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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 ^j0Mu.+_ $ [by) http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 c'vxT<8fWW 8G6PcTqv" 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 *rXESw]BR SirjWYap 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 +=)<
Su. 距今已18年了 p'0j db :S 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 S>/p6}3] (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 =%%\b_\L 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 %r=uS.+hrF 也只有五十余人出席 &<_*yl p 而第三届竟有八十余人参加) 2+s_*zM- 兹简略介绍如下: e_kP=|u )g qb]n{b2 乔建中/音研所所长 F@& R"- 王子初/音研所副所长 {W)Kz_ 赵宋光/前星海音乐学院院长 \|F4@ 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) \A6MVMF8 龚 一/上海民乐团团员 dpDVEEs84 丁承运/温州大学教授 1j`-lD 李祥霆/中央音乐学院教授 \j+O |#`|) 赵家珍/中国音乐学院教授 SsIy ;l 阎林红/中央音乐学院讲师 lQ<2Vw#Yl 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 E!8FZv8 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 {Uz @`QO3 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) E5~HH($b 朱默涵/渖阳音乐学院教授 >8"oO[U5> 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) JN .\{ Y 姚公白/(姚丙炎子) C\ZL *,%} 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 0 k@4;BY u 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 *!$4 俞伯孙/成都东坡琴社社长 1` ^l8V( 高培芬/山东古琴研究会会长 ryB^$Kh,, 刘正春/南京金陵琴社副社长 h q6B
pE 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 X};m \Bz 刘善教/镇江梦溪琴社社长 `T YQ^ Zm 徐匡华/杭州西湖琴社社长 X|TEeE c[L 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 =!w5%|r. 戴树红/上海今虞琴社社长 [2pp)wq 谢导秀/广东古琴研究会会长 h3Nwxj~E 张子盛/天津古琴艺庄 D^baXp8 梅曰强/扬州广陵琴社 ' _lyoVP 殷继山/太仓大还阁琴馆 Kyt.[" p 陈成渤/杭州龙艺琴苑 2 E33m*C2 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) yM}}mypS 徐晓英/四川锦江琴社 &=Gz[1
L 曾成伟/四川锦江琴社副社长 GbFLu`I u 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) WS/^WxRY 王 政/常州西湖琴社 "o 2p|2c 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) 5x(`z
许 健/音研所研究员(<琴史>作者) x1:+M]Da 崔 宪/音研所研究员 `MA ee8u' 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) J;W(}"cFq 李 玫/音研所研究员 w},' 1 秦 序/音研所研究员 I L 'i7p 萧 梅/音研所副研究员 ig 4wwd@| 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) l"5$6h 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) e6z;;C@'G 余青欣/中央民乐团 ^VK-[Sz& 金治中/昆明 Sf);j0G,D 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 w,bILv) 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) jL(=<R(~y 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 F[<EXLQ 韩国:贾瑀铉 |NJe4lw+? 加拿大:黄树志、梁丽云 / *RDy!m 美国:唐世璋 p(QB 5at x #-uf ZM K"3c9 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 kTb.I;S L$=@j_V2 「打谱」是弹琴的专有名词 Zf68 EB 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 Q&]
}`Rp= 经实际按弹 |s-q+q{| 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, ;2Db/"`t RrSSAoz1 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱
_CY>45 则古人所谓的打谱 " nP mQ 是并不包括译出简谱在内的 ~=h]r/b< U 与今人所谓的打谱 *:J#[ET, 必包括译出首调谱在内不同 F1J Sf&8
gcqcY 我们今日所见到的 琴谱出版品 #4% 4iR5% 往往在曲名右侧 J]UlCg 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 ?VrZM 所以打谱的重点 d)1)/Emyj 可说已由演奏的意义 S~d_SU~>` 转化为翻译的意义 |RDmY!9& (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) q >/#
P5V 琴调的首调意义乃变得重要起来 pi sk v [ 不懂琴调 JZ Qkr 是绝无法打谱的 +-&N<U 5L bU'5
譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) :@jhe8'w 定弦既完全相同 ?Z0T9e< 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 .=~beTS'Vo 并无须理解此五个五音琴调间的区别 LTj; e[ a\S"d 今人的打谱既要记成首调简谱 }YW0?-G.$ 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? r=Z#"68$ (也就是说宫是何律啦!) )67_ yHW 就成为很基本的问题 E1IRb': (柳琴兄曾说 pJr c\`D 用音既一样 z`q Bs 记谱上的区别并无意义 _QbLg"O 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 X0 O0Y>" 就没有其它任何一个琴人 sDT(3{)L7 (尤其是学者们)是这样理解的 F`S OF O !8yw!hA 就算没有记谱上的区别 W{O:j 则全记成何宫何调? et(/` 总还是一个现实问题吧!) gYVk5d|8@4 `*cT79 我在与会前 cN0|! nm* 在网路上一直请教这个问题 s\i=-` 始终没有人能回答 E{kh)- 所以在会议中 W6ZXb_ X 我也将此问题遍问琴友 j!q5 B c? 唯大都不得要领或众说纷云 e:hkWcV 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 h>-JXuN 恰好就都谈到此问题 qg#TE-Y` &, 4]XT 我认为这个问题 OSk:njyC[ 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 |};]^5s9 也是我参加此次会议唯一的收获 lwYk`' 值得在此报导一下 Ev* b %ANo^~8 关于<神奇秘谱>的五音调 #mlTN3 唐世璋认为 i/9QOw~ 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F)
=]&?(Gq 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) Ug_5INK L@2%a' 吴文光的意见 ^'.=&@i- 基本上与唐世璋相同 u
+q}9 只是征调比较多样性 ^prseO?A 第一弦时为Do, 时不为Do, ;v'7l>w3\w 他认为这是一种转调的现像 bq[j4xH0X xnmIo?
