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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 lJ(] ;/% n7iIY4gZ http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 E=RX^ 3+} IZ&FNOSZ+4 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 PGJkQsp0 18AlQ+')?w 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 nrJW.F]S8[ 距今已18年了 U@"f( YL+" 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 N 6w!V]b (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 25/M2u? 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 2'7)D}p 也只有五十余人出席 }q=uI` 而第三届竟有八十余人参加) 2W6t0MgZ 兹简略介绍如下: x2Dg9 2
RFT`r 乔建中/音研所所长 fea4Ul{ib 王子初/音研所副所长 ?7\$zn)v# 赵宋光/前星海音乐学院院长 Fg^Z g\X3 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子)
:\IZ- 龚 一/上海民乐团团员 8w9?n3z=} 丁承运/温州大学教授 "q3W& @ 李祥霆/中央音乐学院教授 7qEc9S@ 赵家珍/中国音乐学院教授 /5j]laYK) 阎林红/中央音乐学院讲师 jI4 5X22j 戴晓莲/上海音乐学院副研究员
k'PN fx\K 王建欣李凤云/天津音乐学院教授 `+ 5,=S 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) 905Lk>rB 朱默涵/渖阳音乐学院教授 Ae^ Idz 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) 4nU+Wj?T 姚公白/(姚丙炎子) mM\jU5P:^ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 #KwK``XC 4 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 RZTC+y lj 俞伯孙/成都东坡琴社社长 D UW SY?^c 高培芬/山东古琴研究会会长 3$h yV{ 刘正春/南京金陵琴社副社长 I@l }%L 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 pXl *`[0X# 刘善教/镇江梦溪琴社社长 hg+0!DVx 徐匡华/杭州西湖琴社社长 (laVm U?I7 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 (<ngdf`, 戴树红/上海今虞琴社社长 aJ SB G|IC 谢导秀/广东古琴研究会会长 /YD2F 张子盛/天津古琴艺庄 'WcP+4c 梅曰强/扬州广陵琴社 BB3wG*q 殷继山/太仓大还阁琴馆 )|IMhB+4 陈成渤/杭州龙艺琴苑 +~'ap'k m 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) QO <.l`F 徐晓英/四川锦江琴社 v|GDPq 曾成伟/四川锦江琴社副社长 O"m(C[+ [ 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) cnR18NK 王 政/常州西湖琴社 ~s -"u
*> 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) [Q:mLc 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) +d JLT}I8M 崔 宪/音研所研究员 r"=6s/q7 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) |\J! x|xy 李 玫/音研所研究员 >f-*D25f% 秦 序/音研所研究员 TA>28 /U# 萧 梅/音研所副研究员 OG{vap ) 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) Ue !~|: 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) TmUN@h 余青欣/中央民乐团 qExmf%q:q 金治中/昆明 1LonYAHF
香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 '-vzQ d@y 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) * Fm #Qek 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 /4Jm]" 韩国:贾瑀铉 %617f=(E?! 加拿大:黄树志、梁丽云 i3U_G^8 美国:唐世璋 k8 O%gO &ngG_y8}& ]_y0wLq 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 R d>PE=u G*W54 [ 「打谱」是弹琴的专有名词 ">!< OB 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 xL} ~R7 经实际按弹 O%p+P<J 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, 7N}==T89[ ? ?h4qJ 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 sX|bp)Nw 则古人所谓的打谱 IT0 [;eqR 是并不包括译出简谱在内的 w0Y V87 与今人所谓的打谱 EbMG9 必包括译出首调谱在内不同 Uq:CM6q\ Z{rD4S @^ 我们今日所见到的 琴谱出版品 *;Gn od< 往往在曲名右侧 taqmtXU=( 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 mFW/xZwR,5 所以打谱的重点 dc%0~Nz 可说已由演奏的意义 Z Ne(sg~G 转化为翻译的意义 wSIfqf+y (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) )~ =g}& 琴调的首调意义乃变得重要起来 G ,? l
