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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 kHhxR;ymA7 5nA
*'($j http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 (=e JceE! v{44`tR 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 \v]esIP5R' {S6:LsFfm 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 +~{Honj[ 距今已18年了 -
fx?@ 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 "+{>"_KV (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 , ej89 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 ~ _G W 也只有五十余人出席 t8:QK9|1 而第三届竟有八十余人参加) {n'+P3\T: 兹简略介绍如下: 9[@K4& sWKe5@-o0 乔建中/音研所所长 HVLj(_
A 王子初/音研所副所长 AS-%I+ A 赵宋光/前星海音乐学院院长 < u Kd)l 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
O>tz;RU 龚 一/上海民乐团团员 g-8D1.U 丁承运/温州大学教授 cqSo%a2 李祥霆/中央音乐学院教授 !$Whftg 赵家珍/中国音乐学院教授 ar[I|
Q_ 阎林红/中央音乐学院讲师 M8y:FDX 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 =Y ]'wb 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 ;RUod .x 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) d [f,Nu' 朱默涵/渖阳音乐学院教授 sn.0`Stt 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) R[vA%G 姚公白/(姚丙炎子) C>=[fAr mO 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 ;%`oS.69 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 ;_ dOYG1 俞伯孙/成都东坡琴社社长 98ot{+/LK 高培芬/山东古琴研究会会长 (` cXS5R 刘正春/南京金陵琴社副社长 PO@b9O 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 !V~,aoKTj 刘善教/镇江梦溪琴社社长 VoG:3qN 徐匡华/杭州西湖琴社社长 T? e(m 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 2qgm(jo *y 戴树红/上海今虞琴社社长 {?YBJnG}x 谢导秀/广东古琴研究会会长 u_ *DS- 张子盛/天津古琴艺庄 7
/7,55 梅曰强/扬州广陵琴社 7]F@ g}8 殷继山/太仓大还阁琴馆 $L e|4Hj 陈成渤/杭州龙艺琴苑 J-U5_>S 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) (ptk!u6 徐晓英/四川锦江琴社 &peUC n 曾成伟/四川锦江琴社副社长 !3;KC"o 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) rUxjm\ 王 政/常州西湖琴社 3k_bhK zI 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) s,|"s|P 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) 'wT !X[jF 崔 宪/音研所研究员 EF do-.Ax 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) CY</v,\:# 李 玫/音研所研究员 YW7Pimks 秦 序/音研所研究员 I ]H P 萧 梅/音研所副研究员 */)O8`}2 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) T)lkT? 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) < .knM 余青欣/中央民乐团 lK"m |Z 金治中/昆明 $VNj0i. Pr 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 yR$ld.[uf 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) jzb%?8ZJ 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 |6o!]~&e$1 韩国:贾瑀铉 pybE0] 加拿大:黄树志、梁丽云 # <o=W#[ 美国:唐世璋 X4dxH_@ ^hRx{A ojG;[@V 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 K'f `}y9 MJug no 「打谱」是弹琴的专有名词 7wz9x8 \t 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 S3N+ 9*i K 经实际按弹 A81'ca/ 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, { g7~e {2 OSY.$$IO 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 _u q[D`= 则古人所谓的打谱 >XJUj4B|X 是并不包括译出简谱在内的 BIY"{"hJ 与今人所谓的打谱 H~<w*[uT 必包括译出首调谱在内不同 mhW*rH*m }Hy4^2B 我们今日所见到的 琴谱出版品 4'# ?"I 往往在曲名右侧 OVUJiBp 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 vJ9IDc|[ 所以打谱的重点 =Y