hC 若然, 4J0{$Xuu 0 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 jXvG L 与音阶也是不可能有关的了! 0-p LCf @/*{8UBP 丁承运的意见 C` +g:qT 则不但与他俩不同 <8Ek-aNNt 且颇为特出 j 89|hG)2 并与我的假设相同 -NtT@ +AE 又有根有据 /tl/%:U*. 很能引起我的注意来 x- k CNy c|3% 0=,` 他说: lA { 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 cE> K:3n 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 a]'sby 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 ^0"NcOzzxl 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 TWYz\Hmw 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 z!;n\CV @ 假如商征对调的话 Kdh(vNB> ＜神奇秘谱＞的五音调 3dfG_a61y 是可以一言述之的 p8K4^H 那就是： Y,RED5]t 宫调以宫为宫 4 [a?. .X 征调以征为宫 O=LS~&=, 商调以商为宫 9 +"D8J7 羽调以羽为宫 fL.;- 角调以角为宫 x? Z)q4 （这个琴调的早期理论 r`XIn#o 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） ]UKKy2r. 而丁教授特别指出 |7]7~ 6l 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 rs {e6 就曾指出
RR!(,j^M 征调应称为商调 ' Bb]< L` 商调应称为征调 V#[I/D (我至今虽还找不出此段话 ATCFdtNc 但想来他之所言是确有根据的) pA)!40kz fx %Y(W#5 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 0cZyO$. 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa x3=W{Fv@4 而不是唐世璋所说的Do呢？ A`<#}~A 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 p
2x OjS1 第一弦的空弦定音若是Do ;8/w'oe *j 则征调曲为何不用Do音呢? mbxJS_P 可见征调的第一弦是Fa )tR5JK} AV 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 r \H+=2E' （与姜白石所说征调是去母调 1}#v<b$ 所以征调是以住声为宫 ~t[ #p: 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 !R; P"%PHV 当是同一道理吧!） 3xef>Xv= \]GO*]CaV ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 ( Z5=GJM?$ 丁教授的理论当是可以验证的 g]85[xz 我很愿意试证之 r@FdxsCnGM H+vONg 不过 Mf7Q +_! 话说在前面 \o ! 即使丁教授的理论可以获得验证 Y(GH/jw 但因为中国的基本乐理 )#k*K9[@ （也就是记谱法）并未被建立起之故 Pc >$[kT0 这个验证是并不一定能被承认的 $'e;ScH 因为记谱法本有两种(以上) (A O]f fBU 也就是之/为调名制两种 {9U<! eO; i1 > 譬如燕乐的羽调 #\N? ka}! 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ <q
hNX$ t 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ v#&r3ZW0 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ H
.)}| 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 w{k8Y? ~E-YXl9 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 JPfNf3<@My ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 pxjN\q 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： \eF5* {9 ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ WsRG>w3" (UDF^ 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: W"S,~y ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ *%1:="W*| W[PZQCL}K) 惟依之调名制当记为 UfjLNe}wA 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： 16/+ O$#y ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ 9 |WBJ6 m 7 6**X 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 6}
