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本文转载自 《心裁国乐谱》网站，孙心裁 bQ=R, *fq=["O http://mayasun.idv.tw/topic.asp?TOPIC_ID=35 cvbv\G'aT MdWT[ 全国第四届 古琴打谱会暨国际 琴学研讨会见闻录(一)人物篇 .!
LOhZ
~h;c3#wuc 第三届古琴打谱会是在1985年(26/5─30/5)于扬州召开的 ( d[)U< 距今已18年了 =S-'*F 所以这次古琴打谱会出席的代表特别茂盛 %cD7}o:u (第一届1964.12.09─14于北京举行,四十余人出席 1X/
q7lR 第二届 1983.04.30─05.07于北京举行时,虽是在历经19年之后 >Z?3dM~ [ 也只有五十余人出席 i%M2(8&^Q 而第三届竟有八十余人参加) <dzE5]%\ 兹简略介绍如下: Rp)82-
. &Q^M[X 乔建中/音研所所长 bf
`4GD( 王子初/音研所副所长 N"b>]Ab] ; 赵宋光/前星海音乐学院院长 HzM^Zn57% 吴文光/中国音乐学院教授(吴景略子) )jp#|#h 龚 一/上海民乐团团员 }Y5Sf"~M 丁承运/温州大学教授 YXJjqH3 李祥霆/中央音乐学院教授 ' hL\xf{ 赵家珍/中国音乐学院教授 p3*}! ez4 阎林红/中央音乐学院讲师 gJ>?< F; 戴晓莲/上海音乐学院副研究员 laqW
{sX^5 王建欣李凤云/天津音乐学院教授
aF$HF;-y 凌瑞兰/渖阳音乐学院教授(凌其阵女) //W<\ 朱默涵/渖阳音乐学院教授 GP uAIoBo 李明忠李村/西安音乐学院教授(李明忠女) =F
ZvtcCa 姚公白/(姚丙炎子) D a)[mxJ 翁瘦苍/常熟虞山琴社社长 er}/~@JJ 朱 晞/常熟虞山琴社副社长 :JqH.Sq k 俞伯孙/成都东坡琴社社长 }abM:O
"Y 高培芬/山东古琴研究会会长 Jjz:-Uqq2 刘正春/南京金陵琴社副社长 lhx6+w 汪 铎/苏州吴门琴社副社长 K ^1bR(a 刘善教/镇江梦溪琴社社长 )L`0VTw'M 徐匡华/杭州西湖琴社社长 ~) }npS; 李禹贤/厦门古琴学会名喻会长 EpeTfD 戴树红/上海今虞琴社社长 -lyT8qZ:( 谢导秀/广东古琴研究会会长 2-u>=r0L 张子盛/天津古琴艺庄 pd,5 .d 梅曰强/扬州广陵琴社 kzGD * 殷继山/太仓大还阁琴馆 7vV3"uns 陈成渤/杭州龙艺琴苑 J; +iW*E: 徐匡华/杭州西湖琴社社长(徐元白子) v\t$. _at 徐晓英/四川锦江琴社 ;t@zH+*} 曾成伟/四川锦江琴社副社长 Tc@r# !.m 顾泽长/辽宁古琴研究会会长(顾梅羹孙) o \8yYX 王 政/常州西湖琴社 @Q3aJ98)2 吴 钊/音研所研究员(<琴曲集成>编者) b zmT.! 许 健/音研所研究员(<琴史>作者) X#(?V[F] 崔 宪/音研所研究员 j ij:}.d6 林 晨/音研所副研究员(林友仁女) $CO^dFf 李 玫/音研所研究员 &@A(8(% 秦 序/音研所研究员 ;*+jCL 2F 萧 梅/音研所副研究员 [[?:,6I 陈长林/中科院研究员(<龙朔操>打谱者) TC3xrE:U<m 张铜霞/中国歌舞团(<七弦琴音乐艺术>主编) }@}jwi)l 余青欣/中央民乐团 j%b/1@I 金治中/昆明 H. j(hc' 香港:沉兴顺、唐健垣、谢俊仁、周旋捷、李春源、向雪春、李 明、吴英卉、林 琳、欧柏青、杨春微、黄泉锋、荣鸿曾 A[Juv]X 台湾:陈庆灿、李 筠、李自强、吴怡青、王梦兰、孙新财、蔡灿煌(英国) l.lXto.6) 日本:菊田勋、荒井雄三、高桥亚弥子、拇尾亮子 Ud:v 3"1 韩国:贾瑀铉 `w]=x e 加拿大:黄树志、梁丽云 &&|*GAjJ 美国:唐世璋 (M6B$: 0,nDyTS^ _ EHr?b2 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(二)学术篇 ?DkMzR)u 5>q|c`&}E 「打谱」是弹琴的专有名词 ?K{CjwE.M 原指按照(没有节奏的)古琴简字指法谱 \no[ >L] 经实际按弹 T<DQi 试奏出(有节奏的)全曲原貌来的过程, dV8mI,h `Bnp/9q5 以往的琴人既只用(没有节奏的)古琴简字谱 w:& m_z#M 则古人所谓的打谱 b3x!tuQn 是并不包括译出简谱在内的 [z`U 9J 与今人所谓的打谱 X # -U 必包括译出首调谱在内不同 o8 RagSIo8 W=o90TwbN 我们今日所见到的 琴谱出版品 BULX*eOt 往往在曲名右侧 %? _pSH}$! 会记录出由谁(根据何琴谱)打谱的资讯来 .wx; !9 所以打谱的重点 _od P: 可说已由演奏的意义 1,Uv;s;{ 转化为翻译的意义 e M+]KG)} (翻译就不一定是要经过实际按弹过程的) I*