{<&:%( 可说已由演奏的意义 _@@.VmZL 转化为翻译的意义 sIzy/W0iV (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) A/TCJ#>l 琴调的首调意义乃变得重要起来 CNl @8&R 不懂琴调 0Z1 ';A3 是绝无法打谱的 Id^)WEK4 |
{T q/ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) l n QY_~s 定弦既完全相同
IBYSI0 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 1" S~#
并无须理解此五个五音琴调间的区别 P^^WViVX Y+nk:9 今人的打谱既要记成首调简谱 ' '<3;
则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? jT*?Z:U (也就是说宫是何律啦!) 7-VP)|L#G 就成为很基本的问题 NiB ly (柳琴兄曾说 {NUI8AL46A 用音既一样 ksy]t | 记谱上的区别并无意义 k*K.ZS688 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 JXQh$hs 就没有其它任何一个琴人 HlOn=>)< (尤其是学者们)是这样理解的 +!cibTQTT 4`/Td?THx 就算没有记谱上的区别 w&x$RP 则全记成何宫何调? >Vph_98| 总还是一个现实问题吧!) h'.B-y~c a`6R}|ZB 我在与会前 qGdoRrp0Ov 在网路上一直请教这个问题 j@.^3: 始终没有人能回答 Mhu|S) hn 所以在会议中 '0<9+A# 我也将此问题遍问琴友 cvVv-L<[S` 唯大都不得要领或众说纷云 w Y=k $ 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 r !;wKO 恰好就都谈到此问题 ^4Tf6Fw# 9>r@wK' Pn 我认为这个问题 SNc $! 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 |+Cd2[hN 也是我参加此次会议唯一的收获 )1gOO{T]h? 值得在此报导一下 J d28 /X5& h9kwyhd" 关于<神奇秘谱>的五音调 @tlWyUju 唐世璋认为 B ^@X1EE 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) Xbu P_U' 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) >Xi/ p$$7u w >w zV=R 吴文光的意见 ?izl#? 基本上与唐世璋相同 p&2oe\j$, 只是征调比较多样性 .`jYrW-k 第一弦时为Do, 时不为Do, (*Z:ByA 他认为这是一种转调的现像 n;LjKE a FL; E 若然, H,EGB8E2 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 a=
(v S 与音阶也是不可能有关的了! nL+y"O 1ZY~qP+n+ 丁承运的意见
w wE3N[ 则不但与他俩不同 ?N=`}}Ky- 且颇为特出 :6J&%n
并与我的假设相同 R(f6uO!m 又有根有据 @?*;
-]#) 很能引起我的注意来 ^$s&bH'8 e2kW,JV/<$ 他说: k D}vK+ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 o>HU4 O} 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 O=}d:yZb! 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 ^s\T<; 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 4{ [d '-H5 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 NUFW
SL> 假如商征对调的话 "V`5 $ur ＜神奇秘谱＞的五音调 :!wl/X
~ 是可以一言述之的 Gn^m 541 那就是： $"ACg!=M 宫调以宫为宫 ;tC$O~X 征调以征为宫 7Y5.GW\^ 商调以商为宫 Nx"|10gC 羽调以羽为宫 M9Xq0BBu 角调以角为宫 1E=E ?$9sg （这个琴调的早期理论 x (A8FtG 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） 40G'3HOp 而丁教授特别指出 zEt!Pug 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 > D% 就曾指出 ! ~tf0aY 征调应称为商调 U |Uc| 6 商调应称为征调 \_x~lRqJJ (我至今虽还找不出此段话 WAf "| 但想来他之所言是确有根据的) C{~O!^ 2G 7^<6| >j4 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 <m~{60{ 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa s8dP=_ ` 而不是唐世璋所说的Do呢？ Z1_F)5p n 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 :eIQF7- 第一弦的空弦定音若是Do 0i>p1/kv 则征调曲为何不用Do音呢? P !I Lji! 可见征调的第一弦是Fa Q/0o e()) 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 ]QGo (+ （与姜白石所说征调是去母调 5\}E4y 所以征调是以住声为宫 qRHT~ta-? 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 2I283%xr 当是同一道理吧!） mpQu:i|W <H$!OPV ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 7^syu;DT9Y 丁教授的理论当是可以验证的 t N4- <6 我很愿意试证之 |g'ceG- U4qk<! 不过 R_b4S%jhx 话说在前面 M 5$JB nN 即使丁教授的理论可以获得验证 q:=jv6T# 但因为中国的基本乐理 2R W~jn" （也就是记谱法）并未被建立起之故 'Fq l;&U