"?eW 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： zy`4]w$Lj+ １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ;KJJK#j 2Fi>nJ 这个记谱法在今人看来 Onb*nm 无疑是上四者中 ~r;da 9 最难且最不中听的 u\=gps/Z (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 +*'
羽调的偏音在五度环的二三音 /tRzb8` 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 11}sRu/ 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 ## d \|r (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) R9&T0Q f 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 $l-|abLELz 且14两音为主音(63方为偏音) 9UTWq 7KJ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 %HSS
x+2oR 当属含#4的宫调音阶 xal,j* 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 +#8?y
5~q 这里只是举个大家较熟的曲例而已 v'i"Q 但以羽调音阶记谱的曲例 b\NWDH7} 日本唐传雅乐中尚有很多) h
Vz%{R" 因为这种角羽两调的为调名制唱法 J0zu dbP 于宋元后失传了 c'OJodpa (为调名制且于1117年被整个放弃了) S+H#^WSt 连日本人都将羽调改记为低二度调 b9ysxuUdS 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ J7$1+|" 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ Sxf|gDC 与现代有些曲谱 MuB8gSu 把粤曲的乙凡调 qd{o64;| １ ２ ４ ５ b7 １ rubqk4 改记为低二度调 /]%,C ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 HX\@Qws aGVzg$
但我要这样说： ya5a7 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 Zi M#g1; 所有的地方音乐与古乐的曲谱 A[J9v{bD 原也多是七声音阶 uA=6 HpDB 绝少只有五音者 LinARMPv S+>&O3m 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 HRIf)n&~f １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ ~-x8@ / 若改记为低二度调,就成为 :,rD5a OQ ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ zMs]9o <双星恨>一曲若这样记谱 IIeEe7%# 就要转调三次 C>7Mx{ !H 且不但宫位不同 vLR)B@O,2 音阶也都不同! /{ YUM ~ 这时#4b7等音阶特征音 9\3% 5B7 就常会被歪曲或省略了! y@]4xLB] 实不若传统记谱法简明合理 g0I<Fan q)gZo[] ~ 再以＜锈金匾＞为例 IcZ_AIjlk 原曲原有 K+2bN KZ0 ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 idn n%iO 都并不被记为 o_/C9[: ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ lMAmico 而被改为 Ht?
u{\p@ ３６ ２３ ６ …………. BL0WI 9 pC(AM=RY! 原有 Q>7#</i\. ２１ b7６ １ 一句 }hyK/QUCoN 王沂甫并不记为 hKtOh ６５ ４３ ５ (Tp+43v 而改为 ?2[=llS4 ６５ ４２ ５即 hR b
k-b ２１ b7５ １ Fp4?/ -] 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! k/AcXU%O+ }Bw=2 ~ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 +A8S 6bA[= 是不一定看得出 I=D {(%+^d 原来的七声记谱法 L]B]~Tw 才是最简明自然且最为合理的 wO E_2k fC
xN ! 丁教授也说 KIn^,d0H 并非他要标新立意 /b6Y~YbgU 他也并不提倡开倒车 % \N.m/5 只是事实的真相既是如此 q_>DX,A 他也就不得不把它发掘出来 A}C&WT~ 7p3 ;b"' 知道这些历史真相的人 T'i9_V{ 其思维方式 d|TRP,y 是不可能与俗论相同的 ,]Yjo>`tW 也就难免成为众人眼中的异类啦 hor ok:{ v}A] R9TY 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 ? I}js m1) 但真的假不了 B)
&BqZ& 假的真不了 0uz is09 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 a<t UpI$ 是终会被揭开的 z/ T| 而建立中国乐理的任务 F`8A!|cIy 总该由我们努立来完成 I@cKiB 不能继续任令 acB,u & 不懂乐史的人来代庖吧! DamLkkoA
i_g="^ 第二个勉强能称得上是学术议题的 g*t.g@B<2 是打谱能不能修改原谱音高? `}k!Sq G 是应完全复元 Dn$zwksSs 还是容许校刊 p`gg 甚至再创作的问题 LW_ Y R*.X bkW~ 多数人当然是主张