o=m 不懂琴调 A
v[|G4n 是绝无法打谱的 ,,CheRO 2; ~jKR[~ 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) 2t 1u{ 定弦既完全相同 B| .8+Q 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 v>E3|w% 并无须理解此五个五音琴调间的区别 v 8No D_ tP0!TkTo9 今人的打谱既要记成首调简谱 ^eY% T5K 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? UQ.DKU g (也就是说宫是何律啦!) hWfC"0 就成为很基本的问题 -efB8)A (柳琴兄曾说 Nk@a g) 用音既一样
a@niig 记谱上的区别并无意义 8bW,.to(?x 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 9 t o2V 就没有其它任何一个琴人 CT#u+]T (尤其是学者们)是这样理解的 K Xb D7N. VY_<c 98v 就算没有记谱上的区别 82A[[^` 则全记成何宫何调? drW}w+ ! 总还是一个现实问题吧!) $x|4cW2 ;.#l[ 我在与会前 YCS8qEP& 在网路上一直请教这个问题 Ub% 1OQ 始终没有人能回答 8w L%(p 所以在会议中 0 \}%~e 我也将此问题遍问琴友 Lk:Sju 唯大都不得要领或众说纷云 3W.5 [;} 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 _0
$W;8X 恰好就都谈到此问题 PBY ^m+
/d
prs(*K 我认为这个问题 4j VFzO%. 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 Z9k"&F ~u} 也是我参加此次会议唯一的收获 Yo a|.2f 值得在此报导一下 ,n\'dMNii U7le> d;L 关于<神奇秘谱>的五音调 :9f /d;Mo3 唐世璋认为 x& YcF78 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) m8C
scC Z} 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) GK8x<Aq%z Mxk0XFA 吴文光的意见 +RN|ZG& 基本上与唐世璋相同 'c&S%Ra[3G 只是征调比较多样性 x>*#cOVz;C 第一弦时为Do, 时不为Do, s7G!4en 他认为这是一种转调的现像 $hE,BeQ qTi%].F"G 若然, z2Kvp"-} 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 BIeeu @p 与音阶也是不可能有关的了! XR.Sm<A[ HYWKx>< 丁承运的意见 ,G%?}TfC) 则不但与他俩不同 J'4V_Kjg- 且颇为特出 \*.u (8~2o 并与我的假设相同 |"o/GUI~ 又有根有据 <WGx
6{ 很能引起我的注意来 8*m=U@5] oH] "F 他说: {*Tnl-m~ 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 J4>k9~q 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 L"ob ))GF 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 *7:HO{P>Y 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 . Q$/\E 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 U1~6 o"1H 假如商征对调的话 !K5D:x ＜神奇秘谱＞的五音调 3 V{&o,6 是可以一言述之的 HV kq{W|w 那就是： 3tAX4DnYrq 宫调以宫为宫 aFtL_#
U 征调以征为宫 sH `(y)`_ 商调以商为宫 SRBQ"X [M2 羽调以羽为宫 <[w>Mbqj_ 角调以角为宫 XWNDpL`j5 （这个琴调的早期理论 Kta7xtu 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） d>r_a9 .u 而丁教授特别指出 [ r;hF 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 &&er7_Q 就曾指出 JtGBNz!" 征调应称为商调 -]e@FNL 商调应称为征调 ';.n# (我至今虽还找不出此段话 ~
$QNp#dq 但想来他之所言是确有根据的) 8@Hl0{q z*BGaSX % 丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 \o2cztl = 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa h Lv_ER? 而不是唐世璋所说的Do呢？ ;JAb8dyS2 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 AW< z7B D 第一弦的空弦定音若是Do [7*$ Sd 则征调曲为何不用Do音呢? M@?,nzs
K 可见征调的第一弦是Fa mb_~
"}A 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 `zB Q:_3J_ （与姜白石所说征调是去母调 ITf,