\o 琴调的首调意义乃变得重要起来 #Z}\;a{vZ 不懂琴调 _;{n+i[ 是绝无法打谱的 Tul_/` An p}!rPd* 譬如<神奇秘谱>的五音调(宫调、征调、商调、羽调、角调) YQiTx)_ 定弦既完全相同 ;58l _ue 古人的打谱就只要照谱索徽宣科即可 goeWZ O 并无须理解此五个五音琴调间的区别 mTW0_!. 4)-LlYS_d< 今人的打谱既要记成首调简谱 X&t)S?eCos 则此五音调的第一弦各是(相同还是不相同的)何音? YrjF1hJ (也就是说宫是何律啦!) _{KQQ5k\ 就成为很基本的问题 rFSLTbTf (柳琴兄曾说 qp^O\> c 用音既一样 >tqLwC."' 记谱上的区别并无意义 7Cx%G/( 可是除了笑我是书呆子的两位前辈之外 Tl %#N" 就没有其它任何一个琴人 1/3Go97/qV (尤其是学者们)是这样理解的 !Z,h5u\.w gc7S_D~; 就算没有记谱上的区别 '
V;cA$ $ 则全记成何宫何调? ?Il$f_"B: 总还是一个现实问题吧!) +o!".Hp 8,#v7ns}# 我在与会前 ;4Y@xS2M 在网路上一直请教这个问题 0eQyzn*98 始终没有人能回答 g ` 6Xrf 所以在会议中 ykx jT@[ 我也将此问题遍问琴友 W {At3Bfy 唯大都不得要领或众说纷云 GrW +P[j9 好在丁承运与唐世璋两人的论文中 sE-E\+ 恰好就都谈到此问题 ^/2n[orl5 \q(RqD 我认为这个问题 !t{3IE 实是此次会议唯一能构成学术论题的议题 2r" -X 也是我参加此次会议唯一的收获 4_8%ZaQ\.? 值得在此报导一下 sbrU;X_S vN-#Ej.
u 关于<神奇秘谱>的五音调
Jt.dR6, 唐世璋认为
.-' 宫调与角调、羽调相同,第一弦皆为So(1=F) M SoLx ' < 征调与商调 相同,第一弦皆为Do(1=C) oJUVW"X6 "44VvpQC 吴文光的意见 *;(LKRV 基本上与唐世璋相同 B[!wo 只是征调比较多样性 hJ>{`T w 第一弦时为Do, 时不为Do, L=Fm:O'#2 他认为这是一种转调的现像 ( N~[sf?& $O HY^IE( 若然, d90B15]gv 则<神奇秘谱>的五音调不但与主音无关 .:*V
CDOM 与音阶也是不可能有关的了! vL`wn= jnYFA[Ab 丁承运的意见 "6lf~%R" 则不但与他俩不同 Ix^xL+Tm 且颇为特出 ot]E\g+! 并与我的假设相同 s 9PD[u/y 又有根有据 B5 IS-d 很能引起我的注意来 dOqn0Z A jr]&H4 他说: x1]^].#Eo 宫调1=Ｆ第一弦为So(以第三弦为Do) 七弦定音为 5 6 1 2 3 5 6 [P]zdw
w# 商调1=Ｃ第一弦为Do 七弦定音为 1 2 4 5 6 1 2 ~#&bDot 征调1=G第一弦为Fa(以第四弦为Do) 七弦定音为 4 5 b71 2 45 +iir]"8 羽调1=D第一弦为bSi(以第二弦为Do) 七弦定音为b7 1 b3 4 5 b71 ddmTMfH 角调1=A第一弦为bMi(以第五弦为Do) 七弦定音为b34 b6b71 b34 3lqR(Hh3 假如商征对调的话 S gHLs ＜神奇秘谱＞的五音调 zJ Ojc/\
是可以一言述之的 m\__F l 那就是： >o>r@; 宫调以宫为宫 D:U:( pg 征调以征为宫 GNA :|x 商调以商为宫 G?{BVWtl} 羽调以羽为宫 5*{U! ${a 角调以角为宫 H*!j\|v0 （这个琴调的早期理论 #qGfo) 就与我的燕乐宫调理论完全相同了!） KRf$VbuL 而丁教授特别指出 G@oY2sM" 早期琴谱＜西麓堂琴统＞的琴论中 :Oo(w%BD] 就曾指出 h-=3 b 征调应称为商调 :t8(w>oW 商调应称为征调 M])Y|}wv8 (我至今虽还找不出此段话 @H"~/ m_o 但想来他之所言是确有根据的) =2BGS\$# G %
丁教授说他这理论是可以用很多方法验证的 |Ma"B4 譬如说征调的第一弦为什么定音是Fa z[ B*sbS 而不是唐世璋所说的Do呢？ <YP>c 因为征调曲的第一弦空弦散音是不用的 {j+w|;dZF 第一弦的空弦定音若是Do ^1BQejD 则征调曲为何不用Do音呢? p )N= 可见征调的第一弦是Fa O7I:Y85i#O 所以征调曲才不用第一弦的空弦散音 A j#CB.y （与姜白石所说征调是去母调 L@2T 所以征调是以住声为宫 E9;c d$}K 以母声,也就是古琴的第一弦为清角 %'nM!7w@I 当是同一道理吧!） 5*xk8* iE, I\TY[ ＜神奇秘谱＞的角羽两调不多 znw\Dn?g 丁教授的理论当是可以验证的 ce\]o^4 我很愿意试证之 mEmznA Pdmfn8I]% 不过 #Sr_PEo