j^KM 应加以校刊的 oV ?tp4& 因为琴谱原都是手抄本 Ji Z9ly( G 笔误必然很多 m hJ>5z .6!]RA5!= 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 Z] $yuM 有些特殊徽分是一再出现 #@BM1BpQ 显然不是笔误的 1w+On JI? 今人若以后代的标准与眼光 vq$%Ug/B 主观的来推论这些都是手误 Xn.zN>mB 我个人就并不表赞成 1mOZ\L!m* 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ;1S{xd*^N <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) 8"wA8l. 那就更不必说羽角两调的琴曲了 SZg+5MD;X 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 FU!U{qDI 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 z QoMHFL3 6_;3 有人主张修改过之后 7qon:]b4 应加以注名 \ ^EjE 并说明理由 ./kmI#gaV 这就算是一种补充性的修正意见吧! }^G'oR1LF --------------------------------------------------- R8EDJ2u# 会中有一位日本人 SynxMUlA 展出他在网站上的琴谱 H ;*:XLPF 是用.tml写的 GEA@AD=^f 不但 古琴谱字须由中文合成 l,h#RTfry 且并不规范 :*t v`:;p 如挑,只能用兆来表示之类 n$y1 k D 非常原始 =N<Hc:<t4 即使用扫瞄影像档 IaE};8a 8 也比它省力省时且更好看吧! ^]'p927 <y*#[ :i 我所发表的电脑打谱论文与程式 R.A}tV=j# 是可以译谱的 [rTV)JsTb 但多位大陆学者表示 *[
Wh9 ,H 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 gtJ^8khME +x
G] (? 一般琴人则多无电脑 cgYMo{R3 也没上过网站 \ :}) R{ 少数表兴趣的人向我要论文 [HF)d#A 也只是交儿女研究而已 kSU*d/}*u 倒是来自香港与外国来的琴友们 A 42At] 比较感兴趣
_+|* 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题
)%;#~\A 发明了一套板眼符号 w|Zq5| [ 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 |:!#k A 来表示节奏吧 <WaiJy? 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 DBCL+QHA 原来岂非已有一套通行的板演符号么? mwb kXy;8 又何劳李村小姐来另行设计呢? dcU|y%k% #` z!f0
P 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 Y+upZ@Ga zQ]I lMt 这次会议的名称 7`X"B*`~b 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 ;}f%b E 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 ksDG8^9 >] 有些且既演奏又发表论文 , ~K_rNNZ 像我这样 TuIeaH% x 只发表论文而不演奏的 3I:DL#f 可说是绝无仅有 Z > QSZ48= a9QaF s" 我为什么不演奏呢? FD| R4 V*3 因为曾有一个人对我说 rC_K
L 我弹得可还真不错 i+(`"8W 但要是不弹的话 ./#K@V1 可就更好了 'Z T!a]4 `<HY$PAe 茍依我之愚见 =Z#tZ{" 此次会议中 B tpx[T 要是不弹的话就更好的人 Tj0eW(<!s 可还真是不少 g?j"d{.9t 这些人若原非名人 }C" #b\A2 则其琴艺若何 U {>!`RN 我也就不说也罢了 fhH* R*4 单表表一些名家的琴艺吧: 54uTu2 xO1d^{~^^ 吴文光演出的<关睢><离骚> H/)= 当是这次会议中 +6gS] 最特出而引起众多关注讨论的 ih +kh7J- (殷继山认为他属当今第一) 8H;TPa 主因是他的神情不但极为投入 dmlh;Z 且都相当激动 Syp|s3u; "j$}'uK < <离骚>一曲若单由曲名来解 pKEMp&geo 固然可以被理解为是激动的 Z|8f7@k{|+ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 < ]wN/B-8J 何况<关睢>的本文既是 BD4.sd+H, “窈窕淑女,君子好逑”么 A*E4hop[ 又有何激动之处可表呢? M*c\ =( 但是倒也还真是有人 MM'<uy 代其强解为 aE,x>I 7 D “求之不得,…辗转反侧” _tjFb_}Q
所以才”性冲动”! GmAE!+ " P] y2W#Rs 古琴讲究的是”清微淡远” 4i~;Ql 难怪有琴友发言说 u8o7J(aQsR 吴老师这样弹琴是会伤身体的! s\7|b:y& NP B':r-8 我有幸与吴文光老师多聊了一回 0QC*Z ( 了解到他长期在国外演出 /cI]Z^& 常须与其它国际级的传统乐师较量 Qs% f6rL 他认为必须采用这种演出形态 !+>yCy$~_ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 Y%=A>~s*c: 也就是说 SI;G|uO;/ 他不止<关睢><离骚>是这样的 `
|]6<<'iW 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? S^x9 2&! VKik8)/. 吴老师是吴景略大师的公子 Iu1P}R>C 长期处于被乃父声名所笼罩之下 }ZYK 3F 其实他的文化水平远超过乃父 WM@uxe , 又是民乐音乐学的博士 5 V?1/ 但目前在中国音乐学院中 E&& 80[tN] 似并无一展长才的机会 oR-_=U^ 连古琴学生也没有了 RtqW!ZZ:H 这与他的激动 ,\=u(Y\I[ 有无关联呢?