> 这个验证是并不一定能被承认的 Q%524%f$ 因为记谱法本有两种(以上) q]U!n 也就是之/为调名制两种 _l 2_) ~ %/
"yt}"| 譬如燕乐的羽调 2#ZqGf .'v 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ &G?"I%Vw 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ n 6G&c4g<" 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ 2.vmZ aKP 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 <s%Ft >!Xj%RW 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 USa a #s4' ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 ) O&zb_{n 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： q[ 9N4nj$< ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ ?Qx4Z3n w O Ou/Y 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: #M4LG; B ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ 5~ZzQG qOIVuzi* 惟依之调名制当记为 ;NE4G;px4< 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 5A<}*T ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ Xpp v ;G[0%z+* 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 ;WAa4r> 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： 4I .'./u １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 TZGk[u^* s6r(\L_Im 这个记谱法在今人看来 [$td:N
* 无疑是上四者中 ;&'r yYrex 最难且最不中听的 Gpi_p (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 5=I"bnIU 羽调的偏音在五度环的二三音 62MQ+H 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 ={f8s,m)P, 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 n_:EWm$\ (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) =:!>0~ 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 eoXbZ 且14两音为主音(63方为偏音) NC Y2 ^ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 'IT]VRObP 当属含#4的宫调音阶 EJRkFn8XG' 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 BO7XN; 这里只是举个大家较熟的曲例而已 R$66F>Jz^ 但以羽调音阶记谱的曲例 Gs,e8ri! 日本唐传雅乐中尚有很多) f/s" 2r 因为这种角羽两调的为调名制唱法 |,~
)/o_R 于宋元后失传了 .<J v= (为调名制且于1117年被整个放弃了) 9_?e, Q 连日本人都将羽调改记为低二度调 I>##iiKN 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ C/H; |3. X 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ s~bi#U;dF 与现代有些曲谱 8Lgm50bs 把粤曲的乙凡调 w^("Pg` １ ２ ４ ５ b7 １ 0igB pHS 改记为低二度调 @rA V;D % ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 W/b)OlG"2 %n GjP^ 但我要这样说： 5pC}ZgEa< 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 %K.r rn M 所有的地方音乐与古乐的曲谱 */_ 'pt 原也多是七声音阶 SH#*Lc
绝少只有五音者 0 q 1x+ co1aG,>"q 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 ( Cg vI*O １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ RgW#z-PZF 若改记为低二度调,就成为 iK+Vla`} ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ t 1"#L_<e <双星恨>一曲若这样记谱 3"< 0_3?W 就要转调三次 6/?onEL9_ 且不但宫位不同 v;U5[ 音阶也都不同! <pjxJ<1 l 这时#4b7等音阶特征音 cIG7 Q"4 就常会被歪曲或省略了! So8
Dwz? 实不若传统记谱法简明合理 !c{F{ t-a ^6R(K'E} 再以＜锈金匾＞为例 m(}}%VeR"z 原曲原有 ,G5[?H;ZN ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 yP>025o't 都并不被记为 \v5;t9uBZ ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ D4{KU%Xp& 而被改为 B f]Bi~w< ３６ ２３ ６ …………. __FEdO )p1~Jx( \ 原有 Ej
5_d ２１ b7６ １ 一句 x#N_h0[i 王沂甫并不记为 M8<Vd1-5 ６５ ４３ ５ JAP(J~ 而改为 xy4+
[u ６５ ４２ ５即 ,W|-?b? ２１ b7５ １ q<! -Anc 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! J|DZi2o OG$v"Yf~ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 @ \XeRx; 是不一定看得出 Ie(.T2K 原来的七声记谱法 MpG G}J[y 才是最简明自然且最为合理的 l"1D' H k ^3S&LC