)?|]Y 所以征调是以住声为宫 jo ^ + 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 ewD=(y r 当是同一道理吧!） Md(h-wYr ;"j>k>tg ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 @A;Ouu( 丁教授的理论当是可以验证的 Ki{]5Rz 我很愿意试证之 DP <[Uz& 3IHA+ Zz 不过 $9m>(b/;n 话说在前面 TOvpv @?- 即使丁教授的理论可以获得验证 . L'eVLQe 但因为中国的基本乐理 /By`FW Y （也就是记谱法）并未被建立起之故 )AoF-&,w 这个验证是并不一定能被承认的 ed6e C8@ 因为记谱法本有两种(以上) R7j'XU 也就是之/为调名制两种 jpI =B \CDzVO 0^ 譬如燕乐的羽调 [S#QGB19 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ $(JB"%S8c 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ %jRqrICd 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ :jU u_s} 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 T3#K uiwU9 nW7Ew <`Q 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 6nP-IKL ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 y4Fuh nb> 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： u~VvGLFf5, ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ ;0 No@G;z Weu%&u- 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: 8
DE%ot ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ qsTB)RdjP% cW*p}hD 惟依之调名制当记为 2,.;Mdl 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： B9(e" cMm ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ T>\ r}p Rd^X . 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 6Lh fb\2? 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： P]wCC`qi １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 LYvjqNC&4 9Vh> ty1|_ 这个记谱法在今人看来 XEvDt DR 无疑是上四者中 NP?hoqeKs 最难且最不中听的 IQya{e (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 w=MiJr#3^ 羽调的偏音在五度环的二三音 l
S m7i 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 %t C3@S 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 Y ]-7T-*+t (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) +r cDA| 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 U~1jmx E 且14两音为主音(63方为偏音) 5^ +QTQ 由此也可知<绣金匾>并非羽调 z=/xv}, 当属含#4的宫调音阶 +M %zOX/ 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 g (:%E 这里只是举个大家较熟的曲例而已 $Z!7@_Ys 但以羽调音阶记谱的曲例 }:f
\!b 日本唐传雅乐中尚有很多) ?!d\c(5Gt 因为这种角羽两调的为调名制唱法 A(dWA e, 于宋元后失传了 rW<sQ0 (为调名制且于1117年被整个放弃了) Jkq? wpYp 连日本人都将羽调改记为低二度调 o6LZ05Z-& 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ Vv J]*D+e 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ 0X'2d 与现代有些曲谱 J0Ik@ 把粤曲的乙凡调 M);@XcS １ ２ ４ ５ b7 １ Ja(>!8H>@ 改记为低二度调 {Yz Rf S ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 ~+r "% KnG vx&r 但我要这样说： Jx(`.*$ 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 ]x<`( 所有的地方音乐与古乐的曲谱 nm.~~h+8M 原也多是七声音阶 s)<^Y ASg 绝少只有五音者 r"uOf ;m @ %}4R`S0 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 d9>k5! １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ c4AkH| 若改记为低二度调,就成为 :2_8.+: ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ f+o%N <双星恨>一曲若这样记谱 13v# 就要转调三次 k ICZc{} ` 且不但宫位不同 B[Gl}(E 音阶也都不同! ?
pkg1F7 这时#4b7等音阶特征音 !W3bHy:C" 就常会被歪曲或省略了! SC 6cFyp2 实不若传统记谱法简明合理 M^ twD* eO?.8OM-a 再以＜锈金匾＞为例 g k.c"$2 原曲原有 5^W},:3R ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 nC;2wQ6aO 都并不被记为 0 >KW94 ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ A tU!8Z 而被改为 "`'' eV3 ３６ ２３ ６ …………. R]y[n;aGC n fU\l< 原有 _xVtB1@kLM ２１ b7６ １ 一句 0-!K@#$>= 王沂甫并不记为 (ev(~Wc ６５ ４３ ５ ]J