_ 话说在前面 &/d;4Eu 即使丁教授的理论可以获得验证 z /)HJo2# 但因为中国的基本乐理 I#zrz3WU （也就是记谱法）并未被建立起之故 "G EJ9_a[ 这个验证是并不一定能被承认的 wbshKkUh_* 因为记谱法本有两种(以上) M2(+}gv;7p 也就是之/为调名制两种 N0oBtGb ^rMkCA@;TZ 譬如燕乐的羽调 2K'3ry)[y 为调名制记为 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ ='q: Io?T 之调名制却记为 ６ ７１ ２ ３ #4５ ６ J4#t1P@ Na 日本人现在已记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２ qYBoo]}a 陜北人却有记为 ５ ６b7 １ ２ ３４ ５者 |G~LJsXW!v ^]3Y11sI 最有名的曲例就是＜锈金匾＞啰 Wjn1W;m&g ＜锈金匾＞的陜北原曲调是 hW$B; 1=G含4与b7的清商调音阶苦腔（乙凡调,重六调）,主音为So： Yj|Oy ５ ４２ ５ １６ ５ ６５ ４ 3 xWeN#T0 1hw1AJ}(F 王沂甫则记为1=C只含4的下征调音阶,主音为Re: %<CahzYc6 ２ １６ ２ ５３ ２ ３２ １ >t&Frw/Bl dq28Y$9~ 惟依之调名制当记为 _(&^M[O 1=F含#4的宫调音阶,主音为La： Dj'aWyW' ６ ５３ ６ ２７ ６ ７６ ５ a ?/GEfd jxU1u"WU 依燕乐及日本唐传雅乐原所采的为调名制 %| }obiV) 则是1=D含4与b7b3的羽调音阶,主音为Do： UB }n= １ b7５ １ ４２ １ ２１ b7 ;t{Ew+s .$y}}/{j?[ 这个记谱法在今人看来
0'wB':v 无疑是上四者中 E% t_17,=j 最难且最不中听的 w7 cciD| (因为<绣金匾>本非含b7b3的羽调音阶 1 -r# v 羽调的偏音在五度环的二三音 iUJqAi1o 而<绣金匾>的偏音在五度环的六七音 ,
\ |S BS 羽调的五声音阶当有一个大三度与一个小二度 S H2|xn (即曲调中4,b7两音(陜北的14两音)为偏音) <UOx >=h 而<绣金匾>的五声音阶中并无大三度与小二度 uV!A x *' 且14两音为主音(63方为偏音) U8KB @E 由此也可知<绣金匾>并非羽调 Z|K +{{C 当属含#4的宫调音阶 {O9 CYP: 而宫调音阶无论之/为调名制既法是完全相同的 "rOe J~4 X 这里只是举个大家较熟的曲例而已 v*SSc5gFG 但以羽调音阶记谱的曲例 >KmOTM< { 日本唐传雅乐中尚有很多) yT%"<m6Y*\ 因为这种角羽两调的为调名制唱法 S# Tc{@e 于宋元后失传了 2`t dH|Z` (为调名制且于1117年被整个放弃了) n#[-1 (P 连日本人都将羽调改记为低二度调 >j5)
MF{" 把 １ ２b3 ４ ５ ６b7 １ @r]wZ~@ 改记为２ ３４ ５ ６ ７１ ２了！ \ce (/I 与现代有些曲谱 I
*YO 把粤曲的乙凡调 v=zqj}T １ ２ ４ ５ b7 １ Fq> =0 ) 改记为低二度调
I&?(=i)N ２ ３ ５ ６ １ ２异曲同工 CpNnywDRwU W+-a@)sh3Q 但我要这样说： /L\ ]t 所有的声调（音阶）都是应以七声作论的 !qsk;Vk7Z 所有的地方音乐与古乐的曲谱 y.AVH`_u 原也多是七声音阶 (lq7 ct 绝少只有五音者 RO+B/)~0< kRo
dC(f
@ 如粤曲的乙凡调正确的七声表示法当为 zZ &L# １ ２ （３）４ ５ （６）b7 １ m=<Tylv 若改记为低二度调,就成为 `,gGmh ２ ３ （#4）５ ６ (７)１ ２ k
#y4pF_ <双星恨>一曲若这样记谱 u@ tJu'X 就要转调三次 &4Q(>"iL4 且不但宫位不同 0OO$ (R* 音阶也都不同! j}7as& 这时#4b7等音阶特征音 $_CE!_G&) 就常会被歪曲或省略了! s+&Ts|c# 实不若传统记谱法简明合理 /. GHR rxH*h`Xx@ 再以＜锈金匾＞为例 { </M C` 原曲原有 =QFn ab?N ２32 １２ ５ ５４ ２４ ２１ b7 一句 wegu1Ny 都并不被记为 7pMQ1- ( ３#43 ２３ ６ ６５ ３５ ３２ １ 7p%W)=v 而被改为 w DswK "T ３６ ２３ ６ …………. jX}}^ XwX eL3HX _2( 原有 ,ef"S
r ２１ b7６ １ 一句 S*-n%D0q5 王沂甫并不记为 g+;)?N*j ６５ ４３ ５ -Zx