1;| 丁教授也说 \q4r/SbgW 并非他要标新立意 'L-DMNxBr 他也并不提倡开倒车 **kix 只是事实的真相既是如此 >:> W= 他也就不得不把它发掘出来 FKz5,PeL Qubu;[0+a 知道这些历史真相的人 %lWOW2~R 其思维方式 3Jlap=]68S 是不可能与俗论相同的 ' h <( 也就难免成为众人眼中的异类啦 fByf~iv, u:2Ll[ eo 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 x: _[R{B 但真的假不了 `OWHf?t: 假的真不了 S\ < i`q 历史的真相在中国乐理被建立起来以后
: v;U 7 是终会被揭开的 d[J_iD{ & 而建立中国乐理的任务 ^ r(My} 总该由我们努立来完成 -f mJkI 不能继续任令 Ly baE~=
不懂乐史的人来代庖吧! Iia.`"S ?6&8-zt1? 第二个勉强能称得上是学术议题的 H~nZ=`P9& 是打谱能不能修改原谱音高? wW1\{<hgr 是应完全复元 %dg [ho 还是容许校刊 K)~a H 甚至再创作的问题 5TB6QLPEwY 0kOwA%m 多数人当然是主张 htR.p7&Tn 应加以校刊的 ,!^5w,P: 因为琴谱原都是手抄本 ocJG4# 笔误必然很多 I 4?oBq vno/V#e$WX 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 .6azUD4 有些特殊徽分是一再出现 lV %1I@[M 显然不是笔误的 Q= xXj'W- 今人若以后代的标准与眼光 ""a$[[ %WC 主观的来推论这些都是手误 S#y[_ C?H 我个人就并不表赞成 W_ JO~P 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 4d4+%5GE <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) |?2fq& 2 那就更不必说羽角两调的琴曲了 \rzMgR$/rj 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 URrx7F98 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 -|KZOea n "6L\u 有人主张修改过之后 =!^
gQ0~4 应加以注名 Z 9 +f TT 并说明理由 `w\P- q 这就算是一种补充性的修正意见吧! U].]K --------------------------------------------------- 9%iQ~
会中有一位日本人 I*3}er T 展出他在网站上的琴谱 35e{{Gn)v 是用.tml写的 w"s@q$}]8M 不但 古琴谱字须由中文合成 60u_,@rV 且并不规范 ~~h#2SX 如挑,只能用兆来表示之类 bC1G5`v_D 非常原始 {ptHk<K:) 即使用扫瞄影像档 ]{\ttb%GX 也比它省力省时且更好看吧! I"vkfi#= Dz6x x? 我所发表的电脑打谱论文与程式 R8Vf6]s_ 是可以译谱的 Tgr,1) T 但多位大陆学者表示 ud$ -A 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 e@W+ehx" }\?9Pr sd 一般琴人则多无电脑 G#GZt\) F 也没上过网站 71{jedT 少数表兴趣的人向我要论文 |50sGJE( 也只是交儿女研究而已 !EhKg)y= 倒是来自香港与外国来的琴友们 c Pf_B= 比较感兴趣 V&s|I oTR 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 <4q H0< 发明了一套板眼符号 F9u?+y-xb 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 y]fI7nu & 来表示节奏吧 6~x'~ T 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 % ERcFI]G 原来岂非已有一套通行的板演符号么? \xCCJWek 又何劳李村小姐来另行设计呢? ~E7IU<B XH$r( @Z\7 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 kygw}|, N b TaKB- 这次会议的名称 w&aZ 97{ 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 }Pg}" fb^ 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 l\*9rs:! 有些且既演奏又发表论文 @ I`^\oJ 像我这样 Lr$M k#' B 只发表论文而不演奏的 V^ 5d5Ao 可说是绝无仅有 5?^L)) ~I@ls Ch 我为什么不演奏呢? 5o d T\>Sn 因为曾有一个人对我说 ^ U*y*l$
我弹得可还真不错 !B}9gT 但要是不弹的话 wgS,U }/i 可就更好了 6`e7|ilh6 *7 jz(iX 茍依我之愚见 ? 1S sF>| 此次会议中 4\Y5RfL B_ 要是不弹的话就更好的人 0+ * NHiH 可还真是不少 pi?MAE*f 这些人若原非名人 Gs,:$Im 则其琴艺若何 Y"GNJtsL " 我也就不说也罢了 ;mG*Rad 单表表一些名家的琴艺吧: i.vH$ :x*)o+ 吴文光演出的<关睢><离骚> mLxgvp 当是这次会议中 Go)$LC0Mi 最特出而引起众多关注讨论的 lb-1z]YwQ (殷继山认为他属当今第一) LKu\M h| 主因是他的神情不但极为投入 tg/UtE`V 且都相当激动 tNi>TkC}` h^yqrDyJ <离骚>一曲若单由曲名来解 E[] 5Od5# 固然可以被理解为是激动的 rGyAzL] 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 6:7[>|okQ 何况<关睢>的本文既是 g"evnp “窈窕淑女,君子好逑”么 bP&Q Fc 又有何激动之处可表呢? ?dgyi4J?=` 但是倒也还真是有人 s{Z)<n03 代其强解为 ?BnU0R_r] “求之不得,…辗转反侧” v 3I^81 所以才”性冲动”! W&? Qs=@ uw}Rr7q 古琴讲究的是”清微淡远” MEiP&=gX! 难怪有琴友发言说 Xo34~V@( 吴老师这样弹琴是会伤身体的!