aV +b'O 而改为 Z F&aV? ６５ ４２ ５即 =|_{J"sv ２１ b7５ １ ,& X7D ] 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! Mw,7+
4gRt^T-? 我们若只拿到修改的五声音阶谱 Tt Z
'~cGR 是不一定看得出 gfW8s+ 原来的七声记谱法 *'q6#\#. 才是最简明自然且最为合理的 ,b/qcu_|- h ;(#^+LH 丁教授也说 !0+!%Nr>J 并非他要标新立意 z%cpV{Nu 他也并不提倡开倒车 +zz\* 只是事实的真相既是如此 lm
1Mz 他也就不得不把它发掘出来 ci~pM<+
d Lq)Z*r 知道这些历史真相的人 TDtS^(2A7K 其思维方式 DL:wiQ 是不可能与俗论相同的 6)B6c. 5o 也就难免成为众人眼中的异类啦 28N
v ' ^Cm9[ 1p
所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 I8RPW:B; B 但真的假不了 & &\HE7* 假的真不了 yS)73s/MrY 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 y:>'1"2` 是终会被揭开的 ?k7z 5ow 而建立中国乐理的任务 qbwX*E~ ; 总该由我们努立来完成 D:y j#&I 不能继续任令 wh~g{(Xvq 不懂乐史的人来代庖吧! ![OKm y RIDzNdM>U 第二个勉强能称得上是学术议题的 ^3B&E^R 是打谱能不能修改原谱音高? =Z aTD-%id 是应完全复元 $B 3<" 还是容许校刊 C ~&~Ano, 甚至再创作的问题 vg6 ' ^5S7 9]DMHA@ 多数人当然是主张 qek[p_7 应加以校刊的 t|ih{0 因为琴谱原都是手抄本 x\r[Zp| 笔误必然很多 |_7AN!7j ,%zU5 hh 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 (6*CORE
有些特殊徽分是一再出现 x?unE@?\S 显然不是笔误的 \ $PB~-Z 今人若以后代的标准与眼光 MI,b`pQ 主观的来推论这些都是手误 +UGWTO\#ha 我个人就并不表赞成 `- \J/I 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ?k*%r ;e> <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) bZB7t`C5 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ('u\rc2 R 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 -/O_wqm# 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 GQP2-c SZ PqO PRf 有人主张修改过之后 q4~w
D 应加以注名 DnZkZ;E/ 并说明理由
x=%p~$C 这就算是一种补充性的修正意见吧! )zR(e>VX --------------------------------------------------- rrSs Q q 会中有一位日本人 0 F495'*A 展出他在网站上的琴谱 rh6gB]X]3: 是用.tml写的 S3G9 / 不但 古琴谱字须由中文合成 o JLpFL 且并不规范 gq^j-!Q)Q< 如挑,只能用兆来表示之类 D V 非常原始 R z Os, 即使用扫瞄影像档 "Y>
#=>8 也比它省力省时且更好看吧! *h `P+_Q7 :E>" z6H 我所发表的电脑打谱论文与程式 {H5a.+-(bE 是可以译谱的
z!<X{&
e 但多位大陆学者表示 #Pf?.NrTn 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 XIAHUT5~J 1zDat@<H 一般琴人则多无电脑 ~rN:4Q]/ 也没上过网站 ?B dhn{_ 少数表兴趣的人向我要论文 U> ,E]' 也只是交儿女研究而已 Pr%Y!| 倒是来自香港与外国来的琴友们 bAsoIra 比较感兴趣 4zRz U 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 b3Uw"{p 发明了一套板眼符号 B3j 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 w' / Mn+ 来表示节奏吧 w4m)l QM 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 oVK3=m@ { 原来岂非已有一套通行的板演符号么? "\x<Zg; 又何劳李村小姐来另行设计呢? R.FC3<TTv 1j9 R ^ 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 `k 5'nnyP `}Of'i 这次会议的名称 sr=~U q{g 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 IYo{eX~= 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 l.
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i ` 有些且既演奏又发表论文 / mM# nS 像我这样 y FYF Fv\? 只发表论文而不演奏的 L>&o_bzp 可说是绝无仅有 d=q& % gqN ;_HG