hh 而改为 u; \:# 721 ６５ ４２ ５即 {WQH ２１ b7５ １ < 7N 8L 总之七声音阶都被修改为五声音阶了! -\6nT'P \]ouQR.t@\ 我们若只拿到修改的五声音阶谱 MG)wVS<d_ 是不一定看得出 H=Rqr 原来的七声记谱法 V9[-# Ti 才是最简明自然且最为合理的 gpW3zDJ 8.F BgZh* 丁教授也说 EN />f=% 并非他要标新立意 l!CWE 他也并不提倡开倒车 ~WXT0-, 只是事实的真相既是如此 hb RDM' 他也就不得不把它发掘出来 i1k(3:ay< T\ZWKx*# 知道这些历史真相的人 }`#OA]NZ 其思维方式 0`.3`Mk 是不可能与俗论相同的 W`_pjld 也就难免成为众人眼中的异类啦 qplz != VN `T:! & 所以丁承运劝我不要跟一般人多费唇舌 :9un6A9J S 但真的假不了 7hwl[knyB 假的真不了 wQbN5*82 历史的真相在中国乐理被建立起来以后 `##qf@ M
是终会被揭开的 :+,>0% 而建立中国乐理的任务 SQ!wq 总该由我们努立来完成 B7r={P!0 不能继续任令 b* N y 不懂乐史的人来代庖吧! r \+ &{EEG ],CJSA!5F 第二个勉强能称得上是学术议题的 GWo^hIfJ 是打谱能不能修改原谱音高? 1 T:M?N8J 是应完全复元 'zCJK~x`x 还是容许校刊 RzCC>- 甚至再创作的问题 I ;H6 E f q(r,h=| 多数人当然是主张 3Z=OUhn9 应加以校刊的 H } w"4s 因为琴谱原都是手抄本 vFz%#zk> 笔误必然很多 $MD|YW5 zK`f X 但像<神奇秘谱>这样的早期琴谱来说 rvO7e cR" 有些特殊徽分是一再出现 kXimJL_<g 显然不是笔误的 t
I}@1 今人若以后代的标准与眼光 mi9B C9W( 主观的来推论这些都是手误 Y2709LWmP 我个人就并不表赞成 8:^`r w4a0 譬如唐世璋与丁承运就都曾指出 ?&#z3c$} <神奇秘谱>的 琴曲多有b3之音(b7与4那就更多了) gI8 r SmH 那就更不必说羽角两调的琴曲了 ,FR FH8p 主观的把变化音修改为偏音甚至正音 V
;Kzh$^rk 正就是燕乐28调(及琴调)失传的原因 PhBdm '
vJ5` :4n" 有人主张修改过之后 *#+e_)d 应加以注名 "{>I5<:t 并说明理由 ;AyE(|U+ 这就算是一种补充性的修正意见吧! <tkxE!xF`J --------------------------------------------------- 4a3Xz,[(a 会中有一位日本人 lg` Qi& 展出他在网站上的琴谱 B;Pws$J 是用.tml写的 &2IrST{d:V 不但 古琴谱字须由中文合成 59K%bz5t 且并不规范 .3W DtVE 如挑,只能用兆来表示之类 :K&> 非常原始 q jcy{@ j 即使用扫瞄影像档 P \<dy?nZ 也比它省力省时且更好看吧! cpz'upVOZ 9Fb|B 我所发表的电脑打谱论文与程式 n5CjwLgu\b 是可以译谱的 Vj?{T(K1[ 但多位大陆学者表示 Z*
eb 他们所感兴趣的只是抄谱而非译谱 i'&KoR ? UB[t YZ 一般琴人则多无电脑 Pw:(X0@ 也没上过网站 C@ +"d3 少数表兴趣的人向我要论文 hz#S b~g 也只是交儿女研究而已 lr SdFJ% 倒是来自香港与外国来的琴友们 )9'eckt 比较感兴趣 + E 8 \g 李村小姐关心古琴指法谱之没有节奏讯息问题 !u~h.DrvZ 发明了一套板眼符号 /3|uU 唯就不说刘天华早已采用了简谱的减拍线法 8 tq6.%\ 来表示节奏吧 <SM{yMz 南北曲工尺谱及南管工尺谱上 [pMJ9
d$ 原来岂非已有一套通行的板演符号么? *?jU$&Qpj* 又何劳李村小姐来另行设计呢? AQkH3p/W P Z5BtDm 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(三)琴艺篇 o('W2Bs-o *zoAD|0N 这次会议的名称 mD }&X7 既是打谱(演奏)与学术研讨并列 Y"qKe, 则正式代表(只缴费一半)最少都要弹奏一曲 {Ic~}>w 有些且既演奏又发表论文 XrR@cDNx{ 像我这样 ]~S ,K}T 只发表论文而不演奏的 m NkS! (L6 可说是绝无仅有 oFt]q