p+h$]CH F)LbH& Kn 我有幸与吴文光老师多聊了一回 8b2 =n 了解到他长期在国外演出
}X&rJV 常须与其它国际级的传统乐师较量 t<!;shH,s 他认为必须采用这种演出形态 mLX/xM/T?/ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 h+FM?ct6} 也就是说 - b(DPte 他不止<关睢><离骚>是这样的 ]%' AZ`8 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? #Vq9 =Q2 'r?ULft1 吴老师是吴景略大师的公子 Yq+ 1 kA 长期处于被乃父声名所笼罩之下 +WH\,E 其实他的文化水平远超过乃父 % =^/^[ D 又是民乐音乐学的博士 c {1;x)L 但目前在中国音乐学院中 ^,>w` 8 似并无一展长才的机会 *; o%*: 连古琴学生也没有了 =&WIa#!= 这与他的激动 &|/_"*uM 有无关联呢? ;)(g$r^_i ZSC*{dD$ E 另一位名家是厦门的李禹贤老师 C$OVN$lL`8 他的演出吟猱较多近于颤抖 ?Y( 被其老友戴树红加以提出 g^'h 4qOa 认为动态应与静态加以交互运用 h:
' |)O 才能给欣赏者一些留白与领会空间 f!9i6 <春怨>若演奏得咬牙切齿 r
)F;8( 那就成为<春恨>了! =RQF::[h Y2u\~.;oq 李老师与戴老师一样 4b8G 1fm 为人极为坦然及热情 O$,F g a 他建议下一次的打谱会议 Yj/afn(Jt 若能加以事前的计划分配 N~v6K}`} 则集全国之力 u,sR2&Fe 六百多首琴曲就可以很快打完了 >t+U`6xK 不要只指定少数指定曲为打谱对像 sT M;l, 以免重复的浪费人力 a+w2cN' -*C
WF|<G 他认为现在大家所演出的曲目 2{-29b q 其实就始终只有这几十首而已 x'GB#svi 这与十亿人民 PsC")JS 一天到晚只听八出样版戏 -NBVUUAgN 有何区别呢? ge~@}&#iO@ ,i 2- 我非常同意他的见解 XB) D".\ 但在最后的综合讨论中 cb}"giXQTB 他却不愿提出此议 j#l =%H 因为李祥霆(等)认为 aZOn01v;!& 打谱不是每一个人都能打的 wPlM=
.Hq? 打出的谱即使再多若不能用 b6D;98p 就完全缺乏意义! O=B =0 8dGsV5" * 但是能不能用由谁决定呢? hyI7X7Hy 谁能阻止非名家们来打谱呢? 77P\:xc 连他自己也提出这样的问题来 <J/ =$u/ 却又并无可行的解决方案! o?`FjZ6;x "4N&T # 我个人以为 Npp YUY 这些名家们 4&iQo' 无论多么努力 <LHhs <M' 终究未能打出所有的琴谱么 l5[5Y6c> 那么在音高的部份 4Uy% wB 借用众力来完成 "H-s_Y# 而节奏部份 ,2@o`R.27 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 $R9D
L^iD 又何害之有何益之无呢? d>QFmsh- !nv wR Q 渖阳凌瑞兰老师 |5&+VI 以 录音的方式代替演出 9]4Q@% 且有电子音乐作为伴奏 @- U\!Tf 是本次会议中 b9b Ivjm_ 颇令人鼓舞的演出 Rs %`6et}\ 但正如意料之中 LgqQr6y" 保守的琴界 2~4:rEPJ: 似并不特别推崇此项成果 US g"wJY 那么电子古琴的推出 C/kf?:j 就更难以指望了 UcRP/LR%C 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 kK6O ZhLH 现在演出古琴既必用麦克风 %w`d 则与电子古琴所差无几! ^HKXm#vAB CMt<oT6.? 天津音乐学乐的李凤云演出时 '6so(> | 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 vsY ?q8+P 真正是琴瑟合鸣 cD !,ZL 可惜箫声不大 n;g'?z=hy kf,
&t 张铜霞的演出 iq#{*:1 曲目简单 >jm(2P(R
但有板有眼有浓有淡 afm\Iv[* 恐与她身为一级演奏员的训练 B*,6;lCjX 及演出经验丰富有关吧 s,z~qL6 & 19 !?oeOU 金蔚是浙江的年青美术老师 *1|7%*!8 表现不疾不徐 vy< W4 这是我个人颇为欣赏的两个人 +|A`~\@N J'44j ;5& 多位琴家之女 C:QB=?%; 不但能克绍箕裘 nm^HL| 且多已在音乐学院任教 (b&g4$!x&5 实是琴界之福 E C#0-,z 惟这几位后生女琴友 d "wA"*8~y 指力普遍不如男性 G|6qL 表情方面也就乏善可陈 _$~ >O7 我就不再多说了 +
G@N $:9t(X)H 有些前辈 }EK{U M9y 原是学界(而非琴界)出身 inut'@=G/ 以学者身份 !T 6R[ 再续加以实务研习 MIMC(< 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 x#1 Fi$. 但在这样正式的会议中了草收场 K-RmB4WI 实无必要 9` in