5}i 我为什么不演奏呢? !Rq.L 因为曾有一个人对我说 / : YM{,] 我弹得可还真不错 ;!ICLkc$ 但要是不弹的话 ~ry B*eZH 可就更好了 xejQ!MAB E=-ed9({: 茍依我之愚见 ^{ IF2_h" 此次会议中 !6R;fD#^s 要是不弹的话就更好的人 'K L" i 可还真是不少 %]2hxTV 这些人若原非名人 gB;5&;T: 则其琴艺若何 =41g9UQ 我也就不说也罢了 r\+0J` 单表表一些名家的琴艺吧: iE~][ _%U .}wVM`81z 吴文光演出的<关睢><离骚> ~^{jfHTlv 当是这次会议中 NM ` 5hd{ 最特出而引起众多关注讨论的 oV(|51(f (殷继山认为他属当今第一) Zt;dPYq> 主因是他的神情不但极为投入 -/y ]'_a 且都相当激动 r}-si^fo; cL ]vJ`?Ih <离骚>一曲若单由曲名来解 [%);N\o2Y 固然可以被理解为是激动的 ,#u"$Hz8p 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 aw\\oN* 何况<关睢>的本文既是 |[ RoR “窈窕淑女,君子好逑”么 _:B/X Z 又有何激动之处可表呢? W7_j;7' 但是倒也还真是有人 /Vg=+FEO 代其强解为 ,u:J"epM “求之不得,…辗转反侧” M j
guH5Uy 所以才”性冲动”! n7J6YtUwP i; qb\ 古琴讲究的是”清微淡远” %z0;77[1 I 难怪有琴友发言说 ?>p (* 吴老师这样弹琴是会伤身体的! GV+K]
KDI @Nm; lZK 我有幸与吴文光老师多聊了一回 ;77#$H8) 了解到他长期在国外演出 TQ/EH~Sz 常须与其它国际级的传统乐师较量 rF3QmR?l 他认为必须采用这种演出形态 ","O8'$OC 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 ``zgw\f[% 也就是说 |8bqn^@$t 他不止<关睢><离骚>是这样的 Aa.eu=@I 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? bc?\lD$ $ 8zMt&5jD 吴老师是吴景略大师的公子 y&- 1SP< 长期处于被乃父声名所笼罩之下 J|uxn<E<> 其实他的文化水平远超过乃父 YKUb'D:t] 又是民乐音乐学的博士 e;*GbXd| 但目前在中国音乐学院中 '@ $L}C#OI 似并无一展长才的机会 >{seaihK 连古琴学生也没有了 X \ -IA v 这与他的激动 [eWZ^Eh "I 有无关联呢? H'Oy._,]t r~q(m>Ct6 另一位名家是厦门的李禹贤老师 {CO]wqEj 他的演出吟猱较多近于颤抖 ^n5rUwS> 被其老友戴树红加以提出 + Z7 L&BI 认为动态应与静态加以交互运用 AqdQi Z^9 才能给欣赏者一些留白与领会空间 qy9RYIfZ <春怨>若演奏得咬牙切齿 wNk 0F7Ck 那就成为<春恨>了! %M=Ob k lR [ ]A 李老师与戴老师一样 8l?mNapy 为人极为坦然及热情 _uYidtxo= 他建议下一次的打谱会议 va`/Dp)M 若能加以事前的计划分配 6D=9J %; 则集全国之力 a7]wPXKq 六百多首琴曲就可以很快打完了 m#i5}uHHg 不要只指定少数指定曲为打谱对像 ,esryFRG 以免重复的浪费人力 .qN|.:6a SH009@l_8 他认为现在大家所演出的曲目 B$ Z%_j& 其实就始终只有这几十首而已 TbUou oc 这与十亿人民 U9*uXD 1\ 一天到晚只听八出样版戏 u{6b>c|,X 有何区别呢? #cnh
~O _5t~g_(1OK 我非常同意他的见解 THVF(M4v 但在最后的综合讨论中 2@A%;f0Q 他却不愿提出此议 sbju3nvk 因为李祥霆(等)认为 \6{w#HsP8 打谱不是每一个人都能打的 wjVmK 打出的谱即使再多若不能用 q)m0n237P 就完全缺乏意义! !nBE[& TZl^M h[a 但是能不能用由谁决定呢? W RBCNra 谁能阻止非名家们来打谱呢? ,w9:) B7 连他自己也提出这样的问题来 Sj[iKCEKtv 却又并无可行的解决方案! vhEqHjR: Z7="on4 我个人以为 tFi'R R Z 这些名家们 =ObI 无论多么努力 cbton< r~ 终究未能打出所有的琴谱么 |#>:@{X< 那么在音高的部份 >!D^F]CH 借用众力来完成 eTeZ^G 而节奏部份 >!U oS 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 6SJr yf~w 又何害之有何益之无呢? HGwSsoS **D3.-0u& 渖阳凌瑞兰老师 NMM$
m!zg 以 录音的方式代替演出 ]T?Py) 且有电子音乐作为伴奏 \~(scz $ 是本次会议中 NrV E[Z# 颇令人鼓舞的演出 XK";-7TZt 但正如意料之中 At0ahy+ 保守的琴界 _s 1pif 似并不特别推崇此项成果 Fx3CY W 那么电子古琴的推出 #80 [q3 就更难以指望了 t1Zc r#b> 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 C8xx R~mq 现在演出古琴既必用麦克风 5}+&Em": 则与电子古琴所差无几! zc`gm~@ 5Al1u|;HB 天津音乐学乐的李凤云演出时 I<``d Ne9Q 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 d
: a*;F 真正是琴瑟合鸣 1@i|[dq 可惜箫声不大 L/[b~D>T% -](NMRqfN 张铜霞的演出 {\-9^RL 曲目简单 PX x:JZsju 但有板有眼有浓有淡 YV{^2)^ 恐与她身为一级演奏员的训练 M zRliH8e 及演出经验丰富有关吧 k6}M7 &nY JZo18^aD"' 金蔚是浙江的年青美术老师 mr 6 ~8 I 表现不疾不徐 Hdn%r<+c 这是我个人颇为欣赏的两个人 ?_@_NV MY w
YEkWB^ 多位琴家之女 >,9ah"K_x 不但能克绍箕裘 oy _DYop 且多已在音乐学院任教 4X1!t 实是琴界之福 ^D%hKIT 惟这几位后生女琴友 .:b&$~< 指力普遍不如男性 ld7B!_b< 表情方面也就乏善可陈 _<8~CWo: 我就不再多说了 F%]Z yO9 Qvx[F:#Tk 有些前辈 \C& [BQ\ 原是学界(而非琴界)出身 UqA <rW 以学者身份 UG!528;7 再续加以实务研习 DO^ J=e 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 XHh!Q0v; 但在这样正式的会议中了草收场 oOAn 5t@ 实无必要 F?Fs x)2k 且见伤于一世英名 !bq3c(d 故唐健垣就指出 YAc~,N 这是绝对不应该的 & >xd6- QMz6syn4u 值得一提的是 L,+m5wKj[ 一位老外的演出 \Zgc