=EU Md a~@)7$ 我为什么不演奏呢? }G^Bc4@b 因为曾有一个人对我说 U-.?+ ` 我弹得可还真不错 +C3IP 但要是不弹的话 +g36,!q 可就更好了 v&g(6~b_> 1Xy{&Ut\ 茍依我之愚见 ! K? o H 此次会议中 &_ X6m0z 要是不弹的话就更好的人 P(?i>F7s 可还真是不少 , VZ;= 这些人若原非名人 vqh@)B+) 则其琴艺若何 (I3:u-A 我也就不说也罢了 I)$` @. 单表表一些名家的琴艺吧: s+Qm/ h2 K07SbL7g!p 吴文光演出的<关睢><离骚> lK;/9 7Ze 当是这次会议中 OiPE,sv 最特出而引起众多关注讨论的 BM bT:)% (殷继山认为他属当今第一) Q*wub9 主因是他的神情不但极为投入 zTi %j$o 且都相当激动 GE4d=;5 e*5TZ7. <离骚>一曲若单由曲名来解 |k5uVhN 固然可以被理解为是激动的 }'HJV B_ 但琴曲的内容似并无甚多激动之处可呈 A:Y]< jt 何况<关睢>的本文既是 ]{0R0Gr94 “窈窕淑女,君子好逑”么 v4]7"7GuW 又有何激动之处可表呢? 0{| ib ! 但是倒也还真是有人 WBTdQG
Q6 代其强解为 ,EP s>#d “求之不得,…辗转反侧” 4^H(p 所以才”性冲动”! & sbA:xZBA ~F7 +R 古琴讲究的是”清微淡远” c +Pg[1- 难怪有琴友发言说 ,a_ F[uK 吴老师这样弹琴是会伤身体的! #PYTFB % # fg RF 我有幸与吴文光老师多聊了一回 A#9@OWV5f 了解到他长期在国外演出 4u5^I;4pL 常须与其它国际级的传统乐师较量 hpJ[VKe 他认为必须采用这种演出形态 |~mq+:44+ 才能镇得住(不懂中国琴乐?的)外国人 C D#:* 也就是说 s_Y1rD*B 他不止<关睢><离骚>是这样的 J/(3:
a> 其它曲目恐怕也都是这样激动的吧? Xh==F: 4ujw/`:/m 吴老师是吴景略大师的公子 (QQ /I; 长期处于被乃父声名所笼罩之下 aYQ!`mS::M 其实他的文化水平远超过乃父 ]'Y
vI! r 又是民乐音乐学的博士 4>]^1J7Wz 但目前在中国音乐学院中 RB1c!h$u 似并无一展长才的机会 AHsp :0Ma# 连古琴学生也没有了 S<^*jheO5 这与他的激动 F 7+Gt
Ed 有无关联呢? 'A91i ,aI 6P- 另一位名家是厦门的李禹贤老师 (Bs0 /C 他的演出吟猱较多近于颤抖 J;+A G^U< 被其老友戴树红加以提出 uS :3Yo 认为动态应与静态加以交互运用 {E!"^^0` 才能给欣赏者一些留白与领会空间 5=CL R <春怨>若演奏得咬牙切齿 e-<fkU9^W 那就成为<春恨>了! $ LUNA. =\s(v-8 李老师与戴老师一样 $q#|B3N% 为人极为坦然及热情 >T3HkOT 他建议下一次的打谱会议 [uOW\)` 若能加以事前的计划分配 2YvhzL[um 则集全国之力 @W3f KF9*R 六百多首琴曲就可以很快打完了 5A]IiX4Z 不要只指定少数指定曲为打谱对像 ?8 wFT!J 以免重复的浪费人力 9:0JWW^so ]>h2h ?2te 他认为现在大家所演出的曲目 1G/bqIMg63 其实就始终只有这几十首而已 b6=.6?H@4f 这与十亿人民 $^R [t; 一天到晚只听八出样版戏 ': yE 5j 有何区别呢? 42:~oKiQ$" i|u3 Qt5 我非常同意他的见解 MtO A A 但在最后的综合讨论中 E"k\eZns& 他却不愿提出此议 Te?UQX7Z}M 因为李祥霆(等)认为 v ?@Ys+V 打谱不是每一个人都能打的 Zab 5"JR 打出的谱即使再多若不能用 ^T\JFzV 就完全缺乏意义! "Yw-1h`fR : w_J/k5Zd 但是能不能用由谁决定呢? 31mY]Jve" 谁能阻止非名家们来打谱呢? =!3G ,qV 连他自己也提出这样的问题来 ai "Kd=R 却又并无可行的解决方案! U+sAEN_e k =]x FHw8A 我个人以为 }x % ;y]S 这些名家们 ,X6.p 无论多么努力 P\bW k p0 终究未能打出所有的琴谱么 1fRYXqx 那么在音高的部份 *,1^{mb 借用众力来完成 _$/(l4\T[ 而节奏部份 rlu{C4l 则容许名家们(包括所有的一般琴友们)来进一步完成 +) 2c\1 又何害之有何益之无呢? d #7 z
N JBQ,rX_Hw 渖阳凌瑞兰老师 K1RTAFf / 以 录音的方式代替演出 ?}^e,.M0?s 且有电子音乐作为伴奏 C/dqCUX: 是本次会议中 d |Wpub 颇令人鼓舞的演出 jM1|+o*Wr 但正如意料之中 _[h1SAJ 保守的琴界 . (*V|&n 似并不特别推崇此项成果
rly3f 那么电子古琴的推出 ,vP9oY[n 就更难以指望了 hnS
~r4 其实古琴是最须要电子化的中国乐器之一 w#_xV
= 现在演出古琴既必用麦克风 *g&[?y`UC 则与电子古琴所差无几! Gad! }dz ~V3pj('/)' 天津音乐学乐的李凤云演出时 @;x|+@r 由夫婿王建欣以琴箫齐奏 -Zfzl`r 真正是琴瑟合鸣 ==I:>+_ ^| 可惜箫声不大 !]q wRB$5 (PU0\bGA 张铜霞的演出 OI B~ W 曲目简单 Ty\&ARjb 8 但有板有眼有浓有淡 J'tc5Ip!}V 恐与她身为一级演奏员的训练 0hcrQ^BB!b 及演出经验丰富有关吧 !pl< >69xl^Gd 金蔚是浙江的年青美术老师 B]]_rl, 表现不疾不徐 }_}C ^ 这是我个人颇为欣赏的两个人 /Kb7#uq 1vQf=t %lw 多位琴家之女