r.: 且见伤于一世英名 TnrBHaxbo4 故唐健垣就指出 ;mQj2Bwr 这是绝对不应该的 FI.te3i?7 e* Wk;D& 值得一提的是 v,iZnANZ&P 一位老外的演出 pa46, q&M 鱼贯而出一无留白 Cn/WNCzst& 打了就跑连长拍都不够 ulxlh8= 几无句逗顿挫可言 ;qaPK2 a8 速度虽快但离快而不乱的要求极远 Q0 (6n8i 有人戏称可以加配一个口琴 n~UI 47 当乡村音乐来演出 eN<L)a:J_ 但也有人对这种批评 MsXw
8D 大不以为然 SV o ?o|< 认为中西的欣赏美学不同 / <) Vd 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 >e {1e 否则就不够厚道 ?K gb-bXB 非琴人风范 G% sq;XT61 ?# w} S% HF0G=U}i 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 hdDT'+ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 +% YBa'Lk 村内有一小湖 u9~5U9]O%6 湖边有室外咖啡座 w W\[#Ku 环境清幽 QdgJNT<=H, 6C
VH)=% 代表们都有专车接送 jRjeL'"G 报到后每人受赠刻好的图章一枚 "r4 6Rfa 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 RiQ ]AsTtl (6$ P/k8 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 6C2~0b 三餐皆采自助餐方式 j Mn,N9Mf 上下午休息时间 yMWh#[phH 都有餐点供应 e' M&Eh KhND
pwO" 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 @$jV"Y 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 cTGd< 以我的论文及曲谱来说接近30页 !hq2AY&H) 光印一百份就约须3000元人民币 Rq}lW.<r 而正式代表们 %_W4\ 连八天的吃住交通在内 XHU$&t`7>g 只交五百多元人民币而已 R` < ^ /h 会议全程且都有电视录像与电台录音 3'.@aMA@ 这样的规模 bVUIeX' 若无公家单位的全力支持 srf}+ >u& 是绝不容易作到的 i*=~m O8E 但会议中必有中途离会者 ?)1Y|W'Rv 会务单位并未能加以掌握 x oo,}EY 来调整住宿房间的安排 G{!er:Vwdh 应也造成一些浪费吧! 5csh8i'V O?X [&t
打谱演奏与论文发表相间举行 . f_
A% 参观旅游且安排在会中而非会后 gbuh04#~ 与赠送印章 制作纸善一样 Y]SF0 :v!n 都是很好的设计 jn5xYKv Gt.'_hf Js 会议中的缺点 wNHn. 一是手机声不时作响屡戒无效 Fs~(> w@ 二是讨论者 ?:wb#k)Z/ 都不以提问为主 gQr+ ~O 而以发表己论为务 g$s;;V/8e 占了保贵的时间 \Sd8PGl*' 甚至引起了不必要的争论 H<Sf 0>OA 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 (1'DZ xJ&u “他的学生与其他乐器比赛 i"G'#n~e 成绩多属优异 ?z1v_ Jh 古琴当是乐器之王”后 cR3d& /_,U 李玫就发言认为她的发言不当 7Jlkn=9e: 但这都是个人的意见么 Dylm =ZZa 都无法讨论及强要人认同吧! F_*']: p (赵家珍也确一再重申其原意无误) W q<t+E[ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 ,Iy c0 乃引起一小段下不了台的局势 .j:,WF<"l5 CI{2(.n4 以主持会议而论 S-Y{Vi"2 赵宋光是最称职的 ]B3](TH" 但一般国人 #r9+thyC 多不闇此道 V#oz~G MB 对他就不无微词 x{:U$ [_ wGti |7Tu* 程序安排上 vntJe^IaFd 会务单位似未依同样琴曲 A U\=n,K7 及相关论文内容来分类集中 S=k!8]/d| 以是火力不能集中 Y$L `
G 但若同一曲目一再演出 +fk*c[FG 恐也令人难奈吧! (%fQhQ ]u5TvI,C 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Hi09?AX 常熟以虞山派的发源地成名 QH-CZ6M 虞山位于常熟状似古琴 e Jo" Z 又恰有七条河贯穿 {<ShUN 与古琴有七弦巧合 Rv&"h_"t 故虞山派又称为琴川派 jg?UwR& 4 "2%mx: 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 bX$z)]KKu 为配合此次会议的召开 WRD
z*Zf 常熟政府斥资数十万 {c*$i^T 重修了颜天池之墓并开路立碑 r)|~Rs!y, 方落成不久 LWM<[8wJ4 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 ya &=U oI YcA. Bn|as 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 ]pvHs iI: 也位在常熟 MZz9R*_VS 故也是本次会议代表的旅游景点 Rmw=~NP5 翁家两代为帝师 ]Uwp\2Bc 且一族中出过两位状元 @4;'>yr(