[F 鱼贯而出一无留白 %3:[0o={d 打了就跑连长拍都不够 w Avnj 几无句逗顿挫可言 }3TTtd 7 速度虽快但离快而不乱的要求极远 'bb *$T0= 有人戏称可以加配一个口琴 Fmd^9K 当乡村音乐来演出 `xq/<U;i 但也有人对这种批评 P&=H<^yd 大不以为然 5fT"`FL? 认为中西的欣赏美学不同 ,u<oAI` 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 )&") J}@ 否则就不够厚道 _1hiNh$ 非琴人风范 blk4 @pg FB>^1B]] QyEGK 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 <b,oF]+;z 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 'Zket=Sm; 村内有一小湖 \Qgc7ev 湖边有室外咖啡座 :,@\q0j"= 环境清幽 &Rp/y%9 yU{Q`6u T 代表们都有专车接送 dc+U #]tS 报到后每人受赠刻好的图章一枚 gic!yhs S_ 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 l(<=JU O; @CUYl* .PD 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 XzD+#+By 三餐皆采自助餐方式 m+a\NXWR?N 上下午休息时间 ]Uu :t 都有餐点供应 mWP1mc:M( qk
*b,`; 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 i[#XYX'\ 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 _X6@.sM/2 以我的论文及曲谱来说接近30页 L|*0
A=6 光印一百份就约须3000元人民币 8{f~tPY 而正式代表们 <Crbc$!OeX 连八天的吃住交通在内 11g_!X -g@ 只交五百多元人民币而已 Ifu[L&U 会议全程且都有电视录像与电台录音 KB$S B25m 这样的规模 ~x-v%x6 若无公家单位的全力支持 0zHMtC1 , 是绝不容易作到的 (rE.ft5$9 但会议中必有中途离会者 yW)&jZb"( 会务单位并未能加以掌握 \+T U{vr 来调整住宿房间的安排 e a3f `z 应也造成一些浪费吧! 7/969h^s *I6W6y;E= 打谱演奏与论文发表相间举行 b3M`vJ+{ 参观旅游且安排在会中而非会后 QSNPraT 与赠送印章 制作纸善一样 }HKt{k&$ 都是很好的设计 E |K|AdL LZI[5tA " 会议中的缺点 49Q
tfk 一是手机声不时作响屡戒无效 ; "K"S[ 二是讨论者 nc[K h8N9 都不以提问为主 [X7KlS9x2 而以发表己论为务 !K %8tr4 占了保贵的时间 &*YFK/ ] 甚至引起了不必要的争论 xW . ~Jt 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 Zn{Y+ce7d “他的学生与其他乐器比赛 ,vh $G 7D 成绩多属优异 B'D\l\w 古琴当是乐器之王”后 4/?@ % 李玫就发言认为她的发言不当 ;ipT0*Y 但这都是个人的意见么 Wc Onv 'l, 都无法讨论及强要人认同吧! Re<@ .d (赵家珍也确一再重申其原意无误) U ID0|+%Y 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 Q ^{XM 乃引起一小段下不了台的局势 k5@PZFV Rh :|ij>B 以主持会议而论 Jmml2?V-c 赵宋光是最称职的 !x $6wzKa 但一般国人 #7r13$>! 多不闇此道 >|1$Pv? 对他就不无微词 ]I[\ I o 1 :?P>))vT% 程序安排上 /_ D_W,#P 会务单位似未依同样琴曲 {~"fq.h!M 及相关论文内容来分类集中 @9e}kiW 以是火力不能集中 &`%J 1[dy 但若同一曲目一再演出 d2U+%%Tdw 恐也令人难奈吧! =3dR- 3 &~KAZ}xu 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 Z4s+8cTHn 常熟以虞山派的发源地成名 w\zNn4B})A 虞山位于常熟状似古琴 eD ,'M 又恰有七条河贯穿 m|]: oT`M 与古琴有七弦巧合 hCPyCq] 故虞山派又称为琴川派 $}8@?>-w h3rVa6cxM 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 >n "4M~I 为配合此次会议的召开 Ow50M ;E 常熟政府斥资数十万 9q ]n &5 重修了颜天池之墓并开路立碑 B(1WI_}~ 方落成不久 X8\UTHT& 0 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 Xx+eG V";` V)Sw\tS6g 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 :LxsiDrF[ 也位在常熟 {X EX0|TZ 故也是本次会议代表的旅游景点 ^5n#hSqZ=M 翁家两代为帝师 Mc9J Fzp 且一族中出过两位状元 ^r@,(r6w 翁同龢的书法尤富盛名 &Sdf0" 其宅第原有七重 =1+/`w 以前被分划为民居 NA!?.zn 也是由政府收回规画开张不久的 )qua0'y]@ 惟目前只整修了前半部 `V2doV) 并未全部开放 q x1+ ' jY k5]2#A 吴文光之父李祥霆之师 v83@J~ 虞山派的吴景略大师 <
UD90} 也是常熟人 L-DL)8;` 不过其原居所已不属吴家人 v];P| Fi 我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社
1}Th@Vq 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 ZKTY1JW_ 但目前只有三十多岁 ;Xl {m`E+ 真是青年才俊 "DC L
Z ,}:}"cl 琴社位于公园的一个角落内 M3VTzwuf^S 占地不大 5q;c=oRUj 公园内有碑墙及亭阁无数 dlRTxb^Y>u 游人不多 y!VL`xV 倒是有人泡茶打麻将 ^jE8
"G* 显得十分悠闲 u\q(v D. 方塔公园么 2 -pv
& 公园内当然是有一座方塔啰 3jx /1VV 方塔高九层 HV=P! v6 上塔参观要买十元的门票一张 +yI2G!