04NI.Jv 不但能克绍箕裘 Z[KXDQn8 且多已在音乐学院任教 Fc>W]1 实是琴界之福 ~ $w-I\Q! 惟这几位后生女琴友 Sj{z 指力普遍不如男性 c_a*{L|c 表情方面也就乏善可陈 g<oSTA w 我就不再多说了 bnLvJ]i) { /12.y=)~ 有些前辈 hf P} +on% 原是学界(而非琴界)出身 [r_,BH\nu 以学者身份 !I5_ln 再续加以实务研习 3EB8ls2 本与琴家续提升琴学内函一样值得鼓励 +g ovnx 但在这样正式的会议中了草收场 LoUi Yf 实无必要 "
M8 j? 且见伤于一世英名 +jzpB*@ 故唐健垣就指出 ?1}1uJMj- 这是绝对不应该的 yNdtq\h 2J rr;"r 值得一提的是 LKY4rY!|@d 一位老外的演出 4\<[y ]pv 鱼贯而出一无留白 cX"[#Em# 打了就跑连长拍都不够 fKIwdk%!- 几无句逗顿挫可言 Y cE:KRy 速度虽快但离快而不乱的要求极远 Zeyhr\T 有人戏称可以加配一个口琴 Hx2.2 A^ 当乡村音乐来演出 mz TF2K
但也有人对这种批评 [(}f3W & 大不以为然 ftsr-3!Vm 认为中西的欣赏美学不同 \p1H" A 对老外应加以鼓励而不应加以讥讽 tUv @4<~,/ 否则就不够厚道 x,
a[ p\1 非琴人风范 qJB9z0a<Ov 9ET2uDZpL [~ ?LOH 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(四)会务篇 \^SL Zhe 此次会议假上海工商银行位于常熟的渡假村举行 ON _uu]= 村内有一小湖 Jis{k$4 湖边有室外咖啡座 mIq6\c$ 环境清幽 ]OZZPo L <]j& 代表们都有专车接送 HH+NNSRO 报到后每人受赠刻好的图章一枚 i{PRjkR 并于扇面上盖印签名作成纪念纸扇 a9Lf_/w{ & By6C+)up 无论是会场,餐厅,客房内都有冷气设备 i%>]$* 三餐皆采自助餐方式 ?rXh
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上下午休息时间 <I'kJ{" 都有餐点供应 T =: &W3 3JEH
sYxs 正式代表们且都分发有全部的乐谱与论文 K97lP~H u 这点是我以前所参加的学术会议都未能作到的 \\
M2_mT 以我的论文及曲谱来说接近30页 $ t_s7 光印一百份就约须3000元人民币 1t=Y+|vA9 而正式代表们 b")&"o)G2W 连八天的吃住交通在内 "t~I;%$[ 只交五百多元人民币而已 j#y_# 会议全程且都有电视录像与电台录音 Fgxh?Wd9 这样的规模 >[,Rt"[ V 若无公家单位的全力支持 Q piv,n 是绝不容易作到的 2fTkHBhn& 但会议中必有中途离会者 j(6:
会务单位并未能加以掌握 z~+_sTu 来调整住宿房间的安排 {4ON2{8;4 应也造成一些浪费吧! QsI#Ae,O#; q rO] t\ 打谱演奏与论文发表相间举行 U#1T
H O` 参观旅游且安排在会中而非会后 3Gf^IV-
与赠送印章 制作纸善一样 ^"K 都是很好的设计 //`heFuc]> "Q'#V! 会议中的缺点 fm87?RgXD 一是手机声不时作响屡戒无效 No<2+E! 二是讨论者 O[y.3>l[s 都不以提问为主 bmhvC9 而以发表己论为务 q%
)Y 占了保贵的时间 Ki}PO`s 甚至引起了不必要的争论 h=YY>
x 譬如中央音乐学院 赵家珍发表论文时表示 ;r >?V2,tm “他的学生与其他乐器比赛 f Gb(=l
成绩多属优异 $4'I 3{$ 古琴当是乐器之王”后 =1)yI>2e%} 李玫就发言认为她的发言不当 rX%#Q\0h 但这都是个人的意见么 `23&vGk} 都无法讨论及强要人认同吧! mN@)b+~(S (赵家珍也确一再重申其原意无误) 1F -o3\ 因主持人(李祥霆)之未能加以适当制止 r
