? 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) P_f>a?OL : 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 N<54_(|X xe3t_y 用毛线织的拖鞋 =_/,C 一双只要十块钱 wEImpsC` 卖者多数也当街织制 "/-T{p;. 并会告诉您 ]% K 8 她一天只能织一两双 v9[[T6t/' 总之对你非常便宜 C/!c? $J 对她又很不实惠啦 cNd2XQB9= -bHfo%"^TT 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 oqOXRUy 里面的水会因激荡喷得老高 4l~0LdYXKm 但一定要双手同时搓弄 8I'Am"bc \ 单手搓弄并无此效应产生 !hJ%
:^ xL 这玩意既是叫卖的工具 'r5[tK} 恐怕是不会卖的 t,2Q~ied= 再者它是金属制的必然颇重 LBla Dw 且海关不一定会准许观光客带出国吧 Fq<;- 我就没有冒昧的问她们 j`9+pI 要多少钱才肯割爱 ) !!xvyc `j u r`^S| 江南的料理 +'NiuN 相当重用豆腐类的制品 1 JU1XQi 除了面筋(面巾),烤麸…. _\P9~w
` 这些立体的素食豆腐类制品之外 ){.J `X5r 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 h*qoe(+ZD 台北是有的 DNy1} 3wg 我所住的台中县就不都有了 '5mzlR 常熟的豆腐乳中 :%?\Wj5HW 有一种外包菜叶的颇为特殊 LK^t ](F 但我更喜欢的是另一种方乳 mne=9/sE" 非常细致又不会太咸 G1d!a6> cO#e
AQf7 前年我在天津参加律学会议时 &@dW d 餐食多为牛羊肉 y ~
A] 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 f
V|Zh 这次的江南料理 esM< . 就有很多蔬菜料理 I &e ,R 且不但花样极多 j aj."v 而且常有变化 H...!c1M@ 7Lr}Y/1= 渡假村的对面有一个观光葡萄园 b7:B[7yK.x 所产葡萄又圆又大 I o z
rZ 水份多而甜 kS$HIOt823 一斤只要两块钱 :X`Bc" 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 myj^c>1Iz 像台湾土产的这种褐皮梨 hk O)q|1 大陆所产者毫无渣子 Ij_VO{]G'l 比较特殊而台湾没有的
jJjD) 是一种海棠果 [a kyCb 黄皮如大汤圆般大 I<I?ks 肉质类如苹果 Zh WtY 但涩而酸 #]yb; L 我吃了一口 cN> z`x l 就整斤丢掉了 4K@`>Y5g* 7x%0 ^~/n 买了一双人造革鞋十五元 'S
f 但胶带却要十块钱一卷 S|8O$9{x9q o'3t(dyyH 会场上有一深圳乐厂 #0HF7C3 推销一种调音机 'ErtiD 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 .kT5 4U;{ 只要120元 J! @$lyH 我买了一些来送人 tVN #i 但陈庆灿说 {GS7J 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 l/BE~gdl 而这个调音机恰缺这项功能 (BgO< 所以这种调音机在台湾不会有其销路 FshQ OFW 若然则是实然而非应然吧! ZU&I`q|Y6 od- 0wJN-m 在上海音乐学院附近 o y-Qy 看到有一种南胡 c0Td a 只要185元一枝 HHbkR2H1 还价后以150元成交 eTc0u;{V 后来到上海民乐厂看到 VxOr rs7Z 竟还有110元及60元的南胡卖喔! ] Qp0|45= VK+#!!Ha 有一位云南白族的老兄 4:= eO! 6 拿了一枝弓笛来私下展示 lrSo@JQ 一枝五千人民币 %Nb hR( 号称可以吹三个八度 -4p^wNR (且有录音带及书谱为证!?) S-8O9 但并未量产所以只能预定 z/7H/~d 惟我吹不出三个八度来 W`C&$v# 他也吹不出三个八度来 /:a~;i 不过他仍坚持 &8Cuu$T9) 我吹不出来他吹不出来 =W9;r Qm 并不能证明 `'u|4pRFs 所有的人都吹不出来 g5)f8k0+ t 我问他能吹三个八度的原理何在 2w=0&wG4K 他说不能告诉我 urHQb5| T} 又问他笛身何以要弯成弓形 -IR9^) 他也说不能告诉我 Fc;)p88[ 我私下问别人 vXnTPjbE 他这项所谓发明可信么? t/,k{ 5lX 有一个人说 lA39$oJ 他是吹牛大王 #;
I8 aMb 另一个人说 'iN8JO> 他已近乎神经错乱了 8VLr*83~8 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 ~>@Dn40 但给人的印象到此地步 Z\E 3i 倒也少见吧!
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