$T9 既无电梯 7DPxz'7): 就算是免费参观吧 SajasjE!^1 愿上塔参观的人 L]* 5cH 也是绝无仅有的吧! /d*[za'0 ]NyN@9u@( 会议主办单位安排的旅游点 gx.\&W b 分为周庄与无锡两处 GDQQ4-|O 我在台湾已久闻周庄之盛名 iyv5\ 故参加了周庄这一团 |)y-EBZe\" Ei4Iv#Oi` 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 D!V~g7 2j 以河为路以船为车 t" nxny9& 两岸杨柳拱桥无数 UB,0c) 故有小苏州之号 Pm"nwm va2FgW`Bd+ 原来交通很不方便 sLd%m+*p 所以保留了许多传统民居式样 ~X(2F#{< { 经开发后 i<{:J -U| 观光旅游收入年逾四亿人民币 }z F,dst 且还在不断成长中 )4R[C= { :(YFIW`59 在周庄搭船游览时 (
TJGJY 船娘是可以为游客唱歌的 5c0$oyl)M (那不就似威尼斯的船歌么!) ~wQ M
?h 最常唱的就是<无锡小调> NXMZTZpB7 据说最早划船唱歌娱客的船娘 rpUTn!*u/ 目前仍营此业 u&Yd+'); 后来跟进的人都是学她的 8[H bg 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 |pZ:5ta# 现在撑船的也有男人 FA{'Ki` 唱的就属滩黄淮剧之类 i8A-h6 E 我也亲自当场耳闻到 AAF']z<4_" v, !`A!{D 陆路上也有二三成群的村妇 TDX~?> P 带着笠帽穿着村姑庄 =wMq!mBd 当街拦客演唱 Zg9VkL6Z6 神情欢乐自在,有歌有舞 '?Xf(6o1 有点像是扭秧歌 H6hhU'Kxf8 Gc_KS'K@$ 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 ~t<uX "K 就有三个歌者拿着歌本 0|6Y% a\U 有说有笑的来问我们 VA @ “要不要唱歌” iXLH[uhO; 丁承运就唱了两句给她们听 #y
f 引得她们与旁观者们哈哈大笑 QIfP%,LT eExI3"| Q 周庄最有名的特产当是万三蹄 `LNKbTc[m 入口即化故可以骨代刀 T>|Y_3YO_a 且色泽光鲜 ?_d3|]N 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 |j 4p 若销路不好 {s0!hp 恐难以长期维持吧 6a704l%#hb 卖不完的蹄能怎么处理呢? ?-'GbOr! 我相信这些猪蹄 X]_9g[V 有些是出自同一家公司 \olY)b[ 所以销不完的 bO* hmDt 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) xYY^tZIV 或改为真空包装 3X#Cep20a 2 ^qJ'<2]M 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 QJSi|&Rx&? 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 n-{.7 伸入钩状的小画笔 X!6$<8+1OV 在其内面作画 =@D H hg 由外界看来就有放大的作用 u%5 ,U- 小葫芦形的只要三块钱 uNca@xl' 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 #~4;yY\$I 也只在数十到数百元之间 7NkMr8[}F 店内且多有年青女子当店作画 PPde!}T$ 依余之见 ,0eXg 大家的店面货色与价钱既都类同 sJMpF8
这销路好坏么 !ScEA= 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 IEe;ygL# 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) IdCE<Oj\ 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 q|
UO]V R5xV_; wD 用毛线织的拖鞋 G!Yt.M 0 一双只要十块钱 ,<$rSvMfg 卖者多数也当街织制 o$ #q/L 并会告诉您 P?@o? 她一天只能织一两双 N|%X/UjZ2. 总之对你非常便宜 +R_s(2vz 对她又很不实惠啦 4KR$s Kq$q "jf_xZ$H- 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 |Y v,zEY) 里面的水会因激荡喷得老高 p^w_-( p 但一定要双手同时搓弄 Lb?0< 单手搓弄并无此效应产生 F_&H*kL L3 这玩意既是叫卖的工具 iI3,q-LA 恐怕是不会卖的 T%A"E,# 再者它是金属制的必然颇重 ZAgtVbO7 且海关不一定会准许观光客带出国吧 <B'PB "R3y 我就没有冒昧的问她们