vVU5zA4H 乃引起一小段下不了台的局势 Q[scmP ^$^ |~hSK 以主持会议而论 Tz+2g&+ 赵宋光是最称职的 zC!]bWsD 但一般国人 \bqNjlu 多不闇此道 =#n05*^ 对他就不无微词 IyIh0B~i uNl<= 1 程序安排上 )-|A| 1Uo 会务单位似未依同样琴曲 PHi'&)| 及相关论文内容来分类集中 Fp+^`;j 以是火力不能集中 ;SeDxyKG 但若同一曲目一再演出 wKe^ 5|Rr 恐也令人难奈吧! inZMq(_@$ w w nc 全国第四届古琴打谱会暨国际琴学研讨会见闻录(五)生活旅游篇 !tv3.:eT 常熟以虞山派的发源地成名 -'3vQXj& 虞山位于常熟状似古琴 e<YC=67n) 又恰有七条河贯穿 n99:2 r_ 与古琴有七弦巧合 $&EZVZ{r 故虞山派又称为琴川派 2GX Aq~h@ jii2gtu'U 琴川派的创始人(明末)严澄之墓地仍在常熟 [nn/a?Z4 S 为配合此次会议的召开 ^2|gQ'7< 常熟政府斥资数十万 .\X/o!xC 重修了颜天池之墓并开路立碑 ,ZV<o!\ 方落成不久 7<x0LW 自成了本次会议代表的瞻仰旅程之一 cQzd0X : RnjcnR 清末名臣翁心存/翁同龢一族的宅第 jpZX5_o 也位在常熟 oh%T4 $ 故也是本次会议代表的旅游景点 `r'q(M 翁家两代为帝师 !Qjpj KRy 且一族中出过两位状元 7!hL(k [ 翁同龢的书法尤富盛名 U }MU>kzb 其宅第原有七重 -aLBj?N c[ 以前被分划为民居 f[.RAHjk 也是由政府收回规画开张不久的 a+)Yk8%KY 惟目前只整修了前半部 6g29!F`y 并未全部开放 3 l->$R] ;5ugnVXu 吴文光之父李祥霆之师 je9[S_ Z:Y 虞山派的吴景略大师 ~xGWL%og 也是常熟人 I/jMe'Kp 不过其原居所已不属吴家人 ,!F'h:
我们只参观了位于方塔公园内的虞山琴社 39S}/S) 虞山琴社副社长朱晞是本次会议的主办人之一 }f ZT$'*; 但目前只有三十多岁 R un)E*sf 真是青年才俊 h eZJ(mR |;6FhDW+' 琴社位于公园的一个角落内 %;^[WT`, 占地不大 Lg|j0-"N 公园内有碑墙及亭阁无数 Thn-8DT 游人不多 MA.1t 倒是有人泡茶打麻将 huWUd)Po% 显得十分悠闲 FT/H~|Z> 方塔公园么 )9##mUt'} 公园内当然是有一座方塔啰 g10$ pf+L 方塔高九层 idvEE6I@ 上塔参观要买十元的门票一张 !sEI|47{ 既无电梯 Df||#u=n 就算是免费参观吧 m@.4 Wrv 愿上塔参观的人 .
Uv7{( 也是绝无仅有的吧! 8<0H(lj7_ f,d @ *E 会议主办单位安排的旅游点 %Gl, V5z& 分为周庄与无锡两处 hz<kR@ k} 我在台湾已久闻周庄之盛名 ktU98Bk] 故参加了周庄这一团 WTA0 S}pT ml.l( 6A 周庄民居皆在人造河(沟?)两边 iBwl(,)?m2 以河为路以船为车 s#&jE
GBug 两岸杨柳拱桥无数 kR7IZo" q 故有小苏州之号 ~e{AgY) .Di+G-#aEs 原来交通很不方便 g~h`wv ' 所以保留了许多传统民居式样
'`T.K< 经开发后 aWm0*W"(@ 观光旅游收入年逾四亿人民币 YN n,{Xi 且还在不断成长中 y mY,*Rb JMuUj_^}7 在周庄搭船游览时 /XEcA 5C< 船娘是可以为游客唱歌的 eg~$WB;1 (那不就似威尼斯的船歌么!) (NOAHV0H 最常唱的就是<无锡小调> /8q7pwV 据说最早划船唱歌娱客的船娘 Zla5$GM 目前仍营此业 i
cQsA 后来跟进的人都是学她的 ScQJ sFE6 我在大陆且亲自在电视中看见记者访问她 Tcz67&c |W 现在撑船的也有男人 ]n${j/ x 唱的就属滩黄淮剧之类 =R:3J"ly0 我也亲自当场耳闻到 (03m%\ 7SoxsT) 陆路上也有二三成群的村妇 0fxA*]h 带着笠帽穿着村姑庄 }EE 当街拦客演唱 jMcCu$i7 神情欢乐自在,有歌有舞 FgE6j; 有点像是扭秧歌 ]d_Id]Qa+ PQWo<Uet 我与丁承运坐在河边柳荫下乘凉 -kq=W_ 就有三个歌者拿着歌本 Ik >sd@X*| 有说有笑的来问我们 ?CA P8 _ “要不要唱歌” ,COSpq] 6 丁承运就唱了两句给她们听 3*CF !Y% 引得她们与旁观者们哈哈大笑 0gm+R3;k^ S-gL]r3G8 周庄最有名的特产当是万三蹄 1{_tV^3 @ 入口即化故可以骨代刀 ;EW]R9HCH 且色泽光鲜 & oZI. Qeo 家家把煮熟的猪蹄呈列在店前 L; Nz\sJ 若销路不好 W!4GL>9m}A 恐难以长期维持吧 KNC!T@O|{# 卖不完的蹄能怎么处理呢? ;x@9@6_ 我相信这些猪蹄 j8M}* 1 有些是出自同一家公司 $ Etf'. 所以销不完的 E+dr\Xhv 可以由其统一收回重制(所以才能这么烂) g (ZeGNV8 或改为真空包装 U;i:k%Bzy q Xt 2 m 手工艺品中较特出的是一种玻璃内画 4FQU$f 由一个透明的圆形器皿(如鼻烟壶)小孔中 QJTGeJ