zZiB`% ,{oP`4\Lm 另一位名家是厦门的李禹贤老师 (O`=$e 他的演出吟猱较多近于颤抖 "X]u fZ7 被其老友戴树红加以提出 HNh= igu 认为动态应与静态加以交互运用 ~ MhPzu&B 才能给欣赏者一些留白与领会空间 40g&zU- <春怨>若演奏得咬牙切齿 8L=QfKr 那就成为<春恨>了! ^< % w'*gR v(: VUo]H 李老师与戴老师一样 ?: meix 为人极为坦然及热情 ;U7 \pc;S 他建议下一次的打谱会议 ZgXh[UHQy 若能加以事前的计划分配 ]/$tt@h 则集全国之力 p{-1%jQ}] 六百多首琴曲就可以很快打完了 |LNXu 不要只指定少数指定曲为打谱对像 |(P>'fat-p 以免重复的浪费人力 ![vc/wuf >_F& oA# 他认为现在大家所演出的曲目 S0 yPg9v 其实就始终只有这几十首而已 aD&10b9` 这与十亿人民 yv'rJI~ Ps 一天到晚只听八出样版戏 P@5^`b| 有何区别呢? CJu;X[6 3 ZB;-F5v 我非常同意他的见解 $%t{O[ ( 但在最后的综合讨论中 yS3x)) 他却不愿提出此议
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2Ip 因为李祥霆(等)认为 } KMdfA 打谱不是每一个人都能打的 h M8 G"b 打出的谱即使再多若不能用 a,j! B
hu 就完全缺乏意义! 1:>RQPXcWv E'r*
g{, 但是能不能用由谁决定呢? yTDoS|B+) 谁能阻止非名家们来打谱呢? O'wN4 qb=F 连他自己也提出这样的问题来 <0kRky$ 却又并无可行的解决方案! 4a3f!G$ Y7{|EI+ @ 我个人以为 !Uj !Oy 这些名家们 Q|v=W C6 无论多么努力 1qQgAhoY 终究未能打出所有的琴谱么 cnIy*!cJs 那么在音高的部份 d>AVUf<o~ 借用众力来完成 ) (ma 而节奏部份 2l!"OiB. P 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 5cfzpOqr0 又何害之有何益之无呢? 9J|YP}% p}Gk|Kjlq, 渖阳凌瑞兰老师 lO9>?y8.y 以 录音的方式代替演出 hC o&SRC/5 且有电子音乐作为伴奏 ($cu!$lY~ 是本次会议中 r+lY9 l 颇令人鼓舞的演出 F2:7UNy, 但正如意料之中 Y]Fq) - 保守的琴界 Eui;2P ~ 似并不特别推崇此项成果 &
9?vQq|% 那么电子古琴的推出 /kJ*WA?J 就更难以指望了 \7 C >4 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 M" _Xa Vl 现在演出古琴既必用麦克风 VJ$C)0xQA 则与电子古琴所差无几! J]~fv9~P $PTedJ}*Y 天津音乐学乐的李凤云演出时 [p7le8= 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 Hou{tUm{xC 真正是琴瑟合鸣 g
S a ,A 可惜箫声不大 Fza)dJ 7 3>jz3>v@ 张铜霞的演出 9
/zz@ 曲目简单 XsR%_eT 但有板有眼有浓有淡 UfkRY<H 恐与她身为一级演奏员的训练 l y%**iN 及演出经验丰富有关吧 ? {&#l2 f0[xMn0Tu 金蔚是浙江的年青美术老师 kfVG@ o?o 表现不疾不徐 )5&m:R9 这是我个人颇为欣赏的两个人 8:A<PV!+ n >eIQaV 多位琴家之女 vj_oMmjKw 不但能克绍箕裘 -p;o e}| 且多已在音乐学院任教 NMj `wQ`M+ 实是琴界之福 z$<6;2 惟这几位后生女琴友 2;&13%@! 指力普遍不如男性 _*;cwMne- 表情方面也就乏善可陈 4sJx_Qi 我就不再多说了 UwM}!K7)G 6 ?a(@<k_ 有些前辈 2fLd/x~ 原是学界(而非琴界)出身 sZbzY^ P 以学者身份 _Ng*K]0/E 再续加以实务研习 N%_~cR; 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 IB?A]oN1{ 但在这样正式的会议中了草收场 57j:Lw~
实无必要 siG?Sd_2 且见伤于一世英名 )RkU='lB " 故唐健垣就指出 NrU -%!Aw 这是绝对不应该的 xH
f9N? JA)gM 值得一提的是 b1& {%.3[ 一位老外的演出 K9P"ncMt 鱼贯而出一无留白 ^y3\e 打了就跑连长拍都不够 cPN 7^* 几无句逗顿挫可言
pIrAGA; 速度虽快但离快而不乱的要求极远 (
ou:"Y 有人戏称可以加配一个口琴 P! 3 $RO 当乡村音乐来演出 0 /kbxpih 但也有人对这种批评 KXM-GIRUG 大不以为然 Ey n3 Vv?v 认为中西的欣赏美学不同 ,AD| u_pP 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 .*f;v 4! 否则就不够厚道 54;iLL 非琴人风范 $yc,D=*Isi bF Vd v&
C= m Y 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 HOD2/ 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 pvM8PlYo]` 村内有一小湖 P0Jd6"sS" 湖边有室外咖啡座 HdLkof2i 环境清幽 H @3+K$|v y$ &a(S] 代表们都有专车接送 JZY=2q& 报到后每人受赠刻好的图章一枚 .kYzB.3@] 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 GHlra^ mvL'l ) 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 zb i 三餐皆采自助餐方式 Hc VPJ uD 上下午休息时间 z84W{!