翁同龢的书法尤富盛名 {P6Bfh7CZ 其宅第原有七重 :Tpf8 以前被分划为民居 uJ2ZHrJ 也是由政府收回规画开张不久的 H7'42J@ 惟目前只整修了前半部 Q Dn_`c 并未全部开放 r4mh:T4i Sl8+A+ 吴文光之父李祥霆之师 ~
=u8H 虞山派的吴景略大师 M Z"V\6T] 也是常熟人 Z+ k) N 不过其原居所已不属吴家人 h A ){>B<; 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 o:#jvi84F 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 MUl`0H"tR 但目前只有三十多岁 9W=(D|,, 真是青年才俊 &^$@LH3 PaSwfjOnqr 琴社位于公园的一个角落内 <Z-Pc?F&(k 占地不大 \) d p 公园内有碑墙及亭阁无数 Z@euO ~e~ 游人不多 'b.jKkW7 倒是有人泡茶打麻将 %$ya>0?mq 显得十分悠闲 N 8[r WJ# 方塔公园么 II Ap-Y~B 公园内当然是有一座方塔啰 W_wC"?A% 方塔高九层 \NN A" 上塔参观要买十元的门票一张 eA1g}ipm 既无电梯 ~+' f[!^ 就算是免费参观吧 sR/Y v 愿上塔参观的人 T)e2IXGN 也是绝无仅有的吧! fc~fjtqwvz D]E=0+ 会议主办单位安排的旅游点 ;:=j{,&dl[ 分为周庄与无锡两处 _AF$E"f@ 我在台湾已久闻周庄之盛名 JAHg_! 故参加了周庄这一团 U1:m=!S;x WuE]pm]c 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 _zDS-e@ 以河为路以船为车 Tp-W/YC 两岸杨柳拱桥无数 M< Bo<,!ua 故有小苏州之号 p^Ey6,!8]D m u9,vH 原来交通很不方便 fL| 9/sojz 所以保留了许多传统民居式样 yr+QV:oVA 经开发后 f1:>H.m`
观光旅游收入年逾四亿人民币 "S#$:92 且还在不断成长中 [,U l nN& dtjoF 在周庄搭船游览时 M;XU"8 船娘是可以为游客唱歌的 lai@,_<GV (那不就似威尼斯的船歌么!) eM!Oc$C8[ 最常唱的就是<无锡小调> 0 @# Jz#? 据说最早划船唱歌娱客的船娘 J ?{sTj"KB 目前仍营此业 6/cm TT $i 后来跟进的人都是学她的 w(bvs&`{uC 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 F7<M{h 5s 现在撑船的也有男人 7a_8007$l 唱的就属滩黄淮剧之类 9% kO%j,3 我也亲自当场耳闻到 U`)
" ;WN s>L-0vG 陆路上也有二三成群的村妇 d1#lC *.Sg 带着笠帽穿着村姑庄 cWnEp';. 当街拦客演唱 iJh{ ,0))g 神情欢乐自在,有歌有舞 `}t5` :#k 有点像是扭秧歌 / mJb$5 =1 M5*Ln-qt(a 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 \GHj_r 就有三个歌者拿着歌本 ]foS.D, 有说有笑的来问我们 I 8i|tQz “要不要唱歌” 6DHZ,gWq 丁承运就唱了两句给她们听 1g=T"O&= 引得她们与旁观者们哈哈大笑 CHS}tCfos> gGNo!'o 周庄最有名的特产当是万三蹄 b:9"nALgC 入口即化故可以骨代刀 ?4%#myO3a 且色泽光鲜 &u9,| n]O9 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 ipu~T ) } 若销路不好 0;a1 0b 恐难以长期维持吧 !JdZ0l 卖不完的蹄能怎么处理呢? 0Bgj.?l 我相信这些猪蹄 Eva&FHRTY 有些是出自同一家公司 i= ^6nwD& 所以销不完的 }qGd*k0F0 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) w y|b Hkr_ 或改为真空包装 i*l =xW;bM k_1;YO BF 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 BV<_1 WT} 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 0 {d)f1 伸入钩状的小画笔 V,zFHXO 在其内面作画 ~9YEb 由外界看来就有放大的作用 ?pQ0*