Y 伸入钩状的小画笔 1N x%u z 在其内面作画 r9%4q4D?>9 由外界看来就有放大的作用 $EN A$ 小葫芦形的只要三块钱 $f_;>f2N 其余圆形,扇形,鼻烟壶形…..的 llhJ,w D 也只在数十到数百元之间 q !7z4Cn 店内且多有年青女子当店作画 L ,[0*h 依余之见 6NZ3( 大家的店面货色与价钱既都类同 28d : 这销路好坏么 '-D-H}%;}M 就完全决定在这些女子的姿色与行销技术(也就是演技啦!)啰 r|fJ~0 z 我就因为欣赏某店的美梅(不卑不亢不疾不徐) |n=m8X 买了一推玻璃内画来回国作礼品送人 kFHq Qs aG 6f? 5/hq 用毛线织的拖鞋 L/%3_, 一双只要十块钱 #PVgx9T=_ 卖者多数也当街织制 sw' 20I 并会告诉您 <#7}'@
她一天只能织一两双 Q6_!I42Y` 总之对你非常便宜 -1Lh=" US 对她又很不实惠啦 !R//"{k0? Up`$U~%- 摆摊贩的会搓弄一个有两个把手的铜制聚宝盆 Sl:Qq! 里面的水会因激荡喷得老高 p"Oi83w;9 但一定要双手同时搓弄 3VCyq7 B^ 单手搓弄并无此效应产生 \x(J v Dt 这玩意既是叫卖的工具 }pu2/44=W 恐怕是不会卖的 YMIDV- 再者它是金属制的必然颇重 t .j q]L 且海关不一定会准许观光客带出国吧 Fq&@dxN3 我就没有冒昧的问她们 (toGU 要多少钱才肯割爱
tU!"CX # h /- 江南的料理 }bIEW ho 相当重用豆腐类的制品 i'L7t!f}o 除了面筋(面巾),烤麸…. I= x 这些立体的素食豆腐类制品之外 $T^O3 8$ 皮状的就有豆腐皮,百页,腐竹,….等多种 FGr0W|?v 台北是有的 FxKH?Rl 我所住的台中县就不都有了 x(h UQu 6 常熟的豆腐乳中 + &O[}%W 有一种外包菜叶的颇为特殊 jsf=S{^2 但我更喜欢的是另一种方乳 ='pssdB 非常细致又不会太咸 tJUMLn? HGC>jeWd_ 前年我在天津参加律学会议时 :)q/8 0@ 餐食多为牛羊肉 M98dQ%4I 且连吃了十餐蕃茄蛋花汤 4_&$isq 这次的江南料理 gA 2Il8K 就有很多蔬菜料理 rD%(*|Y"c 且不但花样极多 j Z3N+_J1 而且常有变化 hnvn&{| \kzxt/Ow 渡假村的对面有一个观光葡萄园 %HL@ O]ftS 所产葡萄又圆又大 xaoaZ3Ko 水份多而甜 P gr>qcbql 一斤只要两块钱 |w>"oaLN|Q 梨子无论绿皮褐皮的也只要两块钱一斤 b^y#.V.|k 像台湾土产的这种褐皮梨 JR$Dp&]I 大陆所产者毫无渣子 BpDf4)| 比较特殊而台湾没有的 ^ ^} 是一种海棠果 {3$ge 黄皮如大汤圆般大 h K@1
s 肉质类如苹果 |}QDC/ 但涩而酸 [ \V ]tpl! 我吃了一口 R{8nR0 0|1 就整斤丢掉了 jzI\Q{[m' 4 eU};Pv 买了一双人造革鞋十五元 3+{hO@ O 但胶带却要十块钱一卷 =5oFutg` 6}L[7~1
会场上有一深圳乐厂 _R8)%<E 推销一种调音机 ah" 2^x 可兼节拍机,闹钟,马表,手表用 _t:rWC"X 只要120元 'iXjt
MX 我买了一些来送人 aP cO 9 但陈庆灿说 [LL"86D 台湾国乐界都用眼睛而不用耳朵调音 w I
#_r_ 而这个调音机恰缺这项功能 6@wnF>'/\ 所以这种调音机在台湾不会有其销路 M_T$\z;, 若然则是实然而非应然吧! zIH[
: (+@3Dr5o0} 在上海音乐学院附近 [@rZ.Hsl 看到有一种南胡 W 2%(a0p 只要185元一枝 '|J-8" 还价后以150元成交 gEO#-tMjOQ 后来到上海民乐厂看到 Z&s+*& TM 竟还有110元及60元的南胡卖喔! oE "! )!|K3%9 有一位云南白族的老兄 _Y|k \|' 拿了一枝弓笛来私下展示 ^+mSf`5 一枝五千人民币 X~ P0Q 号称可以吹三个八度 NX@TWBn% (且有录音带及书谱为证!?) |I^\|5 但并未量产所以只能预定 Fu )V2[TY 惟我吹不出三个八度来 |; $fy- 他也吹不出三个八度来 ^-4mZXAy1| 不过他仍坚持 _S,2j_R9 我吹不出来他吹不出来 \&2GLBKpe
并不能证明 5EFow -AH 所有的人都吹不出来 ?j ?{} Z 我问他能吹三个八度的原理何在 <Sm =,Sw 他说不能告诉我 P;MS%32 又问他笛身何以要弯成弓形 3y r{B Xn 他也说不能告诉我 k#JFDw\ 我私下问别人 >f'n l 他这项所谓发明可信么? ~ b3xn T 有一个人说 s]5wzbF O 他是吹牛大王 \
CV(c] 另一个人说 | (v/> t 他已近乎神经错乱了 .#5<ZAh/? 我知道发明家都可能会有点儿与众不同 42Gr0+Mb 但给人的印象到此地步 Rk"VFe>r 倒也少见吧!
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