P 都有餐点供应 c,-x}i0c i&3 0n# 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 / ~^I]D 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 j K=*~I 以我的论文及曲谱来说接近30页 "p; DQ-V 光印一百份就约须3000元人民币 ^&<*$Ai~ 而正式代表们 = ;a4
Dp 连八天的吃住交通在内 ,G:4H%? 只交五百多元人民币而已 FEZ6X 会议全程且都有电视录像与电台录音 XH2 SE eh 这样的规模 87Uv+((H 若无公家单位的全力支持 Ly<;x^D 是绝不容易作到的 \}Wkj~I X 但会议中必有中途离会者 j(BS;J$i 会务单位并未能加以掌握 EGDE4n5>I 来调整住宿房间的安排 !Q3Snu= 应也造成一些浪费吧! &B 2c]GoW R P X`2zr 打谱演奏与论文发表相间举行 Gzfb|9 ,q 参观旅游且安排在会中而非会后 =%u|8Ea*` 与赠送印章 制作纸善一样 3D.S[^s* 都是很好的设计 (g)@wNBW %<"11;0tp 会议中的缺点 ]T l\9we 一是手机声不时作响屡戒无效 'H'+6 二是讨论者 6nfkZvn 都不以提问为主 ^kD ? 0Fm 而以发表己论为务 $`Xx5 Ts7 占了保贵的时间 _9@?T h&_e 甚至引起了不必要的争论 G9 a%N 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 9j2I6lGQ “他的学生与其他乐器比赛 '; dW'Uwc 成绩多属优异 {UmCn>c 古琴当是乐器之王”后 u7C{> 李玫就发言认为她的发言不当 dbuOiZ 但这都是个人的意见么 /SKr.S61e 都无法讨论及强要人认同吧! oto od (赵家珍也确一再重申其原意无误) ~7 6.S 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 PVU"oz&T 乃引起一小段下不了台的局势 vedMzef[@> )f!dG(\&# 以主持会议而论 oe*&w9Y}& 赵宋光是最称职的 6uXW`/lvX 但一般国人 +{%4&T<nHw 多不闇此道 p)^:~ ll 对他就不无微词 ) e2IT*7 0V#t ;`Q3 程序安排上 PJYA5"}W 会务单位似未依同样琴曲 vg.%. ~!9 及相关论文内容来分类集中 Vtg/,1KQ 以是火力不能集中
ke#;1 但若同一曲目一再演出 R>U<8z"i 恐也令人难奈吧! ,SM- Z`' D{4hNO 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Wi5| 9 常熟以虞山派的发源地成名 }J ?fJ ( 虞山位于常熟状似古琴 } E# +7a 又恰有七条河贯穿 >YBpB,WND 与古琴有七弦巧合 9aU:[]w 故虞山派又称为琴川派 *D{/p/|[ 0;h1LI) 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 ThlJhTh<%4 为配合此次会议的召开 A] +h<Y~} 常熟政府斥资数十万 ^'fKey` 重修了颜天池之墓并开路立碑 !TOi ]`vqc 方落成不久 I eB6r+4| 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 N
Sh.g # s4gNS
eA 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 U>+~.|'V9 也位在常熟 \zI&n &T 故也是本次会议代表的旅游景点 h u oKr 翁家两代为帝师 Cr hi+D 且一族中出过两位状元 Tb= {g;0 @ 翁同龢的书法尤富盛名 BXo|CITso 其宅第原有七重 # VV.[ N 以前被分划为民居 WDGGT .h G 也是由政府收回规画开张不久的 uT/B}`md 惟目前只整修了前半部 oyt //SE 并未全部开放 ]Z-oUO
Z<k !~N4}!X3du 吴文光之父李祥霆之师 ~0-764% 虞山派的吴景略大师 "k<:a2R 也是常熟人 ]k: m2$le 不过其原居所已不属吴家人 |3,V%>z 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 6{$dFwl 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 6 XAr8mw9 但目前只有三十多岁 ~8m>DSs)D 真是青年才俊 fBgKX ?Y 8-"5|pNc 琴社位于公园的一个角落内 =[K)<5,@ 占地不大 NN 6KLbC( 公园内有碑墙及亭阁无数 bX H^ Bm 游人不多 = b!J)] 倒是有人泡茶打麻将 p} ,Fwb l 显得十分悠闲 VDKS_n 方塔公园么 E)JyKm. 公园内当然是有一座方塔啰 IOkC [([ 方塔高九层 oe |e+ 上塔参观要买十元的门票一张 '=