O0 小葫芦形的只要三块钱 9[~.{{Y 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 PQi(Oc 也只在数十到数百元之间 V,Bol(wY 店内且多有年青女子当店作画 a-#$T)mmfj 依余之见 L 大家的店面货色与价钱既都类同 dM}c-=w` 这销路好坏么 u=PLjrB~} 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 8fQfu'LyjY 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) >`WQxkpy 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 - ]/=WAOK t0<RtIh9e 用毛线织的拖鞋 >t 9D I 一双只要十块钱 '4GN%xi 卖者多数也当街织制 q( EN] W], 并会告诉您 Ta3* G 她一天只能织一两双 Y x66Xy 总之对你非常便宜 o=![+g 对她又很不实惠啦 #3>jgluM' D
@wIbU 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 cAx$W6S 里面的水会因激荡喷得老高 A]%*ye"NT 但一定要双手同时搓弄 PXl%"O%d 单手搓弄并无此效应产生 Q4Wz5n1yp7 这玩意既是叫卖的工具 ?]*"S{Cq v 恐怕是不会卖的 lt'N{LFvc 再者它是金属制的必然颇重 , <7HLV 且海关不一定会准许观光客带出国吧 u>] )q7s 我就没有冒昧的问她们 RHd no C 要多少钱才肯割爱 1LSD,t| Dm?:j9o]g 江南的料理 B}zBbB 相当重用豆腐类的制品 hBz>E 4mEv 除了面筋(面巾),烤麸…. E>|fbaN-% 这些立体的素食豆腐类制品之外 Dg Rn^gL{Q 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 a&kt!%p: 台北是有的 B$OV^iwxK 我所住的台中县就不都有了 6 %` h2Z 常熟的豆腐乳中 0}`
-<( 有一种外包菜叶的颇为特殊 `Y!8,( 5# 但我更喜欢的是另一种方乳 x!7!)]h 非常细致又不会太咸 i$.! 8AV6 6c>:h)? 前年我在天津参加律学会议时 #
dUi[' 餐食多为牛羊肉 ); S8`V 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 0e:j=kd)NH 这次的江南料理 I~HA
ad,k 就有很多蔬菜料理 }YiFiGf, 且不但花样极多 _9=cxw i<w 而且常有变化 c[3x>f0 EpT^r 8I 渡假村的对面有一个观光葡萄园 XE0b9q954 所产葡萄又圆又大 re4z>O* 水份多而甜 b'4}=Xpn 一斤只要两块钱 tr A ^JY 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 `Um-Y'KE 像台湾土产的这种褐皮梨 /,< s9
: 大陆所产者毫无渣子 6 \UIp#X 比较特殊而台湾没有的 . Y!dO@$: 是一种海棠果 ]R^xO;g' 黄皮如大汤圆般大 1;,<UHF8N 肉质类如苹果 ".pQM.T 但涩而酸 NTGWI$ 我吃了一口 =|fB":vk 就整斤丢掉了 qx 0F*EH| 5+b73R3r 买了一双人造革鞋十五元 ]W`M
<hEI 但胶带却要十块钱一卷 AYsHA w FLG{1dS 会场上有一深圳乐厂 dtG>iJ 推销一种调音机 #N"QTD|i 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 X_3hh} = 只要120元 YoK )fh$ 我买了一些来送人 wZ`*C
mr 但陈庆灿说 y\9#"=+ 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 szqR1A 而这个调音机恰缺这项功能 !4 z vkJO 所以这种调音机在台湾不会有其销路 4kK_S.& 若然则是实然而非应然吧! !F Zg'
9 yr.sfPnJK 在上海音乐学院附近 ?oV|.LM:W 看到有一种南胡 $EdL^Q2KAy 只要185元一枝 ^@Qc!(P 还价后以150元成交 0 \k {v 后来到上海民乐厂看到 8h=K S 竟还有110元及60元的南胡卖喔! '!MKZKer yYTOp^ 有一位云南白族的老兄 ZBQ @S 拿了一枝弓笛来私下展示 <&((vrfa 一枝五千人民币 <|E*aR|M 号称可以吹三个八度 pz{ ]O_px (且有录音带及书谱为证!?) #op0|:/N 但并未量产所以只能预定 zG%'Cw)8 惟我吹不出三个八度来 #g2&x sU 他也吹不出三个八度来 v@fy*T\3 不过他仍坚持 cQ`0d3 我吹不出来他吹不出来 v4X ` Ul* 并不能证明 oe=1 [9T" 所有的人都吹不出来 |WT]s B0Eq 我问他能吹三个八度的原理何在 @ L 6)RF 他说不能告诉我 CL uQ=-[| 又问他笛身何以要弯成弓形 xNRMI!yv
他也说不能告诉我 +'VYqu/ 我私下问别人 wq8& 2(|Fc 他这项所谓发明可信么? F0kAQgUv 有一个人说 zW`a ]n. 他是吹牛大王 L Xth-j=] 另一个人说 (*T$:/zI S 他已近乎神经错乱了 w xa MdA 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 3". #nN 但给人的印象到此地步 yKz%-6cpSl 倒也少见吧!
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