`)>}b 3 要多少钱才肯割爱 o7^0Lo5Z? n(.L=VuXn 江南的料理 >-y}t9[/ 相当重用豆腐类的制品 `O!yt 除了面筋(面巾),烤麸…. c9djBUAk& 这些立体的素食豆腐类制品之外 ts; ^,|h 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 y(O~=S+< 台北是有的 PbfgWGr 我所住的台中县就不都有了 )2
b-3lz 常熟的豆腐乳中 89 {`GKWX 有一种外包菜叶的颇为特殊 8@
f+?g*i 但我更喜欢的是另一种方乳 vGOO"r(xL 非常细致又不会太咸 EHfB9%O7y tF\_AvL_8 前年我在天津参加律学会议时 !b$]D?=} 餐食多为牛羊肉 gYloY=.Z$' 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 wRZS+^hx 这次的江南料理 ] G^9PZ- 就有很多蔬菜料理 >vXS6`; 且不但花样极多 s q@c?!' 而且常有变化 Wi yiq )^ ^O}J',Fm%f 渡假村的对面有一个观光葡萄园 Z*IW*f&0>1 所产葡萄又圆又大 `NNP}O2 水份多而甜 1k`gr&S 一斤只要两块钱 O)"Z% B 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 Gz4LjMQ
& 像台湾土产的这种褐皮梨 LP/SblE 大陆所产者毫无渣子 53?Ati\ Y) 比较特殊而台湾没有的 C}ASVywc,1 是一种海棠果 A p 3B' 黄皮如大汤圆般大 fu?u~QZ8 肉质类如苹果 ^V7)V)Z;0 但涩而酸 CF
v ]wS 我吃了一口 \YHl( 就整斤丢掉了 cYBjsN(!A| >DN^',FEm 买了一双人造革鞋十五元 ^])s\a$ 但胶带却要十块钱一卷 )@<HG$# `|PhXr 会场上有一深圳乐厂 _w2KUvG-8 推销一种调音机 >U(E
\`9D 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 Oc-ia)v1G 只要120元 !3{.
V\P) 我买了一些来送人 K L*+gq0k 但陈庆灿说 2 4 sQon 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 u>:j$@56 而这个调音机恰缺这项功能 :
@$5M 所以这种调音机在台湾不会有其销路 Kw2]J)TO 若然则是实然而非应然吧! +:W? :\ { R/e1-; 在上海音乐学院附近 Wz #Zk NO 看到有一种南胡 221}xhn5 只要185元一枝 Ec^2tx"= 还价后以150元成交 B5+$ VQ 后来到上海民乐厂看到 "1` w>(= 竟还有110元及60元的南胡卖喔! DR]4Tc z# KUC%Da3 有一位云南白族的老兄 /B|"<`-H 拿了一枝弓笛来私下展示 deJ/3\t 一枝五千人民币 wL}X~Xa3i 号称可以吹三个八度 h>p,r\X (且有录音带及书谱为证!?) Gyrc~m[$ 但并未量产所以只能预定 )\7Cp -E-W 惟我吹不出三个八度来 }h* j {b, 他也吹不出三个八度来 9<
S 不过他仍坚持 Sj IDzNI5 我吹不出来他吹不出来 H%Z;Yt8^gt 并不能证明 j UDE)~h 所有的人都吹不出来 BU7QK_zT: 我问他能吹三个八度的原理何在 hLVgP&/ E 他说不能告诉我 t ^}"8 又问他笛身何以要弯成弓形 BqM[{Kv 他也说不能告诉我 ) |#ExyRO 我私下问别人 /O`R9+ ; 他这项所谓发明可信么? 1~j,A[&|< 有一个人说 7K+eI!m.s 他是吹牛大王 Wys$#pJ 另一个人说 J(A+mYr{: 他已近乎神经错乱了 bR$5 G 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 [^XD @ 但给人的印象到此地步 5kA D vi. 倒也少见吧!
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