<`@ 既无电梯 -p.*<y 就算是免费参观吧 M91lV(Z 愿上塔参观的人 eM+;x\jo? 也是绝无仅有的吧! 1mJ_I|98 KF_Wu}q
d 会议主办单位安排的旅游点 )6Q0 f 分为周庄与无锡两处 F!&pENQ 我在台湾已久闻周庄之盛名 8KtgSash 故参加了周庄这一团 "x;k'{S ~Ex.Yp8. 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 gww^?j# 以河为路以船为车 T4=3VrS 两岸杨柳拱桥无数 +q j*P9 故有小苏州之号 5;
PXF H~|%vjH 原来交通很不方便 0['"m^l0S 所以保留了许多传统民居式样 ZGpTw[5ql 经开发后 R2O.}!' 观光旅游收入年逾四亿人民币 R5eB,FN 且还在不断成长中 uT} TSwgp _`_IUuj$E 在周庄搭船游览时 p,iCM?[| 船娘是可以为游客唱歌的 6rQpK&Jx (那不就似威尼斯的船歌么!) HS:}! [P 最常唱的就是<无锡小调> (bx\4Ws 据说最早划船唱歌娱客的船娘 KKjx g7{K 目前仍营此业 %W4aKb?BT 后来跟进的人都是学她的 fHd!/%iG 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Dsj|~J3 现在撑船的也有男人 mp,e9Nd; 唱的就属滩黄淮剧之类 `f+8WPJPZ 我也亲自当场耳闻到 S[ ~O') [-t> G!) 陆路上也有二三成群的村妇 *fl{Y(_OO 带着笠帽穿着村姑庄 ~BvY8\@B 当街拦客演唱 .W : 神情欢乐自在,有歌有舞 9J7J/]7f 有点像是扭秧歌 q Iy^N:C2' @ y(Wy} 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 'K3 s4x($ 就有三个歌者拿着歌本 8F ^,8kIR 有说有笑的来问我们 I\upnEKKzZ “要不要唱歌” {?/8jCVd 丁承运就唱了两句给她们听 [9O~$! <% 引得她们与旁观者们哈哈大笑 >yBxa) nh eU~jb 周庄最有名的特产当是万三蹄 QG|GXp_q` 入口即化故可以骨代刀 !wd'::C 且色泽光鲜 e:J'&r& 1 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 VL7S7pb_ 若销路不好 E ;! <Z4 恐难以长期维持吧 v] T(z L| 卖不完的蹄能怎么处理呢? G|-\T(&J 我相信这些猪蹄 ? JgO-. 有些是出自同一家公司 'dc+M9u)_q 所以销不完的 PDt<lJU+X 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) ^+as\ 或改为真空包装 )4~sQ^} D*cyFAF 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 :5S |x/ 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 '^U tbp 2< 伸入钩状的小画笔 qggk:cN1 在其内面作画 tP`G]BCbt 由外界看来就有放大的作用 N<06sRg# 小葫芦形的只要三块钱 43 >9)t 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 Wzqb>. 也只在数十到数百元之间 +^*5${g;@H 店内且多有年青女子当店作画 Q+d.%qhc 依余之见 ZS XRzH~0 大家的店面货色与价钱既都类同 8pPC 9ew\= 这销路好坏么 ;4G\]%c)E{ 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 X&(ERY,h 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) >&;>PZBPCO 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 /> 3 xIQ/$[&v 用毛线织的拖鞋 o8'Mks 一双只要十块钱 vK6ibl0 卖者多数也当街织制
@yt 2_ 并会告诉您 9$+^"ilk 她一天只能织一两双 )[^y
t0% 总之对你非常便宜 V3mjb H>F 对她又很不实惠啦 }r}RRd ~`2&'8 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 7-d} pgVK 里面的水会因激荡喷得老高 6~ 7 ; o_> 但一定要双手同时搓弄 [v0ri< sm 单手搓弄并无此效应产生 OK-sT7But 这玩意既是叫卖的工具 1BMB?I 恐怕是不会卖的 eA?uny
f2r 再者它是金属制的必然颇重 -XVEV 且海关不一定会准许观光客带出国吧 5@cz K*5 我就没有冒昧的问她们 ,g/ _eROJ 要多少钱才肯割爱 ypD< 2z^ 5fu+rU-# 江南的料理 %{7_E*I@n 相当重用豆腐类的制品 A
mI>m 除了面筋(面巾),烤麸…. F# 1 Kk#t 这些立体的素食豆腐类制品之外 (!*Xhz,(- 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 fey*la Xq 台北是有的 DD!MGf/ 我所住的台中县就不都有了 5wH54g j} 常熟的豆腐乳中 *p&^!ct 有一种外包菜叶的颇为特殊 .Iw ur;/\ 但我更喜欢的是另一种方乳 6F*-qb3 非常细致又不会太咸 _ktK+8*6` )'[x)q 前年我在天津参加律学会议时 Dxt),4 %P 餐食多为牛羊肉 ] <kupaRQ 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 Vvm=MBgN 这次的江南料理 rGnI( m. 就有很多蔬菜料理 X, TTM,1w 且不但花样极多 ~=:2 ~$gsn 而且常有变化 U!&_mD#
c ~h)@e\Kc 渡假村的对面有一个观光葡萄园 7uPZuXHxcu 所产葡萄又圆又大 v /R[?H) 水份多而甜 P +dA~2k 一斤只要两块钱 l'*^$qc 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 uu}`warW 像台湾土产的这种褐皮梨 1 BQ0M{& 大陆所产者毫无渣子 R :'Ou:Mh 比较特殊而台湾没有的 )bLGEmm 是一种海棠果 Zc'|!pT _ 黄皮如大汤圆般大 v i]r 肉质类如苹果 x&C%4Y_] 但涩而酸 s\'y-UITi1 我吃了一口 yo\N[h7 就整斤丢掉了 qzA`d
5rX `^7:7Wr]= 买了一双人造革鞋十五元 K(nS$x1G 但胶带却要十块钱一卷 A~Z6jK H2q f' 会场上有一深圳乐厂 ,3 Wb4so 推销一种调音机 Oj4v#GK] 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 J~Cc9"( 只要120元 5 Vp;dc 我买了一些来送人 w9RF2J 但陈庆灿说 o84UFhm 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 T'ED$}N>~ 而这个调音机恰缺这项功能 gq'>6vOj 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Jd5\&ma 若然则是实然而非应然吧! 3 p/b 48 W.qzC 在上海音乐学院附近 Ih.rC>)rx 看到有一种南胡 \ Md
3 只要185元一枝 sm 's-gD 还价后以150元成交 ]} 61vV 后来到上海民乐厂看到 $hkq>i \ 竟还有110元及60元的南胡卖喔! B7!<{ i sl/=g
有一位云南白族的老兄 >Z+"` "^o} 拿了一枝弓笛来私下展示 GX4QaT% 一枝五千人民币 0A;" V'i 号称可以吹三个八度 'yp >L| (且有录音带及书谱为证!?) I=K!)X$ 但并未量产所以只能预定 Zg V~W#t 惟我吹不出三个八度来 eV"!/A2:N5 他也吹不出三个八度来 10wvfRhng 不过他仍坚持 <9P4}`%)3 我吹不出来他吹不出来 y ND"bF9 并不能证明 5Sr4-F+@% 所有的人都吹不出来 >i
"qMZ 我问他能吹三个八度的原理何在 I2f?xJ2/Z 他说不能告诉我 n X0HT
)} 又问他笛身何以要弯成弓形 qysTjGwa] 他也说不能告诉我 1T ( u 我私下问别人 Qg (Z{V 他这项所谓发明可信么? KZ=u54 有一个人说 !^m%O0DT 他是吹牛大王 +R-h ,$\=7 另一个人说 lT 8#bA 他已近乎神经错乱了 d1v<DU>M 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 Btj#EoSI_ 但给人的印象到此地步 opsQn\4DZ? 倒也少见吧!
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